第一篇：《末代皇帝》觀后有感

《末代皇帝》觀后感

一部由法國(guó)，意大利，中國(guó)，英國(guó)，香港四國(guó)合拍的電影，導(dǎo)演是意大利人貝托魯奇，令人驚奇的是它是首部在大陸獲得拍攝的電影，是政府允許的，創(chuàng)建于1987年。那時(shí)作者還未出生，而中國(guó)大陸的文化大革命結(jié)束于1976年，片中主要人物，主角溥儀在現(xiàn)實(shí)逝世于1967年，出版過(guò)著作《我的前半生》。片中全片采用英文對(duì)白，那么由此可想劇本當(dāng)然是由導(dǎo)演的國(guó)外團(tuán)隊(duì)編寫(xiě)。片中也有日本人，中國(guó)人使用本國(guó)語(yǔ)言。不過(guò)不都涉及在影片重要的角色之上，那么這樣來(lái)說(shuō)劇本也會(huì)涉及到別國(guó)的文學(xué)影響，只不過(guò)不太重要。它是一部很綜合的電影，由西方人主導(dǎo)，歷史戲劇觀的角度拍攝并且制作的。并不是中國(guó)人，自己站在自己的角度來(lái)講述，而是第三者他人對(duì)這段歷史的看法。相對(duì)來(lái)說(shuō)是比前者客觀，公正的，有說(shuō)服力，也會(huì)有他國(guó)的政治思想觀念，對(duì)待人物的觀念，簡(jiǎn)化了中國(guó)對(duì)于皇室，對(duì)于政治事實(shí)主觀的描述，對(duì)正視人物的歪曲的糾正有著很重要的影響。那么這樣來(lái)說(shuō)片中的溥儀是很普通人的視角，淡化了很復(fù)雜的因政治缺乏的人性感，人性觀。是有著正常普通人的喜怒哀樂(lè)道德價(jià)值取向等觀念，由一個(gè)復(fù)雜的歷史政治人物，因他國(guó)的介入由此簡(jiǎn)化了實(shí)在一個(gè)普通人的人物命運(yùn)，對(duì)于事實(shí)事物的選擇，更能的凸顯一個(gè)因上時(shí)代的變化，因家庭出身等等原因產(chǎn)生的個(gè)人的不幸，而對(duì)于共同歷史來(lái)說(shuō)又是萬(wàn)幸的，由于他的下臺(tái)，結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)208年滿(mǎn)清專(zhuān)制的統(tǒng)治，由于他的離開(kāi)結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)5000年中國(guó)封建的社會(huì)制度，而由此走向了現(xiàn)代化。

令作者影響之深的是導(dǎo)演背景的音樂(lè)與鏡頭的運(yùn)用十分的打動(dòng)人，經(jīng)典的片中臺(tái)詞“Open the door”一共出現(xiàn)了3次以上，實(shí)在讓人聯(lián)想起由當(dāng)時(shí)慈禧太后統(tǒng)治的舊時(shí)代中國(guó)的“閉關(guān)鎖國(guó)”政策，而極具諷刺的是溥儀的家人死于吸食鴉片，而鴉片正視當(dāng)時(shí)英法等國(guó)，敲開(kāi)舊時(shí)中國(guó)的很重要的敲門(mén)磚?？萍妓枷氲穆浜蠼K于促使我們“Open the door”了。不在固步自封，自以為是，就像片中經(jīng)典的段落溥儀趴在古老的故宮地磚上，聽(tīng)到陳舊的厚實(shí)的城墻外，喊殺打的聲音，仿佛那時(shí)的舊中國(guó)被厚厚的城墻所隔離，與外部世界斷開(kāi)了聯(lián)系了，外界發(fā)生的任何事物與我們好像沒(méi)有任何的聯(lián)系，英法等西方國(guó)家已經(jīng)經(jīng)過(guò)過(guò)工業(yè)革命，文藝復(fù)興，不斷的推翻重來(lái)推翻重來(lái)，而這邊中國(guó)還在置辦慈禧的六十大壽而大費(fèi)國(guó)力……實(shí)在讓人啼笑皆非。等待被日本人，英法國(guó)人的大艦大炮兵臨城下時(shí)才猛然醒來(lái)。溥儀1908年接手慈禧，他父親是清光緒弟，于1927年正式下臺(tái)。而于后一直生活在紫禁城故宮，后被民國(guó)軍隊(duì)趕出此地……

總之這部電影很讓人再次想起那段不堪的歷史，片中溥儀提到的臺(tái)詞“他們就好像唱戲一樣，在戲臺(tái)一樣，我也不知道怎么會(huì)成這樣，”這是對(duì)他老師說(shuō)道的，他看到那些他的仆人，后解放后溥儀成戰(zhàn)犯，關(guān)押10年釋放后回到北京，他遇見(jiàn)了關(guān)押他的所長(zhǎng)，他的同胞弟弟，被當(dāng)時(shí)的文革批判，打倒，指控關(guān)押。讓人可笑的是那時(shí)的紅衛(wèi)兵，念叨的“什么造反有理”還有那些片中女戰(zhàn)士在跳舞歌頌“新中國(guó)，革命”等等，讓作者實(shí)在是不得不想起溥儀的臺(tái)詞“他們好像是唱戲一樣，戲班子的”對(duì)于現(xiàn)實(shí)的描述，對(duì)于封建的遺留！讓人可怕，憎恨。那時(shí)不尊重任何人，不尊重任何事物，……憲法有用嗎？就像溥儀最后的那段他走到那個(gè)上面，把別人送給他的那個(gè)小盒子交到那個(gè)帶著紅領(lǐng)巾的少年手中一樣，小少年在看守著這一切，如同“新的中國(guó)”一樣年輕，無(wú)畏，不顧道德法？？

在看完這部電影后，再也對(duì)國(guó)內(nèi)，或是其他講訴民國(guó)的電影再次索然無(wú)味了……它實(shí)在是太優(yōu)秀了，本片獲得了奧斯卡9項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。很值得我們?nèi)リP(guān)注它！那時(shí)的西方文化與傳統(tǒng)中國(guó)文化之間的對(duì)立，矛盾，讓人不得不想起今天的種種的來(lái)源，今天世界中國(guó)文化的產(chǎn)生，未來(lái)歷史，科技思想的進(jìn)步……改變不再只是割掉隔斷那個(gè)陳舊的長(zhǎng)長(zhǎng)的讓人恥辱的辮子，還有心中的辮子什么時(shí)候才能斷開(kāi)呢？是要對(duì)于愚昧無(wú)知的完全摒棄……對(duì)于今時(shí)今日，世界的，智慧的，先進(jìn)的。要加于重視！盲目愚昧封建讓人可怕，陳舊落后讓人心酸退避。當(dāng)有一天明白這一切時(shí)，任何人都是不得不嘆息的……

還值得注意的是片中的音樂(lè)，美術(shù)的應(yīng)有采用了大量的日本人，而今天的電影人張藝謀在<滿(mǎn)城盡戴黃金甲>《十面埋伏》的主要音樂(lè)，美術(shù)設(shè)計(jì)也是由日本人完成……而這幾部電影都是很有歷史感，很需要年代，文化的經(jīng)驗(yàn)……而這經(jīng)驗(yàn)也并非本國(guó)，傳統(tǒng)中“有五千年文化的中國(guó)”所能取代了……極具諷刺。本國(guó)益于為榮的藝術(shù)，所欣賞所觀賞的是由他國(guó)完成的……中國(guó)無(wú)人嗎？？可笑。

第二篇：末代皇帝觀后深情感

《末代皇帝》觀后感

聽(tīng)嘰里咕嚕的英語(yǔ)述說(shuō)泛黃的中國(guó)故事，有種古怪的感覺(jué)。看完末代皇帝，心生凄涼。當(dāng)然，游魚(yú)沒(méi)有資格去憐憫末代皇帝。游魚(yú)只是從一個(gè)皇帝的身上聽(tīng)到歷史的長(zhǎng)嘆，看到命運(yùn)的惡作劇。

有些評(píng)論說(shuō)為什么中國(guó)拍不出這樣史詩(shī)影片？游魚(yú)認(rèn)為，在講究政治意識(shí)形態(tài)的中國(guó)，所有的導(dǎo)演都是不敢拍末代皇帝的。即使拍出來(lái)，也成為政治的解讀，而不是人性的解剖。

欣賞電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演對(duì)溥儀充滿(mǎn)同情，導(dǎo)演的同情是藝術(shù)化的，是基于對(duì)人性的深刻了解，導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)：“這些人物雖是可憎的，但他們也是世界的一部分。我并不諒解他，可他們也是命運(yùn)之神的玩物。所以，任何人都不過(guò)是歷史的犧牲品。”

溥儀充滿(mǎn)悲劇感的，僅僅末代一詞足以讓人唏噓不止。面對(duì)歷史的車(chē)輪，即使是皇帝也無(wú)法抵制其前進(jìn)，無(wú)法把握歷史奔跑的方向?；实勖菜仆x天下，手握天下人的生死大權(quán)，卻掌控不了自己的命運(yùn)。他和我們一樣，只不過(guò)是歷史馬車(chē)上的一名可憐乘客。

童年時(shí)候，溥儀想做個(gè)快樂(lè)的孩子，人們卻強(qiáng)迫他坐在皇位上。少年時(shí)候，他想做個(gè)真正的皇帝，卻被告知自己只是一個(gè)符號(hào)象征。青年時(shí)候，他想創(chuàng)立一個(gè)國(guó)家，卻成為民族的罪人。中年之后，他以為自己是個(gè)罪犯，卻被賦予平民的身份。一次又一次，他被命運(yùn)戲弄，由不得自己。他孤獨(dú)，這些小動(dòng)物正是他自己！影片中曾多次出現(xiàn)了頗有意味的一句話“open the door”！一句是小時(shí)候他想看看紫禁城以外的世界卻被侍衛(wèi)攔住，他捧著白鼠向逐漸關(guān)閉的大門(mén)跑去，門(mén)關(guān)上的前一刻我以為他會(huì)把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界，但他卻憤怒的將小白鼠摔死在門(mén)上，以此來(lái)宣泄他對(duì)這囚籠的控訴！第二次是文繡離他而去他追出門(mén)在冬日的雪地里說(shuō)出，那時(shí)的“open the door”已是軟弱無(wú)力了。

命運(yùn)是不公平的，生旦凈丑，每個(gè)人扮演的角色不同。命運(yùn)又是絕對(duì)公平的，每個(gè)人扮演角色時(shí)候都是被動(dòng)的。

后人評(píng)價(jià)溥儀時(shí)候，用得最多的一詞就是“傀儡”。不過(guò)，游魚(yú)覺(jué)得，溥儀

更象是個(gè)“囚徒”！他是最尊貴的囚徒。溥儀曾經(jīng)講過(guò)一句話，我這一生啊就是高墻，在宮內(nèi)，一生下來(lái)是王府，三歲就進(jìn)宮當(dāng)皇帝，一眼看到的就是高墻，紫禁城的高墻。在與他的外國(guó)教師莊士敦的對(duì)話中，莊說(shuō)道“為什么措詞重要。如果你不能說(shuō)出你的本

意，皇上，那你就不會(huì)說(shuō)話算數(shù)了。一個(gè)紳士應(yīng)該永遠(yuǎn)說(shuō)話算數(shù)”。而溥儀的回答是“朕不是紳士，朕被禁止說(shuō)心里話，他們常告訴朕該說(shuō)些什么”。聽(tīng)到這里真是無(wú)盡的悲涼與同情。成年后的溥儀圖強(qiáng)改革整頓宮廷卻被賊臣愚弄欺騙，直到后來(lái)被軍隊(duì)逼迫退位正式離開(kāi)紫禁城，迎接他的是士兵們的歡呼和炫耀功德旗幟，他帶著墨鏡默默走出宮門(mén)，我看不出他的失望與痛苦，感覺(jué)溥儀一生的感情都是隱忍的，我會(huì)替他失落，我無(wú)法不同情他！

但是紫禁城的高墻，僅僅束縛了溥儀的身體自由，可是腐朽的不合時(shí)宜的皇權(quán)意識(shí)卻筑起圍困他一生的高墻。正是這種自我圍困，使得溥儀答應(yīng)日本人去做滿(mǎn)洲國(guó)的傀儡皇帝，成為民族罪人。這樣的自我圍困，不僅沒(méi)有滿(mǎn)足溥儀做皇帝的意淫，更摧毀了溥儀作為普通人的幸福生活。溥儀的一生，是自我囚徒的一生。

電影最后，溥儀獨(dú)自登上太和殿，告訴在故宮門(mén)衛(wèi)的兒子說(shuō)：“我是中國(guó)的皇帝”。為了證明這一點(diǎn)，他從寶座的座墊下掏出了50年前從陳寶琛那里取來(lái)的蟈蟈籠子。在紅紅的夕照下，一只蟈蟈從籠子里爬了出來(lái)。

游魚(yú)看到這里，突然覺(jué)得，溥儀就是那只蟈蟈，本該在原野里，卻被圈養(yǎng)在籠子里。蟈蟈是人的玩物，而溥儀是歷史的玩物。

在電影中，溥儀不是好人，也不是壞人，他是難以詮釋的符號(hào)，提醒我們——每個(gè)人都是命運(yùn)的傀儡，歷史的玩物。

第三篇：觀看末代皇帝有感

“末代皇帝” 有感

翁琳琪

學(xué)號(hào)： 20122030

（計(jì)算機(jī)一班）

聯(lián)系電話：***

沉痛，是那一聲再一聲的“open the door”；陰寒，是那斑駁羅漢旁慈禧的高床；失落，是那庫(kù)房中的一把大火；絕望，自由又再次消逝。

神龜湯已經(jīng)喂下，黑珍珠含在嘴里，至尊無(wú)上的慈禧太后離開(kāi)她的帝國(guó)，留下了年幼的萬(wàn)年皇帝。朝曦進(jìn)，天色明，溥儀笑了，三歲的皇帝，跌跌撞撞，滿(mǎn)是好奇?！拔蚁敫墒裁淳湍芨墒裁磫?？”稚嫩的問(wèn)題，得到的是肯定的回答，蠻橫的命令身邊的太監(jiān)喝下墨水，卻也只能在讓袁世凱的的軍隊(duì)沖擊著心靈。這并不是他的世界，孤單的走著，一個(gè)人跑著，這不是他的世界，這不是他的世界！

朱紅的大門(mén)外是他短暫的童年，衣衫襤褸的孩童，吆喝的街販，“我的母親死了?！逼届o的語(yǔ)調(diào)，換來(lái)了同情的眼神，和關(guān)門(mén)聲后冷漠的背影。只有帝師莊士頓的憤慨和憐憫：“這個(gè)孩子的母親死了！”可悲的萬(wàn)年皇帝，可悲的十三歲少年。

再抑郁的生活也有幸福的一刻。上蒼總有一分憐憫之心。婉容和文秀的雙雙到來(lái)，給溥儀的生活帶來(lái)了一絲愉悅，他不在孤單一人，除了老師莊士頓，他還有志同道合的皇后，和溫婉的妃子。

他們遣散了宮中太監(jiān)，穿著西式的服裝，在明媚的陽(yáng)光下打著西

方的網(wǎng)球。被逐出宮，新的生活在洋酒燈舞中一天天度過(guò)。然而，生活在改變，人心也易改變，文秀走了，帶著對(duì)自由的向往走了，婉容走了，帶著頹敗的身體走了，就像很早很早的奶娘那樣，走了，就再也沒(méi)有回來(lái)。“open the door”，沒(méi)有人回應(yīng)。

溥儀的一生是跌宕的，先為帝，后亡國(guó)，成為階下囚，最后回歸社會(huì)，生命的純真從一只蟈蟈開(kāi)始，又從一只蟈蟈結(jié)束。歷史是如此的會(huì)捉弄人，讓人不停得擁有，不停的失去，最后又回到起點(diǎn)。我們自以為是的評(píng)判他人的人生，自以為是的所述己見(jiàn)，自以為是的認(rèn)為自己就是歷史的主宰，多么可笑，多么的不可一世。我們或激情昂揚(yáng)，或嗟嘆人生，在忙忙碌碌中起起伏伏，卻不知道歷史永遠(yuǎn)不會(huì)為任何人“open the door”?；蛘呱罹褪沁@樣，只不過(guò)溥儀的線條更加曲折更加波蕩。終有一天，最?lèi)?ài)我們的人會(huì)一個(gè)個(gè)的遠(yuǎn)去，或者是我們離他們遠(yuǎn)去，呼不應(yīng)，換不回。就這樣珍惜吧，從一只蛐蛐開(kāi)始，從最平淡的生活開(kāi)始。

第四篇：觀后有感

把“群眾”刻在心里的村支書(shū)

觀襄垣縣王橋鎮(zhèn)返底村黨支部書(shū)記段愛(ài)平事跡有感

山梁擋住了陽(yáng)光，你用肩膀扛起鄉(xiāng)親的盼望。沒(méi)有驚天動(dòng)地，總是一點(diǎn)一滴，村莊在漸漸豐滿(mǎn)，你的身體卻慢慢柔弱。莊稼總要把一切還給泥土，你貼工、貼錢(qián)、貼命，你還貼近百姓的心?！边@是 “感動(dòng)中國(guó)”組委會(huì)授予長(zhǎng)治市襄垣縣王橋鎮(zhèn)返底村黨支部書(shū)記兼村委會(huì)主任段愛(ài)平的頒獎(jiǎng)詞。

段愛(ài)平，女，中共黨員，1956年8月生，2000年9月任襄垣縣王橋鎮(zhèn)返底村黨支部書(shū)記、村委會(huì)主任至今。十余年來(lái)，段愛(ài)平同志始終把集體的事、百姓的事作為頭等大事，自己率先致富后，多次自掏腰包，為村里的公益事業(yè)出資、墊資，動(dòng)員全家義務(wù)勞動(dòng)，帶領(lǐng)村民修建了學(xué)校、敬老院、村通路，進(jìn)行了電網(wǎng)改造、園林村建設(shè)、河道治理等；先富不忘窮鄉(xiāng)親，幫助村民聯(lián)系貸款、提供借款，扶持運(yùn)輸業(yè)，壯大養(yǎng)殖業(yè)，輸出勞動(dòng)力，調(diào)整農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)，想方設(shè)法幫助群眾致富；在過(guò)度勞累、積勞成疾、身患癌癥的情況下，仍然堅(jiān)守在工作崗位上，在今年的抗洪防汛中，她不顧自己裂縫塌陷的房屋，拖著病體帶領(lǐng)村干部救助受災(zāi)的群眾，得到了全村百姓的信任和愛(ài)戴。

一個(gè)普通的農(nóng)村婦女，甚至沒(méi)有上過(guò)一天學(xué)，識(shí)字不多，但她用實(shí)際行動(dòng)把“群眾”兩個(gè)字一筆一劃刻在了自己的心里，為鄉(xiāng)親們做事就是給自己做事，為鄉(xiāng)親們花錢(qián)就是為自己花錢(qián)，為鄉(xiāng)親們過(guò)上好生活，她忘我工作，心系群眾、服務(wù)百姓的一個(gè)個(gè)生動(dòng)故事，每一次講述都讓人淚流滿(mǎn)面，每一次傾聽(tīng)都禁不住熱淚盈眶。

學(xué)習(xí)段愛(ài)平同志的先進(jìn)事跡，就是要學(xué)習(xí)她情系村民、淡泊名利、公而忘私的奉獻(xiàn)精神，富不忘本、回報(bào)社會(huì)、傾心為民的大愛(ài)精神，敢想敢為、苦干實(shí)干、艱苦奮斗的拼搏精神和恪守信念、敢于擔(dān)當(dāng)、盡職履責(zé)的敬業(yè)精神，學(xué)習(xí)段愛(ài)平同志，就是要真正把先進(jìn)典型的崇高精神轉(zhuǎn)化為立志大干、埋頭苦干、真抓實(shí)干、奮勇?tīng)?zhēng)先的工作熱情和激情，把真心愛(ài)民體現(xiàn)在實(shí)際行動(dòng)上，把為民服務(wù)落實(shí)在具體行動(dòng)中。講政治、重品行、有能力、敢擔(dān)當(dāng)，立足崗位、盡職盡責(zé)，腳踏實(shí)地、埋頭苦干，用實(shí)實(shí)在在的工作完成好肩負(fù)的各項(xiàng)任務(wù)。

段愛(ài)平同志的先進(jìn)事跡集中體現(xiàn)了一名優(yōu)秀共產(chǎn)黨員忠誠(chéng)于黨、大愛(ài)無(wú)私、服務(wù)群眾的高尚品質(zhì)，是新時(shí)期共產(chǎn)黨員的楷模，農(nóng)村黨支部書(shū)記的代表，基層干部的典范。黨員干部更要以段愛(ài)平為鏡子，照一照自己，看看心靈美不美、境界高不高、敢不敢扛硬、作風(fēng)實(shí)不實(shí)、工作干得好不好，要以以段愛(ài)平先進(jìn)事跡為榜樣，立足平凡工作崗位，奮發(fā)有為、干事創(chuàng)業(yè)，努力做人民滿(mǎn)意的好黨員、好干部。

第五篇：觀后有感

參觀有感

5月8日在老師的帶領(lǐng)下我們?nèi)チ吮本﹨⒂^-----北京城市規(guī)劃展覽館和中國(guó)自然博物館．

首先參觀的是北京城市規(guī)劃展覽館．

北京市規(guī)劃展覽館主要介紹了北京這座不朽之城的悠久歷史，宣傳當(dāng)代城市規(guī)劃建設(shè)的偉大成就，展示未來(lái)北京城市發(fā)展的燦爛明天．展館共四層，建筑面積16000平方米，展示面積8000平方米．

展館的展示可以分為北京城市規(guī)劃發(fā)展歷史、北京歷史文化名城、奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)館規(guī)劃建設(shè)、人居環(huán)境規(guī)劃建設(shè)、生態(tài)環(huán)境規(guī)劃建設(shè)、城市基礎(chǔ)設(shè)施規(guī)劃建設(shè)、交通規(guī)劃建設(shè)、商務(wù)金融規(guī)劃建設(shè)、北京的人文和社會(huì)事業(yè)發(fā)展規(guī)劃等方面內(nèi)容.此外，還專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟了區(qū)縣展區(qū).進(jìn)入展館一層,首先映入眼簾的是《北京灣》青銅雕塑,作品以1:60000比例真實(shí)再現(xiàn)北京小平原三面環(huán)山,形如海灣的地理環(huán)境特征.站在雕塑面前濃縮的北京盡收眼底．

展館二層一副巨大的青銅浮雕，而浮雕的內(nèi)容是1949年的北京舊城，以1:1000比例制作，高10米，寬9米。這座雕塑充分反映了1949年北京城市的整體格局和特征，南北和東西方向的中軸線十分明顯，一個(gè)規(guī)劃合理，宏偉的北京舊城躍然呈現(xiàn)。古樸的房屋，還有先前皇城園林中的湖泊，猶如森嚴(yán)的封建制度般的按部就班，十分整齊。

展館三層的一個(gè)巨大的北京規(guī)劃模型沙盤(pán)，規(guī)劃沙盤(pán)按照1：750比例制作,總面積達(dá)1300平方米,模型面積302平方米,周面鋪滿(mǎn)同比例正攝燈箱影像圖近1000平方米,該區(qū)域濃縮復(fù)制北京現(xiàn)代城市全貌,展示歷史文化名城的古老風(fēng)韻和未來(lái)北京的現(xiàn)代;歷史變遷展區(qū),位于三層的西側(cè),通過(guò)大量圖片、實(shí)物、模型展示了北京從原始聚落到城市的出現(xiàn),進(jìn)而發(fā)展成統(tǒng)一的多民族國(guó)家首都的歷史進(jìn)程......展館四層分布著城市總體規(guī)劃的一至五和3D電影院展覽館里面還有許多關(guān)于北京建筑規(guī)劃的圖片，與那件1949年北京舊城的浮雕相比真不知道變化了多少，但是畢竟北京原來(lái)是一座歷史老城，所以在接受現(xiàn)代城市規(guī)劃的時(shí)候，讓人覺(jué)得不是很舒服。而且在規(guī)劃的時(shí)候，許多的遺跡和有意義的建筑都離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。比如胡同文化，比如四合院。這些已經(jīng)在北京很難找到了。城市是應(yīng)該向著現(xiàn)代的方向發(fā)展，但是我們不應(yīng)該讓那些歷史古跡在城市版圖上消失，在規(guī)劃的時(shí)候，應(yīng)該給它們留出應(yīng)有的空間。美國(guó)的城市固然先進(jìn)，但是沒(méi)有任何文化底蘊(yùn)和文化內(nèi)涵，中國(guó)有著得天獨(dú)后的資源和條件，就應(yīng)該將這種資源利用起來(lái)，而不是在它失去后才知道去珍惜。

來(lái)北京規(guī)劃展覽館有這樣一種感受，就是看這些東西的時(shí)候有一種門(mén)外漢的感覺(jué)。以后學(xué)了規(guī)劃我還會(huì)再來(lái)看看的，這樣結(jié)合了知識(shí)才能真正看懂里面的東西。

.第二站是北京自然博物館.北京自然博物館占地面積12,000平方米，建筑面積24,000平方米，展廳面積8,000平方米。由香港實(shí)業(yè)家田家炳先生和北京市政府共同投資500萬(wàn)元興建的標(biāo)本樓——“田家炳樓”，總面積達(dá)3600平方米，是國(guó)內(nèi)同類(lèi)館中規(guī)模最大、設(shè)備最好、功能最全、使用價(jià)值最高的標(biāo)本館，1992年落成并啟用．

北京自然博物館的館藏標(biāo)本約20余萬(wàn)件，其中有相當(dāng)數(shù)量為國(guó)家一、二類(lèi)保護(hù)的動(dòng)物植物標(biāo)本，還擁有一定數(shù)量的模式標(biāo)本以及具有特殊意義的珍貴標(biāo)本，許多標(biāo)本在國(guó)內(nèi)、國(guó)際上都堪稱(chēng)孤品，包括世界聞名的古黃河象頭骨化石、長(zhǎng)26米的巨型合川馬門(mén)溪龍、世界上最早鳥(niǎo)類(lèi)之一 的三塔中國(guó)鳥(niǎo)以及完整的整窩恐龍蛋化石等．

該館現(xiàn)有四個(gè)大型基本陳列：古生物陳列、植物陳列、動(dòng)物陳列、人類(lèi)陳列．這四個(gè)陳列構(gòu)筑起一個(gè)地球上生命發(fā)生發(fā)展的全景圖，并以生物進(jìn)化為主線，以生物多樣性為主要展示內(nèi)容，向觀眾普及生命科學(xué)知識(shí)．

動(dòng)物——人類(lèi)的朋友：

動(dòng)物基本陳列包括：序、無(wú)脊椎動(dòng)物、魚(yú)類(lèi)、兩棲動(dòng)物、保護(hù)動(dòng)物、昆蟲(chóng)世界和動(dòng)物之夜等7個(gè)主題單元．

一、序生物多樣性是指生物和它們組成的系統(tǒng)的總體多樣往和變異性，主要分為基因、物種和生態(tài)系統(tǒng)三個(gè)層次.二、無(wú)脊椎動(dòng)物地球上現(xiàn)生的動(dòng)物大約有150多萬(wàn)種。依據(jù)體內(nèi)脊椎骨的有無(wú)分為脊椎動(dòng)物與無(wú)脊椎動(dòng)物.無(wú)脊椎動(dòng)物約占世界動(dòng)物總種數(shù)的百分九十五以上，按其身體結(jié)構(gòu)的異同分成三十多個(gè)門(mén)類(lèi).它們生活在地球的各個(gè)角落，成為人類(lèi)生存環(huán)境不可缺少的組成部分．美麗的珊瑚礁、五彩繽紛的貝殼更是讓人留連忘返．

三、魚(yú)類(lèi)全世界魚(yú)類(lèi)現(xiàn)存種類(lèi)最新估計(jì)數(shù)有19000-21000種，人們根據(jù)它們的特征將其分為兩大類(lèi)：軟骨魚(yú)類(lèi)和硬骨魚(yú)類(lèi).魚(yú)類(lèi)是水中生活的最成功、最繁盛的脊椎動(dòng)物，它們以多種多樣的外觀形態(tài)、顏色、一些特化的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及豐富、獨(dú)特的生活習(xí)性，來(lái)適應(yīng)各種水環(huán)境.無(wú)論是在海洋、湖泊、河川、小溪等各種水域，都能見(jiàn)到它們生活的蹤影。

四、兩棲動(dòng)物兩棲動(dòng)物是從水生過(guò)渡到陸生的脊椎動(dòng)物，具有水生脊椎動(dòng)物與陸生脊椎動(dòng)物的雙重特性.它們既保留了水生祖先的一些特征，如生殖和發(fā)育仍在水中進(jìn)行，幼體生活在水中，用鰓呼吸，沒(méi)有成對(duì)的附肢等；但當(dāng)幼體變態(tài)發(fā)育成成體時(shí)，就獲得了真正陸地脊椎動(dòng)物的許多特征，如用肺呼吸、具有五趾型四肢等.眾多我國(guó)珍稀兩棲動(dòng)物和體色艷麗的國(guó)外兩棲動(dòng)物標(biāo)本使我飽足了眼福．

五、保護(hù)動(dòng)物這個(gè)單元通過(guò)精心設(shè)計(jì)的圖版、瀕危和滅絕動(dòng)物的標(biāo)本、我國(guó)珍稀保護(hù)動(dòng)物電腦演示屏和具有語(yǔ)音識(shí)別功能的仿真大熊貓模型等展覽手段，使觀眾強(qiáng)烈地感受到物種滅絕給人類(lèi)社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的損失和影響是難以預(yù)料和挽回的.野生動(dòng)物滅絕的危機(jī)在警醒人們要保護(hù)自然環(huán)境，因?yàn)橐粋€(gè)不能適合野生動(dòng)物生存的環(huán)境也許很快有一天也不再適合人類(lèi)的生存.因此，如何有效地保護(hù)野生動(dòng)物，全力拯救珍稀瀕危物種，已是擺在人類(lèi)面前的一個(gè)刻不容緩的緊迫任務(wù)．

六、這個(gè)單元通過(guò)大量國(guó)內(nèi)外昆蟲(chóng)標(biāo)本、圖片、仿真或夸張的模型等介紹了昆蟲(chóng)的特點(diǎn)、昆蟲(chóng)與環(huán)境、昆蟲(chóng)的特化、昆蟲(chóng)的一生、昆蟲(chóng)的行為、昆蟲(chóng)與人類(lèi)等方面的內(nèi)容。

古爬行動(dòng)物廳： 古爬行動(dòng)物廳向我們展示了生物界兩億多年前的景觀，并以總鰭魚(yú)、魚(yú)石螈、蚓螈和異齒龍為代表，演示了脊椎動(dòng)物從水域向陸地發(fā)展的復(fù)雜過(guò)程大廳中央展示了栩栩如生的恐龍骨架群，如中國(guó)人發(fā)現(xiàn)的第一條恐龍——許氏祿豐龍，體長(zhǎng)達(dá)26米的井研馬門(mén)溪龍，稱(chēng)王稱(chēng)霸的霸王龍，小巧玲瓏的恐爪龍，背上布滿(mǎn)劍板的沱江龍，威風(fēng)凜凜的永川龍，展翅翱翔的翼龍，稱(chēng)霸海洋的魚(yú)龍.多媒體電腦可以讓觀眾欣賞到恐龍的原始埋藏狀態(tài)，并通過(guò)“化石搜尋器”來(lái)體味古生物學(xué)家挖掘恐龍化石的艱辛和樂(lè)趣，從模擬地層演示中體會(huì)到地球滄海變良田式的重大地質(zhì)變化過(guò)程.還可以盡情參與“和恐龍賽跑”和“恐龍裝架”等游戲項(xiàng)目二樓平臺(tái)上展示著被稱(chēng)為“中國(guó)足跡”的恐龍腳印化石.還可以看到呈三層放射狀的29枚粗皮巨型恐龍蛋，采集于中國(guó)廣東南雄，是世界上最完美的一窩恐龍蛋化石.古哺乳動(dòng)物:

哺乳動(dòng)物是由擬哺乳動(dòng)物演化而來(lái)的。由于其特有的恒溫優(yōu)勢(shì)以及中生代濕暖潮濕的氣候條件，哺乳動(dòng)物得以復(fù)蘇和大發(fā)展。該展廳館分別詳細(xì)介紹了長(zhǎng)鼻類(lèi)、奇蹄類(lèi)、偶蹄類(lèi)、食肉類(lèi)、靈長(zhǎng)類(lèi)和被子植物的演化歷程以及著名的山旺生物群。

在展廳中,我們看到了階齒獸的復(fù)原圖和骨骼標(biāo)本，它是恐龍絕滅后地球上同期最大的哺乳動(dòng)物；還欣賞到龐大的象類(lèi)家族，包括赫赫有名的高4米長(zhǎng)8米的黃河象和鏟齒象.觀眾還可以欣賞到一件十分引人注目的標(biāo)本：目前最早的被子植物化石——世界上第一朵花遼寧古果.整個(gè)博物館最好玩地方要數(shù)“恐龍世界”了.“恐龍世界”以三疊紀(jì)—侏羅紀(jì)—白堊紀(jì)的時(shí)間順序栩栩如生地復(fù)原了恐龍時(shí)代的面貌：活靈活現(xiàn)的蜀龍動(dòng)物群，恐龍世界中弱肉強(qiáng)食的血腥場(chǎng)面，神秘莫測(cè)的侏羅紀(jì)大峽谷，恐龍時(shí)代海洋的繁榮景象，1.26億年前的熱河生物群??

“恐龍世界”面積達(dá)1200平方米之多，共分為三個(gè)部分.第一部分為“恐龍主題公園”景觀區(qū)，該區(qū)域玻璃頂棚高近10米，為自然采光，展區(qū)內(nèi)巖石、植被、瀑布、水沼等生動(dòng)逼真.該展區(qū)主要展示不同時(shí)期不同地區(qū)恐龍的生活環(huán)境，這里還設(shè)置了“恐龍視角望遠(yuǎn)鏡”和“恐龍下蛋”等互動(dòng)游戲項(xiàng)目，參觀者可感受恐龍視覺(jué)，也可以在現(xiàn)場(chǎng)目睹恐龍如何下蛋，并在投放一枚硬幣后得到包裹了一只小恐龍模型的恐龍蛋作為紀(jì)念.第二部分為侏羅紀(jì)晚期景象展區(qū)，主要展示侏羅紀(jì)晚期大陸的面貌，在這里可以領(lǐng)略噴發(fā)的火山所產(chǎn)生的熊熊烈焰和滾滾的巖漿.第三部分是“白堊紀(jì)公園”，主要通過(guò)熱河生物群幻象和仿真恐龍模型來(lái)體現(xiàn)我國(guó)著名的遼西“熱河生物群”景象.另外，“恐龍世界”中的所有恐龍模型均采用仿真材質(zhì)制造，造型生動(dòng)，形象逼真，接近真實(shí)體型大小，再加上在聲電控制下身體可以自如轉(zhuǎn)動(dòng)、嘴巴可張合，還會(huì)發(fā)出一陣陣嘶吼聲，讓人們感覺(jué)到仿佛真的置身于恐龍國(guó)度。

這次的參觀給我留下了很深的回憶，我了解到了北京規(guī)劃的全局性，自然界的神奇，史前生物的強(qiáng)大，和琥珀的由來(lái)。尤其是在參觀了規(guī)劃展覽館后，感覺(jué)北京還有很大的發(fā)展空間，而這些規(guī)劃將要靠我們來(lái)完成。而我們?nèi)绻肴プ约航ㄔO(shè)這座城市，必須有強(qiáng)大的知識(shí)儲(chǔ)備作為后盾。希望以后我可以親手去將那些圖片上的東西變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

佟昊