第一篇：影評二

《公民凱恩》（印象式影評）導演：: 奧遜·威爾斯

在塑造人物形象上,針對凱恩一人來說吧，覺得他是典型的有錢卻缺乏情感關愛的人，從小時被代理父親所領走后就決定了這一切，因此長大后性格發(fā)展為：1由于缺乏母愛父愛，想贏得所有人的愛；2由于自己有錢，因此剛愎自用。剛愎自用地索取愛而不想付出或者說并不按別人需要的方式付出，最終造成了他在感情上的失敗。

關于關于愛情，對凱恩的描述好像將其描述成一個并不花心的人，兩次離婚都是妻子主動離開他，這個仿佛有點不符合實際情況。凱恩對老婆不花心，也有其合理的成分在，第一任是總統(tǒng)侄女，凱恩那時非常想打入政界；第二任是在競選失敗后迎娶的，相當于是一個精神安慰。

凱恩想得到愛，不停在索取愛，也不停地失去愛，他這一輩子經(jīng)歷了輝煌，也面對了接踵而來的失敗，大起大落之人的遭遇，總是以孤獨地死亡為結束，萬念俱灰下，令其懷念的只有童年時的雪橇，那時是真正的快樂。

《國王的演講》（史學取向的影評）導演：大衛(wèi)·塞德勒

《國王的演講》這部影片最大的特點就是平民化的視角和直接切入主題，主體敘事單一而清晰。更像是古典影片的藝術手法，情節(jié)樸實，色調(diào)華麗又不失內(nèi)斂。

就歷史本身而言，這段往事有它堅硬的內(nèi)核，英國國王喬治六世在二戰(zhàn)期間和自己的病癥做抗爭的故事，絕大部分是真實的。不要被“國王的演講”這五個嚴肅而又古板的組合詞阻撓了看片的興趣，其實，這是一部不落窠臼的文藝歷史劇，有一點拒人千里，然靠近卻內(nèi)含別有洞天。會特別明確地意識到整部劇的各種優(yōu)秀，雕塑般的立體人像，角色平民化，頗具親和力的勵志話題，立意不拘一格，傳統(tǒng)的記敘格式布置在精細寫意的英倫風光里，宮廷內(nèi)外，忽視復雜的世俗凡庸，純粹真摯的情感替代虛以委蛇的社交，等等精彩，輔佐著單一的故事線索，綻放出了一朵政劇中的奇葩。

《暖》（形式分析取向）導演：霍建起

《暖》是一曲清新的田園牧歌，一篇優(yōu)郁的散文詩，美與無疑是讓我們重溫了久違的純美和詩意，也讓自己純真地幻想了一把遠去初戀。愛成為絕對主題。

唯美和純真也是一種力量。影片的開篇無疑是沁人心脾的，在中國最傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村，寧靜，悠遠，清新，鄉(xiāng)土氣息濃郁。質(zhì)樸的人們，親人般的男男女女，夢境中鄉(xiāng)村，濃烈的生活氣息，清澈的小河，純靜的天空，明媚的生活。而一旦配上略顯憂郁的音樂，又馬上使氣氛憂傷了起來。慢慢的我們發(fā)現(xiàn)其實主人公們生活在這樣一種在我們看來如夢如畫的環(huán)境下，卻過著一種并不輕松的生活,活的有些沉重。這樣的優(yōu)美環(huán)境和這樣的生活狀態(tài)對比下的情感是更加感人至深的，有種無言的煽動力，讓我們不得不折服于導演處理畫面語言的能力。

整部影片長達兩個小時，而鏡頭卻不是很多，節(jié)奏相對緩慢，那種沉悶壓抑的感覺不言而喻，恰恰與影片的所要表達的情緒相契合。為了達到這個目的，影片中運用大量的長鏡頭、景深鏡頭將影片的主題完全視覺化。

《雁南飛》（背景取向的影評）

導演：: 米哈依爾·卡拉托佐夫

本片故事發(fā)生在二戰(zhàn)爭期間。所以在戰(zhàn)爭年代，人物的命運與生活和國家命運被緊密的聯(lián)系在一起，不可割裂。女主人宮薇羅妮卡本來是個只關注自身命運的少女，然而戰(zhàn)爭給她的命運帶來諸多的不幸。當時的蘇聯(lián)社會戰(zhàn)爭爆發(fā)，戰(zhàn)士上前線了，女人們因為寂寞或生活所迫，委身于他人，自是遭人唾棄。

而戰(zhàn)士榮歸那天，她卻沒有等到自己的幸福。當一位老人走過她身旁，輕輕地撫慰她：姑娘，你看大家多高興啊……她終于擦干眼淚，強忍痛苦，將鮮花分給了歸來的士兵們，女兵對她說：謝謝你，好姐妹！也許此情此景，任何一句話都會給人帶來新生的力量。她抬頭看看藍天，戀愛時那些大雁高高地飛在天上，現(xiàn)在依然如故，生活還要繼續(xù)，無論什么也不能阻止生生不息。堅強的人們，連煉獄般的戰(zhàn)爭是打不垮他們生活的希望的，這也是對蘇聯(lián)頑強不屈的民族精神有力的表現(xiàn)。

《肖申克的救贖》（社會意識形態(tài)取向的影評）

導演：弗蘭克·德拉邦特

《肖申克的救贖》講述的是關于自由的故事。安迪的自由之路，也是所有人在追尋的那條路。自由第一，這幾乎是人類的共同觀點。但是這條自由之路對于囚徒來說，卻顯得那么艱難。首先，他們不具備擁有自由的資格。法律剝奪了他們的自由。而安迪在監(jiān)獄里所做的，是讓囚徒們意識到，他們的思想是自由的。他們可以堅持自己的夢想，希望。體制化是可怕的腐蝕物，它讓人沒有自己的思想，成為機械的人。安迪從來沒有屈服過，監(jiān)獄里殘暴的毆打總是層出不窮。所以，我們看到安迪的遭遇并不感到意外，而意外的是安迪依然能夠堅持自己，依然如故的遵循自己所想走的路。他強大的精神念力和他豐富的內(nèi)心世界，使他完全可以處于相對孤獨的狀態(tài)。最后，即使命運與他作對，法律毫無保障，但安迪還是主宰了自己的命運，他成為了自己的上帝。

《讓子彈飛》（作者論取向）導演：姜文

這是部處處流溢著自由理想主義和“反動”隱喻的電影，導演通過緊湊精湛的臺詞和看似混亂無邏輯的節(jié)奏讓整部影片充斥著無厘頭的色彩。例如影片中麻匪張麻子坐在草地上抽煙閑扯，一切天高云淡，神馬都是浮云，讓人看了好喜感。而電影的最后，張麻子騎著白馬，看著自己的屬下坐著馬拉火車急急忙忙開往浦東，1911年的上海，浦東還未發(fā)展，而今天的浦東經(jīng)濟的象征。為什么在電影里會他們?nèi)ネ謻|？張麻子成功的打敗了惡霸，奪取政權，給窮人發(fā)了錢，也無法阻止他的屬下急急忙忙的去摟錢，這正應了黃四郎在鴻門宴說過的：“彼時彼刻，正如此時此刻”，也暗示所謂的執(zhí)政，就是當時再偉大的理想，也阻擋不了貪婪的本性。尤其是下面的跟班人。電影運用了最高明的一招“暗愈隱射”對當下社會現(xiàn)狀以及意識形態(tài)進行揭露與批判。姜文用自己的獨具藝術魅力語言表達了對社會的當下社會的一些看法。

《

貧民窟離得百萬富翁》（印象式）導演：丹尼·保爾之涅盤

《貧民窟的百萬富翁》所以動人，在于它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄托，是主人公杰瑪。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，為了一個偶像的簽名可以跳進糞坑；他不放棄伙伴，在逃出生天之后仍回到火坑尋找被困于黑幫的伙伴；他愛一個人，不論時間和環(huán)境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無改變。他沒有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動，他只是一直，不拋棄，不放棄。杰瑪在最終贏得千萬獎金，此刻改變他的并不是貧民窟到百萬富翁的巨變，而是靠自己的努力而與朋友和愛人的重逢。拉提卡與杰瑪在歷經(jīng)各自的坎坷之后終于擁抱在了一起，拉提卡的臉上是逃亡換來的刀疤，它提醒每個觀者，這個世界固然殘酷的超出每個人曾經(jīng)的想象，但仍有很多東西值得我們?nèi)猿?，追尋?/p>

第二篇：二十五個孩子一個爹影評

趙光，您永遠住在我們心中

——《二十五個孩子一個爹》影評 改革開放以來，人民的生活有了極大的改善，尤其是黨的富民政策，使一部分人首先脫貧致富，趙光就是其中的一個。養(yǎng)雞大戶趙光，出身孤兒，是下溝村的鄉(xiāng)親把他拉扯大的。小時候沒有衣服穿，人們叫他趙光腚，到了歲數(shù)娶不上媳婦，人們叫他趙光棍，如今靠勞動致富，人們又叫他趙光榮。

趙光在縣表彰會上，將相親用的一萬元捐給了福利院的孩子。這一舉動引起了新聞媒體的關注，面對攝像機，趙光說出：“愿為所有孤兒當?shù)钡暮姥詨颜Z。但就因為這句大話為他帶來了不小的麻煩，十里八村的孤兒和冒充孤兒的孩子一起擁向下溝村“認爹”。二十五個孩子難以馴服，把下溝村搞的雞飛狗跳。面對這種局面，剛剛當選勞動致富典型的趙光騎虎難下。為了滿足孩子們的求學欲望，村委會建議趙光用學習把孩子們挽起來，為此，大字不識的趙光趕鴨子上架辦起了臨時學校，由此引發(fā)丁一連串的笑話……

這部電影講述了孤兒出身的養(yǎng)雞大戶趙光脫貧致富后，一句“愿為所有孤兒當?shù)卑咽锇舜宓亩鍌€孩子都招來了，這二十五個孩子招來后，趙光的生活就全都變了，媳婦也沒了，二十五個孩子在家里鬧得雞飛狗跳，但是趙光卻不圖回報地傾其所有，寸心載世，不是生父卻勝似生父地撫育著這二十五個孩子。結束了他們無依無靠的生涯，同時也找到了自己的人生價值。

孩子們想上學，村長給趙光送來了黑板，使孩子們滿足了想上學的欲望；大字不識的趙光用雞蛋教孩子們加減法，孩子們摔了一地雞蛋；趙光為了給孩子們找一個老師上課，自己跟縣里學校的老師說大話，使剛剛畢業(yè)的一些年輕老師來這里參觀；趙光教孩子們吹竹笛、打快板，鬧得李嬸兒家的被孩子們砸地天翻地覆；到李嬸兒家送飯時，李嬸兒把雞食倒到了飯里面，好多孩子吃了都生病了，小不點兒還做了手術，讓趙光把給錢榨干了；最后，趙光迫不得已把自己的養(yǎng)雞場給拍賣了，才能供起這些孩子的衣食住行......就在趙光想放棄這二十五個孩子的時候，孩子們給趙光的生日禮物使趙光重新恢復了信心，撫養(yǎng)起這些孩子們來，大海雖然廣闊，卻比不過天空；天空雖然廣闊，卻比不過人的胸懷。我覺得這正是對趙光的最好評價。歌里面曾經(jīng)唱到“如果人人都獻出一份愛，世界將變成美好的人間。”

就是這憨厚的趙光，就是這普通而又不平凡的故事卻喚醒了人們內(nèi)心深處的那份愛，我們希望有更多的人將“趙光精神”帶到現(xiàn)實中來，讓世間處處綻放友愛之花。

這雖然是山村的愛心故事，但這份情感是人類共同的渴望，讓人相信這份情感不僅熒幕上有，在每個人的心底里肯定也有！

育英小學

六年級二班

徐飛菲

第三篇：盜夢空間影評篇二

盜夢空間影評

盜夢空間影評

（一）由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導的電影《盜夢空間》是一部集藝術審美和技術追求于一體的美國商業(yè)類型科幻大片，該片讓主人公帶領觀眾在夢境與現(xiàn)實間游走，如此虛實結合的設計或許會讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢境還是現(xiàn)實，所以導演為影片制造了很多元素來區(qū)分夢與非夢的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場面的宏大、場景的華麗、特效的設計著稱，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術的可觀性。有人說，《盜夢空間》是“發(fā)生在意識結構內(nèi)的當代動作科幻片”。這樣的一個定義既說明了該片的藝術欣賞價值，同時又體現(xiàn)了其技術實現(xiàn)的研究價值。

宏大的空間場面創(chuàng)造視覺沖擊力

在電影《盜夢空間》中，夢境與現(xiàn)實的交錯讓觀眾目不暇接。夢境在本片占了很大的空間，導演投入資金為夢境制造了很宏大輝煌的場面，很多在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的東西，都通過夢境完成的。制造夢境就相當于建造一座迷宮，場面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強烈的視覺沖擊力。

大雨漫天、車水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺汽車，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個夢境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實中是不會出現(xiàn)的，但也正因為情節(jié)如此設計才使觀眾區(qū)分開夢境與現(xiàn)實的關聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢境中，撞車事件頻出、槍擊爆破場景頻發(fā)，這種畫面往往可以帶動觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強烈的視覺沖擊力所帶來的藝術美感使本片更加吸引觀眾，增強了本片的商業(yè)性，同時也不乏藝術欣賞性，可謂是一舉雙得。

導演為了展現(xiàn)夢境中場面的宏大，采用了縱橫交錯的鏡頭運作方式，緩慢地推拉延伸使場面更加波瀾壯闊。在夢境被毀壞的那一刻，夢境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚塵，導演運用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺沖擊力。

在夢境中，槍戰(zhàn)和開車的場面導演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢境的不真實性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢境中，妻子再次復活，生活在他的夢境中，面對妻子與他的回憶，他內(nèi)心是無比恐懼和痛心的。在夢里看到妻子與自己低語，導演用微微晃動的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在面對妻子時他似乎毫無勇氣面對，這也是他夢境中的軟肋。

多變的音樂特效制造強烈緊張氣氛

電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂起到了至關重要的作用。較弱跳動的音樂可以營造神秘的氣氛，漸強寬廣的音樂可以制造緊張的感覺。

在柯布先生第一次帶領阿麗瑪?shù)履徇M入夢境時，周邊人物都注視著夢境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履?。導演在此處設計的音樂十分詭異神秘，若有若無、恍若空靈。當夢境空間結構發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個循環(huán)的狀態(tài)，這時的音樂漸強，展現(xiàn)了場面的宏大氣魄。

夢境中，柯布受人追擊，混亂的場面配上雜亂無章的歡快音樂，更加增強了追擊場面的動感，同時表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場面的激烈，導演用強烈低沉的音樂與畫面配合，主旋律很穩(wěn)重?？虏急豢ㄔ趬p間時，音樂戛然而止，只留下緊密的鼓點聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運進行了留白，引起了觀眾的好奇心和強烈的質(zhì)疑，增強影片的節(jié)奏感和可觀性。

片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢境中的，人物進入夢鄉(xiāng)之時，導演往往加上舒緩的音樂，好像是暴風雨前的寧靜，讓觀眾隨著主人公放松。當柯布在夢中與妻子相遇時，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語氣和他說話，這時的音樂往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱可以聽到一些聲響，卻仿若是自然的風聲，十分親切隨和。導演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽覺神經(jīng)，制造了強烈的緊張感。

導演在不同的情況下應用不同的音樂，恰到好處地增強了影片想要表達的效果，不但很好地刻畫了人物心理，而且對于人物關系和情感的表達起到了十分重要的作用。

高端的現(xiàn)代科技提供電影技術支持

電影《盜夢空間》是一部美國的科幻大片，其中應用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術為電影提供了技術支持。

為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選擇在夢里行動，這樣既避免了現(xiàn)實生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時候獲取對自己最有利的信息。所謂夢，就是人的潛意識，通過進入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應用在現(xiàn)實社會對于很多商業(yè)戰(zhàn)爭也是十分有利的。

在電影中，柯布是造夢者，他有很多的造夢理論，聽上去是很復雜難懂的，但其實原理很簡單，就是在人的潛意識里，只有自己是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會關注著核心，所以人在自己的夢中永遠是主角。

利用人的潛意識進行活動的技術在很多電影中都有應用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術，用人腦的潛意識進入潘朵拉星球，在另一個空間中進行人類活動。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個時空內(nèi)繼續(xù)存活。

高端的現(xiàn)代科技為很多電影提供了技術支持，而本片也是在原有的技術構想下形成的。

電影《盜夢空間》以其宏大的空間場景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關注。本片無論是從藝術欣賞方面還是技術實現(xiàn)方面都有其分析的價值和觀賞的必要性。對于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個重要元素通過影片情節(jié)展現(xiàn)在觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風。

盜夢空間影評

（二）費里尼說：“夢是唯一的現(xiàn)實?！痹谖铱磥恚@句話是繼弗洛依德寫下“文學是作家的白日夢”之后對藝術（電影）與夢境之間關系的進一步強調(diào)。當人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進入睡眠，同時也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢境之中。如果把電影視為某種夢的觀點在美學上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢境世界則是許多導演們熱衷于嘗試的內(nèi)容。費里尼的杰作《八部半》正是以大量超現(xiàn)實的夢境表現(xiàn)它的主人公當下所處的現(xiàn)實，電影中的夢境內(nèi)容成為比主人公的日常生活更重要的對象。在這一“電影—夢境—現(xiàn)實”的譜系上可以列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……

克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》并不處于這一譜系之上。這樣評價并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢境世界與那些電影是如此不同，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費里尼、伯格曼等人看來，夢是超現(xiàn)實的語言，“夢是唯一的現(xiàn)實”的原因在于超現(xiàn)實比現(xiàn)實更為真實。而在《盜夢空間》中，夢就是現(xiàn)實，它甚至比現(xiàn)實更符合邏輯，更遵守現(xiàn)實世界的原則，它也許可以通過“夢中夢中夢……”的方式變得無限復雜，但這種復雜與人們在玩益智游戲或者穿越一個迷宮時所遇到的復雜并無不同，而人們在夢境中追尋的東西與在清醒時忙碌追逐之物也并無不同。于是，夢在這里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。

諾蘭的“夢”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實功利場所的延伸，這一點突出地體現(xiàn)在電影的英文片名Inception（可以翻譯為觀念植入）中：夢是出于商業(yè)目的把想法植入對方大腦的工具?？虏迹袏W納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢偵探”，他通過潛入人家的夢境去竊取商業(yè)機密。在一次行動失敗之后，柯布投入到對手——商界巨子齊藤手下，他要幫助齊藤在夢境中把一個觀念植入到競爭對手的潛意識中，使對方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團隊通過精心籌劃、部署去實施這一行動展開。

受過教育的現(xiàn)代觀眾多少會對弗洛依德的釋夢理論、意識與潛意識理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢”、“觀念植入”以及對夢境組成部分的安排依賴的正是觀眾對弗洛依德的那點理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛德華大夫》中對觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的。“盜夢”的原理其實很簡單：首先，你需要一個建筑師，他的任務是在夢中建造出盜夢展開的各種場景，職能有點類似于拍電影時的布景師；接著把盜夢的目標對象和盜夢者通過藥物連接起來，使他們一起進入建筑師建造的場景中；目標的潛意識會展開防御機制為盜夢者制造各種危險，而盜夢者通過誘騙或者訴諸武力獲取了目標的信息之后任務即告完成，這與現(xiàn)實世界中的商業(yè)間諜活動完全相同。在這個“盜夢空間”中會出現(xiàn)各種人的潛意識中殘留的物像和人物，只不過它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢》中解釋的更符合邏輯一點；另一方面，弗洛伊德的名言“夢是人類對未完成愿望的一種達成”在這里被改寫了：人類真的可以通過夢達成現(xiàn)實中的愿望?！坝^念植入”的過程要復雜一點，同時意識與潛意識之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標費舍意識到自己與父親之間的矛盾是某種誤會，父親深愛著自己，而自己的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個人。影片假定這一明顯的意識內(nèi)容可以化為情感因素，進入潛意識，使費舍在醒來之后改變他的決定。至于意識內(nèi)容究竟是如何進入潛意識的，電影并未真正解釋。電影以夢中夢的方式來表現(xiàn)人的潛意識深度，這已相當具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話，無論夢境進入幾層，意識終究是意識，不會變成潛意識，這或許也觸及了電影表現(xiàn)能力的某種邊界：但凡銀幕的內(nèi)容要為觀眾理解，就必須是意識的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識。

第四篇：影評

《國王的演講》的感想

江西財經(jīng)大學

2010 ～ 2011 學年第 2 學期期末考試

論文題目 《國王的演講》的感想

課程編碼 08A92 選課班 A01 課程名稱 影視鑒賞 任課教師 王妤彬老師 學 號 0080175 姓 名 甘意芳

學 院 工商管理學院 專 業(yè)： 人力資源管理 考試時間 2011年 6月8日

《國王的演講》的感想

《國王的演講》的感想

說起寫一篇影評，一開始就習慣了到網(wǎng)上搜索一下，改一下就成了自己的一篇影評，但老師說要原創(chuàng)，因此我不想自欺欺人，即使自己寫的東西很膚淺，也就談一下自己對這門課和這部影片的一些想法和感受。

以前，我不喜歡看電影，也很少看，因為覺得電影不像電視一樣，電視會顯得更真實和像生活一樣，而電影更像是一種壓縮和快進，中間過渡的很快，也少了很多生活化的元素，但自從上了影視鑒賞之后，對電影的態(tài)度和想法有所改觀，感覺雖然短短的一兩的小時，但有很多東西和精華溶縮在里面，拍攝一部電影有很多的方法和技巧，電影中的一個畫面往往傳達了深刻的寓意和導演所要表達的思想，雖然現(xiàn)在對電影中的一些方法還不能掌握和理解，但現(xiàn)在最起碼有著這樣的思維，也在慢慢學著領悟電影中的美。

我對所要講的這部電影也沒有很深的感悟，只是覺得其中一些場景很感人，當一個有著口吃的王子當他要面向那么多人發(fā)表他的演講，而他又講不出來的那種痛苦，無論是在生活中還是在舞臺上，口吃者經(jīng)常是以大眾笑料的形象出現(xiàn)的，人們經(jīng)常拿他們的語言障礙來開玩笑，甚至是譏諷，沒有什么人能理解口吃患者的痛苦，明明有表達的能力卻常常招來譏笑，他們的痛苦只有天知道。《國王的演講》開頭科林.費斯那不停顫抖的嘴唇和緊繃的面部肌肉都傳神地表達了那種想要表白卻無法痛快說出的痛苦，也許不僅僅是痛苦，還有憤怒，這種憤怒源于對自身缺陷的痛恨和無奈。這種情真意切的表演瞬間打動了我，情感的天平立刻倒向了這部平實而又生動的傳記片。他的這種永不放棄，克服自身的缺陷的這種執(zhí)著，堅持不懈的精神深深地打動了我，生活著難免會遇到各種各樣的困難和挫折，上帝永遠是公平的，生活中也是有得必有失，在這個時候，我們就要學會直面生活，不要逃避問題，問題不解決不會消失，只會越積越多，因此，但我們遇到困難時，我們要竭盡全力去解決問題，不管結果會如何，我們不會留下遺憾，因為我們努力了。

《國王的演講》中的喬治六世是個羞澀內(nèi)向，脾氣欠佳的口吃者，在大多數(shù)時候他只是一個稍帶不安的丈夫、一個誠惶誠恐的兒子、一個被哥哥所凌駕的弟弟、一個深愛自己孩子的父親。他和普通人一樣，但是他卻是個不普通的普通人，他有著皇室的威嚴，但是內(nèi)心卻脆弱、焦慮，缺乏自信心。這部電影就是通過描述其繼承皇位和與口吃斗爭的心理掙扎與奮斗的經(jīng)歷來塑造這個人物。電影沒有

《國王的演講》的感想

一般歷史傳記片的壓抑感和沉重感，整片以較為輕松、較為平淡的節(jié)奏來敘述故事，電影中很多時候喬治六世被摘除了國王的皇冠，作為一個普通人他卻承受著比一般人更多的壓力，而這些壓力讓他怯懦、恐懼、憤怒，但是面對大眾、他必須表現(xiàn)的自信而堅強。在與自我的斗爭中國王逐漸的成長，正如羅格所言，他會是一個好國王。

而這樣的一個人在自己的家人和朋友面前，他的口吃癥狀似乎又沒有那么嚴重，因為在自己的家人和朋友面前，我們很放松，我們無所顧忌，沒有外界的壓力和評論，是真心相對的值得自己信賴和依靠的人，在現(xiàn)實生活中，我們又何嘗不是呢，人往往帶著各式各樣的面具偽裝著自己，見人說人話，見鬼說鬼話，人與人之間少了信任，似乎人與人的感情都由利益聯(lián)結，只有親人和真正的朋友之間才讓人感覺還有真情在，還能感受到難得的溫情。他和他的妻子之間的相互扶持，他的妻子為了他的病尋遍良方，現(xiàn)實中也有這么真實的故事，我覺得夫妻之間首先是要相互信任和理解，在困難面前一起面對，患難見真情也是這個道理。生活不需要物質(zhì)上很富有，只需要一家人在一起平平安安，相扶相持到老。

除此，國王和那個治療師就像朋友一樣，那個治療師不畏懼國王的權威，只把他當做自己的一個病人，他和國王的關系既是一個醫(yī)生和病人的關系，又是朋友之間的情誼，國王也沒有把自己看做高高在上的權威，在治療師面前，他只是一個需要幫助的病人和朋友，他們之間沒有太多的利益糾葛，治療師一心想幫助病人，而不奢望能得到什么，或許把病人治好的快樂就足以讓他滿足，國王與治療師之間踏破階級界限的友誼，感動人的瞬間，卻揭露了塵世的冷酷復雜，或許都不是故意的，但“人心隔肚皮”想來已經(jīng)在普通的人際交往上有了用武之地。治療師面試舞臺劇演員，插入的這段無關國王的情節(jié)，是最好的說明，有時不是不能欣賞肯定，是不愿欣賞肯定，是無心欣賞肯定。再說國王喬治六世，唯獨在面對妻兒時可以不設防線的他，終于又找到了一個讓自己百分百信任的人——語言治療師。因為他贏得了喬治的心，靠真誠寬容的情，靠毫不吝惜的贊美與鼓勵。做一個“懂得贊美的人”讓身邊的人因你的存在而倍感幸福，也讓身邊的人因你的真心贊美，學會贊美別人。贊美不僅是對他人的尊重，也是對自己的鼓勵，生活中，我們不要吝嗇我們的贊美之詞，雖然或許會然人覺得有些虛偽，但久而久之，你的真心誠意的贊美就會使人理解的。

這里我就不想談及電影中的一些方法和技巧，因為現(xiàn)在還不太懂，在以后看

《國王的演講》的感想

電影的時候會多多注意，慢慢學著欣賞電影，學著體會電影表現(xiàn)的思想和所運用的一些技巧，而不滿足于看完一部電影，而什么都沒得到。有時生活就像一部電影一樣，雖然短暫，但是很豐富，回味無窮。

第五篇：“影評”

物以情宛轉(zhuǎn)

——觀《暖春》有感

09數(shù)3班郭晴晴

看完《暖春》這部電影，我的眼睛濕潤了，電影中那一個個感人肺腑的情節(jié)不斷浮現(xiàn)在我眼前。

無家可歸的小花跑到了芍藥村，暈倒在村口，打破了小村多年的寂靜。村民圍著議論，有的說要是男娃就??年邁的寶柱爹看不下去，蹣跚著步子走上前，背起尚存一息的女娃朝家走去。寶柱媳婦香草多年不生娃，得知寶柱爹揀回個野娃時，認為他想當眾出她的丑，讓全村人都知道她生不出娃來。寶柱也怪爹揀回來個吃閑飯的。盡管寶柱的嘆息聲多了，香草的臉陰的能滴出水來，小花可是個聰明懂事的孩子，爺倆兒相依為命，屋里有了笑聲。在香草娘的安排下，一次又一次騙走單純的小花，最終沒能得逞。香草惱羞成怒，借吃飯之機把怨氣撒在小花身上，寶柱爹受不了香草的嘴臉，帶著小花另起了爐灶。七歲的小花每天給爺爺做飯，在干活之余，還偷偷學認字。

一天在小庭院里，小花的小風車被嬸嬸香草踩在腳下，小花趴在地上痛苦，抱著嬸嬸的腿，大聲哭訴：“嬸嬸，不要踩我的風車??”受傷的小風車像小花，趴在地上傷心，被踩壞的風輪紙像小花的頭發(fā)散落下來。受傷的小風車痛苦的望著小主人；而嬸嬸還惡狠狠地瞪著小花。她走了，留下踩壞的風車伴著滿臉塵土淚水的孤獨?！杜骸返倪@幕鏡頭，加上悲慘的音樂，聽著聽著，我不禁潸然淚下。不一樣的人，有著不一樣的心啊。不就是個小風車么？小花為什么要如此傷心呢？不就是個小風車么??？嬸嬸又何必如此兇狠呢？風車見人心，對嬸嬸來說，小風車就是小花，恨的是小花，踩的是小花；可對小花而言，它卻是寶貝，它是她的快樂，她的歡笑，它是可憐的小花七歲時收到的最珍貴的禮物是奶奶親手做的，奶奶可是惟一疼她的人??！如今走了，看見風車想奶奶啊！風車就像奶奶陪伴著她。

小小的小花呀！經(jīng)受了多少磨難！但歷經(jīng)這一切她仍然有一顆透明而又純潔的心。

那嬸嬸呢？她的心并不是黑的，可她的良知被深深掩埋。她這樣對待一個七

歲的小孩，不覺得太殘忍嗎？嬸嬸與小花間的距離，心靈的距離，那么遙遠，但距離永遠存在嗎？善良的小花不記恨嬸嬸，一次次用真誠和稚嫩的心去接近他們。一次，她送了親手做的餅子，寶柱、香草看著手里的餅，內(nèi)心觸動，他們也有一顆跳動的心??！第二天，寶柱無意中和小花說話了，小花興奮得扔下了手里的玉米棒飛奔出院子拼命跑著，摔倒了再爬起來，一口氣跑到地里把這個消息告訴了爺爺，爺爺看著小花興奮不已的小臉和流血的小手，心疼的眼淚止不住流下來。小花是個好孩子，偷偷學來的字用木棍都刻在土里，爺爺看著刻在土里的一大片字，很難過，上山砍柳條、編筐，給小花換學費，柳條帶著爺爺?shù)捏w溫編成了筐。小花上學了。

小山村的日子一天天過去，香草的肚子依然沒有動靜。聽香草娘說，吃螞蚱能治她的病，小花聽到后，偷偷把路上的螞蚱一個個抓進瓶子。寶柱和香草看著炕上的十大瓶螞蚱，被深深震動了。小花終于用善良感化了他們。爺爺和小花被請進了正屋。一天晚上，全家人坐在一起吃團圓飯，小花和爺爺穿上香草做的新衣，看著桌上豐盛的飯菜，哽咽著難以下咽。這時，嬸嬸含著淚，拿出小巧精致的風車，對小花說：“這個風車是給你的?！苯栉飩髑橐?，傳愛心，暖春的風吹動了小風車。小花接過小風車，欣喜萬分，好像又見到慈愛的奶奶，而面前的嬸嬸，變得慈愛了，把她當家里人。小小風車，像一首兒童詩，詠物小詩，小花小嘴笑著說：“謝謝嬸嬸！”嬸嬸眼睛潮了，用手擦擦眼睛搖搖頭，哽咽著說：“以后不要叫嬸嬸，叫娘！”小花心頭一怔，撲進香草的懷里，喊出了生平中的第一聲“娘”??兩人淚水奪眶而出，相擁在一起。那淚，猶如清泉，洗滌人的心靈；那淚，猶如愛泉，送來了暖春的愛。

小花很聽話，奮發(fā)努力成了山區(qū)第一個大學生，大學畢業(yè)后回到鄉(xiāng)村成了一名教師，她要給家人、村里人及孩子，帶來溫暖的春天，讓《暖春》的風，愛的風，不斷吹動孩子們手中的小風車。

《暖春》，它不僅僅是指一個自然界季節(jié)，而是指一個人的心靈季節(jié)。春天是溫暖的。春天是百花齊放的季節(jié)，如果誰擁有春天般的心靈，那心中就會開滿艷麗的花朵，會是世上最幸福的人。