第一篇：午夜之思想?yún)R報(bào)

我是怎么了，什么時(shí)候睡著的?艱難地從沙發(fā)爬起來，閉著眼睛摸到手機(jī)欲看時(shí)間，手機(jī)應(yīng)該也累壞了吧，沒電自動(dòng)關(guān)機(jī)了，打開電腦看了時(shí)間，上Q看看你在不在，那么晚了，你準(zhǔn)睡了吧，心里始終不甘心，還是執(zhí)意要看一下，工作的壓力強(qiáng)加給了我遲到的理由，生活作息一切由不得我，靈魂失控了，午夜之思想?yún)R報(bào)。夜，怎能知道我在流浪，心，丟了，我何去何從?“那些想不開的孩子們很年輕吧?”“是的，大部分都是！”“所以說啊，活著一定要有希望，我們?nèi)?，不僅要活下去，哪怕再苦再累，都依舊堅(jiān)持著好好活下去?！薄盀槭裁茨?”“因?yàn)?，那不只是自己的事情啊?！焙孟衩靼琢艘恍r(shí)光總是很愜意，至少當(dāng)我想抬起頭來看著天空的時(shí)候，天還是藍(lán)的，如此徹底地藍(lán)著。我覺得每個(gè)人都需要一個(gè)假期，于身于心，都那么的好。如此寂靜的深夜似乎很不錯(cuò)，很多時(shí)候都是一個(gè)人，靜靜地躺在床上注視著我房間的五盞燈，那本厚厚的書和我很貼切，蓋住了我的臉，讓我不去想一些回天乏術(shù)的事情，總是待我沉睡，它才肯離去…也許，在我們認(rèn)識了1年之后，你亭亭玉立，他小你而立，思想?yún)R報(bào)《午夜之思想?yún)R報(bào)》。若真分開，他沒有給你留下太多的理由。也許是太愛，也許是愛不起；也許是勇敢，也許是妥協(xié)；也許是距離，也許是孤單，是時(shí)間，是壓力。再糾纏于是是非非，已沒有太大的意義?！把绢^，請?jiān)徫以谌贾笊冻鰜淼那榫w和無端入筆的情節(jié)”。我不知道那句話之后，是否有個(gè)小小的回應(yīng)，我也不知道自己夠不夠資格來續(xù)寫以下這令人心安的文字。從對白里走出來，才發(fā)現(xiàn)自己在夢境里又兜了一圈。在別人的對白里，我成了主角。而我現(xiàn)在的所想所說，則雷同于對迷茫的時(shí)刻發(fā)出一聲聲嘆息和拷問。也許，你未比大我很多，我未比小年于你。也許，他也只是你生活中的一點(diǎn)點(diǎn)微不足道的小插曲，是時(shí)間長河里那紊亂時(shí)光的飛沙，掠影而過，一切將淪為飄渺，瞬間灰飛煙滅。在人的一生中，叢叢雜亂又泯滅的愛恨交織里，總有一個(gè)你為之傾心的人。假如，我遇到了，我將會(huì)Never give up，假如…我的判斷力甚至是識別能力出現(xiàn)了偏差，我也無怨無悔，請讓我用以下這段對白結(jié)束我紛亂的思緒：和你甜蜜的時(shí)光歷歷在目，因?yàn)槁倪h(yuǎn)去，所以變得更加的清晰而刻骨銘心…“你有多愛我?有過嗎?”“我愛你，到月亮那么高，再--繞回來?！北税痘ㄩ_日，花開彼岸時(shí)，有你有我，還有未來！永遠(yuǎn)都是完整的存在。無痕的心思總也躲不過那憂傷的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，今夜注定無眠，我是黃心痛！

第二篇：午夜打油詩

推窗憑欄江風(fēng)吹，大河?xùn)|流水

思緒隨那江流去，苦嘆無人陪

本想把盞邀明月，一杯再一杯

只奈陰晴圓缺事，擾我千鐘醉

八月入詩塾，陽光正明媚

群主抒鴻發(fā)，邀來師姐妹

信誓旦旦不相棄，但求長相隨

高山流水覓知音，午夜人不寐

曾記得，多少次，起社不推諉

唱童謠，詠華章，吟詩贊紅梅

與君采菊東籬下，情趣聯(lián)詩對

靜聽夜雨落窗檐，墨香沁心扉

許多事，從來急，百煉需千錘

放眼無礙時(shí)，古道長風(fēng)吹

書生氣，沖云霄，一路豪情揮

大步越目標(biāo)，奮力直起追

颯爽英姿魚之樂，巾幗新一輩

喜看竹君搖鳳尾，古柳綻新蕾

大漠孤煙仙人掌，也把詩情墜

一曲高歌贊詩塾，悲喜交織淚

勸君再盡一杯酒，豪情化春暉

詩塾滿園群英聚，芬芳淡飄飛

再贊春色正旖旎，花開天南與地北

窗外霓虹正輝煌，熒屏再現(xiàn)世界杯

第三篇：午夜人生感想

自古以來，大家都說文人不善治國，此話不假，文人飽讀詩書，雖滿腹經(jīng)倫卻是個(gè)理想主義者，或浩然正氣剛正不阿，或頑固不化愚腐守舊，結(jié)果都沒有好下場。李白天子呼來不上船的孤傲，卻敵不過奸臣的諂言媚語，最終醉酒撈月，了此殘生;蘇東坡對古文運(yùn)動(dòng)是慷慨陳詞，最終在朝堂之上四面樹敵如履薄冰。都說以史為鏡可以知興亡，懷古傷今，我就是一個(gè)愚腐的文人，沒有奸人的狡猾，也沒有烈士的氣節(jié)，面對復(fù)雜的人際關(guān)系有時(shí)候還真有點(diǎn)懷疑自己的人格是否完整。身正不怕影子斜，在堅(jiān)持原則的標(biāo)準(zhǔn)適當(dāng)?shù)慕档蜆?biāo)準(zhǔn)，睜一只眼閉一只眼，才是這個(gè)社會(huì)最好的處世方法吧

第四篇：午夜巴黎影評

午夜巴黎電影批評

——浪漫主義手法揭示的現(xiàn)實(shí)主義主題 午夜巴黎是伍迪艾倫向歐洲致敬的系列中的一部，也許是其中最浪漫的一部作品，因?yàn)檫@部作品是關(guān)于巴黎。巴黎，這兩個(gè)字看上去就無與倫比的浪漫和優(yōu)雅，我在想如果當(dāng)初翻譯成巴里或者芭麗，我看到這個(gè)名字還會(huì)不會(huì)覺得浪漫，巴，黎，兩個(gè)字，已經(jīng)成為了很多人心目中浪漫的印記。

電影講述美國好萊塢劇作家吉爾和他未婚妻一家來到巴黎，吉爾徜徉在巴黎的浪漫氣息和對巴黎二十年代的向往中，而未婚妻一家人，還有未婚妻的朋友——一個(gè)愛掉書袋的知識分子保羅，卻對此不以為意，他們不理解吉爾這種脫離現(xiàn)實(shí)的思想。吉爾偶然穿越回了他心目中的黃金時(shí)代，見到許多那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家，得到了他們對自己小說的指導(dǎo)，并且與一名魅力非凡的女子相愛，他們有著對巴黎同樣的熱愛，喜歡游走在巴黎的每一寸土地上。但是與吉爾不同，生活在二十年代的阿德里安那認(rèn)為1890年左右的美好年代才是最好的年代。當(dāng)他們一起穿越回美好年代時(shí)，發(fā)現(xiàn)那里的人們認(rèn)為文藝復(fù)興才是最偉大的時(shí)代。最終，吉爾回到了現(xiàn)實(shí)，決心面對自己真正屬于的這個(gè)年代。

影片一開始就出現(xiàn)了伴隨著音樂節(jié)奏不斷切換的幾十個(gè)空鏡頭，將巴黎的美景展示無余，那種視覺上的沖擊與攝影作品不同，原因在于電影鏡頭記錄下的一個(gè)個(gè)畫面是流動(dòng)的，航行中的船，行走的路人，滴落的雨和流動(dòng)的河水，讓我們感受到“流動(dòng)的盛宴”。劇情上這部電影用了在中國電視劇中被濫用的穿越橋段，將主人公帶回了他心馳神往的黃金時(shí)代。但這一手法在這部電影中絲毫不狗血，因?yàn)閺挠捌婚_始，導(dǎo)演就告訴觀眾巴黎是一個(gè)神奇的地方，任何浪漫的事情都有可能發(fā)生。穿越用得好的話是一個(gè)很好的途徑將故事帶入另一個(gè)時(shí)空，這樣的經(jīng)歷放在有著黃金情節(jié)的主人公身上也是合情合理。而隨著劇情的推動(dòng)，當(dāng)吉爾看到舊時(shí)代的人還在緬懷更古老的時(shí)代而忽略當(dāng)下的美好時(shí)，他逐漸清醒過來，黃金時(shí)代之所以閃閃發(fā)光，是因?yàn)槿藗兛吹搅怂篮玫囊幻娑雎粤怂木窒扌?，那里是有赫赫有名的大師，但是那里沒有抗生素和麻藥，而我們所認(rèn)為的浮躁且缺乏想象力的當(dāng)下，也許是后人眼中的黃金時(shí)代，只是我們自己不肯充滿熱忱的投身其中而已。影片很好地利用了電影的優(yōu)勢，讓同一空間下的巴黎展現(xiàn)了不同的時(shí)代，吉爾能夠見到海明威畢加索等人，阿德里安那又可以穿越回馬克西姆酒吧，用古老的車子將故事帶入一層又一層驚喜。而它也不露痕跡的，用浪漫主義的手法，逐漸讓主人公和觀眾脫離浪漫主義的幻覺，直面現(xiàn)實(shí)，從而創(chuàng)造出更有意義的藝術(shù)作品。假若被虛無的浪漫主義蒙蔽了看清現(xiàn)實(shí)的雙眼，捆綁了擁抱現(xiàn)實(shí)的雙手，又如何能在現(xiàn)實(shí)中找到如同黃金時(shí)代一樣的美好感受呢？

如果要說影片有什么不足之處，我認(rèn)為主要有兩點(diǎn)。保羅在故事中令人生厭的掉書袋行為，其實(shí)影片安排大量藝術(shù)大師出場與這個(gè)行為別無二致。如果不是字幕的介紹，普通觀眾大約只能認(rèn)識這些大師中的三分之一，而吉爾代表導(dǎo)演，對這些大師如數(shù)家珍，這實(shí)在是中產(chǎn)階級自我感覺良好的另一種體現(xiàn)，觀眾在一頭霧水的情況下有種被藝術(shù)圈隔離的感覺。另外，這雖然是一部美麗吸引人又引人思考的影片，但實(shí)在算不上一部向城市致敬的影片，因?yàn)橛捌且杂慰偷纳矸菘窗?/p>

黎，開篇的幾十個(gè)空鏡頭仿佛明信片一般將巴黎的美景盡收眼底，主人公也向往漫步于塞納河左岸，但是關(guān)于這個(gè)城市的精神內(nèi)核，仿佛還隔了一層，畢竟如果只將巴黎視為浪漫而璀璨的宇宙焦點(diǎn)還是太表象了。我認(rèn)為影片大概是你觸及巴黎生活的預(yù)備階段，真正的巴黎也許在吉爾定居巴黎之后才會(huì)慢慢體會(huì)更深。

無論如何，這是一部引人思考又帶來感官上美感的影片。我將這部影片描述為用浪漫主義的手法講述一個(gè)放棄浪漫主義的故事。而細(xì)細(xì)思索下，浪漫主義是什么，村上春樹說是向萬事萬物的存在狀態(tài)的挑戰(zhàn)，比如你不接受當(dāng)下而追求黃金時(shí)代。但是一個(gè)藝術(shù)家的角色絕非向絕望低頭，而是尋找對抗空虛存在的解藥，吉爾最終回到現(xiàn)實(shí)，向已知的并不完美的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，其實(shí)難道不是另一種浪漫主義嗎？

第五篇：午夜遐思散文

無情歲月似流沙，繾綣年華一夢遐。

愿攜清風(fēng)明月伴，盡游海角并天涯。

倚窗而望，綿綿的秋雨，又一次淋濕記憶，那些年，那些事，依舊如昨。轉(zhuǎn)眼之間，已經(jīng)不再年少，青春的誓言，早已被歲月抹去……

背起簡單的行囊，徒行千山萬水之間，與清風(fēng)為舞，邀明月對酌……只是一個(gè)遙不可及的夢……

“黃昏獨(dú)倚欄，一簾風(fēng)月閑。東籬把酒，人比黃花瘦，此去經(jīng)年，應(yīng)時(shí)良辰美景虛設(shè)，總有萬種風(fēng)情，更待與何人說”……

那些悵然不盡的人生經(jīng)典，如一幅幅的畫面，在腦海浮現(xiàn)。也許歷經(jīng)滄桑，才能超越自己……

而我們只是一粒浮塵，鏡中見生涯，夢里一繁華。鬢角的淺紋，滿頭的霜華，無一不在詮釋著歲月的無情，生活中的瑣碎，讓我們無瑕顧及左右，只能在夜深人靜時(shí)候，去翻閱逝去的曾經(jīng)……

不由長出一口氣，心中的壓抑感，卻無處釋懷?，F(xiàn)實(shí)與理想的的差異，太多的牽念，太多的羈絆，夢想?yún)s是那樣遙不可及……

不得不承認(rèn)，歲月怎么變遷，骨子里的東西，依然如舊，多愁善感的我，還是喜歡一個(gè)人，倚窗遐思，望月感慨……

昨天頂著秋風(fēng)暮雨，一攬京城風(fēng)光，瞬時(shí)的陶醉，讓我沉淀在幸福之中……

站在天安門前，望著千古絕勝，心中頓然開闊，思緒如滿天的秋雨飛揚(yáng)。臨風(fēng)一筆，盡抒情懷……

百世滄桑百世夢，江山依舊展雄風(fēng)。

昔時(shí)歲月悠悠去，今日中華已不同。