第一篇：廣島之戀 歌詞

廣島之戀 歌詞 你早就該拒絕我不該放任我的追求給我渴望的故事留下丟不掉的名字時(shí)間難倒回空間易破碎二十四小時(shí)的愛(ài)情

是我一生難忘的美麗回憶越過(guò)道德的邊境我們走過(guò)愛(ài)的禁區(qū)享受幸的錯(cuò)覺(jué)

誤解了快樂(lè)的意義是誰(shuí)太勇敢說(shuō)喜歡離別

只要今天不要明天眼睜睜看著愛(ài)從指縫中溜走還說(shuō)再見(jiàn)不夠時(shí)間好好來(lái)愛(ài)你早該停止風(fēng)流的游戲

愿被你拋棄就算了解而分離不愿愛(ài)的沒(méi)有答案結(jié)局不夠時(shí)間好好來(lái)恨你終於明白恨人不容易

愛(ài)恨消失前用手溫暖我的臉為我證明我曾真心愛(ài)過(guò)你愛(ài)過(guò)你愛(ài)過(guò)你愛(ài)過(guò)你越過(guò)道德的邊境我們走過(guò)愛(ài)的禁區(qū)享受幸的錯(cuò)覺(jué)

誤解了快樂(lè)的意義是誰(shuí)太勇敢說(shuō)喜歡離別

只要今天不要明天眼睜睜看著愛(ài)從指縫中溜走還說(shuō)再見(jiàn)不夠時(shí)間好好來(lái)愛(ài)你早該停止風(fēng)流的游戲

愿被你拋棄就算了解而分離不愿愛(ài)的沒(méi)有答案結(jié)局不夠時(shí)間好好來(lái)恨你終於明白恨人不容易

愛(ài)恨消失前用手溫暖我的臉為我證明我曾真心愛(ài)過(guò)你愛(ài)過(guò)你愛(ài)過(guò)你愛(ài)過(guò)你

第二篇：山楂樹(shù)之戀歌詞終極版

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山楂樹(shù)之戀歌詞終極版

山楂樹(shù)之戀

演唱：侃侃

在星星比燈火更低的夜里 我在慢慢的老去

看著等待發(fā)芽的山楂枝

算來(lái)春天微微有些遲

你曾經(jīng)為我種下的山楂樹(shù) 如今已是老態(tài)龍鐘

似乎他身上有你的影子

在起風(fēng)的日子為我念詩(shī)

我?guī)夏懔粝碌幕ㄧR

看那些已經(jīng)泛黃的信

又發(fā)現(xiàn)兩個(gè)屬于我們的日期 和到現(xiàn)在才明白的愛(ài)意

可是怎么辦呢 又多看一季花期 還有我們親手栽下的風(fēng)景

可又怎么辦呢 滿園都是回憶 我也離你越來(lái)越近

淘寶導(dǎo)航 天貓導(dǎo)航 綜合性淘寶 阿旺笑笑.com

我將逐漸喪失回憶的能力 不能再清晰記住你

我就在身邊和你觸手可及 你這樣說(shuō)我就這樣的相信 我延續(xù)你留下的勇氣

去回憶那些斑駁往昔

又看到我們那時(shí)相約的樹(shù)蔭 轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)你斑白的兩鬢

可是怎么辦呢 又多看一季花期 還有我們親手栽下的風(fēng)景

可又怎么辦呢 滿園都是回憶 我也離你越來(lái)越近

可是怎么辦呢 又多看一季花期 還有我們親手栽下的風(fēng)景

可又怎么辦呢 滿園都是回憶 我也離你越來(lái)越近

【整理者】阿旺笑笑.com

第三篇：廣島之戀賞析——一種不可名狀的悲愴

一種不可名狀的悲愴

——簡(jiǎn)析影片《廣島之戀》

關(guān)于背景;影片導(dǎo)演雷乃以及編劇杜拉斯均是法國(guó)電影流派“左岸派”的代表人物。和當(dāng)時(shí)法國(guó)電影新浪潮一樣，左岸派導(dǎo)演也在追求現(xiàn)代化的電影形式，追求電影從內(nèi)容到拍攝手法再到思想立意的轉(zhuǎn)型，也因此人們常常將左岸派歸為新浪潮的一個(gè)分支。不同的是“左岸派”是一支由藝術(shù)家組成的團(tuán)隊(duì)，包括瓦爾達(dá)、雷乃、杜拉斯、克里斯·馬克和喬治·弗朗緒等人。他們更精英，更精致，年齡更大，閱歷也更豐富。他們的作品往往場(chǎng)面更大，制作周期更長(zhǎng)，想要表達(dá)的東西也更加深刻，因此他們的作品被稱為“作家電影”而新浪潮的作品被稱為“作者電影”，兩種稱呼的區(qū)別就體現(xiàn)出了人們對(duì)于兩個(gè)團(tuán)體的不同態(tài)度。

不過(guò)說(shuō)到這里，有必要談一談這群導(dǎo)演為何被稱為“作者（作家）”。老師課上說(shuō)過(guò)，（我要是沒(méi)記錯(cuò)的話）是因?yàn)樗麄冊(cè)陔娪暗谋憩F(xiàn)形式上借鑒了寫(xiě)作的一些特點(diǎn)和手法，更加主觀，反應(yīng)內(nèi)容上更加靈活，與那一時(shí)期的傳統(tǒng)電影相悖。因此他們的作品猶如用鏡頭作筆，場(chǎng)景作紙書(shū)寫(xiě)出的一部小說(shuō)，這種改變從根本上提升了電影這門(mén)藝術(shù)的表現(xiàn)深度和寬度，是一次偉大的創(chuàng)新。

影片上映于1959年，同年新浪潮還誕生了另兩部偉大的作品：特呂弗的《四百擊》和戈達(dá)爾的《筋疲力盡》。三部影片在課堂上都放過(guò)，放在一起看就能看出“作家電影”和“作者電影”的區(qū)別，這里不再贅述。

關(guān)于影片的思想情感

巴贊說(shuō)，電影“最終還是為了使生活本身變成有聲有色的場(chǎng)景，為了使生活在電影這面明鏡中看起來(lái)像一首詩(shī)?！?/p>

杜拉斯的寫(xiě)作《廣島之戀》就是在寫(xiě)詩(shī)，這首詩(shī)殘酷，痛苦，被一層層感官的以及時(shí)間的灰燼所覆蓋，并被沉寂的畫(huà)面所點(diǎn)亮，無(wú)與倫比的藝術(shù)品就此誕生了。

作為曾經(jīng)的紀(jì)錄片導(dǎo)演，雷乃本想拍一部關(guān)于原子彈的紀(jì)錄片，并在影片的開(kāi)頭就表現(xiàn)出了這種傾向：大段紀(jì)錄片風(fēng)格的場(chǎng)景遺留了下來(lái)，而這并未使電影失色，反而創(chuàng)造出一種更顯真實(shí)的悲愴氣氛，將戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的傷痛升華。在這群體的悲痛下，個(gè)體的悲傷又算得了什么呢？

杜拉斯曾說(shuō)過(guò)：“愛(ài)情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛(ài)情中尋找安逸是絕對(duì)不合適的，甚至是可憐的”。于她，愛(ài)是不死的欲望。所以情欲成了影片分量頗重的角色。男人和女人沒(méi)有風(fēng)花雪月的浪漫，沒(méi)有高談闊論成為靈魂伴侶，而是赤裸裸的用肉體溝通。語(yǔ)言好像只能制造誤會(huì)、遺忘和痛苦。所以開(kāi)場(chǎng)就是晦澀的情欲戲，廣島的受難者在經(jīng)歷著地獄，兩具不知名的肉體在纏綿核爆的塵埃落在他們皮膚上，混合著激情的汗水，仿佛鉆石。整部影片就是在這種詩(shī)意而不乏殘忍的推進(jìn)著，欲望是一切的主導(dǎo)，將所有的言語(yǔ)吞沒(méi)。正如杜拉斯所言，“什么也看不見(jiàn)，什么也寫(xiě)不出，什么也說(shuō)不了。真的，正是因?yàn)闊o(wú)能為力，才有了這部影片?！?/p>

對(duì)于雷乃來(lái)說(shuō)也是如此，“影片是建立在矛盾基礎(chǔ)上的，包括必然的，可怕的遺忘的矛盾，一個(gè)在集體的，巨大的悲劇背景上出現(xiàn)的個(gè)人的辛酸而渺小的命運(yùn)之間的矛盾??而對(duì)于影片主題本身的爭(zhēng)議是毫無(wú)意義的，我們要求觀眾不是從外部重建故事，而是和角色一起從內(nèi)心經(jīng)歷它?！闭缗苏f(shuō)我看到了一切，男人則說(shuō)你什么都沒(méi)看到；女人說(shuō)我會(huì)遺忘的，男人則說(shuō)你不會(huì)遺忘；女人告訴男人，我即說(shuō)謊又說(shuō)實(shí)話。

整個(gè)故事就在這種糾結(jié)與激情，痛苦和纏綿中娓娓道來(lái)。加上杜拉斯式的“無(wú)趣的”對(duì)話，紀(jì)錄片的拍攝手法以及常常穿插的閃回鏡頭，影片不愧被評(píng)為西方電影轉(zhuǎn)向現(xiàn)在電影的里程碑式的作品，也無(wú)怪有人認(rèn)為這是一部“空前偉大的作品”、是“古典主義的末日”、“超前了十年，使所有的評(píng)論家都失去了勇氣?！绷?。

關(guān)于場(chǎng)景和鏡頭的運(yùn)用

說(shuō)實(shí)話我太不懂這個(gè)該怎么說(shuō)，但是我能感受到鏡頭和場(chǎng)景的張力以及它們給我?guī)?lái)的獨(dú)特的感受，下面引用1專業(yè)影評(píng)人的話來(lái)說(shuō)明：

與傳統(tǒng)閃回鏡頭的時(shí)序一致性不同，雷乃的閃回鏡頭是與現(xiàn)時(shí)敘事并置出現(xiàn)的，在影像上造就了過(guò)去與幾乎由石像組成的現(xiàn)實(shí)的不斷交叉。一方面，這種集中的鏡頭切換在電影藝術(shù)中實(shí)現(xiàn)了布萊希特“第四堵墻”的戲劇理論，反敘事性手法營(yíng)造了電影與觀眾的“間離效果”，斷片的影像通過(guò)提出問(wèn)題調(diào)動(dòng)了觀眾的感覺(jué)，它尊重的是觀眾的自主性，而不是預(yù)先灌輸?shù)倪壿嫷览恚湔鎸?shí)性的重心也不再是傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)電影的理性敘事的秩序，而是銀幕上表現(xiàn)出的“心理現(xiàn)實(shí)”——一種改造過(guò)的心理的物象反映。另一方面，與阿侖·雷乃在1961年拍攝的《去年在馬里昂巴德》相比，《廣島之戀》的閃回鏡頭運(yùn)用更注重“意識(shí)流”與“生活流”的巧妙結(jié)合，意識(shí)與現(xiàn)實(shí)交叉的手法使單一的時(shí)空得到了補(bǔ)充，而以“生活流”的手法敘述故事，也是非理性的畫(huà)面能夠得以寓于理性的敘事之中，避免影片陷入超現(xiàn)實(shí)主義支離破碎的晦澀矯情之中。

就閃回鏡頭運(yùn)用技術(shù)分析后的哲理蘊(yùn)涵而言，阿侖·雷乃的影片以更直接的方式呈現(xiàn)了現(xiàn)代的心理哲學(xué)。以影片中的第一個(gè)閃回鏡頭為例，通過(guò)兩個(gè)男人兩只手的斷片拼接，確證了無(wú)意記憶的具體性，它總是與一定的身體性現(xiàn)象連在一起。這正是梅洛·龐蒂在《知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)》中所闡釋的哲學(xué)命題，女主人公通過(guò)兩個(gè)愛(ài)人身體的對(duì)話復(fù)活了被遺忘的過(guò)去。而其后無(wú)序的閃回鏡頭組的運(yùn)用則反映了柏格森的“心理時(shí)間”論，影片的這一段建構(gòu)的不再是傳統(tǒng)的故事時(shí)間，而是女主人公的內(nèi)在心理時(shí)間。影像的剪接打破了因果鏈條，時(shí)間成為女主人公在追尋過(guò)去中直覺(jué)性內(nèi)在的“綿延”，交叉的斷片正是將混沌狀態(tài)以影像的共時(shí)并置言說(shuō)出來(lái)。由此，無(wú)意的記憶最重要的兩個(gè)特征——感官性與共時(shí)性為作為電影技巧的閃回鏡頭表現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)于一些雜談

通常的電影或者文學(xué)作品，會(huì)在劇情的推進(jìn)中逐步完善角色形象，讓角色更加具體生動(dòng)。而本片則不然，觀眾最終也沒(méi)能真正認(rèn)識(shí)男女主角：他們出軌的一天一夜中憑著激情欲望相識(shí)相交，但是沒(méi)人知道女主的身世，她可能是個(gè)演員，也可能只是偶爾接場(chǎng)戲，她和德國(guó)軍人的初戀如何形成，她的婚后生活怎樣我們都無(wú)從知曉；對(duì)男主的情史則更是不著點(diǎn)墨，一無(wú)所知。最終，他們沒(méi)有變的更加具體，而是更加抽象，變成了“男人”和“女人”這兩個(gè)概念，變成了“廣島”，“內(nèi)維爾”這兩個(gè)地名。于是這部電影脫離了生活，變成了藝術(shù)；脫離了真實(shí)，變成了形而上。

再者，導(dǎo)演和編劇將集體的悲劇和個(gè)人的悲劇關(guān)聯(lián)起來(lái)，強(qiáng)烈的對(duì)比加深了戲劇性，也加深了絕望。在廣島，原子彈的爆炸摧毀了文明，造成了集體的巨大的痛苦，同天在相隔萬(wàn)里的內(nèi)維爾，愛(ài)人的死同樣帶給了少女巨大的傷痛。于是廣島死了，少女的心也死了，兩者孰重孰輕？這里表現(xiàn)出了明顯的存在主義色彩和意識(shí)流的表現(xiàn)手法。

1參見(jiàn)胡濱：《左岸派——現(xiàn)實(shí)主義的革新派》，載《當(dāng)代電影》1985年第三期，江安圖書(shū)館三樓過(guò)刊區(qū)有。由于原子彈的政治敏感性，《廣島之戀》原本是入選了戛納主競(jìng)賽環(huán)節(jié)，結(jié)果中途被撤了下來(lái)，只獲得一個(gè)特別評(píng)論獎(jiǎng)。無(wú)論如何，這部五十多年前的作品，創(chuàng)作者敢為天下先的各種嘗試使它成就了經(jīng)典，正如喬治·薩杜爾在《法國(guó)電影》中所說(shuō)“由于鮮明的政治立場(chǎng)和新穎的形式，《廣島之戀》達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義作品中最罕見(jiàn)的高峰，也許還標(biāo)志著電影史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)”。

學(xué)院：計(jì)算機(jī)學(xué)院

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第四篇：《廣島核爆》觀后感

電影《廣島核爆》觀后感
二十世紀(jì)初，以德、意、日三國(guó)為主達(dá)成的戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)盟軸心國(guó)發(fā)動(dòng)了二戰(zhàn)。戰(zhàn) 爭(zhēng)持續(xù)到二十世紀(jì)中葉，納粹德國(guó)及意大利等國(guó)家相繼投降，而日本則妄圖負(fù)隅 頑抗。為了迫使日本迅速投降，1945 年 8 月 6 日 8 時(shí) 15 分，美軍向廣島市內(nèi)投 下一顆代號(hào)為“小男孩”的鈾彈在距地面 580 米的空中爆炸，造成廣島市 24．5 萬(wàn)人中的 20 萬(wàn)人死傷，整個(gè)城市化為廢墟。廣島和長(zhǎng)崎因原子彈轟炸造成的傷害遺留至今，幸存者飽受癌癥、白血病和 皮膚灼傷等輻射后遺癥的折磨。截至 2007 年 8 月，據(jù)日本有關(guān)部門(mén)統(tǒng)計(jì)，廣島、長(zhǎng)崎因受原子彈爆炸傷害而死亡的人數(shù)已分別超過(guò) 25 萬(wàn)和 14 萬(wàn)。歷史，日本這個(gè)島國(guó)的殖民擴(kuò)張野心是巨大的。不僅入侵近鄰，甚至妄圖在 亞洲稱雄稱霸。我們國(guó)家與日本有著很復(fù)雜的恩怨情仇，在以前，文化之間就有 不斷的文化交流及互動(dòng)。后來(lái)，日本受軍國(guó)主義思想荼毒太深，對(duì)我國(guó)發(fā)動(dòng)了侵 略戰(zhàn)爭(zhēng)，更在中國(guó)的這片土地上制造了一樁樁的屠殺慘案。作為一名中國(guó)人，聽(tīng)到日本本土的廣島及長(zhǎng)崎遭受原子彈的毀滅性打擊當(dāng)然 是很開(kāi)心的，畢竟這也促使了中國(guó)抗戰(zhàn)的勝利。日本被炸，我們自然是覺(jué)得他們 罪有應(yīng)得，美國(guó)此舉也是大快人心。然而，當(dāng)你置身處地的為被轟炸當(dāng)?shù)氐钠矫?去想一想時(shí)，你也會(huì)為那些無(wú)辜的平民成為戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品而遭受如此慘重的滅頂 之災(zāi)。而日本的兩個(gè)本土城市，也是迄今為止唯一一個(gè)在有居民居住并遭受原子 彈襲擊的城市?？粗R頭上那些被烈焰燒得面目全非的人們，石階上被爆炸高溫所瞬間汽化 時(shí)留下的黑影，幸存者的哀嚎聲充斥曠野。倘若我們身處其中，那將會(huì)是怎樣一 個(gè)感受？ 而今，我們身處一個(gè)相對(duì)和平的時(shí)代。但卻仍存在著區(qū)域性的不穩(wěn)定局面，倘若各國(guó)決策者之間都缺乏從大局出發(fā)的心態(tài)，那么一旦發(fā)生戰(zhàn)事，尤其是軍事 強(qiáng)國(guó)及核巨頭國(guó)家之間的較量，那么其后果將不是我們所能預(yù)料的?；蛟S，我們 還能被打回原始社會(huì)的石器時(shí)代，抑或直接將地球毀滅。電影 《廣島核爆》 里的場(chǎng)景觸動(dòng)人心，我覺(jué)得應(yīng)該將其更為廣闊的傳播出去，讓世界上更多的人們了解戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的巨大創(chuàng)傷并參與到維護(hù)世界和平的 行列當(dāng)中。最后，愿逝者安息。

第五篇：風(fēng)信子之戀

風(fēng)信子之戀

已經(jīng)記不得是哪一天的晚上了，我看見(jiàn)爸爸的手里拿著一個(gè)下寬上窄的玻璃瓶走進(jìn)來(lái)，瓶里種著一個(gè)形似洋蔥的奇怪植物：上半部分像洋蔥的鱗莖，而下半部分延伸出許多白白嫩嫩的根須，浸泡在瓶中的水里。爸爸說(shuō)，這是別人送的風(fēng)信子。風(fēng)信子？以前聽(tīng)說(shuō)過(guò)，當(dāng)時(shí)以為它是一種形如蝴蝶、帶有風(fēng)的氣息的小家碧玉。卻沒(méi)想到它種在水里，應(yīng)該叫“水信子”才對(duì)。我?guī)е苫蟀阉旁诹藭?shū)櫥上。

過(guò)了幾天，我看見(jiàn)風(fēng)信子的頂端如春筍一般冒出了一個(gè)小小的綠芽，碧綠碧綠的，像翡翠一般，呈現(xiàn)出蓬勃旺盛的生命力。隨著時(shí)間的推移，那個(gè)小芽?jī)阂苍介L(zhǎng)越高，新長(zhǎng)出來(lái)的芽?jī)菏悄劬G的，瑩潤(rùn)淺翠，芽也隨著生長(zhǎng)逐漸分成了幾瓣，中間的一個(gè)小小花柱宛如一個(gè)嬌羞的小姑娘藏匿其中，亭亭玉立，在靜悄悄的生長(zhǎng)。

一天天的過(guò)去，那些芽葉之間的間隙在不易察覺(jué)的變大，那個(gè)花柱也在不斷的長(zhǎng)高。終于，我看到了它，它似乎已經(jīng)積蓄了很久似的，上面結(jié)出了很多芽苞，像鮮花一樣堆積著。通體的綠色預(yù)示著它不可抵擋的美麗。花柱漸漸長(zhǎng)得高過(guò)了芽葉，上面的芽苞沉甸甸的，猶如鶴立雞群。芽葉上浮現(xiàn)出條條紋路，尖端變成黑色，成熟表露無(wú)遺。

一天晚上，我驚奇地發(fā)現(xiàn)其中的一個(gè)芽苞露出了一點(diǎn)點(diǎn)的淡紫色，明顯是花發(fā)的預(yù)兆。它在短短的時(shí)間里積蓄了大量的能量，就是為了這一刻艷麗的綻放。接著，芽苞們仿佛預(yù)知了什么，前赴后繼的一股腦兒全都伸出頭來(lái)。芽苞這時(shí)變成了一個(gè)個(gè)花托，捧著含苞待放的花朵。終于，它們嫣然綻放了。

剛開(kāi)出的花朵嬌小玲瓏，大多都是五瓣花?；ò甑闹虚g是淡淡的紫色，旁邊則有一圈白色圍繞著，花瓣尖兒卷繞著，似乎對(duì)外面的世界還保留著羞澀；花瓣包圍著黑色柱頭的小小花蕊，淡雅清新，仿佛一朵縮小了的百合花。淺紫色的花色十分恬淡，十分靜雅，又有幾分妖嬈，如夢(mèng)似幻。比起紫藤蘿來(lái)更顯清雅，比起玉簪花來(lái)更顯明艷，就像顏料染的剛剛好一樣；少了嘩眾取寵，卻添了清明悠然。它沒(méi)有牡丹的雍容華貴，令人震驚，只是靜靜的美，使人一見(jiàn)便愛(ài)。

雖然，它如曇花，過(guò)了幾天之后就凋零了，但它的美卻時(shí)常浮現(xiàn)。

不知是不是機(jī)緣巧合，班上也多了一盆風(fēng)信子?？上У氖牵?yàn)樘鞖馓?，只?jiàn)它的根須越長(zhǎng)越長(zhǎng)，卻不見(jiàn)冒出一丁點(diǎn)兒的芽。我嘆息，設(shè)若開(kāi)了花，不知又是怎樣的美呢。

家里現(xiàn)在買的風(fēng)信子開(kāi)出了粉紅色的花，和紫色的一樣美：輕柔、曼妙，還多了一點(diǎn)浪漫的意味。我覺(jué)得，也許是我和風(fēng)信子有緣分吧，得以觀賞到它奇妙的美；雖然我和它不是情侶，但我卻對(duì)它有了一份獨(dú)特的眷戀之情。