第一篇：霸王別姬影評[本站推薦]

《霸王別姬》“小豆子”人物塑造有感

我特別喜歡象《霸王別姬》這樣把人個的命運(yùn)放在大時代背景里的片子，比

如張藝謀的《活著》，伍迪·艾倫的《鳥人》，斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》以及史蒂芬·戴德利《生死朗讀》等等，我們可以通過個體的人物去了解那個時代-------這個變動的時代，它總是由一個個具體的人的去組成的；就象一個特別大的遠(yuǎn)景，除了關(guān)心整體氛圍外，更想看到這個場景里的那朵紫色的花兒，她的模樣。

大學(xué)的時候?qū)W的是動畫專業(yè)，對于影視劇里的視聽語言特別感興趣，最近又重溫了陳凱歌的片子《霸王別姬》，對于如何用影視語言來塑造人物，我談下自己的想法。

電影塑造人物的形象跟文學(xué)有所不同，電影是靠視覺和聽覺也就是視聽語言

來講故事、傳情達(dá)意的，因此電影塑造人物靠的是可視化的動作來實(shí)現(xiàn)。對于影片里的程蝶衣這個角色，張國榮扮演之前我們可以認(rèn)為是性格形成的過程，而之后是性格展示及角色弧（變化）的過程。

1.人物的出場。影片的開場用的是冷開場（一般動作片用熱開場比較多，象《空軍一號等》），比較符合影片的整體風(fēng)格。在說到已經(jīng)多少年沒有

同臺唱戲的時候，段小樓說的是21年，而程蝶衣更正說是22年，由此

可見兩個人之間，程蝶衣的更注重彼此的情感。

2.兒童時期的程蝶衣的出場。影片通過蔣文麗所扮演的小豆子（程蝶衣小

時候的名字）的母親的走位來展現(xiàn)1924年的北平，把觀眾很好的帶入了

那樣的一個時代的氛圍（影片里這樣的場景是必不可少的，每一個故事

都得放在一個特定的環(huán)境里去展示，才能符合自身的邏輯；比如《云水

謠》里就是一場長鏡頭的戲來展現(xiàn)民國時期的臺灣）。此時不得不佩服蔣

雯麗的表演功夫，那一走、一跪就這她從事性工作服務(wù)的這一職業(yè)特點(diǎn)

表現(xiàn)得很到位。小豆子的出場時，他的臉是蒙著布的，因此我們看不到

他的具體的樣子，看不出他的性別。（影視片里人物的第一次出場是非常

重要的，會定下這個人物的基本的色彩。）因此他以這樣的一個形象出場，給后面他的性別錯位給了暗示。

3.兒童時期的生活。

被母親切掉多余的一個手指:有人說這是一種對他的閹割。我不是很同意

這樣的看法，我只是認(rèn)為這表現(xiàn)了他母親和性格，倔強(qiáng)而狠心，這一點(diǎn)

也影響到了小豆子的性格；另一方面也表現(xiàn)了他在未入戲班前的生活，或許過著沒有愛的日子。這里有一個鏡頭特別的棒，當(dāng)小豆子按完手印后，回頭叫娘的時候，看到的是空空的門外飄著特別大的雪。（大家會發(fā)現(xiàn)在影片里，事件發(fā)生的場景一般都是特別的天氣，比如這次的下雪，比如《云水謠》里陳秋水和黃碧云分離于黑夜里的大風(fēng)雨夜晚）沒有多余的表現(xiàn)情感的鏡頭，但一個空鏡頭把小豆子的萬種心情給包括其中了。燒衣服事件：當(dāng)其它小朋友們罵他所披的衣服是“窖子里的東西”的時候，他毅然的把母親留給他的唯一物品，扔到火盆里！這個事件表明了小豆子的性格非常的倔強(qiáng)，對于后面他被師傅打得死去活來都不肯唱那名《思凡》的戲起到了鋪墊的作用。

小石頭對小豆子關(guān)愛的事件。一是第一天睡覺的時候，小石頭作為小群體里的領(lǐng)導(dǎo)，照顧他，不讓他受到其他人的欺負(fù)；二是小豆子在壓腿的時候，小石頭會偷偷的把他的磚頭踢掉，而被懲罰的時候還不忘記逗他笑。大家想想對于母親會狠心割下自己多余的手指的小豆子，人生中沒有父親的影子，而在戲班這樣一個陌生而艱辛的環(huán)境里，有一個人對你這么好，因此小豆子非常感動，而對師兄有依戀和其它的情懷的時候就非常自然了。

少年時期唱《思凡》被打。用此事件進(jìn)一步說明了他的倔強(qiáng)的個性（是燒衣服事件的升級版）。也許對于小賴子或者小石頭來說，唱戲只是作戲罷了，而小豆子則不然，唱的必是自己內(nèi)心所認(rèn)同的，他的內(nèi)心一直認(rèn)為自己是男兒郎，而戲里唱的是女兒身，這時就有了沖突。

逃跑到歸來事件：他和小賴子逃跑了，急奔的時候毫不害怕的停下腳步，為了告訴師兄“枕頭低下的三大子”，可見他內(nèi)心的單純及對師兄的情感；在街上看到眾人歡迎京劇名角時的情景------給小豆子認(rèn)識到自己所從事的職業(yè)的偉大；戲院里看到“霸王”雄風(fēng)的那段戲的時候，這時候?qū)а莅循h(huán)境音都去掉了，就只是小豆子和霸王的正反打，導(dǎo)演很好的用視聽語言表現(xiàn)了人物此時所受到的震撼：源于京劇，源于對霸王的愛。

歸來被打事件：被打的時候，不象其它人承認(rèn)錯誤，而一聲不吭，進(jìn)不步表明此人的性格（心里認(rèn)定是對的，嘴里就不說是錯的）?？梢娙宋锏男愿袷且揽吭S多事件是表現(xiàn)和進(jìn)一步去強(qiáng)調(diào)的。

終于唱對《思凡》事件：在那爺面前，小豆子還是唱成了“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，此時師兄用煙斗塞進(jìn)小豆子嘴里亂搗的，我想這對小豆子的沖擊是很大的（師兄一直是小豆子情感世界里最疼愛的那個人，他甚至為了自己而和師傅拼命，但又非常符合師兄的行為，因?yàn)橛兄啊芭拇u事件”的鋪墊），因此他內(nèi)心承認(rèn)了自己的“女性”的性別定位。聽講戲片段：聽師傅講《霸王別姬》這場戲，知道了“從一而終”的做人道理，而為自己之前所做事件后悔而打自己，進(jìn)一步確定他的內(nèi)心的定位。

被公公玷污事件。其實(shí)我現(xiàn)在也沒想清楚公公是怎么玷污他的。之前我們看到了，小豆子內(nèi)心承認(rèn)了自己的性別定位，但是這只是內(nèi)心的，往往需要一個外力來進(jìn)一步確定他的內(nèi)心定位，因此這段性徹底的使小豆子變成了程蝶衣。

想起老師的一名話“任何事件都是由內(nèi)而外”的，此片也是，到現(xiàn)在為止人物的性格，人物對京劇的熱愛，人物對自己性別的定位，人物對師兄的情感。

第二篇：霸王別姬影評

《霸王別姬》影評

剛強(qiáng)也好軟弱也好,其實(shí)在藝術(shù)與生活,愛情與現(xiàn)實(shí)之間，很多時候沒有對錯。這出戲里,被毀滅的是最純最深的愛情。

作品的重點(diǎn)實(shí)際上是放在蝶衣對小樓的感情上,致真致純,堅(jiān)韌而長久,但一部悲劇里,這種情感的毀滅就是必然.我始終認(rèn)為菊仙與小樓的感情只是對前者的襯托,是一個引子.而這里有很多技巧,比如菊仙這個角色被安排成妓女.試想,如果菊仙的身份很正常,作品不免落入三角戀情的俗套,但這里重點(diǎn)是蝶衣和小樓之間的東西,一種只可意會不可言傳的悲劇意識.這跟歷史上的“霸王別姬”凄涼與無奈才相得益彰。

程蝶衣站在了斑斕的戲臺上，以絕美的姿勢，輕淺吟笑，顧盼流眄。略帶羞澀的表情中滲著些許嫵媚，在微微上揚(yáng)的嘴角間，在脈脈含情的雙眸中。婉轉(zhuǎn)的唱腔穿透亙古，從秦末一直綿延到今。

此刻的他，不是他，斷指處的血跡早已凝固，為疼痛而留過的淚水早已風(fēng)干，他只是虞姬，一個角，一具殼，空蕩蕩，無欲無求。

過去的不過是一場噩夢，最好忘掉。倘若他還記得些什么，那便是夢里依稀殘存著的師兄于無聲處的關(guān)愛，絲絲縷縷，溫暖至今。

所以，他離開，又回來，只為了那句“從一而終”，只為了霸王不再寂寞?？吹梦覞M心滿眼的淚，一切竟是這樣的合情合理，為什么要有菊仙的出現(xiàn)？錯的不是程蝶衣，他不過是想好好愛一個人，可偏偏愛的這個人也是男人。是該斥責(zé)，還是同情？

他自私？面對菊仙，他的眼中有掩飾不住的怨恨。背負(fù)“賣國賊”的罪名不要緊，為了段小樓的背叛娶妻不惜傷害自己，他很清楚，虞姬本是因霸王而活。卻無奈沒有人會懂，即使是霸王。

文革的批斗場上，聽著段小樓用熟悉的京劇腔調(diào)抖落出自己的傷痛，他早就死了，含著千年的怨。

在戲里，他恍惚了一輩子，清醒了一瞬間。人生如戲，戲如人生，這一瞬間，是這樣地累。

他還是選擇回到戲里，做他的虞姬，最后一次為霸王勾飛入鬢角的眉，最后一次為霸王拂袖歌唱。

說好了是一輩子，差一年，差一個月，一天，一個時辰，都不是一輩子?！拔冶臼悄袃豪?，又不是女嬌蛾”，到頭來還是錯，沒有誰忍心責(zé)怪。恨臺上卿卿，或臺下我我，卻不是我跟你。

暮色沉沉，楚聲歌歌，寶劍落地。情愿就這樣倒下，沒有心疼。但愿刺中了霸王最深的傷痛。

第三篇：《霸王別姬》影評

一個人的天荒地老

陳曉妮

一路情闖蕩到臺下，沒有了名正言順的眉眼，世俗的眼睛里容不得他。臺上的蝶衣是為霸王而死的虞姬，有其份內(nèi)的操守，每每霸王死一遭，他便在戲里陪他一遭，這樣生出的情分，掛了前世的緣，上輩子他都許給了他。這輩子注定相逢，卻注定他獨(dú)自走到最后，該怎么走？沒有他陪，怎么走？小樓定是忘了，那個霸王，他的情分都一一畫給另一個女人，蝶衣又能拿什么去拼搶？在臺上深一眼淺一眼都是云煙，只是不斷潰敗下去的神采，蘭花指點(diǎn)過去，就好像他一個人為了他跌宕的走在黑色的街道上，捧著拿身子贖回的那柄劍，一切都破不開光。

雪花落得妖治，童年里殘破的冷始終未曾離開，相互緊擁的溫度還留在體表，他只不過想和他最愛的男人一起演一輩子戲，差一天，差一個月，差一年都不行，而一切卻變了之后希圖改變，卻自己縛了自己的手，一寸寸的掙扎痛入骨髓。我只想做你一個人的虞姬，只期許你是我一個人的霸王，我只是希望你眼里只有我，只允許你的眼里只容得我，而一切卻只是我的一廂情愿。前方如果溫暖，那么走下去，不要回頭，你一回頭，我就謝場，我只想在心脈息恒定那段時光陪你唱到天外，而天始終沒有亮。

戲子的情分捎帶了臺下，心上的痕跡紅得潮濕的落到妝面上。說句狠話，我們從此各行個的戲，各染各的眉梢，但是為什么自己還是舍不得，他還是走到一邊，那個女人也是給著真心愛他愛的男人。為什么大家都沒有錯，卻需要走到結(jié)局，那一定是天錯了。命運(yùn)里，梨園，一分分的去承受份內(nèi)的苦，至少那時候他只有他。他是霸王，他是虞姬，唱“小豆子我本是女嬌娥，又不是男兒郎······”其實(shí)酸楚和遲暮都是定局，只是不能坦然。為什么都走到了身邊，萬丈的紅塵卻看不到彼此的交集。

再次相見，看似黯然抽身，卻始終在途中，空城寥落。你說我們的戲再搭一場唱給誰聽？心里的往事沒有頭，也沒有尾的死在那里。我想他肯定想問他句“如果這生我是女兒身，是否能走到緣分內(nèi)？”我想他肯定想再問他句“下輩子，我們再唱虞姬霸王?！奔s定是沒有辦法約定的。都是些天惹出來的份外的人和事來一脈脈的阻隔。所以再陪你唱一出。從此以后不再聞不再問。

我想如果再讓他選擇 他還是會想到這個世界上走一遭，盡管這個世界與他是這么殘忍 骯臟容他不下，他也一定不會后悔曾為他的霸王染透眉梢唱盡紅塵，別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿，深愛過便足矣。

第四篇：霸王別姬影評

遠(yuǎn)去的跫音

----電影《霸王別姬》影評

“鬢發(fā)紛披，疏影橫斜，多少年風(fēng)風(fēng)雨雨，濃妝艷抹的歲月，只剩你叮當(dāng)作響的笑靨?！碑?dāng)電影落幕，我想起自己父親曾寫下的這句詩句，感慨曾經(jīng)我們沒能經(jīng)歷過的難言歲月和時代更迭。電影《霸王別姬》不光是構(gòu)建在聲畫框架下的絕美藝術(shù)，更呈現(xiàn)了一個充滿感動卻又滿覆冰霜的血淚世界，以至于當(dāng)小豆子的手指在被親生母親活活砍下的時候，那一聲淡頓過后的嘶喊足以拉扯著每一個觀眾的神經(jīng)。

在我看來，《霸王別姬》的成功之處在于它讓過去禁閉在東方倫理中的“同性戀”話題與東方絕美藝術(shù)的完美融合，這或許也是這部電影曾打動戛納評委們的原因之一?！鞍酝鮿e姬”是講述中國古代驍勇楚霸王項(xiàng)羽和愛妃虞姬在窮途末路之時上演的感人故事。電影中的“虞姬”程蝶衣和“霸王”段小樓依靠戲曲“霸王別姬”的藝術(shù)造詣實(shí)現(xiàn)了幼時成為“角”的夢想，而在生活中，他們更是上演了現(xiàn)實(shí)版的“霸王別姬”，只可惜“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”。

“同性戀”與東方傳統(tǒng)所沖撞出的巨大矛盾貫穿在整個電影當(dāng)中，程蝶衣的“愛”在旁人看來有些固執(zhí)、有些偏激、有些不可理喻，卻無不讓人們感慨于他的執(zhí)著，他的純潔和他的純粹。這樣的愛戀從一種道德審判轉(zhuǎn)化為一場普遍的人性關(guān)懷，這不得不說是導(dǎo)演對人物形象的準(zhǔn)確把握以及演員淋漓盡致的完美演繹，更依托著飽滿的故事情節(jié)和有力的藝術(shù)情感。在1993年改革開放初期，《霸王別姬》在“同 1

性戀”主題上敢為人先的藝術(shù)表達(dá)，不但不失開放文化的風(fēng)度，更是對人性的莫大關(guān)懷，這不得不說對于逐步走向開放的中國社會文化是一次有力的見證。

說到電影《霸王別姬》，不得不說主角“程蝶衣”，他在妓院出生、被生母拋棄、在師傅的棍棒中成長、經(jīng)歷了錯愛、遭遇了背叛、歷經(jīng)了世間諸多良苦。在電影所有人物當(dāng)中，他可謂是極端悲情且讓人印象最為深刻的角色。程蝶衣極度依戀且深愛著師兄段小樓，他希望和師兄演一輩子的《霸王別姬》對他來說更是一種深藏心底的對愛的追求，可惜造化弄人，后來師兄娶了窯姐菊仙，這讓陳蝶衣心中的愛如飛蛾撲火般熾烈卻又凄涼。時代的滾滾洪流停歇，當(dāng)兩人再一次走上舞臺，走上一個沒有觀眾的空蕩的舞臺之時，也許時間讓他們的心再一次有了彼此靠近的機(jī)會，最后一出《霸王別姬》依舊柔美的唱段回蕩天際時，程蝶衣用象征著見證一段錯愛的寶劍結(jié)束了自己凄美的一生，他的逝去是對他自己最大的解脫，更是他對于這個時代、這段人生和這場愛戀最后的扼腕。電影《霸王別姬》沒有讓一個簡單的故事在單一的場景中演繹，它把整個故事的背景設(shè)置在了對于中國發(fā)展來說最具有代表性卻又最充滿矛盾的時代---封建帝國的傾覆、抗日戰(zhàn)爭的烽煙、文化大革命的紛亂無比增添了整個故事的時代意味，也讓所有角色的一生更充滿了跌宕的色彩，更讓一出在現(xiàn)代也許被披上“狗血”標(biāo)簽的鬧劇在歷史的襯托下完成了升華，也許是歷史造就了悲劇，也許是悲劇見證了歷史。

《霸王別姬》劇情豐富，人物情感分明、故事層次清晰，意向和歷史內(nèi)涵耐人尋味。用“人生如戲”來概括整個故事足夠貼切，當(dāng)程蝶衣和段小樓的人生如同自己塑造的戲曲角色的人生驚人的相似時，他們踏過舞臺的腳步聲聲和他們走過人生道路的腳步一樣充滿故事。當(dāng)跫音遠(yuǎn)逝，消散的是諸多凄美的靈魂和一場歷史的大戲。

第五篇：影評《霸王別姬》

程蝶衣的虞姬，張國榮的蝶衣

“漫漫歲月，茫茫人海，一個男人對另一個男人泥足深陷的愛情?！薄栋酝鮿e姬》原小說作者李碧華對其的題記。說到《霸王別姬》，楚霸王項(xiàng)羽與虞美人虞姬，生死相隨的愛人，四面楚歌時的最后惜別，那一幕，永久地留在了千年佳話當(dāng)中。如今，陳凱歌卻讓我們重新欣賞了這一段令人潸然淚下的感情，霸王依舊是霸王，虞姬卻不再單純是虞姬。

《霸王別姬》，曾于1993年榮獲法國戛納國際電影節(jié)最高獎項(xiàng)“金棕櫚大獎”，這也是我國唯一一部獲此殊榮的影片。的確，雖沒有《畫壁》、《白蛇傳說》那么震撼的特效技術(shù)，也沒有《建國大業(yè)》、《辛亥革命》那么具有政治特色，但它就是它，獨(dú)一無二的《霸王別姬》，屬于段小樓與程蝶衣的《霸王別姬》，足以撼動所有觀眾。

《霸王別姬》，其實(shí)最大的印象就是小哥所演的程蝶衣，一個從小被母親送去戲班學(xué)藝的孩子，最終在人后受罪之后實(shí)現(xiàn)了人前顯貴。卻因戰(zhàn)爭中，迷失過自己；卻因身處文革，遭受無情的批判。同師兄最后一次登臺，虞姬，真正地為霸王而死，他在他的面前自刎，以一種最驕傲的姿態(tài)。但這種死，是一種嘆息，也是一種對人性的無限崇敬。只為他。

蝶衣十幾年的成長歲月，是師兄段小樓一直在默默地守護(hù)。從小失去愛呵護(hù)的他終于從師兄那里得到彌補(bǔ)，一份超出了友情的感情，他不由自主地愛上了他。所以，欣賞他的霸道，同菊仙爭奪他的師兄，因?yàn)檫@是人的天性，霸占屬于自己的一切，不允許讓任何人奪走一分一毫。這樣的性情，恐怕，只有小哥那一絲絲的嫵媚可以淋漓盡致的演繹。

龍陽之興，斷袖之癖，中國自古以來不乏男人間的愛情，但是與蝶衣對小樓的感情相比，竟是多么的俗氣?；蛟S，心中已默默地承認(rèn)他們是最好的相配。蝶衣是世上最美的虞姬，天地間最美好的感情是屬于他們的，唯一的霸王，唯一的虞姬。

或許，程蝶衣是為虞姬而生，張國榮是為蝶衣而生。