第一篇：現(xiàn)當(dāng)代作業(yè)：關(guān)連長(zhǎng)

《關(guān)連長(zhǎng)》批判之我見

12120342 體新徐藝丹

《電影傳奇》中對(duì)于采訪《關(guān)連長(zhǎng)》作者朱定的片段讓我記憶深刻。當(dāng)朱定提到榮辱都和影響他一生的《關(guān)連長(zhǎng)》相連時(shí)的嘲諷無(wú)奈，讓我好奇著這到底是怎樣的一部有關(guān)解放軍，有關(guān)共產(chǎn)黨的影片。

朱定說(shuō)他的檔案資料上，只有一句話：電影《關(guān)連長(zhǎng)》原書作者。他用之后的幾萬(wàn)字也抹不掉六千字的影響。甚至《電影傳奇》也很無(wú)奈說(shuō)，當(dāng)我們找到這部電影，追蹤溯源，找到的還是它的作者，朱定。我覺得朱定的經(jīng)歷，《關(guān)連長(zhǎng)》這不這部電影的歲月大概可以成為一部諷刺文學(xué)。暫且不管事情的對(duì)錯(cuò)，當(dāng)你的一生在別人的嘴里，只有一件事，好與壞，都只與一件事有關(guān)的無(wú)力感，就像小時(shí)候做過(guò)一件錯(cuò)事，無(wú)論之后怎樣，當(dāng)被提起小時(shí)候時(shí)，躲不過(guò)的總是這一段的記憶。即使被平反，又能怎樣？就如劉少奇。遭受的改造不能一笑而過(guò)。在我看來(lái)，朱定比石揮更堅(jiān)強(qiáng)，因?yàn)樗€活著，活著就有希望。

石揮和朱定在被批判的時(shí)候，左思右想?yún)s怎么都想不通的事錯(cuò)在哪里，即使放在今天，歷史家如何解讀，總有些為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的感覺。百度了一下，他們錯(cuò)的原因，有人這樣總結(jié)：讓解放軍光腦袋，讓解放軍說(shuō)山東話，讓解放軍連大字都不識(shí)幾個(gè)，這些小小的問題雖然確實(shí)存在，但作為一部獻(xiàn)給新中國(guó)的禮物，顯然不合適了。石揮是個(gè)藝術(shù)家，他天真地從藝術(shù)源于真實(shí)的角度出發(fā)，塑造了今天看來(lái)仍然生動(dòng)得一塌糊涂的關(guān)連長(zhǎng)，可是，他忽略了一點(diǎn)，電影不僅僅是電影。關(guān)連長(zhǎng)為了救一群幼兒園的孩子，不惜改變了作戰(zhàn)計(jì)劃，這件事情，在當(dāng)時(shí)看來(lái)是很敏感的。孩子雖然可愛，但孩子的出身誰(shuí)能說(shuō)清楚？地主的孩子，怎么能跟解放軍的生命，相提并論？這是那個(gè)年代的思維方式，所以，至少讓關(guān)連長(zhǎng)付出了生命的代價(jià)，他的死換來(lái)了幾十個(gè)孩子的生命，但他的死，依然無(wú)法挽回電影犯下的錯(cuò)誤。當(dāng)文學(xué)為政治服務(wù)，當(dāng)文學(xué)家因?yàn)檎味?jǐn)言慎行，我總覺得是可笑的。有人說(shuō)，你現(xiàn)在去找當(dāng)年堅(jiān)定的紅衛(wèi)兵，他們依舊不覺得自己是錯(cuò)誤的。他們的信仰是多么的頑固，我一直覺得讓一個(gè)人承認(rèn)他所堅(jiān)信很多年的理論和人是錯(cuò)誤的，是特別殘忍的事情。就像告訴基督教徒上帝什么都幫不了你，告訴養(yǎng)育你多年的父母不是親生的。讓一個(gè)人否定自己是困難的，何況還要你書寫檢討，證明自己是錯(cuò)誤愚蠢的，可就是真實(shí)存在一個(gè)年代的事實(shí)。我同意每個(gè)人的信仰和時(shí)代所賦予的特有行為，卻始終不能理解，這大概就是所謂的知史使人明鑒。

你可以否定一個(gè)電影的手法，比如現(xiàn)在看《關(guān)連長(zhǎng)》夸張的喜劇風(fēng)格和一口山東話。你卻不能否定導(dǎo)演和作者苦心孤詣的思想和主題。尤其是天才石揮子在影片中，足足十分鐘的與用友顫抖浪漫主義強(qiáng)調(diào)文化教員的夜談，多么的經(jīng)典。你夸贊的人，反過(guò)來(lái)傷害著你，也是一種殘忍。

《關(guān)連長(zhǎng)》的批判式無(wú)厘頭的，是具有時(shí)代背景的，看到電影我的第一反應(yīng)就是查找他的年代背景，就像朱定說(shuō)的他讀莎士比亞，他讀好多書，可是就是沒有讀毛澤東延安文藝座談會(huì)講話，多么凄涼的回憶。

我們沒辦法用我們所處的時(shí)代去評(píng)判一個(gè)特殊的時(shí)代，我認(rèn)為過(guò)去的我們知道，思考，這就是歷史本來(lái)的意義。朱定和石揮的悲劇就在于他們所認(rèn)為的無(wú)產(chǎn)階級(jí)人道主義在那個(gè)時(shí)代就被認(rèn)定為資產(chǎn)階級(jí)人道主義，一人之力怎能抵擋千軍萬(wàn)馬？

第二篇：關(guān)務(wù)作業(yè)

作業(yè)21、我國(guó)海關(guān)的基本任務(wù)有哪些？并簡(jiǎn)述我國(guó)海關(guān)的基本權(quán)力。

答：海關(guān)的基本任務(wù)有：

（1）進(jìn)出口活動(dòng)監(jiān)管；

（2）對(duì)進(jìn)出口的貨物征稅；

（3）稽查走私；

（4）編制海關(guān)統(tǒng)計(jì)。

海關(guān)的基本權(quán)利有:

(1)行政許可權(quán)

(2)稅費(fèi)征收權(quán)；

(3)行政檢察權(quán)；

(4)行政強(qiáng)制權(quán)；

(5)行政處罰權(quán)；

(6)其他如佩戴和使用武器，連續(xù)追緝，行政裁定，獎(jiǎng)勵(lì)等權(quán)利

2、保稅貨物的主要特征有哪些？

答：（1）保稅貨物進(jìn)境報(bào)關(guān)時(shí)，經(jīng)海關(guān)批準(zhǔn)，可暫免納稅；

（2）保稅貨物進(jìn)境后，只能用于儲(chǔ)存和加工裝配；

（3）保稅貨物要在規(guī)定的期限內(nèi)復(fù)運(yùn)出境；

（4）保稅貨物在境內(nèi)的儲(chǔ)存或加工裝配，依法受到海關(guān)的監(jiān)管。

3、什么是銀行保證金臺(tái)帳制度，并簡(jiǎn)述其的分類運(yùn)作。

答：銀行保證金臺(tái)賬制度是指經(jīng)營(yíng)加工貿(mào)易單位或企業(yè)包括有進(jìn)出口經(jīng)營(yíng)權(quán)的外貿(mào)公司，工貿(mào)公司，國(guó)有企業(yè)，外商投資企業(yè)和經(jīng)批準(zhǔn)可以從事來(lái)料加工業(yè)務(wù)的企業(yè)憑海關(guān)核銷的手續(xù)，按照合同備案料件金額向指定銀行申請(qǐng)?jiān)O(shè)立加工貿(mào)易進(jìn)口料件保證臺(tái)賬，加工成品在規(guī)定的期限內(nèi)全部出口，經(jīng)海關(guān)核銷后，由銀行核銷保證金臺(tái)賬。

銀行保證金臺(tái)賬制度實(shí)行3種分類運(yùn)作，即“不轉(zhuǎn)”，“空轉(zhuǎn)”，“實(shí)轉(zhuǎn)”。

“不轉(zhuǎn)“是指加工企業(yè)為開展加工貿(mào)易不納入銀行保證金臺(tái)賬制度的運(yùn)作方式，即不用開設(shè)保證金臺(tái)賬和交付保證金。

“空轉(zhuǎn)“是指加工企業(yè)為開展加工貿(mào)易在指定的中國(guó)銀行開設(shè)保證金臺(tái)賬，但并不向銀行交付保證金的臺(tái)賬運(yùn)作方式。

第三篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作品導(dǎo)讀作業(yè)

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作品導(dǎo)讀

1．第1題

郭沫若創(chuàng)作的最早的新詩(shī)是（）

A.《女神》 B.《鳳凰涅槃》 C.《地球，我的母親》 D.《死的誘惑》 您的答案：D 2．第2題

主要運(yùn)用了對(duì)比手法的作品是（）

A.《我》 B.《有贈(zèng)》 C.《有的人》 D.《春天》 您的答案：C 3．第3題

被認(rèn)為在新時(shí)期文學(xué)的發(fā)展中具有里程碑式轉(zhuǎn)折性意義的年份是：（）A.1980 B.1987 C.1985 D.1984 您的答案：C 4．第4題

《茶館》主要采用的結(jié)構(gòu)方式是（）

A.一人多事 B.冰糖葫蘆式 C.鎖閉式 D.人像展覽式 您的答案：D 5．第5題

誰(shuí)提出了三美理論（）

A.徐志摩 B.馮至 C.聞一多 D.陳夢(mèng)家 您的答案：C 6．第6題

“十七年”與“文革”時(shí)期的文學(xué)最大的特征是：（）

A.風(fēng)格單一 B.高度政治化 C.題材單一 D.主題單一 您的答案：B 7．第7題

下面作品，哪部是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部反映第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人事變幻的著作：（）A.《蝕》 B.《林家鋪?zhàn)印?C.《子夜》 D.《三人行》您的答案：A 8．第8題

“三個(gè)崛起”中，孫紹振的文章是：()

A.《在新的崛起的面前》B.《新的美學(xué)原則在崛起》C.《崛起的詩(shī)群》 D.《新的詩(shī)歌流派在崛起》 您的答案：B 9．第9題

《煩惱人生》的主人公是（）。

A.福貴 B.印家厚 C.山峰 D.聶玲 您的答案：B 10．第10題

20年代象征主義詩(shī)歌的代表人物是（）。

A.戴望舒 B.卞之琳 C.何其芳 D.李金發(fā) 您的答案：D 11．第11題

《俄鄉(xiāng)紀(jì)程》和《赤都心史》這兩部通訊散文集的出現(xiàn)是中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的濫觴，它的作者是（）A.李大釗 B.葉圣陶 C.瞿秋白 D.郭沫若 您的答案：C 12．第12題

林語(yǔ)堂因創(chuàng)作哪部在國(guó)外產(chǎn)生廣泛影響的小說(shuō)，于1975年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的提名。（）A.《朱門》 B.《京華煙云》 C.《中國(guó)傳奇》 D.《唐人街》您的答案：B 13．第13題

茹志娟在“新時(shí)期”的代表作有：（）

A.《靜靜的產(chǎn)院》 B.《高高的白楊樹》 C.《剪輯錯(cuò)了的故事》 D.《百合花》您的答案：C 14．第14題

《有關(guān)大雁塔》是朦朧詩(shī)人（）的作品。

A.韓東 B.于堅(jiān) C.食指 D.顧城 您的答案：A 15．第15題

當(dāng)代中國(guó)著名文學(xué)史研究專家王瑤認(rèn)為茅盾的（）是“《吶喊》以后最成功的創(chuàng)作” A.《蝕》 B.《林家鋪?zhàn)印?C.《子夜》 D.《追求》 您的答案：C 16．第16題

下面哪部作品不是屬于同一個(gè)作家的（）

A.《世事如煙》 B.《難逃劫數(shù)》 C.《褐色鳥群》 D.《古典愛情》 您的答案：C 17．第17題 1986年后，王安憶發(fā)表了一批引起頗多爭(zhēng)議的作品，被歸入當(dāng)時(shí)的“性題材”中，其中，除了著名的“三戀”外，還有（）

A.《香港的情與愛》 B.《小鮑莊》 C.《崗上的世紀(jì)》 D.《大劉莊》 您的答案：C 18．第18題

魯迅沒有參與哪個(gè)社團(tuán)組織（）

A.莽原社 B.未名社 C.新月社 D.新語(yǔ)絲社 您的答案：C 19．第19題

以下那位作家親自到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上體驗(yàn)生活的？（）A.茅盾 B.郭沫若 C.王蒙 D.巴金 您的答案：D 20．第20題

1950年以后，趙樹理最具“問題小說(shuō)”特征的作品是（）

A.《老定額》 B.《“鍛煉鍛煉”》 C.《三里灣》 D.《套不住的手》 您的答案：B 21．第21題

當(dāng)代文學(xué)空前繁榮的復(fù)興時(shí)期是（）

A.五四文學(xué) B.“十七年”文學(xué) C.“文化大革命”十年的文學(xué) D.新時(shí)期的文學(xué) 您的答案：D 22．第22題

在一段時(shí)間內(nèi)，小說(shuō)題材的選擇直接影響到作品的高低優(yōu)劣?！笆吣辍睍r(shí)期重大社會(huì)題材小說(shuō)《紅旗譜》的作者是（）A.曲波 B.梁斌 C.柳青 D.吳強(qiáng) 您的答案：B 23．第23題

涓生和子君是魯迅哪部小說(shuō)的主角？（）

A.《藥》 B.《高老夫子》 C.《傷逝》 D.《在酒樓上》 您的答案：C 24．第24題

《阿Q正傳》的寫作背景是（）

A.辛亥革命時(shí)期 B.“三？一八”慘案之后 C.張勛復(fù)辟時(shí)期 D.“五四”時(shí)期 您的答案：A 25．第25題

以下那部作品奠定了巴金在20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史地位的？（）A.《家》 B.《春》 C.《秋》 D.《寒夜》 您的答案：A 26．第26題

“新時(shí)期文學(xué)”一般認(rèn)為從何時(shí)開始：（）

A.1976年 B.1949年 C.1966年 D.1980年 您的答案：A 27．第27題

朦朧詩(shī)在人們?cè)u(píng)價(jià)不一的情況下，舒婷率先得到了出版詩(shī)集的機(jī)遇，這也是她出版的第一部詩(shī)集。這部詩(shī)集是（）。A.《致橡樹》 B.《神女峰》 C.《雙桅船》 D.《呵，母親》 您的答案：C 28．第28題

《都市風(fēng)景線》是（）的小說(shuō)集。

A.施蜇存 B.劉吶鷗 C.穆時(shí)英 D.張資平您的答案：B 29．第29題

在哪一次會(huì)議上毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神被定為新中國(guó)的文藝指導(dǎo)方針？（）A.延安“整風(fēng)”會(huì)議 B.第一次全國(guó)文代會(huì) C.第二次全國(guó)文代會(huì) D.第三次全國(guó)文代會(huì) 您的答案：B 30．第30題

郭沫若是以下哪個(gè)文學(xué)社團(tuán)的主將？（）

A.創(chuàng)造社 B.新月派 C.文學(xué)研究會(huì) D.京派 您的答案：A 31．第31題

郭沫若在“五四”時(shí)期創(chuàng)作的《三個(gè)叛逆的女性》包括以下三部作品（）A.《卓文君》 B.《貂禪》 C.《聶瑩》 D.《王昭君》 您的答案：A,C,D 32．第32題

“山藥蛋派”的主要作家除趙樹理之外，主要還有（）等 A.馬烽 B.束為 C.西戎 D.柳青 您的答案：A,B,C 33．第33題

以下屬于陳奐生系列的作品是:()

A.《陳奐生選屋》 B.《陳奐生上城》 C.《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》 D.《陳奐生包產(chǎn)》 您的答案：B,C,D 34．第34題

下列作品中，屬于悼亡性散文的有（）

A.《太陽(yáng)下的風(fēng)景--沈從文與我》B.《憶蕭珊》C.《記波外翁》D.《下放記別》 E.《廬山面目》 您的答案：B,C 35．第35題

以下哪些作家被認(rèn)為是新感覺派的？（）

A.施蜇存 B.劉吶鷗 C.穆時(shí)英 D.張愛玲 您的答案：A,B,C 36．第36題

五十年代中前期期比較重大的文藝批判運(yùn)動(dòng)有：（）

A.電影《武訓(xùn)傳》批判B.對(duì)“《紅樓夢(mèng)》研究”的批判 C.“胡風(fēng)文藝思想批判”D.以上都不是 您的答案：A,B,C 37．第37題

語(yǔ)絲派主要撰稿人有哪些？（）

A.魯迅 B.周作人 C.胡適 D.林語(yǔ)堂 您的答案：A,B,D 38．第38題

新時(shí)期先鋒作家有（）

A.北島 B.馬原 C.余秋雨 D.張承志 E.殘雪 您的答案：B,E 39．第39題

50年代初路翎以抗美援朝為題材的小說(shuō)主要有：（）

A.《饑餓的郭素娥》 B.《初雪》 C.《財(cái)主底兒女們》 D.《“洼地上的“戰(zhàn)役”》 您的答案：B,D 40．第40題

下面都是“革命歷史題材”的長(zhǎng)篇小說(shuō)有：（）

A.《艷陽(yáng)天》 B.《紅日》 C.《紅巖》 D.《紅旗譜》 您的答案：B,C,D 41．第41題

1954年，毛澤東親自發(fā)動(dòng)了對(duì)俞平伯《武訓(xùn)傳》的思想批判運(yùn)動(dòng)。（）您的答案：正確 42．第42題

新文化運(yùn)動(dòng)中，在文壇上享有盛名的“周氏兄弟”是指魯迅和周建人。（）您的答案：錯(cuò)誤 43．第43題

趙樹理的成名作是《小二黑結(jié)婚》。（）您的答案：正確 44．第44題

《百合花》中承擔(dān)了作品結(jié)構(gòu)性功能的角色是“新媳婦”。（）您的答案：錯(cuò)誤 45．第45題

詩(shī)集《白玉苦瓜》的作者是顧城。()您的答案：錯(cuò)誤 46．第46題

郭沫若的第一篇小說(shuō)是《牧羊哀歌》。（）您的答案：正確 47．第47題

池莉的《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽(yáng)出世》合稱“人生三部曲”。（）您的答案：正確 48．第48題

馬克思主義在中國(guó)傳播過(guò)程中，發(fā)生的第一場(chǎng)著名論爭(zhēng)是由李大釗與胡適進(jìn)行的“問題與主義”之爭(zhēng)。您的答案：正確

49．第49題

散文《記一輛紡車》的作者是吳伯蕭。()您的答案：正確 50．第50題

《回答》、《古寺》、《一切》和《履歷》是詩(shī)人顧城的作品。()您的答案：錯(cuò)誤

1．第2題

《遠(yuǎn)與近》是哪一位著名詩(shī)人的作品?()A.顧城 B.北島 C.江河 D.楊煉 答案:A 2．第3題

以下那部作品奠定了巴金在20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史地位的？（）A.《家》 B.《春》 C.《秋》 D.《寒夜》 答案:A 3．第4題

《黃鸝--病期瑣事》的作者是（）

A.秦牧 B.豐子愷 C.孫犁 D.臺(tái)靜衣 答案:C 4．第5題

誰(shuí)被稱為新感覺派的“圣手”和“鬼才”（）A.施蜇存 B.劉吶鷗 C.穆時(shí)英 D.張資平答案:C 5．第9題

下面作品，那部是茅盾創(chuàng)作的歷史小說(shuō)（）

A.《康熙王朝》 B.《漢武大帝》 C.《李自成》 D.《大澤鄉(xiāng)》 答案:D 6．第16題

被認(rèn)為在新時(shí)期文學(xué)的發(fā)展中具有里程碑式轉(zhuǎn)折性意義的年份是：（）A.1980 B.1987 C.1985 D.1984 答案:C 7．第17題

《茶館》主要采用的結(jié)構(gòu)方式是（）

A.一人多事 B.冰糖葫蘆式 C.鎖閉式 D.人像展覽式 答案:D 8．第18題

當(dāng)代中國(guó)著名文學(xué)史研究專家王瑤認(rèn)為茅盾的（）是“《吶喊》以后最成功的創(chuàng)作” A.《蝕》 B.《林家鋪?zhàn)印?C.《子夜》 D.《追求》 答案:C 9．第19題

1986年后，王安憶發(fā)表了一批引起頗多爭(zhēng)議的作品，被歸入當(dāng)時(shí)的“性題材”中，其中，除了著名的“三戀”外，還有（）

A.《香港的情與愛》 B.《小鮑莊》 C.《崗上的世紀(jì)》 D.《大劉莊》 答案:C 10．第20題

1950年以后，趙樹理最具“問題小說(shuō)”特征的作品是（）

A.《老定額》 B.《“鍛煉鍛煉”》 C.《三里灣》 D.《套不住的手》 答案:B 11．第21題

郭沫若是以下哪個(gè)文學(xué)社團(tuán)的主將？（）

A.創(chuàng)造社 B.新月派 C.文學(xué)研究會(huì) D.京派 答案:A 12．第27題

汪曾祺的小說(shuō)頗似隨筆，被稱為“筆記體小說(shuō)”，短是他的小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)，最長(zhǎng)的哪部作品也就是一萬(wàn)二千字左右。（）

A.《受戒》 B.《大悼記事》 C.《晚飯花》 D.《陳小手》 答案:B 13．第28題

巴金在文革后創(chuàng)作了（）

A.《回想錄》 B.《隨想錄》 C.《思想錄》 D.《夢(mèng)中錄》 答案:B 14．第29題

以下那位作家親自到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上體驗(yàn)生活的？（）A.茅盾 B.郭沫若 C.王蒙 D.巴金 答案:D 15．第33題

哪部作品是茅盾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間創(chuàng)作的？（）

A.《泡沫》 B.《腐蝕》 C.《霜葉紅似二月花》 D.《委屈》 答案:B 16．第22題

京派作家包括了（）

A.周作人 B.沈從文 C.蕭乾 D.廢名 E.凌叔華 答案:B,C,D,E 17．第23題

以下屬于陳奐生系列的作品是:()

A.《陳奐生選屋》B.《陳奐生上城》C.《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》D.《陳奐生包產(chǎn)》答案:B,C,D 18．第24題

魯迅知識(shí)分子題材的主要作品有（）。

A.《孤獨(dú)者》B.《傷逝》C.《在酒樓上》D.《明天》 答案:A,B,C 19．第25題

五十年代中前期期比較重大的文藝批判運(yùn)動(dòng)有：（）

A.電影《武訓(xùn)傳》批判B.對(duì)“《紅樓夢(mèng)》研究”的批判 C.“胡風(fēng)文藝思想批判”D.以上都不是 答案:A,B,C 20．第26題

50年代初路翎以抗美援朝為題材的小說(shuō)主要有：（）

A.《饑餓的郭素娥》B.《初雪》 C.《財(cái)主底兒女們》D.《“洼地上的“戰(zhàn)役”》答案:B,D 21．第30題

“山藥蛋派”的主要作家除趙樹理之外，主要還有（）等 A.馬烽 B.束為 C.西戎 D.柳青 答案:A,B,C 22．第31題

以下哪些作家被認(rèn)為是新感覺派的？（）

A.施蜇存 B.劉吶鷗 C.穆時(shí)英 D.張愛玲 答案:A,B,C 23．第32題

語(yǔ)絲派主要撰稿人有哪些？（）

A.魯迅 B.周作人 C.胡適 D.林語(yǔ)堂 答案:A,B,D 24．第1題

1930年3月，在上海成立了，簡(jiǎn)稱左聯(lián)。答案: 中國(guó)左翼作家聯(lián)盟 25．第6題

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō) 是作家 的。答案: 魯迅 《狂人日記》 26．第7題

1983年發(fā)表的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》是 的成名作。答案: 史鐵生 27．第8題

提倡新格律詩(shī)的文學(xué)社團(tuán)是。余光中曾于1953年與覃子豪、鐘鼎文等共創(chuàng)文學(xué)團(tuán)體。答案: 新月社 “藍(lán)星”詩(shī)社 28．第10題

建國(guó)后第一部以知識(shí)分子的成長(zhǎng)史為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《________》。答案: 《青春之歌》 29．第11題

《生死場(chǎng)》的作者是三四十年代最優(yōu)秀的女性寫作者之一，1941年，年僅31歲的她在香港去世，女性經(jīng)驗(yàn)的書寫在現(xiàn)代文學(xué)史上也趨于終結(jié)。這位作家是。答案: 蕭紅 30．第12題

趙樹理因1943年9月創(chuàng)作的 而一舉成名。答案: 《小二黑結(jié)婚》 31．第13題

“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”出自顧城的。七十年代末八十年代初“朦朧詩(shī)”的主要刊物是《

》。答案: 《一代人》《今天》 32．第14題

1918年，魯迅發(fā)表第一篇白話文小說(shuō)，發(fā)表在《 》答案: 《狂人日記》 《新青年》 33．第15題

創(chuàng)作的以古城西安為人物活動(dòng)場(chǎng)所的《廢都》在1993年出版，成為當(dāng)時(shí)小說(shuō)界和文化界引人注目的事件。答案: 賈平凹

第四篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀作業(yè)1

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀作業(yè)1

一、填空題（每空2分，共20分。）

1、______是汪曾褀回憶童年的作品，描寫了小和尚明海和英子姑娘朦朧的愛情故事。

2、錢良材是茅盾的______中主要人物之一。

3、《在酒樓上》的呂緯甫做的第一件“無(wú)聊的事”是為他三歲的弟弟______。

4、小團(tuán)圓媳婦是蕭紅小說(shuō)______中的人物。

5、茅盾原名____________，早在他1928年登上文壇之前，就是五四新文化運(yùn)動(dòng)的主將。

6、煙鸝和振保是張愛玲小說(shuō)______中的兩個(gè)人物。

7、《故里三陳》是汪曾褀回憶故鄉(xiāng)的小說(shuō)，“故里”是指江蘇省的______。8、1929年，廢名出版的第一部短篇小說(shuō)集是______。

9、老舍的小說(shuō)______講述了一個(gè)滿族北京市民衰敗的故事。

10、____________是一篇被王安憶稱為“虛構(gòu)自己”的小說(shuō)。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分。將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。）

1、“陳聾子”是廢名早期短篇小說(shuō)____中的人物。

A.《菱蕩》 B.《橋》 C.《莫須有先生傳》 D.《竹林的故事》

2、施蜇存被某些研究者列為中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派____的重要成員。A.新感覺派 B.新月派 C.海派 D.鴛鴦蝴蝶派

3、關(guān)于《許三觀賣血記》的情節(jié)，表述正確的是____。A.在大躍進(jìn)時(shí)期，許三觀一家一直在絲廠食堂吃飯。

B.為了渡過(guò)水災(zāi)和荒年的困苦時(shí)期，許三觀一家以多睡覺，少活動(dòng)的方式戰(zhàn)勝饑餓。C.許三觀過(guò)生日時(shí)，他拿出所有積蓄做了爆炒豬肝給孩子們吃。D.許三觀的兒子一樂闖了禍，他因此踏上了去上海借錢的路。

4、《子夜》中的“詩(shī)人”是____。A.李玉亭 B.范博文 C.雷鳴 D.杜學(xué)詩(shī)

5、《梅雨之夕》中的“我”在梅雨天氣里喜歡打傘的原因之一是____。

A.雨衣比傘價(jià)格貴 B.怕雨衣滴水濕了鞋 C.穿雨衣不便觀景 D.用暫時(shí)安逸的心境看都市雨景

三、語(yǔ)段分析鑒賞（每題15分，共30分。）

1、“一股熱乎乎的東西在孕婦的心里涌現(xiàn)，彌漫著她的心房。她很想把這突然的熱乎乎說(shuō)給什么人聽，她很想對(duì)人形容一下她心中這突然的發(fā)熱，她永遠(yuǎn)也形容不出，心中的這一股情緒就叫做感動(dòng)。

黑——呀！孕婦只在黑暗中小聲兒嘟囔著，聲音有點(diǎn)兒顫，宛若幸福的囈語(yǔ)。” ———鐵凝《孕婦和?！?試析孕婦為什么會(huì)感動(dòng)？

2、“陳小手出了天王寺，跨上馬。團(tuán)長(zhǎng)掏出槍來(lái)，從后面，一槍就把它打下來(lái)了。

團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)：“我的女人，怎么能讓他摸來(lái)摸去！她身上，除了我，任何男人都不許碰！這小子，太欺負(fù)人了！日他奶奶！”

團(tuán)長(zhǎng)覺得委屈?！?———汪曾祺《故里三陳》 分析本語(yǔ)段的其精彩之處。

四、論述題（每題20分，共40分。）

1、《傾城之戀》寫的是白流蘇和范柳原的婚戀故事。有評(píng)論說(shuō)“故事表面下蘊(yùn)含著深重的悲哀”，請(qǐng)闡述你的理解。

2、結(jié)合《故里三陳》，談?wù)勀銓?duì)汪曾祺小說(shuō)散文化特征的理解。

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀1作業(yè)2

一、填空題（每空2分，共20分。）

1、王蒙《春之聲》中所用的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的______。

2、______是沈從文“湘西世界”的集中代表，體現(xiàn)著他的人生理想和文學(xué)理想。

3、《呼蘭河傳》中，祖父用黃泥裹起來(lái)燒了給我吃的第一只是掉在井里的______，第二只是掉在井里的鴨子。

4、小說(shuō)《____________》的男女主人公是祥子和虎妞。

5、魯迅小說(shuō)《在酒樓上》的主人公是____________。

6、李有才編的歌，在閻家山一帶叫“圪溜嘴”，官話叫______。

7、“她愿意用俊來(lái)形容這些慢慢出現(xiàn)在她筆下的字，這些字又叫她由不得感嘆：只是一種多么好的東西呵”，這段文字出自小說(shuō)______。

8、《子夜》中吳老太爺?shù)摹白o(hù)身法寶”是______。

9、“她不但自己愛賒，而且頗看不起不敢賒，不喜歡賒的親友。雖然沒有明說(shuō)，她大概可是這么想：不賒東西，白作旗人！”這個(gè)“她”是《正紅旗下》中______。

10、李有才是____________作家寫的《李有才板話》中的人物。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分。將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。）

1、《莫須有先生坐飛機(jī)以后·莫須有先生動(dòng)手著論》中兩個(gè)小孩子是____。A.純和慈 B.細(xì)竹和琴子 C.小林和琴子 D.純和細(xì)竹

2、“若對(duì)手盛，則以柔化之。可要在化的同時(shí)，造成克勢(shì)。柔不是弱，是容，是收，是含。含而化之，讓對(duì)手入你的勢(shì)。這勢(shì)要你造，需無(wú)為而無(wú)不為”這段談棋的話反映了____家的思想。

A.儒 B.道 C.法 D.佛

3、周作人說(shuō)“這是最富魯迅氣氛的小說(shuō)”是指____。

A.《鑄劍》 B.《阿Q正傳》 C.《在酒樓上》 D.《狂人日記》

4、《邊城》中，大老向翠翠家求婚走的是____。A.馬路 B.山路 C.車路 D.水路

5、《故里三陳·陳四》中，人們最感興趣的娛樂活動(dòng)是____。A.迎會(huì) B.聽書 C.看戲 D.賽龍舟

三、語(yǔ)段分析鑒賞（每題15分，共30分。）

1、遠(yuǎn)遠(yuǎn)有人喊道：“明天到廟里選村長(zhǎng)啦，十八歲以上的人都得去??”一連聲叫喊，聲音越來(lái)越近，小福聽出來(lái)了，便向大家道：“是得貴！還聽不懂他那賤嗓？”進(jìn)來(lái)了，就是得貴。他一進(jìn)來(lái)，除了有才是主人，隨便打了個(gè)招呼，其余人都沒有說(shuō)話，小福小順彼此擠了擠眼。得貴道：“這里倒熱鬧！省得我跑！明天選村長(zhǎng)啦，凡年滿十八歲者都去！”又把嗓子放得低低的：“老村長(zhǎng)的意思叫選廣聚！誰(shuí)不在這里，你們碰上告訴給他們一聲！”說(shuō)著抽身就走了。他才一出門，小順搶著道：“吃烙餅去吧！”小元道：“吃屁吧！章工作員還在這里住著啦，餅恐怕烙不成！”老秦埋怨道：“人家聽見了！”小元道：“怕什么？就是故意叫他聽啦?！毙”５溃骸八矊W(xué)會(huì)打官腔了：‘凡滿十八歲者’??”小順道：“還有‘老村長(zhǎng)的意思’???！?/p>

———趙樹理《李有才板話》 試析 ①?gòu)埖觅F是怎樣出場(chǎng)的？ ②本段對(duì)話描寫的特點(diǎn)。

2、“可是到了冬天，那個(gè)坍塌了的白塔，又重新修好了，那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來(lái)。

??

這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許‘明天’回來(lái)！” ———沈從文《邊城》

對(duì)這小說(shuō)的結(jié)尾，談?wù)勀愕母惺堋?/p>

四、論述題（每題20分，共40分。）

1、結(jié)合作品，談?wù)劇对S三觀賣血記》在敘述方式和語(yǔ)言表達(dá)方面的特點(diǎn)。

2、就《李有才板話》中描寫的文字，試述趙樹理小說(shuō)語(yǔ)言的大眾化特點(diǎn)。

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀1作業(yè)3

一、填空題（每空2分，共20分。）

1．《傾城之戀》寫的是____________和____________的婚戀故事。2．《李有才》中的李有才，外號(hào)叫____________。

3.“窗外沙沙的一陣聲響，許多積雪從被他壓彎了的一枝山茶樹上滑下去了，樹枝筆挺的伸直，更顯出烏油油的肥葉和血紅的花來(lái)?！边@段文字出自于____________的小說(shuō)____________。這篇小說(shuō)中除了作者“我”，還有一個(gè)人物是____________。

4．在《邊城》中，五月端陽(yáng)的晚上與翠翠第一次相遇的青年是____________。

5.“總之，沒有婚姻的保障而要長(zhǎng)期抓住一個(gè)男人，是一件艱難的，痛苦的事，幾乎是不可能的?！边@段話出自于____________的小說(shuō)____________。

6．《傾城之戀》中的男主人公是闊綽的華僑子弟______。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分。將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。）

1、“柳原現(xiàn)在從來(lái)不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來(lái)說(shuō)給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現(xiàn)象，表示他完全把她當(dāng)作自家人看待——名正言順的妻。然而流蘇還是有點(diǎn)悵惘?！绷魈K悵惘的原因是 ____。A.她與柳原的婚姻是一個(gè)蒼涼的故事。B.她與柳原的婚禮太草率。C.流蘇的娘家人不高興。D.流蘇不愿嫁給柳原。

2、《在酒樓上》中的呂緯甫以教書謀生的城市是____。A.濟(jì)南 B.太原 C.S城 D.北京

3、《鑄劍》中的眉間尺對(duì)老鼠忽憎忽憐，說(shuō)明他的性情____。A.剛愎 B.膽怯 C.大度 D.優(yōu)柔

4、《孤獨(dú)者》的主人公是____。A.宴之敖 B.魏連殳 C.涓生 D.“我”

5、《梅雨之夕》中寫雨中少女的美麗表現(xiàn)在____。

A.容顏底姣好，肢體底停勻。

B.風(fēng)儀的溫雅，談吐的不俗。

C.容顏底姣好，風(fēng)儀的溫雅，肢體底停勻，談吐底不俗。D.五官秀氣，皮膚雪白，風(fēng)度高雅，大家閨秀。

三、語(yǔ)段分析鑒賞（每題15分，共30分。）

1、“他恍惚看到陽(yáng)光下的蘿卜地一片通紅，好象遍地是火苗子”??“他看到一個(gè)孩子正跪在那里，舉著一個(gè)大蘿卜望太陽(yáng)。孩子的眼睛是那么大，那么亮，看著讓人難受”??“黑孩鉆進(jìn)了黃麻地，象一條魚游進(jìn)了大海。撲簌簌黃麻葉兒抖，明晃晃秋天陽(yáng)光照。黑孩——黑孩——?！庇伞瓣?yáng)光”、“通紅”的土地、“孩子”以及“尋找”的動(dòng)作，這些因素共同構(gòu)成的畫面，給了你怎樣的感覺？

2、“吳老太爺向前看，天哪！幾百個(gè)亮著??”，“近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。”有時(shí)造出長(zhǎng)句，例如“高聳碧霄的摩天建筑??忽地又沒有了”，“光禿禿的平地拔立的路燈桿??忽地又沒有了”。汽車吼著，“閃電擬的沖將過(guò)來(lái)，準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過(guò)來(lái)！近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了?！?/p>

就以上描寫，談?wù)剬?duì)茅盾小說(shuō)刻畫人物性格方法的體悟。

四、論述題（每題20分，共40分。）

1、《春之聲》的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的“意識(shí)流”。試選取不同段落，分析連接主人公跳躍性思維的線索，并比較這種“意識(shí)流”與西方現(xiàn)代小說(shuō)的意識(shí)流之間的異同。

2、結(jié)合作品《傾城之戀》，試述張愛玲作品中的蒼涼。

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀1作業(yè)4

一、填空題（每空2分，共20分。）

1．“呼蘭河這小城里邊住著我的祖父”。這句出自哪篇小說(shuō)____________的第三章第一句。

2．魯迅在小說(shuō)《鑄劍》的開頭，這樣寫道：“____________剛和他的母親睡下，老鼠便出來(lái)咬鍋蓋，使他聽得發(fā)煩?！?/p>

3．《莫須有先生傳》是著名作家____________ 的作品。

4．《子夜》中，吳蓀甫與趙伯韜矛盾的激化，是由于他與汪派政客____________ 聯(lián)合組織益中信托公司引起的。

5．屠維岳和莫干丞是茅盾____________中的主要人物，是作品中____________手下的兩員干將。

6．《邊城》的結(jié)尾處寫道：“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許‘明天’回來(lái)！”在這里，“這個(gè)人”是指____________。

7．在《正紅旗下》里，老舍作為滿族的后裔，講述一個(gè)____________的故事。寫得傳神的人物是____________。

8．與“京派”相對(duì)應(yīng)“海派”是一個(gè)復(fù)雜的概念，其中，包括有新感覺派之類的先鋒前衛(wèi)的文學(xué)，其主要作家有施蟄存、劉吶鷗、穆時(shí)英等，其代表性小說(shuō)《梅雨之夕》的作者是新感覺派的著名作家____________。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分。將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。）

1、魯迅筆下的呂緯甫形象出自小說(shuō)（）。A．《在酒樓上》 B．《孤獨(dú)者》 C．《肥皂》 D．《傷逝》

2、“駱駝祥子”被大家稱為“駱駝”，是因?yàn)椋ǎ?/p>

A．祥子從農(nóng)村來(lái)到城市，長(zhǎng)得像駱駝 B．祥子足壯與誠(chéng)實(shí)，性格像駱駝

C．祥子吞的是粗糧，冒出來(lái)的是血，命運(yùn)像駱駝 D．祥子虎口逃生，在路上撿了三匹駱駝

3、如果說(shuō)《女神》的主導(dǎo)風(fēng)格是暴躁凌厲，那么，它真正具有代表性作品就應(yīng)該是（）之類的作品。A．《天狗》 B．《鳳凰涅槃》 C．《晨安》 D．《地球，我的母親》

4、（）是30年代以 提倡“小品文”著名的作家，其《憶狗肉將軍》全篇皆用反語(yǔ)達(dá)到較好的幽默效果。

A、林語(yǔ)堂 B、郁達(dá)夫 C、魯迅 D、沈從文

5、《傾城 之戀》的作者是（）A、張愛玲 B、老舍C、趙樹理 D、阿城

三、語(yǔ)段分析鑒賞（每題15分，共30分。）

1、魯迅的《在酒樓上》有一段關(guān)于“廢園”里的“老梅”的描寫，歷來(lái)最為人們稱道。細(xì)讀這段文字，體會(huì)它的寫法的精妙處，并結(jié)合上下文的描寫，體會(huì)它在小說(shuō)中的作用。

2、“紅霞碎開，金光一道一道的射出，橫的是霞，直的是光，在天的東南角（指向是北京城）織成一部極偉大光華的蛛網(wǎng)：綠的田，樹，野草，都由暗綠變成發(fā)光的翡翠”，祥子對(duì)著那片紅光要大喊幾聲，“他高興，他想歡呼！”針對(duì)這些話語(yǔ)，談?wù)剬?duì)老舍小說(shuō)語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)。

四、論述題（每題20分，共40分。）

1．結(jié)合魯迅的小說(shuō)，談?wù)勀銓?duì)“魯迅氣氛”的理解。

2． 愛玲的小說(shuō)《傾城之戀》中多處出現(xiàn)“墻”這一意象，你認(rèn)為所謂“城”或“墻” 的象征意義可以做怎樣的理解？

第五篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題作業(yè)1

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題（2）作業(yè)

1說(shuō)明：本作業(yè)在學(xué)習(xí)完教材第十二講后進(jìn)行。作業(yè)采用“開卷”形式，可以參考本課程教材，以及?？齐A段的有關(guān)教材等其他資料，作業(yè)總分為100分。本作業(yè)需要學(xué)生在小組討論后獨(dú)立完成，作業(yè)時(shí)間不限，如果作業(yè)冊(cè)空間不夠可以另附空白紙。

討論題：要求：先記錄討論的時(shí)間、地點(diǎn)、參與人和主持人姓名，每位發(fā)言人的主要觀點(diǎn)摘要，然后再陳述自己的觀點(diǎn)。書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。

1．先復(fù)習(xí)?？齐A段的學(xué)習(xí)內(nèi)容，再閱讀以下參考資料，然后討論：在20世紀(jì)40年代和50年代，趙樹理的遭遇和得到的評(píng)價(jià)為什么會(huì)明顯不同？（30分）

參考資料：趙樹理（1906-1970），原名趙樹禮，山西沁水人。他出身于一個(gè)祖上曾很顯赫的農(nóng)民家庭，三代單傳，小名“得意”，寄托著祖父“金榜題名”的希望。6歲開始隨祖父讀“三圣教道會(huì)經(jīng)”以及《麻衣神相》、《奇門遁甲》，過(guò)目不忘，被鄉(xiāng)里稱為“神童”。10歲時(shí)祖父去世，趙家徹底沒落。同年，上本村私塾，受盡屈辱，一年后退出，隨父親學(xué)會(huì)了兩門手藝：“農(nóng)民的技術(shù)”和“農(nóng)民的藝術(shù)”，最喜愛“上黨綁子”、打鼓板等民間曲藝，接受了民間藝術(shù)和農(nóng)民語(yǔ)言的熏陶。1923年，從沁水縣立第二高等小學(xué)以第一名的成績(jī)畢業(yè)。1925年考入長(zhǎng)治縣省立第四師范，開始接觸到新文學(xué)作品。1927年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，因反對(duì)校長(zhǎng)被開除，后又被捕，在獄中開始小說(shuō)創(chuàng)作。一年后出獄，改名“樹禮”為“樹理”，立志創(chuàng)作“老百姓喜歡看”的作品。1931年再次入獄，1936年第三次入獄。1937年參加犧盟會(huì)，1940年，任太行區(qū)新華日?qǐng)?bào)社《抗戰(zhàn)生活》（半月刊）編輯，同時(shí)一人獨(dú)辦《中國(guó)人》（周刊），后調(diào)入北方局調(diào)研室。

趙樹理是少數(shù)幾位在40年代和50年代都卓有成就的作家。雖然其創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)幾乎沒有因時(shí)代的改變而變化，但他的遭遇和得到的評(píng)價(jià)卻明顯地被劃為了兩個(gè)時(shí)代。

1943年，趙樹理因描寫農(nóng)村青年小二黑與小芹自由戀愛，卻遭到雙方父母“二諸葛”、“三仙姑”和掌握村政權(quán)的地頭蛇的刁難和迫害，最后在民主政府支持下終成眷屬的《小二黑結(jié)婚》一舉成名。當(dāng)時(shí)，趙樹理時(shí)年37歲，與魯迅發(fā)表《狂人日記》時(shí)同歲。作品經(jīng)楊獻(xiàn)珍、浦安修推薦，彭德懷給予了高度贊揚(yáng)，出版后供不應(yīng)求，特別是在被改編為上黨綁子等各種戲曲之后，在解放區(qū)農(nóng)村引起了一場(chǎng)真正的轟動(dòng)。但當(dāng)時(shí)文藝界并沒有做出相應(yīng)的反響，而是保持著一種“古怪的沉默”。同年又完成中篇《李有才板話》，描寫閻家山農(nóng)民與地主閻恒元及其爪牙之間圍繞著村政權(quán)的改造和減租減息開展的斗爭(zhēng)，得到更高評(píng)價(jià)，被指定為整風(fēng)學(xué)習(xí)、減租減息和土改運(yùn)動(dòng)的干部必讀材料。在最初的評(píng)論中，影響較大的是當(dāng)時(shí)華北地區(qū)宣傳工作負(fù)責(zé)人李大章的文章。他認(rèn)為，《小二黑結(jié)婚》主要圍繞農(nóng)村青年?duì)幦』橐鲎杂蓙?lái)展開情節(jié)，而《李有才板話》則正面地直接地描寫了當(dāng)時(shí)正在開展的減租減息運(yùn)動(dòng)，“更有收獲”，“更有向讀者介紹的價(jià)值”（李大章：《介紹〈李有才板話〉》）。文藝批評(píng)家馮牧也持同樣的看法，認(rèn)為這部作品“為我們描繪了一幅解放區(qū)農(nóng)村中的農(nóng)民生活和農(nóng)村關(guān)系的急劇變化的圖畫”（馮牧：《人民文藝的杰出成果》）。在這前后，《地板》（1944）作為土改運(yùn)動(dòng)的干部必讀書，《催糧差》（1946）獲得該太行區(qū)文化獎(jiǎng)金甲等獎(jiǎng)。

1945年底，趙樹理又完成了他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《李家莊的變遷》，通過(guò)一個(gè)村莊從辛亥革命到抗戰(zhàn)勝利20多年的變遷，表現(xiàn)農(nóng)民命運(yùn)的變化。作品在抗戰(zhàn)勝利后的第一個(gè)元旦由華北新華書店立即付印，隨后北方各大新華書店以及上海知識(shí)出版社、香港新民主出版社等都競(jìng)相翻印，其出版速度和發(fā)行范圍都超過(guò)了《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》，而文藝

界的反映也超乎尋常的熱烈。其主要原因，一是在1946年4月，趙樹理成為了新成立的晉冀魯豫邊區(qū)文聯(lián)的常務(wù)理事；二是相繼出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文壇上三巨頭郭沫若、茅盾、周揚(yáng)的贊揚(yáng)文字。1947年，趙樹理第一次接受了外國(guó)記者的采訪，因?yàn)橥鈬?guó)記者發(fā)現(xiàn)，在解放區(qū)除了毛澤東和朱德，趙樹理就是最有名的人物。在這個(gè)背景下，1947年7月25日，晉冀魯豫邊區(qū)文聯(lián)根據(jù)中共晉冀魯豫中央局宣傳部指示，舉行了一次文藝座談會(huì)，專門討論趙樹理的創(chuàng)作。據(jù)當(dāng)時(shí)的《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)道，“在討論的過(guò)程中，大家實(shí)事求是的研究作品，并參考郭沫若、茅盾、周揚(yáng)等對(duì)趙樹理創(chuàng)作的評(píng)論及趙樹理創(chuàng)作過(guò)程、創(chuàng)作方法的自述，反復(fù)熱烈討論?！敝鞒治穆?lián)日常工作的副理事長(zhǎng)陳荒煤作了題為《向趙樹理方向邁進(jìn)》的總結(jié)發(fā)言：“我們覺得，應(yīng)該把趙樹理同志的方向提出來(lái)，作為我們的旗幟，號(hào)召邊區(qū)文藝工作者向他學(xué)習(xí)，看齊！為了更好的反映現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，我們就必須更好的學(xué)習(xí)趙樹理同志！大家向趙樹理的方向大踏步前進(jìn)吧！”（陳荒煤：《向趙樹理方向邁進(jìn)》，《人民日?qǐng)?bào)》1947年8月10日）

1948年發(fā)表的《邪不壓正》描寫的是一個(gè)中農(nóng)女兒軟英的婚姻故事。軟英先被地主劉錫元的兒子看中，狗腿子小旦為虎作倀，強(qiáng)下聘禮。下河村解放后，農(nóng)會(huì)主席小昌又唆使成為積極分子的小旦逼迫軟英嫁給自己的兒子。最后在整黨運(yùn)動(dòng)中，小昌挨批，軟英與情郎小寶終成眷屬。這是趙樹理第一次遇到批評(píng)的小說(shuō)，后未收入自己的文集，漸漸被人們遺忘，80年代后人們才真正認(rèn)識(shí)到了它的價(jià)值。在1949年前，除了《邪不壓正》，幾乎所有的作品都受到人們的推崇；而在1949年后，除了《登記》，幾乎所有的作品都受到過(guò)不同程度的批評(píng)，也都曾受到一些人的贊同和支持，因此，這期間的趙樹理始終處于“褒貶毀譽(yù)之間”。1950年，為配合我國(guó)第一部婚姻法的頒布趕寫的一篇評(píng)書體短篇小說(shuō)《登記》受到的贊譽(yù)最多，被看作是《小二黑結(jié)婚》的姊妹篇，后被改名為《羅漢錢》搬上銀幕和各種戲劇戲曲舞臺(tái)。同年，卻因他主編的《說(shuō)說(shuō)唱唱》發(fā)表孟淑池的《金鎖》而受到指責(zé)，并因他為之辯護(hù)而寫檢查，導(dǎo)致1951年初被解職。1955年發(fā)表的《三里灣》是我國(guó)第一部反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，以全心全意走社會(huì)主義道路的村支書王金生、三心二意想發(fā)展資本主義的村長(zhǎng)范登高和一心一意做發(fā)家美夢(mèng)的中農(nóng)馬多壽這三家人為主線，表現(xiàn)農(nóng)村合作化時(shí)期的社會(huì)的面貌，后被改編成電影《花好月圓》和各種舞臺(tái)劇。為此，在1956年召開的中國(guó)作協(xié)大會(huì)上，趙樹理與茅盾、巴金、老舍、曹禺一起，被稱為“當(dāng)代語(yǔ)言藝術(shù)的大師”。但《三里灣》與李凖的《不能走那條路》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》，以及周立波的《山鄉(xiāng)巨變》等表現(xiàn)農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)的作品相比，仍然受到了明顯的冷落。

1958年的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，由于指導(dǎo)思想違背了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的基本規(guī)律，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)好大喜功，爭(zhēng)放“衛(wèi)星”，盲目夸大生產(chǎn)產(chǎn)量，給農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和農(nóng)民生活造成了極大的破壞。在農(nóng)村參加基層工作的趙樹理，對(duì)農(nóng)村工作中的問題十分憂慮，但是，社會(huì)生活中的“陰暗面”不允許作家暴露。文藝界一方面積極倡導(dǎo)“革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合”（簡(jiǎn)稱“兩結(jié)合”）的創(chuàng)作方法，一方面又相應(yīng)地發(fā)起了“拔白旗”的批判運(yùn)動(dòng)。所以當(dāng)時(shí)能夠公開發(fā)表出來(lái)的，只能是歌頌“大躍進(jìn)”的民歌和粉飾現(xiàn)實(shí)的作品。此時(shí)，趙樹理創(chuàng)作了《“鍛煉鍛煉”》，雖然主觀意圖“是想批評(píng)中農(nóng)干部中的和事佬的思想問題”，站在青年干部楊小四一邊，維護(hù)農(nóng)村中的新生事物，讓自私落后的人出點(diǎn)丑，但客觀上卻表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村中日趨激化的“干群矛盾”。因此，一經(jīng)發(fā)表，便受到了批判。1959年，《文藝報(bào)》組織的“文藝作品如何反映人民內(nèi)部矛盾”的討論中對(duì)《“鍛煉鍛煉”》的討論，最終導(dǎo)致了對(duì)趙樹理的否定性意見，認(rèn)為這篇作品是對(duì)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的歪曲，丑化了正在進(jìn)入共產(chǎn)主義的農(nóng)民形象。處在既無(wú)法回避，又不愿違心地說(shuō)假話唱贊歌的兩難境地的趙樹理，為更多地了解農(nóng)村的真實(shí)情況，年底去山西，請(qǐng)求省委讓他任陽(yáng)城縣委書記處書記，但在放“衛(wèi)星”等問題上又與縣委大唱反調(diào)，被看作是“神經(jīng)病”。1959年8月向中共中央機(jī)關(guān)刊物《紅旗》雜志投寄《公社應(yīng)該如何領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)之我見》，但文章尚發(fā)表，就趕上了“廬山會(huì)議”對(duì)以彭德懷為首“右傾機(jī)會(huì)主義”的批判，趙樹理的文章被陳伯達(dá)轉(zhuǎn)批給作協(xié)黨組，成為“反右傾”運(yùn)動(dòng)的靶子，連批三個(gè)月。在1962年8月于大連召開的“農(nóng)村題材短篇小說(shuō)座談會(huì)”（史稱“大連會(huì)議”）上，邵荃麟代表中國(guó)作協(xié)黨組正式宣布，1959年對(duì)趙樹理的批判是完全錯(cuò)誤的，予以徹底平反，并將趙樹理譽(yù)為描寫農(nóng)村的“鐵筆”、“圣手”。趙樹理在發(fā)言時(shí)，仍然不能忘記他親眼所見的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)，他十分尖銳而沉痛地說(shuō)：“1960年的情況是天聾地啞”（趙樹理：《趙樹理全集》，第4卷，518頁(yè)，北岳文藝出版社，1990年）。但大連會(huì)議結(jié)束后不到兩個(gè)月，中共中央八屆十中全會(huì)上提出的“階級(jí)斗爭(zhēng)學(xué)說(shuō)”，又完全否定了大連會(huì)議的精神。

此后，趙樹理在創(chuàng)作了兩篇失敗之作《互作鑒定》（1962）和《賣煙葉》（1963）后，以“上黨綁子”《十里店》無(wú)可奈何地結(jié)束了自己的創(chuàng)作生涯。但1964年，先因《賣煙葉》再次被當(dāng)作“寫中間人物”的標(biāo)本遭到批判，后因《“起碼”與“高深”》一文，受到中央有關(guān)方面的追查。1965年2月，全家遷到山西太原。1966年8月8日，山西省委宣傳部將趙樹理作為“資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)文學(xué)權(quán)威”、“周揚(yáng)黑幫樹立的標(biāo)兵”，抓去山西全省各地到處批斗，打斷肋骨。1970年，山西省高級(jí)人民法院成立“趙樹理專案組”，對(duì)他隔離審查，9月23日被批斗至死。

2．先閱讀以下參考資料，然后討論：“樣板戲”是在什么歷史背景下產(chǎn)生的？“樣板戲”的產(chǎn)生是否具有歷史的必然性？（40分）

參考資料一：1942年5月2日，中共中央主席毛澤東親自主持了著名的“延安文藝座談會(huì)”，在延安的七八十位文藝工作者參加了座談會(huì)，共舉行了三次，5月23日結(jié)束。座談會(huì)回顧了五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)文藝工作的歷史經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，并聯(lián)系延安文藝界的思想和創(chuàng)作實(shí)際，進(jìn)行了檢查和批判。毛澤東、朱德等中共中央最高領(lǐng)導(dǎo)到會(huì)講話。毛澤東于會(huì)議開幕和結(jié)束時(shí)作了兩次長(zhǎng)篇講演，即《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（簡(jiǎn)稱《講話》），提出了文藝工作者的立場(chǎng)、態(tài)度、工作對(duì)象問題以及工作問題、學(xué)習(xí)問題等，指出文藝的中心問題“是一個(gè)為群眾和如何為群眾的問題”?！敖Y(jié)論”系統(tǒng)地闡述了文藝與政治、文藝與群眾、普及與提高、文化遺產(chǎn)的批判與繼承、文藝批評(píng)的政治標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、文藝界的統(tǒng)一戰(zhàn)線等問題，并對(duì)“人性論”、“超功利主義”等觀點(diǎn)進(jìn)行了批判。強(qiáng)調(diào)了“文藝服從于政治”，文藝應(yīng)“作為團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器”。在20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上，《講話》具有深遠(yuǎn)的劃時(shí)代的意義，不僅完全改變了“五四”新文學(xué)與人民大眾的關(guān)系，真正實(shí)現(xiàn)了文學(xué)的大眾化，而且在解放區(qū)文藝界實(shí)現(xiàn)了思想大統(tǒng)一，確立了戰(zhàn)爭(zhēng)文化規(guī)范的主體地位。從此，作家和作品被當(dāng)作了“一支軍隊(duì)”，各種文學(xué)運(yùn)動(dòng)也都打上了戰(zhàn)時(shí)文化的烙印，這對(duì)于當(dāng)時(shí)的解放區(qū)文學(xué)，和后來(lái)在解放區(qū)文學(xué)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的新中國(guó)文學(xué)，產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響?！吨v話》不僅成為了延安文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的指導(dǎo)性文獻(xiàn)，而且長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)一直是中國(guó)共產(chǎn)黨擬定文藝政策和方針的理論基礎(chǔ)。

1942年后，解放區(qū)文學(xué)發(fā)生了根本性的變化。作家們?cè)凇吨v話》指導(dǎo)下，深入農(nóng)村，奔赴前線，自覺改造世界觀，產(chǎn)生了一大批表現(xiàn)新的人物、新的世界的優(yōu)秀作品。小說(shuō)方面，以趙樹理和孫犁為代表，主要形成了農(nóng)村和戰(zhàn)爭(zhēng)兩大題材。詩(shī)歌方面，以李季為代表的民歌體敘事詩(shī)創(chuàng)作風(fēng)行一時(shí)。在散文方面，在抒情性散文幾乎銷聲匿跡的情況下，報(bào)告文學(xué)則一枝獨(dú)秀。在戲劇方面，群眾性的演劇活動(dòng)蓬蓬勃勃，傳統(tǒng)舊戲的改革和利用也有所收獲，而《白毛女》更在融合中西戲劇藝術(shù)方面取得了突破性的成就，被看作是中國(guó)“民族新歌劇”的成功嘗試。而所有這些成就和特點(diǎn)，都在新中國(guó)文學(xué)中得到了繼承和發(fā)展。解放區(qū)文學(xué)為新中國(guó)文學(xué)的起步奠定了基礎(chǔ)。

1949年7月于中華人民共和國(guó)成立前夕舉行的“中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”（簡(jiǎn)稱“第一次文代會(huì)”），正式確立了《講話》所規(guī)定的新文藝方向?yàn)槿珖?guó)文藝工作的惟一方向，使戰(zhàn)爭(zhēng)文化規(guī)范得到了極大的發(fā)展。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)文化規(guī)范在某種意義上是啟蒙文化規(guī)范的繼承和發(fā)展，但畢竟不是文學(xué)發(fā)展必然的邏輯結(jié)果，而是戰(zhàn)爭(zhēng)外力的產(chǎn)物，因此，在整個(gè)20世紀(jì)中葉中國(guó)文學(xué)的發(fā)展中，兩個(gè)文化規(guī)范始終處于既相互補(bǔ)充又相互沖突之中。

第一次文代會(huì)的召開，意味著長(zhǎng)期被分在國(guó)統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)兩個(gè)不同政治性區(qū)域的作家正式“會(huì)師”。但是，由于這次大會(huì)是在對(duì)國(guó)統(tǒng)區(qū)作家進(jìn)行大范圍批判，對(duì)解放區(qū)創(chuàng)作進(jìn)行熱情肯定的背景下召開的，因此，從國(guó)統(tǒng)區(qū)來(lái)的作家，雖然對(duì)新的生活充滿深情，激動(dòng)萬(wàn)分，卻因?yàn)樗枷雺毫^(guò)大，不少作家喪失了應(yīng)有的自信。除老舍等極少數(shù)作家外，絕大多數(shù)都沒能在創(chuàng)作上繼續(xù)創(chuàng)造輝煌。加之接連不斷的政治性批判運(yùn)動(dòng)，又使一批作家被迫離開了文壇。因此，50年代初期最為活躍的作家，多是從解放區(qū)來(lái)的。他們縱情地歌唱共產(chǎn)黨和領(lǐng)袖毛澤東，歌唱火熱的工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，歌唱抗美援朝的志愿軍戰(zhàn)士?！绊灨琛睆拇顺蔀檫@一時(shí)期文學(xué)的主流。以趙樹理、柳青為代表的農(nóng)村題材小說(shuō)，以孫犁、杜鵬程為代表的戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)，都直接繼承了解放區(qū)文藝的傳統(tǒng)和風(fēng)格。50年代中期，由于一批“干預(yù)生活”以及描寫愛情的作品相繼受到批判，現(xiàn)實(shí)題材的作品一度冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。在歷史題材方面，最先取得重大成就的是老舍的話劇和姚雪垠的小說(shuō)。在50年代中后期和60年代前期，吳強(qiáng)、曲波、梁斌以及羅廣斌等創(chuàng)作的以革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)大量涌現(xiàn)，形成了新中國(guó)文學(xué)的第一個(gè)創(chuàng)作高潮。同時(shí)，詩(shī)歌和散文創(chuàng)作也取得了突破性的成就，郭小川、賀敬之、聞捷和秦牧、楊朔、劉白羽等，都以各自不同的特色展示了時(shí)代的風(fēng)采，成為一個(gè)時(shí)代的代表。隨著“階級(jí)斗爭(zhēng)”主旋律越唱越高，“頌歌”潮流的政治性也越來(lái)越強(qiáng)，并逐漸從“頌歌”變化為“戰(zhàn)歌”。

自1966年文化大革命（簡(jiǎn)稱“文革”）開始后，中國(guó)文學(xué)遭到了滅頂之災(zāi)，除極少數(shù)外，幾乎所有的作家都受到不同程度的打擊和迫害，著名作家老舍、趙樹理、楊朔、魏金枝、陳翔鶴、海默、肖也牧等先后殉難，甚至連身居高位的文藝界領(lǐng)導(dǎo)周揚(yáng)，也與那些曾先后被他打倒的“反動(dòng)作家”們一起，被關(guān)進(jìn)了秦城監(jiān)獄。整個(gè)文壇幾乎只剩下了江青一手培植的“革命樣板戲”。

參考資料二：傳統(tǒng)舊戲的改編和新編現(xiàn)代戲的出現(xiàn)，是解放區(qū)戲劇的另一個(gè)成就。1942年10月，“魯藝”的平劇研究團(tuán)（平劇即“京劇”）與八路軍120師的戰(zhàn)斗平劇社合并后成立的“延安平劇研究院”，提出了改造京劇的主張，毛澤東為之題詞：“推陳出新”，成為后來(lái)戲曲改革的指導(dǎo)方針。1943年底《逼上梁山》演出成功，1944年1月9日，毛澤東在第二次觀看此劇后，給編導(dǎo)者寫了一封熱情洋溢的信，稱贊此劇是“舊戲革命的劃時(shí)期的開端”。此后，平劇研究院還創(chuàng)作了《三打祝家莊》等劇目。同時(shí)，利用舊戲的形式改編現(xiàn)代戲的工作也取得了進(jìn)展，其中，較有代表性的是馬健翎的《血淚仇》等“新秦腔”。但真正的有藝術(shù)水平的作品在50年代以后才出現(xiàn)。在50年代中期以后，出現(xiàn)了一大批以革命歷史為題材的話劇和地方戲曲。它們的出現(xiàn)與這時(shí)期歷史劇的繁榮無(wú)關(guān)，而是40年代戲劇改革的繼續(xù)和收獲。其中，話劇《智取威虎山》（1958）、《紅色娘子軍》（1964），滬劇《碧水紅旗》（1959）、《紅燈記》（1962），昆劇《紅燈傳》（1962）、京劇《奇襲白虎團(tuán)》（1959）、《杜鵑山》（1962）、《革命自有后來(lái)人》（1962）、《紅燈記》（1964）、《智取威虎山》（1964）等不少作品，后來(lái)都被移植為“樣板戲”。1963年2月，江青在上海觀看了上海愛華滬劇團(tuán)演出的滬劇《紅燈記》后，開始插手“京劇現(xiàn)代戲”的改革，并同時(shí)開始了對(duì)《李慧娘》等歷史劇的批判。而1965年對(duì)歷史劇《海瑞罷官》的批判，則成為了“文革”開始的導(dǎo)火索。

3．先閱讀以下參考資料，然后討論：在朦朧詩(shī)運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)前，中國(guó)當(dāng)代詩(shī)壇是一種什么狀況？朦朧詩(shī)出現(xiàn)后為什么被稱為“朦朧詩(shī)”？（30分）

參考資料：1949年，中華人民共和國(guó)的成立，是本世紀(jì)以來(lái)發(fā)生在中國(guó)的最令人震撼也最令人激動(dòng)的重大事件。從1949年底開始，著名的“七月派”詩(shī)人胡風(fēng)就陸續(xù)發(fā)表了長(zhǎng)詩(shī)《時(shí)間開始了》，以他特有的詩(shī)人語(yǔ)匯和熱情，開創(chuàng)了頌歌詩(shī)潮的先河。在“五四”時(shí)期曾掀起浪漫主義詩(shī)歌狂潮的郭沫若、曾以憂郁的歌聲贏得眾多讀者喜愛的艾青，以及臧克家、馮至、何其芳等在現(xiàn)代詩(shī)歌史上曾有著重大影響的老詩(shī)人們，雖然來(lái)不及從嶄新的生

活中提煉出深刻的思想和富于詩(shī)意的構(gòu)思，但他們?nèi)砸院肋~的氣勢(shì)和大膽的想象，直抒胸臆，表達(dá)了對(duì)新生的共和國(guó)火一樣的熱情。他們這時(shí)期的創(chuàng)作，對(duì)于五六十年代頌歌潮流的形成，起到了重要的作用。

1951年開始的“抗美援朝”戰(zhàn)爭(zhēng)，是中國(guó)人民在近百年來(lái)受盡了外族的欺辱后，第一次以一個(gè)強(qiáng)者的身份在境外的抗?fàn)?，也是中?guó)人第一次與世界上的頭號(hào)強(qiáng)國(guó)美國(guó)進(jìn)行的直接的軍事較量，自然也成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)關(guān)注的最大熱點(diǎn)和詩(shī)人們爭(zhēng)相歌詠的題材和主題。未央、張永枚、胡昭、韓笑等50年代前期活躍在詩(shī)壇的青年詩(shī)人，就是以表現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)題材而引起人們注意的。

1953年開始的大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)建設(shè)，翻開了近百年來(lái)中國(guó)歷史的嶄新一頁(yè)，給那些從連綿不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)中走過(guò)來(lái)的每一位中國(guó)人很大的鼓舞，也給那些以前習(xí)慣于描寫苦難歲月和戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云的新老詩(shī)人，帶來(lái)了全新的題材和主題。因此，無(wú)論是從農(nóng)村來(lái)的民歌手，還是從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來(lái)的戰(zhàn)士詩(shī)人，全都加入了勞動(dòng)和建設(shè)的大合唱。曾以陜北民歌“信天游”形式顯示出延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)文學(xué)實(shí)績(jī)的李季，舉家遷往大西北的玉門油田，成為中國(guó)第一位以表現(xiàn)油田建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩(shī)人”。曾以太行山民歌加入到解放區(qū)民歌手行列的阮章競(jìng)，也來(lái)到內(nèi)蒙古草原上的新興鋼鐵基地，寫出了敘事長(zhǎng)詩(shī)《白云鄂博交響詩(shī)》等。這時(shí)期，表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的年青詩(shī)人更是成批涌現(xiàn)，除了以雁翼、梁上泉、傅仇、高纓、流沙河、孫靜軒等為代表的“四川詩(shī)人群”外，還有表現(xiàn)鐵道兵生活的魏鋼焰、周綱，表現(xiàn)農(nóng)村生活的嚴(yán)陣、苗得雨，表現(xiàn)工人生活的李學(xué)螯、溫承訓(xùn)等。隨著經(jīng)濟(jì)建設(shè)而出現(xiàn)的“頌歌”題材的大規(guī)模轉(zhuǎn)移，是50年代一個(gè)重要的文學(xué)現(xiàn)象。

1955年開展的對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判，特別是1957年開展的“反右”斗爭(zhēng)，不僅使中國(guó)詩(shī)壇損失了一大批年富力強(qiáng)的、有才華的詩(shī)人，而且，使頌歌以外的其他風(fēng)格的詩(shī)歌逐漸失去了面世的機(jī)會(huì)和存在的權(quán)利。對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判升級(jí)為對(duì)“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”的鎮(zhèn)壓后，終于導(dǎo)致了“七月詩(shī)派”的整體消失。而從50年代初就逐漸失勢(shì)，并在“反右”斗爭(zhēng)前后因藝術(shù)觀念與時(shí)代要求的不符，早早地便從詩(shī)壇隱退的詩(shī)歌團(tuán)體，還有以穆旦等詩(shī)人為代表的“九葉詩(shī)派”。在“反右”運(yùn)動(dòng)中被迫離開詩(shī)壇的詩(shī)人，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這兩個(gè)詩(shī)派的范圍，既有在三四十年代就已經(jīng)成名的老詩(shī)人，如公木、呂劍、陳夢(mèng)家、蘇金傘、李白鳳等，也有在1949年以后與新中國(guó)一起成長(zhǎng)起來(lái)的青年詩(shī)人，如邵燕祥、公劉、白樺、流沙河、周良沛、高平、梁南、胡昭、昌耀、孫靜軒、林希等，而在這前后遭到指責(zé)或批判的詩(shī)人和作品則更多。在政治路線越來(lái)越左傾的情況下，這些詩(shī)人們雖然無(wú)法用自己的作品來(lái)“干預(yù)生活”，但并沒有放棄對(duì)國(guó)家、民族和個(gè)人命運(yùn)的思考，他們或?qū)€(gè)人的受難經(jīng)歷賦予民族的象征，或從個(gè)人的感受出發(fā)，表達(dá)了一個(gè)社會(huì)零畸者對(duì)人間真情的摯愛；或從豐富的民間文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，潛心于民間生活的抒寫，表現(xiàn)出一個(gè)文壇流浪者對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)的忠誠(chéng)，綠原、曾卓、唐湜等便是當(dāng)時(shí)這類潛在創(chuàng)作的代表。50年代中期，在各種藝術(shù)風(fēng)格和思想傾向的詩(shī)人成批退出詩(shī)壇后，以郭小川、賀敬之為代表的政治抒情詩(shī)，以聞捷為代表的敘事性抒情詩(shī)，以及以李瑛為代表的軍旅生活抒情詩(shī)等格調(diào)高昂、風(fēng)格輕快的作品，便成為了“頌歌”的主要形式。

1958年開始的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)和“人民公社”運(yùn)動(dòng)，再一次掀起了頌歌的狂潮，整個(gè)詩(shī)壇幾乎都沉浸在歌唱“三面紅旗”的歡樂海洋里，一個(gè)“新民歌運(yùn)動(dòng)”以空前的規(guī)模迅速席卷全國(guó)，并蔓延到社會(huì)的每一個(gè)角落?！按筌S進(jìn)詩(shī)歌”不僅成為當(dāng)時(shí)從“反右”斗爭(zhēng)中走出來(lái)的詩(shī)人們惟一的出路，而且，由此形成的浮夸風(fēng)長(zhǎng)期彌漫在文壇上，影響深遠(yuǎn)。1962年底，“千萬(wàn)不要忘記階級(jí)斗爭(zhēng)”口號(hào)的提出，特別是隨后在全國(guó)城鄉(xiāng)開展的“社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)”，使全國(guó)的政治形勢(shì)再次發(fā)生重大變化。對(duì)政治情緒和社會(huì)動(dòng)向反應(yīng)敏捷的詩(shī)歌創(chuàng)作，隨之也產(chǎn)生了一個(gè)重大轉(zhuǎn)折，從對(duì)勞動(dòng)和建設(shè)的歌唱，變成了對(duì)階級(jí)斗爭(zhēng)的宣揚(yáng)。詩(shī)人們更加自覺地以流行的政治概念為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，以演繹和闡發(fā)政治概念為創(chuàng)作目的，政治

抒情詩(shī)成為了詩(shī)壇占主導(dǎo)地位的潮流，其總體風(fēng)格也由“頌歌”轉(zhuǎn)向了“戰(zhàn)歌”。

當(dāng)時(shí)的詩(shī)歌創(chuàng)作還存在著“第三種情況”，那些挺立在風(fēng)口浪尖上的“弄潮兒”，他們既無(wú)法超越時(shí)代，也無(wú)法回避自己內(nèi)心的矛盾，面對(duì)高昂的時(shí)代精神，詩(shī)人們既想讓自己的作品回蕩著時(shí)代的主旋律，又希望在時(shí)代的“大合唱”中保持自己獨(dú)特的聲音，從而流露出創(chuàng)作者內(nèi)心的矛盾和痛苦，在自己的作品中留下了惶惑的印跡。因此，在詩(shī)歌創(chuàng)作中，雖然沒有出現(xiàn)像小說(shuō)那樣的“干預(yù)生活”的創(chuàng)作潮流，但也表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)生活多層面的反映。

此外，以“白洋淀詩(shī)派”為代表的青年詩(shī)人對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)的自覺追求和探索，對(duì)后來(lái)的文學(xué)發(fā)展有著重要的啟迪。1976年4月5日（丙辰清明）前后出現(xiàn)的“天安門詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”，代表了人民怒不可遏的心聲，敲響了這個(gè)黑暗時(shí)代的喪鐘，是文革十年最為激動(dòng)人心的輝煌樂章。