第一篇：第二章 文學(xué)常識(shí)和文學(xué)鑒賞·第三節(jié) 古代詩(shī)歌

文 章來(lái)源

蓮山 課件 w w

w.5 Y k J.COm 9［第二章 文學(xué)常識(shí)和文學(xué)鑒賞］

·第三節(jié) 古代詩(shī)歌

一、考綱要求

1.鑒賞古代詩(shī)歌的語(yǔ)言、韻律和表達(dá)技巧。

2.評(píng)價(jià)古代詩(shī)歌的思想內(nèi)容。

二、知識(shí)結(jié)構(gòu)

1.古代詩(shī)歌的風(fēng)格和意境。

2.古代詩(shī)歌的常用表現(xiàn)手法。

3.古代詩(shī)歌所包蘊(yùn)的思想內(nèi)容。

三、知識(shí)點(diǎn)、能力點(diǎn)提示

①欣賞古代詩(shī)歌，要注意作品的不同風(fēng)格。

“風(fēng)格”是指由于作者的生活經(jīng)歷、藝術(shù)素養(yǎng)等造成的不同的創(chuàng)作特色。如陶淵明之詩(shī)沖淡平和，王維之詩(shī)詩(shī)中有畫，李白之詩(shī)清新飄逸，杜甫之詩(shī)沉郁頓挫。如蘇軾、辛棄疾之詞豪邁奔放，柳永、李清照之詞婉約含蓄。同樣寫友情，李白說(shuō)：“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西?！倍鸥s說(shuō)：“故憑錦水將雙淚，好過(guò)瞿塘滟氵預(yù) 堆?！毙蕾p兩人的詩(shī)，要反復(fù)誦讀，仔細(xì)體味它們風(fēng)格的差異。

②欣賞古代詩(shī)歌，要深入體會(huì)詩(shī)歌的意境美。

意境是指作品描寫某種事物所達(dá)到的藝術(shù)境界，是作家的思想感情和作品的生活圖景和諧統(tǒng) 一的結(jié)果。如王維的《山居秋暝》描繪出山村秋日傍晚的聲色俱佳的“山居秋暝圖”，靜謐優(yōu)美，綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，使讀者感受到詩(shī)人幽靜恬淡的心情。鑒賞古詩(shī)，正是要通過(guò)語(yǔ)言媒介，去感受作品中鮮明的形象，深入作品的意境之中，體會(huì)詩(shī)歌的意境美。

③欣賞古代詩(shī)歌，要把握詩(shī)歌常見(jiàn)文學(xué)典故。

古人常用典故在作品中或鮮明強(qiáng)烈，或含蓄曲折地表達(dá)自己的感情，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感 染力。把握典故的思想，就需要了解作者的身世，熟悉典故的來(lái)歷。如辛棄疾的《永遇樂(lè)· 京口北固亭懷古》就用了5個(gè)典故(孫權(quán)、劉裕、宋文帝、佛貍、廉頗)。這些典故就因?yàn)槎际蔷┛谶@地方的歷史掌故，典故的思想和這首詞的思想情緊密聯(lián)系的，所以，辛棄疾來(lái)北固亭就很容易想起這些典故，并借用它們來(lái)表達(dá)自己的思想感情。

④欣賞古代詩(shī)歌，要注意詩(shī)歌常見(jiàn)的表現(xiàn)方法，如比興手法，夸張渲染手法，情景交融手法等等。如《碩鼠》一詩(shī)主要運(yùn)用了比喻，重章疊唱的表現(xiàn)手法。

⑤欣賞詩(shī)歌，要注意詩(shī)歌作者的煉字、煉句，物象描寫中的動(dòng)與靜，聲與寂，情與理等方面的相互映襯、烘托，語(yǔ)序倒置的修辭色彩等。詩(shī)歌是語(yǔ)言的藝術(shù)，對(duì)作品的語(yǔ)言表現(xiàn)力作具體的、深入的開(kāi)掘，有助于準(zhǔn)確把握作品的立意和思想感情傾向，進(jìn)入作品美的意境。又如王維之《山居秋暝》一詩(shī)中照、流、歸、下等動(dòng)詞的妙用，這些動(dòng)詞或長(zhǎng)或短的持續(xù)情，使我們似乎感觀月光的傾瀉不盡，清泉的長(zhǎng)流不絕，浣女的由遠(yuǎn)而近，蓮舟的由近而遠(yuǎn)。

例1.對(duì)下面這首《菊花》詩(shī)分析不確切的一項(xiàng)是：

秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。

A.第一句寫叢叢秋菊圍繞房舍，仿佛是陶淵明的家。

B.第二句表現(xiàn)了詩(shī)人賞菊入迷，留連忘返的情景。

C.三、四兩句由描寫轉(zhuǎn)入議論，突出渲染了菊花的高潔氣質(zhì)。

D.全詩(shī)用語(yǔ)平易，沒(méi)有刻意求工，卻含意雋永，極富藝術(shù)感染力。

答：()

本題答案應(yīng)為C。這是考查詩(shī)歌鑒賞的綜合題，但A、B兩個(gè)選項(xiàng)主要考查對(duì)詩(shī)歌形象進(jìn)而對(duì) 詩(shī)歌意境的把握?！扒飬怖@舍似陶家”，描繪了姹紫嫣紅的叢叢菊花圍繞房舍的美麗景色，看到這叢叢菊花，就仿佛置身于愛(ài)菊如命的陶淵明家。這里有客觀之景和主觀之意，形成恬靜優(yōu)美的意境。“遍繞籬邊日漸斜”，是寫詩(shī)人自己。在恬靜優(yōu)美的意境中，我們仿佛看到了詩(shī)人徜徉在籬邊菊花叢中，邊欣賞邊贊嘆，留連忘返，不知日已西斜。完成這道題，只要能準(zhǔn)確地把握詩(shī)歌形象，就不會(huì)誤選A、B兩項(xiàng)了。

例2.對(duì)李清照《如夢(mèng)令》一詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

A.“不消”表面上指酒意未消，實(shí)際上指的是消不盡的傷感和煩悶情緒。

B.“綠肥紅瘦”中，“綠”、“紅”分別代替葉和花，“肥”、“瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。

C.這首詞從一般敘述，轉(zhuǎn)入到一問(wèn)一答，然后是設(shè)問(wèn)和慨嘆，層層拓展、深入。

D.作者采用直抒胸臆的手法，表達(dá)對(duì)春光留戀和惜別的一種傷感情緒。

答()

本題的答案應(yīng)為D。這是詩(shī)歌鑒賞的綜合考查題，其中A、D兩項(xiàng)是對(duì)這首詞的感情理解和抒情方式的考查，而A項(xiàng)中有意提示“表面是指”、“實(shí)際指的是”的字句，與D項(xiàng)中“采用直抒胸臆的手法”有矛盾，就是暗示我們這一矛盾中必有一個(gè)錯(cuò)誤的判斷。李清照是婉約派詞人，她的不少作品中抒發(fā)的感情都是委婉低沉的。這首詞正是如此，借“濃睡不消殘酒”和“應(yīng)是綠肥紅瘦”來(lái)抒發(fā)一種傷感和煩悶之情；但這種傷感和煩悶之情是借自己“濃睡不消 殘酒”的形象及對(duì)一夜風(fēng)雨后院中海棠情況的一問(wèn)一答來(lái)表達(dá)的，而不是直抒胸臆。理解了詩(shī)人的抒情風(fēng)格就可以確定，不當(dāng)?shù)膽?yīng)為D項(xiàng)。

例3.閱讀下面兩首唐詩(shī)，完成下題

望洞庭(劉禹錫)題君山(雍陶)

湖光秋月兩相和，煙波不動(dòng)影沉沉，

潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。碧色全無(wú)翠色深。

遙望洞庭山水色，疑是水仙梳洗處，

白銀盤里一青螺。一螺青黛鏡中心。

(注：君山在洞庭湖中)

對(duì)這兩首詩(shī)的字句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

A.劉詩(shī)中“兩相和”的“和”用字工穩(wěn)，形象地勾畫出秋夜中洞庭湖水和明月清光輝映成趣、水天一色的融和畫面。

B.劉詩(shī)中“潭面無(wú)風(fēng)”句和雍詩(shī)中“煙波不動(dòng)”句，都貼切地描繪了月光下湖面風(fēng)平浪靜，山影凝重、朦朧而又靜謐的景象。

C.雍詩(shī)中“碧”是綠色，“翠”是山色，因?yàn)槭悄暼荷接吃诤械牡褂?，所以給人感覺(jué)湖水的顏色沒(méi)有群山倒影的顏色濃重。

D.雍詩(shī)中“水仙”指水中仙女，即蛾皇和女英。她們是古代傳說(shuō)中堯的女兒、舜的妃子，死后化作湘水神，遨游于洞庭之上。

答()

解說(shuō)：此題重在檢測(cè)考生對(duì)詩(shī)句的理解程度，尤其是檢測(cè)詩(shī)歌中煉字精妙的理解程度。兩首詩(shī)里的“潭面無(wú)風(fēng)”“煙波不動(dòng)”，主要描繪的是湖面風(fēng)平浪靜，其中沒(méi)有“山影凝重”“ 朦朧”的景象。再說(shuō)，劉詩(shī)首句“湖光秋月兩相和”告訴讀者描寫的是秋天月夜洞庭湖所見(jiàn)，“和”字再現(xiàn)了洞庭湖光山色交相輝映的勝景。而雍詩(shī)中湖色的“碧”和山色的“翠”不可能是月夜所見(jiàn)，因此，B項(xiàng)中認(rèn)為“都”貼切地描繪了“月光下湖面風(fēng)平浪靜”是不準(zhǔn)確的。

四、能力訓(xùn)練

1.對(duì)下面這首詩(shī)，分析有誤的一項(xiàng)是()

望 岳

杜 甫

岱宗夫如何？ 齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。

會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

A.此詩(shī)一、二兩句以設(shè)問(wèn)開(kāi)卷，描繪出泰山蒼翠蔥郁的景色。

B.此詩(shī)第五句采用語(yǔ)序倒置的手法寫出層云升起，使詩(shī)人心胸開(kāi)闊激蕩的感受。

C.此詩(shī)由近及遠(yuǎn)，由具體到抽象寫出了詩(shī)人近泰山而望的感受，表現(xiàn)了詩(shī)人熱愛(ài)祖國(guó)河山的 思想感情。

D.詩(shī)人所描繪的泰山氣勢(shì)磅礴聳峙，景色蒼翠蔥郁。全詩(shī)開(kāi)闊明朗，情調(diào)健康。

2.對(duì)下面這首唐詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()

蟬

虞世南

垂綏飲清露，流響出疏桐。

居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。

［注］垂綏，指蟬。蟬的頭部有伸出的觸須，形狀好像下垂的冠纓。

A.首句寫蟬的形狀與食性，含有象征意義。古代常以“冠纓”指代貴宦，詩(shī)人將“貴”與“ 清”統(tǒng)一在“垂綏飲清露”的形象中。

B.次句寫蟬聲之遠(yuǎn)傳?！傲黜憽睜钕s聲長(zhǎng)鳴不已，悅耳動(dòng)聽(tīng)。一個(gè)“出”字，使人感受到蟬場(chǎng)的響度與力度。

C.三四句蘊(yùn)含深意，表明立身品格高潔的人，不需要某種外在的憑藉，自能聲名遠(yuǎn)播，表達(dá)出對(duì)高尚品格的熱情贊美。

D.這首詩(shī)，事、景、情、議融為一體，顯示出詩(shī)人寓情于景的藝術(shù)才能。

3.閱讀下面一首元曲，完成①②題。

問(wèn)人間誰(shuí)是英雄?有釃酒臨江，橫槊曹公。紫蓋黃旗，多應(yīng)借得，赤壁東風(fēng)。更驚起南陽(yáng)臥龍，便成名八陣圖中。鼎足三分，一分西蜀，一分江東。

①對(duì)這首元曲文句的解說(shuō)，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是()

A.“釃酒臨江，橫槊曹公”，意思是說(shuō)曹操橫槊船頭，灑酒于江，表示憑吊。

B.“多應(yīng)借得，赤壁東風(fēng)”，指孫權(quán)赤壁一戰(zhàn)，借助東風(fēng)取得了勝利。

C.“便成名八陣圖中”，是化用杜甫“名成八陣圖”的詩(shī)句說(shuō)明諸葛亮的業(yè)績(jī)。

D.最后一句指明鼎足而立的三國(guó)中的英雄：劉備、孫權(quán)及曹操。

②關(guān)于這首元曲，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()

A.作者以設(shè)問(wèn)開(kāi)卷，分層次地?cái)⑹隽巳龂?guó)人物的英雄業(yè)績(jī)，最后以概括作結(jié)，全篇有分有總，首尾呼應(yīng)。

B.作者用“驚起”二字生動(dòng)而又形象地描繪出諸葛亮從南陽(yáng)隱居到報(bào)效劉備而出化的這一轉(zhuǎn) 變。

C.作者通過(guò)三國(guó)英雄人物的描繪和比較，表達(dá)了自己追慕古賢，意欲建功立業(yè)的宏圖偉愿。

D.這首元曲風(fēng)格雄健、高昂，大有蘇軾《念奴嬌、赤壁懷古》的遺風(fēng)，而又沒(méi)有“人生如夢(mèng) ”的悲傷感嘆。

4.閱讀下面一首，分析完成不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()

蘇 幕 遮

［范仲淹］

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng) 外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒人愁腸，化作相思淚。

A.上片寫景，描繪秋色，由上及下，由近而遠(yuǎn)，在一個(gè)廣闊的空間里，引出鄉(xiāng)思離情。

B.下片抒情，抒情迂回往復(fù)曲折多變，鄉(xiāng)愁無(wú)法排解。

C.此詞中作者胸襟的開(kāi)朗和感情的真摯，可以直書所見(jiàn)直寫所感，不似婉約詞家委婉含蓄。

D.此詩(shī)即景抒情，色調(diào)鮮明，情思深遠(yuǎn)，意境淺顯開(kāi)闊。

5.讀辛棄疾的詞《摸魚兒》，從下面的選項(xiàng)中選出對(duì)該詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)()

更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道，天 涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有，殷勤畫檐蛛網(wǎng)，盡日若灬飛絮。

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴?君莫舞，君不見(jiàn) 玉環(huán)飛燕塵土!閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。

A.上片通過(guò)作品主人公憐春——惜春——留春——怨春，表現(xiàn)了他對(duì)南宋王朝“愛(ài)深恨亦深 ”的矛盾心情。

B.下片假托蛾眉遭妒，表現(xiàn)了他對(duì)自身遭遇的不平?！熬?，君不見(jiàn)玉環(huán)飛燕皆塵土”，是對(duì)當(dāng)權(quán)的妥協(xié)投降派的詛咒。

C.上下兩片峰斷云連，上片“更能消、幾番風(fēng)雨；匆匆春又歸去”是開(kāi)，是縱，那么下片“ 斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”是合，是收。一開(kāi)一合，一縱一收之間顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。

D.此詞以景語(yǔ)作結(jié)語(yǔ)，點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山，前途暗淡的趨勢(shì)，韻味全無(wú)。

6.對(duì)陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》分析不確切的一項(xiàng)是()

前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而淚下。

A.“幽州臺(tái)”是指幽州的黃金臺(tái)，燕昭王在這臺(tái)上接待四方來(lái)的人才。陳子昂登上此臺(tái)，感慨萬(wàn)千。

B.“前不見(jiàn)古人”，指過(guò)去的像燕昭王那樣的廣招人才重用人才的君主，如今是再也見(jiàn)不到了。

C.“后不見(jiàn)來(lái)者”，指的是以后也不再能見(jiàn)到像燕王那樣的廣招人才重用人才的君主了。

D.后兩句說(shuō)，想到了悠悠天地之中，如自己這樣懷才不遇還受打擊的人又不知有多少，這時(shí)作者獨(dú)自悲傷地流下了眼淚。讀到此使人感受到作者的憤激之情而又無(wú)可奈何的哀嘆。

第一節(jié)參考答案

1.C 2.D 3.①D ②C 4.D 5.D 6.B.

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蓮山 課件 w w

w.5 Y k J.COm 9

第二篇：第二章 文學(xué)常識(shí)和文學(xué)鑒賞·第三節(jié) 文學(xué)常識(shí)

［第二章 文學(xué)常識(shí)和文學(xué)鑒賞］

·第三節(jié) 文學(xué)常識(shí)

一、考綱要求

識(shí)記重要作家、作品及典型人物形象。

二、知識(shí)結(jié)構(gòu)

1.重要作家

2.重要作品

三、知識(shí)點(diǎn)、能力點(diǎn)提示

1.重要作家文學(xué)史上一些重要作家的字、號(hào)、所處的時(shí)代、主要文學(xué)成就。

例如：胡適是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家，他的《嘗試集》是我國(guó)第一部白話詩(shī)集，具有劃時(shí)代的作用。

2.重要作品

文學(xué)史上著名的文學(xué)作品，其思想內(nèi)容、表現(xiàn)技巧、塑造的典型人物形象。如：《狂人日記 》。3.典型人物形象典型人物形象的出處，對(duì)典型人物形象的分析。

四、能力訓(xùn)練

1.按文學(xué)史知識(shí)歸類正確的一項(xiàng)是：

A.巴爾扎克 雨果 列夫·托爾斯泰 狄更斯

B.《左傳》 《史記》 《漢書》 《柳毅傳》

C.韓愈 歐陽(yáng)修 柳宗元 司馬光

D.《長(zhǎng)歌行》 《孔雀東南飛》 《西洲曲》 《敕勒歌》

2.對(duì)下列作品集歸類，正確的是：

①《白氏長(zhǎng)慶集》 ②《夢(mèng)溪筆談》 ③《樊川文集》 ④《柳河?xùn)|集》 ⑤《王右丞集》⑥《稼軒長(zhǎng)短句》 ⑦《嘉礻右集》 ⑧《韓文公文集》 ⑨《誠(chéng)意伯文集》 ⑩《杜工部集》(11)《曹操集》(12)《李太白全集》(13)《小倉(cāng)山房文集》

A.①⑦／②④／③(13)／⑤(11)／⑥⑧／⑨／(11)(12)

B.①⑦／②③(13)／④／⑤⑩／⑥／⑧／⑨／(11)／(12)

C.①⑦／②③(13)／④⑩／⑤⑧／⑥(12)／⑨(11)

D.①⑩／②③④／⑤⑧⑩／⑥⑨／(11)(13)

3.下列分析不正確的是：

A.阿Q這一典型，深刻反映了國(guó)民的愚昧，作者對(duì)阿Q給予了無(wú)情的嘲諷和鞭撻。

B.B.“千古詩(shī)才，蓬萊文章建安骨；一身傲骨，青蓮居士諸仙人”，上聯(lián)寫曹子建，下聯(lián)寫李 白。

C.“史家之絕唱，無(wú)韻之《離騷》”，是魯迅評(píng)價(jià)《史記》的，稱贊它是史學(xué)著作的頂峰，又具有很高的文學(xué)價(jià)值。

D.高爾基的《母親》是蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的代表，小說(shuō)的主人公是巴威爾，尼洛夫娜是一位逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的母親。

4.下列作品、作家、朝代(或國(guó)籍)對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是：

A.《文心雕龍》 劉勰 南朝 《人間喜劇》 巴爾扎克 英國(guó)

B.《官場(chǎng)現(xiàn)形記》 李伯元 清代 《馬丁·伊登》 馬克·吐溫 美國(guó)

C.《牡丹亭》白樸 元代 《大衛(wèi)·科波菲爾》 狄更斯 英國(guó)

D.《劍南詩(shī)稿》 陸放翁 南宋 《上尉的女兒》 普希金 俄國(guó)

5.下列按時(shí)間排列不正確的一項(xiàng)是：

A.賈誼——司馬遷——韓愈——震川先生——方苞

B.《登徒子好色賦》——《上林賦》——《二京賦》——《哀江南賦》——《赤壁賦》

C.《農(nóng)夫和蛇》——《哈姆雷特》——《悲慘世界》——《高老頭》——《青年近衛(wèi)軍》

D.《藥》——《孔乙己》——《狂人日記》——《阿Q正傳》——《祝福》

6.下列成語(yǔ)的出處按我國(guó)古代圖書分類方法，歸類正確的是：

①四面楚歌 ②胡服騎射 ③請(qǐng)君入甕 ④鞠躬盡瘁 ⑤水落石出 ⑥刻舟求劍 ⑦鵬程萬(wàn) 里 ⑧一鼓作氣 ⑨飛黃騰達(dá) ⑩咸與維新

A.①②③／④⑤⑨／⑥⑦⑧／⑩

B.①③⑧／②④／⑤⑥⑦／⑨⑩

C.①②③④／⑤⑨／⑥⑦／⑧⑩

D.①②③⑧／④⑤⑨／⑥⑧／⑦⑩

7.下面是對(duì)文章標(biāo)題中表示文體的字的解釋，選出有錯(cuò)的一項(xiàng)是：

A.《琵琶行》：古代詩(shī)歌的一種體裁，“行”是樂(lè)曲的意思。

B.《師說(shuō)》：古代論說(shuō)文的一種體裁，主要特點(diǎn)是闡述某一事物或某一問(wèn)題的義理。

C.《論積貯疏》：古代論說(shuō)文的一種體裁，用于臣屬向君王分條陳述某一意見(jiàn)或看法。

D.《出師表》中“表”表示某種意見(jiàn)或感情。

8.“生逢天寶亂離年，妙詠香山長(zhǎng)慶篇。就使吳兒心木石，也應(yīng)一詠一纏綿?！边@首詩(shī)是對(duì)生活在明、清易代之際的詩(shī)人吳梅村的詩(shī)的品評(píng)，其中涉及到的詩(shī)人是：

A.白居易 B.杜甫和白居易

C.李白和杜甫 D.李白、杜甫和白居易

9.對(duì)下列詩(shī)文中加點(diǎn)的字注釋不正確的一項(xiàng)是：

A.“焉得思如陶謝手，令渠述作與同游?！?杜甫)

［陶謝］指陶潛、謝靈運(yùn)

B.“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。”(李白)

［小謝］指南朝齊代詩(shī)人謝眺。

C.“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)?！?蘇軾)

［摩詰］唐代僧侶詩(shī)人賈島的別號(hào)。

D.“多謝新體贈(zèng)珠玉，難禁傷別杜司勛。(林則徐)

［杜司勛］指晚唐著名詩(shī)人杜牧，他曾做過(guò)司勛員外郎。

10.下面集聯(lián)句所指的作者全部正確的一項(xiàng)是：

①氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城 ②月涌大江流，星垂平野闊

③風(fēng)景這邊獨(dú)好 ④江山如此多嬌

A.①李白 ②孟浩然 ③④毛澤東

B.①孟浩然 ②高適 ③④毛澤東

C.①孟浩然 ②杜甫 ③④毛澤東

D.①李白 ②杜甫 ③④毛澤東

11.下面四副對(duì)聯(lián)，紀(jì)念的人物分別是：

①深思高舉潔白清忠，汨羅江上萬(wàn)古悲風(fēng)。

②酌酒花間磨針石上，倚劍天外掛弓扶桑。

③載酒江湖人比黃花更瘦，校碑闌檻夢(mèng)隨漱玉俱飛。

④詩(shī)史數(shù)千言，秋天一鵠先生骨；草堂三五里，春水群鷗野老心。

A.司馬遷 李白 白居易 杜甫

B.屈原 辛棄疾 白居易 陸游

C.屈原 李白 李清照 杜甫

D.司馬遷 辛棄疾 白居易 陸游

12.下面的人物形象、作家、作品，對(duì)應(yīng)都正確的是：

A.奧塞羅——莎士比亞——《奧賽羅》

崔鶯鶯——王實(shí)甫——《西廂記》

B.阿巴公——易卜生——《慳吝人》

李香君——孔尚任——《桃花扇》

C.乞乞科夫——果戈里——《死魂靈》

覺(jué)新——茅盾——《家》

D.禮拜五——馬克·吐溫——《魯賓遜飄流記》

小芹——趙樹(shù)理——《小二黑結(jié)婚》

第三節(jié)參考答案

1.D(A雨果是浪漫主義作家。B《柳毅傳》非史書 C司馬光非唐宋八大家)

2.B(依次為年號(hào)、住處、籍貫、官職、號(hào)、謚號(hào)、封號(hào)、姓名、字)

3.A(作者態(tài)度是“哀其不幸、怒其不爭(zhēng)”)

4.D(A英國(guó)應(yīng)為法國(guó) B馬克·吐溫應(yīng)為杰克·倫敦 C牡丹亭應(yīng)為《墻頭馬上》)

5.D(《狂人日記》——《孔乙己》——《藥》——《阿Q正傳》——《祝?！?

6.C(依次為史集子經(jīng))

7.D(“表”是古代向帝王上書言事的一種文體，而非表達(dá)感情或意見(jiàn))

8.A(唐朝詩(shī)人白居易修香山寺，自號(hào)香山居士。白居易用穆宗的年號(hào)命名自己的詩(shī)集為《白 氏長(zhǎng)慶集》。“妙詠香山長(zhǎng)慶篇”涉及詩(shī)人白居易。)

9.C(指唐朝詩(shī)人王維)

10.C(“氣蒸”兩句，語(yǔ)出孟浩然的《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》?！霸掠看蠼鳌眱删?，語(yǔ)出杜甫的《旅夜書懷》，“風(fēng)景這邊獨(dú)好”語(yǔ)出毛澤東詞《清平樂(lè)·會(huì)昌》，“江山如此多嬌” 語(yǔ)出毛澤東詞《沁園春·雪》)

11.C

12.A(B《慳吝人》是法國(guó)作家莫里哀，C《家》是巴金的著作，D作者是笛福)

第三篇：外國(guó)詩(shī)歌文學(xué)常識(shí)

必修三 ：外國(guó)詩(shī)歌文學(xué)常識(shí)

1、莎士比亞：（1565-1616）英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的戲劇家和詩(shī)人。馬克思贊譽(yù)他是“人類最偉大的戲劇天才”。他的主要成績(jī)就是戲劇。其主要著作有歷史劇《亨利四世》，喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》，他的代表作有四大悲劇：《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。悲喜劇《羅密歐與朱麗葉》。

2、普希金（1799-1837）杰出的俄羅斯民族詩(shī)人，19世紀(jì)俄國(guó)積極浪漫主義文學(xué)的代表和批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。他的作品富有人民性，被稱為“俄羅斯生活百科全書”。他一生寫了800多首抒情詩(shī)，包括著名的《自由頌》《致恰達(dá)耶夫》《致大?！贰吨略?shī)人》等，敘事詩(shī)《茨岡》《青銅騎士》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《上尉的女兒》，短篇小說(shuō)集《別爾金小說(shuō)集》和代表作長(zhǎng)篇詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼 奧涅金》。普希金是“俄國(guó)文學(xué)的始祖”。

3、歌德：德國(guó)偉大的詩(shī)人和思想家，德國(guó)文學(xué)最高成就的代表，也是世界文學(xué)史上最重要作者之一，早期重要作品歷史名劇《葛茲 馮 伯利欣根》，詩(shī)歌《普羅米修斯》和書信體小說(shuō)《少年維特之煩惱》，使他享譽(yù)世界。代表作《浮士德》是一部不朽的杰作，被認(rèn)為是18世紀(jì)末至19世紀(jì)初德國(guó)在藝術(shù)上的最高成就。

4、惠特曼：19世紀(jì)美國(guó)杰出的民主主義詩(shī)人。《草葉集》是他的代表作。

5、波德萊爾：法國(guó)十九世紀(jì)最著名的現(xiàn)代派詩(shī)人、批評(píng)家。象征派詩(shī)歌先驅(qū)，1857年，他發(fā)表了深化浪漫主義傳統(tǒng)、開(kāi)啟現(xiàn)代主義先河、驚世駭俗的劃時(shí)代之作《惡之花》。夏爾·波德萊爾是法國(guó)象征派詩(shī)歌的先驅(qū)，在歐美詩(shī)壇具有重要地位，其作品《惡之花》是十九世紀(jì)最具影響力的詩(shī)集之一。作品有《惡之花》、《巴黎的憂郁》、《美學(xué)珍玩》、《可憐的比利時(shí)！》等。艾特略稱他為“現(xiàn)代所有國(guó)家詩(shī)人中的楷?！薄?/p>

6、馬拉美：法國(guó)象征主義詩(shī)人和散文家。著有《詩(shī)與散文》、詩(shī)集《徜徉集》等。其中長(zhǎng)詩(shī)《希羅狄亞德)、《牧神的午后》是他著名的代表作。

7、夏爾：法國(guó)詩(shī)人，代表作《沒(méi)有主人的錘子》《求索集》。

8、荷爾德林：德國(guó)詩(shī)人。古典浪漫派詩(shī)歌的先驅(qū)。作品有詩(shī)歌《自由頌歌》、《人類頌歌》、《致德國(guó)人》、《為祖國(guó)而死》等。

9、里爾克：奧地利詩(shī)人。代表作品： 《祈禱書》，《新詩(shī)集》，《杜伊諾哀》。

10、阿赫瑪托娃：蘇聯(lián)俄羅斯女詩(shī)人?！岸砹_斯詩(shī)歌的月亮”。代表作品： 《黃昏》《念珠》《白色的畜群》《車前草》。

11、葉芝：愛(ài)爾蘭詩(shī)人、劇作家。主要詩(shī)作有《當(dāng)你老了》、《茵納斯弗利島》等。1923年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

12、裴多菲：匈牙利詩(shī)人，資產(chǎn)階級(jí)民主主義革命家，他一生寫了800多首抒情詩(shī)，8部長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，被譽(yù)為匈牙利“抒情之王”。主要作品有長(zhǎng)詩(shī)《農(nóng)村的大錘》和《勇敢的約翰》等。

13、華茲華斯：是英國(guó)“湖畔詩(shī)人”的領(lǐng)袖。

第四篇：中國(guó)古代詩(shī)歌文學(xué)常識(shí)

中國(guó)古代詩(shī)歌文學(xué)常識(shí)

一、詩(shī)歌常識(shí)

（一）古詩(shī)的分類

古典詩(shī)歌有古體詩(shī)（又名古詩(shī)、古風(fēng)）、近體詩(shī)（又名今體詩(shī)、格律詩(shī)）、詞（又名詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲詞、曲子詞）、曲等幾種不同形式。

古體詩(shī)就是古代的自由詩(shī)，形式自由，篇幅不限，每句字?jǐn)?shù)不定（指雜言），不講對(duì)仗，押韻自由等。它有四言古詩(shī)（最早出現(xiàn)于《詩(shī)經(jīng)》）、五言古詩(shī)（成熟于漢，如《古詩(shī)十九首》）、七言古詩(shī)（成熟于唐代，如《長(zhǎng)恨歌》）、樂(lè)府詩(shī)（標(biāo)題有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名稱，如《琵琶行》）等形式。

近體詩(shī)鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位。它有絕句和律詩(shī)兩種類型，絕句分五言絕句（五絕）、七言絕句（七絕）兩種，律詩(shī)分五言律詩(shī)（五律）、七言律詩(shī)（七律）、排律三種。

詞鼎盛于宋代，按字?jǐn)?shù)多少，分為小令（58字內(nèi)）、中調(diào)（59—90字內(nèi)）和長(zhǎng)調(diào)（91字以上）三種形式。詞調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲，韻有定位。

曲鼎盛于元代，有散曲和雜劇兩種形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套數(shù)（又名“套曲”）兩種形式。

（二）詩(shī)、詞、曲的有關(guān)知識(shí) ①古體詩(shī)和近體詩(shī)

古體詩(shī)和近體詩(shī)是從詩(shī)的音律角度來(lái)劃分的。二者的主要區(qū)別是：近體詩(shī)是指唐初形成的，在字?jǐn)?shù)、聲韻、對(duì)仗等方面都有嚴(yán)格規(guī)定的格律詩(shī)，古體詩(shī)則不講格律，唐代以前的詩(shī)歌都是古體詩(shī)。②律詩(shī)和絕句（又叫截句）

律詩(shī)和絕句的區(qū)別主要在句數(shù)上。絕句只有四句，可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗。律詩(shī)共八句，一二兩句為首聯(lián)，三四兩句為頷聯(lián)，五六兩句為頸聯(lián)，七八兩句為尾聯(lián)。首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)仗，可不對(duì)仗，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗；無(wú)論律詩(shī)還是絕句，都有平仄聲的要求。八句以上的律詩(shī)為排律。③歌、行、引 古代詩(shī)歌體裁，三者無(wú)嚴(yán)格區(qū)別。音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言，如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《琵琶行》《李憑箜篌引》。④樂(lè)府和新樂(lè)府

樂(lè)府，本是漢武帝時(shí)掌管音樂(lè)的官署名稱，后來(lái)成為詩(shī)體的名稱。漢、魏、南北朝樂(lè)府官署采集和創(chuàng)作的樂(lè)歌，簡(jiǎn)稱為樂(lè)府。新樂(lè)府創(chuàng)于初唐。初唐詩(shī)人寫樂(lè)府詩(shī)，除沿用漢魏六朝樂(lè)府舊題外，有少數(shù)詩(shī)人另立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂(lè)府，到白居易確定了新樂(lè)府的名稱。⑤題目和詞牌

題目和詞牌的區(qū)別：詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的體現(xiàn)，詞牌是一首詞的曲調(diào)名稱。如《念奴嬌?赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目，揭示該詞是一首抒懷詞，地點(diǎn)是“赤壁”。詞必須有詞牌，但不一定有題目。分成兩段的詞上段稱為“上闕”（或“上片”），下段稱為“下闕”（或“下片”）（“闕”是樂(lè)曲終了的意思）。

⑥散曲

散曲是宋元時(shí)代興起的，由詞蛻化出來(lái)的一種和樂(lè)演奏的歌曲。體式和詞相近而比詞自由，可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字；較多使用口語(yǔ)。散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令只含一支曲子，而套數(shù)是合一個(gè)曲調(diào)中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，一套中曲子數(shù)不定，少則兩曲，多則不限；每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底；結(jié)尾處多用“煞”，用多少遍沒(méi)有規(guī)定。⑦元雜劇

雜劇是宋金時(shí)期在諸宮調(diào)等的基礎(chǔ)上成長(zhǎng)起來(lái)的文學(xué)樣式，是一種把歌曲、賓白、舞蹈、表演等結(jié)合起來(lái)的戲曲藝術(shù)形式。在結(jié)構(gòu)上一般每本為四折（也有五折六折的），必要時(shí)加“楔子”，每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲，雜劇可分為旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種，如《竇娥冤》就是旦本，其中第三折用的是“正宮”調(diào)。元雜劇劇本由科、唱、白組成，“科”是劇本中對(duì)主要?jiǎng)幼?、表情和舞臺(tái)效果作出的規(guī)定；“唱”就是唱詞；“白”是賓白，賓白分為對(duì)白（人物對(duì)話）、獨(dú)白（人物自敘）、旁白（背著別的人物自敘心理）、帶白（唱詞中的插話）。元雜劇的主要角色是：旦（女角色），扮演女主角的叫 正旦，配角有副旦、外旦、小旦等；末（男角色），扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、小末等；外（外末），扮老年男子；凈，俗稱大花臉，大都扮演性格、相貌上有特異之點(diǎn)的人物（如張飛、李逵）；丑，俗稱小花臉，大都扮演男性次要人物；扮演老年婦女的稱卜兒。

二、中國(guó)古代詩(shī)歌流派

1．山水田園詩(shī)派。以描寫恬靜悠然的自然風(fēng)光為主，通過(guò)對(duì)自然景物的歌詠，或流露不愿同流合污的情緒，或表現(xiàn)隱逸避世的消極思想。其代表作家有晉代的陶淵明、謝靈運(yùn)和唐代的王維、孟浩然等。

2．邊塞詩(shī)派。以邊塞生活、戰(zhàn)爭(zhēng)為題材。代表作家有唐代高適、岑參，還有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥等。

3．豪放派。宋代詞壇的一大流派，其作品氣勢(shì)豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量。代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主，代表作品為蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》和辛棄疾《永遇樂(lè) 京口北固亭懷古》。

4．婉約派。宋代詞壇上的一大流派，其作品語(yǔ)言清麗、含蓄，詞中抒發(fā)的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或深沉幽怨，題材較狹窄，往往多是寫個(gè)人遭遇、男女戀情，也有寫山水，融情于景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照、姜夔等。

三、中國(guó)古代詩(shī)人作品

（一）春秋時(shí)代

l．《詩(shī)經(jīng)》本只稱《詩(shī)》，后又以“詩(shī)三百”為代稱，是中國(guó)最早的詩(shī)歌總集。收錄了從周初到春秋時(shí)期的詩(shī)歌305篇，分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三大類。開(kāi)創(chuàng)我國(guó)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，列為“五經(jīng)”之一。

2．屈原，名平。我國(guó)第一個(gè)愛(ài)國(guó)主義、浪漫主義詩(shī)人，開(kāi)創(chuàng)楚辭新詩(shī)體，被列為世界文化名人。主要作品為《離騷》《九歌》《天問(wèn)》《九章》等。西漢劉向編成《楚辭》一書，以屈原作品為主。因具有濃厚的楚國(guó)地方色彩，故稱“楚辭”，后世稱這種詩(shī)體為“楚辭體”、“騷體”。開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)詩(shī)歌浪漫主義傳統(tǒng)《離騷》和《詩(shī)經(jīng)》中的國(guó)風(fēng)并稱“風(fēng)騷”，成為“文學(xué)”的代名詞。

3(二)兩漢

3．樂(lè)府，主要作品為《陌上?！贰堕L(zhǎng)歌行》《上邪》《十五從軍征》《孔雀東南飛》。《孔雀東南飛》是我國(guó)古代最長(zhǎng)的敘事詩(shī)，與《木蘭詩(shī)》合稱“樂(lè)府雙璧”。

(三)三國(guó)兩晉南北朝

4．曹操，“三曹”之首。主要作品為《魏武帝集》。代表作有《苦寒行》《龜雖壽》《短歌行》《觀滄?！返?。屬樂(lè)府歌辭。開(kāi)創(chuàng)“建安風(fēng)骨”新風(fēng)。5．曹植，字子建，封陳王，謚思，后稱陳思王，“三曹”之一。主要作品為《曹子建集》。代表作有《白馬篇》《七步詩(shī)》《洛神賦》。

6．陶淵明，一名潛，字元亮，自號(hào)五柳先生，謚靖節(jié)，我國(guó)第一位杰出的田園詩(shī)人。有《陶淵明集》。代表作有《桃花源記》《歸去來(lái)兮辭》《歸園田居》《飲酒》等。

7．北朝樂(lè)府。主要作品有《木蘭詩(shī)》《敕勒歌》《折揚(yáng)柳歌辭》都被收入《樂(lè)府詩(shī)集》，其中《木蘭詩(shī)》為“樂(lè)府雙璧”之一。(四)唐

8．王勃，字子安，“初唐四杰”之一(另三位是駱賓王、盧照鄰、楊炯)。主要作品為《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》《膝王閣序》最有名。他在“四杰”中成就最高。

9．王之渙，主要作品為《涼州詞》《登鶴雀樓》。絕句《涼州詞》被譽(yù)為“唐代絕句壓卷之作”。屬邊塞詩(shī)派。

10．孟浩然，唐代第一個(gè)大量寫山水詩(shī)的人，與王維齊名，世稱“王孟”。主要作品為《過(guò)故人莊》《春曉》等。

11．王昌齡，世稱王龍標(biāo)，七絕圣手。主要作品為《出塞》《從軍行》，善邊塞詩(shī)。12．王維，字摩潔，官至尚書右丞，故稱王右丞。詩(shī)人兼畫家。與孟浩然同為盛唐田園山水派代表。主要作品為《送元二使安西》《相思》《觀獵》《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》，蘇軾贊為“詩(shī)中有畫”“畫中有詩(shī)”。

13．高適，與岑參齊名，并稱“高岑”，同為盛唐邊塞詩(shī)派的代表。主要作品為《燕歌行》《別董大》等。

14．李白，字太白，別號(hào)青蓮居士，人稱“詩(shī)仙”。與杜甫并稱“李杜”。主要作品為《夢(mèng)游天姥吟留別》《蜀道難》《望天門山》《秋浦歌》等，屬浪漫主義豪放派，古典詩(shī)歌藝術(shù)的高蜂。韓愈稱贊說(shuō)：“李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)?！?15．杜甫，字子美，自稱少陵野老，世稱杜拾遺、杜工部。與李白齊名，人稱“詩(shī)圣”。主要作品為《兵車行》《春望》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》）“三別”（《新婚別》《垂老別》《無(wú)家別》）等，結(jié)為《杜工部集》?，F(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌藝術(shù)的高峰，被稱為“詩(shī)史”。

17．岑參，邊塞詩(shī)派的重要代表。主要作品為《白雪歌送武判官歸京《逢入京使》等。

18．白居易，字樂(lè)天，號(hào)香山居士。中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者，與元稹合稱“元白”。主要作品為《秦中吟》《新樂(lè)府》(包括《賣炭翁》等)《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》等，他是現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的繼承者。

19．李賀，字長(zhǎng)吉。主要作品為《雁門太守行》《金銅仙人辭漢歌》等。其作品想象奇特，用詞瑰麗，有浪漫主義色彩，風(fēng)格獨(dú)特。被稱為“詩(shī)鬼”。24．杜牧，字牧之，別稱小杜，與李商隱齊名，并稱“小李杜”。晚年居樊川別墅，因號(hào)杜樊川。主要作品為《阿房宮賦》《江南春絕句》《清明》《泊秦淮》《秋夕》等。

20．李商隱，字義山，號(hào)玉溪生，又號(hào)樊南生。主要作品為《錦瑟》《無(wú)題》等。詩(shī)多以愛(ài)情為題材，纏綿秀麗，對(duì)后代有很大的影響。

21．李煜，字重光，五代時(shí)南唐國(guó)主，世稱李后主。主要作品為《虞美人》《相見(jiàn)歡》《浪淘沙令》等。(五)宋

22．范仲淹，字希文，謚文正。主要作品為《蘇幕遮》《漁家傲》等，屬豪放派。23．柳永，原名三變，字耆卿，別稱柳七，柳屯田。主要作品為《雨霖鈴》《八聲甘州》等。

24．蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士。謚文忠?！疤扑伟舜蠹摇敝?，宋代最偉大的文人。開(kāi)創(chuàng)了豪放詞派。代表作《念奴嬌 赤壁懷古》

25．李清照，號(hào)易安居士。主要作品有《武陵春》《如夢(mèng)令》《聲聲慢》等，結(jié)為《漱玉詞》古代最重要的女詩(shī)人，宋代婉約詞派中成就最高者。

26．陸游，字務(wù)觀，號(hào)放翁。人稱“小李白”。主要作品為《書憤》《示兒》《釵頭鳳》等。結(jié)為《劍南詩(shī)稿》《渭南文集》《老學(xué)庵筆記》。中國(guó)古代最高產(chǎn)的詩(shī)人(有詩(shī)9000多首)。

27．辛棄疾，字幼安，號(hào)稼軒，與蘇拭并稱“蘇辛”。主要作品為《稼軒長(zhǎng)短句》，名篇有《摸魚兒》《永遇樂(lè)》《清平樂(lè)》等。繼承并發(fā)展了蘇軾的豪放詞風(fēng)，開(kāi)拓了詞的表現(xiàn)范圍。

28．姜夔，字堯章，號(hào)白石道人。主要作品為《白石道人歌曲》，《揚(yáng)州慢》等出于此。(六)元

29．關(guān)漢卿，名一齋，號(hào)已齋叟。與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)并稱“元曲四大家”。我國(guó)古代第一位偉大的戲劇家，世界文化名人。主要作品為《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》。

30．王實(shí)甫，主要作品為《西廂記》，元代劇本中最長(zhǎng)的一部(21折)，也是元?jiǎng)≈凶畛晒Φ淖髌分弧?/p>

31．馬致遠(yuǎn)，字千里，號(hào)東籬。元曲“四大家”之一。主要作品為雜劇《漢宮秋》，散曲《天凈沙 秋思》等，元散曲作者中成就最高的之一。

第五篇：中國(guó)古代詩(shī)歌文學(xué)常識(shí)

中國(guó)古代詩(shī)歌文學(xué)常識(shí)

詩(shī)歌的分類

詩(shī)歌按時(shí)代可分為古典詩(shī)歌和現(xiàn)代詩(shī)歌（舊體詩(shī)）兩大部分。

古典詩(shī)歌又有古體詩(shī)（又名古詩(shī)、古風(fēng)）、近體詩(shī)（又名今體詩(shī)、格律詩(shī)）、詞（又名詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲詞、曲子詞）、曲等幾種不同形式。

古體詩(shī)就是古代的自由詩(shī)，形式自由，篇幅不限，每句字?jǐn)?shù)不定（指雜言），不講對(duì)仗，押韻自由等。它有四言古詩(shī)（最早出現(xiàn)于《詩(shī)經(jīng)》）、五言古詩(shī)（成熟于漢，如《古詩(shī)十九首》）、七言古詩(shī)（成熟于唐代，如《長(zhǎng)恨歌》）、樂(lè)府詩(shī)（標(biāo)題有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名稱，如《琵琶行》）等形式。

近體詩(shī)鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位。它有絕句和律詩(shī)兩種類型，絕句分五言絕句（五絕）、七言絕句（七絕）兩種，律詩(shī)分五言律詩(shī)（五律）、七言律詩(shī)（七律）、排律三種。

詞鼎盛于宋代，按字?jǐn)?shù)多少，分為小令（58字內(nèi)）、中調(diào)（59—90字內(nèi)）和長(zhǎng)調(diào)（91字以上）三種形式。詞調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲，韻有定位。

曲鼎盛于元代，有散曲和雜劇兩種形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套數(shù)（又名“套曲”）兩種形式。

（三）詩(shī)、詞、曲的有關(guān)知識(shí)

①新詩(shī)·舊體詩(shī)

新詩(shī)是指五四運(yùn)動(dòng)前后，新文化運(yùn)動(dòng)提倡的用白話寫的自由體詩(shī)，如《再別康橋》《我愛(ài)這土地》都是新詩(shī)。今人用文言寫的格律詩(shī)稱為舊體詩(shī)，如：毛澤東的《沁園春·長(zhǎng)沙》，陳毅的《梅嶺三章》。二者都是現(xiàn)代詩(shī)歌。

②古體詩(shī)·近體詩(shī)

古體詩(shī)和近體詩(shī)是從詩(shī)的音律角度來(lái)劃分的。二者的主要區(qū)別是：近體詩(shī)是指唐初形成的，在字?jǐn)?shù)、聲韻、對(duì)仗等方面都有嚴(yán)格規(guī)定的格律詩(shī)，古體詩(shī)則不講格律，唐代以前的詩(shī)歌都是古體詩(shī)。

③律詩(shī)·絕句（又叫截句）

律詩(shī)和絕句的區(qū)別主要在句數(shù)上。絕句只有四句，可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗。律詩(shī)共八句，一二兩句為首聯(lián)，三四兩句為頷聯(lián)，五六兩句為頸聯(lián)，七八兩句為尾聯(lián)；首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)仗，可不對(duì)仗，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗；無(wú)論律詩(shī)還是絕句，都有平仄聲的要求。八句以上的律詩(shī)為排律。

④歌·行·引

古代詩(shī)歌體裁，三者無(wú)嚴(yán)格區(qū)別。音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言，如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《琵琶行》《李憑箜篌引》。

⑤樂(lè)府·新樂(lè)府

樂(lè)府，本是漢武帝時(shí)掌管音樂(lè)的官署名稱，后來(lái)成為詩(shī)體的名稱。漢、魏、南北朝樂(lè)府官署采集和創(chuàng)作的樂(lè)歌，簡(jiǎn)稱為樂(lè)府。新樂(lè)府創(chuàng)于初唐。初唐詩(shī)人寫樂(lè)府詩(shī)，除沿用漢魏六朝樂(lè)府舊題外，有少數(shù)詩(shī)人另立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂(lè)府，到白居易確定了新樂(lè)府的名稱。

⑥題目·詞牌

題目和詞牌的區(qū)別：詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的體現(xiàn)，詞牌是一首詞的曲調(diào)名稱。如《念奴嬌·赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目，揭示該詞是一首抒懷詞，地點(diǎn)是“赤壁”。詞必須有詞牌，但不一定有題目。分成兩段的詞上段稱為“上闕”（或“上片”），下段稱為“下闕”（或“下片”）（“闕”是樂(lè)曲終了的意思）。⑦散曲

散曲是宋元時(shí)代興起的，由詞蛻化出來(lái)的一種和樂(lè)演奏的歌曲。體式和詞相近而比詞自由，可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字；較多使用口語(yǔ)。散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令只含一支曲子，如《越調(diào)·天凈沙·秋思》只有“天凈沙”一曲。而套數(shù)是合一個(gè)曲調(diào)中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，一套中曲子數(shù)不定，少則兩曲，多則不限；每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底；結(jié)尾處多用“煞”，用多少遍沒(méi)有規(guī)定。如《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》，它含有屬于“般涉調(diào)”這一宮調(diào)的八支曲子，而其中“哨遍”是這套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。

⑧元雜劇

雜劇是宋金時(shí)期在諸宮調(diào)等的基礎(chǔ)上成長(zhǎng)起來(lái)的文學(xué)樣式，是一種把歌曲、賓白、舞蹈、表演等結(jié)合起來(lái)的戲曲藝術(shù)形式。在結(jié)構(gòu)上一般每本為四折（也有五折六折的），必要時(shí)加“楔子”，每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲，雜劇可分為旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種，如《竇娥冤》就是旦本，其中第三折用的是“正宮”調(diào)。元雜劇劇本由科、唱、白組成，“科”是劇本中對(duì)主要?jiǎng)幼?、表情和舞臺(tái)效果作出的規(guī)定；“唱”就是唱詞；“白”是賓白，賓白分為對(duì)白（人物對(duì)話）、獨(dú)白（人物自敘）、旁白（背著別的人物自敘心理）、帶白（唱詞中的插話）。元雜劇的主要角色是：旦（女角色），扮演女主角的叫正旦，配角有副旦、外旦、小旦等；末（男角色），扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、小末等；外（外末），扮老年男子；凈，俗稱大花臉，大都扮演性格、相貌上有特異之點(diǎn)的人物（如張飛、李逵）；丑，俗稱小花臉，大都扮演男性次要人物；扮演老年婦女的稱卜兒。

⑨宮調(diào)·曲牌

曲牌和詞牌一樣，是曲的音樂(lè)譜式。不同的曲牌在字?jǐn)?shù)、平仄、押韻上往往不同，如《長(zhǎng)亭送別》中的《滾繡球》《叨叨令》《快活三》《四邊靜》《朝天子》《滿庭芳》《五煞》等都是曲牌。每一個(gè)曲牌，在韻上必須屬于一種宮調(diào)；一種宮調(diào)下有的有若干個(gè)曲牌；宮調(diào)是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，表示聲音的高低等，如《長(zhǎng)亭送別》中的《正宮》就是一種宮調(diào)。

二、中國(guó)古代詩(shī)歌流派和文學(xué)運(yùn)動(dòng)

1．山水田園詩(shī)派。以描寫恬靜悠然的自然風(fēng)光為主，通過(guò)對(duì)自然景物的歌詠，或流露不愿同流合污的情緒，或表現(xiàn)隱逸避世的消極思想。其代表作家有晉代的陶淵明、謝靈運(yùn)和唐代的王維、孟浩然等。

2．邊塞詩(shī)派。以邊塞生活、戰(zhàn)爭(zhēng)為題材。代表作家有唐代高適、岑參，還有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥等。

3．豪放派。宋代詞壇的一大流派，其作品氣勢(shì)豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量。代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主，代表作品為蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》和辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》。

4．婉約派。宋代詞壇上的一大流派，其作品語(yǔ)言清麗、含蓄，詞中抒發(fā)的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或深沉幽怨，題材較狹窄，往往多是寫個(gè)人遭遇、男女戀情，也有寫山水，融情于景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照、姜夔等。

5．新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)。由白居易、元稹倡導(dǎo)，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，雖稱為樂(lè)府，但不拘于聲律，故稱新樂(lè)府。白居易所作五十首，頗多反映社會(huì)矛盾之作，在當(dāng)時(shí)較有現(xiàn)實(shí)意義，其形式采用樂(lè)府歌行體，多以三言、七言錯(cuò)雜運(yùn)用。

三、中國(guó)古代詩(shī)人作品

（一）春秋時(shí)代

l．《詩(shī)經(jīng)》本只稱《詩(shī)》，后又以“詩(shī)三百”為代稱。著名篇目《關(guān)雌》《氓》《伐植》《碩鼠》《七月》。中國(guó)最早的詩(shī)歌總集。收錄了從周初到春秋時(shí)期的詩(shī)歌305篇，分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三大類。開(kāi)創(chuàng)我國(guó)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，列為“五經(jīng)”之一。

2．屈原，名平。我國(guó)第一個(gè)愛(ài)國(guó)主義、浪漫主義詩(shī)人，開(kāi)創(chuàng)楚辭新詩(shī)體，被列為世界文化名人。主要作品為《離騷》《九歌》包括《山鬼》《國(guó)殤》等11篇)《天問(wèn)》《九章》包括

《涉江》《哀郢》《橘頌》等9篇。西漢劉向編成《楚辭》一書，以屈作為主。因具有濃厚的楚國(guó)地方色彩，故稱“楚辭”，后世因稱這種詩(shī)體為“楚辭體”、“騷體”。開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)詩(shī)歌浪漫主義傳統(tǒng)《離騷》和《詩(shī)經(jīng)》中的國(guó)風(fēng)并稱“風(fēng)騷”，成為“文學(xué)”的代名詞。

(二)兩漢

3．樂(lè)府，主要作品為《陌上桑》《長(zhǎng)歌行》《上邪》《十五從軍征》《孔雀東南飛》。前四者見(jiàn)宋代郭茂情編的《樂(lè)府詩(shī)集》，后者見(jiàn)南朝徐陵編的《玉臺(tái)新詠》，其中《孔雀東南飛》是我國(guó)古代最長(zhǎng)的敘事詩(shī)，與《木蘭詩(shī)》合稱“樂(lè)府雙璧”。

(四)三國(guó)兩晉南北朝

4．曹操，小名阿瞞，字孟德，追尊為武帝，“三曹”之首。主要作品為《魏武帝集》。代表作有《苦寒行》《龜雖壽》《短歌行》《觀滄?！返取贅?lè)府歌辭。開(kāi)創(chuàng)“建安風(fēng)骨”新風(fēng)。魯迅稱他是“一個(gè)改造文章的祖師”。

5．曹植，字子建，封陳王，謚思，后稱陳思王，“三曹”之一。主要作品為《曹子建集》。代表作有《野田黃雀行》《七步詩(shī)》《洛神賦》。

6．陶淵明，一名潛，字元亮，自號(hào)五柳先生，謚靖節(jié)，我國(guó)第一位杰出的田園詩(shī)人。有《陶淵明集》。代表作有《桃花源記》《歸去來(lái)兮辭》《歸園田居》《飲酒》等。

7．北朝樂(lè)府。主要作品有《木蘭詩(shī)》《敕勒歌》《折揚(yáng)柳歌辭》都被收入《樂(lè)府詩(shī)集》，其中《木蘭詩(shī)》為“樂(lè)府雙璧”之一。

(五)唐

8．王勃，字子安，“初唐四杰”之一(另三位是駱賓王、盧照鄰、楊炯)。主要作品為《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》《膝王閣序》最有名。他在“四杰”中成就最高。

9．賀知章，字季真，自號(hào)四明狂客。主要作品為《詠柳》《回鄉(xiāng)偶書》。

10．王之渙，字季陵。主要作品為《涼州詞》《登鶴雀樓》。絕句《涼州詞》被譽(yù)為“唐代絕句壓卷之作”。屬邊塞詩(shī)派。

11．孟浩然，襄陽(yáng)人。唐代第一個(gè)大量寫山水詩(shī)的人，與王維齊名，世稱“王孟”。主要作品為《過(guò)故人莊》《春曉》等，結(jié)為《孟襄陽(yáng)集》

12．王昌齡，字少伯，江寧人。曾任龍標(biāo)尉，世稱王龍標(biāo)，七絕圣手。主要作品為《出塞》《從軍行》，后人輯有《王昌齡集》，善邊塞詩(shī)、宮怨詩(shī)。

13．王維，字摩潔，官至尚書右丞，故稱王右丞。詩(shī)人兼畫家。與孟浩然同為盛唐田園山水派代表。主要作品為《送元二使安西》（又名《陽(yáng)關(guān)曲門飛鳥(niǎo)鳴澗》）《相思》《觀獵》《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》，結(jié)為《王右丞集》，蘇軾贊為“詩(shī)中有畫”“畫中有詩(shī)”。

14．高適，字達(dá)夫，曾任散騎常侍，世稱高常侍。與岑參齊名，并稱“高岑”，同為盛唐邊塞詩(shī)派的代表。主要作品為《燕歌行》《別董大》等，后人輯有《高常侍集》

15．李白，字太白，別號(hào)青蓮居士，人稱“詩(shī)仙”。與杜甫并稱“李杜”。唐代三大詩(shī)人之一。主要作品為《夢(mèng)游天姥吟留別》《蜀道難》《子夜吳歌》《望天門山》《秋浦歌》 《秋登宣城謝朓北樓》等，結(jié)為《李太白集》，屬浪漫主義豪放派，古典詩(shī)歌藝術(shù)的高蜂。韓愈稱贊說(shuō)：“李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)?！?/p>

16．杜甫，字子美，自稱少陵野老，曾任左拾遺、檢校工部員外郎，世稱杜拾遺、杜工部。與李白齊名，人稱“詩(shī)圣”。唐代三大詩(shī)人之一。主要作品為《兵車行》《春望》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《聞官軍收河南河北》、“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》）“三別”（《新婚別》《垂老別》《無(wú)家別》）等，結(jié)為《杜工部集》?，F(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌藝術(shù)的高峰，被稱為“詩(shī)史”。首創(chuàng)即事名篇的樂(lè)府詩(shī)，直接推動(dòng)了后來(lái)白居易為首的新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)。

17．岑參，曾任嘉州刺使，世稱岑嘉州。邊塞詩(shī)派的重要代表。主要作品為《白雪歌送武判官歸京《逢入京使》等，結(jié)為《岑嘉州詩(shī)集》。

18．孟郊，字東野。著名苦吟詩(shī)人。主要作品為《秋懷》《貧女詞》《游子吟》等，結(jié)為《孟東野詩(shī)集》。長(zhǎng)于五言，多寒苦之音，與賈島并稱“郊寒島瘦”。

19．韓愈，字退之，官至吏部侍郎，謚文，世稱韓吏部，韓文公，郡望昌黎，又稱韓昌黎。唐代古文運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者，唐宋八大家之首。與柳宗元并稱“韓柳”。主要作品為《師說(shuō)》《馬 說(shuō)》《原毀》《進(jìn)學(xué)解》《祭十二郎文》等，結(jié)為《昌黎先生集》。他主張恢復(fù)先秦兩漢散文傳統(tǒng)，掘棄南北朝以來(lái)的駢體文；主張文章內(nèi)容的充實(shí)，提出“唯陳言之務(wù)去”的要求。在詩(shī)歌創(chuàng)作上主張“以文為詩(shī)”，力求新奇。

20．劉禹錫，字夢(mèng)得。曾任太子賓客，世稱劉賓客。與柳宗元合稱“劉柳”，與白居易合稱“劉白”。主要作品為《陋室銘》《烏衣巷》《竹枝詞》等，結(jié)為《劉賓客集》、《劉夢(mèng)得文集》。

21．白居易，字樂(lè)天，號(hào)香山居士。中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者，唐代三大詩(shī)人之一，與元稹合稱“元白”。主要作品為《秦中吟》《新樂(lè)府》(包括《賣炭翁》等)《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》等，自編為《白氏長(zhǎng)慶集》，后人又編為《白香山詩(shī)集》。他是現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的繼承者，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。;通俗派的代表，相傳其詩(shī)老嫗可懂。

22．柳宗元，字子厚，因系河?xùn)|人，人稱柳河?xùn)|，曾任柳州刺使，又稱柳柳州。唐代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者之一，與韓愈并稱“韓柳”?！鞍舜蠹摇敝?。主要作品為《捕蛇者說(shuō)》《三戒》(包括《黔之驢》)、“永州八記”(包括《小石潭記》)、《童區(qū)寄信》等散文，《漁翁》《江雪》等詩(shī)。結(jié)為《柳河?xùn)|集》。他是中國(guó)第一個(gè)把寓言正式寫成獨(dú)立的文學(xué)作品的作家，開(kāi)拓了我 國(guó)古代寓言文學(xué)發(fā)展的新階段。

23．李賀，字長(zhǎng)吉。主要作品為《雁門太守行》《金銅仙人辭漢歌》等，結(jié)為《昌谷集》。其作品想象奇特，用詞瑰麗，有浪漫主義色彩，風(fēng)格獨(dú)特。被稱為“詩(shī)鬼”。

24．杜牧，字牧之，別稱小杜，與李商隱齊名，并稱“小李杜”。晚年居樊川別墅，因號(hào)杜樊川。主要作品為《阿房宮賦》《江南春絕句》《清明》《泊秦淮》《秋夕》等。結(jié)為《樊川文集》。尤擅七律七絕。賦作的散文化傾向?qū)笫烙绊戄^大。

25．李商隱，字義山，號(hào)玉溪生，又號(hào)樊南生。主要作品為《行次西郊作一百韻》《樂(lè)游原》《錦瑟》《無(wú)題》等。結(jié)為《李義山詩(shī)集》，另有《樊南文集》。《行次》是一首長(zhǎng)篇政治詩(shī)。《無(wú)題》詩(shī)多以愛(ài)情為題材，纏綿秀麗，對(duì)后代有很大的影響。

26．李煜，字重光，五代時(shí)南唐國(guó)主，世稱李后主。主要作品為《虞美人》《相見(jiàn)歡》《浪淘沙令》等，與其父李碾詞合刻為《南唐二主詞》。王國(guó)維說(shuō)：詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。

(六)宋

27．范仲淹，字希文，謚文正。主要作品為《岳陽(yáng)樓記》《漁家傲》等，結(jié)為《范文正公集》兼工詩(shī)詞散文，屬豪放派。

28．柳永，原名三變，字耆卿，別稱柳七，柳屯田。主要作品為《雨霖鈴》《八聲甘州》等，有《樂(lè)章集》傳世。大量創(chuàng)制慢詞(長(zhǎng)調(diào))，擴(kuò)充了詞的體制容量，提高了詞的表現(xiàn)能力。

29．晏殊，字同叔，謚元獻(xiàn)。主要作品為《浣溪沙》《蝶戀花》等，存《珠玉詞》《曼元獻(xiàn)遺文》。尤擅小令，風(fēng)調(diào)閑雅，氣象富貴。

30．歐陽(yáng)修，字永叔，號(hào)醉翁，六一居士，謚文忠。北宋文壇領(lǐng)袖，“八大家”之一。主要作品為與宋祁合修《新唐書》，獨(dú)撰《新五代史》（《伶官傳序》出于此）。有《醉翁亭記》《秋聲賦》《六一詞》等，結(jié)為《歐陽(yáng)文忠集》?！读辉?shī)話》是我國(guó)第一部詩(shī)話。

31．蘇詢，字明允，號(hào)老泉?！鞍舜蠹摇敝唬c子軾、轍合稱“三蘇”。主要作品有《嘉右集》（《六國(guó)論》出于此）。作品以史論、政論為主。

32·曾鞏，字子固，謚文定。南豐人，又稱南豐先生?！鞍舜蠹摇敝弧Ｖ饕髌窞椤对S類稿》(以年號(hào)命名)。

33．王安石，字介甫，號(hào)半山，封荊國(guó)公，謚文，世稱王荊公、王文公?！鞍舜蠹摇敝?。主要作品為《游褒禪山記》《傷仲永》《元日》《泊船瓜州》等，鄉(xiāng)貫臨川，集為《王臨川集》，列寧稱之為“中國(guó)十一世紀(jì)的改革家”。

34．蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士。謚文忠。“八大家”之一，在書法上與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾并稱“宋四家”。主要作品為《赤壁賦》《石鐘山記》《題西林壁》《水調(diào)歌頭》《念奴嬌》等，結(jié)為《東坡七集》《蘇文忠公集》。宋代最偉大的文人。能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。開(kāi)創(chuàng)了豪放詞派。與韓愈并譽(yù)為“韓潮蘇?！?。

35．蘇轍，字子由，八大家之一。主要作品為《欒城集》。

36．李清照，號(hào)易安居士。主要作品有《武陵春》《如夢(mèng)令》《聲聲慢》等，結(jié)為《漱玉詞》古代最重要的女詩(shī)人，宋代婉約詞派中成就最高者。

37．陸游，字務(wù)觀，號(hào)放翁。人稱“小李白”。主要作品為《書憤》《示兒》《釵頭鳳》等。結(jié)為《劍南詩(shī)稿》《渭南文集》《老學(xué)庵筆記》。中國(guó)古代最高產(chǎn)的詩(shī)人(有詩(shī)9000多首)。

38．辛棄疾，字幼安，號(hào)稼軒，與蘇拭并稱“蘇辛”。人稱“詞中之龍”。主要作品為《稼軒長(zhǎng)短句》，名篇有《摸魚兒》《永遇樂(lè)》《清平樂(lè)》等。宋詞中成就卓異者，繼承并發(fā)展了蘇軾的豪放詞風(fēng)，開(kāi)拓了詞的表現(xiàn)范圍。

39．姜夔，字堯章，號(hào)白石道人。主要作品為《白石道人歌曲》，《揚(yáng)州慢》等出于此。

40．文天祥，字宋瑞，履善，號(hào)文山，民族英雄。主要作品為《正氣歌》《過(guò)零丁洋》《指南錄后序》，有《文山先生全集》。愛(ài)國(guó)精懷激昂動(dòng)人。

(七)元

41．關(guān)漢卿，名一齋，號(hào)已齋叟。與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)并稱“元曲四大家”。我國(guó)古代第一位偉大的戲劇家，世界文化名人。主要作品為《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》。

42．王實(shí)甫，主要作品為《西廂記》，元代劇本中最長(zhǎng)的一部(21折)，也是元?jiǎng)≈凶畛晒Φ淖髌分弧?/p>

43．馬致遠(yuǎn)，字千里，號(hào)東籬。元曲“四大家”之一。主要作品為雜劇《漢宮秋》，散曲《天凈沙·秋思》等，結(jié)為《東籬樂(lè)府》，元散曲作者中成就最高者之一。

44．張養(yǎng)浩，字希孟。號(hào)云莊。主要作品為《云莊休居自道小樂(lè)府》，其中《山坡羊·潼關(guān)懷古》一首最成功。

45．睢景臣，字景賢，主要作品為《哨遍·高祖還鄉(xiāng)》套曲。