第一篇：影評(píng)技巧

一、影評(píng)技巧

i.常見(jiàn)的影視評(píng)論文體有：專論式、點(diǎn)評(píng)式、雜感式、思想評(píng)論、藝

術(shù)評(píng)論、終合評(píng)論、專業(yè)化的評(píng)論、通俗性的評(píng)論、印象式的評(píng)論等等。

ii.專論式影視評(píng)論以論帶評(píng)、理論性強(qiáng)，有一個(gè)相關(guān)的專門論題針對(duì)

評(píng)論對(duì)象的某一個(gè)方面或某一個(gè)較突出的、帶有一定傾向性的問(wèn)題進(jìn)行闡述、分析、論證的方式。在它所包含的寫作元素中，論述作為一種運(yùn)作方式，是其最主要的成分。它一般必須就評(píng)論對(duì)象自身所存在的重要特征、性質(zhì)、傾向、問(wèn)題或由之所引發(fā)的評(píng)論者的個(gè)人思考，作出較周密的研究并給出理論上的回答。因此，相當(dāng)?shù)睦碚撋适瞧涔逃械囊?，而?duì)對(duì)象的單純“評(píng)價(jià)”并不特別重要。而且，它一般也不必一定要對(duì)對(duì)象作出“全面”的考察。

iii.點(diǎn)評(píng)式影視評(píng)論以評(píng)為主，對(duì)象單一，一般針對(duì)一部影視作品或其

某一重要方面進(jìn)行專門的評(píng)論。任務(wù)：對(duì)既定的對(duì)象進(jìn)行集中的審美關(guān)照，并作出基本的評(píng)價(jià)（從簡(jiǎn)明扼要的分析中引出明確的價(jià)值判斷）。三不要：

1、過(guò)多的引伸；

2、過(guò)多的理論發(fā)揮；對(duì)既定認(rèn)識(shí)和看法做過(guò)多的詳盡展開(kāi)。

iv.雜感式影視評(píng)論以評(píng)起興，重在發(fā)揮，一般是以借題興文，引譬連

類，舉一反三，自由涉及的方式來(lái)表明自己的思想、生活、藝術(shù)、體會(huì)、感想、見(jiàn)解。三不：不重視理論探討，不專注于對(duì)對(duì)象的評(píng)價(jià)，不把主要著眼點(diǎn)放在對(duì)寫作對(duì)象的審美考察上。一抓：抓住影視作品思想內(nèi)容或藝術(shù)形式方面的某一特征，某種傾向，某個(gè)現(xiàn)象做較系統(tǒng)、較隨意的聯(lián)系，評(píng)論跟它有關(guān)的或相似的現(xiàn)象，重在發(fā)抒個(gè)人的“其它”看法。

v.方法與技巧

vi.方法與技巧特別注意下列三點(diǎn)：1）、對(duì)象的選擇；2）、角度的選

擇；3）、文體的選擇。

vii.影評(píng)的流程：

viii.選擇對(duì)象----命題----立意-----選擇角度（切入口或突破口）------確定

文體----段落劃分-----行文。

ix.兩個(gè)原則：1）、注意作品本身已有的基礎(chǔ)和客觀條件；2）有效地

實(shí)現(xiàn)和完成自己的思想傳達(dá)。

x.選擇的意義：盡可能地從對(duì)象作品中尋找作為什么肩上的要素并確

定其性質(zhì)、特長(zhǎng)、優(yōu)點(diǎn)、美感地點(diǎn)或者問(wèn)題、傾向、缺陷、癥結(jié)，作為自己寫作的主觀視點(diǎn)、切入口或突破口，才能取得預(yù)期的成功。要注意克服陷入不知不覺(jué)的審美鑒賞盲目性當(dāng)中，從而導(dǎo)致寫作的失敗。

文體選擇的契合點(diǎn)：要準(zhǔn)確地找到1）、對(duì)象、內(nèi)容、角度、意圖與文體的性質(zhì)、特點(diǎn)、功能、又是之間有機(jī)統(tǒng)一的契合點(diǎn)；2）、自己的學(xué)識(shí)、才情、寫作經(jīng)驗(yàn)、選擇特長(zhǎng)、與相應(yīng)的影視評(píng)論文體的特性、規(guī)律、操作原則、形式要求的有機(jī)統(tǒng)一的契合點(diǎn)。xi.1.影視評(píng)論如何寫作才能得高分

xii.影評(píng)的含義：對(duì)電影創(chuàng)作或表演進(jìn)行評(píng)論的文章

xiii.影評(píng)的分類：簡(jiǎn)單地說(shuō)，影評(píng)就是一種專業(yè)化的議論文，而不是記

敘文。

b)一般說(shuō)來(lái)，常見(jiàn)的影視評(píng)論有六種：一是簡(jiǎn)介式評(píng)論，二是廣告式評(píng)論，三是技術(shù)式評(píng)論，四是史學(xué)式評(píng)論，五是理論式評(píng)論，六是觀感式評(píng)論。需要注意的是，寫哪一種影評(píng)，應(yīng)取決于寫作的目的和特定的讀者。c)第一種和第二種，現(xiàn)在常在報(bào)紙上可以見(jiàn)到。比如《生活日?qǐng)?bào)》每天都

有一個(gè)版面，用來(lái)介紹當(dāng)天的電視劇內(nèi)容。只要在此基礎(chǔ)上加一點(diǎn)議論文字，就成了簡(jiǎn)介式評(píng)論。而在“娛樂(lè)版”上，常見(jiàn)到“花絮”之類（不是名星花絮，而是作品花絮），則屬于第二種評(píng)論，即廣告式評(píng)論。這種影評(píng)的讀者主要是關(guān)心影視娛樂(lè)的人，這種影評(píng)的目的是為他們的讀者提供有關(guān)影視娛樂(lè)的信息。

d)第三種評(píng)論主要是專業(yè)性的，比如用光、布景、道具、化妝、音響、設(shè)

備等方面。這種影評(píng)主要發(fā)表在技術(shù)性的專業(yè)雜志上，主要是寫給技術(shù)人員讀的。

e)第四種是學(xué)者型的評(píng)論，它們或者對(duì)作品進(jìn)行藝術(shù)史的定位，或者從創(chuàng)

作中總結(jié)出幾條經(jīng)驗(yàn)，上升為理論，使它具有更普遍的認(rèn)識(shí)意義或指導(dǎo)意義。這種影評(píng)主要是寫給創(chuàng)作者讀的。

二、影評(píng)的特征

a)與政治評(píng)論相比：突出審美判斷

i.影視藝術(shù)反映生活有自己特殊的藝術(shù)規(guī)律，影視批評(píng)也應(yīng)該遵照影

視藝術(shù)美的規(guī)律和美的特征進(jìn)行評(píng)論，它首先必須給人以美感，讓

觀眾在美的享受中潛移默化的得到陶冶。

ii.影視評(píng)論不等同于從政治觀

6、評(píng)是辯駁

b)

（四）思維方式：邏輯思維，美的思維

c)影評(píng)是對(duì)電影現(xiàn)象本質(zhì)和規(guī)律的概括，是科學(xué)的抽象，因此思維方文學(xué)

批評(píng)最好變成批評(píng)文學(xué)，有風(fēng)格和華彩。

三、影評(píng)的要求

a)先有所感悟，后發(fā)而為文

b)新穎的角度，獨(dú)特的構(gòu)思

i.文章要有立意和角度。角度就是給所表現(xiàn)的事物選擇一個(gè)最理想的著眼點(diǎn)和突破點(diǎn)。

立意要新穎。

ii.角度要小，立意要單一集中。

c)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，起落有致

d)影評(píng)常見(jiàn)結(jié)構(gòu)：

i.倒論式結(jié)構(gòu)把文章的結(jié)論放在前面，然后從各個(gè)方面開(kāi)始論述這個(gè)

結(jié)論，又稱演繹法。

ii.事件發(fā)展式結(jié)構(gòu)情節(jié)的開(kāi)頭就是文章的開(kāi)頭，結(jié)尾就

iii.文章的結(jié)尾，基本上是按照電影發(fā)展順序。

iv.3“XX影片通過(guò)出色的XX（XX指的是角度）、XX、XX為我們講述

了一個(gè)動(dòng)人、XX的故事，影片無(wú)論是在拍攝技巧、敘事結(jié)構(gòu)、主題

思想定位方面都有一定的杰出之處，是一部好影片，值得我們欣賞。

四、思想評(píng)論: 1．評(píng)主題。力求有獨(dú)到見(jiàn)解，深入挖掘.2．評(píng)現(xiàn)實(shí)意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)作用,現(xiàn)實(shí)題材的影片如評(píng)《離開(kāi)雷鋒的日子》,重在新時(shí)期學(xué)雷鋒的積極意義.3．寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，融進(jìn)自我，或是褒揚(yáng)先進(jìn)，批語(yǔ)落后，針貶時(shí)弊；或是進(jìn)行自我觀照，尋找差距，激勵(lì)鞭策.中小學(xué)生的影評(píng)文章多屬此類。要注意的一是不能寫成故事簡(jiǎn)介＋自我對(duì)照，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個(gè)話題，離開(kāi)對(duì)影片的評(píng)論.二、人物評(píng)論。這是較為普遍的評(píng)論樣式，可分為單一人物評(píng)論、同一類人物評(píng)論、不同人物的對(duì)比評(píng)論 ,在人物評(píng)論寫作中，最好力求不僅評(píng)析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動(dòng)作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義

三、美學(xué)評(píng)論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）:1．藝術(shù)樣式評(píng)論。如結(jié)合喜劇樣式對(duì)影片《甲方乙方》展開(kāi)評(píng)論!

2．藝術(shù)風(fēng)格評(píng)論。如通過(guò)影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場(chǎng)面的不同詩(shī)意內(nèi)涵的分析，對(duì)該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩(shī)情，給人以震顫心弦的視聽(tīng)感受。對(duì)于引起較大爭(zhēng)議的《紅色戀人》則從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定。

3．審美特性評(píng)論。《對(duì)親情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對(duì)人生有價(jià)值的東西棗親情與人倫的珍視。評(píng)《小鬼當(dāng)家》要結(jié)合兒童審美心理去分析!

四、電影特性的評(píng)論。
這類評(píng)論寫作具有較強(qiáng)的專業(yè)性，如對(duì)電影的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂(lè)、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評(píng)論。1.電影語(yǔ)言評(píng)論.2.電影結(jié)構(gòu)評(píng)論.3.電影修辭評(píng)論。電影修辭包括多種手法，如對(duì)比、夸張、象征、擬人等!

4.電影節(jié)奏評(píng)論.5.電影懸念評(píng)論.6.電影音響評(píng)論.＜大紅燈籠高高掛＞中的音響!

7.電影色彩評(píng)論。如張藝謀的色彩運(yùn)用!

8.電影細(xì)節(jié)評(píng)論.9.電影表演評(píng)論。

10.電影音樂(lè)評(píng)論。

四、影評(píng)寫作要求 : 1.緊扣電影與評(píng)論.所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說(shuō)明書和報(bào)刊故事中尋找。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象有畫面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒(méi)有看過(guò)電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)!要展開(kāi)評(píng)論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說(shuō)理與論證，切忌故事加感想或有觀點(diǎn)而無(wú)論證!

2.總體把握，細(xì)部突破。首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。另一方面避免一葉障目，不見(jiàn)樹(shù)林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞炒作，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評(píng)介，陷入故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮公式。

3.思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說(shuō)明與論證。有一學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無(wú)關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評(píng)論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi).要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性。

4.注重思辯、講究文采。力求有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，力求新穎、深刻，寧可是深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解，不要趨同，說(shuō)一些人人都明白的正確觀點(diǎn)構(gòu)思立意如同兵家謀略,見(jiàn)日月不為明目，聞雷霆不為耳聰,出其不意，攻其不備，以奇制勝。注意評(píng)論語(yǔ)言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語(yǔ)言美感與動(dòng)情力量。

評(píng)論角度

一、評(píng)主題：

1、抗日斗爭(zhēng)，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；

2、生命價(jià)值與民族命運(yùn)；

3、對(duì)和平和期呼喚與社會(huì)的發(fā)展的期望；

4、在人類之愛(ài)基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。

二、人物評(píng)論：

1、單一人物；

2、某類人物；

3、對(duì)比性人物；

4、從人物關(guān)系評(píng)析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。

三、場(chǎng)景細(xì)節(jié)：幾次爭(zhēng)論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運(yùn)用；幾個(gè)人物對(duì)死的選擇；照片的作用。

四、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。

五、矛盾沖突：

1、進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放與法西斯專制；

2、東西方觀念；

3、宗族。

六、敘事線索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的對(duì)比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個(gè)自由的敘述時(shí)空；過(guò)去時(shí)表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過(guò)去完成時(shí)重點(diǎn)在揭露日寇罪惡。

七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。

五、八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救

生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開(kāi)為什么救人的爭(zhēng)論，避免說(shuō)教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個(gè)性；戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情兩條線索推進(jìn)，更富有抒情色彩。

九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強(qiáng)化故事性；人物塑造在對(duì)比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。

第二篇：藝考影評(píng)技巧

實(shí)例1 溫暖的黑色幽默 ———《瘋狂的石頭》影評(píng)

《瘋狂的石頭》自2006年6月30日上映以來(lái)，票房成績(jī)一路飆升，在這個(gè)大片越大，小片越小的年代，導(dǎo)演寧浩創(chuàng)造了一個(gè)小片的票房神話。

此后很多記者對(duì)于此片在民間火熱產(chǎn)生了質(zhì)疑，甚至有人提出，《瘋》的出現(xiàn)是中國(guó)大制作的結(jié)束和小制作電影的開(kāi)始。對(duì)此電影學(xué)院的鄭洞天教授回應(yīng)道：“大片我們拍了十幾部，大部分賺了錢；小片拍了幾千部，現(xiàn)在頭一回取得了票房?！?/p>

小制作的電影取得不同凡響的票房，這是《瘋》引起轟動(dòng)的根本。導(dǎo)演馮小剛曾經(jīng)評(píng)價(jià)小制作電影導(dǎo)演為“以賠錢為己任”。由此我們不難理解，為什么當(dāng)初李安的片子十幾倍的收回成本都沒(méi)有如此強(qiáng)烈地被人們所關(guān)注。

寧浩只身一人從山西來(lái)到北京，他嘗過(guò)作一個(gè)“北飄”幾乎所有的苦和累，干過(guò)影視圈里所有的活計(jì)。所以單從生活經(jīng)歷來(lái)看，拍出一部很多地方很貼近平民的電影，而且實(shí)力不俗，是意料之內(nèi)的事情。

現(xiàn)在很多人都覺(jué)得《石頭》好看，我們不能否認(rèn)寧浩的才華。但是也有很多人說(shuō)他抄襲了98年英國(guó)的片子《兩桿大煙槍》，不說(shuō)別的，就算是抄襲出來(lái)的，能夠抄襲到這個(gè)地步，這不是一個(gè)電影故事或者結(jié)構(gòu)的問(wèn)題，而是導(dǎo)演功底扎實(shí)，磨練出來(lái)的，沒(méi)有很強(qiáng)的基礎(chǔ)，就算讓你抄，就算讓你遇到國(guó)產(chǎn)片保護(hù)月，你也取得不了兩千萬(wàn)的票房。更何況《瘋》有很強(qiáng)的本土化印記。導(dǎo)演寧浩說(shuō)，當(dāng)初考慮要本土化，很刻意地追求什么，但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)把自己身邊的人拿出來(lái)就行了，很自然的。比如徐崢扮演的房地產(chǎn)商，這是一個(gè)負(fù)面角色，而給老百姓看的片子在中國(guó)只有房地產(chǎn)商是挨罵也沒(méi)人心疼的角色。

雖然片中有很多并不是符合邏輯，有些夸張的運(yùn)用，但是我們不能否定它是喜劇的前提。影片運(yùn)用夸張的手法，寫盡了黑色幽默，為了告訴我們什么？ 我想這正是影片的主題所在：混沌的世界上，心靈至善，好人好報(bào)。

下面我們以片中石頭的去向以及圍繞石頭出現(xiàn)的人物為線索，按照原片的順序?qū)Ρ酒M(jìn)行分析。

玉器廠廠長(zhǎng)大概是出現(xiàn)在石頭旁邊的第一個(gè)人，正是他的細(xì)心才發(fā)現(xiàn)了石頭。也正是他為了拯救工廠才想出要展出石頭去拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)。當(dāng)然如果有人在這里對(duì)廠長(zhǎng)的做法表示懷疑就沒(méi)意思了。很多人會(huì)說(shuō)，既然廠長(zhǎng)要積極拯救工廠，為什么不去賣石頭，反而搞什么展覽？其實(shí)我們看寧浩導(dǎo)演的片子不難看出一個(gè)特點(diǎn)來(lái)，他和馮小剛導(dǎo)演做喜劇的手法是一樣的，讓邊緣人物去一臉正經(jīng)地做一件滑稽的事情，從而達(dá)到喜劇的效果。只不過(guò)馮小剛更加注重語(yǔ)言。這個(gè)在很多細(xì)節(jié)地方有體現(xiàn)，比如在對(duì)于那個(gè)偷東西的大哥，就會(huì)天天把素質(zhì)之類的詞匯掛在嘴邊，干壞事也要做得漂亮。這只是一種規(guī)律一種技巧，但是卻符合中國(guó)人的口味。在后面的故事中小偷的女人被廠長(zhǎng)的公子睡掉，他居然給律師打電話，還說(shuō)律師沒(méi)素質(zhì)。這讓人看來(lái)即合情合理又滑稽幽默。好像很荒唐，但是卻能夠得到觀眾的認(rèn)可。這就是對(duì)于技巧運(yùn)用的高明之處。

中國(guó)電影藝術(shù)研究中心的李迅在評(píng)價(jià)這部影片的時(shí)候曾就開(kāi)頭提出質(zhì)疑：廠長(zhǎng)的不動(dòng)作，玉石的展覽，按照規(guī)律，是構(gòu)不成敘事的動(dòng)力的。然而什么是動(dòng)力，需要什么樣的動(dòng)力。就像希區(qū)柯克說(shuō)的，一個(gè)炸彈放在那里本身就是動(dòng)力，跟觀眾的感知結(jié)合起來(lái)就是動(dòng)力。在現(xiàn)實(shí)生活中瀕臨倒閉的時(shí)候突然挖出來(lái)一塊玉石，廠長(zhǎng)會(huì)怎么辦，人們會(huì)怎么辦，這本身就是動(dòng)力。而正是圍繞這個(gè)為核心產(chǎn)生了戲劇的基本：沖突與矛盾。而故事的推進(jìn)改變了人物關(guān)系。這又使得一切符合了戲劇的規(guī)律。

隨后是一一登場(chǎng)的幾撥賊們。其實(shí)電影的另外一個(gè)名字很好，叫做《賊中賊》。很符合 當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。

導(dǎo)演寧浩很巧妙地運(yùn)用交叉蒙太奇的手法，使得整體看上去混亂的思路一下子清晰起來(lái)。整個(gè)故事的主線也隨之變得清晰。他在交叉疊放的畫面中，各路小偷的活動(dòng)對(duì)白，與保安科長(zhǎng)的行動(dòng)對(duì)白居然在對(duì)立上產(chǎn)生了某種語(yǔ)言或者動(dòng)作上的聯(lián)系。形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果，黑色幽默發(fā)揮的淋漓盡致。

開(kāi)頭很生活化，很像是DV效果的畫面看上去更加貼近生活。而徐崢秘書出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭便是一只腳，隨后給他一個(gè)仰拍，仿佛在突出他的偉大形象，其實(shí)是想用對(duì)比的手法，更加章顯他的渺小。

接下來(lái)導(dǎo)演很巧妙地安排保衛(wèi)科長(zhǎng)和小偷住成鄰居，諷刺意味顯而易見(jiàn)。當(dāng)然這種戲劇化的安排也達(dá)到了喜劇化的效果。寧浩把觀眾放在清醒的旁觀者的一面，既不像一些大制作那樣低看觀眾的智商，又不像王家衛(wèi)那樣經(jīng)常跳出來(lái)使得觀眾不能投入自己的感情。這就很好的讓觀眾自己喜歡上看這部片子。因?yàn)樗麄兗饶軌蛞杂^望者登高俯視的氛圍，又能夠有投入自己感情的心態(tài)。實(shí)在是難得。

而影片中更加諷刺的安排是，石頭不是被明爭(zhēng)暗斗頭破血流的小偷們偷走的，而是被廠長(zhǎng)公子謝小萌調(diào)了包，最終幾撥小偷為一仿造玉石兩敗俱傷，而成全了保衛(wèi)科科長(zhǎng)和他的女朋友。因?yàn)檎媸^最終被掛在了保衛(wèi)科科長(zhǎng)女朋友的脖子上。這很符合中國(guó)人好人好報(bào)，大團(tuán)圓的心態(tài)。

戲劇學(xué)院的導(dǎo)演小菲說(shuō)電影最終要宣揚(yáng)真善美的東西，那樣的東西能喚起人們心底的那扇窗。

《瘋》也做到了這一點(diǎn)。畢竟他給觀眾一個(gè)圓滿的結(jié)局，也算是一個(gè)圓滿地交代。盡管片子還有很多病不到位的地方。

比如寧浩在前面安排了國(guó)際大盜麥克調(diào)鋼絲偷石頭最后被道哥一伙兒的人搶走的場(chǎng)景，而片子的最后黑皮從下水道里鉆出來(lái)，和麥克不期而遇，這個(gè)時(shí)候應(yīng)該有戲發(fā)生的，這是一個(gè)很好的做戲場(chǎng)景。而寧浩搭了臺(tái)子，卻只是讓他倆對(duì)視一眼就各自走了。這就沒(méi)有力度，哪怕是麥克推了黑皮一下，把他重新關(guān)到下水道里。也會(huì)成為新矛盾的一個(gè)看點(diǎn)。

但是電影中依然處處體現(xiàn)出導(dǎo)演的睿智。

當(dāng)然，作為寧浩對(duì)于本土化的追求，臺(tái)詞也成為本片的一大看點(diǎn)。不同于馮小剛沉著的喜劇，寧浩的喜劇看上去更加生活更加活潑一點(diǎn)。李迅曾經(jīng)分析《瘋》的觀眾群體，那是一個(gè)很廣泛的群體，里面以大學(xué)生、比較有文化的青年和希望泡網(wǎng)絡(luò)的人為主。當(dāng)然也有很多白領(lǐng)階級(jí)。

實(shí)例2 《建國(guó)大業(yè)》主旋律奇觀效應(yīng)

20年前有一部電影名叫《開(kāi)國(guó)大典》，我至今還記得里面的一句臺(tái)詞，那是蔣介石在檢查長(zhǎng)江防線的時(shí)候碰到一群國(guó)軍軍官在打麻將，面對(duì)這群誠(chéng)惶誠(chéng)恐的手下，蔣介石在用“杠上開(kāi)花”教訓(xùn)了他們之后，語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)：“打牌，你不行，打仗，我不行，長(zhǎng)江天險(xiǎn)能否守住，全靠諸位仁兄了?！币痪浜?jiǎn)單的臺(tái)詞，背后隱藏的是厚重的辛酸和無(wú)奈，幾乎沒(méi)有勝算的困獸之斗，所能依靠的也只能是這支早已軍心渙散喪失戰(zhàn)斗力的哀兵了。

時(shí)隔20年，在《建國(guó)大業(yè)》中，退守臺(tái)灣的蔣介石最后下令取消了對(duì)北京的空襲，直接原因是美國(guó)拒絕了國(guó)民黨飛機(jī)在釜山加油的請(qǐng)求，這實(shí)際上是給了蔣介石一個(gè)臺(tái)階，被人打得落荒而逃之后再偷摸回來(lái)砸人家玻璃來(lái)泄憤，那他失去就不僅僅是國(guó)土和民心了。于是一個(gè)凄涼的老人感嘆：是國(guó)民黨打敗了國(guó)民黨?。∵@是《建國(guó)大業(yè)》中蔣介石最后的鏡頭。

整部《建國(guó)大業(yè)》135分鐘，篇幅不短，但敘事還是很趕，一件事接一件事，也確實(shí)是 因?yàn)檫@改天換地的4年發(fā)生了太多的事情，從重慶談判到棄守延安到三大戰(zhàn)役到開(kāi)國(guó)大典，《建國(guó)大業(yè)》幾乎可以作為解放戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史教材讀本來(lái)看了，出場(chǎng)人物如走馬燈一般目不暇接，這也為眾多的明星客串提供了機(jī)會(huì)，其實(shí)看過(guò)之后仔細(xì)一想，也虧得都是大家熟悉的明星來(lái)演的，要不很多人物第二次出場(chǎng)的時(shí)候觀眾可能會(huì)忘記這是誰(shuí)了。這與集中講述從西柏坡到北京這段歷史的《開(kāi)國(guó)大典》比起來(lái)，格局要大多了，但相比較而言缺乏了一些趣味性的細(xì)節(jié)，例如《開(kāi)國(guó)大典》中毛澤東上街吃面沒(méi)帶錢，還有毛澤東的幾個(gè)湖南老鄉(xiāng)闖進(jìn)中南海打秋風(fēng)、要給新中國(guó)起年號(hào)這樣豐富人物個(gè)性的情節(jié)，在《建國(guó)大業(yè)》中是根本找不到的，這導(dǎo)致了一個(gè)后果是觀眾記住了很多客串明星的臉，卻想不起來(lái)主要人物都干過(guò)了什么，好像是除了開(kāi)會(huì)就是在開(kāi)會(huì)。一部缺乏豐富細(xì)節(jié)的電影，是很容易流于表面化的。而且人物過(guò)多又要保證每個(gè)人物都有戲，劇情上難免顯得有些支離。

其實(shí)只要學(xué)過(guò)中學(xué)歷史的人，都會(huì)知道那幾年在中國(guó)發(fā)生的事情，那樣的波瀾壯闊，遠(yuǎn)非現(xiàn)在我們?cè)陔娨暽峡吹降哪承﹪?guó)家和地區(qū)的局部戰(zhàn)爭(zhēng)可比。而《建國(guó)大業(yè)》并不是以表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)本身為側(cè)重點(diǎn)的，而是要證明這場(chǎng)人民戰(zhàn)爭(zhēng)的必要性和進(jìn)步性，所以我們看到在影片中 戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面少之又少，點(diǎn)綴而已，而定義戰(zhàn)爭(zhēng)的性質(zhì)是主要以得道多助失道寡助為標(biāo)準(zhǔn)的，所以《建國(guó)大業(yè)》更多地采用了第三方即國(guó)民黨進(jìn)步將領(lǐng)和民主黨派的視角來(lái)對(duì)對(duì)立的兩黨進(jìn)行政治和道德上的判斷，如馮玉祥、宋慶齡、張瀾、李濟(jì)深等人。這樣做的好處是能在盡量避免口號(hào)式和傳道式宣傳的基礎(chǔ)上增加說(shuō)服力，至少在當(dāng)時(shí)的情境下，畢竟這些社會(huì)精英的選擇是更能代表人心向背和正確的社會(huì)發(fā)展方向的。

在中國(guó)，怎么把主旋律電影拍好看了是個(gè)難題。即使是美國(guó)也有主旋律味道很重的電影，《黑鷹降落》、《光榮》、《拯救大兵瑞恩》、《阿波羅13號(hào)》、《我們?cè)?jīng)是戰(zhàn)士》、《空軍一號(hào)》等等等等，莫不如此，甚至是《變形金剛》這樣的科幻大片也不回避炫耀美軍作戰(zhàn)實(shí)力的成分，而大量的常規(guī)商業(yè)電影中都滲透著邪不壓正、助人為樂(lè)、回歸親情等主流價(jià)值觀，至少他們?cè)谟捌锌梢詫⒁庾R(shí)形態(tài)與商業(yè)元素做更加完美的融合。《建國(guó)大業(yè)》作為中國(guó)主旋律革命歷史題材電影的登峰造極之作，為我們提供了一個(gè)考察當(dāng)今主旋律電影創(chuàng)作水平的文本。

《建國(guó)大業(yè)》很好地把握了弘揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)和堅(jiān)持獨(dú)立藝術(shù)追求之間的關(guān)系，導(dǎo)演在這里通過(guò)盡量冷靜客觀地羅列著導(dǎo)致雙方力量日益失衡的事件和人物心理變化，來(lái)論證共產(chǎn)黨的勝利和國(guó)民黨的滅亡一樣是不可避免的歷史洪流這一歷史事實(shí)的必然性，而且江河日下的國(guó)軍方面陰郁冷酷的色調(diào)與正處于事業(yè)上升期的紅色政權(quán)方面革命浪漫主義的表現(xiàn)手法也形成了鮮明的對(duì)比。還值得注意的是，《建國(guó)大業(yè)》全片幾乎是將寫意性的背景音樂(lè)鋪滿的，而且并沒(méi)有簡(jiǎn)單地用正反方不同風(fēng)格的主題音樂(lè)來(lái)簡(jiǎn)單地表明創(chuàng)作者的傾向性，這一方面保持了情緒的連貫性，另方面也避免了對(duì)傳統(tǒng)意義上的對(duì)立方做臉譜化的政治圖解。最華彩的音樂(lè)段落出現(xiàn)在政協(xié)會(huì)議召開(kāi)之后，不過(guò)很明顯是在模仿電影配樂(lè)大師莫里康內(nèi)在《戰(zhàn)火浮生》中的音樂(lè)，不僅風(fēng)格和曲調(diào)相似，連配器都是一樣的，人聲加單簧管，但確實(shí)好聽(tīng)。

其實(shí)對(duì)于《建國(guó)大業(yè)》這樣的電影，國(guó)軍方面的戲拍得好不好是關(guān)鍵，因?yàn)樵谶@場(chǎng)爭(zhēng)斗中國(guó)軍作為失敗一方具有更濃重的悲劇色彩，而悲劇人物往往更具有人性的力量。我注意到一個(gè)事實(shí)，大凡扮演我黨我軍領(lǐng)導(dǎo)人的，多是特型演員，而扮演蔣介石的，都是絕對(duì)的演技派高手，這里比較著名的有孫飛虎、陳道明，還有《建國(guó)大業(yè)》里的張國(guó)立，這里的蔣介石也是被賦予了最多性格層次和細(xì)節(jié)的人物，印象最深的是李宗仁當(dāng)選副總統(tǒng)的一場(chǎng)戲，票選前的冷語(yǔ)相譏，公布結(jié)果后李宗仁主動(dòng)前來(lái)與蔣介石握手，蔣伸出手卻轉(zhuǎn)而鼓掌將李晾在了一邊，這一系列的動(dòng)作很清晰地勾勒出了蔣介石作為一個(gè)玩弄權(quán)術(shù)的政治家暗流洶涌的內(nèi)心世界。這個(gè)蔣介石與以前中國(guó)銀幕上出現(xiàn)的色厲內(nèi)荏的蔣總裁完全不同，而是更加深入到一個(gè)逐漸遠(yuǎn)離自己的政治理想的失意老人的內(nèi)心世界，片中的國(guó)軍潰敗前夕，蔣介石坐車穿過(guò)總統(tǒng)府空蕩蕩的甬道，而眼前依稀所見(jiàn)卻是當(dāng)年當(dāng)選民國(guó)總統(tǒng)百官朝賀的場(chǎng)面，這種心境的 落差不禁令人唏噓。

大國(guó)權(quán)謀，實(shí)力說(shuō)話。毛澤東在重慶談判時(shí)候就說(shuō)，要不是我手里這幾條破槍，他（老蔣）才不會(huì)跟我談。到1949年代總統(tǒng)李宗仁與共產(chǎn)黨談判提出劃江而治，共產(chǎn)黨提出了極 其嚴(yán)苛的和談八項(xiàng)主張，基本上就是讓國(guó)民黨無(wú)條件投降了，擺明了根本就不想和你談，李宗仁慨嘆，仗打不贏，談何和談啊？所謂弱國(guó)無(wú)外交，就是這個(gè)道理。《建國(guó)大業(yè)》中的這些情節(jié)，完全可以跳出政治立場(chǎng)的窠臼來(lái)進(jìn)行讀解的，這也是與以往重大歷史題材著重精神層面的信仰灌輸式的取材角度不同的地方。

在一個(gè)娛樂(lè)至上的年代，即使是主旋律電影，首先要能夠做到吸引觀眾去關(guān)注才能達(dá)到自己的最終教化目標(biāo)?！督▏?guó)大業(yè)》的噱頭是大量明星的客串加盟，從實(shí)際效果來(lái)看，明星多也確實(shí)是一把雙刃劍，一方面確實(shí)是大幅度地提升了影片的觀賞性和話題性，另方面也弱化了電影本體的表現(xiàn)力，劇情雜亂，有些人物跳戲很嚴(yán)重，觀眾對(duì)明星的期待同時(shí)也沖淡了對(duì)影片內(nèi)容的深入體會(huì)，但這些是創(chuàng)作方法上的問(wèn)題，相比起所帶來(lái)的社會(huì)影響和經(jīng)濟(jì)效益來(lái)說(shuō)，利弊的權(quán)衡不應(yīng)該以單一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。不過(guò)看《建國(guó)大業(yè)》的過(guò)程確實(shí)是一個(gè)有發(fā)現(xiàn)樂(lè)趣的體驗(yàn)，明星畢竟是明星，每個(gè)人的三言兩語(yǔ)所收獲的戲劇效果都不可小覷，累積起來(lái)更是形成了一個(gè)強(qiáng)大的氣場(chǎng)，讓你不得不認(rèn)真對(duì)待銀幕上出現(xiàn)的每一個(gè)人和每一句話。

實(shí)例3 電影《太陽(yáng)照常升起》中的視聽(tīng)語(yǔ)言分析

影片改編于葉彌的短篇小說(shuō)《天鵝絨》，這是一部反映人性欲望之中各種極致境界的電影，它同時(shí)具備讓人心馳神往的夢(mèng)幻色彩、天馬行空的想像力、以及一種精致的黑色幽默。電影的名字是從《圣經(jīng)·舊約》里來(lái)的：“一代人來(lái)，一代人走，大地永存，太陽(yáng)升起，太陽(yáng)落下，太陽(yáng)照常升起?！苯恼f(shuō)，他覺(jué)得很像這個(gè)電影的味。時(shí)間流逝，生命交錯(cuò)糾結(jié)，在漫長(zhǎng)的生命環(huán)節(jié)里，每個(gè)人都只是一瞬間。

姜文采用倒敘的手法將影片分為四個(gè)段落，每段都有不同的情感表述，他在努力營(yíng)造一種酒醉般詩(shī)意化的氛圍，一切畫面都是無(wú)序的，時(shí)間是散落的碎片，情節(jié)是隨意拼貼的段落。臺(tái)灣影評(píng)人焦雄屏對(duì)姜文的《太陽(yáng)照常升起》的評(píng)價(jià)是：“這部電影有非常多解密的快感，幾乎像《達(dá)芬奇密碼》般繁復(fù)，一旦找到關(guān)鍵，就覺(jué)得此片非常清晰和令人震驚?！币虼?，這就涉及如何在這樣一種斷裂的話語(yǔ)中解讀個(gè)中語(yǔ)意的問(wèn)題。這四個(gè)獨(dú)立成篇又互相關(guān)照的段落分別是瘋、戀、槍、夢(mèng)，即瘋狂與執(zhí)著、荒誕與尷尬、沖突與毀滅、生命與希望。其實(shí)。我們不妨從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的表達(dá)方式上去理解和感受影片的魅力。第一篇——瘋狂與執(zhí)著

擁有一雙美麗且靈性大腳的瘋媽從影片一開(kāi)始就執(zhí)著地爬樹(shù)，執(zhí)著地吶喊，執(zhí)著地刨石頭、執(zhí)著地重復(fù)那首“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”、執(zhí)著地為兒子搭建起了一座她認(rèn)為最安全的世界。這里的每塊石頭都匯聚著她的愛(ài)，別人都以為她是瘋子，然而隱藏在瘋子外表下面的卻是那種對(duì)于信念的執(zhí)著。因?yàn)閯e人也不是什么都懂。

在視覺(jué)上的表達(dá)，首先，所有的色彩都是那么純粹和飽滿，那么直接刺眼。天空是純純的藍(lán)，草木是油油的綠，泥土是生生的紅，沒(méi)有攙雜任何灰調(diào)。很單純，有味道。其次，在光影的處理上也是采用了有力道的光線，把人物處理得棱角分明，對(duì)比強(qiáng)烈，沒(méi)有柔和的過(guò)渡。有的是鮮明與對(duì)立。最后，片中出現(xiàn)了大量破碎化的視覺(jué)印象，破碎的鏡子、破碎的照片、破碎的碗碟、破碎的算盤，這些都暗喻出了主人公的脆弱。瘋媽最后也破碎地、空空地漂走了。

第二篇——荒誕與尷尬

在某種歷史語(yǔ)境下，人們的行為總是表現(xiàn)出無(wú)法言表的荒誕與尷尬。在影片第二段中，以黃秋生扮演的小梁為視角，目睹了一幕幕真實(shí)的卻又荒唐的戲劇化事件。當(dāng)激情遭遇壓抑，當(dāng)真誠(chéng)遭遇虛偽，當(dāng)欲望遭遇名譽(yù)，當(dāng)明亮遭遇黑暗，小梁突然覺(jué)得周圍的一切都變得很陌生，于是，他選擇很瀟灑的“離開(kāi)”，但也許這并不是一個(gè)悲慘的結(jié)局。

在視覺(jué)上的表達(dá)，首先，運(yùn)用了忽明忽暗的、晃動(dòng)的、壓抑的光影，調(diào)制出隱藏于人們內(nèi)心深處矛盾的味道。其次，色彩基調(diào)保持了一種黑白混合出的暗灰色，是人物內(nèi)，心的寫照。

在行為上的表達(dá)，比如，像芭蕾舞者一樣在揉面，像沖鋒陷陣一樣揮舞手電筒抓流氓，像耶穌被釘在十字架上一樣坦然死去，以及用瓜果蔬菜作為祭奠的葬禮等等一系列荒誕的行為。還有，揉搓的面團(tuán)、神秘的白色紗縵以及扭曲的被單也暗示出了人們內(nèi)心的壓抑和扭曲。在聲音上的表達(dá)，比如，那支仿佛具有調(diào)侃意味的小號(hào)，古老的蘇聯(lián)民歌和高亢嘹亮的《萬(wàn)泉河邊》，它們或調(diào)侃，或委婉，或昂揚(yáng)地被連接起來(lái)，表達(dá)出人物內(nèi)心的沖突與不和諧，也預(yù)示著后來(lái)發(fā)生的悲劇。

第三篇——沖突與毀滅

槍，代表戰(zhàn)爭(zhēng)與沖突，在影片的第三段出現(xiàn)了近似瘋狂的槍聲，它們大都意氣風(fēng)發(fā)，耀武揚(yáng)威，然而，接踵而來(lái)的卻是冥冥中注定的毀滅。

在視覺(jué)上的表達(dá)，飛揚(yáng)的紅土像是飛濺的鮮血，張揚(yáng)且悲壯；瘋狂的槍聲，轟鳴的拖拉機(jī)和拖拉機(jī)里冒出的滾滾黑煙，所有的一切都暗示著混亂與沖突，一下子把觀者帶進(jìn)了一個(gè)烏煙瘴氣的世界。

在聽(tīng)覺(jué)上的表達(dá)，時(shí)而出現(xiàn)滑稽的號(hào)角，時(shí)而出現(xiàn)歡快的進(jìn)行曲，時(shí)而出現(xiàn)孩童們的嬉鬧聲，然而這些美好的聲音都是用來(lái)掩飾那悲慘的結(jié)局，最后的一聲巨響毀滅了一切。第四篇——生命與希望

生命是一個(gè)輪回，所有的必然都經(jīng)歷過(guò)一些偶然。影片在最后把觀者拉回了生命的伊始，所有的果，在這里都會(huì)找到些頭緒；所有的不解都在這一刻被點(diǎn)亮；所有的毀滅都在這一段得到重生。這種倒敘的手法把生與死的輪回交待得恰到好處。

在聲音上的表達(dá)，俄羅斯大媽碎碎念叨的悼詞和安慰，中國(guó)翻譯毫無(wú)感情的急促解說(shuō)都烘托出瘋媽內(nèi)心的空洞迷失和絕望，有種使人窒息的氣息；同時(shí)出現(xiàn)的卻是場(chǎng)面熱烈的、喧鬧的、歡快的婚禮，兩者互為依托，對(duì)比濃烈。

在視覺(jué)上的表達(dá)色彩絢烈而廣袤的新疆戈壁展示著生命的寬廣、宏大和未來(lái)希望發(fā)展的無(wú)限空間。熊熊的篝火，狂歡的婚禮，轟鳴的火車、滾動(dòng)黑煙的隆隆列車，飛舞燃燒的帳篷??預(yù)示著新的生命即將降臨，所有的一切都在烈火中重生，新的希望也將啟程，然而，火車在上面停下了，天一亮他就笑了，太陽(yáng)照常升起了??

總之，影片充分利用視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、表情、動(dòng)作、甚至還有觸覺(jué)的詩(shī)意化表達(dá)，為觀者營(yíng)造出一種可以烙印在視網(wǎng)膜上的映象，這些映象大部分是散亂的，碎片的，也許是一塊顏色，也許是一個(gè)符號(hào)，也許是一段聲音，但每個(gè)觀者最后都會(huì)調(diào)配出屬于自己的那杯“太陽(yáng)”米酒。

第三篇：《將愛(ài)情進(jìn)行到底》影評(píng)集技巧解答

Abstract: Based on the comprehensive analysis on the plastic part’s structure service requirement, mounding quality and mould menu factoring cost.A corresponding injection mould of internal side core pulling was designed.By adopting the multi-direction and multi-combination core-pulling.A corresponding injection mould of internal side core pulling was designed, the working process of the mould was introduced

《將愛(ài)情進(jìn)行到底》影評(píng)集

《將愛(ài)情進(jìn)行到底》：沒(méi)有答案的愛(ài)情三段論

作者：李 曉

來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)報(bào)

張一白導(dǎo)演作品、電影版的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》如同疊加的3個(gè)超長(zhǎng)MTV一股腦地就搬上了電影的大銀幕。無(wú)數(shù)媒體被裹挾“回到12年前”的集體回憶之中，緣于電視劇版的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，很多40歲以下的觀眾在自己可以表達(dá)的文本上寫下了電影版是“喚醒自己青春歲月”的字樣。其實(shí)，不是電影版《將愛(ài)情進(jìn)行到底》感動(dòng)了他們，是在還沒(méi)有進(jìn)入電影院前，他們就先感動(dòng)了自己。

那人們到電影院里來(lái)究竟想要得到什么？

電影版《將愛(ài)情進(jìn)行到底》的3段故事看起來(lái)是彼此獨(dú)立的單元，而中間由紀(jì)實(shí)手法呈現(xiàn)的“愛(ài)人訪談”——不同年齡段、不同婚姻狀態(tài)的戀人獨(dú)白，直接使MTV衍變成紀(jì)錄片。3段故事可以用“三段論”概括起來(lái)。第一段故事告訴人們：時(shí)間會(huì)讓愛(ài)情很平淡；第二段故事說(shuō)明愛(ài)情有很多無(wú)奈；第三段故事講述的結(jié)論是愛(ài)情走了就不會(huì)回來(lái)。對(duì)應(yīng)抽象的標(biāo)簽式歸類，第一段故事是超現(xiàn)實(shí)主義，第二段故事是現(xiàn)實(shí)主義，第三段故事則是浪漫主義。

伴隨著陳奕迅和王菲的歌聲，看第一段故事時(shí)，觀眾通常很難對(duì)應(yīng)起自己生活經(jīng)驗(yàn)，故事發(fā)生的背景儼然是中國(guó)都市里的中產(chǎn)階層以上的金領(lǐng)人士才有的生活境遇。身為公司高層金領(lǐng)的楊崢和全職太太角色的文慧彼此間不會(huì)“愛(ài)”了。在楊崢找尋文慧的過(guò)程中，不斷閃回的是文慧尋找楊崢的愛(ài)情悖論，超現(xiàn)實(shí)主義鏡頭組成了楊崢對(duì)愛(ài)情的困惑和迷茫，夢(mèng)境一般的飛翔和都市的虛幻處理試圖能夠抽象地將富人們的愛(ài)情稀釋到普通人能夠理解的地步。在都市豪華的高檔住宅里，玻璃房子的空間透明卻無(wú)法讓愛(ài)情飄散出來(lái)，甚至婚姻中的男女都不知道愛(ài)情被遺忘到了何處，楊崢的驚醒是被動(dòng)的，文慧的布局卻是有意的——在愛(ài)情問(wèn)題上，男人比女人更弱智嗎？

現(xiàn)實(shí)主義里的愛(ài)情是“悲催”的感覺(jué)?！氨摺笔蔷W(wǎng)絡(luò)熱詞，從字面上來(lái)看意思是“悲慘得催人淚下”，真正的意思只有自己的理解才能完全闡釋得明白。第二段故事里的楊崢和文慧可能更接近電視劇版《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，彼此間得不到的愛(ài)情和肉體的片刻歡愉統(tǒng)統(tǒng)構(gòu)成了愛(ài)情的無(wú)奈。生活消磨了愛(ài)情，還是愛(ài)情本身就不曾來(lái)臨過(guò)現(xiàn)實(shí)的生活都不是導(dǎo)演想說(shuō)的命題，貼近大多數(shù)人的第二段故事結(jié)局反而令人不可理解。楊崢明明是要從上海飛回北京離婚，也看到了文慧的不幸，但還是拒絕了文慧最后一次近似偏執(zhí)行為的挽留——為阻止飛機(jī)起飛不惜說(shuō)楊崢是自己患有精神病的老公。楊崢退卻了，愛(ài)情也就如同機(jī)場(chǎng)里的大廳的人群，航班起落后，匆匆散去不見(jiàn)了蹤影。

在第三段故事中，為自己心愛(ài)的人打開(kāi)手機(jī)聽(tīng)海的聲音并不是新奇的橋段。很多電影里有，電視劇里也有，生活中更是比比皆是——因?yàn)檫@樣做很浪漫，而12年里每到一處海灘就打開(kāi)手機(jī)錄下“海的聲音”就更浪漫了?？上В绱说睦寺廊徊豢赡茏兂蓯?ài)情，依然無(wú)法變成婚姻和長(zhǎng)相廝守。在大西洋的海岸線上，楊崢手拿著“回憶中的過(guò)往”其實(shí)不過(guò)是自己一個(gè)人的青春記憶，現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)數(shù)個(gè)楊崢?lè)挪幌伦约盒闹械膼?ài)情，也就不可能擁有真實(shí)的愛(ài)情。浪漫主義的故事也只能是浪漫的開(kāi)頭，“悲催”的結(jié)尾。

電影版的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》想說(shuō)的東西太多，電影又似乎不可能承載關(guān)于愛(ài)情的N種可能性，即便是3種可能性也會(huì)表現(xiàn)得很吃力。對(duì)張一白來(lái)說(shuō)，這部作品如果參加某個(gè)專門為電影學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)生而開(kāi)設(shè)的作品展覽可能更有競(jìng)爭(zhēng)力。有人說(shuō)，看了《將愛(ài)情進(jìn)行到底》后，發(fā)現(xiàn)故事有一半以上是觀眾幫著完成的。毋庸置疑，電影版《將愛(ài)情進(jìn)行到底》表述的故事并不完整，觀眾對(duì)照著自己的生活去看電影，潛意識(shí)里就把殘缺的部分補(bǔ)充上了——當(dāng)然，導(dǎo)演闡述中估計(jì)對(duì)此會(huì)有一個(gè)靠近完美的解釋，愛(ài)情原本就不完美，否則就不號(hào)召大家去“將愛(ài)情進(jìn)行到底”了。

愛(ài)情是藝術(shù)永遠(yuǎn)的主題，“將愛(ài)情進(jìn)行到底”的命題也沒(méi)有什么大不了的，人們期待一種完美，或者不完美的故事都可以，但最終是要留給人們思考該如何去對(duì)待愛(ài)情。而現(xiàn)在麻煩的是，導(dǎo)演給了觀眾3種答案。

《將愛(ài)情進(jìn)行到底》影評(píng)

1998年的一部電視劇——《將愛(ài)情進(jìn)行到底》開(kāi)啟了中國(guó)內(nèi)地偶像劇時(shí)代。十二年后，原班人馬炮制的這部同名影片以三段平行故事的形式完成了對(duì)當(dāng)年這部電視劇后續(xù)情節(jié)的猜想。這是中國(guó)第六代導(dǎo)演張一白試水商業(yè)片的同時(shí)堅(jiān)持藝術(shù)手法的電影，非常適合喝咖啡的觀眾欣賞。

當(dāng)年電視劇《將愛(ài)情進(jìn)行到底》熱播的時(shí)候筆者大概正在大學(xué)寢室狂看美劇，因而悉數(shù)錯(cuò)過(guò)，無(wú)權(quán)發(fā)言。后來(lái)得知，該劇抄襲了1993年的頂級(jí)日本偶像劇——《愛(ài)情白皮書》。不論如何，每個(gè)嬰兒都是從模仿中踉蹌走來(lái)，長(zhǎng)大成人。十二年的光陰足以抹去一個(gè)人的鄉(xiāng)音，讓人忘其出處。摘下有色眼鏡，我如釋重負(fù)進(jìn)了影院。

《將愛(ài)情進(jìn)行到底》的三段想象如《羅拉快跑》般提供了十二年后昔日初戀的三種可能。三種可能分別為：平淡夫妻、舊情復(fù)燃和單相思。第一段戲借鑒了《后窗》，表現(xiàn)形式上也極為大膽。朝九晚五的楊錚被封閉在一成不變的生活里，忽略了愛(ài)人。表現(xiàn)手法上，導(dǎo)演也將他的世界孤立起來(lái)。旅店和潛意識(shí)的想象都是屬于楊錚一個(gè)人的世界。此時(shí)的文慧只是一個(gè)闖入者。第二段戲回歸現(xiàn)實(shí)。汽車修理工和黃臉婆的舊情復(fù)燃遠(yuǎn)離了文藝腔調(diào)，轉(zhuǎn)而變成了充滿黃段子的言情喜劇。屢次造愛(ài)未遂很有憨豆喜感，讓人忍俊不禁。第三段戲呈現(xiàn)了一種法式浪漫。丈夫移情別戀的闊太酒后一個(gè)電話便與苦等了自己十二年的窮小子法國(guó)重逢，鴛夢(mèng)重溫，這種浪漫唯有配上歐羅巴的景致方顯真誠(chéng)。

這三段戲風(fēng)格迥異，導(dǎo)演對(duì)布景的運(yùn)用為戲增分良多。第一段戲的封閉空間，第二段戲的黑夜與第三段戲的波爾多艷陽(yáng)令人印象深刻。美中不足的是，三段戲電影語(yǔ)言風(fēng)格跳躍太大，讓人無(wú)法淡定。第一段戲不論對(duì)白還是表現(xiàn)手法都脫離生活，給人以強(qiáng)烈的文藝腔。第二段戲的對(duì)白和手法卻市井得徹頭徹尾，而第三段戲洋范兒逼人。三段戲更像被三流制片人請(qǐng)來(lái)的三個(gè)不同導(dǎo)演完成的短片。

以三個(gè)不同版本的故事展現(xiàn)愛(ài)情的三種結(jié)局是個(gè)很好的點(diǎn)子，只是這個(gè)點(diǎn)子缺乏一根可以串聯(lián)三段故事的主線。2006年的《珍愛(ài)泉源》（The Fountain）是個(gè)十分成功的實(shí)驗(yàn)案例。片中男主人公為挽救妻子不惜上天入地，穿越時(shí)空。三段不同版本的時(shí)空想象以遞進(jìn)形式展現(xiàn)了男主人公對(duì)愛(ài)的無(wú)限執(zhí)著。這就避免了《將愛(ài)情進(jìn)行到底》這種讓人看后不知所云，缺乏高潮的現(xiàn)象。因而，《將愛(ài)情進(jìn)行到底》中的三段式架構(gòu)既是亮點(diǎn)，又是致命傷。李亞鵬和徐靜蕾多年后外貌變化不大，當(dāng)年的青澀莽撞被歲月洗得一干二凈。兩人之間每段戲都多了許多歲月蹉跎，缺乏愛(ài)情片應(yīng)有的荷爾蒙。值得肯定的是，《將愛(ài)情進(jìn)行到底》電影版給世人留下了一首經(jīng)典主題曲。王菲和陳奕迅的聯(lián)袂繞梁三日，回味無(wú)窮。

轉(zhuǎn)載自《電影發(fā)狂》

穿越時(shí)空感受愛(ài)，一起《將愛(ài)情進(jìn)行到底》

“等你愛(ài)我，哪怕只有一次也就足夠。等你愛(ài)我，也許只有一次才能永久…”當(dāng)熟悉的歌曲再次唱起時(shí)，電影版《將愛(ài)情進(jìn)行到底》在2011年情人節(jié)之前走上大熒幕，把楊崢和文慧的愛(ài)情故事又一次拉近到人們的視線之中。

12年前的電視劇版《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，大學(xué)生楊崢和文慧轟轟烈烈的純愛(ài)，最終卻無(wú)奈地擦肩而過(guò)。12年后的電影版《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，楊崢和文慧繼續(xù)帶著他們的愛(ài)情故事分享了十二年后重逢的三種愛(ài)情命運(yùn)的可能。

將愛(ài)之一：北京。楊崢與文慧結(jié)婚多年，功成名就的生活貌似幸福，卻似乎欠缺了些什么。愛(ài)情貌似漸行漸遠(yuǎn)。在楊崢拷問(wèn)這一切時(shí)，他們的愛(ài)情回來(lái)了。

將愛(ài)之二：上海。楊崢與文慧在一次同學(xué)聚會(huì)中相遇。昔日的金童玉女，最終都淪為了平凡的小人物。12年前，文慧對(duì)楊錚說(shuō)＂我喜歡你＂，現(xiàn)在，文慧對(duì)楊錚說(shuō)＂我們回家吧＂。一身紅裙紅高跟鞋的文慧成了離婚女人和兩個(gè)孩子的媽，還半夜跑到大街上自動(dòng)售賣機(jī)買安全套，在一輛骯臟的黃色小貨車?yán)锖蜅顛樃恪败囌稹?，廉價(jià)旅社，被抓到警察局，跟前夫打架。現(xiàn)實(shí)凄涼，把原本存在的感情活生生地剝奪了，滋生出一些新的復(fù)雜的情感。

將愛(ài)之三：波爾多。文慧成了闊太太，但婚姻卻遭遇老公外遇的危機(jī)。酒醉之后的文慧給楊崢打了一個(gè)電話，于是楊崢不遠(yuǎn)萬(wàn)里去找她。最后終于知道文慧那首“生日快樂(lè)”歌不是為他而唱。文慧從楊錚留下的手機(jī)里聽(tīng)到他這么多年來(lái)，每到一處海，都會(huì)錄下海浪聲對(duì)她說(shuō)話時(shí)情不自禁向海邊狂奔去。楊崢在海上，文慧在沙灘里，他們不會(huì)在一起。影片最后楊崢那個(gè)標(biāo)志性的沖向大海的動(dòng)作，“等你愛(ài)我”的音樂(lè)響起，成功抓住了我們的感情。

支離破碎的愛(ài)情、狼狽不坎的相遇、分離兩地的相守，三種結(jié)局，三種人生，都可能在現(xiàn)實(shí)生活里真實(shí)延續(xù)。將愛(ài)情進(jìn)行到底，這是一個(gè)美好的愿望。很多年以前我們看著電視里的畫面，跟著他們的青春和愛(ài)情飛揚(yáng)。如今，重溫那段記憶，我們?nèi)砸獝偧{現(xiàn)在的自己，歲月帶走的只是昨天卻沒(méi)有磨滅我們的信仰。其實(shí)，電影版《將愛(ài)情進(jìn)行到底》只是講述了文慧和楊崢愛(ài)情里的三種結(jié)局，剩下的還會(huì)有三千種、三萬(wàn)種不同的故事發(fā)生在兩個(gè)人身上。你可能就是現(xiàn)實(shí)中的文慧，他可能就是現(xiàn)實(shí)中的楊崢，誰(shuí)知道現(xiàn)實(shí)中的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》究竟有個(gè)什么樣的結(jié)局。因?yàn)閻?ài)情怎么會(huì)有滄桑，所以我們還是年輕的模樣…(侯覺(jué))

《將愛(ài)情進(jìn)行到底》：城市影像與情感回歸

十多年前，由張一白導(dǎo)演，李亞鵬與徐靜蕾主演的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，成為風(fēng)靡大江南北的青春愛(ài)情偶像劇，《等你愛(ài)我》等當(dāng)年小柯創(chuàng)作的音樂(lè)，也成為九十年代末校園內(nèi)外的流行曲。如今，張一白再次聯(lián)手李亞鵬與徐靜蕾，講述事隔十多年后楊錚與文慧之間的緣起緣滅、或綿綿延延、或欲言言又止的愛(ài)情??

城市影像：

城市化的急劇發(fā)展使得中國(guó)的第六代以來(lái)的導(dǎo)演群體越來(lái)越關(guān)注城市里的普通人甚至是邊緣人的生存狀態(tài)，影評(píng)人孫昌建還在《新城市電影的七個(gè)符號(hào)和一只眼睛》中以《花眼》、《開(kāi)往春天的地鐵》、《那時(shí)花開(kāi)》等影片為例分析了這類新城市電影的七個(gè)常見(jiàn)符號(hào)，即跑步、獨(dú)白/交叉跑步、廣告鏡頭、天使/模特兒/形式感、邂逅/片斷、偶像/明星、音樂(lè)/動(dòng)漫等，而張一白導(dǎo)演的這部《將愛(ài)》如他的過(guò)往作品《開(kāi)往春天的地鐵》、《夜·上?！返扔捌?，多多少少的使用了這七種符號(hào)，勾勒出一幅幅城市愛(ài)情生活的影像。

片斷式的三段式結(jié)構(gòu)將影片分別置放在北京、上海及法國(guó)三個(gè)不同的背景里。而無(wú)論是北京還是上海，影像鏡頭里是到處的人流，在音樂(lè)的配合下楊錚與文慧都過(guò)著不是很開(kāi)心的日子，不管兩個(gè)人在大學(xué)畢業(yè)后是否能走在一起，如第一段故事里，不斷跳躍的鏡頭、虛化的場(chǎng)景與線條，烘托車人與人之間看似走的很近但心靈在不斷疏遠(yuǎn)的境況，即使楊錚與文慧最終的相逢，愛(ài)情、婚姻的裂痕是否還真能完美如初呢？

第三段在法國(guó)發(fā)生的故事反而最從容，兩男兩女的復(fù)雜情感關(guān)系在散文詩(shī)般的鏡頭語(yǔ)言里徐徐展開(kāi)，特別是最后一幕伴隨著旁白的空鏡頭，帶出日本動(dòng)畫片《聽(tīng)見(jiàn)浪濤》的浪漫與純真(而這也是當(dāng)年楊崢與文慧在電視劇《將愛(ài)情進(jìn)行到底》的愛(ài)情)，夾雜著張艾嘉的《心動(dòng)》的最后看著照片鋪展“想你的時(shí)候”的心動(dòng)一刻??

情感回歸：

或許說(shuō)，影片《將愛(ài)》帶有著人到中年后愛(ài)情與婚姻的種種不如意，但張一白不同于王小帥等第五代般?？坍嬤吘壢说牟粚こＧ楦?，而是在黑色幽默里返顧普通人的日常情感——不管十年后是步入婚姻之癢生活復(fù)歸于平淡無(wú)奇，還是分手又重逢的依然有絲絲愛(ài)意在心底縈繞，生活還是要繼續(xù)。

影片里楊錚與文慧的生活都并非是一帆風(fēng)順，三段故事里他們都面臨著瀕臨崩潰的婚姻甚至是已經(jīng)離婚，即使擁有著富裕充足的物質(zhì)生活卻又發(fā)現(xiàn)精神生活上的貧乏，他們也經(jīng)歷著精神的煎熬，甚至是試圖試圖舊夢(mèng)重溫情感出軌，但最終他們的情感都回到了正常的軌跡上。如影片的第二段，兩人在旅館試圖度過(guò)春宵時(shí)，一再的遭遇了窘境而最終無(wú)疾而終——這段戲似乎在創(chuàng)作者的處理先帶有著黑色幽默的色彩，但也代表著愛(ài)情、婚姻的回歸傳統(tǒng)，就如好萊塢的經(jīng)典愛(ài)情劇情片《克萊默夫婦》、《廊橋遺夢(mèng)》等作品般，心底的波動(dòng)最終在現(xiàn)實(shí)里平復(fù)。

而第三段故事還面臨著是走是留的問(wèn)題。盡管丈夫潘肖對(duì)于婚姻不忠而有了第三者，而昔日好友楊錚也漂洋過(guò)海來(lái)尋找文慧，但在導(dǎo)演的處理下，那首生日快樂(lè)的祝福歌，還有鏡頭深處父子倆在以同樣的動(dòng)作鍛煉，無(wú)不表現(xiàn)著文慧與潘肖及這個(gè)家庭在日積月累下不斷積淀的情感，早已不經(jīng)意的影響著生活，這也為楊錚的離開(kāi)埋下了伏筆。

整體來(lái)說(shuō)，張一白的《將愛(ài)》是電視版《將愛(ài)情進(jìn)行到底》的“后傳”，創(chuàng)作者以三個(gè)不同的城市刻畫愛(ài)情/婚姻里的種種不如意，但最終是有如黃舒駿的耳熟能詳?shù)母枨稇賽?ài)癥候群》般，渲染出愛(ài)情/婚姻的不經(jīng)意間的美好與溫情，也讓躁動(dòng)的情緒最終的回歸或平復(fù)。

《將愛(ài)情進(jìn)行到底》：打開(kāi)懷舊閘門

12年前，一部克隆自日劇《愛(ài)情白皮書》的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》首開(kāi)國(guó)內(nèi)青春偶像劇的先河，雖然故事和人物已日漸模糊，但陳明演唱的主題曲《等你愛(ài)我》卻一直縈繞在耳邊；12年后，再看電影《將愛(ài)》，當(dāng)走出電影院時(shí)，心里一遍遍哼唱王菲和陳奕迅合作的《因?yàn)閻?ài)情》。從激情四溢的《等你愛(ài)我》到悠揚(yáng)傷感的《因?yàn)閻?ài)情》，《將愛(ài)》就這樣記錄著歲月的痕跡，記錄著愛(ài)情的成長(zhǎng)。

關(guān)于楊崢和文慧的愛(ài)情，或許每個(gè)觀眾心目中都有一個(gè)結(jié)局。導(dǎo)演張一白選擇了三段式來(lái)結(jié)構(gòu)這部電影，講述這段愛(ài)情的三種可能。

第一段是七年之癢的故事，兩人事業(yè)成功，婚姻卻走進(jìn)日漸麻木的境地。一次偶然的失蹤使兩人重新審視彼此，找回愛(ài)情。這樣的結(jié)局可能是三段中最美好的一種，導(dǎo)演用了大量風(fēng)格化的鏡頭營(yíng)造出一種童話的感覺(jué)，似乎在暗示這樣的美好其實(shí)挺虛幻的。第二段的故事從童話世界一頭栽進(jìn)現(xiàn)實(shí)，而且是最赤裸裸的現(xiàn)實(shí)。十年后的同學(xué)聚會(huì)，兩人婚姻事業(yè)都不得意，當(dāng)他們?cè)噲D用激情找回當(dāng)年的感覺(jué)時(shí)，卻被掃黃的警察帶進(jìn)派出所，鬧出一連串笑話。這段故事由于運(yùn)用了大量電視劇中的鏡頭穿插對(duì)比，因此也成為三段中最懷舊的。笑料不斷的故事中卻處處透露著現(xiàn)實(shí)的殘酷，將曾經(jīng)的美好撕得粉碎。楊崢要走了，文慧幼稚得攔下飛機(jī)，只因不想給他留下一個(gè)最糟糕的印象，一個(gè)輕輕的吻讓人心酸也讓人心疼。很多女粉絲都在此時(shí)悄悄抹起了眼淚，相見(jiàn)不如懷念，或者只有留下記憶中的才是最美好的愛(ài)情。最后一段故事發(fā)生在法國(guó)，也因?yàn)槊利惖娘L(fēng)景顯得格外浪漫。文慧面臨遭遇小三的痛苦，同時(shí)面臨著婚姻和愛(ài)情的糾結(jié)。為了當(dāng)年一句看海的承諾，楊崢走遍世界各地為文慧錄下大海的聲音，片尾，他再次沖向海邊，12年前的同一畫面伴隨著《等你愛(ài)我》的音樂(lè)閃回，成為全片最震撼最感人的一幕。

12年前，觀眾和主人公一樣,經(jīng)歷著青春的美好與愛(ài)情的青澀；12年后，無(wú)論是老夫老妻的平淡，還是舊愛(ài)重逢的無(wú)奈，抑或是愛(ài)情婚姻的兩難，不僅是楊崢和文慧的境遇，其實(shí)也包含著每個(gè)觀眾的人生故事，結(jié)局如何或許并不重要，愛(ài)情依然美好才是觀眾最想看到的。和《武林外傳》一樣，《將愛(ài)》的成功不是電影本身而是源自抓住了70后、80后懷舊的情結(jié)，與其說(shuō)觀眾被電影感動(dòng)著，倒不如說(shuō)電影為觀眾打開(kāi)了記憶的閘門，讓人們沉浸于各自的青春、體味著各自的愛(ài)情。（李俐/文）

《將愛(ài)情進(jìn)行到底》：你別再傻逼呵呵等我愛(ài)你

公元1998年，我還在上小學(xué)，那一年我爸高瞻遠(yuǎn)矚給我辦了個(gè)教育基金，每個(gè)月從工資里扣300塊，等到十五年后取出來(lái)，也算是一筆大數(shù)目了。當(dāng)時(shí)我爸心里的小算盤打得啪啪作響，幻想著我可以靠這筆錢在市區(qū)買套還不算小的房子，然后娶妻生子，過(guò)衣食無(wú)憂的日子?？墒乾F(xiàn)在看看，這筆錢放在今天能做什么呢？我爸的如意算盤打了空，他那原本自作聰明的舉動(dòng)如今被大家當(dāng)成了茶余飯后的笑談，在嘈雜的笑聲中他尷尬地附和著，也只好感嘆世事難料。

這個(gè)世上最難辦到的就是預(yù)測(cè)未來(lái)未仆先知，我爸不是諸葛亮，沒(méi)法夜觀星象料想到日后的房?jī)r(jià)會(huì)這么高。亦或許其實(shí)我們都不是諸葛亮，不得不承認(rèn)，如今發(fā)生的好多事兒，那一年我們都還沒(méi)料到。

那一年李亞鵬還不是令狐沖，他還留著長(zhǎng)發(fā)，沒(méi)蓄起胡渣，在他的字典里還沒(méi)有唇腭裂這個(gè)詞。那時(shí)的他還不認(rèn)識(shí)瞿穎周迅王菲，沒(méi)有日后那些纏綿悱惻唏噓不已的故事，他只是那個(gè)眉眼略顯青澀的楊崢，一襲白T恤一輛腳踏車，在操場(chǎng)上飛奔激起發(fā)梢飛揚(yáng)。

那一年徐靜蕾還不叫老徐，她還跟那個(gè)貧嘴的王朔在一起，生命中還沒(méi)出現(xiàn)張亞?wèn)|韓寒黃覺(jué)。那時(shí)的她沒(méi)有博客也沒(méi)有電子雜志，還沒(méi)成為如今萬(wàn)千人仰望的才女，她只是那個(gè)笑起來(lái)嘴角彎得很好看的文慧，穿著棉布裙子白球鞋，青春逼人般美麗。

那一年王菲還是竇唯的妻子，遠(yuǎn)在香港做她的天后，忘卻了兩千公里以外北京胡同兒里自己的丈夫。失意的竇唯無(wú)法仰視妻子的高度，轉(zhuǎn)而把愛(ài)投在另一個(gè)女人身上，才子佳人的傳說(shuō)灰飛煙滅，終究藝術(shù)是藝術(shù)，生活是生活。

那一年周迅還沒(méi)有今日這般的大紅大紫，她還是個(gè)來(lái)北漂的南方姑娘，在《蘇州河》片場(chǎng)里遇到了戒毒后的賈宏聲，那時(shí)他還活著，還是一條滾燙的生命活生生地站在這個(gè)世界上。那一年謝霆鋒剛剛成年，風(fēng)頭正勁一時(shí)無(wú)兩，還沒(méi)有日后被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的鋒菲戀峰芝戀艷照門，在水深火熱的娛樂(lè)圈中，酸甜苦辣各種滋味只有自己能知。

這都是十二年前的故事了，一晃十二年過(guò)去后，一切都變了樣。

十二年后的今天，李亞鵬娶了王菲，在接二連三地打擊中漸漸投身他的慈善事業(yè)；徐靜蕾頂著才女的帽子繼續(xù)孑然前行，當(dāng)導(dǎo)演寫博客辦雜志忙得不亦樂(lè)乎；竇唯再次離婚，守著落寞在山河水從中找尋自己的世界；謝霆鋒和張柏芝終于牽手，結(jié)婚生子共同面對(duì)重重婚姻考驗(yàn)；周迅在一路感情的磕磕絆絆中事業(yè)已然如日中天；賈宏聲縱身一躍，粉身碎骨給留下后人不盡的嘆息。

這樣一部話題感十足的影片，把曾經(jīng)青澀的偶像劇拿過(guò)來(lái)再重新包裝續(xù)寫，緬懷過(guò)去祭奠青春也好，舊瓶裝新酒般解構(gòu)現(xiàn)實(shí)也罷，但是為什么我總覺(jué)得哪兒不太對(duì)勁呢。十二年后的楊崢和文慧，臉上寫滿了滄桑和風(fēng)塵，再聚在一起談情說(shuō)愛(ài)，昔日的單車奔跑變成了如今車震床震，和這個(gè)時(shí)代一樣，不免會(huì)讓人悲哀起來(lái)。

曾經(jīng)清秀的楊崢如今生起皺紋胡渣唏噓，文慧玉女變成欲女，與前夫扭打在小旅館激情，還有偷窺懷疑妻子，遭遇小三危機(jī)，這一切還是當(dāng)初那個(gè)在大學(xué)校園里牽牽手都會(huì)心跳加速的文慧和楊崢嗎？再加上那無(wú)休止的閃回片段，對(duì)比之下更凸顯出現(xiàn)實(shí)的丑陋，三段式的拍攝手法似乎包羅了楊崢和文慧十二年后所有可能的遭遇，簡(jiǎn)直讓人不忍看下去。

可是不得不承認(rèn)，現(xiàn)實(shí)，正是如此?，F(xiàn)如今已成為一個(gè)隨處充滿誘惑的時(shí)代，有小三有富二代有夜店有各種豆瓣勾搭組，每個(gè)城市每條街道都塞滿了性感的肉體，那黑色絲襪叢林飄灑的勾引和美胸美背的挑逗，總是不自覺(jué)地跳動(dòng)著。科技也隨之相伴日益猖獗，手機(jī)有了各種外遇業(yè)務(wù)，修個(gè)電腦都擔(dān)心里面的艷照會(huì)流傳出去，還有電視相親節(jié)目里配豬崽兒一樣的速配，愛(ài)情在這些面前，頓時(shí)變得蒼白而不堪一擊。

有些東西真是逝去后就再也沒(méi)有了，就像是你再見(jiàn)到闊別已久的初戀情人，即便是雙方再努力找尋，那種曾經(jīng)心跳的感覺(jué)卻再也回不來(lái)了。所以最后，大家只好握握手，還是把彼此留在回憶里吧，這樣起碼再回憶的時(shí)候心里還是甜的，別讓自己在回首往事的時(shí)候，連最后一點(diǎn)美好都不復(fù)存在。

再想起十二年前來(lái)，那一年有洪水，有世界杯，有泰坦尼克號(hào)上杰克和露絲相擁在大海上的畫面，那一年?yáng)|三環(huán)處還是一片荒涼，邁巴赫還沒(méi)有滿街跑，BP機(jī)還是件奢侈的玩意兒，那年的姑娘們都還鐘情唱歌寫詩(shī)的男孩，不像現(xiàn)在，大家都著了魔一樣的房子房子房子。將愛(ài)情進(jìn)行到底？如果你只是個(gè)一無(wú)所有的窮光蛋，誰(shuí)還跟你談愛(ài)情？

所以，等你愛(ài)我只是一句十二年前的癡人說(shuō)夢(mèng)，真正的結(jié)局往往不會(huì)是這樣。十二年之后再相遇，可能你還愛(ài)著我，但是我卻沒(méi)有再等你，可能我一直在等你，但是你卻已經(jīng)不再愛(ài)我了。

等—-你—-愛(ài)—-我 哪怕只有一次也就足夠 等—-你—-愛(ài)—-我 也許只有一次才能永久 當(dāng)那首歌再次唱響時(shí)，我相信會(huì)有人想起十二年前的光景而感動(dòng)得流下眼淚，只是曾經(jīng)的陳明換成了今日的陳奕迅，撕心裂肺的女中音換成了婉轉(zhuǎn)輕吟的男低音，曾經(jīng)轟轟烈烈的愛(ài)情，如今也歸于平淡了。

對(duì)于這樣一部電影，結(jié)局似乎早已注定，大家肯定會(huì)口誅筆伐把它貶得一無(wú)是處，然后轉(zhuǎn)而更愛(ài)十二年前的那部?，F(xiàn)實(shí)總跟預(yù)期設(shè)想背道而馳，你越是沉迷過(guò)去念叨緬懷走不出來(lái)，你越是排斥眼前的一切，這不是文慧和楊崢的錯(cuò)，錯(cuò)在這個(gè)時(shí)代，一切都太快。

十二年的時(shí)光一眨眼大江東去白駒過(guò)隙轉(zhuǎn)瞬即逝一去不復(fù)返了，那種感覺(jué)就像有人愣生生地從你手里奪走什么東西一樣，如果你還站在原地等他回頭像十二年前那樣愛(ài)你，那么不好意思，現(xiàn)實(shí)會(huì)殘酷地告訴你三個(gè)字，你傻逼。

最后，還是跟陳奕迅唱得那樣，不過(guò)不是等你愛(ài)我，而是十年之后。十二年之后，我們是朋友，還可以問(wèn)候，只是那種溫柔再也找不到擁抱的理由，情人最后難免淪為，朋友。那些散去的人們，再也等不到了，那些曾經(jīng)的愛(ài)情，還是留在回憶里吧。

（來(lái)源：豆瓣 ——張志明）

《將愛(ài)情進(jìn)行到底》：男人對(duì)于愛(ài)情的哀嚎曲

可能影片在我的世界里觸碰到了什么。

可以說(shuō)知道該片的時(shí)候并沒(méi)有抱什么期望，最后還是一些朋友的觀后感給了我去影院觀看的動(dòng)力。

影片的前20分鐘讓我極度懷疑導(dǎo)演的功力，幼稚的使用了flash的剪接方法，讓我覺(jué)得像極了一部不及格的歌曲mv，而且基本沒(méi)有任何電影的味道，直到文慧的身份以及動(dòng)機(jī)掀開(kāi)后影片才進(jìn)入到我欣賞的軌道，原來(lái)導(dǎo)演還是有些想法的，最起碼起初就構(gòu)架了一個(gè)模式。

其實(shí)3個(gè)故事很難找到共性或者說(shuō)找到某一個(gè)主題的某幾種不同類型表現(xiàn)形式，倒是我有個(gè)奇怪的感觸，3個(gè)故事都統(tǒng)一表現(xiàn)了男人這種奇怪的動(dòng)物，男人對(duì)于情感的單純甚至愚蠢到憧憬瞬間的可憐，等一個(gè)男人還在沉浸或者憧憬的時(shí)候女人已經(jīng)走的很遠(yuǎn)了，或者說(shuō)適時(shí)抽身了。

男人啊，不要被瞬間的憧憬和不惑所欺騙，對(duì)于該層面的解釋是，別相信激情，別相信愛(ài)情，它們是絕對(duì)的騙子，它們就像夏天的知了，隨著陽(yáng)光的溫暖退去，就再也叫不出聲兒了~~~~~

不過(guò)3個(gè)故事都有不同的精彩之處，第一個(gè)故事里文慧的用心良苦，第二個(gè)故事里兩人的一夜怪事和那一幕神秘樹(shù)酒吧感人的與舊時(shí)的切換，第三個(gè)故事中何潔的一句：這條項(xiàng)鏈?zhǔn)俏医o你買的，以及楊崢的錄海。

其實(shí)作為李亞鵬和徐靜蕾的表演還是支撐了該片，非常喜歡徐靜蕾的表演，有思想的演員，尤其是那個(gè)在波爾多聆聽(tīng)情敵講述故事時(shí)的眼神，咬牙切齒的無(wú)奈~~~

最后的結(jié)尾曲有人說(shuō)應(yīng)該是用原版的陳明的等你愛(ài)我，但是確實(shí)應(yīng)該用個(gè)男歌手來(lái)演繹，因?yàn)樽詈笠磉_(dá)的是男人的聲音，只不過(guò)陳奕迅讓歌聲沒(méi)有了力量，或者說(shuō)這時(shí)的男人已經(jīng)無(wú)力呻吟了~~~

最后總結(jié)一下，如果讓我從新組合一下3個(gè)故事的結(jié)構(gòu)的話，順序是2-3-1.理由是這樣的，文慧從學(xué)校畢業(yè)了，與楊崢各自走上了自己的道路，在懵懂的時(shí)候由于處世不深嫁給了一個(gè)耍嘴的小混混兒，生活的非常貧窮而且無(wú)奈的生下了一對(duì)雙胞胎，被生活蹂躪了一番后文慧重新審視命運(yùn)，在一次與女友們的酒吧放肆中結(jié)識(shí)了法籍華人潘肖，文慧離婚了，跟潘肖去了法國(guó)，以為有了奢華的生活就是真正的幸福，愛(ài)情是建立在物質(zhì)之上的，但是命運(yùn)就是這樣的，花花公子潘肖并不老實(shí)，多次的出軌讓文慧徹底失去了信心，在最后一次與情敵對(duì)決后徹底離開(kāi)了潘肖投入了初戀楊崢的懷抱，文慧成熟了，擁有了楊崢初戀的愛(ài)情、擁有了楊崢多年打拼下來(lái)的物質(zhì)基礎(chǔ)，一切都很完美，并且文慧成熟了，他知道怎么把楊崢玩弄于手掌之中，在楊崢覺(jué)得當(dāng)了7年空氣以后，文慧還能很輕易讓他回來(lái)，楊崢就是文慧手中的風(fēng)箏，而文慧就是一個(gè)成熟的放風(fēng)箏的人，看來(lái)女人還是情感的主宰，在該方面女人就是獵人，而男人不過(guò)就是那只野兔~~~

偽情人節(jié)電影《將愛(ài)情進(jìn)行到底》

《將愛(ài)情進(jìn)行到底》是專門為情人節(jié)打造的電影，最典型的契合是那些穿插在其中的情侶采訪VCR畫面，但我覺(jué)得這倒未必是一部適合正在攜手或漫步或跋涉在人生路上的親密愛(ài)人看的電影，他更適合有故事的人去看，如果在你的心底至今還保留著對(duì)一些塵封情事的些許眷戀，或許《將愛(ài)》能夠讓記憶的涓涓細(xì)流帶給你片刻的戰(zhàn)栗。將愛(ài)情進(jìn)行到底僅僅是一個(gè)美好的祈愿，但盡管這是一個(gè)速食愛(ài)情和功利婚姻泛濫年代，情感的保質(zhì)期也許并不像你所想象的那么短。

當(dāng)影片開(kāi)始，高亢的《等你愛(ài)我》的歌聲一響起，我的雞皮疙瘩就起來(lái)了。12年前看電視劇《將愛(ài)情進(jìn)行到底》的時(shí)候，我絕不會(huì)想到有一天我會(huì)在電影院中重溫這個(gè)旋律，但此時(shí)此刻我似乎真切地觸摸到了那個(gè)世紀(jì)末的感動(dòng)和光陰荏苒的滄桑。因此，《將愛(ài)》是一部需要調(diào)動(dòng)很多情感儲(chǔ)備才能全情投入的電影。

當(dāng)年的電視劇可以算做內(nèi)地第一部真正意義的青春偶像劇，盡管是翻版日本電視劇《愛(ài)情白皮書》的，但其中所傳達(dá)的校園愛(ài)情的青澀美好以及初涉社會(huì)的困惑掙扎，還是在當(dāng)時(shí)取得了廣泛的社會(huì)共鳴。雖然當(dāng)時(shí)我已遠(yuǎn)離校園，但那個(gè)世紀(jì)末因這個(gè)迷惘青春式的表述而產(chǎn)生的心靈悸動(dòng)和五味雜陳，我至今仍觸摸得到。

電影《將愛(ài)》依舊凸顯了這種美好過(guò)往與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的對(duì)比，而千瘡百孔的婚姻與瞬間永恒的愛(ài)情之間的雙重背叛，更是讓影片成為了一個(gè)實(shí)際上的愛(ài)的悖論，到底是要將初戀進(jìn)行到底還是要將婚姻進(jìn)行到底?而當(dāng)寄托了對(duì)純真年代的清澈遐想的初戀變成了婚姻，是否也會(huì)變得乏味以致猙獰?觀看影片時(shí)，楊崢在遠(yuǎn)離文慧的日子里仍然年復(fù)一年地用收集大海的聲音的方式來(lái)堅(jiān)守自己對(duì)初戀的承諾讓我很感動(dòng)，這種強(qiáng)迫癥式的情感依賴和存續(xù)方式如圣徒般令人尊敬和感傷，因?yàn)橹挥杏H身經(jīng)歷過(guò)的人才知道那種無(wú)奈和窒息感。

但是回想一下影片的上海段落，看海同樣也是楊崢對(duì)愛(ài)人的承諾，但一直到婚姻走向破裂邊緣，他的這個(gè)承諾也沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，這里花灑的噴水聲和洗衣機(jī)的攪動(dòng)聲構(gòu)成了影片最黑色幽默的一幕，初戀代表著愛(ài)的期許，婚姻代表著愛(ài)的代價(jià)，這兩者相差到底有多遠(yuǎn)?從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，楊崢的發(fā)妻何嘗不是昔日的文慧呢?換句話說(shuō)，昔日的文慧如果嫁給了楊崢，有何嘗不能變成今日被失信的發(fā)妻呢?初戀的美好與婚姻的美滿并不是一種必然的因果關(guān)系。

《將愛(ài)》影評(píng)：這就是現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情

如果說(shuō)十多年前的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》電視劇，那段校園愛(ài)情故事，純真美好得像甜美的香檳，那么十多年后，這部《將愛(ài)情進(jìn)行到底》電影中講述的故事，入口卻充滿苦澀與辛辣，頗似一杯藏得太久而過(guò)期的紅酒。

情人節(jié)其實(shí)并不是一個(gè)很好的約會(huì)時(shí)分，尤其是在成都這樣一個(gè)汽車保有量第三的城市，我們過(guò)得更是萬(wàn)分辛苦。正值情人節(jié)那天，我買了2張全價(jià)電影票，但不幸遇到成雅高速出口大塞車，結(jié)果錯(cuò)過(guò)觀影時(shí)間而泡湯。經(jīng)過(guò)了一天的糾結(jié)，第二天又買了電影票，終于可以《將愛(ài)情進(jìn)行到底》了，當(dāng)時(shí)是相當(dāng)?shù)募?dòng)。

電影版的《將愛(ài)》雖然人物依舊，但三個(gè)極端的故事，展現(xiàn)了三段不同的愛(ài)情結(jié)局，情節(jié)相當(dāng)之扯淡，原來(lái)的純真愛(ài)情卻已在極端扭曲的現(xiàn)實(shí)中化作飛灰！但也許，那就是現(xiàn)實(shí)。

第一個(gè)故事很簡(jiǎn)單，楊崢因忙碌忽略了文慧，而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)文慧在數(shù)天里沒(méi)有聯(lián)系他，他才感受到了愛(ài)情的危機(jī)。

這個(gè)故事其實(shí)還是能夠理解，我們總是為忽略身邊的伴侶而找種種借口。楊崢是幸運(yùn)的，畢竟他還會(huì)主動(dòng)去尋找自己的愛(ài)人，最終重新贏得了愛(ài)情。但是不少人卻因?yàn)楹雎陨磉叺膼?ài)人，最終兩人感情越來(lái)越平淡。借用微博上看到的一句很經(jīng)典的話：“你忙，忘了我需要人陪。你忙，忘了我會(huì)寂寞。你忙，忘了我在等你電話。你忙，忘了你對(duì)我的承諾?！?——其實(shí)，TA是想告訴你：“愛(ài)情”不是等你有空才來(lái)珍惜的，等你有空了，對(duì)不起，“愛(ài)情沒(méi)空了！”

第二個(gè)故事有點(diǎn)扯淡，楊崢和文慧都混得非常潦倒，當(dāng)他們重新相遇，本以為有一個(gè)開(kāi)心的生活，卻發(fā)現(xiàn)，十多年過(guò)去，原本純真美好的少女，已經(jīng)在現(xiàn)實(shí)重壓下變成可以當(dāng)街砸避孕套機(jī)、與老公當(dāng)街廝打的女人。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)在眼前，美好的初戀形象破滅了，這是最深切的悲哀。其實(shí)相見(jiàn)不如懷念，正如文慧說(shuō)，我不想你帶著這么壞的影響走，然而現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，這道難以愈合的傷痕，還是會(huì)擺在那里。

第三個(gè)故事，其實(shí)放棄也是一種對(duì)愛(ài)情的“進(jìn)行到底”。在最后的這個(gè)故事中，楊崢沉湎于10年前的感情，直到接到文慧電話，他以為文慧忘不了他，便去法國(guó)找到她。但他卻發(fā)現(xiàn)，10年后的文慧已開(kāi)始另一段生活，為捍衛(wèi)與另一個(gè)男人的感情而苦苦掙扎。楊崢以為文慧忘不掉的《生日快樂(lè)》，其實(shí)也是那個(gè)男人求婚時(shí)唱的，最后他放棄，成全了文慧的愛(ài)情。

在這個(gè)故事里，愛(ài)情變成自我犧牲的成全。其實(shí)愛(ài)一個(gè)人，如果她已經(jīng)尋找到了新的生活，過(guò)得很幸福，那么不如放手，對(duì)人對(duì)己都是一種成全。

總的來(lái)說(shuō)，《將愛(ài)》雖然故事有點(diǎn)扯淡，但還是值得情侶們看一看。值得一提的是，里面王菲和陳奕迅的歌都很好聽(tīng)，而且三段人生和三種不同的愛(ài)情結(jié)局，也會(huì)給我們懵懂的愛(ài)情很多啟示。

經(jīng)過(guò)“七年之癢”，或者更久的時(shí)間，你和TA是否都會(huì)一直深愛(ài)彼此，牢記當(dāng)初的承諾嗎？是否因忙碌而忽視對(duì)方，是否因現(xiàn)實(shí)生活的折磨而消退愛(ài)情，是否因誘惑而失去當(dāng)初愛(ài)的諾言？如果你知道這些注意事項(xiàng)，那么，也許我們的愛(ài)情會(huì)長(zhǎng)青。

將愛(ài)情進(jìn)行到底

聽(tīng)著王菲、陳奕迅唱的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》的主題曲——“因?yàn)閻?ài)情”，開(kāi)始寫下對(duì)該電影的影評(píng)，先來(lái)個(gè)打分：80分，我個(gè)人感覺(jué)還不錯(cuò)，有點(diǎn)愛(ài)情的滋味和體會(huì)里面。我本來(lái)就傾向國(guó)外電影的表現(xiàn)力，除國(guó)內(nèi)大片外，對(duì)一般片子不太看好，但《將愛(ài)》還是給我了一些驚喜，面對(duì)愛(ài)情話題，膚淺中也會(huì)有深刻，這讓我記住了導(dǎo)演張一白，讓我看到了老徐和李亞鵬十多年的變化，甚至在看電影的時(shí)候，我竟然也會(huì)感同身受，看到主人公一些默然無(wú)奈的畫面，我竟然也會(huì)暗自莫名的傷感，甚至落淚，就感覺(jué)在電影那頭我也有主人公的思緒和感觸，也許，我這個(gè)所謂的感情豐富專家也不免回味了一些懷舊的情節(jié)，既然這樣，我這次影評(píng)就主要把電影表達(dá)的故事寫寫，而不是評(píng)，更多是寫故事的感觸。

電影演得好，編劇首先要好?！秾?ài)》電影是把一對(duì)主人公的三段不同發(fā)展式的故事放在一起，雖然有點(diǎn)簡(jiǎn)單，但卻也從三個(gè)不同的發(fā)展視角詮釋了當(dāng)今的愛(ài)情和感情發(fā)展模式。特別可取的是三段故事，我感覺(jué)一個(gè)比一個(gè)好，一段比一段更加有感觸。

第一段故事在北京，兩人如愿在一起，小資生活，楊錚（李亞鵬）是大公司高管，文慧（徐靜蕾）專心持家，突然七年之癢的幻想出現(xiàn)，電影在無(wú)數(shù)動(dòng)畫展現(xiàn)、明顯的多次廣告植入中展現(xiàn)了夫妻婚后的情緒和情感的變化，結(jié)果這段結(jié)尾兩個(gè)人消除了隔閡，以夫妻和好而結(jié)束，編劇也算是圓滿了，只是不過(guò)現(xiàn)實(shí)中有多少對(duì)是這樣繼續(xù)圓滿呢。

第二段故事在上海，兩個(gè)各自成家，酸楚日子，楊錚在北京，汽車修理師，正準(zhǔn)備離婚。文慧在上海，剛離了婚，帶著雙胞胎，電器城營(yíng)業(yè)員。十多年的同學(xué)聚會(huì)了，兩人相見(jiàn)，發(fā)生了一連串的鬧劇，展現(xiàn)的是主人公并不如意的生活。片中，兩人舊情復(fù)燃，竟然還玩了一把車震，但快成事時(shí)，那輛破車被拖走了，兩人之后上便民旅館脫了衣服即將成事時(shí)警察又上門了，最終兩人度過(guò)了一個(gè)意外的夜晚，早上分別時(shí)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的感情已經(jīng)在這聚會(huì)夜晚的跌跌撞撞中再度深華了，只能相互祝福后含淚離開(kāi)。過(guò)去的時(shí)候真的只能過(guò)去了嘛？當(dāng)我們?cè)俅蚊鎸?duì)初戀，再次面對(duì)機(jī)會(huì)時(shí)，我真希望編劇能編點(diǎn)來(lái)勁的意外，至少也把那個(gè)給成了吧，多好，畢竟現(xiàn)實(shí)中的故事倒不像電影那樣的表現(xiàn)。

第三段故事在法國(guó)波爾多，這也是我認(rèn)為表現(xiàn)力最強(qiáng)的一個(gè)故事：文慧在法國(guó)生活，已成家?guī)Ш⒆硬⑶姨幱谟露沸∪木车刂小铄P看樣子是還沒(méi)成家，但文慧一個(gè)莫名傷感電話打亂了楊錚的生活，楊錚動(dòng)身來(lái)到了法國(guó)波爾多尋找文慧，楊錚和文慧在葡萄莊園里享受著美酒，重拾了當(dāng)年的情感，但這個(gè)時(shí)候，小三也知趣離開(kāi)，文慧老公潘肖回來(lái)的良好表現(xiàn)，還有她的兒子大象，都成為主人公再次復(fù)合的可能障礙。究竟是誰(shuí)該離開(kāi)誰(shuí)呢？誰(shuí)離不開(kāi)誰(shuí)呢？故事在法國(guó)波爾多市美輪美奐的畫面中延續(xù)著，給人以無(wú)限遐想和感觸…...【懷舊音樂(lè)讓感情飄絮遐想】

給你一張過(guò)去的cd，聽(tīng)聽(tīng)那時(shí)我們的愛(ài)情，有時(shí)會(huì)突然忘了我還在愛(ài)著你……多好的歌詞阿，聽(tīng)著王菲、陳奕迅唱的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》的主題曲——“因?yàn)閻?ài)情”，我越來(lái)越覺(jué)得反映愛(ài)情的電影還真的應(yīng)該有一些音樂(lè)元素在里面，正所謂“此情此景成追憶，回念往事成癡迷”，一切都在變，那份情感卻猶存。也許，《將愛(ài)》的愛(ài)情三段論或多或少給我們這些過(guò)來(lái)人一些感觸，特別是配上合適的音樂(lè)，看到老徐那黯然傷逝的眼神，我感受到她更多的是風(fēng)韻，褪去的是清純，看到李亞鵬那默然無(wú)奈的面容，我感受到他更多的是成熟，褪去的是青澀。

音樂(lè)是好東西，電影和音樂(lè)的結(jié)合，讓我們對(duì)畫面之外的東西產(chǎn)生了遐想。你可以把這電影看成一部超長(zhǎng)愛(ài)情MV，貫穿全片的那一首首熟悉旋律，沒(méi)怎么看過(guò)電視劇的都能被回憶，被追尋，每每到有一些感觸的情節(jié)，音樂(lè)響起，“等你愛(ài)我，哪怕只有一次也就足夠”，更讓我們感同身受：因?yàn)閻?ài)情 不會(huì)輕易悲傷，所以一切都是幸福的模樣；因?yàn)閻?ài)情 簡(jiǎn)單的生長(zhǎng)，依然隨時(shí)可以為你瘋狂；因?yàn)閻?ài)情 怎么會(huì)有滄桑，所以我們還是年輕的模樣；因?yàn)閻?ài)情 在那個(gè)地方，依然還有人在那里游蕩人來(lái)人往……也許，我自己也快人到中年，是會(huì)有些感慨的。這與小年輕們的感慨還是不同的。也許，這就是我作為過(guò)來(lái)人，會(huì)有點(diǎn)小感觸的偶爾流淚，1998年電視連續(xù)劇《將愛(ài)》時(shí)，徐靜蕾24歲，我還在大學(xué)，正憧憬著未來(lái)，而2011年，等我們這代人再來(lái)回味愛(ài)情時(shí)，卻也是在宣告我們這一代人的青春正在永遠(yuǎn)地逝去中。但，誰(shuí)沒(méi)愛(ài)情呢？誰(shuí)不憧憬愛(ài)情呢？誰(shuí)沒(méi)有感情的感觸呢?只是，此時(shí)此刻，你又和誰(shuí)在一起，你又想到了誰(shuí)？誰(shuí)又能將愛(ài)情進(jìn)行到底……

【相見(jiàn)不如懷念：紀(jì)念消逝的愛(ài)情】 《將愛(ài)》第三段楊錚給文慧每年錄制看海的聲音，這又何嘗不是我們這些過(guò)來(lái)人曾有的曾經(jīng)的海誓山盟，倒不是在乎誰(shuí)能做到，怎么做到，誰(shuí)為了誰(shuí)做到，在我看來(lái)，只是隨著時(shí)間的流逝，人的老去，我們感覺(jué)得到青春是回不到過(guò)去的，唯獨(dú)保存著是我們那份心，那份不是在期待回到過(guò)去的心，而是在懷舊逝去的青春而已，不管怎樣，青春無(wú)悔。我不會(huì)期待我的她能看到，能感受到，能再次相見(jiàn)，這恰恰是做我自己該做的，可以做的。因?yàn)槟欠菀呀?jīng)曾經(jīng)的記憶，依然是愛(ài)，人可以純真，一直純真下去，只要我們?cè)敢?，不管我們?cè)趺蠢先ィ辽傥乙廊贿€知道那份心，那份情，那份曾經(jīng)的青春永遠(yuǎn)的存在，并用自己的方式在我們?cè)敢獾臅r(shí)候去表達(dá)，去感受，這就是我們這代人也將愛(ài)情進(jìn)行到底的一種方式和形式......完美愛(ài)情后的斑駁青春

在準(zhǔn)備去電影院看《將愛(ài)情進(jìn)行到底》之前，不少朋友都告誡我說(shuō)：你會(huì)很失望。我很淡然。12年前，我并沒(méi)有完整看過(guò)《將愛(ài)》的電視劇，也就缺少了對(duì)這部電影延綿十余年的情感。不抱太大的期望，自然談不上失望。

有人稱《將愛(ài)》最大的詬病是劇情不切合生活實(shí)際，甚至有些不合邏輯。比如第三個(gè)故事，沒(méi)有人會(huì)因?yàn)橐煌ù蝈e(cuò)的電話第二天就飛越重洋，從中國(guó)趕到法國(guó)，只為卷入初戀情人的家事；也不會(huì)有哪個(gè)男人為了兌現(xiàn)當(dāng)年的諾言，每年為不知在何方的愛(ài)人錄制大海的聲音。是啊，這個(gè)世界越來(lái)越現(xiàn)實(shí)，電影里的橋段比童話還難以觸摸。不過(guò)，也許正是這種不切實(shí)際的浪漫，滿足了太過(guò)現(xiàn)實(shí)的男男女女對(duì)于完美愛(ài)情的渴望——現(xiàn)實(shí)中得不到的，就轉(zhuǎn)而向虛構(gòu)的影視作品中找到安慰，通過(guò)移情作用達(dá)到內(nèi)心的平衡。這也解釋了為什么臺(tái)灣狗血偶像劇這么多年依然有如此多人追捧。

因?yàn)槭菓騽?，總是要迎合觀眾的幻想，《將愛(ài)》的編劇也就順?biāo)浦蹖⑦@三個(gè)虛構(gòu)的故事戲劇化到極致。這一點(diǎn)在第一個(gè)故事中體現(xiàn)的最為明顯。第一個(gè)故事就像一個(gè)小型舞臺(tái)劇，他們居住的公寓就像一個(gè)舞臺(tái)。拋卻劇情不說(shuō)，無(wú)論是場(chǎng)景布置，還是轉(zhuǎn)場(chǎng)特效，都像極了一個(gè)夢(mèng)境。難怪有人說(shuō)，看了第一個(gè)故事有一種走錯(cuò)場(chǎng)的感覺(jué)。正如楊錚推開(kāi)家門看到的不是操持家務(wù)的妻子，而是炫目的花哨熱鬧的pajama party一樣，一瞬間慌了神。

楊錚和文慧這對(duì)金童玉女結(jié)婚了，這本是人們期望中的結(jié)局。怎奈即便是王子和公主的完美愛(ài)情也終究逃離不了現(xiàn)實(shí)，也終究要面對(duì)七年之癢。這是繁華的愛(ài)情，衣食無(wú)憂的幸福外殼下，兩個(gè)人漸漸產(chǎn)生了陌生感和距離感。楊錚的一次出走，讓矛盾徹底的暴露，也讓兩個(gè)人的愛(ài)情重新被挖掘，他們?cè)俅涡腋５南鄵?。幸好，他們最終發(fā)現(xiàn)自己依然深愛(ài)著對(duì)方。這是三個(gè)故事中唯一一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局。波瀾不驚的情節(jié)，童話故事般的場(chǎng)景，似一碟開(kāi)胃小菜，清淡，卻挑逗著觀眾的味蕾。

個(gè)人最喜歡的是第二個(gè)故事。楊錚和文慧不再是當(dāng)年的金童玉女，一個(gè)是手機(jī)推銷員，一個(gè)是汽車修理工。他們沒(méi)有顯赫的地位和體面的收入，和你我身邊匆匆而過(guò)的路人沒(méi)什么不同，臉上永遠(yuǎn)寫滿了生活賦予的滄桑與無(wú)奈。十幾年不見(jiàn)的舊情人，在同學(xué)聚會(huì)上又被撮合到一起，陌生、羞澀，混雜著舊時(shí)的情分，讓這兩個(gè)人一開(kāi)始顯得十分不自在。不過(guò)，在又一次翻越了緊閉的大門后，時(shí)間恍然回到了12年前，楊錚和文慧似乎也翻越過(guò)了阻隔兩人距離的心理大山。

這是貧賤的愛(ài)情，因此楊錚只能落魄地被文慧的兒子趕出家門，文慧也只能開(kāi)著前夫充滿黑色幽默意味的面包車，兩人流浪在深夜上海的街頭。這一夜是歡喜的，也是悲傷的。故人相見(jiàn)，別樣的愁緒默默地滋生，也許是舊情的復(fù)燃，也許只是各自苦悶生活的發(fā)泄。當(dāng)他們手拉手站在神秘樹(shù)的門外，仿佛看見(jiàn)了十幾年前的自己。而我們，也循著他們的回憶，看到了屬于我們的那時(shí)青澀的時(shí)光。

這個(gè)故事是喜劇效果最濃的，卻擁有一個(gè)令人感傷的結(jié)局。瘋狂的一夜在文慧與前夫的打鬧中流著淚散場(chǎng)，楊錚卻只是沉默著。他明白了，“我們都已經(jīng)不是曾經(jīng)的我們。還想怎樣？還能怎樣？”不見(jiàn)面，不聯(lián)系，只是安靜地將曾經(jīng)的美好埋藏于心，也許是最好的選擇。

時(shí)空又穿梭到某一年的法國(guó)波爾多，最美的故事發(fā)生的地方。又是一個(gè)七年之癢的故事，不過(guò)這一次的當(dāng)事人變成了文慧和她的丈夫。文慧很幸運(yùn)，在和丈夫的感情遭遇背叛之時(shí)，還有曾經(jīng)的戀人相伴。楊錚說(shuō)：“跟我走吧！”文慧當(dāng)時(shí)一定是動(dòng)了心的。就像楊錚拉著她的手逃單那次，奔跑在陽(yáng)光照耀下波爾多城，臉上的笑容明媚得刺眼，像惡作劇成功的孩子。可是當(dāng)丈夫潘肖再次唱起求婚時(shí)的歌謠，文慧再次猶豫了。是啊，哪一段感情沒(méi)有過(guò)轟轟烈烈，沒(méi)有過(guò)浪漫刻骨，沒(méi)有過(guò)海誓山盟，即便是文慧和她那不那么般配的丈夫?？上У氖牵钟卸嗌賽?ài)情能承受時(shí)間的洗禮？楊錚明白這一點(diǎn)，所以他選擇了離開(kāi)，卻留下了自己的手機(jī)，他讓大海代替他告訴文慧“我愛(ài)你”。

故事的最后，楊錚握著并不存在的手機(jī)，也仿佛握著并不存在的文慧的手，握著曾經(jīng)的戀人，走向大西洋。濤聲隆隆，攝像機(jī)仿佛也被震得顫抖，我的心也被震撼了。這個(gè)結(jié)局是開(kāi)放性的，文慧最終也追隨到了海邊，可是他們最終重逢了嗎？沒(méi)有人知道，也或許答案就在每個(gè)人心上。

三個(gè)故事，他們經(jīng)歷了富有和貧窮。三個(gè)不同的結(jié)局，他們見(jiàn)證了團(tuán)圓和分離，以及未知的未來(lái)。團(tuán)圓也好，分離也罷，歡喜也罷，苦澀也罷，都是因?yàn)閻?ài)情，生命才會(huì)變得豐滿。因?yàn)閻?ài)情不會(huì)輕易悲傷，所以一切都是幸福的模樣；因?yàn)閻?ài)情簡(jiǎn)單的生長(zhǎng)，依然隨時(shí)可以為你瘋狂；因?yàn)閻?ài)情怎么會(huì)有滄桑，所以我們還是年輕的模樣；因?yàn)閻?ài)情在那個(gè)地方，依然還有人在那里游蕩，人來(lái)人往。

人們可以說(shuō)這部電影愛(ài)玩噱頭，可以說(shuō)這部電影差強(qiáng)人意，但不可否認(rèn)的是，《將愛(ài)》帶領(lǐng)我們尋找到了被塵封已久的愛(ài)情。雖然青春已斑駁和破碎，但至少，透過(guò)這部電影，我們看到了一點(diǎn)點(diǎn)真愛(ài)的影子，至少我們還能對(duì)愛(ài)心存幻想，不至于被俗世徹底麻木。

再也不會(huì)有等待

從電影院里意猶未盡地出來(lái)之后，對(duì)于《將愛(ài)》有很多感想。導(dǎo)演運(yùn)用多重光與影，各種角度鋪寫，種種搞笑橋段，以及法國(guó)浪漫莊園，展示了12年之后，再次相見(jiàn)的初戀情人楊崢和文慧之間發(fā)生的可能出現(xiàn)的三個(gè)故事。

十二年前，那個(gè)清純又青春的文慧再也不見(jiàn)了，徐靜蕾多了份成熟的風(fēng)韻；那個(gè)瀟灑驕傲的楊崢也不再輕狂，李亞鵬多了份滄桑。十二年彈指一揮，兩個(gè)人都經(jīng)歷了別樣的生活，再來(lái)相遇，注定依然不會(huì)再在一起，錯(cuò)過(guò)了就是一生的離別，電影用它特有的形式再一次告訴我們這個(gè)道理?？v然再次遇見(jiàn)，也就如同楊崢在第二段故事結(jié)尾時(shí)說(shuō)的： “我們都不是過(guò)去的我們了，還能怎么樣？還想怎么樣？ ”

所以現(xiàn)實(shí)真的殘酷如此，第一個(gè)故事比較臆想，第二個(gè)故事雖然結(jié)局殘忍但比較真實(shí)，第三個(gè)故事也是一種幻想，但結(jié)局很真實(shí)。當(dāng)文慧嫁錯(cuò)郎，帶著娃兒，再遇到楊崢?biāo)硭?dāng)然的想要領(lǐng)他回家，她缺少愛(ài)情，哪怕是回憶里的愛(ài)情，而楊崢看到昔日的情人如今如此潦倒，對(duì)待有家暴且變態(tài)的前夫，他估計(jì)是蒙了所以手足無(wú)措的已無(wú)舉動(dòng)，他能領(lǐng)走她么？他能么？他的妻子、那個(gè)纏著他讓他帶著去看海的妻子，他真的能離婚么？他已經(jīng)放不下如今的十二年，因此再也不會(huì)說(shuō)會(huì)給你幸福了。所以導(dǎo)演安排這兩個(gè)人最終沒(méi)成好事兒是明智的，即使是在一起了兩個(gè)人最后回憶也是徒生傷悲，到不如僅留下十二年前的回憶，那些更為甜蜜。

這三個(gè)故事中間的過(guò)度有些突兀，如果來(lái)點(diǎn)旁白或者弄個(gè)圖Scene one啊什么的可能會(huì)更好。當(dāng)十二年后楊崢依然在從事自己熱愛(ài)的修車行業(yè)，半夜三更接到一個(gè)電話，聲音是多年以前的初戀情人，查查衛(wèi)星定位電話從法國(guó)打來(lái)，于是立馬過(guò)去，驚訝的與去接自己丈夫的外遇小三的文慧相遇，比起第二個(gè)讓文慧變成市井少婦的結(jié)局我更接受第三個(gè)，文慧在國(guó)外遇到個(gè)有錢老板，在浪漫的追求下結(jié)婚生子，十二年的生活日趨平淡，丈夫出軌，她借酒買醉消愁潛意識(shí)撥了十二年前最愛(ài)的電話，沒(méi)想到楊崢一直沒(méi)換電話號(hào)碼還因?yàn)閾?dān)心而來(lái)到自己的身邊，他們?cè)谝黄鹆?，但楊崢依然沒(méi)有把文慧帶走，或者說(shuō)楊崢知道自己不可能帶走文慧和大象，他和她之間缺少的不是愛(ài)情，而是經(jīng)歷了十二年的親情，原來(lái)文慧唱的歌兒是為了另一個(gè)男人，那個(gè)她心甘情愿嫁的男人，那個(gè)她愿意為他生兒子的男人。于是楊崢離開(kāi)了，留下了那個(gè)感人的手機(jī)，里面有每一年他去海邊錄下的大海的聲音，雖然不知道文慧在哪里，他依然用這種方式想念著她，紀(jì)念著他們之間的愛(ài)情。結(jié)尾把好多人看得淚光閃閃，十二年的深情，但是到最后的一片海灘上面兩個(gè)人依然錯(cuò)身。

再也不會(huì)有等待了，縱然相愛(ài)那也僅僅是回憶，每個(gè)人都有了自己的生活，屬于彼此的交集永遠(yuǎn)的停留在十二年前，不肯再前進(jìn)一步。于是那么相愛(ài)的兩個(gè)人，最終還是散落天涯，漸行漸遠(yuǎn)直至不見(jiàn)。

真的再也不會(huì)有等待了，所以如果遇到了那個(gè)讓你動(dòng)心的TA，就讓TA，永遠(yuǎn)的，留在你的身邊吧。

錯(cuò)過(guò)，就是一生的離別！錯(cuò)過(guò)了，就再也不會(huì)有機(jī)會(huì)，再也不會(huì)有等待。。文/ 藝緣

為我們揭示關(guān)于愛(ài)情的N種可能

12年到底有多久呢？中國(guó)傳統(tǒng)的一個(gè)生肖輪回，一個(gè)孩子從小學(xué)到高中畢業(yè)，還是……？對(duì)于一場(chǎng)愛(ài)情，12年意味著什么呢？結(jié)婚？離婚？再婚？生孩子？還是“將愛(ài)情進(jìn)行到底”……？誰(shuí)知道呢，12年說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)說(shuō)短不短，無(wú)論是生活還是愛(ài)情都有太多的可能性，上一秒與下一秒都會(huì)產(chǎn)生無(wú)數(shù)的結(jié)果。對(duì)于一部由電視劇改編成并由原版人馬出演的同名電影來(lái)說(shuō)，12年，喚醒的是一代人一個(gè)既遙遠(yuǎn)又依稀還在眼前的青春記憶。

在記憶的深處那個(gè)叫楊錚的青年留著長(zhǎng)發(fā)帶著一個(gè)叫文慧的清純女生還有一群人奔跑雨中的校園操場(chǎng)上，雨水模糊了他們的面容，可他們青春的身體中向外發(fā)散的氣息是任何人都無(wú)法阻攔的，一曲《遙望》不知牽動(dòng)了多少萌動(dòng)的心，而《等你愛(ài)我》又不知道成了多少人的心里嘴上的話。但記憶終歸是記憶，模糊了12年的面容如今清晰起來(lái)不再眉目清澈，楊錚與文慧的臉上一道道歲月的劃痕在鏡頭前被放大展現(xiàn)，讓人不得不感嘆時(shí)光的流逝。

曾經(jīng)青春年少的我們總因?yàn)樵谕挼淖詈笸踝雍凸饕欢〞?huì)在一起，有情人終成眷屬是所有浪漫愛(ài)情的不二法則。一個(gè)12前的愛(ài)情故事，兩個(gè)不再青春的男女，導(dǎo)演張一白為他們的愛(ài)情寫出了三個(gè)句子并畫上句號(hào)，于是他們的愛(ài)情最終有了三個(gè)不同的歸宿。1：王子和公主確實(shí)一直生活在一起，但在日復(fù)一日的生活中面對(duì)彼此失去激情變得麻木貌合神離。2：王子娶了別人的女人，公主也嫁了別的男人，在殘酷巨大的生活壓力下，他們各自的婚姻都充滿危機(jī)并且破裂，王子與公主再次相遇本以為可以再續(xù)前緣，一時(shí)的激情卻強(qiáng)過(guò)了等待了12年的愛(ài)情。3：王子癡癡等待尋找下落不明的公主，公主卻早已為人妻為人母，當(dāng)他們?cè)俅蜗嘤鐾踝右蠊鞲h(yuǎn)走高飛卻發(fā)現(xiàn)了公主對(duì)另一個(gè)男人的不舍，最后只有獨(dú)自黯然離去。這樣說(shuō)起來(lái)，導(dǎo)演真的是有些可惡，殘忍的把一個(gè)原本可以更浪漫唯美的愛(ài)情故事給整的如此現(xiàn)實(shí)，讓人不禁心生寒意。他是想告訴我們現(xiàn)實(shí)中根本就不存在完美的愛(ài)情，王子與公主也只能存在在童話中嗎？不，他只是在告訴我們愛(ài)情歸宿的N種可能性，如果他要讓人們對(duì)完美的愛(ài)情徹底絕望的話又怎么會(huì)在三個(gè)故事中穿插那些現(xiàn)實(shí)中戀人們情意綿綿互表愛(ài)意的畫面呢？在這三段故事中李亞鵬與徐靜蕾的演出可謂精彩至極，雖然他們面容已失去了青春了光輝，但生活確實(shí)是人最偉大的導(dǎo)師，12年的時(shí)間他們更懂得如何控制情緒，根據(jù)劇情的需要去演繹和詮釋劇中人物。

想起曾經(jīng)我也如同楊錚一樣，拿著電話在不同的海邊聽(tīng)著海的聲音給同一個(gè)女人打電話訴相思，可電話那頭的她總是平靜冷漠，絲毫不認(rèn)為這是多么浪漫的一件事情，所以最終我也沒(méi)有贏得那個(gè)女孩的芳心，現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情哪有十全十美，雖然《將愛(ài)》是一部承載了70、80后太多美好青春記憶的電視劇改編成的電影，它理應(yīng)延續(xù)青春偶像劇的氣質(zhì)，即便片中的男女主演們都已經(jīng)青春不在，但導(dǎo)演偏偏要如此現(xiàn)實(shí)的讓一部本可以簡(jiǎn)單的愛(ài)情片變得如此具有深度?；蛟S，愛(ài)情本來(lái)就是復(fù)雜的，只是有些人一廂情愿的將愛(ài)簡(jiǎn)單化。

在虛構(gòu)的故事與真實(shí)的故事、現(xiàn)實(shí)世界與非現(xiàn)實(shí)的世界彼此既獨(dú)立成章又融合統(tǒng)一。不禁讓人聯(lián)想到村上春樹(shù)的《1Q84》，在幻想與靈異的情節(jié)中，一個(gè)又一個(gè)人物在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的世界間行走，平行又交錯(cuò)的世間性讓1984與1Q84的兩個(gè)世界都充滿了隱喻與魔幻色彩。如同村上用超乎尋常的想象力構(gòu)筑的世界，并分解了正常意義上人們所知道的世界，張一白也用基于現(xiàn)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)情節(jié)解構(gòu)了傳統(tǒng)的愛(ài)情電影。其次，已經(jīng)完美的融入到片中那一段一段讓人熟悉的音樂(lè)又如同《盜夢(mèng)空間》中那將夢(mèng)中人喚醒的旋律一樣的措手不及的把還未觀眾們拉到上一層的夢(mèng)境乃至現(xiàn)實(shí)之中，而那些曾經(jīng)電視中的經(jīng)典畫面又總是不經(jīng)意挖掘并引導(dǎo)觀眾們的記憶，于是舊的記憶與新的故事一故事二的故事三又彼此交錯(cuò)，一如讓人分不清楚的1984與1Q84。12年前張一白用《將愛(ài)情進(jìn)行到底》證明自己是中國(guó)最好的青春偶像劇導(dǎo)演，12年后張一白又用《將愛(ài)》證明了自己是中國(guó)最具思想性的愛(ài)情片導(dǎo)演，而李亞鵬與徐靜蕾也用12年的時(shí)間證明了從偶像派到實(shí)力派演員的成功轉(zhuǎn)變，小柯的音樂(lè)更是經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。

12年畢竟還不可能滄海桑田，雖然我們的年華老去，但愛(ài)情依舊還得繼續(xù)……

那么，不如閉著眼睛在心底哼唱“在你我相遇的地方依然人來(lái)人往/依然有愛(ài)情在游蕩、在你我相愛(ài)的地方依然有人在唱/依然還是年少無(wú)知的感傷……”

《將愛(ài)》情緒的出口

《將愛(ài)》是怎樣一部劇集，80年代生人大抵都有自己的印象。無(wú)論是眾里尋他的青春告慰，還是如我一般不屑一顧的偏執(zhí)狂，都聽(tīng)說(shuō)過(guò)這樣一句近乎口號(hào)的臺(tái)詞：“將愛(ài)情進(jìn)行到底?！痹鴰缀螘r(shí)，它出現(xiàn)在青蔥歲月的林蔭道，出現(xiàn)在雜亂無(wú)章的宿舍間，在人聲鼎沸的音浪里，在悲歡離合的待續(xù)中。它便是信仰，憧憬，便是一鼓作氣，是青春爛漫執(zhí)子之手宛如耳語(yǔ)，也是落魄街頭三人成伍酒后疾呼。是理智，更是妄為。即便我并不喜歡這部劇集，更不喜歡兩名主演，仍舊為這樣一種理想主義的措辭而備感鼓舞。

《將愛(ài)》是怎樣一部電影，以及究竟是否值得奉上久違的觸動(dòng)，確是一個(gè)很私人的話題。在我看來(lái)，一切與情懷有染的時(shí)光都顯得奢侈而昂貴，影片中三個(gè)故事無(wú)一有確定結(jié)尾，便如《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》中含混不清的光陰在泡影般幻覺(jué)中消散。在平淡生活中假想的所有奇異際遇，用鈍刀向現(xiàn)實(shí)殘忍地慢慢割，終于等到宿命的海浪濕潤(rùn)眼底——這便是影片三個(gè)片段所要?dú)w總的生活面向，也是三種情非得已故事中難以名狀的愛(ài)情回響。

有些影片即便聽(tīng)上去那么擲地有聲肝腸寸斷，卻永遠(yuǎn)有數(shù)不清的理由與你擦肩而過(guò)延期再會(huì)。而有些影片偏是那種你無(wú)需費(fèi)力便能夠代入真身，避之不及卻迎面而來(lái)?！皭?ài)情有多少種可能？”《將愛(ài)》完成的僅僅是12年后關(guān)于今天的三個(gè)猜想，關(guān)于楊崢和文慧，也關(guān)于這個(gè)時(shí)代一同成長(zhǎng)的每個(gè)人。從影像風(fēng)格到海報(bào)設(shè)計(jì)，《將愛(ài)》對(duì)受眾審美訴求把握的十分準(zhǔn)確。無(wú)論小馬奔騰這次是自己掛帥還是外包，12年后重溫《將愛(ài)》竟一舉有了品牌之感，頗有些神奇。這和觀眾的懷舊情結(jié)不無(wú)關(guān)聯(lián)，但更值得探討的是營(yíng)銷。

品牌借故情懷，想象搭載影像。小馬奔騰的眼光毋庸置疑，但瘋狂的曝光會(huì)讓意合者喜上眉梢，也令厭惡者不勝其擾。因?yàn)椤秾?ài)》舊事重提的新聞性本身有其社會(huì)學(xué)價(jià)值，也極為應(yīng)景，所以效果必然顯著，但預(yù)熱階段營(yíng)銷方式單一，會(huì)致使首周之后宣傳文本無(wú)以為繼，口碑和炒作將決定一切。誠(chéng)然，這樣一個(gè)口水戰(zhàn)的局面會(huì)有作用，但不是筆者所好。

竊以為影片中最有價(jià)值的一個(gè)idea便是同學(xué)會(huì)，此中故事何止千萬(wàn)，只有一記“跳床”豈不膚淺？可惜這一關(guān)鍵情境并沒(méi)有能夠在宣傳中得以充分發(fā)揮，鏡頭只能再一次聚焦在兩個(gè)主角身上，當(dāng)然這足夠，卻錯(cuò)失深入這個(gè)時(shí)代癢處的機(jī)會(huì)。

不過(guò)也好，只談愛(ài)情之未果，多年后再見(jiàn)面仍舊不知所終，已然美妙。

影片首先發(fā)布的主題曲《因?yàn)閻?ài)情》與營(yíng)銷相得益彰，音樂(lè)的煽情程度極大豐富了觀影體驗(yàn)。小柯再度加盟《將愛(ài)》劇組是筆者最感欣慰的事情。情緒飽滿，音樂(lè)撩人，回首往事，如語(yǔ)凝噎?！兑?yàn)閻?ài)情》在王菲和陳奕迅的演繹下，經(jīng)典無(wú)以復(fù)加，“再唱不出那樣的歌曲，聽(tīng)到都會(huì)紅著臉躲避?！本渚浯猎谛念^，令人不知所措。旋律氤氳之上未成想匆匆數(shù)年，自己便是如今這個(gè)模樣？“給你一張過(guò)去的CD，聽(tīng)聽(tīng)那時(shí)我們的愛(ài)情”，個(gè)人是很喜歡的，小柯詞曲婉約的一面讓我無(wú)法抗拒，寥寥數(shù)字寫盡心底柔軟。音樂(lè)如情緒的出口，后面兩個(gè)故事因?yàn)檫@一首新作，一曲新編，味道正濃，看得筆者燈光亮起才記得熱巧克力仍在扶手上，一口未動(dòng)。（文 / 蘇乏）

第四篇：編導(dǎo)藝考生攻破影評(píng)難關(guān)的：幾個(gè)技巧

編導(dǎo)藝考生攻破影評(píng)難關(guān)的：幾個(gè)技巧

影評(píng)是編導(dǎo)高考筆試中非常重要的一個(gè)考試項(xiàng)目。影評(píng)寫作的考試出題形式也是有多種形式，在總分中所占的分值比例也比較高。相當(dāng)于高考試卷語(yǔ)文試卷中的作文。甚至比作文占的比重還大。

一、增加看片量

首先考生不要著急去學(xué)習(xí)那么多的影評(píng)寫作理論。理論固然重要，但積累更重要。沒(méi)有好的積累，缺少看片量，就無(wú)法對(duì)常考電影有一個(gè)好的認(rèn)識(shí)。如果時(shí)間實(shí)在是不夠用，那也要多看一些電影的介紹。一部電影名字告訴你以后，你得馬上能說(shuō)出導(dǎo)演是誰(shuí)，導(dǎo)演是第幾代導(dǎo)演、導(dǎo)演的代表作品有哪些、這部電影的主題是什么、講了一個(gè)怎樣的故事。這是最基本的。增加看片量，看一個(gè)故事情節(jié)或者場(chǎng)景，就停下來(lái)記錄一下這個(gè)情節(jié)的要點(diǎn)、作用，為什么要用這個(gè)場(chǎng)景，對(duì)話表現(xiàn)了什么等等。多從導(dǎo)演的角度去思考。而不是像普通的觀眾一樣只會(huì)看熱鬧，記住咱們學(xué)的就是影視類的專業(yè)，咱們?cè)诳礋狒[的時(shí)候，更多的要看門道。要自己分析下電影的的敘事特點(diǎn)、鏡頭表現(xiàn)方式、故事線索、導(dǎo)演風(fēng)格等，從而總結(jié)電視或者電影的拍攝制作的方法和技巧，然后再適當(dāng)用理論輔助，鍛煉自己的影評(píng)寫作能力和電影解構(gòu)能力，只有這樣才能在編導(dǎo)高考影評(píng)寫作中提高分?jǐn)?shù)。

二、提高寫作效率是關(guān)鍵

提高影評(píng)寫作效率必須要學(xué)會(huì)看電影。有同學(xué)說(shuō)看電影誰(shuí)不會(huì)看啊，不就是用眼看用腦子記嗎。如果這樣認(rèn)為那就錯(cuò)了。對(duì)于非專業(yè)的普通觀影人來(lái)說(shuō)，用眼看就夠了，連用腦子記都不用記，看電影都是為了放松心情的，不用太多的思考。但是，咱們是專業(yè)學(xué)影視的，要有點(diǎn)專業(yè)精神。首先得學(xué)會(huì)記。在看電影之前準(zhǔn)備好紙筆，記錄一下電影的主要信息，包括導(dǎo)演、主演、電影名字。在看電影的過(guò)程中記住重要的時(shí)間和線索。有些電影年代跨越比較大，涉及到的人物也比較多，如果不好好記住，在寫影評(píng)的時(shí)候可能會(huì)有忽然找不到寫作素材的感覺(jué)。有些電影導(dǎo)演熱衷于用象征手法，將一個(gè)事物時(shí)不時(shí)的就在電影鏡頭里出現(xiàn)，這個(gè)事物要記住，說(shuō)不定解讀這部電影就要從經(jīng)常出現(xiàn)的事物或者道具下手，而這個(gè)道具往往和電影名稱對(duì)應(yīng)。比如由黃渤主演的《殺生》，電影中總是出現(xiàn)刀這個(gè)道具，還好幾次出現(xiàn)地震這個(gè)現(xiàn)象。刀這個(gè)道具是人用來(lái)殺生的工具，地震這個(gè)現(xiàn)象是大自然對(duì)人類進(jìn)行殺生的方式。如果解讀殺生這部電影的話，從刀和地震的角度來(lái)解讀就會(huì)直接扣題。當(dāng)然這只是舉一個(gè)例子，電影題材不同，寫作的切入方式也是不一樣的。要提高影評(píng)寫作效率的方法除了要善于記錄，還要善于總結(jié)。當(dāng)你影評(píng)寫的足夠多，觀影量足夠多的時(shí)候，就可以在看電影的過(guò)程中提煉出影評(píng)寫作的大綱、段落。影評(píng)是文章的一種，文章最重要的思路清晰。所謂一篇好的影評(píng)就需要清晰的表達(dá)，合理的鍛煉安排。一篇有完整的有思想、有邏輯，表達(dá)清晰、卷面整潔的作文，沒(méi)有老師會(huì)不喜歡。當(dāng)你做到了這些，何愁寫作效率，何愁影評(píng)高分呢！

三、理清思路，踏實(shí)備考

認(rèn)清的實(shí)質(zhì)很重要，有助于考生理清備考思路。編導(dǎo)高考影評(píng)寫作主要檢測(cè)考生對(duì)電影的影視語(yǔ)言理解，而考察方式則是通過(guò)考生對(duì)電影的觀察、對(duì)主題的表達(dá)、用導(dǎo)演用意的揣摩、對(duì)影視風(fēng)格的解析、對(duì)故事的深度結(jié)構(gòu)來(lái)體現(xiàn)的?？梢?jiàn)，影評(píng)寫作能力的提升是非常依賴考生的理解能力和文字表達(dá)能力的。因此，考生應(yīng)該對(duì)如何更好的去理解影視語(yǔ)言高度的重視。只有考生在將電影理解了才能更好的表達(dá)，只有考生表達(dá)的清晰，才能讓讀者或者考官更好的理解。文字寫作基礎(chǔ)薄弱的考生需要利用時(shí)間惡補(bǔ)成語(yǔ)、諺語(yǔ)、詞組和漢語(yǔ)語(yǔ)法知識(shí)。當(dāng)然還有影視基礎(chǔ)知識(shí)。雖然中國(guó)電影史、時(shí)間電影史的知識(shí)點(diǎn)很多，但藝考中考到的無(wú)非是一些重要的人物名字和時(shí)間。這些最基礎(chǔ)的東西都是很容易掌握的。希望以上幾點(diǎn)建議可以幫助到藝考生們。祝愿大家夢(mèng)想成真，實(shí)現(xiàn)大學(xué)夢(mèng)！

第五篇：影評(píng)

《國(guó)王的演講》的感想

江西財(cái)經(jīng)大學(xué)

2010 ～ 2011 學(xué)年第 2 學(xué)期期末考試

論文題目 《國(guó)王的演講》的感想

課程編碼 08A92 選課班 A01 課程名稱 影視鑒賞 任課教師 王妤彬老師 學(xué) 號(hào) 0080175 姓 名 甘意芳

學(xué) 院 工商管理學(xué)院 專 業(yè)： 人力資源管理 考試時(shí)間 2011年 6月8日

《國(guó)王的演講》的感想

《國(guó)王的演講》的感想

說(shuō)起寫一篇影評(píng)，一開(kāi)始就習(xí)慣了到網(wǎng)上搜索一下，改一下就成了自己的一篇影評(píng)，但老師說(shuō)要原創(chuàng)，因此我不想自欺欺人，即使自己寫的東西很膚淺，也就談一下自己對(duì)這門課和這部影片的一些想法和感受。

以前，我不喜歡看電影，也很少看，因?yàn)橛X(jué)得電影不像電視一樣，電視會(huì)顯得更真實(shí)和像生活一樣，而電影更像是一種壓縮和快進(jìn)，中間過(guò)渡的很快，也少了很多生活化的元素，但自從上了影視鑒賞之后，對(duì)電影的態(tài)度和想法有所改觀，感覺(jué)雖然短短的一兩的小時(shí)，但有很多東西和精華溶縮在里面，拍攝一部電影有很多的方法和技巧，電影中的一個(gè)畫面往往傳達(dá)了深刻的寓意和導(dǎo)演所要表達(dá)的思想，雖然現(xiàn)在對(duì)電影中的一些方法還不能掌握和理解，但現(xiàn)在最起碼有著這樣的思維，也在慢慢學(xué)著領(lǐng)悟電影中的美。

我對(duì)所要講的這部電影也沒(méi)有很深的感悟，只是覺(jué)得其中一些場(chǎng)景很感人，當(dāng)一個(gè)有著口吃的王子當(dāng)他要面向那么多人發(fā)表他的演講，而他又講不出來(lái)的那種痛苦，無(wú)論是在生活中還是在舞臺(tái)上，口吃者經(jīng)常是以大眾笑料的形象出現(xiàn)的，人們經(jīng)常拿他們的語(yǔ)言障礙來(lái)開(kāi)玩笑，甚至是譏諷，沒(méi)有什么人能理解口吃患者的痛苦，明明有表達(dá)的能力卻常常招來(lái)譏笑，他們的痛苦只有天知道?！秶?guó)王的演講》開(kāi)頭科林.費(fèi)斯那不停顫抖的嘴唇和緊繃的面部肌肉都傳神地表達(dá)了那種想要表白卻無(wú)法痛快說(shuō)出的痛苦，也許不僅僅是痛苦，還有憤怒，這種憤怒源于對(duì)自身缺陷的痛恨和無(wú)奈。這種情真意切的表演瞬間打動(dòng)了我，情感的天平立刻倒向了這部平實(shí)而又生動(dòng)的傳記片。他的這種永不放棄，克服自身的缺陷的這種執(zhí)著，堅(jiān)持不懈的精神深深地打動(dòng)了我，生活著難免會(huì)遇到各種各樣的困難和挫折，上帝永遠(yuǎn)是公平的，生活中也是有得必有失，在這個(gè)時(shí)候，我們就要學(xué)會(huì)直面生活，不要逃避問(wèn)題，問(wèn)題不解決不會(huì)消失，只會(huì)越積越多，因此，但我們遇到困難時(shí)，我們要竭盡全力去解決問(wèn)題，不管結(jié)果會(huì)如何，我們不會(huì)留下遺憾，因?yàn)槲覀兣α恕?/p>

《國(guó)王的演講》中的喬治六世是個(gè)羞澀內(nèi)向，脾氣欠佳的口吃者，在大多數(shù)時(shí)候他只是一個(gè)稍帶不安的丈夫、一個(gè)誠(chéng)惶誠(chéng)恐的兒子、一個(gè)被哥哥所凌駕的弟弟、一個(gè)深愛(ài)自己孩子的父親。他和普通人一樣，但是他卻是個(gè)不普通的普通人，他有著皇室的威嚴(yán)，但是內(nèi)心卻脆弱、焦慮，缺乏自信心。這部電影就是通過(guò)描述其繼承皇位和與口吃斗爭(zhēng)的心理掙扎與奮斗的經(jīng)歷來(lái)塑造這個(gè)人物。電影沒(méi)有

《國(guó)王的演講》的感想

一般歷史傳記片的壓抑感和沉重感，整片以較為輕松、較為平淡的節(jié)奏來(lái)敘述故事，電影中很多時(shí)候喬治六世被摘除了國(guó)王的皇冠，作為一個(gè)普通人他卻承受著比一般人更多的壓力，而這些壓力讓他怯懦、恐懼、憤怒，但是面對(duì)大眾、他必須表現(xiàn)的自信而堅(jiān)強(qiáng)。在與自我的斗爭(zhēng)中國(guó)王逐漸的成長(zhǎng)，正如羅格所言，他會(huì)是一個(gè)好國(guó)王。

而這樣的一個(gè)人在自己的家人和朋友面前，他的口吃癥狀似乎又沒(méi)有那么嚴(yán)重，因?yàn)樵谧约旱募胰撕团笥衙媲?，我們很放松，我們無(wú)所顧忌，沒(méi)有外界的壓力和評(píng)論，是真心相對(duì)的值得自己信賴和依靠的人，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們又何嘗不是呢，人往往帶著各式各樣的面具偽裝著自己，見(jiàn)人說(shuō)人話，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話，人與人之間少了信任，似乎人與人的感情都由利益聯(lián)結(jié)，只有親人和真正的朋友之間才讓人感覺(jué)還有真情在，還能感受到難得的溫情。他和他的妻子之間的相互扶持，他的妻子為了他的病尋遍良方，現(xiàn)實(shí)中也有這么真實(shí)的故事，我覺(jué)得夫妻之間首先是要相互信任和理解，在困難面前一起面對(duì)，患難見(jiàn)真情也是這個(gè)道理。生活不需要物質(zhì)上很富有，只需要一家人在一起平平安安，相扶相持到老。

除此，國(guó)王和那個(gè)治療師就像朋友一樣，那個(gè)治療師不畏懼國(guó)王的權(quán)威，只把他當(dāng)做自己的一個(gè)病人，他和國(guó)王的關(guān)系既是一個(gè)醫(yī)生和病人的關(guān)系，又是朋友之間的情誼，國(guó)王也沒(méi)有把自己看做高高在上的權(quán)威，在治療師面前，他只是一個(gè)需要幫助的病人和朋友，他們之間沒(méi)有太多的利益糾葛，治療師一心想幫助病人，而不奢望能得到什么，或許把病人治好的快樂(lè)就足以讓他滿足，國(guó)王與治療師之間踏破階級(jí)界限的友誼，感動(dòng)人的瞬間，卻揭露了塵世的冷酷復(fù)雜，或許都不是故意的，但“人心隔肚皮”想來(lái)已經(jīng)在普通的人際交往上有了用武之地。治療師面試舞臺(tái)劇演員，插入的這段無(wú)關(guān)國(guó)王的情節(jié)，是最好的說(shuō)明，有時(shí)不是不能欣賞肯定，是不愿欣賞肯定，是無(wú)心欣賞肯定。再說(shuō)國(guó)王喬治六世，唯獨(dú)在面對(duì)妻兒時(shí)可以不設(shè)防線的他，終于又找到了一個(gè)讓自己百分百信任的人——語(yǔ)言治療師。因?yàn)樗A得了喬治的心，靠真誠(chéng)寬容的情，靠毫不吝惜的贊美與鼓勵(lì)。做一個(gè)“懂得贊美的人”讓身邊的人因你的存在而倍感幸福，也讓身邊的人因你的真心贊美，學(xué)會(huì)贊美別人。贊美不僅是對(duì)他人的尊重，也是對(duì)自己的鼓勵(lì)，生活中，我們不要吝嗇我們的贊美之詞，雖然或許會(huì)然人覺(jué)得有些虛偽，但久而久之，你的真心誠(chéng)意的贊美就會(huì)使人理解的。

這里我就不想談及電影中的一些方法和技巧，因?yàn)楝F(xiàn)在還不太懂，在以后看

《國(guó)王的演講》的感想

電影的時(shí)候會(huì)多多注意，慢慢學(xué)著欣賞電影，學(xué)著體會(huì)電影表現(xiàn)的思想和所運(yùn)用的一些技巧，而不滿足于看完一部電影，而什么都沒(méi)得到。有時(shí)生活就像一部電影一樣，雖然短暫，但是很豐富，回味無(wú)窮。