第一篇：影評(píng)

這部影片的視角與以往的二戰(zhàn)影片有很大的區(qū)別。傳統(tǒng)的二戰(zhàn)影片大多以正面描寫真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，比如《中途島戰(zhàn)役》、《拯救大兵瑞恩》；也有的通過(guò)愛(ài)情故事來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，比如《魂斷藍(lán)橋》、《科林上尉的曼陀鈴》；還有以集中營(yíng)為背景來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的《死亡列車》、《辛德勒的名單》等等?！睹利惾松芬彩且徊棵鑼?yīng)q太集中營(yíng)的影片，但它使用了一種全新的視角來(lái)反映戰(zhàn)爭(zhēng)，觀眾在笑聲中含著淚水領(lǐng)悟著生命的真諦。在影片中我們看到的不單是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更多的是親情間的歡笑與感動(dòng)。而他給予我們的也不僅僅是歡樂(lè)和淚水。而是人生的真諦，生命的真正意義和積極的人生觀。那么，積極的人生觀是什么？什么才是真正有意義有價(jià)值的人生呢？影片把真正有意義有價(jià)值的人生分為了兩個(gè)層次，在和平歲月中的享受人生，和在艱難歲月中的笑對(duì)人生。

第一層、享受人生

享受，看似很簡(jiǎn)單，能做到這一點(diǎn)卻很不容易。因?yàn)槿说那榫w是極為復(fù)雜的，即使沒(méi)有遇到什么挫折，我們也會(huì)有情緒的波動(dòng)期，也會(huì)隨著天氣的變化而變化，隨著周圍環(huán)境的變化而變化。那我們?cè)鯓硬拍茏龅较硎苣?，什么才是真正的享受呢？電影的前半部分給了我們答案。

享受人生首先要自信并且具有浪漫氣質(zhì)和幽默感。圭多具備這樣的優(yōu)點(diǎn)，所以他知道怎樣享受人生。例如圭多在草垛里接著從天而降的多拉的段落。多拉想燒掉鴿棚里的黃蜂窩卻不小心從上面掉了下來(lái)，“早上好，我的公主！”幽默簡(jiǎn)練的一句話，體現(xiàn)出圭多對(duì)生活的熱愛(ài)與自信?！斑@是一個(gè)美麗的地方，鴿子飛翔，仙女從天而降，我要搬到這兒來(lái)?！惫缍嗟挠哪妥孕旁谧掷镄虚g一點(diǎn)一滴的流露出來(lái)。還有在看完歌劇后圭多開車接多拉的那場(chǎng)戲，天下著雨，車又出了毛病，圭多拿汽車方向盤和坐墊給多拉做了一把雨傘。兩個(gè)人在雨中漫步聊天，圭多的幽默和浪漫氣質(zhì)被充分地表現(xiàn)出來(lái)。自信、幽默、浪漫能使你每一天都保持快樂(lè)的心情并充滿活力。其次要辨別什么是美什么是丑。對(duì)于美好的事物要善于發(fā)現(xiàn)它、呵護(hù)它；對(duì)于丑惡的事物也不能一味地抵觸或排斥，應(yīng)當(dāng)在清醒地認(rèn)識(shí)它的基礎(chǔ)上，用幽默的手段諷刺它，用美好的事物蔑視它，以保持心靈的純凈。例如，影片開場(chǎng)剎車失靈的段落，圭多和費(fèi)魯丘的車從山坡上沖下來(lái)，前面的人群正準(zhǔn)備迎接某個(gè)法西斯的傀儡國(guó)王。圭多從車上站起身?yè)]舞右臂示意人們閃開的動(dòng)作就像納粹黨的軍禮。人們以為國(guó)王駕到紛紛向圭多鞠躬敬禮。圭多在對(duì)丑惡的諷刺中使自己免受污染，讓自己保持樂(lè)觀的態(tài)度。又如，搶新娘的那場(chǎng)戲，圭多騎著一匹被涂成綠色，身上寫著“猶太種”的馬闖進(jìn)餐廳，拉起多拉坐上馬背，兩人一起沖出餐廳。圭多并沒(méi)有像他的叔叔那樣十分在意那匹“猶太種”馬，而是把他當(dāng)成一個(gè)玩笑，和多拉一起騎著馬沖出餐廳更體現(xiàn)了圭多敢于向黑暗的不公正社會(huì)做出反抗，并在這種反抗中重拾尊嚴(yán)、體味自由的快樂(lè)。天倫之樂(lè)是享受人生的最高層次。和自己最心愛(ài)的人在一起無(wú)疑是上天賜予的最美好的禮物。圭多知道什么才是最美好最幸福的，不是金錢，也不是地位。一個(gè)小小的書店，一個(gè)美麗的妻子，一個(gè)活潑的孩子。就在這最簡(jiǎn)單的生活中享受著幸福。我們一定都記得圭多騎著單車帶著妻子和兒子的那場(chǎng)戲，圭多帶著一家人在小巷中穿梭，從斜坡上沖下來(lái)，多拉摟著圭多，兒子約書亞坐在車筐里開心地笑。一切都顯得那么快樂(lè)、和諧。這不就是每個(gè)人心中所向往的那種幸福和快樂(lè)嗎！還有一家人在屋里的那場(chǎng)戲。媽媽叫約書亞洗澡，約書亞不肯，就藏在一個(gè)沒(méi)有底的小柜子里。爸爸發(fā)現(xiàn)了約書亞，站在一旁用雙手變魔術(shù)一樣給媽媽演示叔本華（希特勒最喜歡的哲學(xué)家，這里也具有一些諷刺意味）的魔力：“柜子過(guò)來(lái)。柜子過(guò)來(lái)。過(guò)來(lái)?！奔s書亞帶著柜子一點(diǎn)點(diǎn)挪到媽媽跟前，接著從柜子里跳了出來(lái)伸展雙臂說(shuō)：“早上好，我的公主！”兒子繼承了父親，幸福的種子開花結(jié)果了。到這里可以說(shuō)是全片享受人生的最高潮，快樂(lè)和幸福到了極致。

要做到享受人生的確是不容易的，特別是當(dāng)代的社會(huì)中，人們似乎已經(jīng)找不到真正的快樂(lè)了。每個(gè)人都奔波于生存。無(wú)休止的工作使我們失去了幽默和浪漫，黑暗腐敗的社會(huì)使我們難以分清是非，沉重的家庭負(fù)擔(dān)使我們難以體會(huì)快樂(lè)，家庭反而成為了我們發(fā)泄情緒的“最佳場(chǎng)所”。這是為什么呢?難道真的因?yàn)橹車目諝馓a臟，我們的社會(huì)太黑暗嗎？也許未必是這樣，也許我們應(yīng)該找找自身的原因。二層，笑對(duì)人生在和平年代中，在沒(méi)有遇到挫折的時(shí)候，做到笑對(duì)人生也許不是一件困難的事，可當(dāng)災(zāi)難降臨，原本幸福的一切都即將毀滅的時(shí)候做到笑對(duì)人生就顯得可貴了。圭多做到了，他不但笑對(duì)人生，還帶動(dòng)家人一起面對(duì)災(zāi)難，在災(zāi)難中尋找快樂(lè)。

敢于面對(duì)災(zāi)難是笑對(duì)人生的基礎(chǔ)。當(dāng)?shù)弥约阂蛔ミM(jìn)集中營(yíng)的時(shí)候，圭多并沒(méi)有感到恐慌和不安，也沒(méi)有像自己的叔叔那樣沮喪和無(wú)奈。他把這當(dāng)作一次旅行，一次全家人的快樂(lè)旅行。他告訴約書亞這是為了慶祝約書亞的生日專門安排的一次非常特別的旅行，大家都會(huì)非常開心快樂(lè)的。有了爸爸的這番話，約書亞安心的睡下了。有了面對(duì)災(zāi)難的前提，就有了清醒的認(rèn)識(shí)，為以后在災(zāi)難中尋找快樂(lè)并最終沖破災(zāi)難提供了可能性。游戲?yàn)?zāi)難是笑對(duì)人生的第二層境界，也就是在災(zāi)難中找到游戲的快樂(lè)。圭多告訴約書亞這是一場(chǎng)游戲，每一個(gè)人都要參與，誰(shuí)最先掙夠一千分誰(shuí)就會(huì)獲勝并贏得獎(jiǎng)品，獎(jiǎng)品是一輛真正的坦克。原本被集中營(yíng)的氣氛嚇到的小約書亞相信了爸爸的話，露出了快樂(lè)的笑容。約書亞想到屋外玩，圭多告訴他現(xiàn)在是捉迷藏游戲，一旦被人發(fā)現(xiàn)就會(huì)扣分，坦克就得不到了。圭多還告訴他要是哭會(huì)全失分，要是想見(jiàn)媽媽會(huì)全失分，要是想吃點(diǎn)心會(huì)全失分。約書亞老老實(shí)實(shí)地呆在屋里等著爸爸每天回來(lái)向他報(bào)告最新的得分情況。圭多一直用善意的謊言呵護(hù)著約書亞幼小的心靈，而且他不會(huì)放過(guò)任何一次體味幸?？鞓?lè)的機(jī)會(huì)。圭多帶著約書亞趁廣播室沒(méi)人潛入進(jìn)去，圭多和約書亞拿起話筒通過(guò)廣播和媽媽說(shuō)話：“我每天都在想你，我的公主！昨晚做夢(mèng)還夢(mèng)到了你”，“媽媽，媽媽，我們現(xiàn)在的分?jǐn)?shù)是最多的，我們會(huì)得到一輛真正的坦克”。多拉抬頭仰望廣場(chǎng)上的喇叭，露出了幸福的笑容流下了快樂(lè)的眼淚。還有一段是圭多在德軍餐廳找到了一張奧芬巴赫的歌劇---《霍夫曼的船歌》（他和多拉曾在一家劇院觀看這部歌?。┑某?。圭多站在窗邊把留聲機(jī)的喇叭朝著多拉牢房的方向，把聲音放到最大，一個(gè)女高音在夜晚的集中營(yíng)里回蕩，帶著圭多對(duì)妻子的想念慢慢地飄向多拉的身旁。多拉也站牢房的窗邊望著黑夜的天空似乎感覺(jué)到丈夫就在自己的身邊。把災(zāi)難當(dāng)作游戲，用笑容征服一切，沒(méi)有什么可怕的，只要你的愛(ài)人還在，幸福和快樂(lè)就永遠(yuǎn)不會(huì)離你而去。最后戰(zhàn)爭(zhēng)即將結(jié)束，德國(guó)人倉(cāng)惶逃竄，但他們還要?dú)⒐饧袪I(yíng)里所有的人。圭多扮成女人闖進(jìn)女子牢房尋找多拉，不幸被德軍發(fā)現(xiàn)。當(dāng)幾個(gè)德國(guó)兵押著圭多準(zhǔn)備槍斃他的時(shí)候，躲在小鐵箱子里的小約書亞看到了爸爸。圭多早就告訴了約書亞不管遇到什么事情都不要出來(lái)，必須等到一個(gè)人都沒(méi)有的時(shí)候，不然就會(huì)全失分。圭多向兒子眨了眨眼睛，仿佛告訴兒子游戲就快要結(jié)束了，大獎(jiǎng)一定屬于我們。是的，游戲結(jié)束了，父親死去了，德國(guó)人撤退了，白晝來(lái)臨黑暗消逝。小約書亞從鐵箱子里爬了出來(lái)，一輛真正的美軍坦克出現(xiàn)在他眼前。約書亞高興地投進(jìn)媽媽的懷抱舉起雙手說(shuō)：“我們贏了！”圭多的舉動(dòng)把笑對(duì)人生推向了極致，也將整部影片推向了最高潮。

圭多為了自己心愛(ài)的人死去了，直到他死去的那一刻他還是依舊的幸福和快樂(lè)。因?yàn)樗烙螒蚪K將結(jié)束，光明即將來(lái)臨。而對(duì)于我們這些生活在和平年代的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，也很少有能做到如此的笑對(duì)人生。我們往往因?yàn)橐恍┬⌒〉拇煺鄱艞壪Ｍ驗(yàn)橐恍┬⌒〉拿芏艞壵麄€(gè)家庭。我們的幸福和快樂(lè)哪去了？

圭多之所以快樂(lè)、幸福。是因?yàn)樗嘈趴鞓?lè)和幸福，是因?yàn)樗麩釔?ài)生活。他也不是單純地愛(ài)自己的妻子，單純地呵護(hù)兒子幼小的心靈。那都是他對(duì)生活熱愛(ài)的流露，是他對(duì)生命和美好生活的歌頌和贊揚(yáng)。在熱愛(ài)生活的前提下，學(xué)會(huì)在和平中享受生活，珍惜生活的每一秒鐘；學(xué)會(huì)笑對(duì)人生，特別是在災(zāi)難降臨的時(shí)候依然保持積極樂(lè)觀，就能體會(huì)到人生的真諦，真正感受到人生的美好。

在第七十一屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《美麗人生》一舉拿下了最佳外語(yǔ)片，最佳男主角和最佳原創(chuàng)音樂(lè)三項(xiàng)大獎(jiǎng)；還獲得了當(dāng)年的法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片，戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和歐洲電影節(jié)最佳影片。影片之所以在國(guó)際上大獲成功并贏得無(wú)數(shù)人的喜愛(ài)，不僅僅因?yàn)樗o我們的歡笑和淚水，更多的是影片以全新視角所傳達(dá)出的人生觀和價(jià)值觀影響著我們的生活，甚至使很多人的生活從此改變。他闡釋的人生的真諦，無(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在甚至是將來(lái),都可以作為我們生活追求的目標(biāo)。

第二篇：影評(píng)

《摩登時(shí)代》觀后感

B090301094

母?jìng)ゼ?/p>

看多了現(xiàn)在商業(yè)大片，再看以前的經(jīng)典影片真是各種感受涌上心頭。盡管經(jīng)典影片拍攝的年代沒(méi)有昂貴的制作、沒(méi)有高質(zhì)量的設(shè)備，可是影片是那么的耐人尋味。這就是我今天看完《摩登時(shí)代》的強(qiáng)烈感受。

在沒(méi)看這部影片的時(shí)候我只是知道這是卓別林演的，而我對(duì)卓別林的了解也只是知道他是世界最著名的喜劇大師。影片剛開始我就被滑稽的畫面吸引了，男主人公夏爾洛是個(gè)摩登時(shí)代大工廠的一個(gè)流水線工人，一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作，連去廁所抽根煙的享受都被無(wú)情自私的資本家剝奪了，最后由于不堪重負(fù)，夏爾洛精神失常，被工廠送到了精神病醫(yī)院，同時(shí)他也失去了賴以生存的工作。不久，他出院了?？墒窃诖蠼稚?，他卻被警察誤認(rèn)為是工人暴動(dòng)的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，他又誤食海洛因?qū)е屡d奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上，最后他被提前釋放，監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)他說(shuō)：“你自由了?！笨上臓柭鍏s說(shuō)：“可以在多關(guān)我?guī)滋靻?，我待在這里很好?！币苍S只有在那個(gè)荒誕的年代，才有夏爾洛這樣荒誕的想法。的確，他在外面確實(shí)還不如在監(jiān)獄中，雖然獲得了表面自由，但是他卻依然生活在一個(gè)更大的牢籠中，在這個(gè)牢籠中，有錢的人隨心所欲，無(wú)產(chǎn)者無(wú)家可歸。后來(lái)，夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角愛(ài)上了夏爾洛，他們找到了屬于自己的天堂——一個(gè)河邊的小破木屋。他們?cè)?jīng)也幻想過(guò)理想中的天堂，比如一個(gè)富人家的別墅中的生活，比如大百貨商場(chǎng)中的快樂(lè)時(shí)光，但是這些僅僅是幻想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個(gè)河邊的小破木屋，可是也只有在這里，我看到了他們從來(lái)沒(méi)有的溫馨與幸福。

影片最后，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上，夏爾洛看到女主角緊鎖著眉頭，他告訴她應(yīng)該笑，應(yīng)該向著黎明微笑，這也是卓別林帶給我們一系列艱辛，悲苦，荒誕以及黑色幽默后給我們的一絲希望。

我就這樣全身心投入的看完了這部經(jīng)典喜劇影片，這是我第一遍看完的感受，當(dāng)我去進(jìn)一步了解這部影片的時(shí)候，我的感觸更深。當(dāng)我?guī)е私獾降纳鐣?huì)現(xiàn)實(shí)再去看這部電影的時(shí)候我少了些許狂笑，多了更多的慨嘆與嘆服。我慨嘆的是那時(shí)候的社會(huì)對(duì)底層人民是那么的不公，那么的困難；嘆服的是即使這樣主人公還是那么的擁有積極心態(tài)，讓我感受到了苦中也有幸福的。我對(duì)卓別林這位大師不由的肅然起敬。

我敬佩起卓別林，他不在只是我以前所認(rèn)為的喜劇大師，他用他的演技帶我了解到不管社會(huì)生活中有多么的困難都不能沒(méi)有希望，即使希望在社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前是那么的不堪一擊，可是有希望就會(huì)有快樂(lè)。而更讓我體會(huì)良多的是快樂(lè)不是你擁有多少物質(zhì)、多大權(quán)勢(shì)，快樂(lè)其實(shí)就是你的一個(gè)心態(tài)。

第三篇：影評(píng)

評(píng)《菊豆》的劇情安排

文法學(xué)院

108511

漢語(yǔ)言文學(xué)

代穎舟 1

評(píng)《菊豆》的劇情安排

《菊豆》講述的是20世紀(jì)20年代江南小鎮(zhèn)上的故事，鎮(zhèn)上的一染坊主楊金山因自身原因折磨死了兩房太太，后買進(jìn)了小他三十多歲的王菊豆續(xù)弦，自身有問(wèn)題的楊金山對(duì)其百般虐待。染坊伙計(jì)、楊金山的養(yǎng)子楊天青對(duì)菊豆由憐生愛(ài)，兩人私通生得一子，楊金山以為自出，取名天白。但不久楊金山中風(fēng)，菊豆和天青更加肆無(wú)忌憚。得知真相的楊金山屢次欲對(duì)天白下手，結(jié)果卻誤墜染池喪命。被迫分開的菊豆和天青只能暗地里來(lái)往。十多年后，天白長(zhǎng)大，外人的閑言碎語(yǔ)使他無(wú)比仇恨自己的生父，在發(fā)現(xiàn)地窖中重溫舊夢(mèng)的楊天青和菊豆窒息昏迷后救出了母親，卻把生父丟進(jìn)了染池淹死，菊豆萬(wàn)念俱灰，一把火點(diǎn)燃了染坊。

影片看完后給人一種壓抑感，反映了封建壓迫與人性發(fā)生沖突時(shí)不同性格的人面臨的不同命運(yùn)，暴露出中國(guó)固有的對(duì)人性毒害的封建“秩序”、吃人的禮教道德，給人很大的震撼。

我就這部影片的劇情安排，談?wù)勛约旱睦斫狻５谝粋€(gè)就是楊金山對(duì)王菊豆的態(tài)度的場(chǎng)景。影片多次表現(xiàn)出菊豆這類女性的社會(huì)地位。金山折磨死前妻，買來(lái)菊豆，可以受到社會(huì)的認(rèn)可。楊金山用馬鞍壓在菊豆身上，大罵菊豆，女人在他的面前如同牲口一般，任意屠戮，百般折磨，女人什么都不是，只是供男人傳宗接代的的工具，白天像牛一樣拼死干活，晚上又遭受性無(wú)能的楊金山的虐待，在黑暗中煎熬度日。天白出生后，鄉(xiāng)間的長(zhǎng)者都聚在祖輩的靈位和家譜前議論取名字和繼承家業(yè)的事情，而女人，包括孩子的母親，都被排除在外。金山死后菊豆要擋七七四十九次棺，還有天青在天白的生日宴上放聲痛哭，一位老婦取笑說(shuō)讓金山給天青也買一個(gè)媳婦，引來(lái)了大家的歡笑，這笑聲說(shuō)明男女不平等的社會(huì)觀念不僅深深的埋在男人的意識(shí)之中，而且也深深的埋在女性的意識(shí)之中。

從上面可以看出“不孝有三，無(wú)后為大”的觀念和男尊女卑思想在廣大封閉農(nóng)村的根深蒂固，即使放在今天這么開放和進(jìn)步的社會(huì)里，人們?nèi)匀粚?duì)不能生育的女子表示歧視，對(duì)女子的不公平對(duì)待。在廣大農(nóng)村，女人生來(lái)就是在家干活操勞，伺候他人。有的家庭想要男孩，不想要女孩，有的女孩考上大學(xué)家里卻不讓上，讓她們?nèi)ゴ蚬ぃ驗(yàn)橐獟赍X供男孩上學(xué)。

還有就是“棄婦”的現(xiàn)象，歷史從來(lái)不缺少這類現(xiàn)象，菊豆也可以說(shuō)是一個(gè)棄婦，嫁到楊家后就遭到楊金山的虐待，每夜的折磨，完全是被拋棄的工具，這不能不說(shuō)是現(xiàn)在社會(huì)的某一些寫照。這部片子上映于上世紀(jì)90年代，卻對(duì)現(xiàn)在仍是巨大的嘲諷，這也是片子播出后就被禁播的原因之一。

第二個(gè)就是楊天青偷窺他嬸嬸王菊豆洗澡的場(chǎng)景。年近四十而尚未娶親的天青，是一個(gè)瘦小、懦弱、沒(méi)有理想的一個(gè)純粹式的男人。對(duì)叔叔每夜濫施淫威而痛苦哀叫的菊豆產(chǎn)生了同情和異性的好奇。尤其是劇中反復(fù)出現(xiàn)的天青挖洞和菊豆堵洞的場(chǎng)景。

對(duì)于天青來(lái)說(shuō)，他喜歡自己的“嬸子”菊豆，這在他看來(lái)是大逆不道，一方面是他自己內(nèi)心的愛(ài)，一方面是那強(qiáng)大的禮教的壓力，所以開始他受禮教的影響，只敢偷偷的看菊豆，在他夜里聽(tīng)到楊金山迫害菊豆的聲音后，他表現(xiàn)出了一種反抗，即使一時(shí)沖動(dòng)拿起了刀，但很快又放下走開。他只是把刀砍在了樓梯上。后來(lái)他又多次拒絕菊豆對(duì)他的追求，可以說(shuō)天青一直掙扎在矛盾中，他一方面追求自由和解放，一方面又在禮教的壓迫下不敢做出反抗禮教的事情，而菊豆有堵那個(gè)洞到主動(dòng)引誘天青去偷看她，這又是她的轉(zhuǎn)變，如果她不自救的話，遲早要被楊金山折磨死。為了自己，她只有寄托于天青，希望他能幫他。也可以說(shuō)天青和菊豆剛開始他們之間是沒(méi)有愛(ài)情的，一個(gè)對(duì)女人充滿渴望，一個(gè)急切要擺脫惡魔、渴望正常生活。于是兩人就發(fā)生了火花。

第三是“秩序堂”，那座只允許男人進(jìn)出的楊家祠堂，它成為楊家所有事的決裁者。

南方的小鎮(zhèn)，封閉的鎮(zhèn)民生活在世世代代祖訓(xùn)家規(guī)之中，平靜死板的度過(guò)自己的每一天。菊豆懷不上孩子，楊金

山就去祠堂上香祈禱；天白起名字還要按祖訓(xùn)，依家制；就在楊金山看著天青和菊豆明目張膽的亂搞憤怒至極時(shí)，第一個(gè)訴苦地對(duì)象竟然還是那些列祖列宗的木頭牌位，試圖要用這個(gè)他永遠(yuǎn)信奉地“秩序”使自己脫離苦海，并懲罰菊豆和天青對(duì)“秩序”地背叛；楊金山死后，天青和菊豆要按禮教組制擋棺七七四九次；即使到最后楊家長(zhǎng)輩對(duì)天青和菊豆的決定也依然是在祠堂里做出的。這所有事的背后都有一雙無(wú)形的手在操縱著，任何人都無(wú)法擺脫這雙手。

現(xiàn)在社會(huì)的事情難道不也是按照所謂的“秩序”操縱的。第四是楊金山和楊天青在染池中臨死掙扎的場(chǎng)景。水池邊的鏡頭，當(dāng)坐在木桶里的楊金山艱難地想要幫“兒子”把狗尾草染色時(shí)，卻被天白不小心拉進(jìn)了水池?？粗谒飹暝倪@個(gè)被自己?jiǎn)咀鳌暗钡娜?，年幼的天白沒(méi)有恐懼沒(méi)有呼救，而是在一旁那樣靜靜看著，笑容在臉上擴(kuò)散。

同樣是在水池邊，當(dāng)少年天白把生父從地窖里背出來(lái)后，毫不猶豫地扔進(jìn)了水池，看著同樣在水里掙扎的生父，他臉上的冷漠、冷峻和仇恨一成不變，并且面無(wú)表情地舉起手里的木棒，絲毫不顧及身后的母親歇斯底里的叫聲。

同樣是染池，同樣是天白，不同的卻是禮教的遵守者楊金山和矛盾的天青，這是否是一種諷刺呢？天青破壞了楊金山所定的“秩序”，天白的母親遭受楊金山的百般虐待，天青救天白的母親于水火之中，卻被自己的親兒子天白打死在

染池中。這是不是在向人說(shuō)明凡是破壞秩序的必將受到嚴(yán)懲，所有的人都將在“秩序”中走下去，一代一代，沒(méi)有終止。

第五就是楊天白這個(gè)人在電影中的表現(xiàn)。

天白在劇中的臺(tái)詞很少，完全通過(guò)神情、動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)其內(nèi)心復(fù)雜的感情，這樣的劇情安排給了他很大的表現(xiàn)空間。這個(gè)孩子似乎從出生就是帶著所有的報(bào)應(yīng)而來(lái)，他很晚都不會(huì)開口說(shuō)話，一開口就打破了菊豆和田青的所有美好期待，稱楊金山為“爹”，稱楊天青為“哥”。他始終冷眼看著母親和天青得偷情，憤怒的程度與楊金山一樣。我從沒(méi)有在他的臉上看到孩子的笑容，他始終都有種戾氣。而在楊金山死后，青天搬出去住，天白無(wú)疑是個(gè)稱職的看守者。不笑、不可通融的，將大門緊緊鎖上，也鎖起了菊豆和田青他們的構(gòu)想。而在街道上聽(tīng)到關(guān)于母親的流言蜚語(yǔ)時(shí)持刀追趕的情形讓人想起來(lái)就不寒而栗。他也許真的是楊金山的親生骨肉，因?yàn)樗那楦欣淇岬淖屓送耆也怀鼍売伞Ｋ谋瘎≡谟趩适Я怂腥说娜崆楹蜌g樂(lè)，只有冰冷和仇恨在腦中。當(dāng)他把天青從地窖里拉出來(lái)時(shí)我以為他會(huì)救天青，因?yàn)槿藗円嘤性谏茞褐袙暝臅r(shí)刻，但出乎意料的是天白完全毫不猶豫地將他扔進(jìn)染池中，仿佛這是他早該做的一樣。

影片最后沒(méi)有交代他的生死去留，但他這樣的生存狀況繼續(xù)下去所帶來(lái)的只有更多可怕的悲劇，他的生命也在這次

殺戮中被抹殺了。

整體上來(lái)看，《菊豆》這部電影在劇情安排上是很緊湊連續(xù)的，并且情節(jié)層層相扣，真實(shí)立體而又一波三折，給人帶來(lái)超越語(yǔ)言可以詮釋的“悲劇快感”。影片確實(shí)很好。

第四篇：影評(píng)萬(wàn)能

影評(píng)萬(wàn)能模板范文

（一）《題目自擬》

——《×××》電影簡(jiǎn)評(píng)

每一部電影都是導(dǎo)演寫給觀眾的情書，在影片公映那一剎那，導(dǎo)演將帶著忐忑與期待的心情迎接著關(guān)于這部作品的一切褒獎(jiǎng)與批評(píng)，《×××》這部電影也不例外。作為×××導(dǎo)演與其團(tuán)隊(duì)精心打磨的一部作品，《×××》無(wú)論從結(jié)構(gòu)到剪輯，從主題還是到細(xì)節(jié)，都有很多地方值得我們學(xué)習(xí)。

一、敘事結(jié)構(gòu)的突破

電影《×××》講訴了一個(gè)×××的故事（用簡(jiǎn)單的一兩句話概括，不宜長(zhǎng)）。

從故事中我們可以感受到，電影《×××》在敘事選擇上很獨(dú)特，能夠從不一樣的視角詮釋這樣一個(gè)看似平淡的故事。好萊塢編劇教父羅伯特?麥基曾說(shuō)“編劇應(yīng)該執(zhí)著于內(nèi)心的好故事”，基于這點(diǎn)，影片編劇從多元的空間流程發(fā)展結(jié)構(gòu)展開，運(yùn)用多重視角的敘事結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)的單一敘事模式，從而構(gòu)成更為完整、客觀的真實(shí)，多角度、多層次的展現(xiàn)出人物復(fù)雜而豐富的性格，從而實(shí)現(xiàn)了電影敘事結(jié)構(gòu)的多元化發(fā)展。從×××導(dǎo)演的從影經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，是一次新的突破。

二、主題哲理化邁進(jìn)

一部好的影片不僅勝在整體敘事，而更在于影片主題的深度挖掘。

在影片《×××》中，導(dǎo)演旨在通過(guò)敘事過(guò)程中細(xì)節(jié)段落集中處理所構(gòu)成的藝術(shù)張力而獲得一種戲劇張力的效果?！丁痢痢痢窂?qiáng)化了影片后半部分段落的哲理寓意，里面帶有導(dǎo)演強(qiáng)烈的主觀訴求，雖然仍舊向生活中攫取藝術(shù)的真實(shí)，但是，導(dǎo)演的視點(diǎn)已經(jīng)超越故事本身，開始想向更深層次的哲理追尋邁進(jìn)!

三、視聽(tīng)語(yǔ)言的創(chuàng)新

鏡頭語(yǔ)言的變化運(yùn)用對(duì)于影片基調(diào)、細(xì)節(jié)、質(zhì)感的把握，刻畫人物細(xì)膩的情感十分重要。影片《×××》中采用不同的鏡頭語(yǔ)言的變換運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)人物和敘說(shuō)故事。在電影開頭部分，多次運(yùn)用大場(chǎng)景拍攝手段，將影片的氛圍襯托了出來(lái)，向觀眾交代了故事背景。在影片中間段落，多次采用特寫鏡頭，通過(guò)主人公的面部特寫來(lái)表現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)，展現(xiàn)不同人物的性格。這些鏡頭語(yǔ)言的變化運(yùn)用替代了敘事，推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展。

電影敘事的推動(dòng)、藝術(shù)形象的塑造，除了視覺(jué)畫面之外，還有一個(gè)重要的組成部分就是聲音。在電影《×××》中，影片的人物語(yǔ)言，處處彰顯著鮮明的人物風(fēng)格，將人物真實(shí)的心理傳達(dá)給觀眾，如：“××××××”能夠讓銀幕內(nèi)外的人直觀地了解其情感處境，具有極強(qiáng)的感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

每一個(gè)編導(dǎo)專業(yè)的初學(xué)者如果能把一部電影當(dāng)作一封情書來(lái)看待，則其在觀影中會(huì)有更深的感悟。感謝×××導(dǎo)演給我們奉獻(xiàn)這樣一部精彩之作，雖然在眾人的評(píng)價(jià)中有這樣或那樣的缺憾，但對(duì)于我來(lái)講，要學(xué)習(xí)的地方還有很多。

第五篇：影評(píng)

《Bright star》，又一部清新浪漫的田園詩(shī)。少了日本純愛(ài)劇的矯揉造作和無(wú)病呻吟，以明信片般的唯美畫面和真摯深切的感情打動(dòng)我心。

迷戀如此單純的鄉(xiāng)間生活：當(dāng)Fanny坐在窗前，微風(fēng)吹起的白窗簾起伏劃過(guò)她濃密的發(fā),守法公民影評(píng)，心想就這樣做一輩子刺繡也是多么美妙與幸福的事情。與純樸畫面照相呼應(yīng)的是同樣清澈而深切的愛(ài)。Keats才華橫溢窮困潦倒，F(xiàn)anny大家閨秀天真爛漫，這樣的兩個(gè)人在對(duì)感情都懵懂的時(shí)刻相互吸引，并且忠貞不渝。愛(ài)情應(yīng)該是這樣，即使不能朝夕相處，但在心里永遠(yuǎn)不離不棄。

無(wú)可爭(zhēng)議，F(xiàn)anny對(duì)Keats的詩(shī)歌創(chuàng)作給予了重大的推動(dòng)作用，其中包括著名的《夜鶯頌》和《致秋天》，或許真正感謝的，應(yīng)該是充滿內(nèi)心的愛(ài)意,珍愛(ài) Precious Based on the Novel Push by Sapphire,湖北天氣，真實(shí)的感情賦予了Keats更多的靈感與感悟。Fanny正值妙齡，面對(duì)甜美的感情總是會(huì)流露出少女般的天真，不論是躲在蘭鈴花叢中一字一句的回味戀人的書信，還是捉捕滿房間的蝴蝶，都是如此美麗的畫面。又如Keats信中寫到的：我散步時(shí)沉思兩件最珍貴的東西，你的可愛(ài)和我死亡的時(shí)刻。要是我能在同一瞬間擁有他們?cè)摱嗪谩?/p>

但是命運(yùn)永遠(yuǎn)是殘酷的，Keats的窮困與羸弱讓婚姻變得遙不可及,江蘇天氣，愛(ài)情開出了世上最美麗的花,美文故事，卻沒(méi)能結(jié)出珍貴的果。當(dāng)Fanny哭著說(shuō)，一定會(huì)有其它辦法的，沒(méi)可能我們生來(lái)就要受這種苦。我心里很大觸動(dòng)，不知是什么滋味，每每遇到挫折總會(huì)這樣問(wèn)自己，只可惜一切皆有定數(shù)。最后的十幾分鐘里，眼睛酸澀，心里的悲傷油然而生。Fanny送別Keats時(shí)表現(xiàn)出了不相稱的從容，更加突出了心碎與不舍。她此后一直是如此堅(jiān)強(qiáng)，直到收到了Keats死訊終把壓抑的感情宣泄出來(lái)，哭得泣不成聲。影片結(jié)束時(shí)，F(xiàn)anny換上黑色的裙子剪掉長(zhǎng)發(fā)走在曾經(jīng)嬉戲的花園里,迫在眉梢，心已跟著Fanny被痛苦填滿，只是與她巨大的絕望與悲痛相比，我的眼淚出自惋惜與憂傷。

希望的青鳥折了翅膀，又該如何飛翔？

曾經(jīng)我們一起在這里編織美麗的夢(mèng)，而今你一人遠(yuǎn)去留我獨(dú)行,“全才”黃小蕾：“開心小菜”的制作過(guò)程。

曾經(jīng)你用最美的語(yǔ)言勾勒動(dòng)人的未來(lái)，而今你化為我心中的一首詩(shī)。

評(píng)論這張

The Reflections of Bright star After seeing this movie, it gives me a deep impression of pure love between Keats and Fanny.Keats was a romantic poet living a poor life even he couldn’t afford daily expenses;however, Fanny didn’t care about it at all.I think she was a brave woman, of course, she was brave enough to break the feudal tradition, what’s more, she was not like traditional women who were afraid and had no courage to express their feeling, but she was different.She dared to pursue her love and insisted on what she had chosen.Even though her lover Keats dead, she still chose to be single for him.In my opinion, she thought Keats was alive in her heart forever and every few women could do like her.As for Keats, he had gift for Poems and he had a deep passion with poetry.Although he couldn’t become famous when he was live, he was still stick to his dream, his goal, and his life, sometimes he also felt desperate.He wanted a healthy life but the fact was so cruel;he wanted married Fanny but he was afraid he had no ability to make her happy;he was long for love but he also thought Fanny would bring harm to him.His poem was very beautiful;the film was ended with his poem Ode to a Nightingale which gives me that Keats had a very complicated feelings.I can feel both happiness and sadness;this may be relevant to his sad personal experience which made him very sensitive and indifferent with life.After he fall love with Fanny suffered with torture with body and heart.Fanny loved him so much was crazy about his poetry that he could stop himself loving her while his health became worse and worse, furthermore, he was also feel heart-broken about love between them.He had said he couldn’t love her and couldn’t stay with her but he could not at last.Compared Keats with Fanny, I think Fanny was more brave than him;she did not care about opposition of her mother and his friend Brown, yet, she was a represent of anti-tradition.Of course, Keats really loved her in his deep heart but he did not show it directly, he expressed his love for Fanny in his poems.Still, the love between them also gave Keats a promotion to his poem making his poem plumper.His friend Brown was a very good friend and he gave Keats a lot of help whether his life or poetry.He tried to protect Keats from hurting and did not support love of them.Perhaps, his prevention to them made their love more impressive, deep and pure.