第一篇：中國近代作家作品寫作特點(diǎn)總結(jié)

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

1魯迅浙江紹興精煉白描、人物語言簡潔傳神；心理刻畫見長；現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、浪漫主義；雜文的諷刺性、切實(shí)鋒利、精煉潑辣、簡練雋永、鮮明生動(dòng)、機(jī)智幽默《吶喊》《彷徨》《故事新編》《野草》《朝花夕拾》、雜文諸集語絲社、“左聯(lián)”

2郭沫若四川樂山浪漫主義、詩意色彩、抒情性、自由活潑、風(fēng)格雄奇壯美；瑰麗的浪漫色彩；理勝于情《女神》《屈原》創(chuàng)造社

3胡適安徽績溪平實(shí)沖淡、托物寄興《嘗試集》新月社

4周作人浙江紹興沖和平淡、清雋幽雅、恬淡從容、率真親切、簡素質(zhì)樸、莊諧并出、“幽默味”《自己的園地》《澤瀉集》《雨天的書》

語絲社

5葉紹鈞江蘇蘇州教育小說；冷靜客觀的描寫；同情與諷刺兼?zhèn)洌唤Y(jié)構(gòu)多變、精于布局；文字整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、平安、純正《倪煥之》《潘先生在難中》6許地山臺(tái)灣臺(tái)南府城異域色彩；玄想與宗教色彩；情節(jié)奇特，想象豐富，充滿浪漫氣息；愛情情節(jié)；浪漫與寫實(shí)兼有；散文：感傷、憂郁、迷離惝恍、灑脫超逸、玄理思辨《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》《鐵魚的鰓》《空山靈雨》《落花生》

7王統(tǒng)照山東諸城“美”和“愛”的思想；象征與寫實(shí)、耽于內(nèi)省的“沉思”；孤獨(dú)寂寞、悲涼惆悵、空濛感傷；虛浮與滯重；輕倩飄逸與厚重樸實(shí)；詩意的滲透《山雨》

8冰心福建長樂晶瑩清麗、輕柔雋逸、婉約典雅、凝煉流暢《繁星》《春水》《寄小讀者》

9朱自清江蘇東海樸素縝密、清雋沉郁、語言洗煉、文筆清麗、情景交融、情感真摯《背影》《女兒》《給亡婦》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》

10廬隱福建閩侯感傷、哀怨、悲觀之抒情；低沉郁悶、悲戚哀愁；散文文氣流暢、情致爽利《海濱故人》《月下的回憶》

11郁達(dá)夫浙江富陽自我的寫真；感傷的抒情；結(jié)構(gòu)的散文化；流利清新、灑脫、雋永、秀逸《沉淪》《遲桂花》《銀灰色的死》《春風(fēng)沉醉的晚上》創(chuàng)造社

12聞一多湖北浠水形式整齊、語言凝練、沉郁奇麗；浪漫主義《紅燭》《死水》新月社

13徐志摩浙江海寧獨(dú)抒性靈、追求個(gè)性解放；構(gòu)思精巧、想象豐富、比喻新奇、意象新穎、意境優(yōu)美；韻律和諧、富于音樂美；章法整飭、靈活多樣、富于變化；辭藻華美、風(fēng)格明麗、神思飄逸《志摩的詩》《猛虎集》《巴黎鱗爪》《我所知道的康橋》《翡冷翠山居閑話》

14馮文炳湖北黃梅沖淡質(zhì)樸、優(yōu)美寧靜、意境沖淡、詩意濃郁、好象征、重文采、脫俗空靈、詩意悠遠(yuǎn)、適性恬淡、超然物外、簡練跳脫、含蓄跳躍《桃園》《橋》《竹林的故事》《河上柳》《莫須有先生傳》田園小說

15馮至河北涿縣情思纏綿、意象新穎、語言清新、含蓄深沉、風(fēng)致幽婉《我是一條河》《蛇》《十四行集》淺草社、沉鐘社

（續(xù)表）

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

16李金發(fā)廣東梅縣頹廢絕望、悲哀郁悶；意象營構(gòu)、暗示手法、跳躍空白

組合、曲折有致《棄婦》

17茅盾浙江桐鄉(xiāng)社會(huì)剖析派小說；精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描??；偏于個(gè)

人內(nèi)心的心理現(xiàn)實(shí)主義特色《蝕》《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》文學(xué)研究會(huì)

18老舍北京濃郁的“京味兒”；獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩；世俗描寫《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《文博士》、《駱駝樣子》《四世同堂》《正紅旗下》《月牙兒》

《我這一輩子》

19巴金四川成都激情；樸素自然《激流三部曲》《寒夜》《愛情三部曲》

20沈從文湖南鳳凰具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸；詩情畫意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗與

神采，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說；創(chuàng)作手法不拘一格、文體不拘

常例、故事不拘常格；語言格調(diào)古樸、句式簡峭、主干突出、單純厚實(shí)、樸訥傳神《邊

城》《長河》《湘行散記》

21曹禺湖北潛江結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、沖突尖銳；人物性格鮮明語言個(gè)性化；動(dòng)作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蔣光慈安徽霍邱縣“普羅小說” “革命加戀愛”《鴨綠江上》

23柔石浙江寧海語言清俊秀麗、詩意迷離《二月》《為奴隸的母親》“左聯(lián)”

24丁玲湖南臨澧《莎菲女士的日記》《太陽照在桑干河上》

25張?zhí)煲砗舷驵l(xiāng)展現(xiàn)世態(tài)；漫畫式的夸張手法；輕快諧謔的諷刺；內(nèi)蘊(yùn)

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙汀四川安縣冷峻的客觀描寫；文字簡潔、諷刺辛辣、風(fēng)趣而口語化的語言；含蓄深沉的藝術(shù)特色和濃郁的地方色彩、喜劇色彩的人物刻畫《淘金記》《困獸記》

《還鄉(xiāng)記》《在其香居茶館里》

27艾蕪四川新蘩異域情調(diào)；傳奇色彩 ；激昂與憂郁兼雜的格調(diào)；浪漫色

彩《南行記》

28田漢湖南長沙話劇《麗人行》創(chuàng)造社

29洪深江蘇武進(jìn)話劇《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁贰白舐?lián)”

30林語堂福建龍溪博學(xué)睿智、閑適幽默《生活的藝術(shù)》語絲社

31何其芳四川萬縣情調(diào)與氛圍的營造；純粹的柔和與美麗《畫夢(mèng)錄》32葉紫湖南益陽沉郁悲壯《豐收》

33吳組緗安徽涇縣以人物對(duì)話為主要表現(xiàn)方式《一千八百擔(dān)》《樊

家鋪》

34蕭軍錦州府義州濃郁的鄉(xiāng)土色彩；精雕細(xì)繪，人物性格把握準(zhǔn)確；質(zhì)樸

剛健、遒勁雄放、粗獷沉毅、平實(shí)中見豪氣《八月的鄉(xiāng)村》《第三代》

35蕭紅黑龍江呼蘭樸素率直、凄婉細(xì)膩；“本色派”《生死場》《呼蘭河

傳》

（續(xù)表）

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

36戴望舒浙江杭州詩歌：象征意象；自由和諧的優(yōu)美音節(jié)；散文化手法；

創(chuàng)造性地借鑒古典詩詞；孤獨(dú)、感傷、抑郁氣息；散文美為特征的自由詩體《雨巷》

《樂園鳥》

37卞之琳江蘇海門精巧玲瓏、聯(lián)想豐富、跳躍性強(qiáng)；理智化、戲劇化和哲

理化；晦澀深曲、冷僻奇兀、耐人尋味《三秋草》《斷章》

38臧克家山東諸城錘煉工整、含蓄凝重；精粹新穎、形象化，但不失平易、明朗和口語化?！独佑　?/p>

39張恨水安徽潛山新聞性強(qiáng)；取材廣闊；情節(jié)精巧、曲折起伏；故事生動(dòng)

有味；語言平易曉暢；注意讀者的審美心理和欣賞習(xí)慣《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因緣》鴛鴦蝴蝶派

40艾青浙江金華泥土氣息濃郁；詩風(fēng)清新沉雄；感情誠摯深沉強(qiáng)烈、憂

郁而感傷；激越、奔放樸素、單純、集中、明快樸素、凝練、想象豐富、意象獨(dú)特、講究哲

理《大堰河》

41田間安徽無為粗獷剛健、明快質(zhì)樸、熱力高張《給戰(zhàn)斗者》《她也

要?dú)⑷恕?/p>

42穆旦浙江海寧詩風(fēng)明朗、語言直白；痛苦的豐富、感情的嚴(yán)峻九葉詩派

43夏衍浙江余杭取材平凡瑣事；語言樸素自然、含蓄深沉；細(xì)致入微的剖析《包身工》《上海屋檐下》“左聯(lián)”

44陳白塵江蘇淮陰語言生動(dòng)幽默、含蓄有力、諷刺性強(qiáng)《亂世男

女》《升官圖》《歲寒圖》

45李健吾山西運(yùn)城情節(jié)緊湊，布局嚴(yán)謹(jǐn)勻稱；人物性格鮮明；語言生動(dòng)、格調(diào)清新、風(fēng)趣幽默、尖銳潑辣而不失真實(shí)；舒展自如而不矯揉造作；浪漫主義特征；濃郁的鄉(xiāng)土氣息《翠子的將來》

《這不過是春天》

46路翎安徽省無為線條粗獷、動(dòng)作僵硬；語言冗長繁瑣；焦灼蕪雜感；獷

野雄放，油畫式的多樣色彩與復(fù)雜線條融合《財(cái)主底女兒們》“七月派”

47錢鐘書江蘇無錫細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、恣意幽默；充滿智慧與哲理《圍城》48張愛玲河北豐潤深沉的孤獨(dú)感和被遺棄感；清醒的失落感和沒落感；傳

奇性的故事及夢(mèng)魘般的氛圍《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》《傾城之戀》《金

鎖記》《半生緣》海派文學(xué)

49徐訏浙江慈溪重心理分析，并富有哲理不失深度《風(fēng)蕭蕭》《鬼戀》50無名氏《北極風(fēng)情畫》《塔里的女人》

51趙樹理山西沁水縣新鮮樸素的民族形式，生動(dòng)活潑的群眾語言，清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》“山藥蛋派”

52孫犁河北省安平縣清新疏朗，散發(fā)著潮潤潤的水氣，像一幅淡淡的水墨畫，彌漫著濃郁的詩意含蓄蘊(yùn)藉，樸素潔凈《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波語言洗練流暢，清麗自然；人物對(duì)話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。特別

是對(duì)湖南方言土語的運(yùn)用《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》

54聶紺弩湖北京山《三草集》

55胡風(fēng)湖北蘄春左聯(lián)

56馮雪峰浙江義烏《湖畔》

梁遇春福建閩侯率真隨興、智慧靈動(dòng)《春醒集》《淚與笑》

梁實(shí)秋新月社

汪靜之湖畔詩社

第二篇：中國近代作家作品寫作特點(diǎn)總結(jié)

序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注

魯 迅 浙江紹興 精煉白描、人物語言簡潔傳神；心理刻畫見長；現(xiàn)實(shí)主

義、象征主義、浪漫主義；雜文的諷刺性、切實(shí)鋒利、精煉潑辣、簡練雋永、鮮明生動(dòng)、機(jī)

智幽默 《吶喊》《彷徨》《故事新編》《野草》《朝花夕拾》、雜文諸集語絲社、“左聯(lián)”

郭沫若 四川樂山 浪漫主義、詩意色彩、抒情性、自由活潑、風(fēng)格雄奇壯

美；瑰麗的浪漫色彩；理勝于情 《女神》《屈原》 創(chuàng)造社 3 胡 適 安徽績溪平實(shí)沖淡、托物寄興《嘗試集》新月社

周作人 浙江紹興 沖和平淡、清雋幽雅、恬淡從容、率真親切、簡素質(zhì)樸、莊諧并出、“幽默味” 《自己的園地》《澤瀉集》《雨天的書》

語絲社

葉紹鈞 江蘇蘇州 教育小說；冷靜客觀的描寫；同情與諷刺兼?zhèn)?；結(jié)構(gòu)多

變、精于布局；文字整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、平安、純正 《倪煥之》《潘先生在難中》

許地山 臺(tái)灣臺(tái)南府城 異域色彩；玄想與宗教色彩；情節(jié)奇特，想象豐富，充

滿浪漫氣息；愛情情節(jié)；浪漫與寫實(shí)兼有；散文：感傷、憂郁、迷離惝恍、灑脫超逸、玄理

思辨 《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》《鐵魚的鰓》《空山靈雨》《落花生》

王統(tǒng)照 山東諸城 “美”和“愛”的思想；象征與寫實(shí)、耽于內(nèi)省的“沉

思”；孤獨(dú)寂寞、悲涼惆悵、空濛感傷；虛浮與滯重；輕倩飄逸與厚重樸實(shí)；詩意的滲透 《山

雨》

冰 心 福建長樂 晶瑩清麗、輕柔雋逸、婉約典雅、凝煉流暢 《繁星》

《春水》《寄小讀者》

朱自清 江蘇東海 樸素縝密、清雋沉郁、語言洗煉、文筆清麗、情景交融、情感真摯《背影》《女兒》《給亡婦》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》

10廬 隱 福建閩侯 感傷、哀怨、悲觀之抒情；低沉郁悶、悲戚哀愁；散文

文氣流暢、情致爽利《海濱故人》《月下的回憶》

11郁達(dá)夫 浙江富陽 自我的寫真；感傷的抒情；結(jié)構(gòu)的散文化；流利清新、灑脫、雋永、秀逸 《沉淪》《遲桂花》《銀灰色的死》《春風(fēng)沉醉的晚上》創(chuàng)造

社

12聞一多 湖北浠水 形式整齊、語言凝練、沉郁奇麗；浪漫主義 《紅燭》

《死水》 新月社

13徐志摩 浙江海寧 獨(dú)抒性靈、追求個(gè)性解放；構(gòu)思精巧、想象豐富、比喻

新奇、意象新穎、意境優(yōu)美；韻律和諧、富于音樂美；章法整飭、靈活多樣、富于變化；辭

藻華美、風(fēng)格明麗、神思飄逸《志摩的詩》《猛虎集》《巴黎鱗爪》《我所知道的康橋》

《翡冷翠山居閑話》

14馮文炳 湖北黃梅 沖淡質(zhì)樸、優(yōu)美寧靜、意境沖淡、詩意濃郁、好象征、重文采、脫俗空靈、詩意悠遠(yuǎn)、適性恬淡、超然物外、簡練跳脫、含蓄跳躍《桃園》

《橋》《竹林的故事》《河上柳》《莫須有先生傳》 田園小說

15馮 至 河北涿縣 情思纏綿、意象新穎、語言清新、含蓄深沉、風(fēng)致幽婉 《我是一條河》《蛇》《十四行集》 淺草社、沉鐘社

（續(xù) 表）序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注16李金發(fā) 廣東梅縣 頹廢絕望、悲哀郁悶；意象營構(gòu)、暗示手法、跳躍空白

組合、曲折有致 《棄婦》

17茅 盾 浙江桐鄉(xiāng) 社會(huì)剖析派小說；精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描??；偏于個(gè)

人內(nèi)心的心理現(xiàn)實(shí)主義特色 《蝕》《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》文學(xué)研究會(huì) 18老 舍 北京 濃郁的“京味兒”；獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩；世俗描寫《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《文博士》、《駱駝樣子》《四世同堂》《正紅旗下》《月牙兒》

《我這一輩子》

19巴 金 四川成都 激情；樸素自然 《激流三部曲》《寒夜》《愛情三部曲》 20沈從文 湖南鳳凰 具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸；詩情畫意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗與

神采，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說；創(chuàng)作手法不拘一格、文體不拘

常例、故事不拘常格；語言格調(diào)古樸、句式簡峭、主干突出、單純厚實(shí)、樸訥傳神 《邊

城》《長河》《湘行散記》

21曹 禺 湖北潛江 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、沖突尖銳；人物性格鮮明語言個(gè)性化；動(dòng)作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蔣光慈 安徽霍邱縣“普羅小說” “革命加戀愛” 《鴨綠江上》 23柔 石 浙江寧海 語言清俊秀麗、詩意迷離 《二月》《為奴隸的母親》 “左聯(lián)” 24丁 玲 湖南臨澧 《莎菲女士的日記》《太陽照在桑干河上》

25張?zhí)煲?湖南湘鄉(xiāng) 展現(xiàn)世態(tài)；漫畫式的夸張手法；輕快諧謔的諷刺；內(nèi)蘊(yùn)

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙 汀 四川安縣 冷峻的客觀描寫；文字簡潔、諷刺辛辣、風(fēng)趣而口語化

的語言；含蓄深沉的藝術(shù)特色和濃郁的地方色彩、喜劇色彩的人物刻畫 《淘金記》《困獸記》

《還鄉(xiāng)記》《在其香居茶館里》

27艾 蕪 四川新蘩 異域情調(diào)；傳奇色彩 ；激昂與憂郁兼雜的格調(diào)；浪漫色

彩 《南行記》

28田 漢 湖南長沙 話劇 《麗人行》創(chuàng)造社 29洪 深 江蘇武進(jìn) 話劇 《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁?“左聯(lián)” 30林語堂 福建龍溪 博學(xué)睿智、閑適幽默《生活的藝術(shù)》 語絲社

31何其芳 四川萬縣 情調(diào)與氛圍的營造；純粹的柔和與美麗《畫夢(mèng)錄》 32葉 紫 湖南益陽 沉郁悲壯 《豐收》

33吳組緗 安徽涇縣 以人物對(duì)話為主要表現(xiàn)方式 《一千八百擔(dān)》《樊

家鋪》

34蕭 軍 錦州府義州濃郁的鄉(xiāng)土色彩；精雕細(xì)繪，人物性格把握準(zhǔn)確；質(zhì)樸

剛健、遒勁雄放、粗獷沉毅、平實(shí)中見豪氣 《八月的鄉(xiāng)村》《第三代》 35蕭 紅 黑龍江呼蘭樸素率直、凄婉細(xì)膩；“本色派” 《生死場》《呼蘭河

傳》

（續(xù) 表）

序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注

36戴望舒 浙江杭州 詩歌：象征意象；自由和諧的優(yōu)美音節(jié)；散文化手法；

創(chuàng)造性地借鑒古典詩詞；孤獨(dú)、感傷、抑郁氣息；散文美為特征的自由詩體《雨巷》

《樂園鳥》

37卞之琳 江蘇海門 精巧玲瓏、聯(lián)想豐富、跳躍性強(qiáng)；理智化、戲劇化和哲 理化；晦澀深曲、冷僻奇兀、耐人尋味《三秋草》《斷章》38臧克家 山東諸城 錘煉工整、含蓄凝重；精粹新穎、形象化，但不失平易、明朗和口語化?！独佑　?/p>

39張恨水 安徽潛山 新聞性強(qiáng)；取材廣闊；情節(jié)精巧、曲折起伏；故事生動(dòng)

有味；語言平易曉暢；注意讀者的審美心理和欣賞習(xí)慣 《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因緣》 鴛鴦蝴蝶派

40艾 青 浙江金華 泥土氣息濃郁；詩風(fēng)清新沉雄；感情誠摯深沉強(qiáng)烈、憂

郁而感傷；激越、奔放樸素、單純、集中、明快樸素、凝練、想象豐富、意象獨(dú)特、講究哲

理《大堰河》

41田 間 安徽無為 粗獷剛健、明快質(zhì)樸、熱力高張 《給戰(zhàn)斗者》《她也

要?dú)⑷恕?/p>

42穆 旦 浙江海寧 詩風(fēng)明朗、語言直白；痛苦的豐富、感情的嚴(yán)峻 九葉詩派 43夏 衍 浙江余杭 取材平凡瑣事；語言樸素自然、含蓄深沉；細(xì)致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左聯(lián)”

44陳白塵 江蘇淮陰 語言生動(dòng)幽默、含蓄有力、諷刺性強(qiáng) 《亂世男

女》《升官圖》《歲寒圖》

45李健吾 山西運(yùn)城 情節(jié)緊湊，布局嚴(yán)謹(jǐn)勻稱；人物性格鮮明；語言生動(dòng)、格調(diào)清新、風(fēng)趣幽默、尖銳潑辣而不失真實(shí)；舒展自如而不矯揉造作；浪漫主義特征；濃郁

的鄉(xiāng)土氣息《翠子的將來》

《這不過是春天》

46路 翎 安徽省無為線條粗獷、動(dòng)作僵硬；語言冗長繁瑣；焦灼蕪雜感；獷

野雄放，油畫式的多樣色彩與復(fù)雜線條融合 《財(cái)主底女兒們》 “七月派”

47錢鐘書 江蘇無錫 細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、恣意幽默；充滿智慧與哲理《圍城》 48張愛玲 河北豐潤 深沉的孤獨(dú)感和被遺棄感；清醒的失落感和沒落感；傳

奇性的故事及夢(mèng)魘般的氛圍 《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》《傾城之戀》《金

鎖記》《半生緣》 海派文學(xué)

49徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《風(fēng)蕭蕭》《鬼戀》 50無名氏《北極風(fēng)情畫》《塔里的女人》

51趙樹理 山西沁水縣新鮮樸素的民族形式，生動(dòng)活潑的群眾語言，清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》 “山藥蛋派”

52孫 犁 河北省安平縣 清新疏朗，散發(fā)著潮潤潤的水氣，像一幅淡淡的水墨畫，彌漫著濃郁的詩意含蓄蘊(yùn)藉，樸素潔凈 《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波 語言洗練流暢，清麗自然；人物對(duì)話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。特別

是對(duì)湖南方言土語的運(yùn)用 《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》 54聶紺弩 湖北京山 《三草集》 55胡 風(fēng) 湖北蘄春左聯(lián)

56馮雪峰 浙江義烏 《湖畔》

梁遇春 福建閩侯 率真隨興、智慧靈動(dòng)《春醒集》《淚與笑》

梁實(shí)秋 新月社

汪靜之 湖畔詩社

第三篇：中國近代作家作品一覽表（推薦）

中國近代作家作品一覽表

序 作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注 魯 迅 浙江紹興 精煉白描、人物語言簡潔傳神；心理刻畫見長；現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、浪漫主義；雜文的諷刺性、切實(shí)鋒利、精煉潑辣、簡練雋永、鮮明生動(dòng)、機(jī)智幽默 《吶喊》《彷徨》《故事新編》《野草》《朝花夕拾》、雜文諸集 語絲社、“左聯(lián)” 郭沫若 四川樂山 浪漫主義、詩意色彩、抒情性、自由活潑、風(fēng)格雄奇壯美；瑰麗的浪漫色彩；理勝于情 《女神》《屈原》 創(chuàng)造社 胡 適 安徽績溪平實(shí)沖淡、托物寄興 《嘗試集》 新月社 周作人 浙江紹興 沖和平淡、清雋幽雅、恬淡從容、率真親切、簡素質(zhì)樸、莊諧并出、“幽默味” 《自己的園地》《澤瀉集》《雨天的書》

語絲社

文

學(xué)

研

究

會(huì) 葉紹鈞 江蘇蘇州 教育小說；冷靜客觀的描寫；同情與諷刺兼?zhèn)?；結(jié)構(gòu)多變、精于布局；文字整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、平安、純正 《倪煥之》《潘先生在難中》 許地山 臺(tái)灣臺(tái)南府城 異域色彩；玄想與宗教色彩；情節(jié)奇特，想象豐富，充滿浪漫氣息；愛情情節(jié)；浪漫與寫實(shí)兼有；散文：感傷、憂郁、迷離惝恍、灑脫超逸、玄理思辨 《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》《鐵魚的鰓》《空山靈雨》《落花生》 王統(tǒng)照 山東諸城 “美”和“愛”的思想；象征與寫實(shí)、耽于內(nèi)省的“沉思”；孤獨(dú)寂寞、悲涼惆悵、空濛感傷；虛浮與滯重；輕倩飄逸與厚重樸實(shí)；詩意的滲透 《山雨》 冰 心 福建長樂 晶瑩清麗、輕柔雋逸、婉約典雅、凝煉流暢 《繁星》《春水》《寄小讀者》 朱自清 江蘇東海 樸素縝密、清雋沉郁、語言洗煉、文筆清麗、情景交融、情感真摯 《背影》《女兒》《給亡婦》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》 廬 隱 福建閩侯 感傷、哀怨、悲觀之抒情；低沉郁悶、悲戚哀愁；散文文氣流暢、情致爽利 《海濱故人》《月下的回憶》 郁達(dá)夫 浙江富陽 自我的寫真；感傷的抒情；結(jié)構(gòu)的散文化；流利清新、灑脫、雋永、秀逸 《沉淪》《遲桂花》《銀灰色的死》《春風(fēng)沉醉的晚上》 創(chuàng)造社 聞一多 湖北浠水 形式整齊、語言凝練、沉郁奇麗；浪漫主義 《紅燭》《死水》 新月社 徐志摩 浙江海寧 獨(dú)抒性靈、追求個(gè)性解放；構(gòu)思精巧、想象豐富、比喻新奇、意象新穎、意境優(yōu)美；韻律和諧、富于音樂美；章法整飭、靈活多樣、富于變化；辭藻華美、風(fēng)格明麗、神思飄逸 《志摩的詩》《猛虎集》《巴黎鱗爪》《我所知道的康橋》《翡冷翠山居閑話》 馮文炳 湖北黃梅 沖淡質(zhì)樸、優(yōu)美寧靜、意境沖淡、詩意濃郁、好象征、重文采、脫俗空靈、詩意悠遠(yuǎn)、適性恬淡、超然物外、簡練跳脫、含蓄跳躍 《桃園》《橋》《竹林的故事》《河上柳》《莫須有先生傳》 田園小說 馮 至 河北涿縣 情思纏綿、意象新穎、語言清新、含蓄深沉、風(fēng)致幽婉 《我是一條河》《蛇》《十四行集》 淺草社、沉鐘社

（續(xù) 表）

序 作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注 李金發(fā) 廣東梅縣 頹廢絕望、悲哀郁悶；意象營構(gòu)、暗示手法、跳躍空白組合、曲折有致 《棄婦》 茅 盾 浙江桐鄉(xiāng)

社會(huì)剖析派小說；精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描??；偏于個(gè)人內(nèi)心的心理現(xiàn)實(shí)主義特色 《蝕》《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》 文學(xué)研究會(huì) 18 老 舍 北京 濃郁的“京味兒”；獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩；世俗描寫 《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《文博士》、《駱駝樣子》《四世同堂》《正紅旗下》《月牙兒》《我這一輩子》 巴 金 四川成都 激情；樸素自然 《激流三部曲》《寒夜》《愛情三部曲》沈從文 湖南鳳凰 具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸；詩情畫意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗與神采，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說；創(chuàng)作手法不拘一格、文體不拘常例、故事不拘常格；語言格調(diào)古樸、句式簡峭、主干突出、單純厚實(shí)、樸訥傳神 《邊城》《長河》《湘行散記》 曹 禺 湖北潛江 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、沖突尖銳；人物性格鮮明語言個(gè)性化；動(dòng)作性、抒情性 《雷雨》《日出》《北京人》 蔣光慈 安徽霍邱縣 “普羅小說” “革命加戀愛” 《鴨綠江上》柔 石 浙江寧海 語言清俊秀麗、詩意迷離 《二月》《為奴隸的母親》 “左聯(lián)” 24 丁 玲 湖南臨澧

《莎菲女士的日記》《太陽照在桑干河上》 張?zhí)煲?湖南湘鄉(xiāng) 展現(xiàn)世態(tài)；漫畫式的夸張手法；輕快諧謔的諷刺；內(nèi)蘊(yùn)深厚的嘲笑 《包氏父子》 沙 汀 四川安縣 冷峻的客觀描寫；文字簡潔、諷刺辛辣、風(fēng)趣而口語化的語言；含蓄深沉的藝術(shù)特色和濃郁的地方色彩、喜劇色彩的人物刻畫 《淘金記》《困獸記》《還鄉(xiāng)記》《在其香居茶館里》 艾 蕪 四川新蘩 異域情調(diào)；傳奇色彩 ；激昂與憂郁兼雜的格調(diào)；浪漫色彩 《南行記》 田 漢 湖南長沙 話劇 《麗人行》 創(chuàng)造社 29 洪 深 江蘇武進(jìn) 話劇 《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁?“左聯(lián)” 30 林語堂 福建龍溪 博學(xué)睿智、閑適幽默 《生活的藝術(shù)》 語絲社

何其芳 四川萬縣 情調(diào)與氛圍的營造；純粹的柔和與美麗 《畫夢(mèng)錄》

葉 紫 湖南益陽 沉郁悲壯 《豐收》

吳組緗 安徽涇縣 以人物對(duì)話為主要表現(xiàn)方式 《一千八百擔(dān)》《樊家鋪》 34 蕭 軍 錦州府義州 濃郁的鄉(xiāng)土色彩；精雕細(xì)繪，人物性格把握準(zhǔn)確；質(zhì)樸剛健、遒勁雄放、粗獷沉毅、平實(shí)中見豪氣 《八月的鄉(xiāng)村》《第三代》 35 蕭 紅 黑龍江呼蘭 樸素率直、凄婉細(xì)膩；“本色派” 《生死場》《呼蘭河傳》

（續(xù) 表）

序 作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注

戴望舒 浙江杭州 詩歌：象征意象；自由和諧的優(yōu)美音節(jié)；散文化手法；創(chuàng)造性地借鑒古典詩詞；孤獨(dú)、感傷、抑郁氣息；散文美為特征的自由詩體 《雨巷》《樂園鳥》

卞之琳 江蘇海門 精巧玲瓏、聯(lián)想豐富、跳躍性強(qiáng)；理智化、戲劇化和哲理化；晦澀深曲、冷僻奇兀、耐人尋味 《三秋草》《斷章》

臧克家 山東諸城 錘煉工整、含蓄凝重；精粹新穎、形象化，但不失平易、明朗和口語化?！独佑　?/p>

張恨水 安徽潛山 新聞性強(qiáng)；取材廣闊；情節(jié)精巧、曲折起伏；故事生動(dòng)有味；語言平易曉暢；注意讀者的審美心理和欣賞習(xí)慣 《春明外史》《金粉世家》《啼笑因緣》 鴛鴦蝴蝶派

艾 青 浙江金華 泥土氣息濃郁；詩風(fēng)清新沉雄；感情誠摯深沉強(qiáng)烈、憂郁而感傷；激越、奔放樸素、單純、集中、明快樸素、凝練、想象豐富、意象獨(dú)特、講究哲理 《大堰河》

田 間 安徽無為 粗獷剛健、明快質(zhì)樸、熱力高張 《給戰(zhàn)斗者》《她也要?dú)⑷恕?/p>

穆 旦 浙江海寧 詩風(fēng)明朗、語言直白；痛苦的豐富、感情的嚴(yán)峻

九葉詩派 43 夏 衍 浙江余杭 取材平凡瑣事；語言樸素自然、含蓄深沉；細(xì)致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左聯(lián)”

陳白塵 江蘇淮陰 語言生動(dòng)幽默、含蓄有力、諷刺性強(qiáng) 《亂世男女》《升官圖》《歲寒圖》

李健吾 山西運(yùn)城 情節(jié)緊湊，布局嚴(yán)謹(jǐn)勻稱；人物性格鮮明；語言生動(dòng)、格調(diào)清新、風(fēng)趣幽默、尖銳潑辣而不失真實(shí)；舒展自如而不矯揉造作；浪漫主義特征；濃郁的鄉(xiāng)土氣息 《翠子的將來》 《這不過是春天》

路 翎 安徽省無為 線條粗獷、動(dòng)作僵硬；語言冗長繁瑣；焦灼蕪雜感；獷野雄放，油畫式的多樣色彩與復(fù)雜線條融合 《財(cái)主底女兒們》 “七月派”

錢鐘書 江蘇無錫 細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、恣意幽默；充滿智慧與哲理 《圍城》

張愛玲 河北豐潤 深沉的孤獨(dú)感和被遺棄感；清醒的失落感和沒落感；傳奇性的故事及夢(mèng)魘般的氛圍 《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》《傾城之戀》《金鎖記》《半生緣》 海派文學(xué)

徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《風(fēng)蕭蕭》《鬼戀》

無名氏

《北極風(fēng)情畫》《塔里的女人》

趙樹理 山西沁水縣 新鮮樸素的民族形式，生動(dòng)活潑的群眾語言，清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息 《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》 “山藥蛋派”

孫 犁 河北省安平縣 清新疏朗，散發(fā)著潮潤潤的水氣，像一幅淡淡的水墨畫，彌漫著濃郁的詩意含蓄蘊(yùn)藉，樸素潔凈 《荷花淀》 “荷花淀派”

周立波

語言洗練流暢，清麗自然；人物對(duì)話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。特別是對(duì)湖南方言土語的運(yùn)用 《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》 54 聶紺弩 湖北京山

《三草集》

胡 風(fēng) 湖北蘄春

左聯(lián) 56 馮雪峰 浙江義烏

《湖畔》

梁遇春 梁實(shí)秋 汪靜之

福建閩侯

率真隨興、智慧靈動(dòng) 《春醒集》《淚與笑》 新月社 湖畔詩社

第四篇：中考作家作品總結(jié)

中考作家作品總結(jié)：

1、陶淵明：（352或365或372或376—427），字元亮，別號(hào)五柳先生，晚年更名潛，東晉人。

2、王維：字摩詰，是盛唐詩壇上極負(fù)盛名的詩人，因官至尚書右丞，所以人稱王右丞。

3、李白：（公元701年—公元762年），字太白，號(hào)青蓮居士。李白是唐朝著名詩人，也是中國最著名的詩人之一，是我國文學(xué)史上繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩人,有“詩仙”之稱。李白和杜甫合稱“李杜”。

4、杜甫：（712—770），字子美，自號(hào)少陵野老，盛唐大詩人，號(hào)稱“詩圣”。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴(yán)武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。

5、白居易：(772--846)，字樂天，號(hào)香山居士。晚年官至太子少傅，謚號(hào)“文”，世稱白傅、白文公。在文學(xué)上積極倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)，主張文章合為時(shí)而著，詩歌合為事而作，寫下了不少感嘆時(shí)世、反映人民疾苦的詩篇，對(duì)后世頗有影響。是我國文學(xué)史上相當(dāng)重要的詩人。

6、劉禹錫：字夢(mèng)得，唐代中期詩人、哲學(xué)家。政治上主張革新，是王叔文派政治革新活動(dòng)的中心人物之一。

7、柳宗元：唐代文學(xué)家、哲學(xué)家，“唐宋八大家”之一。字子厚。世稱柳河?xùn)|。因官終柳州刺史，又稱柳柳州。與韓愈共同倡導(dǎo)唐代古文運(yùn)動(dòng)，并稱韓柳。

8、范仲淹：字希文，是北宋著名的政治家和統(tǒng)帥，也是—位卓越的文學(xué)家和教育家。

9、歐陽修：北宋政治家、文學(xué)家?！疤扑伟舜蠹摇敝弧Ｗ钟朗?，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士。

10、王安石：字介甫,晚號(hào)半山，小字獾郎，封荊國公，世人又稱王荊公。北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家。“唐宋八大家”之一。

11、蘇軾：字子瞻，又字和仲，號(hào)“東坡居士”，是宋代（北宋）著名的文學(xué)家、書畫家。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學(xué)名世，世稱“三蘇”；與漢末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齊名。且蘇軾與唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”。并與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄被稱為最能代表宋代書法成就的書法家，合稱為“宋四家”。

12、辛棄疾：（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，著有《稼軒長短句》

13、馬致遠(yuǎn)：元代著名的雜劇家。大都（今北京）人。馬致遠(yuǎn)以字行于世，名不祥。晚號(hào)“東籬”，以示效陶淵明之志。他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人。

14、吳敬梓：（1701——1754），字敏軒，號(hào)粒民，清代安徽全椒人。晚年，自號(hào)文木老人，著《儒林外史》五十五回。

15、魯迅：浙江紹興人。中國現(xiàn)代偉大的文學(xué)家、思想家和革命家。魯迅原名周樟壽，后改名周樹人，字樟壽，號(hào)豫才；“魯迅”是其投身五四五四運(yùn)動(dòng)后使用的一個(gè)筆名，因?yàn)橛绊懭丈酰匀藗兞?xí)慣稱之為魯迅。

16、老舍：現(xiàn)代作家，原名舒慶春，字舍予，滿族正紅旗人,北京人,中國現(xiàn)代小說家、戲劇家、著名作家。

17、朱自清：(1898．11．22—1948．8．12)原名自華，號(hào)秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。1919年2月寫的《睡罷，小小的人》是他的新詩處女作。他是五四愛國運(yùn)動(dòng)的參加者，受五四浪潮的影響走上文學(xué)道路。

18、郭沫若：原名郭開貞，作品有《新華頌》、《東風(fēng)集》、《蔡文姬》、《武則天》、《李白與杜甫》等。

19、契訶夫： 俄國小說家、戲劇家。

20、《詩經(jīng)》：是中國最早的詩歌總集?！对娊?jīng)》原本叫《詩》，共有詩歌305首，因此又稱“詩三百”。從漢朝起儒家將其奉為經(jīng)典，因此稱為《詩經(jīng)》?！对娊?jīng)》中的詩的作者絕大部分已經(jīng)無法考證。

21、《左傳》：相傳是春秋末期的史官左丘明所著。是中國古代一部編年體的歷史著作。《左傳》全稱《春秋左氏傳》，原名《左氏春秋》，漢朝時(shí)又名《春秋左氏》、《左氏》。漢朝以后才多稱《左傳》。它與《公羊傳》、《谷梁傳》合稱“春秋三傳”?！蹲髠鳌反砹讼惹厥穼W(xué)的最高成就，是研究先秦歷史和春秋時(shí)期歷史的重要文獻(xiàn)，對(duì)后世的史學(xué)產(chǎn)生了很大影響，特別是對(duì)確立編年體史書的地位起了很大作用。

22、《論語》：《論語》首創(chuàng)語錄之體。漢語文章的典范性也發(fā)源于此。《論語》一書比較忠實(shí)地記述了孔子的言行，也比較集中地反映了孔子的思想。今本《論語》共二十篇。儒家創(chuàng)始人孔子的政治思想核心是“仁”、“禮”、“義”。

23、《孟子》：儒家經(jīng)典?！睹献印芬粫恰皵M圣而作”，它既吸收《論語》中的精華，也接受了《大學(xué)》、《中庸》的一些特點(diǎn)。在《孟子》一書中，反映最突出的是仁義思想。仁是儒家學(xué)說的中心，孔子常講仁很少講義，孟子則仁義并重，他有句名言，即“舍生取義”。《孟子》一書以問對(duì)、答辯方式展開，以駁論為主要的論證方法。它翔實(shí)地記載了孟子的思想，言論和事跡，保存了豐富的史料，是研究孟子思想和先秦文學(xué)、歷史、經(jīng)濟(jì)和哲學(xué)的重要著作。全書35000字，說理精辟，文字流暢，語言形象，不僅是一部儒家的經(jīng)典著作，也是一部優(yōu)秀的古代散文集。

24、《戰(zhàn)國策》：西漢末年劉向根據(jù)戰(zhàn)國史書整理編輯的，共三十三篇，分東周、西周、秦、齊、楚、趙、魏、韓、燕、宋、衛(wèi)、中山十二策。是一部國別體史書。

25、《水滸傳》：四大名著之一。是一部以北宋末年宋江起義為題材的長篇白話小說。又題為《忠義水滸傳》，通行本簡稱《水滸》。一般認(rèn)為是明代施耐庵著。

26、《西游記》：《西游記》是一部中國古典神魔小說，為中國“四大名著”之一。關(guān)于西游記的作者，一般認(rèn)為是明朝的吳承恩。

27、《朝花夕拾》：魯迅一九二六年所作回憶散文集，共十篇。前五篇寫于北京，后五篇寫于廈門。

第五篇：作家、作品、人物

魯 迅

魯 迅（1881～1936），原名周樹人，字豫才。中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，創(chuàng)造社現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家?！棒斞浮笔撬?918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)開始使用的筆名。小說代表作有：《狂人日記》（1918年發(fā)表，中國第一篇現(xiàn)代白話小說）、《藥》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》、《祝?！?、《孤獨(dú)者》、《傷逝》等。小說集有：《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》。抒情性散文集（散文詩集）有：《野草》?；貞浶詳⑹律⑽募校骸冻ㄏκ啊?。主要雜文集有：《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學(xué)》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等十四部。散文名篇有：《過客》、《秋夜》等。

郁達(dá)夫

郁達(dá)夫（1896～1945），名文。創(chuàng)造社的現(xiàn)代浪漫主義小說創(chuàng)作的代表作家。他的小說創(chuàng)作特別信守“自敘傳”的寫法，張揚(yáng)主觀情緒的抒發(fā)，善于坦露作品主人公及作家自身的內(nèi)心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。小說代表作有短篇小說集《沉淪》（1921年出版，中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集，收小說三篇：《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》）、《寒灰集》等；短篇小說《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》等；散文名篇有《一個(gè)人在途上》，《釣臺(tái)的春晝》等。

葉紹鈞

葉紹鈞（1894～1988）。葉圣陶，原名葉紹鈞，字秉臣，文學(xué)研究會(huì)現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家。小說代表作有短篇集《隔膜》、《火災(zāi)》、《線下》、《城中》、《未厭集》；長篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》等。散文集《腳步集》、《未厭居習(xí)作》、《四川集》等。他還創(chuàng)作了最早的現(xiàn)代兒童文學(xué)作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。

冰 心

冰 心（1900～1999），原名謝婉瑩。文學(xué)研究會(huì)代表作家。1919年起，謝婉瑩以“冰心”這一筆名寫了許多“問題小說”?！皢栴}小說”代表作有《兩個(gè)家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《秋風(fēng)秋雨愁殺人》、《去國》等：“愛的哲學(xué)”的小說代表作《超人》、《煩悶》等。小詩集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關(guān)于女人》等。

許地山

許地山（1893～1941），名贊？遙？值厴劍？拭？落花生。著名現(xiàn)代作家，文學(xué)研究會(huì)發(fā)起人和重要成員之一。許地山的創(chuàng)作既然有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，及時(shí)反映社會(huì)人生問題，同時(shí)又具有某種宗教色彩的傾向。他的作品從前期到后期有一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義因素不斷加強(qiáng)的過程。作于20世紀(jì)30年代中期的《春桃》就是其現(xiàn)實(shí)主義因素得到加強(qiáng)的作品。此外，他還有短篇小說《在費(fèi)總理的客廳里》、短篇小說集《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡》和散文集《空山靈雨》。

茅 盾

茅 盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰。文學(xué)研究會(huì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的重要代表作家?！懊┒堋笔前l(fā)表《幻滅》時(shí)起使用的筆名。小說代表作有長篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》；短篇小說集《野薔薇》，短篇小說“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印返取Ｉ⑽拇碜饔小栋讞疃Y贊》、《風(fēng)景談》等。

巴 金

巴 金（1904～2005），原名李堯棠，字芾甘?，F(xiàn)代小說大家。小說代表作有長篇《滅亡》及續(xù)篇《新生》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗戰(zhàn)三部曲《火》、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小說集《復(fù)仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點(diǎn)滴》、《隨想錄》等。

老 舍

老 舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予。現(xiàn)代小說大家。小說代表作有長篇《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饑荒》三部）、《鼓書藝人》等；短篇《月牙兒》、《斷魂槍》等。

柔 石

柔 石（1902～1931），原名趙平福，又名平復(fù)，少雄。左翼文學(xué)的代表作家，“左聯(lián)”五烈士之一。小說代表作有長篇《舊時(shí)代之死》，中篇《二月》，短篇《為奴隸的母親》等。另有短篇小說集《瘋?cè)恕贰ⅰ断Ｍ返取?/p>

蕭 紅

蕭 紅（1911～1942），原名張乃瑩?！皷|北作家群”的代表作家，獨(dú)有風(fēng)格的女作家。寫作特點(diǎn)是小說散文化。小說代表作有長篇《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇《生死場》，短篇《小城三月》等。

沈從文

沈從文（1904～1988），原名沈岳煥?，F(xiàn)代小說大家。尤其善于描寫湘西邊地的人情風(fēng)土，被稱作鄉(xiāng)土小說別具一格的代表。沈從文的創(chuàng)作取材極廣，藝術(shù)手法靈活多樣，但他最執(zhí)著追求表現(xiàn)的是那種純真的帶有某種原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西邊地苦苦地構(gòu)筑他的人生形態(tài)。《邊城》是這方面最重要的代表。此外，他還有長篇小說《長河》，散文集《湘西》和《湘行散記》等。

廢 名

廢 名（1901～1967），原名馮文炳。田園牧歌風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。曾經(jīng)因題材的“故鄉(xiāng)性”和情調(diào)的鄉(xiāng)土性被認(rèn)為是20年代鄉(xiāng)土小說作家中的一員，30年代的創(chuàng)作由被歸入“京派作家”。他的小說以其特有的散文化傾向和歸隱情緒而在現(xiàn)代小說史上呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格。小說代表作有長篇《橋》、《莫須有先生坐飛機(jī)以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。

穆時(shí)英

穆時(shí)英（1912～1940），筆名伐揚(yáng)、匿名子等。“新感覺派小說”代表作家，有“中國新感覺派的圣手”之稱。小說代表作有短篇集《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等；短篇有《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》等。

施蟄存

施蟄存（1905～2003），“新感覺派小說”代表作家。短篇小說集代表作有《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》等。散文集有《燈下集》、《待旦錄》等。

張?zhí)煲?/p>

張?zhí)煲恚?906～1985），諷刺幽默風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家，其小說的特點(diǎn)是“含笑的淚”。小說代表作有短篇集《從空虛到充實(shí)》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》等；長篇《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》；中篇《清明時(shí)節(jié)》；短篇《包氏父子》、《華威先生》等。

沙 汀

沙 ?。?904～1992），原名楊朝熙，又名楊子青。諷刺批判風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。以現(xiàn)實(shí)主義的方法深刻描繪了四川農(nóng)村和城鎮(zhèn)的黑暗生活畫面，表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔、含蓄深沉，在客觀冷靜的描寫中體現(xiàn)出鮮明傾向。擅長諷刺手法，情節(jié)集中，戲劇性強(qiáng)，通過特定環(huán)境中人物之間的關(guān)系描寫表達(dá)出感情。作品語言質(zhì)樸、幽默、口語化，具有濃郁的地方色彩。小說代表作有短篇集《法律外的航線》、《獸道》等；短篇《代理縣長》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；長篇“三記”——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。

艾 蕪

艾 蕪（1904～1992），原名湯道耕。寫實(shí)與抒情風(fēng)格相融合的代表作家。他的小說創(chuàng)作取材豐富多樣，但大多取自下層人民的生活和斗爭。塑造人物形象時(shí)，善于剖析人物的內(nèi)心世界，揭示人物的性格特征，更傾向于挖掘人物身上的積極因素。小說代表作有短篇小說集《南行記》、《荒地》等；短篇《人生哲學(xué)的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》等；長篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。

趙樹理

趙樹理（1906～1970），原名趙樹禮。解放區(qū)文學(xué)的代表作家。他是“五四”以來在民族化、大眾化方面都取得了顯著成就的作家，他的小說多取材于北方的農(nóng)村生活，表現(xiàn)新舊交替時(shí)代中農(nóng)民思想意識(shí)的變化和新舊思想的斗爭，在結(jié)構(gòu)上吸收了傳統(tǒng)小說、評(píng)書的特點(diǎn)，語言通俗生動(dòng)，幽默有趣，給人以輕松之感。小說代表作有短篇《小二黑結(jié)婚》，中篇《李有才板話》，長篇《李家莊的變遷》等。孫 犁

孫 犁（1913～2002），原名孫樹勛。解放區(qū)代表作家。他的小說清新優(yōu)美，以詩意表現(xiàn)生活見長，常常以戰(zhàn)爭為背景，但并不正面寫戰(zhàn)爭，常常在戰(zhàn)爭中吟詠人性之善和人情之美。小說代表作有《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》等；長篇《風(fēng)云初記》；作品集《白洋淀記事》等。

丁 玲

丁 玲（1904～1986），原名蔣偉，字冰之?，F(xiàn)代著名女作家，解放區(qū)文學(xué)的代表作家?！岸×帷笔撬l(fā)表小說《夢(mèng)珂》時(shí)開始使用的筆名。小說代表作有短篇《夢(mèng)珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中》等；長篇小說《太陽照在桑干河上》、《韋護(hù)》。

周立波

周立波（1908～1979），原名周紹儀。解放區(qū)的代表作家。代表作有通訊報(bào)告集《晉察冀邊區(qū)印象記》、特寫集《南下記》、長篇小說《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》等。

錢鐘書

錢鐘書（1910～1998），字默存，號(hào)槐聚?，F(xiàn)代著名學(xué)者、作家。文學(xué)創(chuàng)作的代表作有散文集《寫在人生邊上》；短篇小說集《人。鬼。獸》；長篇小說《圍城》。

張愛玲

張愛玲（1921～1995），現(xiàn)代著名女作家，小說大家。人類情感的殘缺和人生的孤獨(dú)蒼涼是她小說創(chuàng)作的基調(diào)。代表作有散文集《流言》；短篇小說集《傳奇》；短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長篇小說《十八春》等。

朱自清

朱自清（1898～1948），原名自華，號(hào)秋實(shí)，字佩弦。中國現(xiàn)代著名散文家，從創(chuàng)作新詩步入文壇，但主要成就在散文方面。他的散文感情真摯，往往取材者小，所見者大，情景交融，語言華美而質(zhì)樸，顯示出嚴(yán)禁洗練、樸素清新的創(chuàng)作風(fēng)格。他最早創(chuàng)作的散文名篇有《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》等，后又創(chuàng)作了《白種人—上帝的驕子》、《背影》、《荷塘月色》等頗具影響的散文。朱自清的散文結(jié)集主要有《蹤跡》、《背景》、《你我》、《歐游雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》等。

周作人

周作人（1885～1967），魯迅的二弟?，F(xiàn)代散文大家?！拔逅摹睍r(shí)期，周作人一面積極倡導(dǎo)“為人生”的創(chuàng)作主張和以人道為核心的“人的文學(xué)”的理論，積極推進(jìn)文學(xué)革命的發(fā)展；另一方面，也大力提倡發(fā)展現(xiàn)代散文，1921年6月，他發(fā)表了一篇名為《美文》的短評(píng)，鼓勵(lì)“治新文學(xué)的人”大膽嘗試現(xiàn)代小品散文，并以自己的創(chuàng)作實(shí)踐積極推進(jìn)它的 發(fā)展和繁榮。散文集有《自己的園地》、《雨天的書》、《澤瀉集》、《談龍集》、《談虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜讀抄》、《苦茶隨筆》、《苦茶雜記》、《風(fēng)雨談》、《瓜豆集》、《秉燭談》等；散文名篇有《故鄉(xiāng)的野菜》、《烏蓬船》、《蒼蠅》、《苦雨》、《鳥聲》、《喝茶》等。

鐘敬文

鐘敬文（1903～2002）現(xiàn)代散文家、詩人、民俗學(xué)家、文藝評(píng)論家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散記》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有詩集《海濱的二月》、《未來的春》等。

何其芳

原名何永芳。中國30年代抒情散文的代表作家和詩人。他先以“漢園三詩人”之一享譽(yù)文壇，后創(chuàng)作了《畫夢(mèng)錄》、《刻意集》、《還鄉(xiāng)雜記》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要書寫孤獨(dú)靈魂的憂郁、內(nèi)心的波動(dòng)和空靈的幻想，表現(xiàn)了一位囿于書齋、脫離現(xiàn)實(shí)的知識(shí)青年的憂郁、迷惘情緒和孤獨(dú)、寂寞的心境。他的散文看似撲朔迷離，實(shí)則新奇別致，常于飄忽的幽靈、朦朧的幻覺和富有色彩與樂感的語言文字中完成一種美文的建構(gòu)。

李廣田

李廣田（1906～1968）現(xiàn)代散文家、詩人?！皾h園三詩人”之一，在詩歌創(chuàng)作的同時(shí)也從事散文創(chuàng)作，他的散文具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方色彩。代表作有散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。

豐子愷

豐子愷（1898～1975），原名豐潤?，F(xiàn)代散文家、畫家、翻譯家。其作品有豐富的社會(huì)文化蘊(yùn)含，尤其善以兒童的眼光來揭示成人世界的本質(zhì)。在早期散文作品中，他通過對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫，表現(xiàn)了他對(duì)于人世間虛偽、卑俗、自私的憎惡，讀兒童的真誠、純潔、聰明的贊美，充滿清幽玄妙的情趣。后期散文透出強(qiáng)烈愛憎之情，有詼諧峭撥的風(fēng)格。散文代表作有《緣緣堂隨筆》、《車廂社會(huì)》、《教師日記》、《帥真集》等。

梁遇春

梁遇春（1906～1932），別名馭聰，又名秋心。現(xiàn)代散文家，優(yōu)秀的散文文體家，郁達(dá)夫稱之為“中國的愛利亞”。代表作有散文集《春醪集》、《淚與笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。

梁實(shí)秋

梁實(shí)秋（1902～1987），原名梁治華，字實(shí)秋?，F(xiàn)代散文家、翻譯家。代表作有雜文集《罵人的藝術(shù)》、散文集合《雅舍小品》、《秋室雜憶》、《文學(xué)因緣》等，散文名篇《雅舍》、《汽車》。

林語堂

林語堂（1895～1976），原名林和樂，林玉堂。現(xiàn)代小說家、散文家、翻譯家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的話》；散文名篇《祝土匪》、《論趣》、《說文妖》等；小說代表作有《京華煙云》、《紅牡丹》、《風(fēng)聲鶴唳》、《朱門》等。

瞿秋白

瞿秋白（1899～1935），原名瞿雙。現(xiàn)代文化名人、作家、理論家。20年代所作《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》、《赤都心史》被視為中國現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的最初萌芽之作。30年代編有《魯迅雜感選集》并作重要序言。散文名篇有《暴風(fēng)雨之前》、《一種云》等。

夏 衍

夏 衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先。現(xiàn)代文化活動(dòng)家、劇作家。1936年所作《包身工》與宋之地的同年發(fā)表的《一九三六年春在太原》被視作中國現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)走向成熟的標(biāo)志性作品。戲劇代表作有《賽金花》、《秋瑾傳》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》等。

胡 適

胡 適（1891～1962），現(xiàn)代著名學(xué)者、現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。1917年在《新青年》上發(fā)表《文學(xué)改良芻議》，拉開文學(xué)革命的序幕。1920年3月，出版了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話新詩集《嘗試集》，另有中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早公開發(fā)表的話劇劇本《終身大事》。

郭沫若

郭沫若（1892～1978），現(xiàn)代新詩的開拓者、浪漫主義的代表作家。代表詩集有《女神》（中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部真正具有現(xiàn)代意識(shí)的新詩集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢復(fù)》等；詩歌名篇《鳳凰涅盤》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母親》等。歷史劇代表作有《三個(gè)叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聶》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》等。小說代表作有《我的童年》、《反正前后》、《創(chuàng)造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《煉獄》、《十字架》）等。

聞一多

聞一多（1889～1946），新月社代表詩人，“新詩格律化”的倡導(dǎo)者。作為新月社的代表詩人之一，他提出了詩歌的“三美”主張（“音樂的美”、“繪畫的美”、“建筑的美”）。代表詩集有《紅燭》、《死水》；詩歌名篇《死水》、《發(fā)現(xiàn)》等。

殷 夫

殷 夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白。“紅色鼓動(dòng)詩人”，“左聯(lián)”五烈士之一。代表作詩集有《孩兒塔》等；詩歌名篇有《血字》、《我們》、《別了，哥哥》等。

馮 至

馮 至（1905～1993），沉鐘社代表詩人，曾被魯迅稱作為“中國最杰出的抒情詩人”。代表詩作有詩集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，詩歌名篇《我是一條小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小說《伍子胥》。

徐志摩

徐志摩（1896～1931），新月派代表詩人。代表詩集有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；詩歌名篇《沙揚(yáng)娜拉》、《再別康橋》、《海韻》等；另有散文集《落葉》、《輪盤》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》等。

李金發(fā)

李金發(fā)（1900～1976），中國現(xiàn)代文學(xué)史象征派詩人的代表。早年留學(xué)法國，受“五四”文學(xué)革命的影響，于1920年在法國開始創(chuàng)作白話詩。20年代中期以后，接連出版了《微雨》（1925年）、《為幸福而歌》（1926年）、《食客與兇年》（1927年）三本新詩集。李金發(fā)在國外創(chuàng)作的這些詩歌，明顯吸收了西方象征主義詩歌的營養(yǎng)。他留法期間，正值法國詩壇象征主義盛行，波特萊爾的《惡之花》以及馬拉美、魏倫爾等法國象征派詩人極其詩作，對(duì)李金發(fā)詩歌創(chuàng)作的思想情調(diào)和藝術(shù)技巧都產(chǎn)生了重要的影響；尤其是以法國象征派詩歌以夢(mèng)幻來取代顯示和以頹廢為美麗的“世紀(jì)末”思想，更引起了李金發(fā)的強(qiáng)烈共鳴，這一點(diǎn)深深地反映在他整個(gè)詩歌創(chuàng)作中。

戴望舒

戴望舒（1905～1950），30年代中國“現(xiàn)代詩派”的代表詩人。代表詩集有《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》等；詩歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷詩人”的美譽(yù)）、《斷指》、《我用殘損的手掌》等。

田 間

田 間（1916～1985），原名童天鑒。街頭詩的發(fā)起人，被聞一多稱作為“時(shí)代的鼓手”。代表詩集有《中國牧歌》、《中國農(nóng)村的故事》、《給戰(zhàn)斗者》、《她也要?dú)⑷恕返?；詩歌名篇有政治抒情長詩《給戰(zhàn)斗者》以及街頭詩《毛澤東同志》、《義勇軍》、《呵，游擊司令》、《給飼養(yǎng)員》、《假使我們不去打仗》等。

臧克家

臧克家（1905～2004），享有“農(nóng)民詩人”、“泥土詩人”的稱號(hào)。代表詩集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《泥土的歌》等，詩歌名篇有《老馬》、《有的人》等。

卞之琳

卞之琳（1910～2000），“現(xiàn)代派”代表詩人之一。代表詩集有《三秋草》、《魚目集》、《慰勞信集》、《十年詩草》等；詩歌名篇有《斷章》、《淘氣》、《圓寶盒》、《距離的組織》、《尺八》等。

艾 青

艾 青（1910～1996），原名蔣正涵，字養(yǎng)源，號(hào)海澄。堪稱“中國詩壇的泰斗”。代表詩集有《大堰河》、《曠野》、《北方》、《向太陽》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《獻(xiàn)給鄉(xiāng)村的詩》等；詩歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推車》、《我愛這片土地》、《雪落在中國的土地上》等。

綠 原

綠 原（1922～），原名劉仁甫，筆名劉半九?！捌咴隆迸纱碓娙酥?。代表詩集有《童話》、《集合》（抒情短情詩集）、《又是一個(gè)起點(diǎn)》（長篇政治抒情詩集）等；詩歌名篇有《給天真的樂觀主義者們》、《詩與真》、《詩人》、《你是誰？》、《復(fù)仇的哲學(xué)》、《顫抖的鋼鐵》等。

牛 漢

牛 漢（1923～），本名史成漢，又名牛汀。“七月”派代表詩人之一。代表詩集有《彩色的生活》、《溫泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的懸崖》等；詩歌名篇有《種子有翅膀》、《鄂爾多斯草原》、《地下的聲音》、《駝隊(duì)的搖籃》、《夜的憧憬》、《悼念一棵楓樹》、《根》等。

穆 旦

穆 旦（1918～1977），本名查良錚?！熬湃~”詩派最重要的代表詩人。代表詩集有《探險(xiǎn)隊(duì)》、《旗》、《蛇的誘惑》等；詩歌名篇有《野獸》、《蛇的誘惑》、《贊美》、《詩八首》、《自然底夢(mèng)》、《森林之夢(mèng)》、《隱現(xiàn)》等。

鄭 敏

鄭 敏（1920～），“九葉”詩派代表詩人之一。代表性詩篇有《詩集1942-1947》、《尋覓集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；詩歌名篇有《樹》、《金黃的稻束》、《生的美：痛苦、斗爭，忍受》、《人力車夫》、《馬》、《時(shí)代與死》、《清道夫》等。

袁可嘉

袁可嘉（1921～），“九葉”詩派代表詩人之一。代表性詩篇有《沉鐘》、《歲暮》、《空》、《南京》、《上?！?、《進(jìn)城》、《難民》等；詩論集有《新詩現(xiàn)代化》、《新詩戲劇化》、《對(duì)于詩的迷信》等。

李 季

李 季（1922～1980），解放區(qū)代表詩人，代表作有長篇敘事詩《王貴與李香香》等。袁水拍

袁水拍（1916～1983），現(xiàn)代詩人、翻譯家。代表作有政治諷刺詩《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續(xù)集》等。

丁西林

丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。獨(dú)幕戲劇創(chuàng)作的代表作家，被稱為中國“獨(dú)幕劇的圣手”。代表劇作有《一只馬蜂》、《親愛的丈夫》、《酒后》、《壓迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空氣》、《三塊錢國幣》、《等太太回來的時(shí)候》、《妙峰山》等。

歐陽予倩

歐陽予倩（1889～1962），現(xiàn)代戲劇的奠基人之一。代表劇作有《潑婦》、《回家以后》、《屏風(fēng)后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。

曹 禺

曹 禺（1910～1996），原名萬家寶?，F(xiàn)代話劇住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國現(xiàn)代話劇的成熟?！八拇竺麆　薄独子辍贰ⅰ度粘觥?、《原野》、《北京人》。另有劇作《蛻變》等，并將巴金小說《家》改編為話劇。

田 漢

田 漢（1889～1968），原名田壽昌。現(xiàn)代著名劇作家和詩人。代表劇作有《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《蘇州夜話》、《湖上的悲劇》、《名優(yōu)之死》、《南歸》、《梅雨》、《回春之曲》、《麗人行》。

陳白塵

陳白塵（1908～1994），原陳增鴻、陳征鴻。諷刺喜劇和歷史劇創(chuàng)作的代表作家。代表劇作有《征婚》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《魔窟》、《亂世男女》、《禁止小便》、《結(jié)婚進(jìn)行曲》、《升官圖》、《歲寒圖》等諷刺喜劇；《虞姬》、《石達(dá)開的末路》、《金田村》等歷史劇。

《吶喊》

魯迅的第一部小說集，1923年8月由北京新潮社出版。1926年起改由北京書局出版，收1918年4月至1922年10月期間的作品共14篇。包括《狂人日記》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》等著名作品?！秴群啊凤@示了魯迅對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)和外來文藝的有機(jī)結(jié)合，成功地塑造了一系列典型形象，具有獨(dú)特的民族風(fēng)格和民族特色，代表了魯迅文學(xué)創(chuàng)作的最高成就。在《吶喊》中，魯迅深刻地批判了封建制度、封建禮教的吃人本質(zhì)，揭露了封建衛(wèi)道者的虛偽；對(duì)農(nóng)民問題、婦女問題、知識(shí)分子問題以及民主革命的出路問題和反封建反傳統(tǒng)等問題進(jìn)行了廣泛而深刻的概括和反映。它的出版，改變了文學(xué)革命初期僅有理論建樹而創(chuàng)作不豐的局面，不僅顯示了新文學(xué)的實(shí)績，也代表了新文學(xué)發(fā)展的方向。

《彷徨》

魯迅的第二部小說集，1926年北新書局出版，收小說11篇。在《彷徨》里，魯迅繼續(xù)對(duì)農(nóng)民的不幸遭遇、婦女的悲慘地位以及知識(shí)分子的命運(yùn)與前途給予了深沉的關(guān)注，對(duì)封建傳統(tǒng)尤其是封建思想意識(shí)進(jìn)行了更為透徹的揭露和批判，同樣塑造了一批永具魅力的藝術(shù)形象。與《吶喊》相比，《彷徨》在藝術(shù)上更為成熟，豐滿而又洗練，雋永而又舒展，詼諧而又峭拔，達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)境地。

《激流三部曲》

它是巴金早期創(chuàng)作成熟的代表，由《家》、《春》、《秋》三部長篇小說構(gòu)成。作品中巴金以“五四”運(yùn)動(dòng)前后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為背景，展現(xiàn)了一個(gè)封建大家庭在巨大的社會(huì)變革中的興衰變遷、垂死掙扎，以及最終走向全面崩潰的必然趨勢(shì)。以高老太爺為首的封建統(tǒng)治者對(duì)青年人、女人、下人們的殘酷壓迫，在作品中得以真實(shí)的再現(xiàn)。“激流三部曲”描寫的“家”，所顯示的只是社會(huì)的一角，卻構(gòu)成了“五四”時(shí)代形象的家族歷史縮影。這部作品是作者對(duì)封建倫理道德的血淚的控訴。

《南行記》

小說家艾蕪的第一部小說集，初版于1935年，收作品8篇。解放后出版的《南行記》增至31篇。內(nèi)容大都是作者漂泊于我國西南邊陲和緬甸、馬來西亞、新加坡等地的見聞。把西南邊境的綺麗風(fēng)光和殖民地人民的苦難和斗爭首次帶到文學(xué)作品中來。其創(chuàng)作的基本特色是：樸實(shí)的風(fēng)格，奇異的情調(diào)，帶有濃郁地方傳奇色彩，有一種野性的氣憤，人物性格鮮明，獨(dú)具風(fēng)采。在運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)生活實(shí)感的基礎(chǔ)上揉進(jìn)了濃郁浪漫主義色彩，有很強(qiáng)的抒情性。整個(gè)作品洋溢著明朗樂觀的精神。有內(nèi)在的思想力量。其中的《山峽中》、《人生哲學(xué)的一課》等篇最具代表性。

《荷花淀》（小說集）

短篇小說、散文合集。孫犁著，1947年4月由香港海洋書屋出版。內(nèi)收小說4篇，散文2篇，依次為：《荷花淀》、《游擊區(qū)生活一星期》（散文）、《村落戰(zhàn)》、《白洋淀邊一次小斗爭》（散文）、《山里的春天》、《麥?zhǔn)铡?。其中的小說是孫犁短篇小說的代表作，也是他最成熟的作品，因而人們把他這一派稱為“荷花淀派”。他在這本集子里繼續(xù)保持著小說散文化的趨勢(shì)，而且寫得更加空靈與輕巧；對(duì)于細(xì)節(jié)與對(duì)話的描寫也更入微和傳神，尤其是對(duì)各種各樣女性的刻畫，顯示出了作家對(duì)生活細(xì)致精心的觀察。作品積極、樂觀、向上、風(fēng)格優(yōu)美流轉(zhuǎn)。

《野草》

現(xiàn)代散文詩開先河之作。創(chuàng)作于1923年至1926年間。1927年由北平北新書局作為“烏合叢書”之一出版。共收魯迅詩23篇，其中包括《秋夜》、《影的告別》、《墓志銘》等廣為人知的篇章。《野草》的情感內(nèi)涵主要通過是的意象與氣質(zhì)表現(xiàn)出來。大量運(yùn)用象征、夢(mèng)境和幻覺自然聯(lián)系，語言具有是一樣的跳躍性的音樂感。《野草》的基本內(nèi)容集中體現(xiàn)了作者的理想和現(xiàn)實(shí)的沖突，表達(dá)了作者面對(duì)重重困惑堅(jiān)持探索前行的頑強(qiáng)意志，以及渴求擺脫舊的思想束縛，尋求新的思想武器的迫切心情。

《嘗試集》

中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部新詩集，作者胡適?！秶L試集》的基本內(nèi)容是反對(duì)封建主義，歌頌資產(chǎn)階級(jí)革命，表現(xiàn)了爭取民主自由和個(gè)性解放的要求?！秶L試集》在“詩體的大解放”等方面作了積極的嘗試，是在對(duì)舊體詩詞改造的基礎(chǔ)上形成的自由體詩，全部用白話創(chuàng)作，為中國現(xiàn)代新詩的建立和發(fā)展邁出了第一步，并且初步建立了白話新詩的地位。

《女神》

出版于1921年8月，是郭沫若的第一部新詩集，它開辟了一代新詩風(fēng)，成為新詩運(yùn)動(dòng)的奠基之作?！杜瘛烦蛟娡夤?6首。其中最有代表性的是《鳳凰涅？？》和女神之再生等詩。《女神》強(qiáng)烈體現(xiàn)了“五四”時(shí)代狂飆突進(jìn)的時(shí)代精神，徹底地不妥協(xié)地反帝反封建、熱切追求贊美自由解放和光明新生的精神。在藝術(shù)上，奔騰的想象、急驟的旋律、宏偉的氣勢(shì)、瑰麗的色彩、英雄主義的基調(diào)、自由的詩體等構(gòu)成了《女神》的浪漫主義特色。

《死水》

是聞一多最重要的代表性詩集，其中的詩篇?jiǎng)?chuàng)作于1925年6月留美回國后到1927年之間的兩年時(shí)間中，是獨(dú)特的社會(huì)歷史背景和文化氛圍中的產(chǎn)物。詩人在美留學(xué)8年，飽嘗了天涯羈旅的孤苦和身為“弱小國民”的恥辱。他懷著極大的憤慨和熱切的富國強(qiáng)民愿望，回到了日思夜夢(mèng)想的祖國。然而，出現(xiàn)在他面前的卻是一個(gè)黑暗腐朽的“死水”般的社會(huì)，一個(gè)內(nèi)憂外患，四海蕭條的國度。詩歌幻想中的瑰夢(mèng)徹底破滅了，他那敏感的心弦發(fā)出強(qiáng)烈的震撼?！栋l(fā)現(xiàn)》、《荒村》、《大鼓師》等篇，均是這一心境的具體體現(xiàn)。與前期發(fā)表的《紅燭》相比，《死水》消退了那種青年式的單純透明的色彩，更加貼近丑惡的現(xiàn)實(shí)，更深沉厚重，藝術(shù)上更為成熟。其中的大多數(shù)篇章結(jié)構(gòu)整飭，韻律和行數(shù)、字?jǐn)?shù)都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，一般以7字一行為主，2行或4行一節(jié)，有時(shí)巧妙運(yùn)用長短相間的手法，既整齊雅潔，又錯(cuò)落有秩。詩中運(yùn)用大量精巧的疊句、疊字，壓韻靈活多變，不拘一格，使節(jié)奏鮮明、生動(dòng)、不富有彈性。《死水》顯示出較高的詩歌語言技巧，對(duì)現(xiàn)代格律詩的創(chuàng)作具有一種開創(chuàng)作用?！度齻€(gè)叛逆的女性》

1926年，郭沫若的歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶？？》結(jié)集為《三個(gè)叛逆的女性》一書出版。這三個(gè)劇本塑造了三個(gè)大膽叛逆的女性形象，以熾熱的革命熱情歌頌了婦女的覺醒和斗爭，猛烈抨擊了封建道德和制度，強(qiáng)烈體現(xiàn)出反封建壓迫爭取自由解放的民族革命精神。在藝術(shù)上，劇本有著重要特征：通過歷史題材以戲劇形式反射現(xiàn)實(shí)，用大膽的想象和虛構(gòu)手法發(fā)掘、描畫歷史人物的精神思想，使之與新時(shí)代精神息息相通。

《阿Q正傳》

魯迅最有影響的小說代表作，也是魯迅惟一的中篇小說，1921年12月在《晨報(bào)副刊》上發(fā)表。作品成功塑造了阿Q的性格，高度集中地概括了民族的病態(tài)及國民的劣根性，顯示了魯迅“雜取種種人，合成一個(gè)”的獨(dú)特的典型化藝術(shù)手法。無論在思想內(nèi)涵還是在藝術(shù)技巧方面，《阿Q正傳》都堪稱中國現(xiàn)代小說的經(jīng)典之作。

《太陽照在桑干河上》

是丁玲創(chuàng)作的享有國際聲譽(yù)的長篇小說，1948年9月由東北光華書店出版，小說出版后立即在國內(nèi)外文壇引起普遍關(guān)注，并獲1951年斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)?！短栒赵谏８珊由稀肥乾F(xiàn)代文學(xué)史上反映土改斗爭題材最重要、最有影響的長篇代表作，也是丁玲小說創(chuàng)作的里程碑。小說以華北地區(qū)桑干河畔一個(gè)名叫暖水屯的村莊為背景，著力反映了這里的土改斗爭從醞釀到發(fā)動(dòng)，幾經(jīng)波折最終斗倒地主分了田地的完整過程，真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村階級(jí)關(guān)系的復(fù)雜性和土改斗爭的艱巨性。

《暴風(fēng)驟雨》

周立波的長篇小說《暴風(fēng)驟雨》以東北地區(qū)松花江畔一個(gè)叫元茂屯的村子為背景，以廣闊的藝術(shù)視野真實(shí)地展現(xiàn)了東北地區(qū)土改的全貌，以血淋淋的階級(jí)斗爭，表明了土改運(yùn)動(dòng)的殘酷、悲壯和偉大。整部作品突出了土改斗爭的尖銳、反復(fù)，寫出了廣大農(nóng)民向舊世界發(fā)起暴風(fēng)驟雨般沖擊的堅(jiān)定信念，寫出了浩然激蕩的歷史發(fā)展趨勢(shì)。

《圍城》

錢鐘書的長篇小說。小說以方鴻漸為主要代表，藝術(shù)地概括了20世紀(jì)30年代末至40年代初半封建半殖民地的中國社會(huì)一代歐化知識(shí)分子的特征和命運(yùn)，作者以幽默而嘲諷的手法，寫了一部現(xiàn)代中國的“儒林外史”。方鴻漸是“現(xiàn)代儒林”中“新儒”的典型代表，他在事業(yè)、婚戀、家庭多方面不斷尋求、不斷失落、不斷幻滅。他的命運(yùn)，不僅蘊(yùn)涵著西方文化思想在中國的破產(chǎn)以及中國現(xiàn)代知識(shí)分子的出路究竟何在這樣深刻的思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對(duì)現(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)代人性的哲理性思考：方鴻漸一生不斷從這一座“圍城”走進(jìn)另一座“圍城”，他永不安分，永不滿足，因而永遠(yuǎn)苦惱。他總想擺脫困境，然而困惑始終伴隨著他，他總想走出“圍城”，然而人生處處是“圍城”。

《升官圖》

是陳白塵的一部諷刺喜劇，完稿于1945年10月。劇中寫了兩個(gè)強(qiáng)盜在一個(gè)凄風(fēng)苦雨的夜里，為了躲避追捕，闖入一古老的住宅，在疲憊不堪和無限驚懼中沉入夢(mèng)境，做了一夜升官發(fā)財(cái)?shù)狞S粱美夢(mèng)。他們的美夢(mèng)，正是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的曲折反映，揭露了國民黨官僚們巧立名目，魚肉人民的真面目，對(duì)國民黨反動(dòng)組織提出了強(qiáng)烈控訴。全劇構(gòu)思新穎、結(jié)構(gòu)精巧，運(yùn)用了夸張、變形、漫畫的手法刻畫人物，故事情節(jié)曲折復(fù)雜，戲劇性強(qiáng)。

汪文宣

巴金著名長篇小說《寒夜》的男主人公，他是當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)典型的被損害者、被侮辱者。汪文宣是個(gè)典型的“好人”，他處處忍讓，事事委曲求全，但社會(huì)并沒有對(duì)他有所寬容，他最終在孤獨(dú)與悲哀中“吐盡了血痰死去”。作品中汪文宣這樣的小人物之死，預(yù)示著那個(gè)“寒夜”一般黑暗冷酷的社會(huì)的必然滅亡。

虎妞

老舍長篇小說《駱駝祥子》中著墨較多、很有特色、性格復(fù)雜的一個(gè)人物。她是車廠主劉四的女兒，性格潑辣、爽快。作為生活在病態(tài)社會(huì)里的30多歲嫁不出去的老姑娘，她有著自己的苦悶和追求幸福的愿望，并因這種愿望的不能正常實(shí)現(xiàn)形成了她變態(tài)的心理；她對(duì)祥子有感情真摯的一面，為與祥子結(jié)合，她失去了父親和財(cái)產(chǎn)，最后難產(chǎn)身亡，在她身上具有某種悲劇因素。但她的剝削意識(shí)十足，想利用自己經(jīng)濟(jì)上的優(yōu)勢(shì)，控制祥子以及周圍的人們，妄圖把祥子納入自己的生活軌道，這就暴露出她作為剝削階級(jí)自私、冷酷的一面。

祁瑞宣

老舍的長篇小說《四世同堂》中描寫得最有深度的形象。一位“溫雅自然”的知識(shí)分子，“七七”事變的發(fā)生使他失去了往日的沉靜，家與國的矛盾使他處于極度的“惶惑”中。他不愿留在北平當(dāng)亡國奴，但作為長孫、當(dāng)家人，他覺得自己有義務(wù)維系這個(gè)“四世同堂”的家庭，又不能夠離家出走。他知道家庭之累使他耽誤了報(bào)國大事，但又只能這樣茍且偷生，心里痛苦萬分。最后，他終于從痛苦的矛盾中掙脫出來，做了許多有利于抗戰(zhàn)的事情。

莎菲

丁玲成名作《莎菲女士的日記》的主人公，是一個(gè)內(nèi)心痛苦而充滿矛盾的時(shí)代女性。她追求一種完美的愛，卻又以游戲的態(tài)度對(duì)待愛與生活。莎菲的形象是“五四”以后那種沖出家庭，大膽追求愛情卻又找不到正確道路的時(shí)代女性的典型代表。

周樸園

曹禺戲劇《雷雨》的主要人物。他表面上道貌岸然，實(shí)際上極其兇狠狡詐的偽君子。在家庭生活中，他是一個(gè)專橫獨(dú)斷的暴君。在半封建半殖民地社會(huì)里，周樸園是一個(gè)帶有濃厚的封建性色彩的資產(chǎn)階級(jí)的代表。

魯侍萍

曹禺戲劇《雷雨》中性格較為復(fù)雜的一個(gè)女性形象。她敢于蔑視封建道德，心甘情愿與周樸園同居。他對(duì)周樸園的感情是專一的、執(zhí)著的。當(dāng)她被周樸園趕出家門后投河自殺未成，她活著不再是為了自己，孩子成了生活的她唯一希望。為孩子的“犧牲”精神和對(duì)外界壓力的“忍讓”精神，使他的自我意識(shí)完全消失。她是一個(gè)可憐的、不自由的、不完整的“非人”。

周萍

曹禺戲劇《雷雨》的主人公之一，是周樸園與侍萍的長子。在冷酷嚴(yán)格的管制束縛下他投入后母繁漪的懷抱，而愛情和道德發(fā)生激烈沖突時(shí)，他又愛上了同父異母的妹妹四鳳，埋下了他悲劇的命運(yùn)的種子。他性格軟弱自私，根本無力也不想承擔(dān)任何壓力，妄想以逃避的方式擺脫心靈的重壓。在周公館內(nèi)部矛盾的總爆發(fā)的電閃雷鳴中，首先毀滅的是他年輕的生命。

周繁漪

曹禺戲劇《雷雨》的主要人物形象之一。她性格復(fù)雜，感情豐富，既有追求個(gè)性解放的一面，又有個(gè)人主義的一面。

“精神勝利法”

是魯迅小說《阿Q正傳》中阿Q形象所特有的性格特征，它的主要表現(xiàn)是：自欺欺人，自我安慰，總是幻想在精神上戰(zhàn)勝對(duì)方；最能自尊自大，也最能自輕自賤，豪無人格而言；死要面子，諱疾忌醫(yī)，從不敢正視自己的弱點(diǎn)；欺善怕惡，欺弱怕強(qiáng)，麻木健忘，糊涂終身。阿Q的“精神勝利法”絕不僅僅是其個(gè)人的性格，更是某種病態(tài)的民族性格的集中體現(xiàn)。