第一篇：出鏡記者柴靜（小編推薦）

央視出鏡記者柴靜：在離新聞最近的地方

柴靜：1976年出生于山西，1995年畢業(yè)于湖南長沙鐵道學(xué)院，同年主持湖南文藝廣播電臺(tái)《夜色溫柔》節(jié)目；1998年辭職到北京廣播電視學(xué)院進(jìn)修電視編輯；2001年擔(dān)任央視《東方時(shí)空·時(shí)空連線》主持人； 2003年4月，成為央視《新聞?wù){(diào)查》出鏡記者，“零距離”報(bào)道“非典”。

《北京：“非典”阻擊戰(zhàn)》《征服感染》《非典時(shí)期王府井》《“非典”突襲人民醫(yī)院》《專訪何大一》《阿文的噩夢》《雙城的創(chuàng)傷》《村官的價(jià)格》《事故的背后》《艾滋孤兒的家》《張潤栓的年關(guān)》《被起訴的雜志社》《長大未成人》《陳丹青出走》《精神病人暴力事件調(diào)查》《救助站的困惑》《命運(yùn)的琴弦》《女子監(jiān)獄調(diào)查》《深圳外貿(mào)騙局揭秘》《生命中不能承受之重》《網(wǎng)癮少年》《心靈的成長》《新型毒品》《以生命的名義》《注射隆胸》《鐘祥投毒案再調(diào)查》《一只貓的非常死亡》等等(來源：央視國際)

2003年6月的一天，柴靜坐在武威開往雙城鎮(zhèn)的小車上，車窗外掠過的是綠色的田野，但是柴靜卻心情沉重。5月下旬，在雙城鎮(zhèn)發(fā)生了六年級(jí)學(xué)生連續(xù)服毒事件，兩名死亡，四名獲救。是什么原因讓這些少年選擇了這樣極端的方式，是柴靜要探尋的謎底。

在隨后的幾天里，柴靜和她的同事經(jīng)過大量深入細(xì)致的采訪，讓那些沉默的少年開口說了話，最終像剝繭抽絲一樣，解開了事件的謎團(tuán)。尤為難得的是，柴靜把少年和成年人對死亡和生命的不同理解放在一起加以對照，用溫暖的關(guān)懷和理解的光芒照亮了少年們敏感而復(fù)雜的內(nèi)心世界，這就是《雙城創(chuàng)傷》。

在雙城采訪時(shí)的一件事讓柴靜久久難忘。一個(gè)14歲的男孩接受完采訪之后，遭到母親的責(zé)罵。因?yàn)樗赣H在找他的路上，聽到的盡是鎮(zhèn)上人們的指責(zé)，他們認(rèn)為都是她的兒子給鎮(zhèn)上人丟盡了臉。男孩說，等你調(diào)查完，我就離開這個(gè)世界了。柴靜聽了十分難過地說：如果是因?yàn)槲覀冋{(diào)查的話，我們今晚就走。男孩說：你們要是今晚走，明天就見不到我了。然后轉(zhuǎn)身離開。盡管后來柴靜寫了一封信給那個(gè)男孩，在信中柴靜講述了自己在14歲時(shí)的經(jīng)歷。但是，柴靜仍然覺得當(dāng)時(shí)是一個(gè)記者最痛苦、最無能為力的時(shí)候。

在《雙城創(chuàng)傷》中，那個(gè)頭發(fā)披覆下來遮住半邊臉龐、書寫濃情文字的柴靜不見了，取而代之的是干練冷峻，又不失理解和同情之心的出鏡記者柴靜。

“我是柴靜，火柴的柴，安靜的靜”，柴靜18歲時(shí)就在湖南電臺(tái)開始主持《夜色溫柔》，深受聽眾的歡迎和喜愛。1999年，柴靜進(jìn)入湖南衛(wèi)視，主持《新青年》。兩年后，柴靜來到央視，主持《東方時(shí)空·時(shí)空連線》。一個(gè)沒有名校的學(xué)歷背景，不是新聞專業(yè)出身的普通女孩子，身處的是真正的江湖，柴靜度過了一段痛苦的適應(yīng)期?！跋窕ū淖冏约荷砩系幕y一樣，是血淋淋的?！辈耢o說自己從蹲馬步開始學(xué)起基本功，流汗流血、風(fēng)吹日曬。她曾經(jīng)采用最笨拙的辦法，像螞蟻一點(diǎn)一點(diǎn)地搬運(yùn)食物一樣，竭盡全力地去學(xué)習(xí)。自己做策劃，觀摩同行的節(jié)目，上機(jī)編節(jié)目，熬夜到凌晨三四點(diǎn)。但是即使得了金獎(jiǎng)，她也沒有擺脫沮喪和不安。柴靜的遺憾是自己沒有在一線當(dāng)過記者，缺乏在新聞崗位打磨的歷練。

當(dāng)柴靜離開演播室來到《新聞?wù){(diào)查》之后，她終于站到了她渴望的新聞現(xiàn)場?！靶侣勈且慌杷瑥难莶ナ业浆F(xiàn)場就等于把一個(gè)人整個(gè)放到這盆水里，渾身濕淋淋的，眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴接觸到的全是新聞。當(dāng)你沉浸在水里面的時(shí)候，你就不用去想你是什么樣，你需

要怎么去問。你只要去感覺它，按正常人那樣，按照欲望去發(fā)現(xiàn)就對了。”

“欲望”是柴靜嘴邊出現(xiàn)得非常多的一個(gè)詞語，對新聞?wù)嫦嘧穼さ摹坝弊尣耢o一次又一次站到風(fēng)暴的中心。柴靜用“充滿艱辛”和“極其興奮”來形容在《新聞?wù){(diào)查》的工作。行萬里路意味著將深入各種未知的現(xiàn)場，面對未知的危險(xiǎn)和威脅。有一次在山西采訪歸來途中，路邊發(fā)生爆炸，火藥全濺到車窗玻璃上。柴靜打趣地說，如果沒有玻璃阻擋的話，我的頭發(fā)縫要改朝另外一邊分了。

其實(shí)早在《雙城創(chuàng)傷》之前播出的《北京“非典”狙擊戰(zhàn)》中，面貌一新的柴靜已經(jīng)讓人刮目相看。2003年4月，柴靜來到《新聞?wù){(diào)查》報(bào)到的第一天，就參加了《北京“非典”狙擊戰(zhàn)》的拍攝，勇敢的柴靜成為最早冒死深入非典第一線采訪的記者之一。驚心動(dòng)魄的現(xiàn)場氣氛、搖晃的鏡頭、柴靜身穿白色防護(hù)服的瘦弱身影和蒼白的面容給觀眾留下了極其深刻的印象。熟悉柴靜的朋友著實(shí)為她捏了一把汗，節(jié)目播出的當(dāng)天晚上，柴靜接到了數(shù)量前所未有的電話，感動(dòng)之余，她沒有想到自己竟然認(rèn)識(shí)這么多人。

“站在新聞的風(fēng)暴眼當(dāng)中是幸運(yùn)的，那時(shí)候奔波在醫(yī)院之間，有一種被解放出來了的興奮感覺。非典發(fā)生的時(shí)候，如果我不是記者，我也會(huì)用DV或者筆和紙到大街上，去把那些東西記錄下來。這是我的本能。”柴靜這樣說道。

非典的報(bào)道讓柴靜在觀眾中獲得了極大的認(rèn)知度。在雙城的一個(gè)深夜，柴靜對一個(gè)男孩的采訪進(jìn)行到一半，當(dāng)?shù)劓?zhèn)政府派人前來敲門，企圖阻撓。柴靜問男孩你愿意跟我回酒店接受采訪嗎？酒店在一個(gè)小時(shí)的車程以外。男孩說：我愿意。柴靜下意識(shí)地問：為什么？男孩的回答出乎意料：因?yàn)槲铱戳四惴堑涞膱?bào)道。柴靜心頭一熱，半晌沒有說出話來。因?yàn)榉堑涞膱?bào)道，柴靜得到了很多的肯定和榮譽(yù)，但是沒有這句話這樣打動(dòng)過她：“我得到了最珍貴的東西———信賴?！?/p>

1976年出生于山西，1995年畢業(yè)于湖南長沙鐵道學(xué)院，同年主持湖南文藝廣播電臺(tái)《夜色溫柔》節(jié)目；1998年辭職到北京廣播電視學(xué)院進(jìn)修電視編輯；2001年擔(dān)任央視《東方時(shí)空·時(shí)空連線》主持人； 2003年4月，成為央視《新聞?wù){(diào)查》出鏡記者，“零距離”報(bào)道“非典”。

《北京：“非典”阻擊戰(zhàn)》《征服感染》《非典時(shí)期王府井》《“非典”突襲人民醫(yī)院》

《專訪何大一》《阿文的噩夢》《雙城的創(chuàng)傷》《村官的價(jià)格》《事故的背后》

《艾滋孤兒的家》《張潤栓的年關(guān)》《被起訴的雜志社》《長大未成人》

《陳丹青出走》《精神病人暴力事件調(diào)查》《救助站的困惑》《命運(yùn)的琴弦》

《女子監(jiān)獄調(diào)查》《深圳外貿(mào)騙局揭秘》《生命中不能承受之重》《網(wǎng)癮少年》

《心靈的成長》《新型毒品》《以生命的名義》《注射隆胸》

《鐘祥投毒案再調(diào)查》《一只貓的非常死亡》等等（來源：央視國際）

2003年6月的一天，柴靜坐在武威開往雙城鎮(zhèn)的小車上，車窗外掠過的是綠色的田野，但是柴靜卻心情沉重。5月下旬，在雙城鎮(zhèn)發(fā)生了六年級(jí)學(xué)生連續(xù)服毒事件，兩名死亡，四名獲救。是什么原因讓這些少年選擇了這樣極端的方式，是柴靜要探尋的謎底。

在隨后的幾天里，柴靜和她的同事經(jīng)過大量深入細(xì)致的采訪，讓那些沉默的少年開口說了話，最終像剝繭抽絲一樣，解開了事件的謎團(tuán)。尤為難得的是，柴靜把少年和成年人對死亡和生命的不同理解放在一起加以對照，用溫暖的關(guān)懷和理解的光芒照亮了少年們敏感而復(fù)雜的內(nèi)心世界，這就是《雙城創(chuàng)傷》。

在雙城采訪時(shí)的一件事讓柴靜久久難忘。一個(gè)14歲的男孩接受完采訪之后，遭到母親的責(zé)罵。因?yàn)樗赣H在找他的路上，聽到的盡是鎮(zhèn)上人們的指責(zé)，他們認(rèn)為都是她的兒子給鎮(zhèn)上人丟盡了臉。男孩說，等你調(diào)查完，我就離開這個(gè)世界了。柴靜聽了十分難過地說：如果是因?yàn)槲覀冋{(diào)查的話，我們今晚就走。男孩說：你們要是今晚走，明天就見不到我了。然后轉(zhuǎn)身離開。盡管后來柴靜寫了一封信給那個(gè)男孩，在信中柴靜講述了自己在14歲時(shí)的經(jīng)歷。但是，柴靜仍然覺得當(dāng)時(shí)是一個(gè)記者最痛苦、最無能為力的時(shí)候。

在《雙城創(chuàng)傷》中，那個(gè)頭發(fā)披覆下來遮住半邊臉龐、書寫濃情文字的柴靜不見了，取而代之的是干練冷峻，又不失理解和同情之心的出鏡記者柴靜。

“我是柴靜，火柴的柴，安靜的靜”，柴靜18歲時(shí)就在湖南電臺(tái)開始主持《夜色溫柔》，深受聽眾的歡迎和喜愛。1999年，柴靜進(jìn)入湖南衛(wèi)視，主持《新青年》。兩年后，柴靜來到央視，主持《東方時(shí)空·時(shí)空連線》。一個(gè)沒有名校的學(xué)歷背景，不是新聞專業(yè)出身的普通女孩子，身處的是真正的江湖，柴靜度過了一段痛苦的適應(yīng)期。“像花豹要改變自己身上的花紋一樣，是血淋淋的?！辈耢o說自己從蹲馬步開始學(xué)起基本功，流汗流血、風(fēng)吹日曬。她曾經(jīng)采用最笨拙的辦法，像螞蟻一點(diǎn)一點(diǎn)地搬運(yùn)食物一樣，竭盡全力地去學(xué)習(xí)。自己做策劃，觀摩同行的節(jié)目，上機(jī)編節(jié)目，熬夜到凌晨三四點(diǎn)。但是即使得了金獎(jiǎng)，她也沒有擺脫沮喪和不安。柴靜的遺憾是自己沒有在一線當(dāng)過記者，缺乏在新聞崗位打磨的歷練。

當(dāng)柴靜離開演播室來到《新聞?wù){(diào)查》之后，她終于站到了她渴望的新聞現(xiàn)場。“新聞是一盆水，從演播室到現(xiàn)場就等于把一個(gè)人整個(gè)放到這盆水里，渾身濕淋淋的，眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴接觸到的全是新聞。當(dāng)你沉浸在水里面的時(shí)候，你就不用去想你是什么樣，你需要怎么去問。你只要去感覺它，按正常人那樣，按照欲望去發(fā)現(xiàn)就對了?！?/p>

“欲望”是柴靜嘴邊出現(xiàn)得非常多的一個(gè)詞語，對新聞?wù)嫦嘧穼さ摹坝弊尣耢o一次又一次站到風(fēng)暴的中心。柴靜用“充滿艱辛”和“極其興奮”來形容在《新聞?wù){(diào)查》的工作。行萬里路意味著將深入各種未知的現(xiàn)場，面對未知的危險(xiǎn)和威脅。有一次在山西采訪歸來途中，路邊發(fā)生爆炸，火藥全濺到車窗玻璃上。柴靜打趣地說，如果沒有玻璃阻擋的話，我的頭發(fā)縫要改朝另外一邊分了。

柴靜：做新聞是我生存的方式

提起柴靜，很多人會(huì)想到央視的名牌欄目《東方時(shí)空·時(shí)空連線》，但更多的人想到的是《新聞?wù){(diào)查》。作為一名記者兼主持人，節(jié)目當(dāng)中她是冷靜客觀的，她有一顆熾熱的扶持弱者的心靈。她有著談不上漂亮的外表，但卻有著一種飄逸而明慧的氣質(zhì)。5月9日下午，央視著名節(jié)目主持人柴靜作客內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，講述了她做新聞?dòng)浾叩慕?jīng)歷和感受“記者不僅是我的職業(yè)身份，做新聞也是我生存的一種方式，記者的天職就是調(diào)查事實(shí)的真相?！?/p>

第一次坐到演播室

上大學(xué)時(shí)就每天抱著收音機(jī)聽電臺(tái)的節(jié)目，從那時(shí)候起，柴靜就對電臺(tái)那端的主持人懷著好奇與渴望。第一次坐到話筒前，是在上大學(xué)時(shí)，她自己借用學(xué)校的播音室錄了一盤帶子，當(dāng)時(shí)把自己所能理解的文學(xué)、青春、夢想都錄了下來，并且步行兩個(gè)多小時(shí)送到電臺(tái)希望能得到電臺(tái)的認(rèn)可。沒想到當(dāng)時(shí)主持人就決定讓她把這盤帶子做一期節(jié)目播放出來?！拔业谝淮巫秸嬲难莶ナ?，就覺得自己就屬于這個(gè)地方，沒有恐懼和緊張。”

19歲畢業(yè)于長沙鐵道學(xué)院的柴靜學(xué)的是財(cái)會(huì)專業(yè)，當(dāng)時(shí)畢業(yè)后被分配到家鄉(xiāng)山西太原鐵路局工作，但她毅然辭掉在別人看來既穩(wěn)定又舒適的工作，帶著戶口和工作關(guān)系到湖南那家電臺(tái)做節(jié)目?！爱?dāng)時(shí)爭取到做電臺(tái)主持人其實(shí)并不容易，在長沙的時(shí)候我自己一個(gè)人租房子住，聽不懂方言，晚上刮大風(fēng)，我就聽新加坡電臺(tái)林偉的《點(diǎn)一盞心燈》，他說?與其詛咒黑暗，不如點(diǎn)燃燈火?，這句話給我感觸很深，就決定做電臺(tái)午夜節(jié)目。”當(dāng)時(shí)電臺(tái)從10：30到12：00放花鼓戲，柴靜就和電臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo)申請做這一檔節(jié)目，甚至可以不要工資，而且可以把放花鼓戲的人員工資省下來。她創(chuàng)建了名為《夜色溫柔》的晚間節(jié)目，一做就是三年，那時(shí)只想到這是自己的一個(gè)夢想，沒有什么困難能阻止她。她忍受著沒有親人和朋友身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)，柴靜說那個(gè)時(shí)候也是她和自己的工作熱戀的時(shí)候。“一個(gè)人為自己的工作神魂顛倒是多么幸福?！辈耢o說那個(gè)時(shí)候她主要是接聽聽眾打來的熱線電話，什么都談。其實(shí)那個(gè)時(shí)候連她自己都不知道怎么去幫助別人排憂解難，畢竟她只有19歲，但是想用聲音激發(fā)一個(gè)有想像力的世界，她只需要說“我在，我聽到了，我懂”這樣的字眼?！白鳛橐粋€(gè)傳媒人，應(yīng)該珍惜陌生人給予自己的信任，當(dāng)時(shí)感到很幸福?！?/p>

第一次做社會(huì)新聞

五月的長沙正是茉莉花開的時(shí)候，凌晨兩三點(diǎn)男人們成箱成箱地喝著啤酒，女人們吃著東西。柴靜經(jīng)常能看到大街上享受著這種安逸生活的男人女人們。她仿佛看到了自己未來的生活，有種莫名的恐懼讓她感到害怕。當(dāng)時(shí)她已小有名氣，22歲，她放棄了現(xiàn)有的一切來到北京廣播學(xué)院，開始了她的學(xué)生生活，學(xué)的是電視編輯。“那個(gè)時(shí)候我也和你們一樣，睡在藍(lán)白相間的格子床單上，簡單而有激情?！泵鎸?nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的上百名大學(xué)生，柴靜如行云流水般的演講語言一下子就增強(qiáng)了學(xué)生們的親近感。在北廣學(xué)習(xí)不到半年，她在《三聯(lián)生活周刊》上看到一則招聘廣告，她打電話過去時(shí)對方說已經(jīng)招聘完了?！澳銈儾皇窍胍獌?yōu)秀的記者嗎？這還有期限嗎？”她的一句話，給自己創(chuàng)造了一個(gè)機(jī)會(huì)，對方讓她第二天去試試。第二天她去應(yīng)聘，負(fù)責(zé)招聘的人看看她說“你長得挺漂亮的，不愁沒出路，回去吧”。就這樣，她被打發(fā)回來。沒過多久，《三聯(lián)生活周刊》給她打電話他們要做一個(gè)封面周刊，問她做不做，柴靜二話沒說，立即答應(yīng)下來。她用了三天的時(shí)間寫出兩萬多字的稿子，就在她放假準(zhǔn)備回家時(shí)編輯打電話說讓她把兩萬字改成兩千字，她用了兩個(gè)小時(shí)把稿子改完，跑到車站時(shí)離開車還有五分鐘。

一次，她偶然在學(xué)校的圖書館里看到一本雜志，一幅巨照吸引了她。那是一個(gè)妓女和她男朋友的照片，是關(guān)于海南廟街風(fēng)塵女阿V的，那是著名的攝影師趙鐵林用八年的時(shí)間寫了8萬字來反映妓女生活的?？赐旰髮λ挠|動(dòng)很大，她當(dāng)時(shí)就寫了一篇叫《生命本身并無羞恥》寄到了雜志社。沒想到雜志社負(fù)責(zé)人打來電話說希望她能去他那里工作，并讓她和趙鐵林去做患孤獨(dú)癥兒童的新聞報(bào)道，這是柴靜第一次做社會(huì)新聞。當(dāng)時(shí)這些孩子的母親們并不配合采訪，戒備心很強(qiáng)。“采訪弱者就要讓他們同情你?！迸耐暾掌睦馅w扔給她這句話就走了。柴靜跟著一個(gè)母親領(lǐng)著孩子回到家，這位母親根本不搭理她。她就跟著，一直到六七點(diǎn)鐘，這位母親開始吃飯，她只好到門外等著，透過門簾的縫隙柴靜可以看到那位母親一直看著她。后來孩子出來了，大概五六歲，在門口的臺(tái)階上她攙了一下孩子，跟孩子在院子里玩兒。母親還是不理她，后來她牽著一條大狗出去了，走時(shí)跟她說了一句：“你明天來吧?！本瓦@樣，這位母親終于接受了柴靜的采訪。

第一次做電視主持人

就在柴靜做文字記者熱火朝天的時(shí)候，湖南衛(wèi)視邀請她做談話節(jié)目《新青年》的主持人?！耙苍S年輕，當(dāng)時(shí)特別有勇氣，從來沒做過電視節(jié)目。大概是六年前，為了證明我們是文化先鋒，做了一期關(guān)于上世紀(jì)70年代新銳詩歌的話題。請來號(hào)稱用上半身寫作的女詩人和用下半身寫作的男詩人作嘉賓，當(dāng)時(shí)我的手緊緊地攥著話筒，現(xiàn)在我媽還記得我當(dāng)時(shí)的樣子?！痹诤闲l(wèi)視做了一年多的文化類談話節(jié)目后，柴靜便走進(jìn)了中央電視臺(tái)。

第一次找到自我剛?cè)パ胍晻r(shí)，有同事說她不適合做新聞?dòng)浾?，新聞?dòng)浾哂袃蓚€(gè)特點(diǎn)：包打聽，愛傳播，從柴靜文靜柔弱的外表根本看不出作為新聞?dòng)浾叩奶卣?。在央視的第一年，柴靜在《東方時(shí)空·時(shí)空連線》做主持人，柴靜說那一年是她最焦慮和壓力最大的一年，一直找不到感覺。

在《新聞?wù){(diào)查》中柴靜找到了自我，她去《新聞?wù){(diào)查》的第一天，做的節(jié)目就是關(guān)于“非典”的報(bào)道。對這場前線經(jīng)歷，柴靜說現(xiàn)在想起來還觸目驚心。作為一名新聞?dòng)浾?，必須深入一線采訪，才能揭示出事實(shí)的真相。當(dāng)時(shí)人民醫(yī)院的護(hù)士王晶感染了SARS，她的丈夫把她發(fā)過來的短信拿給柴靜看，“春天花開了，我就回來了?！边@是王晶被感染后發(fā)給丈夫的第一條短信。當(dāng)王晶因感染SARS去世后，她的兒子大寶還不知道，在家里為媽媽疊了好多幸福星裝在一個(gè)綠色的罐子里。那一刻，柴靜說她真正意識(shí)到作為一個(gè)新聞?dòng)浾叩呢?zé)任，她有責(zé)任記錄下這一切，讓全國人民記住這場災(zāi)難，記住為這場災(zāi)難所付出的代價(jià)。“?非典?讓我知道什么是真相，獲得最接近事實(shí)的東西就是讓新聞當(dāng)事人開口說話?！?/p>

“新聞?dòng)浾卟粌H是我的一個(gè)職業(yè)身份，也是我生存的一種方式。”在《雙城的創(chuàng)傷》中，有人說柴靜提著高跟鞋追著那個(gè)孩子是作秀，柴靜對此并沒有過多的解釋?！峨p城的創(chuàng)傷》是對一個(gè)叫雙城鎮(zhèn)的孩子自殺事件的調(diào)查(這個(gè)細(xì)節(jié)發(fā)生在柴靜去尋找這一自殺事件的另外一個(gè)當(dāng)事孩子，他先關(guān)上門，然后又迅速地跑上家旁邊的陡峭高臺(tái)，這時(shí)候，柴靜拎起褲角，脫下高跟鞋，艱難地也跟著爬了上去，最終跟這個(gè)孩子說上話)?！捌鋵?shí)我只是想用盡所有電視手段來窮盡對事實(shí)的調(diào)查，可大家認(rèn)為是作秀”。柴靜把做新聞當(dāng)成了一種生存方式，也當(dāng)成了一種責(zé)任，用手中的權(quán)利幫助那些需要幫助和扶持的人。(記者 史文麗/內(nèi)蒙古晨報(bào))

其實(shí)早在《雙城創(chuàng)傷》之前播出的《北京“非典”狙擊戰(zhàn)》中，面貌一新的柴靜已經(jīng)讓人刮目相看。2003年4月，柴靜來到《新聞?wù){(diào)查》報(bào)到的第一天，就參加了《北京“非典”狙擊戰(zhàn)》的拍攝，勇敢的柴靜成為最早冒死深入非典第一線采訪的記者之一。驚心動(dòng)魄的現(xiàn)場氣氛、搖晃的鏡頭、柴靜身穿白色防護(hù)服的瘦弱身影和蒼白的面容給觀眾留下了極其深刻的印象。熟悉柴靜的朋友著實(shí)為她捏了一把汗，節(jié)目播出的當(dāng)天晚上，柴靜接到了數(shù)量前所未有的電話，感動(dòng)之余，她沒有想到自己竟然認(rèn)識(shí)這么多人。

“站在新聞的風(fēng)暴眼當(dāng)中是幸運(yùn)的，那時(shí)候奔波在醫(yī)院之間，有一種被解放出來了的興奮感覺。非典發(fā)生的時(shí)候，如果我不是記者，我也會(huì)用DV或者筆和紙到大街上，去把那些東西記錄下來。這是我的本能。”柴靜這樣說道。

非典的報(bào)道讓柴靜在觀眾中獲得了極大的認(rèn)知度。在雙城的一個(gè)深夜，柴靜對一個(gè)男孩的采訪進(jìn)行到一半，當(dāng)?shù)劓?zhèn)政府派人前來敲門，企圖阻撓。柴靜問男孩你愿意跟我回酒店接受采訪嗎？酒店在一個(gè)小時(shí)的車程以外。男孩說：我愿意。柴靜下意識(shí)地問：為什么？男孩的回答出乎意料：因?yàn)槲铱戳四惴堑涞膱?bào)道。柴靜心頭一熱，半晌沒有說出話來。因?yàn)榉堑涞膱?bào)道，柴靜得到了很多的肯定和榮譽(yù)，但是沒有這句話這樣打動(dòng)過她：“我得到了最珍貴的東西———信賴?！?/p>

柴靜：在離新聞最近的地方

2003年3月新疆喀什地震，當(dāng)時(shí)還在《時(shí)空連線》做評(píng)論主持的柴靜，第一次作為記者來到新聞現(xiàn)場。就是這第一次，讓柴靜確認(rèn)了自己的“要什么，怎樣要”——

“我忽然明白了什么是新聞。新聞，不是我往常坐在演播室里轉(zhuǎn)述的數(shù)據(jù)或判斷。在這里，它像水一樣，劈頭蓋臉的，無所不在。我的眼睛里、耳朵里、鼻子和嘴巴里，都是新聞。不必小心翼翼地考慮怎么措辭——你問的就是未知，問的是你的欲望，就是新聞。做新聞，最好的位置就是離它最近的地方?！?/p>

公正意味著形式上的均衡，也意味著耐心?！爱?dāng)你面對謊話，言不由衷的話，要控制，要一樣尊重他講話的權(quán)利，要等待謊話自己暴露自己?！北热纭妒鹿实谋澈蟆?，先期調(diào)查已證明了藥廠的污染，但，負(fù)責(zé)人仍堅(jiān)持“絕對沒有”；“那我們聞到的氣味是什么？”“沒有啊，我的鼻子沒有你那么靈敏。”……片子到這里就結(jié)束了。——“足夠了，而沒有必要怒火中燒地質(zhì)問，?你騙人！你明明聞到了還說聞不到！?”

真實(shí)的是莊嚴(yán)的?！霸诒R浮宮，在凡高的《麥田》前面，我坐了半個(gè)小時(shí)。愛凡高，愛他的真實(shí)——真實(shí)的，可能笨重，可能殘酷；但是是莊嚴(yán)的偉大的，自有它的溫柔?！?/p>

這個(gè)“真”，對柴靜，在藝術(shù)人生里是“美”，是寬解；在工作里，又常常是“善”，是“不辜負(fù)”?！哆t來的審判》里，一個(gè)負(fù)責(zé)調(diào)查強(qiáng)奸案的刑警，為了勸說試圖自殺的被害人，信誓旦旦，千辛萬苦地，追討兇犯追還公正；但當(dāng)嫌疑犯還是因?yàn)椤坝嘘P(guān)系”逃脫了，被害人還是自殺了，“他哭了，非常傷心，覺得自己無法實(shí)現(xiàn)諾言，不想再做警察了……”但，恰是這個(gè)，一個(gè)小小的努力但感到無力的人，讓總是“抱著懷疑和否定開始尋找”的記者柴靜，感到尊嚴(yán)感到善的存在，“給人肯定和安慰?！?/p>

真實(shí)的魅力，還在于它的戲劇性，“每訪問完一個(gè)人，都會(huì)把這個(gè)人的經(jīng)歷在心里過一遍，真的是?沒有比新聞更好的戲劇了?”；還在于“創(chuàng)造”，“你采訪誰，不采訪誰，你問什么，不問什么，一個(gè)片子出來，是有觀察者痕跡的——不單單是一個(gè)提問的工具，那里面，是有?我?的?！保戏饺宋镏芸?/p>

第二篇：淺談電視新聞出鏡記者

淺談電視新聞出鏡記者

伴隨著我國電視新聞事業(yè)的迅猛發(fā)展及觀眾對信息交流的高層次要求，越來越多的電視新聞?dòng)浾唛_始從幕后轉(zhuǎn)到臺(tái)前，以在新聞現(xiàn)場面對鏡頭的方式，和觀眾進(jìn)行面對面的介紹新聞事件，述評(píng)新聞事實(shí)。這就是記者出鏡。關(guān)于記者出鏡的定義，新聞學(xué)術(shù)界并沒有統(tǒng)一的結(jié)論。筆者認(rèn)為，記者出鏡即電視記者以收集素材、播報(bào)評(píng)述新聞事實(shí)為目的，在新聞事件現(xiàn)場直接面對攝像機(jī)（觀眾），以采訪者、目擊者、參與者或報(bào)道者的身份出現(xiàn)自我形象的工作方式。

電視新聞?dòng)浾叱鲧R，使記者本身作為最靈活、最有效的采訪手段出現(xiàn)在鏡頭中，不但凸顯了電視采訪的媒體優(yōu)勢，而且“形成了直接的人際化交流，有效拉近了記者和觀眾雙方的心理距離，具有較強(qiáng)的人文價(jià)值”。①相比其他的電視采訪手段，電視新聞?dòng)浾叱鲧R具有以下特點(diǎn)和優(yōu)勢：

1、增強(qiáng)新聞的真實(shí)性。在許多電視新聞和專題中我們常?？梢钥吹?，記者在現(xiàn)場面對攝像機(jī)（觀眾）對新聞事件作簡要介紹。隨著記者的口述，畫面由記者不加切換的轉(zhuǎn)入新聞事件現(xiàn)場的真實(shí)場景，并跟隨記者對現(xiàn)場的當(dāng)事人、目擊者和有關(guān)人員進(jìn)行采訪。觀眾能通過屏幕直觀的感受到現(xiàn)場的真實(shí)情景，從而有效縮短了傳播者和受眾的距離，大大增強(qiáng)了新聞傳播的效果。例如中央電視臺(tái)《新聞?dòng)^察》欄目播出的上海閔行區(qū)大樓倒塌事件真相的報(bào)道，攝像機(jī)一直跟隨出境記者在現(xiàn)場拍攝并隨機(jī)進(jìn)行采訪，就是我們通常所說的“走到哪、問到哪”，這樣就有效的增強(qiáng)了新聞的真實(shí)性。

2、增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場感。在新聞事件現(xiàn)場出鏡的記者，就是新聞事實(shí)的目擊者、見證人，甚至還是參與者。記者在現(xiàn)場邊觀察，邊報(bào)道，記者看到聽到的，就是電視機(jī)前的觀眾所看到聽到的，使觀眾有身臨其境的現(xiàn)場感，從而增強(qiáng)新聞的可信性和可視性。中央電視臺(tái)體育頻道在2006德國世界杯期間，除了直播全部賽事以外，還提出了“我在現(xiàn)場”的口號(hào)，派遣50多名記者奔赴德國的10個(gè)城市的賽場。記者在每場比賽開始前和結(jié)束后，都在場外和場內(nèi)現(xiàn)場出鏡，采訪球迷和各界人士。采訪中記者的口述都是一氣呵成，并形成和被采訪對象互動(dòng)的熱烈氛圍，大大增強(qiáng)了報(bào)道的現(xiàn)場感，給觀眾留下了深刻的印象。

3、增強(qiáng)新聞的深度。電視新聞和傳統(tǒng)媒體相比，缺乏深度是一大弱勢。而記者出鏡就可以有效的彌補(bǔ)這一缺憾。記者在出鏡中通過被采訪對象的敘述使一些抽象意義的話題得到直接的發(fā)展，從而比較迅速的實(shí)現(xiàn)采訪主題的深入。例如記者在報(bào)道構(gòu)建和諧社會(huì)的重大意義時(shí)，如果單憑畫面就難以反映這一宏大抽象的命題。但記者可以通過采訪有關(guān)人士，通過同期聲語言對此進(jìn)行深層次的分析，同樣可以起到和紙媒體相仿的宣傳效果。

盡管電視新聞?dòng)浾叱鲧R的優(yōu)勢和特點(diǎn)突出，效果明顯，但是在實(shí)際工作中地方電視臺(tái)尤其是市、縣級(jí)電視臺(tái)在新聞采訪中較少使用出鏡手段，即使出鏡效果也不盡如人意。究其原因筆者認(rèn)為有以下兩點(diǎn)：

1、把播音員主持人和出鏡記者混為一談。許多電視新聞工作者甚至領(lǐng)導(dǎo)都認(rèn)為出鏡的記者要形象好，普通話標(biāo)準(zhǔn)，加上地方臺(tái)人員緊張，因此在需要記者出鏡時(shí)都派出播音員臨時(shí)客串。但是“由記者擔(dān)任主持人和由播音員充當(dāng)客串主持人，從表面上看似無多大區(qū)別，1

其實(shí)質(zhì)卻是不同的。??播音員的業(yè)務(wù)技巧側(cè)重于吐字發(fā)聲、語言調(diào)整及播講時(shí)表情神態(tài)的掌握上，而主持人的業(yè)務(wù)技巧則在發(fā)現(xiàn)和挖掘有價(jià)值的新聞信息，在于采訪提問的技巧和對新聞事態(tài)進(jìn)行分析評(píng)述的口頭表達(dá)能力上。”②播音員客串出鏡，由于業(yè)務(wù)上的隔閡，往往只是機(jī)械的背誦記者寫好的主持詞，而不能根據(jù)新聞事件現(xiàn)場靈活的變通，因此常常被戲稱為“話筒架子”。這樣的出鏡當(dāng)然效果要大打折扣。

2、電視記者綜合素質(zhì)難以勝任。地方臺(tái)在挑選電視記者時(shí)往往是先看筆頭（跟報(bào)紙電臺(tái)記者無異）后看個(gè)頭（要的是活動(dòng)的攝像機(jī)腳架）。并不考慮外形和語言條件，這就造成了記者的素質(zhì)不能適應(yīng)現(xiàn)代電視新聞節(jié)目發(fā)展的需要。此外記者在工作中不注重業(yè)務(wù)的學(xué)習(xí)和鉆研，造成在現(xiàn)場缺乏對新聞事實(shí)的判斷和駕馭能力，提問問題千篇一律，造成在出鏡時(shí)腦子跟不上嘴巴，從而影響了效果。

要解決以上問題，更大的發(fā)揮電視新聞?dòng)浾叱鲧R的作用，筆者認(rèn)為首先要轉(zhuǎn)變觀念，電視新聞?dòng)浾叱鲧R并不是簡單的敘述新聞事實(shí)，而是需要良好的新聞敏感和駕馭能力，因此不能簡單的以播音員代替出鏡記者的職能和作用。其次要切實(shí)提高電視新聞?dòng)浾叩木C合素質(zhì)。新時(shí)期電視新聞?dòng)浾叱艘话阈侣剺I(yè)務(wù)能力以外，還要學(xué)習(xí)和提高運(yùn)用電視語言能力及視聽表現(xiàn)能力?！芭c傳統(tǒng)的電視新聞?dòng)浾卟煌氖?，?yīng)具備視聽表現(xiàn)能力，也就是面對鏡頭用自己的形象和語言（包括聲音語言和非聲音語言如形象、神態(tài)和手勢等）進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道。當(dāng)然他（她）也許還不能像播音員那樣字正腔圓、訓(xùn)練不素，但至少要能夠流暢自如地進(jìn)行口頭表達(dá)?！雹鄢司邆溥@些能力，在實(shí)際工作中，電視新聞出鏡記者要注意以下幾點(diǎn)：

1、選擇合適的新聞?lì)}材和報(bào)道內(nèi)容出鏡。一般來說，動(dòng)態(tài)或突發(fā)事件新聞較為適合出鏡，如火災(zāi)、交通事故等。而對于常態(tài)、非事件新聞就不太適合出鏡。但并非絕對，要看具體情況而定。相比較而言，內(nèi)容單

一、時(shí)間空間集中、現(xiàn)場事態(tài)發(fā)生、發(fā)展的進(jìn)程對觀眾具有吸引力的事件性新聞，特別適宜記者作現(xiàn)場報(bào)道。但是典型經(jīng)驗(yàn)、綜合成就等題材的新聞也常以記者現(xiàn)場出鏡的形式以點(diǎn)及面進(jìn)行報(bào)道，增強(qiáng)了可視性。

2、選擇合適的時(shí)機(jī)出鏡。許多動(dòng)態(tài)和突發(fā)事件的新聞稍縱即逝，因此記者在現(xiàn)場要準(zhǔn)確及時(shí)的把握時(shí)機(jī)進(jìn)行出鏡和采訪。例如大型會(huì)議開幕時(shí)記者在會(huì)場內(nèi)的出鏡現(xiàn)場報(bào)道，記者就要抓住與會(huì)人員到齊和大會(huì)宣布開始之間短短的一兩分鐘，做完出鏡工作。還有大型活動(dòng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)人采訪，在時(shí)間和空間都不允許的情況下，就需要記者見縫插針，隨時(shí)隨地對采訪對象展開采訪。

3、選擇合適的背景出鏡。選擇怎樣的背景，往往會(huì)影響到出鏡的效果。除了拍攝技術(shù)上的光線、角度外，出鏡的背景要考慮是否有新聞性和吸引力，背景畫面是否生動(dòng)典型。例如采訪一位科學(xué)家，背景在他的研究室就比戶外的花園好得多。

除了上述幾點(diǎn)以外，出鏡記者還要要注意在公眾面前的形象，包括舉止、儀表等，根據(jù)現(xiàn)場情況調(diào)整情緒、語速等。這都對電視新聞?dòng)浾叩某鲧R提出了更高的要求。

（共2429字）

第三篇：記者出鏡須知

1、我們需要這樣的你！

1、對新聞?dòng)邪l(fā)燒熱情──你要做新聞首先要看新聞，不但要看新聞還要喜歡追新聞，不但喜歡新聞還要癡迷新聞，也就是所謂的“新聞發(fā)燒友”。

2、有英雄主義氣概──說白了就是強(qiáng)烈的個(gè)人表現(xiàn)欲望，有了這種欲望，就會(huì)無所畏懼一往無前越是艱險(xiǎn)越向前。

3、有鄉(xiāng)下人似的好奇心──看著什么都新鮮，前后左右都是新聞，腳下的石頭都有故事。

4、熟悉當(dāng)?shù)厥聞?wù)，掌握人脈關(guān)系──記者應(yīng)是公關(guān)人才。拿出一張人脈聯(lián)絡(luò)圖，你就成功了一半。

5、出鏡形象不錯(cuò)──不一定要求你有西施之容潘安之貌，我們期望的是，當(dāng)人們在電視上看到你，第一印象是承認(rèn)你是個(gè)不錯(cuò)的記者，這先要看你爹媽的造化，主要卻是看你自己的舉止和內(nèi)涵。

6、應(yīng)急反應(yīng)迅速，應(yīng)變能力強(qiáng)——最成功律師是刑事辯護(hù)律師，最成功的記者是突發(fā)事件直播報(bào)道記者。

7、有憂國憂民之心無嘩眾取寵之意──記者有時(shí)是一種明顯的符號(hào)代表，憂國憂民是正義感的基礎(chǔ)，但遇事和表現(xiàn)要非常清醒和冷靜。

8、有政治敏感──雖然記者不是政治家，但新聞?dòng)肋h(yuǎn)和政治相關(guān)聯(lián)。懂政治是一個(gè)成熟的新聞工作者的標(biāo)志。

9、既要服從指揮又能獨(dú)立作戰(zhàn)──換言之，既能獨(dú)立作戰(zhàn)又要服從指揮。

10、有合作精神——人人為我，我為人人，不僅為自己，也能為所有的盟員單位服務(wù)。

頭腦準(zhǔn)備

一、可以提前策劃的情況下，出鏡記者要做的功課：

1、事前調(diào)查與資料收集。

2、做一個(gè)報(bào)道構(gòu)成表。根據(jù)日本出鏡記者的經(jīng)驗(yàn)，無論是一分鐘的現(xiàn)場報(bào)道還是三十分鐘大型現(xiàn)場報(bào)道的節(jié)目，都要把重點(diǎn)和提綱整理在一張A4紙上。這樣可以一目了然。

3、找細(xì)節(jié)。

4、準(zhǔn)備現(xiàn)場當(dāng)事人的采訪。

背景聲、同期聲、現(xiàn)場所有的聲源都對現(xiàn)場報(bào)道起著非常重要的作用，因?yàn)檫@些能喚起觀眾的臨場感和現(xiàn)場感，特別是現(xiàn)場當(dāng)事人的鮮活對話。

注意：當(dāng)事人的話不要由出鏡記者代言，記者在采訪前要與其進(jìn)行交流，如果采訪對象表達(dá)太差就不用他，一旦要用讓他自己說話。不清楚的地方記者可以復(fù)述，但不要代言。

5、對現(xiàn)場的情況進(jìn)行分析。

二、突發(fā)事件當(dāng)中的報(bào)道思路（以隧道高速路發(fā)生火災(zāi)為例）

1、直接要素。為什么會(huì)發(fā)生火災(zāi)，事故發(fā)生時(shí)的狀況是什么。事故規(guī)模是多大。幾點(diǎn)發(fā)生，損毀了幾輛車。事故發(fā)生后的情況怎樣，死了多少人，造成多大的交通癱瘓，這些都是最直接的要素。

2、間接要素。事故發(fā)生后的緊急應(yīng)對設(shè)備和措施，應(yīng)急道路是否存在，是否能夠有水拴，事故進(jìn)一步擴(kuò)大的原因等等。

3、與事故相關(guān)的社會(huì)要素。法律上有什么不完善，保險(xiǎn)問題，經(jīng)

濟(jì)影響，交通運(yùn)輸?shù)挠绊懀苯訐p失，對于社會(huì)一般性的影響，事故再次發(fā)生的預(yù)防，設(shè)備、流程上的預(yù)警等等。

4、應(yīng)該吸取的教訓(xùn)和關(guān)注課題是什么。汽車構(gòu)造上，剎車或者零件制造是否存在問題，是否有相同的事故，通道的建設(shè)，技術(shù)的革新還有文明的暗示等等。

三、直播之前的準(zhǔn)備

1、知識(shí)。包括看書、看資料，了解正在發(fā)生什么，下一步可能要發(fā)生什么，發(fā)生此事的背景，但凡能拿到手的資料一定不要放過。

2、體驗(yàn)。有些事情自己不體驗(yàn)的話，事實(shí)上光靠看書是得不到相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)的。

3、故事。當(dāng)后方需要，而前方記者覺得實(shí)在沒有話說的時(shí)候，可以說一個(gè)故事。

4、人際資源。現(xiàn)場最權(quán)威的嘉賓，最合適的采訪對象，可以解答問題的專家等等。

四、出鏡記者的基本素質(zhì)

a)

a、復(fù)述者。

平時(shí)能不能把別人剛剛說給你的一件事，以更加生動(dòng)的方式在不添油加醋的情況下能夠表述地非常好。這是必須要培養(yǎng)的一個(gè)基本的素質(zhì)。

突發(fā)事件報(bào)道當(dāng)中復(fù)述是非常有用的，你需要采訪很多人，但是你并不能讓每個(gè)人話都呈現(xiàn)在1：1的采訪當(dāng)中，你需要轉(zhuǎn)述很多人的話，特別是當(dāng)表述者的邏輯和表達(dá)并不非常優(yōu)秀的時(shí)候，這時(shí)候你作為一個(gè)合適的復(fù)述者就變得至關(guān)重要。

b)b、觀察者。

不光是眼睛的觀察和適當(dāng)?shù)牟稍L，觀察者一定要使你觀察到的東西，讓觀眾也都能看見。

a)c、分析者

五、出鏡記者的日常訓(xùn)練辦法

經(jīng)驗(yàn)一：多說。不斷地把看過的新聞和別處聽來的新聞講給你身邊的人聽。

經(jīng)驗(yàn)二：多寫。不是把你即將要說的話寫下來，而是把你平時(shí)的感受和經(jīng)常觸動(dòng)你內(nèi)心的東西寫下來。當(dāng)你是一個(gè)非常高明的書面表達(dá)者的時(shí)候，你填詞造句的能力會(huì)大大提高，對現(xiàn)場報(bào)道有很大的幫助。如果一個(gè)記者在突發(fā)事件報(bào)道的時(shí)候還在想用什么詞更好，你就會(huì)顧此失彼。

經(jīng)驗(yàn)三：小結(jié)。每次做一個(gè)大的直播或者大的活動(dòng)之后，寫一個(gè)大概半頁紙只給自己看的小結(jié)。比如怎么協(xié)調(diào)跟技術(shù)部門的關(guān)系，這個(gè)技術(shù)應(yīng)用的方式是否是最佳的方式，做下次直播的時(shí)候，翻一翻上次的總結(jié)很有用。

六、白巖松的閱讀三層面：

第一個(gè)閱讀是職業(yè)性閱讀，作為一個(gè)新聞人必須要看的；

第二個(gè)興趣性閱讀；

第三與時(shí)代無關(guān)的閱讀。

缺一不可。

七、白巖松推薦的幾種讀物：

想做好媒體的人必須要看《周末話報(bào)》和《外灘話報(bào)》。

尤其是《周末話報(bào)》兩個(gè)板塊：財(cái)富板塊和新聞板塊，給讀者

提供的思維激蕩非常大，每周的新聞板塊都是針對中國和世界的熱點(diǎn)，國外的媒體是怎么評(píng)論，怎么看，比參考消息更全，角度要更寬。

偶爾跨界去翻翻《財(cái)經(jīng)》、《溫故》、《閑話》、《良友》。

八、準(zhǔn)備10做1

準(zhǔn)備10做1的時(shí)候心里就有底，準(zhǔn)備1做1的時(shí)候心里就沒有底。

很多記者不關(guān)注大直播的全體，只關(guān)注自己這個(gè)局部要采集的內(nèi)容，這是非常危險(xiǎn)的。比如報(bào)道“神舟七號(hào)”火箭發(fā)射這一塊，是不是只準(zhǔn)備與火箭有關(guān)的內(nèi)容。張泉靈的經(jīng)驗(yàn)，一定先要了解整個(gè)大系統(tǒng)是怎么回事，火箭在這里扮演什么樣的角色，過去幾次發(fā)射他們之間的關(guān)系又是如何，也要對其它系統(tǒng)，整個(gè)整體有充分的了解，全部了解完，再準(zhǔn)備火箭發(fā)射這一塊，這樣比單純只準(zhǔn)備火箭要把握得更準(zhǔn)，更有底氣。

出鏡記者說什么

說精確的數(shù)據(jù)

用副詞，不如拿出結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的數(shù)據(jù)。比如不要說“近日如何如何”，要具體說幾月幾日，不要模糊。

說感觸——聽到、聞到、摸到??

電視媒體是一個(gè)只能看、只能聽、不能聞、不能摸的一個(gè)媒體，而記者在現(xiàn)場能看、能聽、能聞、能摸，所以把記者在現(xiàn)場的感觸說出來，調(diào)動(dòng)各種感官系統(tǒng)的信息。比如化工廠發(fā)生火災(zāi)能聞到濃重的硫磺味道，這就增加了現(xiàn)場感。

在公用信號(hào)的情況下記者說什么

現(xiàn)在大量的直播事件采用公用信號(hào)，記者不能進(jìn)入直播系統(tǒng)，這樣才能保證公用信號(hào)是干凈的。這個(gè)時(shí)候現(xiàn)場記者還能做什么？

首先，要做一個(gè)觀察者，現(xiàn)場記者要發(fā)掘到底什么是觀眾看不見的。比如在一場球賽中，進(jìn)球的剎那被完整直播，那個(gè)球星的媽媽坐在看臺(tái)上是什么表情，對方的教練是什么表情，在進(jìn)球那一剎那，有多少觀眾在為這個(gè)球歡呼呢，現(xiàn)場記者要做的就是做一個(gè)觀察者，并且在事后描述出來。

第二情，要在現(xiàn)場做一個(gè)分析者。

現(xiàn)場采訪內(nèi)容一定要短

每一句采訪的內(nèi)容盡量不要超過45秒?，F(xiàn)場不是一個(gè)說話場。除非采訪對象是一個(gè)核心當(dāng)事人。

依托細(xì)節(jié)、道具、空間和背景說話

越空的語言讓人緊張，越危險(xiǎn)，比如講概念。

現(xiàn)場報(bào)道的內(nèi)容要盡量依托現(xiàn)場的細(xì)節(jié)、道具、背景、人群等等。

在唐家山堰塞湖，一般記者報(bào)道容易用數(shù)字展現(xiàn)，“底下將近3米，高度將近2.5米?！卑讕r松采取的方式是說，“我現(xiàn)在身高是1.79米，我給大家演示一下”。不用說太多的話。要準(zhǔn)備多少語言才能夠完成這樣一種沖擊力呢？

把長問題切割成幾個(gè)小問題

不少記者會(huì)跟主持人要求，你就問我這一個(gè)問題，然后從頭回答到尾。其實(shí)越長越危險(xiǎn)！切割成幾個(gè)問題，多回合的交流可以有效減緩心理壓力。

記者會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你回答完第一個(gè)問題的時(shí)候還有點(diǎn)緊張，等主持人進(jìn)行第二個(gè)問題時(shí)，你的心情就會(huì)緩解下來。

細(xì)節(jié)是現(xiàn)場報(bào)道最重要的生命線 白巖松介紹《巖松看日本》中的體會(huì)：“我在進(jìn)靖國神社之前，我不知道我要用什么開頭，這是非常危險(xiǎn)的。當(dāng)我從靖國神社出來的時(shí)候，突然抬頭一看，靖國神社大門口正對著東京理工大學(xué)正門口，我一下看到這個(gè)“理”字，馬上有東西開頭了，‘有理走遍天下，無理寸步難行’。

香港回歸第二天我做直播的時(shí)候，提前一個(gè)小時(shí)到了現(xiàn)場，到處逛時(shí)看到管理站里掛著一張鄧小平的大照片。我問：“小平來過？”管理站的人說；“來過啊，武警講，1992年南巡，鄧小平一個(gè)人站在管理線的門口站了10分鐘，他姑娘過來勸他，爸走吧，他堅(jiān)決不回頭，還在那兒看?！蔽以谥辈ブ姓f這個(gè)內(nèi)容，成為這個(gè)點(diǎn)報(bào)道當(dāng)中最重要的細(xì)節(jié)。

點(diǎn)題

策劃類的報(bào)道，點(diǎn)題是非常重要的。在節(jié)目最后有一兩句，這樣能夠起到非常好的提升作用，顯得你的出鏡比較有檔次。

情緒也是現(xiàn)場感

情緒就是現(xiàn)場感的來源之一，焦慮也好，緊張也好，痛苦也好，悲傷也好，其實(shí)就是現(xiàn)場感的一部分，出鏡記者本人的情緒最能直觀感染觀眾，所以出鏡記者情緒一定不能太平靜，否則會(huì)損壞很多現(xiàn)場感。

不是什么都說

涉及到法律或者其他非常專業(yè)的東西，基本上要請專家來說。

3個(gè)救命秘訣

開好一個(gè)頭

如果頭能開好的話，就給自己的心理打下厚實(shí)的基礎(chǔ)，你就成功了一半。給自己準(zhǔn)備一個(gè)開場白，三五句開場白之后，你的心就會(huì)踏實(shí)下來。

說破了就不是問題

有一次白巖松在演播室做《360°》直播，突然記者送稿子，從白巖松前面過去，結(jié)果在鏡頭里面出現(xiàn)記者的腰和屁股的鏡頭。記者走過之后，白巖松很自然地說，直播的欄目就是隨時(shí)會(huì)面臨各種各樣的突如其來的消息，我們記者急匆匆地，在這個(gè)鏡頭前走過，趕緊把這個(gè)稿子給我，顯然這個(gè)事情不小，讓我們一起看看是什么樣的新聞，“印尼又發(fā)生了地震”。

試想，如果白巖松不馬上把這個(gè)事情說破了的話，第二天可能就是“牛仔門”事件。

給自己準(zhǔn)備幾句萬靈的話

直播中有時(shí)會(huì)突然腦袋一片空白。應(yīng)對類似情況應(yīng)該學(xué)習(xí)香港歌手譚詠麟。譚詠麟每次開演唱會(huì)都會(huì)忘記歌詞，他的解決辦法是指著臺(tái)下的觀眾大聲喊：“你怎么來了，好高興”就這樣帶過了。

現(xiàn)場直播時(shí)可能會(huì)碰到的10個(gè)問題

現(xiàn)場有一個(gè)人讓你開始，一個(gè)人不讓你開始，該怎么辦？

這個(gè)時(shí)候一定要毫不猶豫開始。

如果不到你，你開始了，會(huì)有人告訴你還沒開始，再等會(huì)兒。但是如果給你了，你沒開始，所有的人會(huì)看到你愣在那兒，而導(dǎo)演并不知道你出什么問題了。導(dǎo)演能做的就是趕緊把這個(gè)場轉(zhuǎn)掉，交回到演播室，你就等于出了一個(gè)差錯(cuò)。

直播時(shí)耳機(jī)里有多路聲音干擾怎么辦？

第一，可以放緩講話速度，語速越快干擾越大。

第二，如果慢慢講仍然不能抵御干擾，可以把耳機(jī)摘下來。

摘下來就意味著你放棄跟導(dǎo)播、主持人連線的可能，所以能不摘還是不要摘。

如果一定要摘，一定要在鏡頭對準(zhǔn)你，并且你一定要確認(rèn)紅燈亮的時(shí)候，確認(rèn)切出去的情況下摘。你摘的動(dòng)作一定要慢，一定要讓主持人、編導(dǎo)看到，我現(xiàn)在把耳機(jī)摘掉了，請不要再對我提問了。

連線時(shí)沒有作好準(zhǔn)備或遇到無法回答的問題怎么辦？

第一，在完全不了解情況的時(shí)候，一定要拒絕；

第二，用之前了解到的基本知識(shí)彌補(bǔ)一下。

第三，遇到極其專業(yè)的問題，可以說我不知道，沒有關(guān)系。

直播中突然需要大幅調(diào)整鏡頭的運(yùn)動(dòng)路線怎么辦？

直播中突然需要大幅調(diào)動(dòng)鏡頭，但沒有機(jī)會(huì)提前告訴攝像，要

先說這個(gè)，再說這個(gè)，攝像完全不知道什么時(shí)候該給什么鏡頭。這種情況下最保險(xiǎn)方式是，記者帶著攝像走。這樣讓攝像跟著記者的身位移動(dòng)，就把這個(gè)線路說清楚了。（張泉靈當(dāng)時(shí)對演播室說：“巖松，這樣，我把這個(gè)線路走一遍給你看吧?！?這其實(shí)是給攝像的一句提示，攝像就知道要跟著泉靈走了。但這種情況一定是現(xiàn)場有兩個(gè)以上的機(jī)位，可以切別的鏡頭支持的情況下才可以用。）

怎樣打破直播時(shí)越急越快的惡性循環(huán)？

唯一辦法就是在一句話之后斷一下，咽口唾沫再開始，沒有關(guān)系。最好在直播之前就把惡性循環(huán)打破。（見下條。）

怎樣才能不陷入惡性循環(huán)？

依托現(xiàn)場的時(shí)候，就像演講的時(shí)候有PPT一樣，記者看到這一堆廢墟，看到了那個(gè)旗幟，看到了那個(gè)門圍，自然就知道要說什么了。但是腦子里只有自己之前寫的那段話的時(shí)候，就太恐怖了，記者就得不斷想下一句話是什么，那個(gè)句號(hào)之后，好像寫了一個(gè)“是”，“是”后面是什么，你就完蛋了。

怎樣營造現(xiàn)場感？

在香港，大家都說記者直播的時(shí)候不要站在那邊，好像一個(gè)木頭人一樣，嘗試生動(dòng)一點(diǎn)，讓家里的觀眾好像在現(xiàn)場一樣，所以除了比快以外，也要比現(xiàn)場感。

在一次出鏡中，一個(gè)女記者很緊張跑來跑去，令觀眾覺得置身其中，現(xiàn)場感非常強(qiáng)烈，應(yīng)該說把現(xiàn)場感百分之二百地呈現(xiàn)在大家的面前。當(dāng)時(shí)的情況是，最混亂的場面已經(jīng)發(fā)生過了，對那個(gè)記者來說是一個(gè)挑戰(zhàn)，但是她竟然可以令大家覺得還值得一看，還會(huì)多看幾眼。

直播時(shí)大量數(shù)據(jù)背不下來怎么辦？

直播中可以自然地看稿。如果講一些很重要的數(shù)據(jù)，看了一眼再跟大家講，可能觀眾會(huì)覺得記者事先做了很多功課，掌握了很多數(shù)據(jù)證據(jù)，不是在亂講。

直播時(shí)耳機(jī)突然沒有聲音了怎么辦？

出現(xiàn)任何技術(shù)故障的時(shí)候，不停止說話是最安全的應(yīng)對方式。直播時(shí)記者的耳機(jī)突然沒有聲了，也就是說那一瞬間，記者跟導(dǎo)播系統(tǒng)沒法連接了，這個(gè)時(shí)候該正常地說，“非常抱歉，我沒有聽到你提的問題，我只能先把我看到的情況跟觀眾朋友溝通一下。”

千萬不要做的10件事

千萬不要準(zhǔn)備整段的詞，這會(huì)給你套上一個(gè)枷鎖

記者準(zhǔn)備內(nèi)容，不要準(zhǔn)備語句，完整地照著之前寫好的東西來背誦，這是最危險(xiǎn)的。

比如說，記者首先說天不錯(cuò)，接下來說旁邊人很多。千萬不要變成這樣的稿子：“今天的天氣萬里無云，溫度是25攝氏度，4級(jí)風(fēng)??”忘掉了一個(gè)環(huán)節(jié)就有可能全部忘掉了，這是自己害自己。

千萬不要忘了 PGM減1

就是播出信號(hào)聲源減去自己說話的聲源，否則你一邊在說話的時(shí)候一邊在耳機(jī)里可以聽到自己延遲一秒以后的聲音，這對于出鏡記者來說比任何的干擾都大，在試聲音的時(shí)候，因?yàn)槟闶峭ㄟ^電話在試，所以提前試不出來？你一定要在試的時(shí)候提醒錄音師說給我減1了嗎？

千萬不要給大系統(tǒng)添麻煩。

記得在地震的后期，有兩個(gè)平面媒體的記者在唐家山已經(jīng)告急的情況下，不顧所有人的勸阻又上了大壩，最后是動(dòng)用了救援資源把這兩個(gè)人救下來。，這兩個(gè)人直到被救下來的時(shí)候都非常高興，非常得意。你看我作為一個(gè)現(xiàn)場記者，我到一線去了。我們且不從大的社會(huì)效益的角度評(píng)價(jià)這兩個(gè)人的行為，是否給整個(gè)的災(zāi)區(qū)救援帶來更大的負(fù)擔(dān)。但是當(dāng)你是一個(gè)讓人不放心的人，給大系統(tǒng)添麻煩，給領(lǐng)導(dǎo)添麻煩，你就可能沒有下一次機(jī)會(huì)了。

千萬不要隨意破壞和后期導(dǎo)演的時(shí)間約定

在直播開始之前導(dǎo)演通常會(huì)告訴前方記者，這一段直播在幾分鐘之內(nèi)結(jié)束，作為前方記者，一定要遵守約定。如果記者一下子說了八分鐘，在直播中導(dǎo)演不好打斷記者，但是你們之間的信任關(guān)系會(huì)完全打破，在導(dǎo)演的心目當(dāng)中你就是愛超時(shí)的人，不是一個(gè)靠譜的人。

在一個(gè)直播系統(tǒng)當(dāng)中，互相的信任是整個(gè)關(guān)鍵，千萬不要因?yàn)槟阆氤鲲L(fēng)頭而打破它，這是作為直播出鏡記者的第一原則。

現(xiàn)場千萬不要把話鋪得太滿。

一定要留白，要讓現(xiàn)場本身說話，讓同期聲進(jìn)來。

比如某個(gè)段落，記者從一處走到另一處，移動(dòng)時(shí)這三秒鐘可以不說話，因?yàn)槟闶晴R頭跟隨，觀眾不會(huì)覺得這當(dāng)中斷了。相反，你鋪滿了，你就是一個(gè)話嘮。

千萬不要做沒有必要的出鏡

干說背景信息不能說明什么的時(shí)候，沒有必要出鏡。

最常見的比如一則常規(guī)的新聞：“幾月幾號(hào)第七屆農(nóng)業(yè)博覽會(huì)在北京農(nóng)展館舉行”，各種攤位都是農(nóng)業(yè)新技術(shù)成果展覽的內(nèi)容，我們經(jīng)常看到的記者出鏡就是“8月6號(hào)第七屆農(nóng)展會(huì)在北京農(nóng)展館舉行，這次參加的一共175個(gè)單位?！?這個(gè)鏡頭應(yīng)該是在高角度拍攝的農(nóng)展館的展覽畫面當(dāng)中解決問題，這就不需要出鏡了。

千萬不要把攝像變成死的

90%現(xiàn)場報(bào)道的記者的身后攝像是死的，不是攝像的能力不夠，而是記者的觀念不夠，沒有把攝像機(jī)調(diào)動(dòng)起來，根據(jù)你的語言推、拉、搖、移，把現(xiàn)場大量的信息都丟了。

千萬不要假裝“剛好碰上”

我們所有的記者在現(xiàn)場請嘉賓全是設(shè)計(jì)好的，全是嚴(yán)絲合縫，一看就是在等著采訪，這種情況下，記者還經(jīng)常墊一句話，“我們在現(xiàn)場剛好遇到了誰誰”。

在現(xiàn)場的嘉賓的功能是什么，一定是他不可代替，一定要一個(gè)環(huán)節(jié)讓他解讀，這時(shí)候嘉賓的出現(xiàn)天然就不假，因?yàn)橛幸环N內(nèi)容的懸念?，F(xiàn)場可以變成臨時(shí)演播室，記者上來就說，“今天誰誰跟我在這兒進(jìn)行報(bào)道?！敝苯诱f破，這樣就是一個(gè)非常自然的流程。

千萬不要霸住鏡頭

現(xiàn)在有不少記者，讓所有鏡頭集中在他身上，沒有讓周邊這些物品開口說話，這是一個(gè)非?？上У氖虑椤Ｒ?yàn)楝F(xiàn)場永遠(yuǎn)比記者的臉更有魅力，特別在突發(fā)事件面前。堅(jiān)決不能出現(xiàn)記者在鏡頭前侃侃而談，或者僅僅是單邊鏡頭推拉搖移！單邊直播一定要提前多角度拍攝畫面，在直播中插畫面！

千萬不要連線一結(jié)束馬上就走

前方記者說完結(jié)束的契口后，前不要馬上撤離鏡頭做萬事大吉狀，要直視鏡頭至少1分鐘以上，手按耳麥做傾聽演播室信號(hào)狀，不時(shí)頻率稍慢地頷首點(diǎn)頭~~~直至導(dǎo)播喊：OK，信號(hào)切走了，沒你戲了后臺(tái)呆著去吧。

千萬不要隨便在報(bào)道中下結(jié)論

不能簡單地羅列數(shù)據(jù)，更不能隨便下結(jié)論，盡量戒絕“居民生活基本不受影響”、“汛情平穩(wěn)”這樣的話，應(yīng)以可信的數(shù)據(jù)和細(xì)節(jié)來讓觀眾自己得出結(jié)論。

推薦的5種工作模式

直播車+現(xiàn)場報(bào)道短片

當(dāng)直播車能抵達(dá)的現(xiàn)場，不如新聞現(xiàn)場的時(shí)候，一定要在新聞現(xiàn)場進(jìn)行報(bào)道。有的時(shí)候直播車的作用就是以最快的速度，把以直播的方式拍攝的短片傳回去，并且只要傳回去就能播出，這就是勝利。

出鏡=記者+攝像

我們現(xiàn)在80%的出鏡現(xiàn)場只是一個(gè)凝固的照片，從頭到尾報(bào)道，鏡頭的景別沒有變過，這么一個(gè)取景框能有多少信息？這個(gè)原因是記者和攝像沒有進(jìn)行很好的溝通。記者要陳述什么樣的內(nèi)容，要提前告訴攝像，說什么，得搖到這個(gè)，這個(gè)東西很重要。你尊重他，你刺激他，攝像會(huì)激起無窮的創(chuàng)作動(dòng)力。

直播前，把行進(jìn)的路線，將說到的內(nèi)容跟攝像說一遍。比如先會(huì)從那邊的碎房子說起，其中說到這個(gè)碎房子的情況，然后這邊的旗桿，之后說那個(gè)門框??而且問攝像，這對攝像的運(yùn)動(dòng)路線來說，是舒服的嗎？如果記者的語言邏輯這樣安排是最舒服的，但攝像說沒有辦法這么給，記者就得調(diào)整自己的語言邏輯。

把尾句給攝像，清楚地告訴攝像，尾句不要回記者或者尾句一定要回記者。如果不回記者，告訴攝像，最后一句話大概說到什么，落在什么上。

做好“第一個(gè)” 不平均分配體力

用50%左右的精力去準(zhǔn)備頭10%的內(nèi)容，不要平均分配體力，為什么？只要把開始的部分做好了，后面是自然而然的事情，可是

如果開始的部分磕磕絆絆，把自己扔在那兒，后面會(huì)不斷地出現(xiàn)錯(cuò)誤。

第一，要對第一場格外在乎。

第二，第一場如果是兩個(gè)小時(shí)，就要對頭幾分鐘格外在乎。

第三，如果這頭十幾分鐘，要面臨幾個(gè)嘉賓，要對問他們的第一個(gè)問題格外在乎，延時(shí)

現(xiàn)場直播一般不延時(shí)，是否延時(shí)取決于前方記者的判斷。如果安全就不延，不安全才延時(shí)。

如果現(xiàn)場不安全，可以提前將畫面拍回來，記者再找一個(gè)安全的地方出現(xiàn)場，直播時(shí)插畫面，這樣可以保證直播中雙方對話。

語錄

你要活在現(xiàn)場，不要立在現(xiàn)場。（指記者的出鏡形式）

永遠(yuǎn)不要被你準(zhǔn)備的東西絆住了手腳，現(xiàn)場永遠(yuǎn)是最有魅力的。

如果把所有的詞都背下來，那么你的臉上永遠(yuǎn)呈現(xiàn)的是下一句話的表情，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)在想“下一句話該說什么”。

雜項(xiàng)

出鏡背景 一定要和報(bào)道的主題有緊密聯(lián)系。

比如不少記者出鏡會(huì)選擇在樹叢前面，出鏡的內(nèi)容是關(guān)于房地產(chǎn)，也可能是關(guān)于樓市，這就不如選擇在大型房地產(chǎn)廣告前出鏡。

行走的出鏡形式

現(xiàn)在常態(tài)的中近景形式太多，很少用到行走的形式。比如站在商店門口說，是不是可以變成邊走邊說？

有一個(gè)相對來說的經(jīng)驗(yàn)：如果背景是靜的，記者就要是動(dòng)的，如果背景是動(dòng)的，記者就要是靜的。在汶川大地震報(bào)道中，日本媒體在醫(yī)院的采訪，記者沒有“觀眾朋友你好，我現(xiàn)在在成都現(xiàn)場的醫(yī)院，現(xiàn)在怎么怎么樣”的正像亮相，全部是在醫(yī)院采訪各個(gè)方面的畫面。

頭發(fā)和化妝

有的女記者喜歡披頭發(fā)，但是在出鏡風(fēng)大的時(shí)候，頭發(fā)就會(huì)成為干擾。

女主播，化妝太濃，頭發(fā)吹的一絲縫都沒有，都不合適。

透明傘

準(zhǔn)備一個(gè)透明性非常好的傘，在下雨時(shí)出鏡用。

地圖

地圖可以表現(xiàn)報(bào)道點(diǎn)在哪兒，為什么在這里做現(xiàn)場報(bào)道。

像臺(tái)風(fēng)等天災(zāi)的報(bào)道中，這是一個(gè)經(jīng)常被忽略的的細(xì)節(jié)。很多地名和地理位置，記者爛熟于心，但是觀眾并不了解。

語速

現(xiàn)場語速稍快一點(diǎn)大家可以接受。

第四篇：出鏡記者案例分析

出鏡記者案例分析報(bào)告之《巖松看日本》

專業(yè)：09新聞2組

姓名：xxx學(xué)號(hào)：xxxxxxxxxxx

節(jié)目開始出鏡記者站在地鐵站臺(tái)邊一段開場白：“到了日本之后呢，整個(gè)生活的節(jié)奏處于不停的旅行當(dāng)中，但是在旅行當(dāng)中呢，經(jīng)常碰到這樣的普通場景，比如我們現(xiàn)在在日本新干線的站臺(tái)上，就會(huì)看到這樣分的很細(xì)的垃圾分類箱，這個(gè)呢是投入塑料瓶的，這塊呢設(shè)計(jì)成了圓的；這個(gè)呢是投入新聞報(bào)紙啊還有雜志啊等等，你看它適合把報(bào)紙哈雜志都投進(jìn)去；這一塊呢，像是易拉罐和玻璃瓶啊等等，它也設(shè)計(jì)成了圓的，那么這一塊是收集其它的垃圾，那我想，在我觀察的這段時(shí)間呢很多來來往往的人群似乎還比較遵守規(guī)則，那么普通的 日本人又如何把環(huán)保在日常生活中保持的很好呢？”

白巖松這段開場白很直接了當(dāng)?shù)谋砻鹘裉觳稍L的主題，而且表明的態(tài)度，語言更像是在給觀眾介紹他眼前看到的，像說到分類垃圾箱的時(shí)候一個(gè)一個(gè)的介紹包括上面的大小形狀以及作用等說的清楚明白，讓觀眾很直接的感受到畫面里的意思。而且白巖松的語氣少了他在其他節(jié)目里的犀利和冷靜，更多的是平淡的耐心的講解和敘述他所看到的情況，但是平易近人里又帶著細(xì)微的謹(jǐn)慎。

跟隨鏡頭來到一住戶家門口白巖松說道：“因?yàn)槭绽臅r(shí)間呢是在上午8點(diǎn)時(shí)候完成，我現(xiàn)在來到了千頁縣我孫子市的一個(gè)居民的家中，這個(gè)居民這個(gè)戶主的名字呢，叫做佐佐木，我們來看看哈他已經(jīng)做好了這種垃圾分類的準(zhǔn)備，我們來看下是怎么的一個(gè)過程，我們一起開看一下?！?/p>

這段在屋門口說的話，很好的引導(dǎo)我們的思維，讓我們了解進(jìn)佐佐木家的原因和目的，讓我們看到什么。而且說收垃圾的時(shí)間在在8點(diǎn)的時(shí)候，看了一下表增加了真實(shí)感，可以看出來出鏡主持人不光是在語言上要有駕馭的能力在行為舉止上也可以適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴增加真實(shí)感。

主持人進(jìn)到主人家里后拿起資料面對鏡頭的時(shí)候，語量明顯的降低，多了輕聲細(xì)語，這點(diǎn)可以感覺出來作為一個(gè)出鏡主持人要會(huì)分場合分地方用不同的語氣和音調(diào)來 進(jìn)行采訪或介紹等，因?yàn)榘讕r松是中國全國民的代表來看到日本給中國人講解日本的環(huán)保問題，他代表的是整個(gè)國民的素質(zhì)，進(jìn)屋后說話不是大聲喧嘩而是輕聲細(xì)語可以表現(xiàn)出我們對日本的禮貌以及尊重和我國整體的國民素質(zhì)。

同樣，站在佐佐木家里門口垃圾堆放處，白巖松也是用一種謙虛細(xì)語的口吻來問佐佐木家人的的問題，從“這些都是些什么垃圾呢”中可以感覺出來，出鏡記者把更多的解釋性的話留著采訪者，而不是自己在給觀眾講解自己的觀點(diǎn)，這也可以看出出鏡記者需要的是把更多的鏡頭留給采訪者，這樣可以增加可信度和真實(shí)感。

當(dāng)白巖松站在垃圾清潔中心的時(shí)候，用很口語的方式來給我們講解回收站的事情，這點(diǎn)又體現(xiàn)出出鏡主持人的作用還有搜集很多攝像機(jī)不能直接表達(dá)的信息，也體現(xiàn)出出鏡記者在片子里起著引導(dǎo)解釋說明的作用。

“我們這次來到的這個(gè)色彩斑斕的建筑物，它究竟該是哪呢？迪斯尼？不對啊，這個(gè)地方把他的口號(hào)定位于科技和藝術(shù)的高度結(jié)合。那該是哪兒呢？不跟您兜圈子了，剛剛我介紹了很多垃圾的流程這就到了最后一站了，這是位于日本大板的五州處理中心，啊，一個(gè)垃圾場設(shè)計(jì)成這樣？是啊，當(dāng)初大板市民也是這樣議論的，因?yàn)檫@個(gè)垃圾處理中心呢，是由社保盈利基金建成的，因此很多市民說一個(gè)垃圾場干嘛請澳大利亞設(shè)計(jì)師把他設(shè)計(jì)的這么色彩斑斕，但是一會(huì)咱走進(jìn)去就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他不僅外表華麗，它里面的內(nèi)容也是實(shí)實(shí)在在的，來一起看一看”

這段在色彩斑斕的垃圾處理中心，出鏡記者用著這樣的一段話突出了想表達(dá)的內(nèi)容也引起了觀眾的好奇使節(jié)目有一點(diǎn)懸疑的感覺，更為日本人在環(huán)保問題上做了很好了鋪墊很突出在環(huán)保垃圾處理問題上日本人重視的程度。

“走在這個(gè)公司參觀的走廊上你會(huì)發(fā)現(xiàn)像進(jìn)入了森林一樣，而且特點(diǎn)注意的一點(diǎn)是，你看他的這些屏幕呢高度并不高，如果大人看起來有點(diǎn)別扭，原來他這這是為兒童方便設(shè)計(jì)的，這里有許多小孩子特點(diǎn)關(guān)系的問題，這呢讓他的形象代表藍(lán)色精靈一一的介紹?！?/p>

出境記者站在走廊里面對當(dāng)前所看到的給予表達(dá)而用詞不是干巴巴的介紹，而是側(cè)重趣味性的故事性的來給觀眾表達(dá)所看到的，這可以抓住觀眾的眼球在了

解日本人怎么保護(hù)環(huán)境的怎么從小開始接受觀念的同時(shí)不缺少趣味性。

“大家看，從這個(gè)地下口呢，會(huì)有汽車會(huì)把已經(jīng)分完類的垃圾呢拉到這個(gè)場子里，然后就投入到這個(gè)垃圾坑里，看有兩個(gè)大黃色的爪子要把這些垃圾給抓起來，他的直徑是6米，一次能裝十多噸，然后進(jìn)去這個(gè)紅色的區(qū)域，看從投放的口進(jìn)入的，這是一個(gè)焚燒爐，在焚燒爐里呢，它這個(gè)溫度可以達(dá)到九百多度，并且經(jīng)過分解啊除臭啊等等一系列的工作然后呢把他變成紅色顆粒狀的物質(zhì)呢在把它排除，經(jīng)過焚燒爐分化后呢這種物質(zhì)他們的體積只是原來體積的五分之一，而重量 的只是原來的十五分之一，這已經(jīng)大大的減少了。而且在排除的過程中呢，它的氣體經(jīng)過一系列的處理出后排除呢已經(jīng)是無公害的了，是相對來說很干凈的了，同時(shí)經(jīng)過下水道排除的這種廢水呢也經(jīng)過特殊的處理之后呢也是沒有公害的安全的”

這段我覺得很必需有出鏡記者的存在，因?yàn)橹粡漠嬅鎭砜从^眾很難看懂畫面里模型的意思的，只有出鏡記者對次模型指引觀眾，對此講解才能明白，這就彌補(bǔ)了畫面表達(dá)不出意思突出和不能記錄信息的缺點(diǎn)，而這段也把出境記者顯的尤為重要。

“進(jìn)了五州垃圾處理場呢，你的兩個(gè)感覺很強(qiáng)烈，他是一個(gè)小型的印鈔機(jī)還是個(gè)兒童的科技館。為什么要這樣說呢，咱們先說說這印鈔機(jī)啊，你看他現(xiàn)在發(fā)的這個(gè)電量呢是兩萬九千一百九十千萬，這是個(gè)什么概念呢，他現(xiàn)在發(fā)的這個(gè)電能解決家庭用的吸塵器，也就是大約五百瓦也就是四萬四千多部吸塵器，可以用這樣的一個(gè)電，您想一想，于是他不僅供著自己的電用，每年還能賣出去很多的電，他每年啊，還能賣出六億多日元的收入，他的這個(gè)收入還是可以的吧，同時(shí)我又說他像是個(gè)兒童科技館，為什么這么說呢，你看這樣這個(gè)整體的設(shè)計(jì)就想研究過兒童心里以后呢設(shè)計(jì)呢，而且兒童很喜歡，同時(shí)旁邊就是個(gè)垃圾發(fā)電的這么一個(gè)設(shè)施，同時(shí)這也有一個(gè)很其妙的東西，你看，這就是一個(gè)可以讓孩子親身體驗(yàn)的這么一個(gè)流程，旁邊有這么多花，現(xiàn)在他是暗的，大家可以看到現(xiàn)在他是暗的可沒亮，那么讓孩子怎么體驗(yàn)?zāi)匚覔u動(dòng)他就是一個(gè)發(fā)電的過程，這邊有一排紅扭一但我人工發(fā)電使這排紅燈全亮了之后剛才大家在鏡頭中看到的這花就會(huì)亮，來，我給大家試一試啊，三個(gè)格了，四個(gè)，五個(gè)，六個(gè)，七個(gè)，八個(gè)，九個(gè)，十個(gè)。結(jié)果會(huì)出來了，看到了沒有，你想想一下如果家里的帶著自己的孩子來到這里來體驗(yàn)的話會(huì)不會(huì)經(jīng)過自己濃厚的興趣以后對垃圾的處理和將來在倒垃圾的時(shí)候會(huì)督促自己的父母請做好垃圾的分類。”

讓我最感興趣的就是這段出鏡記者的話，因?yàn)椴恢皇墙榻B而且動(dòng)手讓我們更直觀的感受到日本在培育孩子對環(huán)保方面的先進(jìn)性，通過動(dòng)手可以給觀眾營造更加真實(shí)的有可信度的體現(xiàn)，而且更為觀眾創(chuàng)造了趣味性和更好感受日本垃圾處理中心的構(gòu)造設(shè)計(jì)等，讓觀眾有種不在現(xiàn)場勝似現(xiàn)在的感受。而且搖亮的花一點(diǎn)點(diǎn)的解說 更像在給電視機(jī)前的孩子介紹，讓中國的孩子也來感受下垃圾發(fā)電的魅力，出鏡記者不僅要面對觀眾還要對介紹有益的東西盡可能的讓中國的小孩受益。

在超市門口，出鏡記者介紹超市環(huán)保的時(shí)候也略帶幽默的說“白色污染，當(dāng)然不是說我”（白巖松，姓白）。而主持人適當(dāng)?shù)挠哪厥钦麄€(gè)節(jié)目的調(diào)味品，使整個(gè)節(jié)目感覺不死板不嚴(yán)肅更像是以講故事介紹敘事的方式給我們介紹他們所看到的和看到后所感受到的，而說到超市的時(shí)候畫面上是一排排肉制品，下面是一次性的墊子，而主持人充當(dāng)?shù)氖墙忉屨f明的角色。而當(dāng)主持人走到超市垃圾分類回收箱旁邊的時(shí)候，又是以引導(dǎo)著出現(xiàn)，給我們說明這幾個(gè)箱子的用處也體現(xiàn)

日本人環(huán)保工作的到位。而采訪到一個(gè)市民過來放垃圾的時(shí)候，出鏡記者的采訪，使采訪更加的深入，增加真實(shí)感，和不用記者的說話來體現(xiàn)，而用市民的行動(dòng)和回答來體現(xiàn)記者想表達(dá)的意思，這樣的表達(dá)更加的真實(shí)，可信和說服力。而且我注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，在超市門口采訪的時(shí)候，記者提問是的舉動(dòng)，手放在胸口，身體微微15度角，這個(gè)舉動(dòng)打動(dòng)了我，因?yàn)槿毡臼莻€(gè)很有禮儀的國家很多時(shí)候是鞠躬較多，而作為出鏡記者，在提問的時(shí)候做出這樣的動(dòng)作很大程度上表示著我們在尊重著日本的風(fēng)俗禮儀，而且中日有個(gè)各種的歷史淵源，稍有不慎就形象的是整個(gè)國家的名聲和兩個(gè)國家的政治上問題，面對這樣的歷史背景，白巖松老師可以做的很好解決的很漂亮，還很注重細(xì)節(jié)，我覺得很不容易。

而且在后來的采訪中，白巖松老師呢也有很多“明知故問”的問題，但是并不多余，因?yàn)椴挥米约旱目谌ジ嬖V觀眾答案，而是提問采訪著的方式給出我們答案也增加了信服度，還有白巖松老師一直是在不同場合采訪不同的人物的時(shí)候語氣語調(diào)等都顯現(xiàn)出來了不同，我想這也是出鏡記者的基本素質(zhì)。

這個(gè)片子看下來，我覺得出鏡記者的出現(xiàn)，親臨現(xiàn)場可以增強(qiáng)新聞報(bào)道的可信度，而且出鏡主持人一般有著較強(qiáng)的邏輯思維能力，從現(xiàn)場的信息與他們提問交流的過程中逐漸形成一定的主題，使現(xiàn)場更加的條理化秩序化，他們能夠彌補(bǔ)攝像機(jī)不能直接突出表達(dá)的信息和記錄的信息。

中間不斷的穿插采訪市民可以加深主題也有增加真實(shí)感和信服度的作用。鏡頭感也是出鏡記者必備的，在這段片子里，白巖松老師的鏡頭感很好，而且讓我們可以感覺出來鏡頭就是我們的眼鏡可以很直觀的看到白巖松老師的眼神，有種面對面交流的感覺，我覺得鏡頭意識(shí)應(yīng)該也是出鏡記者必備的一項(xiàng)基本素質(zhì)。

而我就得出鏡記者最基本的作用就是引導(dǎo)著，以記者為主干線，引導(dǎo)故事的繼續(xù)和對事情的解釋說明作用。

第五篇：記者就是記著——柴靜《看見》

記者就是“記著”——柴靜《看見》

每個(gè)人都有選擇閱讀的權(quán)利，很多人覺得讀一本好書會(huì)獲益良多，讀了一本糟糕的書好像沒什么損失。不過有那么一句話說得好：“當(dāng)你讀了一本很差勁的書時(shí)，那么你就錯(cuò)過了一本好書?！彼詫﹂喿x的選擇就尤為重要了。那么，選擇一本風(fēng)評(píng)褒貶參半，而且很厚會(huì)看很久的暢銷書來讀，這算不算是壓上一本好書的賭博呢？

如果把我們生活中，工作中的很多片段都堆砌在一起從而完成了一篇文章，那將是一個(gè)什么樣的文章？那些事情的聯(lián)系或許是有邏輯的，有時(shí)間來串聯(lián)起來的，可若沒有思考只知訪談艱辛，沒有探索的終點(diǎn)只識(shí)路途遙遠(yuǎn)，那么這將會(huì)是什么樣的文章？而用這種工作記錄式的文章所湊成的一本書，它的可讀性能有多高呢？

或許是出于柴靜的知名度和號(hào)召力，或者是因?yàn)槠鋾鴥?nèi)容包括了幾個(gè)時(shí)期的引起公眾廣泛關(guān)注討論的事件（非典，煤礦事故，汶川地震，北京奧運(yùn)，教育問題等），才讓人們?nèi)ベ徺I并閱讀《看見》這本書的吧。然而當(dāng)手中捧著這本書的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)它讀來棘手的人不乏可陳。它看來是那么厚厚的一本，每一篇傳記性質(zhì)的文章都洋洋灑灑萬字以上，20幾頁。極其平實(shí)的語言，半文學(xué)半傳記性質(zhì)的文體，甚至讓人覺得此書，仿佛都在告訴翻看此書的讀者：沒點(diǎn)專注，沒點(diǎn)欲望，就不必開卷了。

柴靜，是一位很樂于與讀者與觀眾分享她的所見所聞的人。從她的演講就可以知道，她的演講就從來不會(huì)去討論很多自己的看法，自己的探索，我想關(guān)注她的人都看過她那篇獲得首都女記協(xié)演講大賽特等獎(jiǎng)的演講稿《認(rèn)識(shí)的人，了解的事》，具體內(nèi)容就不敘述了，一共五段話的演講稿，前四段的開頭都是類似的，比如“十年前，在從拉薩飛回北京的飛機(jī)上，我的身邊坐了一個(gè)五十多歲的女人?！薄拔迥昵?，我采訪了一個(gè)人。”等等。有的讀者因此對柴靜很鄙夷：如果你只是在記錄，那么還要你出書干什么，我們自己去看新聞好了。

柴靜自己根本沒認(rèn)為這是一個(gè)難以回答的問題，“我這本書里沒有寫什么深?yuàn)W的道理，它寫的恰恰是人人可為的一些常識(shí)，而我自己因?yàn)槲业谋孔?，或者因?yàn)槲业拿擅?，我到這個(gè)年齡的時(shí)候才多少有一點(diǎn)體會(huì)，我只是把我試圖接近去這些規(guī)律和道理的過程當(dāng)中所遇到的障礙，以及想要破解的掙扎呈現(xiàn)給大家，讓每一個(gè)人在這條路上沒有這么孤獨(dú)罷了?！?/p>

是啊，如果一本書讓我們感到不孤獨(dú)，那么還需要什么呢?！犊匆姟肪褪沁@樣一本陪你去探索中國的書。大道理就那么幾句，可中國那么大，具體的事情各不相同，又如何一概而論呢。比如書中對死刑判決的討論中何帆說的那段話“人們對事情的感受和判斷不同，跟講故事的方式不同。正義不能一概而論，只能在個(gè)案中實(shí)現(xiàn)?！逼鋵?shí)柴靜書中比較精辟些的所謂“大道理”都是借別人之口講出來的。經(jīng)歷是自己走出來的，聽別人說出來的東西總會(huì)帶有一些主觀的東西去影響你的看法。恰恰記者的工作某種程度上就是以解決這個(gè)障礙為目的存在的，這本書中的確陳述的事實(shí)“太”多了，其實(shí)也就是讓讀者自己去思考的東西太多了。但這正是一個(gè)記者具有的素質(zhì)——還原真實(shí)。既然是陪伴讀者一起去探索，書中就不能缺少了對柴靜自己去探索過程的敘述。如果在探索之中你身旁的柴靜一直在喋喋不休她的看法，她的感情，她的解決之道，光是想象一下，那樣的一本書如何能讓你“看見”？這個(gè)世界本來就充滿了復(fù)雜，充滿了悖論，所以對它的解答也應(yīng)如書中的探索一樣，止步于無解就是完美的答案這樣一個(gè)奇妙的表述。在有關(guān)藥家鑫案的那篇文章中的一個(gè)小角色說出了最簡單的道理：”不管任何人，你去告訴別人應(yīng)該怎么樣，這就是錯(cuò)的方式”。在雙城的創(chuàng)傷中，柴靜說她之前也沒想過一個(gè)節(jié)目會(huì)以無解來結(jié)尾，但真實(shí)的世界即使如此，那么報(bào)道的真實(shí)如何能給出絕對的答案呢。

經(jīng)歷，柴靜給我們貢獻(xiàn)的最大價(jià)值就是經(jīng)歷和距離，許多我們都難以得到的經(jīng)歷，一段我們難以逾越的，和新聞中那些焦點(diǎn)的距離，大量的我們平常人無法去考究，無法去靠近的環(huán)境，還有人生。在書中，她帶給了我們這些，并帶著我們走完她的采訪過程。經(jīng)驗(yàn)這東西是從多走向全部，而非從少數(shù)故事提煉出莫須有的精華。在第十八章中高曉松在評(píng)論藥家鑫死刑的時(shí)候在微博中評(píng)論：“人類全部的歷史告訴我們：有法有天時(shí)人民奉公守法，無法無天時(shí)人民替天行道......生命都漠視的人會(huì)愛音樂嗎？”之后他因酒駕撞車入獄六個(gè)月，剛從獄中出來，在接受柴靜采訪時(shí)，他自覺活該：“每一個(gè)犯了錯(cuò)的人，別人都有權(quán)利把你之前的言論拿出來印證你?！笔堑模荒芤?yàn)樽x了一些大道理，會(huì)說一些眾人認(rèn)同的理論而狂妄。他說：“我真的對真實(shí)的人生缺少......我連敬畏都沒有，就是缺少大量的認(rèn)識(shí)?！碑?dāng)你有了大量的認(rèn)識(shí)的時(shí)候，從不善言辭變得能說會(huì)道的時(shí)候，看問題也會(huì)變得更加的理性客觀了吧。她為我們寫出的所遇到的不僅僅是障礙，還有大量的我們平常人無法去考究，無法去靠近的環(huán)境，事件和人生。

這恰恰是《看見》，而不是其他的文學(xué)傳記類書籍所能帶給我們的東西，它讓讀者看到一個(gè)職業(yè)記者該有的姿態(tài)，和她的成長，讓其對社會(huì)、媒體概念的認(rèn)識(shí)和對偏見的擺脫都起到不可小覷的導(dǎo)向作用，導(dǎo)向客觀。讀這本書的時(shí)候，它自然而然就告訴了你柴靜從剛進(jìn)CCTV到現(xiàn)在的成長歷程，告訴了她是如何看這個(gè)世界的。正如她自己說：“不做優(yōu)秀的記者，要做稱職的記者”。她從一開始的犀利，尖銳的采訪，壓抑著自己的情感，秉承著公正的態(tài)度去成熟地報(bào)道，連一個(gè)擦眼淚的舉動(dòng)都要懷疑。那時(shí)候新聞的殘酷性折磨著她，可后來我想她意識(shí)到的是，折磨她的不是新聞的公正性，而是她自己：新聞報(bào)道的真實(shí)性只是一個(gè)記者的基本要求，只是這在這個(gè)國家已經(jīng)很困難了，可真實(shí)并不代表全部，一個(gè)不帶任何感情的采訪，如何可以讓觀眾們看到事情的全部呢。我想在書中的最后幾章，她已經(jīng)在走向更加成熟的過程中，找到了答案。正如她所說，作為新聞工作者經(jīng)歷了從一個(gè)對采訪對象兩方都不抱感情的工作態(tài)度，到最終兩邊都投入可控感情的蛻變，以達(dá)到對新聞實(shí)體更深刻的了解：對心靈的理解超越了對道德的判斷。如此不贊美不責(zé)難，只有了解和思考的表述，告訴我們世界并不是苦難，也不是罪惡和混亂，是事件，是碰觸，是人心。世界就是世界，這就是答案。真實(shí)自有萬鈞之力，切勿常流失于涕淚交加之中。

如果沒有讀過柴靜的書，那么開篇的幾個(gè)問題都早已成定論。她的書整體的結(jié)構(gòu)就是一個(gè)主題，就像陳虻說的那樣，主題蘊(yùn)含在結(jié)構(gòu)里，而不是蘊(yùn)含在只言片語里，要追求整個(gè)結(jié)構(gòu)的力量。這也是柴靜帶給讀者不一樣的體驗(yàn)。這種經(jīng)歷的體驗(yàn)，探索的體驗(yàn)。它們不是來源于她多么順暢的文筆，多么深邃的思想。只因?yàn)樗莻€(gè)記者，她的寫作題材來自于超越任何文學(xué)作品廣度的這個(gè)真實(shí)的世界。她需要做的只是報(bào)道，然后用一顆記者的心去思考，并去盡力地讓觀眾們接近思考。所以當(dāng)真的讀完《看見》的時(shí)候，很容易感悟到：深諳萬物的大道理實(shí)在太少了，每段大道理都有一段現(xiàn)實(shí)擺在那里狠狠地抨擊它。真正的自由并不是帶著很多大道理去把生活中的所有問題解剖的骨肉分離，沒有人可以真的做到。真正的自由，正如她所采訪的盧安克所說：腦子里沒有障礙才是自由。