第一篇：淺談電視新聞出鏡記者

淺談電視新聞出鏡記者

伴隨著我國電視新聞事業(yè)的迅猛發(fā)展及觀眾對信息交流的高層次要求，越來越多的電視新聞?dòng)浾唛_始從幕后轉(zhuǎn)到臺(tái)前，以在新聞現(xiàn)場面對鏡頭的方式，和觀眾進(jìn)行面對面的介紹新聞事件，述評新聞事實(shí)。這就是記者出鏡。關(guān)于記者出鏡的定義，新聞學(xué)術(shù)界并沒有統(tǒng)一的結(jié)論。筆者認(rèn)為，記者出鏡即電視記者以收集素材、播報(bào)評述新聞事實(shí)為目的，在新聞事件現(xiàn)場直接面對攝像機(jī)（觀眾），以采訪者、目擊者、參與者或報(bào)道者的身份出現(xiàn)自我形象的工作方式。

電視新聞?dòng)浾叱鲧R，使記者本身作為最靈活、最有效的采訪手段出現(xiàn)在鏡頭中，不但凸顯了電視采訪的媒體優(yōu)勢，而且“形成了直接的人際化交流，有效拉近了記者和觀眾雙方的心理距離，具有較強(qiáng)的人文價(jià)值”。①相比其他的電視采訪手段，電視新聞?dòng)浾叱鲧R具有以下特點(diǎn)和優(yōu)勢：

1、增強(qiáng)新聞的真實(shí)性。在許多電視新聞和專題中我們常?？梢钥吹剑浾咴诂F(xiàn)場面對攝像機(jī)（觀眾）對新聞事件作簡要介紹。隨著記者的口述，畫面由記者不加切換的轉(zhuǎn)入新聞事件現(xiàn)場的真實(shí)場景，并跟隨記者對現(xiàn)場的當(dāng)事人、目擊者和有關(guān)人員進(jìn)行采訪。觀眾能通過屏幕直觀的感受到現(xiàn)場的真實(shí)情景，從而有效縮短了傳播者和受眾的距離，大大增強(qiáng)了新聞傳播的效果。例如中央電視臺(tái)《新聞?dòng)^察》欄目播出的上海閔行區(qū)大樓倒塌事件真相的報(bào)道，攝像機(jī)一直跟隨出境記者在現(xiàn)場拍攝并隨機(jī)進(jìn)行采訪，就是我們通常所說的“走到哪、問到哪”，這樣就有效的增強(qiáng)了新聞的真實(shí)性。

2、增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場感。在新聞事件現(xiàn)場出鏡的記者，就是新聞事實(shí)的目擊者、見證人，甚至還是參與者。記者在現(xiàn)場邊觀察，邊報(bào)道，記者看到聽到的，就是電視機(jī)前的觀眾所看到聽到的，使觀眾有身臨其境的現(xiàn)場感，從而增強(qiáng)新聞的可信性和可視性。中央電視臺(tái)體育頻道在2006德國世界杯期間，除了直播全部賽事以外，還提出了“我在現(xiàn)場”的口號，派遣50多名記者奔赴德國的10個(gè)城市的賽場。記者在每場比賽開始前和結(jié)束后，都在場外和場內(nèi)現(xiàn)場出鏡，采訪球迷和各界人士。采訪中記者的口述都是一氣呵成，并形成和被采訪對象互動(dòng)的熱烈氛圍，大大增強(qiáng)了報(bào)道的現(xiàn)場感，給觀眾留下了深刻的印象。

3、增強(qiáng)新聞的深度。電視新聞和傳統(tǒng)媒體相比，缺乏深度是一大弱勢。而記者出鏡就可以有效的彌補(bǔ)這一缺憾。記者在出鏡中通過被采訪對象的敘述使一些抽象意義的話題得到直接的發(fā)展，從而比較迅速的實(shí)現(xiàn)采訪主題的深入。例如記者在報(bào)道構(gòu)建和諧社會(huì)的重大意義時(shí)，如果單憑畫面就難以反映這一宏大抽象的命題。但記者可以通過采訪有關(guān)人士，通過同期聲語言對此進(jìn)行深層次的分析，同樣可以起到和紙媒體相仿的宣傳效果。

盡管電視新聞?dòng)浾叱鲧R的優(yōu)勢和特點(diǎn)突出，效果明顯，但是在實(shí)際工作中地方電視臺(tái)尤其是市、縣級電視臺(tái)在新聞采訪中較少使用出鏡手段，即使出鏡效果也不盡如人意。究其原因筆者認(rèn)為有以下兩點(diǎn)：

1、把播音員主持人和出鏡記者混為一談。許多電視新聞工作者甚至領(lǐng)導(dǎo)都認(rèn)為出鏡的記者要形象好，普通話標(biāo)準(zhǔn)，加上地方臺(tái)人員緊張，因此在需要記者出鏡時(shí)都派出播音員臨時(shí)客串。但是“由記者擔(dān)任主持人和由播音員充當(dāng)客串主持人，從表面上看似無多大區(qū)別，1

其實(shí)質(zhì)卻是不同的。??播音員的業(yè)務(wù)技巧側(cè)重于吐字發(fā)聲、語言調(diào)整及播講時(shí)表情神態(tài)的掌握上，而主持人的業(yè)務(wù)技巧則在發(fā)現(xiàn)和挖掘有價(jià)值的新聞信息，在于采訪提問的技巧和對新聞事態(tài)進(jìn)行分析評述的口頭表達(dá)能力上。”②播音員客串出鏡，由于業(yè)務(wù)上的隔閡，往往只是機(jī)械的背誦記者寫好的主持詞，而不能根據(jù)新聞事件現(xiàn)場靈活的變通，因此常常被戲稱為“話筒架子”。這樣的出鏡當(dāng)然效果要大打折扣。

2、電視記者綜合素質(zhì)難以勝任。地方臺(tái)在挑選電視記者時(shí)往往是先看筆頭（跟報(bào)紙電臺(tái)記者無異）后看個(gè)頭（要的是活動(dòng)的攝像機(jī)腳架）。并不考慮外形和語言條件，這就造成了記者的素質(zhì)不能適應(yīng)現(xiàn)代電視新聞節(jié)目發(fā)展的需要。此外記者在工作中不注重業(yè)務(wù)的學(xué)習(xí)和鉆研，造成在現(xiàn)場缺乏對新聞事實(shí)的判斷和駕馭能力，提問問題千篇一律，造成在出鏡時(shí)腦子跟不上嘴巴，從而影響了效果。

要解決以上問題，更大的發(fā)揮電視新聞?dòng)浾叱鲧R的作用，筆者認(rèn)為首先要轉(zhuǎn)變觀念，電視新聞?dòng)浾叱鲧R并不是簡單的敘述新聞事實(shí)，而是需要良好的新聞敏感和駕馭能力，因此不能簡單的以播音員代替出鏡記者的職能和作用。其次要切實(shí)提高電視新聞?dòng)浾叩木C合素質(zhì)。新時(shí)期電視新聞?dòng)浾叱艘话阈侣剺I(yè)務(wù)能力以外，還要學(xué)習(xí)和提高運(yùn)用電視語言能力及視聽表現(xiàn)能力?！芭c傳統(tǒng)的電視新聞?dòng)浾卟煌氖?，?yīng)具備視聽表現(xiàn)能力，也就是面對鏡頭用自己的形象和語言（包括聲音語言和非聲音語言如形象、神態(tài)和手勢等）進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道。當(dāng)然他（她）也許還不能像播音員那樣字正腔圓、訓(xùn)練不素，但至少要能夠流暢自如地進(jìn)行口頭表達(dá)?！雹鄢司邆溥@些能力，在實(shí)際工作中，電視新聞出鏡記者要注意以下幾點(diǎn)：

1、選擇合適的新聞?lì)}材和報(bào)道內(nèi)容出鏡。一般來說，動(dòng)態(tài)或突發(fā)事件新聞較為適合出鏡，如火災(zāi)、交通事故等。而對于常態(tài)、非事件新聞就不太適合出鏡。但并非絕對，要看具體情況而定。相比較而言，內(nèi)容單

一、時(shí)間空間集中、現(xiàn)場事態(tài)發(fā)生、發(fā)展的進(jìn)程對觀眾具有吸引力的事件性新聞，特別適宜記者作現(xiàn)場報(bào)道。但是典型經(jīng)驗(yàn)、綜合成就等題材的新聞也常以記者現(xiàn)場出鏡的形式以點(diǎn)及面進(jìn)行報(bào)道，增強(qiáng)了可視性。

2、選擇合適的時(shí)機(jī)出鏡。許多動(dòng)態(tài)和突發(fā)事件的新聞稍縱即逝，因此記者在現(xiàn)場要準(zhǔn)確及時(shí)的把握時(shí)機(jī)進(jìn)行出鏡和采訪。例如大型會(huì)議開幕時(shí)記者在會(huì)場內(nèi)的出鏡現(xiàn)場報(bào)道，記者就要抓住與會(huì)人員到齊和大會(huì)宣布開始之間短短的一兩分鐘，做完出鏡工作。還有大型活動(dòng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)人采訪，在時(shí)間和空間都不允許的情況下，就需要記者見縫插針，隨時(shí)隨地對采訪對象展開采訪。

3、選擇合適的背景出鏡。選擇怎樣的背景，往往會(huì)影響到出鏡的效果。除了拍攝技術(shù)上的光線、角度外，出鏡的背景要考慮是否有新聞性和吸引力，背景畫面是否生動(dòng)典型。例如采訪一位科學(xué)家，背景在他的研究室就比戶外的花園好得多。

除了上述幾點(diǎn)以外，出鏡記者還要要注意在公眾面前的形象，包括舉止、儀表等，根據(jù)現(xiàn)場情況調(diào)整情緒、語速等。這都對電視新聞?dòng)浾叩某鲧R提出了更高的要求。

（共2429字）

第二篇：我國電視新聞出鏡記者現(xiàn)狀分析及對策

摘要：本文就針對目前我國目前龐大的電視新聞出鏡記者群的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，指出了其中存在的一些主要問題，并對如何提高出鏡記者素養(yǎng)提出了一些建議和對策。

關(guān)鍵詞：出鏡記者 現(xiàn)狀 記者素養(yǎng)

一、什么是出鏡記者

1.出鏡記者的定義

“出鏡記者”一詞原文為：On-cameraCorrespondentand reporter，意思是上鏡的通訊員和記者，其基本內(nèi)涵和要求是：通訊員和記者在鏡頭前通過連線向演播室內(nèi)的主持人或向觀眾報(bào)告現(xiàn)場正在發(fā)生的新聞事實(shí)，向新聞當(dāng)事人提出觀眾想提出的問題，并找出答案，同時(shí)對所報(bào)道新聞事實(shí)的準(zhǔn)確性負(fù)責(zé)，出鏡時(shí)的語音語調(diào)準(zhǔn)確恰當(dāng)，評論公正客觀。

2.出鏡記者的分類

目前，出鏡記者根據(jù)所在新聞節(jié)目的類別、報(bào)道的性質(zhì)，大致分三類：一類是“新聞消息出鏡記者”，如：參加《2010年兩會(huì)報(bào)道》的現(xiàn)場記者，在這類新聞消息中，出鏡記者在鏡頭中報(bào)道的時(shí)間較短，多為現(xiàn)場描述和簡單的提問，他們在直播連線中較多出現(xiàn)；第二類是“新聞專題出鏡記者”，如：中央電視臺(tái)《新聞?wù){(diào)查》的柴靜、楊春，他們貫穿整體新聞事件的調(diào)查和采訪過程中，對新聞當(dāng)事人進(jìn)行提問，或者對新聞事件進(jìn)行階段性的、歸納，發(fā)表簡單的評論；第三類就是“人物訪談?lì)惓鲧R記者”如中央電視臺(tái)《面對面》的王志、鳳凰衛(wèi)視《楊瀾工作室》楊瀾、《魯豫有約》的魯豫等等，他們往往以某一新聞事件為依托，在節(jié)目中對新聞人物進(jìn)行一對一甚至一對多的采訪。

二、我國電視出鏡記者目前存在的主要問題

目前在我國電視熒屏上，每天都能看到很多出鏡記者，有的報(bào)道細(xì)致精彩，令人印象深刻，但是也有不少濫竽充數(shù)、素質(zhì)低下的，總體來說目前我國電視出鏡記者主要存在以下問題：

1.缺乏對新聞現(xiàn)場的判斷能力

缺乏對新聞現(xiàn)場的判斷能力：目前不少出鏡記者由于缺乏實(shí)際訓(xùn)練，雖然形象清新、口齒伶俐，但一旦遇到復(fù)雜的新聞現(xiàn)場或事件突發(fā)變故，很多人會(huì)變得詞不達(dá)意、神態(tài)慌亂。甚至喪失對新聞的報(bào)道力。

事實(shí)上，新聞判斷能力是新聞?dòng)浾叩暮诵哪芰χ?，它分為兩個(gè)層次：事實(shí)判斷力和價(jià)值判斷力。前者需要記者對新聞背景和現(xiàn)場信息迅速融合并對事實(shí)加以判斷，它直接決定著電視新聞?dòng)浾咴谧鳜F(xiàn)場出鏡報(bào)道時(shí)的表現(xiàn)。而后者則需要在準(zhǔn)確的事實(shí)判斷基礎(chǔ)上具備超凡洞察力。而在我國，許多記者對新聞現(xiàn)場的判斷力十分片面，有的對事實(shí)陳述不清，有的則在導(dǎo)向方面出現(xiàn)偏差。影響傳播效果。

2.缺乏對新聞現(xiàn)場的把握能力

∩見，作為電視新聞?dòng)浾咭欢ㄒ袕?qiáng)烈的是非觀作為情感表達(dá)的基礎(chǔ)，其次，也要講求記者的客觀公正和情感控制，記者要能從新聞事件的影響中超脫出來，成為客觀的媒體代言人，從而履行自己的職責(zé)。

4.提問缺乏針對性

不少出鏡記者的提問沒有針對性，隨意性強(qiáng)——“你有什么看法?”“談?wù)勀愕母邢?”，新聞中大量充斥的開放式提問常常使采訪流于表面，無法深入。

楊瀾曾說：“我以提問為生?！庇浾叩娜蝿?wù)就是采訪，出鏡記者在采訪中的角色就是一個(gè)問詢者，提問幾乎就是采訪的實(shí)質(zhì)。以套話提問的結(jié)果，得到的也可能只是千人一面、眾口一詞的套話。新聞需要的是情感的真實(shí)流露，是有價(jià)值的信息，在這個(gè)問題上沒有捷徑，要想得到有價(jià)值的回答，只有付出艱苦的努力，提出有針對性、有挖掘力的問題。

5.只顧自己表現(xiàn)，忘了傾聽

不少記者在現(xiàn)場只記得自己去說，卻忘記了給被訪者說話的機(jī)會(huì)，他們在現(xiàn)場侃侃而談、口若懸河，置身旁的被訪者于不顧，采訪幾乎變成了記者的個(gè)人口才秀。

記者應(yīng)該學(xué)會(huì)傾聽，記者的傾聽是一種對他人尊重的態(tài)度，也是對被采訪者暢所欲言的一種期待。記者的傾聽還是一種技巧，要善聽、會(huì)昕，記者的“聽”是“說”和“問”的前提和基礎(chǔ)。而且，記者的傾聽本身就是胸有成竹的表現(xiàn)，這是記者傳遞給觀眾的很重要的非語言信息。中央電視臺(tái)主持人崔永元曾介紹過自己的采訪經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為采訪的核心目的是得到新聞事實(shí)，因此，記者要給對方說話的權(quán)利，也給自己探尋新聞事實(shí)的機(jī)會(huì)，“讓對方發(fā)出火花，燒出光亮。這才是記者的真本事?！?/p>

三、如何提高出鏡記者素養(yǎng)

記者出鏡采訪報(bào)道有它的特殊與工作方法，這就要求出鏡記者不僅應(yīng)具備新聞工作者基本的素質(zhì)，更要培養(yǎng)一些特殊的能力素養(yǎng)：

1.要培養(yǎng)良好的口語表達(dá)能力。

記者出鏡做報(bào)道，是隨著新聞現(xiàn)場發(fā)生的變化，及時(shí)組織語言，進(jìn)行現(xiàn)場口述，新聞事實(shí)稍縱即逝，沒有時(shí)間反復(fù)推敲字句，這就要求出鏡記者語言邏輯性要強(qiáng)，出口成章，有較強(qiáng)的口語表達(dá)能力，表達(dá)流暢，讓觀眾一聽就明白。

2.應(yīng)重視出鏡時(shí)的熒屏形象。

出鏡記者提倡本色出鏡是為了展示記者親切、真實(shí)的一面，提高新聞報(bào)道的親切感、現(xiàn)場感。但是這不等于出鏡記者可以不修邊幅，隨心所欲、我行我素，記者出鏡時(shí)應(yīng)對自己的身體動(dòng)作、著裝儀表等方面有嚴(yán)格的要求。

在采訪時(shí)，出鏡記者要避免把生活中的一些不良習(xí)慣動(dòng)作帶上屏幕，著裝要莊重大方，與采訪環(huán)境和諧一致，在鏡頭前要穩(wěn)重，無論是坐、是站、是行，姿態(tài)都要端正得體，避免故作深沉或自我欣賞，否則，這些非語言符號傳遞的信息將影響新聞的總體傳播效果。

3.要有細(xì)致入微的現(xiàn)場觀察力。

在新聞現(xiàn)場，記者要隨時(shí)保持清醒的頭腦，注意觀察現(xiàn)場細(xì)節(jié)，挖掘真正有價(jià)值的、與眾不同的內(nèi)容，新聞現(xiàn)場任何一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)動(dòng)作都不能逃離記者的眼睛，只有觀察得深，觀察得細(xì)，才能講得精彩，問得到位。而這種敏銳的觀察力是記者日積月累的經(jīng)驗(yàn)和內(nèi)在的素質(zhì)的提煉。

4.做好前期準(zhǔn)備，提問有的放矢

訪前準(zhǔn)備是采訪中的重要一環(huán)，被稱為“靜態(tài)采訪”。采訪是記者與采訪對象是在思維上交鋒，這種交鋒往往在一兩個(gè)小時(shí)，甚至幾分鐘內(nèi)結(jié)束。而為這短短的一瞬，記者的準(zhǔn)備確應(yīng)該是是幾天、幾個(gè)月甚至更長。在采訪過程中問什么，怎么問，這需要記者提前做好大

量案頭工作，查找相關(guān)資料，向知情人了解被訪對象的背景情況等等，只有這樣，在設(shè)計(jì)問題和采訪過程中才能做到有的放矢，得到有價(jià)值的信息。

5.擺正記者和被采訪對象間的關(guān)系

記者在新聞現(xiàn)場采訪，無論被采訪對象是什么人，現(xiàn)場記者的行為視角不宜仰視和俯視，而應(yīng)該是平視。所謂“平視”，是指人文觀念上的平等，即對被采訪者的充分尊重。

不同的場合和對象是有變化的：對待強(qiáng)勢的被訪者，記者應(yīng)該采取適當(dāng)壓抑對方的方式，而對待弱勢的被訪者，記者應(yīng)該采取鼓勵(lì)的方法，只有這樣，才會(huì)形成平等的對話，讓被訪者能知無不言，使得采訪順利進(jìn)行。

四、出鏡記者的趨勢

1.愈加細(xì)分化、專業(yè)化

除新聞專業(yè)知識外，其他多方面知識及人脈資源的積累會(huì)變的愈加重要，這對記者提出了新的要求?，F(xiàn)在絕大部分的電視臺(tái)都為出鏡記者分線，如：政法線、線、農(nóng)林線、線等等。這就對記者在改專業(yè)的知識要求大大增加，不但要有專業(yè)的新聞知識還要懂得其他各個(gè)方面的專業(yè)性知識。

2.國際化趨勢加深

隨著我國的綜合國力進(jìn)一步提高，越來越多的外國人到來學(xué)習(xí)、生活、工作，他們已經(jīng)融入了我們的生活中，甚至成為我們當(dāng)中不可或缺的一員。采訪的過程中，必定會(huì)因?yàn)閲绮灰粯樱盍?xí)慣，說話方式等等的不一樣而出現(xiàn)眾多的問題，不了解他們的風(fēng)土人情也許就會(huì)犯錯(cuò)，而且隨著全球化進(jìn)程的加快，出國采訪變得愈加頻繁，記者迫切需要學(xué)習(xí)一門甚至幾門外語以適應(yīng)工作需求。

3.時(shí)代的到來及第四媒體出現(xiàn)的影響

網(wǎng)絡(luò)的普及和3G時(shí)代的到來，對于出鏡記者直接與觀眾對話及交流也能變成可能。不同的地域，不同的背景下的人們都能隨心所欲的對某件事進(jìn)行討論或者和直接和記者進(jìn)行提問、對話等，這些都需要記者更需要學(xué)會(huì)掌握和利用網(wǎng)絡(luò)技能和利用各種新興媒體，使用這些新手段挖掘和傳播有價(jià)值的新聞內(nèi)容，為受眾服務(wù)。

第三篇：記者出鏡須知

1、我們需要這樣的你！

1、對新聞?dòng)邪l(fā)燒熱情──你要做新聞首先要看新聞，不但要看新聞還要喜歡追新聞，不但喜歡新聞還要癡迷新聞，也就是所謂的“新聞發(fā)燒友”。

2、有英雄主義氣概──說白了就是強(qiáng)烈的個(gè)人表現(xiàn)欲望，有了這種欲望，就會(huì)無所畏懼一往無前越是艱險(xiǎn)越向前。

3、有鄉(xiāng)下人似的好奇心──看著什么都新鮮，前后左右都是新聞，腳下的石頭都有故事。

4、熟悉當(dāng)?shù)厥聞?wù)，掌握人脈關(guān)系──記者應(yīng)是公關(guān)人才。拿出一張人脈聯(lián)絡(luò)圖，你就成功了一半。

5、出鏡形象不錯(cuò)──不一定要求你有西施之容潘安之貌，我們期望的是，當(dāng)人們在電視上看到你，第一印象是承認(rèn)你是個(gè)不錯(cuò)的記者，這先要看你爹媽的造化，主要卻是看你自己的舉止和內(nèi)涵。

6、應(yīng)急反應(yīng)迅速，應(yīng)變能力強(qiáng)——最成功律師是刑事辯護(hù)律師，最成功的記者是突發(fā)事件直播報(bào)道記者。

7、有憂國憂民之心無嘩眾取寵之意──記者有時(shí)是一種明顯的符號代表，憂國憂民是正義感的基礎(chǔ)，但遇事和表現(xiàn)要非常清醒和冷靜。

8、有政治敏感──雖然記者不是政治家，但新聞?dòng)肋h(yuǎn)和政治相關(guān)聯(lián)。懂政治是一個(gè)成熟的新聞工作者的標(biāo)志。

9、既要服從指揮又能獨(dú)立作戰(zhàn)──換言之，既能獨(dú)立作戰(zhàn)又要服從指揮。

10、有合作精神——人人為我，我為人人，不僅為自己，也能為所有的盟員單位服務(wù)。

頭腦準(zhǔn)備

一、可以提前策劃的情況下，出鏡記者要做的功課：

1、事前調(diào)查與資料收集。

2、做一個(gè)報(bào)道構(gòu)成表。根據(jù)日本出鏡記者的經(jīng)驗(yàn)，無論是一分鐘的現(xiàn)場報(bào)道還是三十分鐘大型現(xiàn)場報(bào)道的節(jié)目，都要把重點(diǎn)和提綱整理在一張A4紙上。這樣可以一目了然。

3、找細(xì)節(jié)。

4、準(zhǔn)備現(xiàn)場當(dāng)事人的采訪。

背景聲、同期聲、現(xiàn)場所有的聲源都對現(xiàn)場報(bào)道起著非常重要的作用，因?yàn)檫@些能喚起觀眾的臨場感和現(xiàn)場感，特別是現(xiàn)場當(dāng)事人的鮮活對話。

注意：當(dāng)事人的話不要由出鏡記者代言，記者在采訪前要與其進(jìn)行交流，如果采訪對象表達(dá)太差就不用他，一旦要用讓他自己說話。不清楚的地方記者可以復(fù)述，但不要代言。

5、對現(xiàn)場的情況進(jìn)行分析。

二、突發(fā)事件當(dāng)中的報(bào)道思路（以隧道高速路發(fā)生火災(zāi)為例）

1、直接要素。為什么會(huì)發(fā)生火災(zāi)，事故發(fā)生時(shí)的狀況是什么。事故規(guī)模是多大。幾點(diǎn)發(fā)生，損毀了幾輛車。事故發(fā)生后的情況怎樣，死了多少人，造成多大的交通癱瘓，這些都是最直接的要素。

2、間接要素。事故發(fā)生后的緊急應(yīng)對設(shè)備和措施，應(yīng)急道路是否存在，是否能夠有水拴，事故進(jìn)一步擴(kuò)大的原因等等。

3、與事故相關(guān)的社會(huì)要素。法律上有什么不完善，保險(xiǎn)問題，經(jīng)

濟(jì)影響，交通運(yùn)輸?shù)挠绊?，直接損失，對于社會(huì)一般性的影響，事故再次發(fā)生的預(yù)防，設(shè)備、流程上的預(yù)警等等。

4、應(yīng)該吸取的教訓(xùn)和關(guān)注課題是什么。汽車構(gòu)造上，剎車或者零件制造是否存在問題，是否有相同的事故，通道的建設(shè)，技術(shù)的革新還有文明的暗示等等。

三、直播之前的準(zhǔn)備

1、知識。包括看書、看資料，了解正在發(fā)生什么，下一步可能要發(fā)生什么，發(fā)生此事的背景，但凡能拿到手的資料一定不要放過。

2、體驗(yàn)。有些事情自己不體驗(yàn)的話，事實(shí)上光靠看書是得不到相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)的。

3、故事。當(dāng)后方需要，而前方記者覺得實(shí)在沒有話說的時(shí)候，可以說一個(gè)故事。

4、人際資源?，F(xiàn)場最權(quán)威的嘉賓，最合適的采訪對象，可以解答問題的專家等等。

四、出鏡記者的基本素質(zhì)

a)

a、復(fù)述者。

平時(shí)能不能把別人剛剛說給你的一件事，以更加生動(dòng)的方式在不添油加醋的情況下能夠表述地非常好。這是必須要培養(yǎng)的一個(gè)基本的素質(zhì)。

突發(fā)事件報(bào)道當(dāng)中復(fù)述是非常有用的，你需要采訪很多人，但是你并不能讓每個(gè)人話都呈現(xiàn)在1：1的采訪當(dāng)中，你需要轉(zhuǎn)述很多人的話，特別是當(dāng)表述者的邏輯和表達(dá)并不非常優(yōu)秀的時(shí)候，這時(shí)候你作為一個(gè)合適的復(fù)述者就變得至關(guān)重要。

b)b、觀察者。

不光是眼睛的觀察和適當(dāng)?shù)牟稍L，觀察者一定要使你觀察到的東西，讓觀眾也都能看見。

a)c、分析者

五、出鏡記者的日常訓(xùn)練辦法

經(jīng)驗(yàn)一：多說。不斷地把看過的新聞和別處聽來的新聞講給你身邊的人聽。

經(jīng)驗(yàn)二：多寫。不是把你即將要說的話寫下來，而是把你平時(shí)的感受和經(jīng)常觸動(dòng)你內(nèi)心的東西寫下來。當(dāng)你是一個(gè)非常高明的書面表達(dá)者的時(shí)候，你填詞造句的能力會(huì)大大提高，對現(xiàn)場報(bào)道有很大的幫助。如果一個(gè)記者在突發(fā)事件報(bào)道的時(shí)候還在想用什么詞更好，你就會(huì)顧此失彼。

經(jīng)驗(yàn)三：小結(jié)。每次做一個(gè)大的直播或者大的活動(dòng)之后，寫一個(gè)大概半頁紙只給自己看的小結(jié)。比如怎么協(xié)調(diào)跟技術(shù)部門的關(guān)系，這個(gè)技術(shù)應(yīng)用的方式是否是最佳的方式，做下次直播的時(shí)候，翻一翻上次的總結(jié)很有用。

六、白巖松的閱讀三層面：

第一個(gè)閱讀是職業(yè)性閱讀，作為一個(gè)新聞人必須要看的；

第二個(gè)興趣性閱讀；

第三與時(shí)代無關(guān)的閱讀。

缺一不可。

七、白巖松推薦的幾種讀物：

想做好媒體的人必須要看《周末話報(bào)》和《外灘話報(bào)》。

尤其是《周末話報(bào)》兩個(gè)板塊：財(cái)富板塊和新聞板塊，給讀者

提供的思維激蕩非常大，每周的新聞板塊都是針對中國和世界的熱點(diǎn)，國外的媒體是怎么評論，怎么看，比參考消息更全，角度要更寬。

偶爾跨界去翻翻《財(cái)經(jīng)》、《溫故》、《閑話》、《良友》。

八、準(zhǔn)備10做1

準(zhǔn)備10做1的時(shí)候心里就有底，準(zhǔn)備1做1的時(shí)候心里就沒有底。

很多記者不關(guān)注大直播的全體，只關(guān)注自己這個(gè)局部要采集的內(nèi)容，這是非常危險(xiǎn)的。比如報(bào)道“神舟七號”火箭發(fā)射這一塊，是不是只準(zhǔn)備與火箭有關(guān)的內(nèi)容。張泉靈的經(jīng)驗(yàn)，一定先要了解整個(gè)大系統(tǒng)是怎么回事，火箭在這里扮演什么樣的角色，過去幾次發(fā)射他們之間的關(guān)系又是如何，也要對其它系統(tǒng)，整個(gè)整體有充分的了解，全部了解完，再準(zhǔn)備火箭發(fā)射這一塊，這樣比單純只準(zhǔn)備火箭要把握得更準(zhǔn)，更有底氣。

出鏡記者說什么

說精確的數(shù)據(jù)

用副詞，不如拿出結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的數(shù)據(jù)。比如不要說“近日如何如何”，要具體說幾月幾日，不要模糊。

說感觸——聽到、聞到、摸到??

電視媒體是一個(gè)只能看、只能聽、不能聞、不能摸的一個(gè)媒體，而記者在現(xiàn)場能看、能聽、能聞、能摸，所以把記者在現(xiàn)場的感觸說出來，調(diào)動(dòng)各種感官系統(tǒng)的信息。比如化工廠發(fā)生火災(zāi)能聞到濃重的硫磺味道，這就增加了現(xiàn)場感。

在公用信號的情況下記者說什么

現(xiàn)在大量的直播事件采用公用信號，記者不能進(jìn)入直播系統(tǒng)，這樣才能保證公用信號是干凈的。這個(gè)時(shí)候現(xiàn)場記者還能做什么？

首先，要做一個(gè)觀察者，現(xiàn)場記者要發(fā)掘到底什么是觀眾看不見的。比如在一場球賽中，進(jìn)球的剎那被完整直播，那個(gè)球星的媽媽坐在看臺(tái)上是什么表情，對方的教練是什么表情，在進(jìn)球那一剎那，有多少觀眾在為這個(gè)球歡呼呢，現(xiàn)場記者要做的就是做一個(gè)觀察者，并且在事后描述出來。

第二情，要在現(xiàn)場做一個(gè)分析者。

現(xiàn)場采訪內(nèi)容一定要短

每一句采訪的內(nèi)容盡量不要超過45秒?，F(xiàn)場不是一個(gè)說話場。除非采訪對象是一個(gè)核心當(dāng)事人。

依托細(xì)節(jié)、道具、空間和背景說話

越空的語言讓人緊張，越危險(xiǎn)，比如講概念。

現(xiàn)場報(bào)道的內(nèi)容要盡量依托現(xiàn)場的細(xì)節(jié)、道具、背景、人群等等。

在唐家山堰塞湖，一般記者報(bào)道容易用數(shù)字展現(xiàn)，“底下將近3米，高度將近2.5米?！卑讕r松采取的方式是說，“我現(xiàn)在身高是1.79米，我給大家演示一下”。不用說太多的話。要準(zhǔn)備多少語言才能夠完成這樣一種沖擊力呢？

把長問題切割成幾個(gè)小問題

不少記者會(huì)跟主持人要求，你就問我這一個(gè)問題，然后從頭回答到尾。其實(shí)越長越危險(xiǎn)！切割成幾個(gè)問題，多回合的交流可以有效減緩心理壓力。

記者會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你回答完第一個(gè)問題的時(shí)候還有點(diǎn)緊張，等主持人進(jìn)行第二個(gè)問題時(shí)，你的心情就會(huì)緩解下來。

細(xì)節(jié)是現(xiàn)場報(bào)道最重要的生命線 白巖松介紹《巖松看日本》中的體會(huì)：“我在進(jìn)靖國神社之前，我不知道我要用什么開頭，這是非常危險(xiǎn)的。當(dāng)我從靖國神社出來的時(shí)候，突然抬頭一看，靖國神社大門口正對著東京理工大學(xué)正門口，我一下看到這個(gè)“理”字，馬上有東西開頭了，‘有理走遍天下，無理寸步難行’。

香港回歸第二天我做直播的時(shí)候，提前一個(gè)小時(shí)到了現(xiàn)場，到處逛時(shí)看到管理站里掛著一張鄧小平的大照片。我問：“小平來過？”管理站的人說；“來過啊，武警講，1992年南巡，鄧小平一個(gè)人站在管理線的門口站了10分鐘，他姑娘過來勸他，爸走吧，他堅(jiān)決不回頭，還在那兒看?！蔽以谥辈ブ姓f這個(gè)內(nèi)容，成為這個(gè)點(diǎn)報(bào)道當(dāng)中最重要的細(xì)節(jié)。

點(diǎn)題

策劃類的報(bào)道，點(diǎn)題是非常重要的。在節(jié)目最后有一兩句，這樣能夠起到非常好的提升作用，顯得你的出鏡比較有檔次。

情緒也是現(xiàn)場感

情緒就是現(xiàn)場感的來源之一，焦慮也好，緊張也好，痛苦也好，悲傷也好，其實(shí)就是現(xiàn)場感的一部分，出鏡記者本人的情緒最能直觀感染觀眾，所以出鏡記者情緒一定不能太平靜，否則會(huì)損壞很多現(xiàn)場感。

不是什么都說

涉及到法律或者其他非常專業(yè)的東西，基本上要請專家來說。

3個(gè)救命秘訣

開好一個(gè)頭

如果頭能開好的話，就給自己的心理打下厚實(shí)的基礎(chǔ)，你就成功了一半。給自己準(zhǔn)備一個(gè)開場白，三五句開場白之后，你的心就會(huì)踏實(shí)下來。

說破了就不是問題

有一次白巖松在演播室做《360°》直播，突然記者送稿子，從白巖松前面過去，結(jié)果在鏡頭里面出現(xiàn)記者的腰和屁股的鏡頭。記者走過之后，白巖松很自然地說，直播的欄目就是隨時(shí)會(huì)面臨各種各樣的突如其來的消息，我們記者急匆匆地，在這個(gè)鏡頭前走過，趕緊把這個(gè)稿子給我，顯然這個(gè)事情不小，讓我們一起看看是什么樣的新聞，“印尼又發(fā)生了地震”。

試想，如果白巖松不馬上把這個(gè)事情說破了的話，第二天可能就是“牛仔門”事件。

給自己準(zhǔn)備幾句萬靈的話

直播中有時(shí)會(huì)突然腦袋一片空白。應(yīng)對類似情況應(yīng)該學(xué)習(xí)香港歌手譚詠麟。譚詠麟每次開演唱會(huì)都會(huì)忘記歌詞，他的解決辦法是指著臺(tái)下的觀眾大聲喊：“你怎么來了，好高興”就這樣帶過了。

現(xiàn)場直播時(shí)可能會(huì)碰到的10個(gè)問題

現(xiàn)場有一個(gè)人讓你開始，一個(gè)人不讓你開始，該怎么辦？

這個(gè)時(shí)候一定要毫不猶豫開始。

如果不到你，你開始了，會(huì)有人告訴你還沒開始，再等會(huì)兒。但是如果給你了，你沒開始，所有的人會(huì)看到你愣在那兒，而導(dǎo)演并不知道你出什么問題了。導(dǎo)演能做的就是趕緊把這個(gè)場轉(zhuǎn)掉，交回到演播室，你就等于出了一個(gè)差錯(cuò)。

直播時(shí)耳機(jī)里有多路聲音干擾怎么辦？

第一，可以放緩講話速度，語速越快干擾越大。

第二，如果慢慢講仍然不能抵御干擾，可以把耳機(jī)摘下來。

摘下來就意味著你放棄跟導(dǎo)播、主持人連線的可能，所以能不摘還是不要摘。

如果一定要摘，一定要在鏡頭對準(zhǔn)你，并且你一定要確認(rèn)紅燈亮的時(shí)候，確認(rèn)切出去的情況下摘。你摘的動(dòng)作一定要慢，一定要讓主持人、編導(dǎo)看到，我現(xiàn)在把耳機(jī)摘掉了，請不要再對我提問了。

連線時(shí)沒有作好準(zhǔn)備或遇到無法回答的問題怎么辦？

第一，在完全不了解情況的時(shí)候，一定要拒絕；

第二，用之前了解到的基本知識彌補(bǔ)一下。

第三，遇到極其專業(yè)的問題，可以說我不知道，沒有關(guān)系。

直播中突然需要大幅調(diào)整鏡頭的運(yùn)動(dòng)路線怎么辦？

直播中突然需要大幅調(diào)動(dòng)鏡頭，但沒有機(jī)會(huì)提前告訴攝像，要

先說這個(gè)，再說這個(gè)，攝像完全不知道什么時(shí)候該給什么鏡頭。這種情況下最保險(xiǎn)方式是，記者帶著攝像走。這樣讓攝像跟著記者的身位移動(dòng)，就把這個(gè)線路說清楚了。（張泉靈當(dāng)時(shí)對演播室說：“巖松，這樣，我把這個(gè)線路走一遍給你看吧。” 這其實(shí)是給攝像的一句提示，攝像就知道要跟著泉靈走了。但這種情況一定是現(xiàn)場有兩個(gè)以上的機(jī)位，可以切別的鏡頭支持的情況下才可以用。）

怎樣打破直播時(shí)越急越快的惡性循環(huán)？

唯一辦法就是在一句話之后斷一下，咽口唾沫再開始，沒有關(guān)系。最好在直播之前就把惡性循環(huán)打破。（見下條。）

怎樣才能不陷入惡性循環(huán)？

依托現(xiàn)場的時(shí)候，就像演講的時(shí)候有PPT一樣，記者看到這一堆廢墟，看到了那個(gè)旗幟，看到了那個(gè)門圍，自然就知道要說什么了。但是腦子里只有自己之前寫的那段話的時(shí)候，就太恐怖了，記者就得不斷想下一句話是什么，那個(gè)句號之后，好像寫了一個(gè)“是”，“是”后面是什么，你就完蛋了。

怎樣營造現(xiàn)場感？

在香港，大家都說記者直播的時(shí)候不要站在那邊，好像一個(gè)木頭人一樣，嘗試生動(dòng)一點(diǎn)，讓家里的觀眾好像在現(xiàn)場一樣，所以除了比快以外，也要比現(xiàn)場感。

在一次出鏡中，一個(gè)女記者很緊張跑來跑去，令觀眾覺得置身其中，現(xiàn)場感非常強(qiáng)烈，應(yīng)該說把現(xiàn)場感百分之二百地呈現(xiàn)在大家的面前。當(dāng)時(shí)的情況是，最混亂的場面已經(jīng)發(fā)生過了，對那個(gè)記者來說是一個(gè)挑戰(zhàn)，但是她竟然可以令大家覺得還值得一看，還會(huì)多看幾眼。

直播時(shí)大量數(shù)據(jù)背不下來怎么辦？

直播中可以自然地看稿。如果講一些很重要的數(shù)據(jù)，看了一眼再跟大家講，可能觀眾會(huì)覺得記者事先做了很多功課，掌握了很多數(shù)據(jù)證據(jù)，不是在亂講。

直播時(shí)耳機(jī)突然沒有聲音了怎么辦？

出現(xiàn)任何技術(shù)故障的時(shí)候，不停止說話是最安全的應(yīng)對方式。直播時(shí)記者的耳機(jī)突然沒有聲了，也就是說那一瞬間，記者跟導(dǎo)播系統(tǒng)沒法連接了，這個(gè)時(shí)候該正常地說，“非常抱歉，我沒有聽到你提的問題，我只能先把我看到的情況跟觀眾朋友溝通一下?！?/p>

千萬不要做的10件事

千萬不要準(zhǔn)備整段的詞，這會(huì)給你套上一個(gè)枷鎖

記者準(zhǔn)備內(nèi)容，不要準(zhǔn)備語句，完整地照著之前寫好的東西來背誦，這是最危險(xiǎn)的。

比如說，記者首先說天不錯(cuò)，接下來說旁邊人很多。千萬不要變成這樣的稿子：“今天的天氣萬里無云，溫度是25攝氏度，4級風(fēng)??”忘掉了一個(gè)環(huán)節(jié)就有可能全部忘掉了，這是自己害自己。

千萬不要忘了 PGM減1

就是播出信號聲源減去自己說話的聲源，否則你一邊在說話的時(shí)候一邊在耳機(jī)里可以聽到自己延遲一秒以后的聲音，這對于出鏡記者來說比任何的干擾都大，在試聲音的時(shí)候，因?yàn)槟闶峭ㄟ^電話在試，所以提前試不出來？你一定要在試的時(shí)候提醒錄音師說給我減1了嗎？

千萬不要給大系統(tǒng)添麻煩。

記得在地震的后期，有兩個(gè)平面媒體的記者在唐家山已經(jīng)告急的情況下，不顧所有人的勸阻又上了大壩，最后是動(dòng)用了救援資源把這兩個(gè)人救下來。，這兩個(gè)人直到被救下來的時(shí)候都非常高興，非常得意。你看我作為一個(gè)現(xiàn)場記者，我到一線去了。我們且不從大的社會(huì)效益的角度評價(jià)這兩個(gè)人的行為，是否給整個(gè)的災(zāi)區(qū)救援帶來更大的負(fù)擔(dān)。但是當(dāng)你是一個(gè)讓人不放心的人，給大系統(tǒng)添麻煩，給領(lǐng)導(dǎo)添麻煩，你就可能沒有下一次機(jī)會(huì)了。

千萬不要隨意破壞和后期導(dǎo)演的時(shí)間約定

在直播開始之前導(dǎo)演通常會(huì)告訴前方記者，這一段直播在幾分鐘之內(nèi)結(jié)束，作為前方記者，一定要遵守約定。如果記者一下子說了八分鐘，在直播中導(dǎo)演不好打斷記者，但是你們之間的信任關(guān)系會(huì)完全打破，在導(dǎo)演的心目當(dāng)中你就是愛超時(shí)的人，不是一個(gè)靠譜的人。

在一個(gè)直播系統(tǒng)當(dāng)中，互相的信任是整個(gè)關(guān)鍵，千萬不要因?yàn)槟阆氤鲲L(fēng)頭而打破它，這是作為直播出鏡記者的第一原則。

現(xiàn)場千萬不要把話鋪得太滿。

一定要留白，要讓現(xiàn)場本身說話，讓同期聲進(jìn)來。

比如某個(gè)段落，記者從一處走到另一處，移動(dòng)時(shí)這三秒鐘可以不說話，因?yàn)槟闶晴R頭跟隨，觀眾不會(huì)覺得這當(dāng)中斷了。相反，你鋪滿了，你就是一個(gè)話嘮。

千萬不要做沒有必要的出鏡

干說背景信息不能說明什么的時(shí)候，沒有必要出鏡。

最常見的比如一則常規(guī)的新聞：“幾月幾號第七屆農(nóng)業(yè)博覽會(huì)在北京農(nóng)展館舉行”，各種攤位都是農(nóng)業(yè)新技術(shù)成果展覽的內(nèi)容，我們經(jīng)?？吹降挠浾叱鲧R就是“8月6號第七屆農(nóng)展會(huì)在北京農(nóng)展館舉行，這次參加的一共175個(gè)單位?！?這個(gè)鏡頭應(yīng)該是在高角度拍攝的農(nóng)展館的展覽畫面當(dāng)中解決問題，這就不需要出鏡了。

千萬不要把攝像變成死的

90%現(xiàn)場報(bào)道的記者的身后攝像是死的，不是攝像的能力不夠，而是記者的觀念不夠，沒有把攝像機(jī)調(diào)動(dòng)起來，根據(jù)你的語言推、拉、搖、移，把現(xiàn)場大量的信息都丟了。

千萬不要假裝“剛好碰上”

我們所有的記者在現(xiàn)場請嘉賓全是設(shè)計(jì)好的，全是嚴(yán)絲合縫，一看就是在等著采訪，這種情況下，記者還經(jīng)常墊一句話，“我們在現(xiàn)場剛好遇到了誰誰”。

在現(xiàn)場的嘉賓的功能是什么，一定是他不可代替，一定要一個(gè)環(huán)節(jié)讓他解讀，這時(shí)候嘉賓的出現(xiàn)天然就不假，因?yàn)橛幸环N內(nèi)容的懸念?，F(xiàn)場可以變成臨時(shí)演播室，記者上來就說，“今天誰誰跟我在這兒進(jìn)行報(bào)道?！敝苯诱f破，這樣就是一個(gè)非常自然的流程。

千萬不要霸住鏡頭

現(xiàn)在有不少記者，讓所有鏡頭集中在他身上，沒有讓周邊這些物品開口說話，這是一個(gè)非?？上У氖虑椤Ｒ?yàn)楝F(xiàn)場永遠(yuǎn)比記者的臉更有魅力，特別在突發(fā)事件面前。堅(jiān)決不能出現(xiàn)記者在鏡頭前侃侃而談，或者僅僅是單邊鏡頭推拉搖移！單邊直播一定要提前多角度拍攝畫面，在直播中插畫面！

千萬不要連線一結(jié)束馬上就走

前方記者說完結(jié)束的契口后，前不要馬上撤離鏡頭做萬事大吉狀，要直視鏡頭至少1分鐘以上，手按耳麥做傾聽演播室信號狀，不時(shí)頻率稍慢地頷首點(diǎn)頭~~~直至導(dǎo)播喊：OK，信號切走了，沒你戲了后臺(tái)呆著去吧。

千萬不要隨便在報(bào)道中下結(jié)論

不能簡單地羅列數(shù)據(jù)，更不能隨便下結(jié)論，盡量戒絕“居民生活基本不受影響”、“汛情平穩(wěn)”這樣的話，應(yīng)以可信的數(shù)據(jù)和細(xì)節(jié)來讓觀眾自己得出結(jié)論。

推薦的5種工作模式

直播車+現(xiàn)場報(bào)道短片

當(dāng)直播車能抵達(dá)的現(xiàn)場，不如新聞現(xiàn)場的時(shí)候，一定要在新聞現(xiàn)場進(jìn)行報(bào)道。有的時(shí)候直播車的作用就是以最快的速度，把以直播的方式拍攝的短片傳回去，并且只要傳回去就能播出，這就是勝利。

出鏡=記者+攝像

我們現(xiàn)在80%的出鏡現(xiàn)場只是一個(gè)凝固的照片，從頭到尾報(bào)道，鏡頭的景別沒有變過，這么一個(gè)取景框能有多少信息？這個(gè)原因是記者和攝像沒有進(jìn)行很好的溝通。記者要陳述什么樣的內(nèi)容，要提前告訴攝像，說什么，得搖到這個(gè)，這個(gè)東西很重要。你尊重他，你刺激他，攝像會(huì)激起無窮的創(chuàng)作動(dòng)力。

直播前，把行進(jìn)的路線，將說到的內(nèi)容跟攝像說一遍。比如先會(huì)從那邊的碎房子說起，其中說到這個(gè)碎房子的情況，然后這邊的旗桿，之后說那個(gè)門框??而且問攝像，這對攝像的運(yùn)動(dòng)路線來說，是舒服的嗎？如果記者的語言邏輯這樣安排是最舒服的，但攝像說沒有辦法這么給，記者就得調(diào)整自己的語言邏輯。

把尾句給攝像，清楚地告訴攝像，尾句不要回記者或者尾句一定要回記者。如果不回記者，告訴攝像，最后一句話大概說到什么，落在什么上。

做好“第一個(gè)” 不平均分配體力

用50%左右的精力去準(zhǔn)備頭10%的內(nèi)容，不要平均分配體力，為什么？只要把開始的部分做好了，后面是自然而然的事情，可是

如果開始的部分磕磕絆絆，把自己扔在那兒，后面會(huì)不斷地出現(xiàn)錯(cuò)誤。

第一，要對第一場格外在乎。

第二，第一場如果是兩個(gè)小時(shí)，就要對頭幾分鐘格外在乎。

第三，如果這頭十幾分鐘，要面臨幾個(gè)嘉賓，要對問他們的第一個(gè)問題格外在乎，延時(shí)

現(xiàn)場直播一般不延時(shí)，是否延時(shí)取決于前方記者的判斷。如果安全就不延，不安全才延時(shí)。

如果現(xiàn)場不安全，可以提前將畫面拍回來，記者再找一個(gè)安全的地方出現(xiàn)場，直播時(shí)插畫面，這樣可以保證直播中雙方對話。

語錄

你要活在現(xiàn)場，不要立在現(xiàn)場。（指記者的出鏡形式）

永遠(yuǎn)不要被你準(zhǔn)備的東西絆住了手腳，現(xiàn)場永遠(yuǎn)是最有魅力的。

如果把所有的詞都背下來，那么你的臉上永遠(yuǎn)呈現(xiàn)的是下一句話的表情，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)在想“下一句話該說什么”。

雜項(xiàng)

出鏡背景 一定要和報(bào)道的主題有緊密聯(lián)系。

比如不少記者出鏡會(huì)選擇在樹叢前面，出鏡的內(nèi)容是關(guān)于房地產(chǎn)，也可能是關(guān)于樓市，這就不如選擇在大型房地產(chǎn)廣告前出鏡。

行走的出鏡形式

現(xiàn)在常態(tài)的中近景形式太多，很少用到行走的形式。比如站在商店門口說，是不是可以變成邊走邊說？

有一個(gè)相對來說的經(jīng)驗(yàn)：如果背景是靜的，記者就要是動(dòng)的，如果背景是動(dòng)的，記者就要是靜的。在汶川大地震報(bào)道中，日本媒體在醫(yī)院的采訪，記者沒有“觀眾朋友你好，我現(xiàn)在在成都現(xiàn)場的醫(yī)院，現(xiàn)在怎么怎么樣”的正像亮相，全部是在醫(yī)院采訪各個(gè)方面的畫面。

頭發(fā)和化妝

有的女記者喜歡披頭發(fā)，但是在出鏡風(fēng)大的時(shí)候，頭發(fā)就會(huì)成為干擾。

女主播，化妝太濃，頭發(fā)吹的一絲縫都沒有，都不合適。

透明傘

準(zhǔn)備一個(gè)透明性非常好的傘，在下雨時(shí)出鏡用。

地圖

地圖可以表現(xiàn)報(bào)道點(diǎn)在哪兒，為什么在這里做現(xiàn)場報(bào)道。

像臺(tái)風(fēng)等天災(zāi)的報(bào)道中，這是一個(gè)經(jīng)常被忽略的的細(xì)節(jié)。很多地名和地理位置，記者爛熟于心，但是觀眾并不了解。

語速

現(xiàn)場語速稍快一點(diǎn)大家可以接受。

第四篇：出鏡記者案例分析

出鏡記者案例分析報(bào)告之《巖松看日本》

專業(yè)：09新聞2組

姓名：xxx學(xué)號：xxxxxxxxxxx

節(jié)目開始出鏡記者站在地鐵站臺(tái)邊一段開場白：“到了日本之后呢，整個(gè)生活的節(jié)奏處于不停的旅行當(dāng)中，但是在旅行當(dāng)中呢，經(jīng)常碰到這樣的普通場景，比如我們現(xiàn)在在日本新干線的站臺(tái)上，就會(huì)看到這樣分的很細(xì)的垃圾分類箱，這個(gè)呢是投入塑料瓶的，這塊呢設(shè)計(jì)成了圓的；這個(gè)呢是投入新聞報(bào)紙啊還有雜志啊等等，你看它適合把報(bào)紙哈雜志都投進(jìn)去；這一塊呢，像是易拉罐和玻璃瓶啊等等，它也設(shè)計(jì)成了圓的，那么這一塊是收集其它的垃圾，那我想，在我觀察的這段時(shí)間呢很多來來往往的人群似乎還比較遵守規(guī)則，那么普通的 日本人又如何把環(huán)保在日常生活中保持的很好呢？”

白巖松這段開場白很直接了當(dāng)?shù)谋砻鹘裉觳稍L的主題，而且表明的態(tài)度，語言更像是在給觀眾介紹他眼前看到的，像說到分類垃圾箱的時(shí)候一個(gè)一個(gè)的介紹包括上面的大小形狀以及作用等說的清楚明白，讓觀眾很直接的感受到畫面里的意思。而且白巖松的語氣少了他在其他節(jié)目里的犀利和冷靜，更多的是平淡的耐心的講解和敘述他所看到的情況，但是平易近人里又帶著細(xì)微的謹(jǐn)慎。

跟隨鏡頭來到一住戶家門口白巖松說道：“因?yàn)槭绽臅r(shí)間呢是在上午8點(diǎn)時(shí)候完成，我現(xiàn)在來到了千頁縣我孫子市的一個(gè)居民的家中，這個(gè)居民這個(gè)戶主的名字呢，叫做佐佐木，我們來看看哈他已經(jīng)做好了這種垃圾分類的準(zhǔn)備，我們來看下是怎么的一個(gè)過程，我們一起開看一下?！?/p>

這段在屋門口說的話，很好的引導(dǎo)我們的思維，讓我們了解進(jìn)佐佐木家的原因和目的，讓我們看到什么。而且說收垃圾的時(shí)間在在8點(diǎn)的時(shí)候，看了一下表增加了真實(shí)感，可以看出來出鏡主持人不光是在語言上要有駕馭的能力在行為舉止上也可以適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴增加真實(shí)感。

主持人進(jìn)到主人家里后拿起資料面對鏡頭的時(shí)候，語量明顯的降低，多了輕聲細(xì)語，這點(diǎn)可以感覺出來作為一個(gè)出鏡主持人要會(huì)分場合分地方用不同的語氣和音調(diào)來 進(jìn)行采訪或介紹等，因?yàn)榘讕r松是中國全國民的代表來看到日本給中國人講解日本的環(huán)保問題，他代表的是整個(gè)國民的素質(zhì)，進(jìn)屋后說話不是大聲喧嘩而是輕聲細(xì)語可以表現(xiàn)出我們對日本的禮貌以及尊重和我國整體的國民素質(zhì)。

同樣，站在佐佐木家里門口垃圾堆放處，白巖松也是用一種謙虛細(xì)語的口吻來問佐佐木家人的的問題，從“這些都是些什么垃圾呢”中可以感覺出來，出鏡記者把更多的解釋性的話留著采訪者，而不是自己在給觀眾講解自己的觀點(diǎn)，這也可以看出出鏡記者需要的是把更多的鏡頭留給采訪者，這樣可以增加可信度和真實(shí)感。

當(dāng)白巖松站在垃圾清潔中心的時(shí)候，用很口語的方式來給我們講解回收站的事情，這點(diǎn)又體現(xiàn)出出鏡主持人的作用還有搜集很多攝像機(jī)不能直接表達(dá)的信息，也體現(xiàn)出出鏡記者在片子里起著引導(dǎo)解釋說明的作用。

“我們這次來到的這個(gè)色彩斑斕的建筑物，它究竟該是哪呢？迪斯尼？不對啊，這個(gè)地方把他的口號定位于科技和藝術(shù)的高度結(jié)合。那該是哪兒呢？不跟您兜圈子了，剛剛我介紹了很多垃圾的流程這就到了最后一站了，這是位于日本大板的五州處理中心，啊，一個(gè)垃圾場設(shè)計(jì)成這樣？是啊，當(dāng)初大板市民也是這樣議論的，因?yàn)檫@個(gè)垃圾處理中心呢，是由社保盈利基金建成的，因此很多市民說一個(gè)垃圾場干嘛請澳大利亞設(shè)計(jì)師把他設(shè)計(jì)的這么色彩斑斕，但是一會(huì)咱走進(jìn)去就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他不僅外表華麗，它里面的內(nèi)容也是實(shí)實(shí)在在的，來一起看一看”

這段在色彩斑斕的垃圾處理中心，出鏡記者用著這樣的一段話突出了想表達(dá)的內(nèi)容也引起了觀眾的好奇使節(jié)目有一點(diǎn)懸疑的感覺，更為日本人在環(huán)保問題上做了很好了鋪墊很突出在環(huán)保垃圾處理問題上日本人重視的程度。

“走在這個(gè)公司參觀的走廊上你會(huì)發(fā)現(xiàn)像進(jìn)入了森林一樣，而且特點(diǎn)注意的一點(diǎn)是，你看他的這些屏幕呢高度并不高，如果大人看起來有點(diǎn)別扭，原來他這這是為兒童方便設(shè)計(jì)的，這里有許多小孩子特點(diǎn)關(guān)系的問題，這呢讓他的形象代表藍(lán)色精靈一一的介紹。”

出境記者站在走廊里面對當(dāng)前所看到的給予表達(dá)而用詞不是干巴巴的介紹，而是側(cè)重趣味性的故事性的來給觀眾表達(dá)所看到的，這可以抓住觀眾的眼球在了

解日本人怎么保護(hù)環(huán)境的怎么從小開始接受觀念的同時(shí)不缺少趣味性。

“大家看，從這個(gè)地下口呢，會(huì)有汽車會(huì)把已經(jīng)分完類的垃圾呢拉到這個(gè)場子里，然后就投入到這個(gè)垃圾坑里，看有兩個(gè)大黃色的爪子要把這些垃圾給抓起來，他的直徑是6米，一次能裝十多噸，然后進(jìn)去這個(gè)紅色的區(qū)域，看從投放的口進(jìn)入的，這是一個(gè)焚燒爐，在焚燒爐里呢，它這個(gè)溫度可以達(dá)到九百多度，并且經(jīng)過分解啊除臭啊等等一系列的工作然后呢把他變成紅色顆粒狀的物質(zhì)呢在把它排除，經(jīng)過焚燒爐分化后呢這種物質(zhì)他們的體積只是原來體積的五分之一，而重量 的只是原來的十五分之一，這已經(jīng)大大的減少了。而且在排除的過程中呢，它的氣體經(jīng)過一系列的處理出后排除呢已經(jīng)是無公害的了，是相對來說很干凈的了，同時(shí)經(jīng)過下水道排除的這種廢水呢也經(jīng)過特殊的處理之后呢也是沒有公害的安全的”

這段我覺得很必需有出鏡記者的存在，因?yàn)橹粡漠嬅鎭砜从^眾很難看懂畫面里模型的意思的，只有出鏡記者對次模型指引觀眾，對此講解才能明白，這就彌補(bǔ)了畫面表達(dá)不出意思突出和不能記錄信息的缺點(diǎn)，而這段也把出境記者顯的尤為重要。

“進(jìn)了五州垃圾處理場呢，你的兩個(gè)感覺很強(qiáng)烈，他是一個(gè)小型的印鈔機(jī)還是個(gè)兒童的科技館。為什么要這樣說呢，咱們先說說這印鈔機(jī)啊，你看他現(xiàn)在發(fā)的這個(gè)電量呢是兩萬九千一百九十千萬，這是個(gè)什么概念呢，他現(xiàn)在發(fā)的這個(gè)電能解決家庭用的吸塵器，也就是大約五百瓦也就是四萬四千多部吸塵器，可以用這樣的一個(gè)電，您想一想，于是他不僅供著自己的電用，每年還能賣出去很多的電，他每年啊，還能賣出六億多日元的收入，他的這個(gè)收入還是可以的吧，同時(shí)我又說他像是個(gè)兒童科技館，為什么這么說呢，你看這樣這個(gè)整體的設(shè)計(jì)就想研究過兒童心里以后呢設(shè)計(jì)呢，而且兒童很喜歡，同時(shí)旁邊就是個(gè)垃圾發(fā)電的這么一個(gè)設(shè)施，同時(shí)這也有一個(gè)很其妙的東西，你看，這就是一個(gè)可以讓孩子親身體驗(yàn)的這么一個(gè)流程，旁邊有這么多花，現(xiàn)在他是暗的，大家可以看到現(xiàn)在他是暗的可沒亮，那么讓孩子怎么體驗(yàn)?zāi)匚覔u動(dòng)他就是一個(gè)發(fā)電的過程，這邊有一排紅扭一但我人工發(fā)電使這排紅燈全亮了之后剛才大家在鏡頭中看到的這花就會(huì)亮，來，我給大家試一試啊，三個(gè)格了，四個(gè)，五個(gè)，六個(gè)，七個(gè)，八個(gè)，九個(gè)，十個(gè)。結(jié)果會(huì)出來了，看到了沒有，你想想一下如果家里的帶著自己的孩子來到這里來體驗(yàn)的話會(huì)不會(huì)經(jīng)過自己濃厚的興趣以后對垃圾的處理和將來在倒垃圾的時(shí)候會(huì)督促自己的父母請做好垃圾的分類。”

讓我最感興趣的就是這段出鏡記者的話，因?yàn)椴恢皇墙榻B而且動(dòng)手讓我們更直觀的感受到日本在培育孩子對環(huán)保方面的先進(jìn)性，通過動(dòng)手可以給觀眾營造更加真實(shí)的有可信度的體現(xiàn)，而且更為觀眾創(chuàng)造了趣味性和更好感受日本垃圾處理中心的構(gòu)造設(shè)計(jì)等，讓觀眾有種不在現(xiàn)場勝似現(xiàn)在的感受。而且搖亮的花一點(diǎn)點(diǎn)的解說 更像在給電視機(jī)前的孩子介紹，讓中國的孩子也來感受下垃圾發(fā)電的魅力，出鏡記者不僅要面對觀眾還要對介紹有益的東西盡可能的讓中國的小孩受益。

在超市門口，出鏡記者介紹超市環(huán)保的時(shí)候也略帶幽默的說“白色污染，當(dāng)然不是說我”（白巖松，姓白）。而主持人適當(dāng)?shù)挠哪厥钦麄€(gè)節(jié)目的調(diào)味品，使整個(gè)節(jié)目感覺不死板不嚴(yán)肅更像是以講故事介紹敘事的方式給我們介紹他們所看到的和看到后所感受到的，而說到超市的時(shí)候畫面上是一排排肉制品，下面是一次性的墊子，而主持人充當(dāng)?shù)氖墙忉屨f明的角色。而當(dāng)主持人走到超市垃圾分類回收箱旁邊的時(shí)候，又是以引導(dǎo)著出現(xiàn)，給我們說明這幾個(gè)箱子的用處也體現(xiàn)

日本人環(huán)保工作的到位。而采訪到一個(gè)市民過來放垃圾的時(shí)候，出鏡記者的采訪，使采訪更加的深入，增加真實(shí)感，和不用記者的說話來體現(xiàn)，而用市民的行動(dòng)和回答來體現(xiàn)記者想表達(dá)的意思，這樣的表達(dá)更加的真實(shí)，可信和說服力。而且我注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，在超市門口采訪的時(shí)候，記者提問是的舉動(dòng)，手放在胸口，身體微微15度角，這個(gè)舉動(dòng)打動(dòng)了我，因?yàn)槿毡臼莻€(gè)很有禮儀的國家很多時(shí)候是鞠躬較多，而作為出鏡記者，在提問的時(shí)候做出這樣的動(dòng)作很大程度上表示著我們在尊重著日本的風(fēng)俗禮儀，而且中日有個(gè)各種的歷史淵源，稍有不慎就形象的是整個(gè)國家的名聲和兩個(gè)國家的政治上問題，面對這樣的歷史背景，白巖松老師可以做的很好解決的很漂亮，還很注重細(xì)節(jié)，我覺得很不容易。

而且在后來的采訪中，白巖松老師呢也有很多“明知故問”的問題，但是并不多余，因?yàn)椴挥米约旱目谌ジ嬖V觀眾答案，而是提問采訪著的方式給出我們答案也增加了信服度，還有白巖松老師一直是在不同場合采訪不同的人物的時(shí)候語氣語調(diào)等都顯現(xiàn)出來了不同，我想這也是出鏡記者的基本素質(zhì)。

這個(gè)片子看下來，我覺得出鏡記者的出現(xiàn)，親臨現(xiàn)場可以增強(qiáng)新聞報(bào)道的可信度，而且出鏡主持人一般有著較強(qiáng)的邏輯思維能力，從現(xiàn)場的信息與他們提問交流的過程中逐漸形成一定的主題，使現(xiàn)場更加的條理化秩序化，他們能夠彌補(bǔ)攝像機(jī)不能直接突出表達(dá)的信息和記錄的信息。

中間不斷的穿插采訪市民可以加深主題也有增加真實(shí)感和信服度的作用。鏡頭感也是出鏡記者必備的，在這段片子里，白巖松老師的鏡頭感很好，而且讓我們可以感覺出來鏡頭就是我們的眼鏡可以很直觀的看到白巖松老師的眼神，有種面對面交流的感覺，我覺得鏡頭意識應(yīng)該也是出鏡記者必備的一項(xiàng)基本素質(zhì)。

而我就得出鏡記者最基本的作用就是引導(dǎo)著，以記者為主干線，引導(dǎo)故事的繼續(xù)和對事情的解釋說明作用。

第五篇：D3000做好地方電視臺(tái)電視新聞的出鏡記者

做好地方電視臺(tái)電視新聞的出鏡記者

摘要：電視直播現(xiàn)場參與實(shí)地采訪并面對鏡頭的記者，即出鏡記者，見證了新聞發(fā)生的第一時(shí)刻，對新聞事件有著深刻的親身體驗(yàn)與經(jīng)歷，能夠?qū)ΜF(xiàn)場的新聞事實(shí)進(jìn)行完整的報(bào)道，通過他們的實(shí)時(shí)報(bào)道，傳達(dá)新聞事實(shí)的真實(shí)和較強(qiáng)的感知性。

關(guān)鍵詞：地方電視臺(tái)；電視新聞；出境記者

1前言

一位出鏡記者的成長，需要經(jīng)過理論知識的學(xué)習(xí)，實(shí)踐操作的訓(xùn)練，并能夠從理論延伸到實(shí)踐當(dāng)中去。我國出鏡記者最早誕生于1996年，央視播出《新聞?wù){(diào)查》電視節(jié)目，參與新聞的實(shí)地記者，面對鏡頭從容不迫，這群表現(xiàn)出色的精英記者，他們的努力得到了廣大觀眾肯定，美譽(yù)廣為流傳。此后為迎接我國首屆奧運(yùn)會(huì)的盛大開幕，北京致力于培養(yǎng)出京記者的廣播學(xué)院，開辦首期培訓(xùn)班。出鏡記者作為社會(huì)急需的新型人才，備受社會(huì)各界尤其是電視媒體的關(guān)注，成為社會(huì)急需的人才，當(dāng)下的人才數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足社會(huì)所需。

放眼大局，出鏡記者作為記者工作者的特殊應(yīng)用型人才，在備受各界媒體關(guān)注的目光下即將走向壯大。新聞的傳播方式隨著技術(shù)的改進(jìn)和創(chuàng)新，其播錄技術(shù)日新月異，傳播速度閃電般提高，觀眾對新聞的傳播方式提出了更高的要求。新的媒體技術(shù)提高了鏡頭的清晰度和分辨率，在新聞的實(shí)時(shí)性、真實(shí)性沒有改變的狀況下，受眾需要的是一種生動(dòng)的體驗(yàn)，即通過鏡頭畫面的描述，體驗(yàn)到新聞事實(shí)較高的實(shí)時(shí)性和可行度，從而能吸引觀眾的眼球。這種體驗(yàn)就是一種現(xiàn)場感，它需要出鏡記者作為第一目擊證人的方式或身份出現(xiàn)在鏡頭中，通過肢體動(dòng)作和口頭描述、以及鏡頭對畫面的特寫，原汁原味的將新聞事實(shí)與場景呈現(xiàn)給受眾。因此，采用記者出境的方式是一種有效的新聞報(bào)道方式，給予地方臺(tái)傳統(tǒng)的新聞報(bào)道方式以啟發(fā)。

2地方電臺(tái)新聞報(bào)道的出鏡記者的處境問題

2.1面對新聞現(xiàn)場與新聞事件反應(yīng)遲鈍，無法及時(shí)明斷是非。新聞報(bào)道的現(xiàn)場往往出人意料，或者比較凌亂，這就要求出鏡記者有著較好的心理素質(zhì)，敏捷的思維能力和反應(yīng)能力。新聞事件發(fā)生的背景和場景，往往以意外和差強(qiáng)人意而凸顯新聞事件的價(jià)值，面對突發(fā)的新聞現(xiàn)場和場景畫面，記者在對其進(jìn)行報(bào)道首先應(yīng)當(dāng)注重與現(xiàn)實(shí)畫面的良好結(jié)合。若記者面臨一個(gè)吸引性較強(qiáng)的鏡頭畫面，播報(bào)的語言和消息缺乏現(xiàn)場感和生動(dòng)意味，不僅無法引發(fā)受眾的關(guān)注反而導(dǎo)致觀看的興趣大打折扣；反之，如果新聞事件的現(xiàn)場無法通過鏡頭完全表達(dá)其真實(shí)狀況，通過出鏡記者生動(dòng)的語言和闡釋性的話語，對現(xiàn)場進(jìn)行報(bào)道，不僅起到錦上添花的作用，同時(shí)提高了新聞事件的價(jià)值，極大的達(dá)到了吸引觀眾的目的。這就要求出鏡記者具備極強(qiáng)的現(xiàn)場適應(yīng)能力、反應(yīng)能力和辨識能力，面對鏡頭能夠及時(shí)的作出反應(yīng)，給予新聞事件以明確的分析、評斷，無論出于何種實(shí)地采訪的現(xiàn)場，都應(yīng)及時(shí)調(diào)整以良好的心態(tài)面對鏡頭，與新聞事件和場景同步，這需要極大的努力和訓(xùn)練，達(dá)到心理素質(zhì)和學(xué)識修養(yǎng)的提高。

2.2對自身肢體過于敏感，導(dǎo)致對新聞事件報(bào)道質(zhì)量的忽視。由于基層電臺(tái)不斷更新和變革，各電臺(tái)普遍努力增強(qiáng)新聞事件報(bào)道的記者出境頻率，地方臺(tái)采用出鏡記者針對新聞事件進(jìn)行報(bào)道，其經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷積累較少，本是存在實(shí)訓(xùn)與理論培養(yǎng)方面的不足，其表現(xiàn)往往差強(qiáng)人意，繼續(xù)改進(jìn)。圍繞新聞事件的報(bào)道工作展開分析，新聞?dòng)浾咴趯ζ溥M(jìn)行報(bào)道的前后，需要對事件背景方方面面，及其報(bào)道的整個(gè)過程做好全面的準(zhǔn)備，而一名出鏡記者不僅要做好普通記者的一系列工作的同時(shí)，還要對各種現(xiàn)場突發(fā)狀況做出及時(shí)靈活的反應(yīng)和判斷，面對鏡頭其肢體表達(dá)傳播信息的能力，以及出鏡記者的整體形象顯得尤為重要。在進(jìn)行新聞報(bào)道中，往往表現(xiàn)出語氣缺乏感情，過于緊張導(dǎo)致肢體呆板；此外有些記者存在過度自我表現(xiàn)而忽視現(xiàn)場，兩者均缺乏將現(xiàn)場與自我表現(xiàn)的緊密結(jié)合，導(dǎo)致新聞報(bào)道的失敗。

此外，出境記者衣著與新聞現(xiàn)場氣氛不相配套，自我要求過度放松，導(dǎo)致新聞報(bào)道效果較差。

以山區(qū)森林火災(zāi)事件的新聞報(bào)道為例，其現(xiàn)場較為危險(xiǎn)極有可能有生命犧牲，消防官兵付出極大努力和一定的代價(jià)將火勢控制，對做出英勇表現(xiàn)和傷勢較重的戰(zhàn)士進(jìn)行采訪，若出境記者著裝過度鮮艷而時(shí)尚，表現(xiàn)出個(gè)人情感的喜悅，則與火災(zāi)事件的背景相斥，相反引發(fā)觀眾的反感情緒，使得觀眾對出鏡記者產(chǎn)生其缺乏同情心和真誠心的誤解。這種與現(xiàn)場相悖的著裝產(chǎn)生了極差的新聞效果，不僅與現(xiàn)場氣氛斷裂，也會(huì)對被采訪的人員產(chǎn)生不良影響，預(yù)想的新聞效果和鏡頭畫面的現(xiàn)場感大打折扣，因此，記者著裝應(yīng)緊密配合新聞現(xiàn)場。3如何成就一名出色的基層電臺(tái)出鏡記者及其策略

3.1提高學(xué)養(yǎng)和素質(zhì)，理論水平與實(shí)踐能力全面發(fā)展。地方電視媒體接觸知識面有限，但不能單純考慮實(shí)際問題，而忽視自我努力學(xué)習(xí)和進(jìn)步，傳媒技術(shù)的不斷革新，帶給媒體從業(yè)者更大的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，面對挑戰(zhàn)，新媒體技術(shù)的更新需要更高的學(xué)識和技能，對記者提出了更高的要求，出鏡記者應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)學(xué)習(xí)和鍛煉，不應(yīng)局限于傳統(tǒng)的媒體技術(shù)和視野，緊跟時(shí)代和人文精神的進(jìn)步，在進(jìn)行新聞事件的報(bào)道和評判，能夠給予不斷創(chuàng)新的思路和觀點(diǎn)，這就要求出鏡記者對知識的探索和鉆研，對社會(huì)深入的觀察和了解，從而提高對新聞事實(shí)的判斷能力。面對社會(huì)的方方面面，增強(qiáng)對社會(huì)文化與人文精神的敏感度，緊跟受眾的思想觀念和焦點(diǎn)話題。當(dāng)下新聞事件的報(bào)道，不僅僅是現(xiàn)場畫面或場景的事實(shí)重復(fù)和描述，而是對運(yùn)用學(xué)識和綜合能力的集中運(yùn)用。因此，出鏡記者所需要的是綜合素質(zhì)，敏捷的肢體反應(yīng)能力，靈活的思辨思維，良好的形象塑造，較強(qiáng)的鏡頭感的跟進(jìn)，敏銳和明智的評判，帶給新聞報(bào)道以耳目一新的良好效果。

3.2擇機(jī)合理的出境。在一定的新聞實(shí)時(shí)報(bào)道的題材和場景中，其過程并不需要以記者為中心，新聞事實(shí)和報(bào)道是中式鏡頭所要傳達(dá)的核心重點(diǎn)。因此，出鏡記者需要一定的專業(yè)技術(shù)、技巧，在新聞現(xiàn)場拍攝的過程中選擇合理的機(jī)會(huì)和時(shí)刻，進(jìn)行現(xiàn)場的解說和報(bào)道。首先，伺機(jī)出境。一定的新聞報(bào)道需要出境報(bào)道，則要求出鏡記者選擇合適的機(jī)會(huì)和時(shí)間，從而達(dá)到錦上添花的效果；一定的新聞報(bào)道是節(jié)目風(fēng)格而定，一些特定的場景和報(bào)道無需記者的干預(yù)，則沒有出境的必要。因此，是否出境，既要看節(jié)目本身還要選擇合適的時(shí)間與機(jī)會(huì)。其二，采訪技巧的巧妙使用。新聞報(bào)道在采訪過程中，為體現(xiàn)真實(shí)性和可靠性，出鏡記者可加入對現(xiàn)場群體或個(gè)體進(jìn)行實(shí)地采訪，以談話和交流的方式進(jìn)行溝通，獲取新聞現(xiàn)場報(bào)道的最大信息量，這是對人物進(jìn)行采訪時(shí)，需要采用一定的采訪技巧，提問應(yīng)注意問題的嚴(yán)謹(jǐn)性，既可以得到關(guān)鍵的答案和信息，避免談話冗長而無用。采訪的同時(shí)應(yīng)當(dāng)以禮貌的態(tài)度待人，做到一個(gè)傾聽者的角色，給予人物自由發(fā)揮的空間，從中獲得激發(fā)靈感的訊息。因此掌握一定的提問與談話技巧，在實(shí)地報(bào)道中尤為重要。

3.3合理控制情感。新聞報(bào)道中客觀真實(shí)性，通過實(shí)地報(bào)道和一定的評判，是手中獲得最有價(jià)值的信息，因此，新聞?dòng)浾咴诓稍L的過程中應(yīng)當(dāng)保持客觀冷靜的態(tài)度，即合理的釋放工作的激情，又有效控制自己的感情避免煽情、矯情、做作，影響新聞報(bào)道和采訪的效果。合理控制情緒和感情，需要視一定的新聞場合而定，這同時(shí)也是現(xiàn)場感的強(qiáng)烈體現(xiàn)，融入新聞報(bào)道的實(shí)況當(dāng)中，同時(shí)又不被事實(shí)所發(fā)生的狀況所束縛和困擾，能夠在報(bào)道的同時(shí)及時(shí)與現(xiàn)場脫離站在一定的高度看待問題，才是一個(gè)有素養(yǎng)和稱職的出鏡記者。

3.4充分做好現(xiàn)場報(bào)道的全面準(zhǔn)備，明確輕重主次。新聞事件已發(fā)生狀況和時(shí)間不同而存在明顯差別，已發(fā)生的新聞事實(shí)相對于出鏡記者來說，有充足的時(shí)間做好這方面的準(zhǔn)備，圍繞事實(shí)背景的方方面面展開材料搜集整理，從而對新聞事件作出明智合理的評判；而現(xiàn)場突發(fā)事件，則需要出鏡記者保有量好的心態(tài)，以應(yīng)對各種突發(fā)狀況，這同樣需要各種知識的積累經(jīng)驗(yàn)的積累。

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