第一篇：蝴蝶效應(yīng)影評

如果、重來

——蝴蝶效應(yīng)影評

沒有人會不想彌補(bǔ)過去的傷痕。泛黃的日記永恒記載著盤亙在心底的遺憾。如果有可以重來的機(jī)會，相信所有人的第一反應(yīng)都是要回到過去，改變之后的人生軌跡。然而——彌補(bǔ)過去真的會讓人過上稱心如意的生活么？

蝴蝶效應(yīng)無疑為觀眾們提出了這個問題。當(dāng)埃文一次次疲倦地往返于記憶與現(xiàn)實(shí)之間時，我們可以清晰的看到似乎每次他的設(shè)想總會出一些意想不到的差錯，結(jié)局愈發(fā)糟糕，別人的記憶是一部準(zhǔn)確嚴(yán)密的電影，可以暫停、回放、繼續(xù)；他的記憶卻是一個巨大的拼盤，腦袋里裝著的都是雜亂殘缺的碎片。他興奮而歇斯底里地拼起這些碎片，在痛苦的拼接中，他的心中已經(jīng)有了整幅畫面——那是他的精心策劃。換言之，是一種對未來大膽而有力的想象。可是關(guān)于未來的想象總不如對歷史的描述那么有把握。在嚴(yán)密的思維邏輯結(jié)構(gòu)下，歷史清晰明了，未來卻如一團(tuán)霧般不可捉摸。因而蝴蝶效應(yīng)的發(fā)生在時空上產(chǎn)生了巨大的不公正。人在歷史上是主宰者，在未來面前卻成了受審者。當(dāng)蝴蝶開始扇翅，時間鏈條的末端便會憑空多出一場颶風(fēng)，而對于每個渺小的個體來說，那颶風(fēng)便徹底的改變了他的生活。混沌理論學(xué)再次體現(xiàn)得淋漓盡致，手上的釘痕暗示著殉道者的磨難，埃文的悲劇之處在于他像古希臘悲劇一樣震撼人心——一次次疲于奔命，卻無法改變捉弄人的宿命。

人類似乎永遠(yuǎn)不能回頭。這或許是一個永久的遺憾，但也可能是最好的不能選擇的選擇。其實(shí)每個人都會在一個環(huán)境下作出最有利于自己的選擇，至于過后的后悔，不外乎是因?yàn)橐曇伴_闊后才發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)時的粗淺見識。

人生若只如初見?！叭簟边@一字耐人尋味。因?yàn)椴辉僦蝗绯跻?，才會期望回到過去，期望改變。心中一遍遍地問自己，如果可以回到過去自己要去改變什么。當(dāng)往事一同襲來，那些傷心的事如同決堤般頃瀉而出。此刻，似乎也只有眼淚才能抒發(fā)出心中的郁結(jié)。影片最終選擇的結(jié)局是離開對方的世界，是不是因?yàn)闆]有開始就沒有結(jié)局，沒有了甜蜜也就沒有了悲傷，是不是寧愿沒有出生在這個世上，才是對痛苦解脫的唯一辦法？

如果，重來？如果可以重來，希望不再重來……

第二篇：蝴蝶效應(yīng)影評

如果因?yàn)闉?zāi)難就可以否定生命，那我們都死掉好了——《蝴蝶效應(yīng)》影評

當(dāng)你可以回到過去，你想改變什么？

當(dāng)人開始感覺到后悔的時候，總是會想著如果可以回到過去該多好，總是在想如果如果如果?？墒钱?dāng)你期待的如果真的發(fā)生，如果你真的可以回到過去，你又想改變什么，又能改變什么？

當(dāng)埃文一次一次回到過去，一次一次改變歷史，一次一次的想修補(bǔ)自己曾經(jīng)犯下的錯彌補(bǔ)自己帶來的傷害，卻始終沒能改變?yōu)碾y的發(fā)生，沒能避免傷害身邊他愛的人。所以最終他選擇了扼殺自己，拒絕來到這個世界?？墒撬?，即使他拒絕出生，他還是傷害到了他親愛的母親，給母親帶來了又一次失去孩子的傷痛，失去她擁有“l(fā)ittle miracle baby”的希望。關(guān)于這部影片，我看了兩遍，原本是懷著挑戰(zhàn)一下智商的態(tài)度看的，可是似乎始終沒能理解這部電影的主題，然后我宣布挑戰(zhàn)失敗。

我不理解主人公埃文的特殊之處在哪，除了他的失憶癥，除了他可以利用自己的日記回到過去的某個時刻。他一遍一遍地回到過去，一遍一遍地體驗(yàn)著身邊的人遭受他所帶來的災(zāi)難，一遍一遍地重復(fù)著他所謂的記憶游戲。我不知道他是不是有著他所有穿越的記憶，如果沒有，也許他的游戲永遠(yuǎn)不會停止；如果他記得所有的一切，那么他的拒絕出生，是不是就是因?yàn)樗?jīng)歷過各種絕望和悔恨？那他錯誤的根源，會不會就是他一再的穿越和改變？每個人的存在都會或多或少地影響周圍的世界，都會帶來愛或傷痛，也許這就是影片所謂的“butterfly effect”?？墒侨绻皇且?yàn)樽约旱拇嬖跁韨淳瓦x擇拒絕出生，那是不是所有人都沒有存在的必要了？那我們大家都死掉好了，那世界末日就是一件很美好的拯救人類拯救世界的事情了。

影片其實(shí)很精彩，美好的愛情友情親情，就是因?yàn)檫@些美好，埃文才選擇了拒絕來到這個世界，以為這樣他所愛的人就會幸福快樂的活下去了。可是我還是沒能理解他怎么就是一切災(zāi)難的根源了，因?yàn)閯P利愛著他所以沒離開變態(tài)父親么？因?yàn)樗麤]有阻止兒時同伙伴們一起的惡作劇沒有拯救有著暴力傾向的朋友么？是因?yàn)閻圻€是因?yàn)樗麤]有變成英雄。

可是愛怎么會有錯？可是為什么人必須成為英雄？難道沒有他，世間就沒有因?yàn)閻矍榈臓奚艿絺痛輾埖拿利惻肆嗣?？難道沒有他，世間就不存在因?yàn)榧彝リ幱皫淼谋┝Ψ葑幼儜B(tài)狂了么？或者就對于他所愛的來說，難道沒有他，他們就一定會擁有無限美好充滿陽光的幸福人生么？也許他拒絕來到世界，只是逃離了別人的命運(yùn)而已，只是不想對別人的傷痛負(fù)責(zé)而已。雖然他的逃離，還是沒能避免傷害。所以為什么他在找回自己的回憶以后，只想到要回到過去改變歷史，而不是好好的努力在現(xiàn)在彌補(bǔ)自己的錯誤？以至于一遍一遍的對現(xiàn)實(shí)失望，以至于最終失去存在于那個世界的勇氣。

我們不是埃文，我們沒有回到過去的能力，所以對于人生的各種失誤或者悔恨，我們只能借著想像一步一步修整自己的記憶。可是至少《蝴蝶效應(yīng)》讓我們知道，即便你能回到過去，你仍舊無法戰(zhàn)勝命運(yùn)。所以何不好好活在當(dāng)下，好好珍惜身邊的人和這個不完美卻真實(shí)的世界，好好創(chuàng)作自己的記憶呢？

第三篇：舍得---《蝴蝶效應(yīng)》影評

舍得

-----《蝴蝶效應(yīng)》影評

生活是一場現(xiàn)場直播，永遠(yuǎn)沒有NG。所以我們必須對自己一言一行負(fù)責(zé)，最好不要做令自己后悔的事情，因?yàn)槭澜缟衔ㄒ粵]有的藥就是后悔藥。但是生活的精彩就是不知道下一秒會發(fā)生，所以人人都會對自己的生活有這樣或者那樣的期待，不過總的來說每個人總是希望自己會更好一些。就如《蝴蝶效應(yīng)》中的埃文一樣，一次次的改變自己的過去，只為自己愛的人、自己過得更好。

蝴蝶效應(yīng)是氣象學(xué)家洛倫茲1963年提出來的。其大意為：一只南美洲亞馬孫河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，可能在兩周后引起美國德克薩斯引起一場龍卷風(fēng)。其原因在于：蝴蝶翅膀的運(yùn)動，導(dǎo)致其身邊的空氣系統(tǒng)發(fā)生變化，并引起微弱氣流的產(chǎn)生，而微弱氣流的產(chǎn)生又會引起它四周空氣或其他系統(tǒng)產(chǎn)生相應(yīng)的變化，由此引起連鎖反映，最終導(dǎo)致其他系統(tǒng)的極大變化。

《蝴蝶效應(yīng)》中的主人公埃文，他的童年有一些可怕的記憶殘留在他的腦海中，纏繞的他，令他不能安心的生活，所以他決定記日記，但是一次偶然的機(jī)會他發(fā)現(xiàn)自己可以通過日記回到過去并改變未來。童年的一些事情是微小的，但是對未來有著巨大的影響，usoyi這就是為什么電影叫《蝴蝶效應(yīng)》的原因吧。

埃文回到過去有很多次，但是第一次他回到過去是茫然的、是不知所措的，他只是順其事情的發(fā)展，眼真真的看自己的小狗被托米燒死。但還后來他嘗試回去的幾次都是具有一定的目的性，都是為了改變未來的不幸。但最終他舍棄了與凱利的相識，改變了未來，沒有了淪為妓女的凱利、，沒有成為蘭尼女朋友的凱利、沒有入獄的自己、沒有靠藥物維持生命的媽媽…但是，他和凱利還是在人海茫茫中相遇了，只是似曾相識，最終擦肩而過。他舍棄了于凱麗的相識相知相戀，但是他得到了他的朋友、親人都過得比原來發(fā)展軌跡過得要好，這就是舍得的真諦，只要有舍就有得。

整部影片的色彩對比強(qiáng)烈。大都比較學(xué)時代的埃文出現(xiàn)的環(huán)境都比較昏暗，他的服裝業(yè)已黑色、深藍(lán)色等深色為主，而且還會伴隨著紅色的血液，這樣的視覺沖擊給我們營造了一種壓抑、恐怖的氛圍。正是這樣的沖擊讓我們期待著他的下一次穿越回到小時候，希望改變現(xiàn)在他的窘迫。但是當(dāng)他回到小時候的時候，明亮的天空，艷麗的服裝，雖然他的童年有許多的噩夢，但是這樣視覺與心理的差距令我感受到了一種緊迫感。這樣一明一暗的視覺沖擊，營造了恐怖，加快了觀看的心里速度。色彩是影片一大成功！

影片的剪輯技巧更是無可厚非的。埃文一次次的穿越，我們非但沒有感到突兀，反而感到合情合理，是順應(yīng)劇情發(fā)展的。例如，埃文知道凱利因小時候被父親強(qiáng)迫拍攝了一段影像自殺，從凱利墓地回來的埃文，讀了那天的日子，他回到了過去改變了那一段不美好的回憶，這樣的劇情是合理，是我們搜期待的，影片的剪輯、故事的發(fā)展史符合觀眾觀看心理的。但還故事還是沒有結(jié)束，反而越來越糟糕，凱利的弟弟出獄后威脅了埃文，埃文錯手殺害了湯米被捕入獄。獄中的埃文想要改變現(xiàn)狀，有一次通過日記穿越回了托米殺害他的小狗那一天，他遞給了蘭尼一把利器，蘭尼殺死了托米，蘭尼被送入精神病院，凱利淪為了妓女、吸毒者。埃文面對愈來愈糟糕的生后狀況，選擇了再一次的穿越，他救下了要即將被炸彈炸死的那對母女，但是他失去了雙手，凱利成為了蘭尼的女朋友，他的母親依靠藥物維持生存，面對如此的生活狀況，他再一次穿越。這樣的他放棄了與凱利的相識相知，他恐嚇年幼的凱利，凱利和托米跟隨他們的母親走了，埃文燒掉了所有的日記。大家都過上穩(wěn)定的生后，不過在人海茫茫中，他與凱利相遇了，只是似曾相識，卻不在有交集。通過剪輯將這一切都合理化，而且埃文每一次的穿越都伴隨著一個特效，日記字跡的跳躍，仿佛流失的時間；埃文所處空間的模糊、變形、扭曲，仿佛時空隧道，帶我們找到的埃文遺失的記憶，改變過去，改變未來。剪輯帶給我們視覺的絕對沖擊，讓我們仿佛生臨其境一般。

蝴蝶效應(yīng)本就是混沌系統(tǒng)，埃文的不斷改變就如那只振翅的蝴蝶，小小的改變，但是總會引發(fā)很大的風(fēng)暴，埃文每次的改變，他身邊的朋友或親人總會受到傷害，這樣的大風(fēng)暴令這個極具責(zé)任感的男子總是處于愧疚中，最終他舍棄了凱利，得到了大家的平安、幸福。

影片中的埃文，他的服裝造型也是特殊的，黑密的頭發(fā)知道肩膀，額前的劉海下有一雙迷失的眼睛，絡(luò)腮的胡子，給人的感覺就邋里邋遢但還不是風(fēng)度的神秘；他的臉是蒼白的，有一種病態(tài)的感覺，這樣的他有種自毀形象的感覺，與平日里我們所見的那個干凈的氣質(zhì)男完全不同，到那時這樣的他反到更有一種別樣的味道。

看了《蝴蝶效應(yīng)》我感觸頗多，我們沒有男主人公回到過去的特異功能，所以我們面對不可重復(fù)的下在，我們需要的是盡量然自己做到最好，不要做讓自己后悔終身的事情。當(dāng)我們面對生活中的挫折，當(dāng)我們沮喪的時候、不要放棄自己，我們可以換一個角度思考問題，也許現(xiàn)在不是自己所期待的那么好，但或許現(xiàn)在已是我們可以做到的最好了。這樣我們便會快樂很多。更重要的是我們不可以面對生活迷失自己，我們不能子啊日益變化的世界中放棄希望，足夠的勇氣，堅(jiān)定的信念，我們要改變現(xiàn)在而不是追究過去，只要我們不斷的改正自己的缺點(diǎn)，不斷地學(xué)習(xí)，我們的未來會愈來愈貼近我們所想的。同時我們要學(xué)會舍得，有舍才會有得，我們要從大的方向去思考，不要為了眼前的利益放棄長遠(yuǎn)的利益。多為自己的以后考慮考慮。

王菲曾唱道：就像蝴蝶飛不過滄海，沒有誰忍心責(zé)怪。面對比生命更加難以背負(fù)的記憶，愛情只好暫時退居二線。埃文他的愛情就這樣退居了二線，因?yàn)檫€有更重要的事情要他去做，朋友的生命、朋友的快樂、母親的笑容，這僅僅需要舍棄自己的一點(diǎn)點(diǎn)愛情，而那些卻都可以得到。小小的改變，大大的收獲，何樂而不為呢？

《蝴蝶效應(yīng)》教會我們舍得，教會我們快樂現(xiàn)在，滿足現(xiàn)在，為未來努力！

第四篇：蝴蝶效應(yīng)、低俗小說影評

專業(yè)：2011級廣告學(xué)姓名：黃梅冰學(xué)號：122612011091班級：（2）

《蝴蝶效應(yīng)》《低俗小說》《羅拉快跑》都是情節(jié)設(shè)置巧妙、結(jié)構(gòu)獨(dú)特的影片。

《蝴蝶效應(yīng)》離奇的為埃文設(shè)置了閃回的特異功能，由此引發(fā)一連串的耐人尋味的改變命運(yùn)的故事。其中一個微小的改變，都可能引起以后的巨大差別。但是，埃文不是上帝，他只能對自己做出改變，而不能直接改變別人。片子里不斷地出現(xiàn)矛盾沖突和轉(zhuǎn)折，來折磨著主人公埃文，也使故事更加曲折，讓觀眾有更多看下去的欲望。剛剛覺得改變完美了，就會出現(xiàn)一個強(qiáng)烈的消極的轉(zhuǎn)折，讓埃文重新陷入現(xiàn)實(shí)與過去的矛盾中。接下來的就是新一輪的改變，新的一輪的期待。時序上，片子總體說應(yīng)該是插敘，但又不是完全的插敘，埃文的每個命運(yùn)都是用順序的方式進(jìn)行，但幾個命運(yùn)的銜接就成了標(biāo)準(zhǔn)的插敘了。

《低俗小說》采用的是“環(huán)狀敘事結(jié)構(gòu)”，影片中各個部分不分首尾，互補(bǔ)結(jié)構(gòu)，開頭和結(jié)尾相連。例如，開始的小南瓜與小兔兔搶劫的場景，在片尾有呼應(yīng)起來。這樣的結(jié)構(gòu)，被導(dǎo)演用來暗示暴力故事的周而復(fù)始，不斷出現(xiàn)。也就是說在現(xiàn)實(shí)中類似影片中的情節(jié)總在發(fā)生，永不停歇?！兜退仔≌f》還運(yùn)用了“多角度”，舉幾個例子：在“香艷故事”中作為男主角的文森，相對于蜜亞在故事中的形象是保護(hù)者，可以說是相當(dāng)正面的角色。但是到了“拳擊手的故事”中，文森變成了一個只露了一面就被射殺的無名之輩。再比如：朱爾斯在與文森一起射殺公寓中的人時，毫無疑問其形象是一個“殺手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜頭搶劫餐館時，很明顯朱利斯的形象已經(jīng)不再是“殺手”而是一種拯救者的形象。這樣的“多角度”無疑是在告訴我們，在一起事件中的每個參與者，都有其自己參與到該事件中一系列原因和自身的狀態(tài)，而處于不同時間和狀態(tài)中的同一個人，其角色也是大相徑庭的。偶發(fā)事件對人命運(yùn)的改變。蜜亞的吸毒過量、布奇和馬沙的巧遇、朱爾斯經(jīng)歷的“神跡”以及餐館里的搶劫等等都是生活中的偶發(fā)事件，而正是這些看似偶然的事情改變了人物的命運(yùn)?！读_拉快跑》虛構(gòu)了羅拉在拯救男友過程中三種不同命運(yùn)，每一種經(jīng)過都是虛構(gòu)，但卻都有可能發(fā)生。這三段不同的故事看起來沒有關(guān)系，實(shí)際上都有聯(lián)系。如在第一段中羅拉不會開槍的保險栓，是曼尼教會她怎樣開保險栓，第二段里當(dāng)羅拉拿槍威脅父親的時候她已經(jīng)會使用槍了，這體現(xiàn)了與第一段的聯(lián)系。所有這些都體現(xiàn)了影片的主題-----命運(yùn)的必然性與偶然性。從片子中，我們看到被羅拉撞的保姆也許因?yàn)樾那閻毫佣壖軏雰?，最終被警察拘捕，走向監(jiān)獄；她同時也有可能因羅拉的擦撞一時駐足，接著偶遇慈善團(tuán)體，漸漸被同化成一個社會義工；也有可能因?yàn)榱_拉的一次碰撞，接下來去買了彩票，竟然幸運(yùn)地中了大獎，成為富翁，這樣南轅北轍的人生發(fā)展都體現(xiàn)出這是一個因果無限牽連的世界，一切都在變化中，一切都是未知的。

《蝴蝶效應(yīng)》《低俗小說》《羅拉快跑》都展現(xiàn)了某些相似的地方，如果過去某種細(xì)節(jié)被改變，接下來的事情完全會出現(xiàn)另一個結(jié)果，從而改變?nèi)说拿\(yùn)。但不同的是，《蝴蝶效應(yīng)》還是太過于嚴(yán)肅，而《羅拉快跑》則是具有相當(dāng)?shù)膴蕵沸院涂捎^賞性的，他的娛樂性就在于將嚴(yán)肅的哲學(xué)命題徹底的游戲化，甚至包括刻意使用了娛樂性非常強(qiáng)的音樂和節(jié)奏。

第五篇：蝴蝶效應(yīng)影評

蝴蝶效應(yīng)。影評

是一次偶然的機(jī)會，讓我聽說了這個原理。當(dāng)時我是在看一部靈異小說，遇到“蝴蝶效應(yīng)”這個專業(yè)術(shù)語，當(dāng)時并不懂是什么意義。于是，我就在筆記本上記錄了下來，后來到網(wǎng)上一搜，這樣，我就搜到了一部電影---------蝴蝶效應(yīng)（The Butterfly Effect），之后就順其自然地看了這部影片。

看過之后就懂了，以一個人為中心點(diǎn)，向周圍發(fā)出無數(shù)條射線，每條射線代表對每一件事物做出不同的選擇。每個選擇背后對應(yīng)著一個不同的結(jié)果。觀后，無限嘆息，珍惜現(xiàn)在所擁有的已是最好。

先從美國麻省理工學(xué)院氣象學(xué)家洛倫茲（Lorenz）的發(fā)現(xiàn)談起。為了預(yù)報(bào)天氣，他用計(jì)算機(jī)求解仿真地球大氣的13個方程式。為了更細(xì)致地考察結(jié)果，他把一個中間解取出，提高精度再送回。而當(dāng)他喝了杯咖啡以后回來再看時竟大吃一驚：本來很小的差異，結(jié)果卻偏離了十萬八千里！計(jì)算機(jī)沒有毛病，于是，洛倫茲（Lorenz）認(rèn)定，他發(fā)現(xiàn)了新的現(xiàn)象：“對初始值的極端不穩(wěn)定性”，即：“混沌 ”，又稱“蝴蝶效應(yīng)”，亞洲蝴蝶拍拍翅膀，將使美洲幾個月后出現(xiàn)比狂風(fēng)還厲害的龍卷風(fēng)！

有首民謠可以準(zhǔn)確的解釋混沌學(xué)中的這一現(xiàn)象：

丟失一個釘子，壞了一只蹄鐵；

壞了一只蹄鐵，折了一匹戰(zhàn)馬；

折了一匹戰(zhàn)馬，傷了一位騎士；

傷了一位騎士，輸了一場戰(zhàn)斗；

輸了一場戰(zhàn)斗，亡了一個帝國。

我不想通過情節(jié)的介紹來對此部電影進(jìn)行評論，我只想針對整個故事的這一條主線，來表達(dá)自己的一些意見和看法。

正如電影中的埃文（男主人公）一樣，當(dāng)他知道自己可以通過日記，回到當(dāng)時日記記錄的那個場景時，就通過這種方式回到過去。去改變悲劇的發(fā)生。但是當(dāng)他回到現(xiàn)實(shí)時，過去的悲劇場面是改變了，但也引起了所有事物的相對變化。就好比能見起發(fā)端，不見其終結(jié)。他預(yù)見了發(fā)生前并改變了事實(shí)，去無法把握故事的結(jié)局如何。

人的每一個階段都會有所不同，這是必然。

正如鋼琴一樣，如古箏一般，每一個鍵，每一根弦都有自身的價值。也許微不足道，但也是整體中的一部分。都會影響到故事結(jié)局的發(fā)生發(fā)展。也許一個鍵出了問題，鍵的問題影響到少年的發(fā)揮，進(jìn)而影響到一個少年的夢想，導(dǎo)致少年的父母對少年十幾年來的期望破滅，少年失敗了，左鄰右舍會議論紛紛，一場輿論使一棵年輕的種子死于最初的一個小小的影響。

一棵樹上不可能找到兩片一模一樣的葉子，一生中也不可能重復(fù)的走過同一個階段。想要打破規(guī)律，就必須考慮相對事物的必然性，否則只會粉身碎骨。這也許就是人生的真諦？