第一篇：教你如何寫劇本

學(xué)習(xí)資料：教你如何寫劇本

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：

1：把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個(gè)問題。

2：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.角度對(duì)準(zhǔn)：比如男主角走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)男主角。

2.主要表現(xiàn)：男主角在一個(gè)大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)男主角。

3.另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)男主角在大廣場玩的很開心。

4.更寬的角度：先表現(xiàn)男主角在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)男主角所在的廣場。

5.新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)男主角喝可樂，使鏡頭豐富。

6.視點(diǎn)：從男主角的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

7.反拍角度：男主角 和女主角在一起跳舞，先拍男主角看到的女主角，再拍女主角看到的男主角，通常是兩人的互反拍。

8.過肩鏡頭：相機(jī)越過男主角的肩頭看到女主角，女主角的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.雙人鏡頭：男主角和女主角在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把男主角和女主角兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過這條軸線，在畫面上男主角和女主角的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.近景：強(qiáng)調(diào)女主角美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，女主角問男主角幾點(diǎn)了，男主角抬起手來，接下來可以接一個(gè)男主角手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如男主角移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要紅字，時(shí)間地點(diǎn)要紅字，居左

場景中出現(xiàn)的音效要紅字標(biāo)出

第一次出現(xiàn)的人物名要紅字居中

人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行

標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系

標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右

如有特效運(yùn)用，也要用紅字標(biāo)出

二劇本寫作入門

「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論，搞明白電影的規(guī)律！」

簡單來說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。< 第 一 節(jié) >

劇本基本理論 ：態(tài)度、主題 <<態(tài)度 >>

寫故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡單的例子，同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……

<<主題 >>

在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎)，男女之間的愛情(鐵達(dá)尼號(hào))，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn)場)等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭。主題有如一支指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。

< 第 二 節(jié) >

創(chuàng)造角色沖突

角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

<<方法一： 抗衡 >>

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他 例如電影怒火風(fēng)暴故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(阻止他達(dá)到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關(guān)系 >>

當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個(gè)簡單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè)<<不能分解的關(guān)系 >> 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。

< 第 三 節(jié) > 創(chuàng)造表面張力

<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>

例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上>>

主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問高利貸借錢(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。

<<方法三： 時(shí)間限制 >>

故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時(shí)間。

還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)<<方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)>>

使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。

例如著名電影「生于七月四日」，主角在故事開始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場。但好景不常，在戰(zhàn)爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。

< 第 四 節(jié) > 其它技巧

<< 伏筆 >>

相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。

<< 關(guān)鍵匙 >>

所謂關(guān)鍵匙，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如著名電影「辛德勒的名單」中，那張的名單就是關(guān)鍵匙。

<<蒙太奇 >>

有兩個(gè)畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了！

< 第 五 節(jié) >

劇本三大忌

<<寫劇本變寫小說>>

劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡單的例子，在小說里有這樣的句子：

「 今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績通知書。老師派發(fā)成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……』

試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。

如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫成如下：

「 在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：「會(huì)合格嗎？」小明說：「會(huì)……會(huì)的?！?/p>

「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……』

<<用說話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。

舉一個(gè)簡單的例子，比如你寫一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。

<<故事太多枝節(jié)>>

很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

其實(shí)，寫劇本有一句格言：愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。

但是，簡單永遠(yuǎn)是最困難的。

新手寫作的技巧

如果你突然有一天有想把某件事情，某次靈感，某部文學(xué)改編成劇本，那么你可以按照下面的寫作技巧來寫劇本

1、先把主題定義好，意思就是在寫之前，你應(yīng)該先清楚，劇本所想要表達(dá)的價(jià)值觀是什么？你說通過劇本傳遞一種什么樣的精神？

2、定義好主題之后，你就可以以這個(gè)主題為基調(diào)，開始內(nèi)故事內(nèi)容了，而寫故事內(nèi)容也可以這樣寫，先用簡單的文字把故事里面的發(fā)展順序?qū)懗鋈ィ@樣我們就可以很清楚的知道自己故事大概發(fā)展順序，而我們接下來要寫的，就是以主題為基調(diào)，以這個(gè)順序?yàn)榘l(fā)展，再寫中細(xì)節(jié)內(nèi)容，所謂的中細(xì)節(jié)內(nèi)容，也是一個(gè)大概的寫法，不如先要寫很詳細(xì)。

主題

好人這個(gè)世界還是有的

故事里面的發(fā)展順序

今天小明不見了手機(jī)-----小明四處尋找------小明尋找遇到了困難-----小明尋找遇到了幫手----小明終于找回了手機(jī)。

故事中細(xì)節(jié)內(nèi)容

1、今天小明和女朋友約會(huì)

2、在陪女朋友逛商場的時(shí)候手機(jī)不見了

3、小明在商場自己走過的地方尋找過了一遍

4、小明還找來商場的保安一起尋找

5、商場的保安很愿意配合《好人幫助》

6、女朋友也很積極的幫助小明找《好人幫助》

7、商場里的路人加入到小明的尋找《好人幫助》

8、商場的商鋪幫助小明一起尋找《好人幫助》

9、小明終于在一個(gè)角落找回手機(jī)

10、小明很感激那些幫助他的人《好人幫助》

故事細(xì)節(jié)內(nèi)容

細(xì)節(jié)內(nèi)容就是按照中細(xì)節(jié)的內(nèi)容再進(jìn)行電影鏡頭的編寫

這樣一個(gè)劇本輪廓就出來了，寫劇本的開口，就是如此簡單。

第二篇：教你怎么寫劇本

教你怎么寫劇本

劇本跟小說不同，切忌以寫小說的手法來寫劇本。小說除了寫出畫面外，還要包括內(nèi)心描述及各種修辭手法。而劇本只是用文字來表達(dá)一連串的畫面，所以劇本用簡單的文字就夠了?；靖袷?/p>

(1)首先要寫出時(shí)、景、人

(2)在描寫情態(tài)時(shí)，先用△(三角式)符號(hào)放在前面。

(3)對(duì)白是頂格寫出人物簡稱，然后加上∶(冒號(hào))。劇本跟小說不同，劇本的對(duì)白不需用引號(hào)。

小說的對(duì)象是讀者，但劇本的對(duì)象并不是觀眾。劇本是寫給編導(dǎo)、導(dǎo)演及演員看的，所以編劇寫劇本時(shí)都會(huì)用上些術(shù)語。這主要是為了讓導(dǎo)演及演員易於理解編劇所聯(lián)想的圖畫，提供拍攝畫面的影象意念讓編導(dǎo)及導(dǎo)演參考。

一般術(shù)語∶

遠(yuǎn)景(WIDE SHOT)∶多用來交代周圍的環(huán)境。

特寫(CLOSE UP)∶使觀眾仔細(xì)看清楚某人或某物，并將周圍環(huán)境完全排擠出畫面。跳離鏡頭(CUT SHOT)∶使觀眾的注意力跳離主要?jiǎng)幼饕欢味虝r(shí)間，接到另一個(gè)鏡頭。溶(DISSOLUE)∶將淡入和淡出結(jié)合，使前一影像疊在后一影像上。

拉近鏡(ZOON IN)∶將原來中景或遠(yuǎn)景的鏡頭，突然快速變焦距，變?yōu)榇筇貙懟蚱胀ㄌ貙?。接開鏡(ZOON OUT)∶由大特寫或中景特寫，突然變回中景或遠(yuǎn)景

教你如何寫劇本

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤： 1：把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個(gè)問題。2：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來，接下來可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白了。這是具體的寫作格式： 場景說明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左 場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出 第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中

人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行 標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系

標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右 如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出

二劇本寫作入門

這是我在大學(xué)修讀劇本寫作課程時(shí)所得到的體會(huì)。記得當(dāng)年導(dǎo)師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論，搞明白電影的規(guī)律！」

今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識(shí)，如有錯(cuò)漏，還望大家多多包容。

簡單來說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。在下面的文字，本人會(huì)分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會(huì)舉出實(shí)例加以說明。

< 第 一 節(jié) > 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題 <<態(tài)度(Attitude)>> 寫故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡單的例子，同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈…… <<主題(Theme)>> 在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn)場—platon)等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭。主題有如一支指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。

< 第 二 節(jié) > 創(chuàng)造角色沖突(create character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist 例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。<<方法二： 不能分解的關(guān)系(unbreakable bonding)>> 當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個(gè)簡單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。< 第 三 節(jié) > 創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)<<方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

<<方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上>> 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。<<方法三： 時(shí)間限制(deadline)>> 故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時(shí)間。

還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)<<方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)(Turning Point)>> 使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。

例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場。但好景不常，在戰(zhàn)爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。< 第 四 節(jié) > 其它技巧

<< 伏筆(Planting)>> 相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。<< 關(guān)鍵匙(Payoff)>> 所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有兩個(gè)畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了！< 第 五 節(jié) > 劇本三大忌

<<寫劇本變寫小說>> 劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡單的例子，在小說里有這樣的句子： 「今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績通知書。老師派發(fā)成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……』

試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫成如下： 「在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：「會(huì)合格嗎？」小明說：「會(huì)……會(huì)的?！?「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……』

<<用說話去交待劇情>> 劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。

舉一個(gè)簡單的例子，比如你寫一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。<<故事太多枝節(jié)>> 很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

其實(shí)，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。

但是，簡單永遠(yuǎn)是最困難的：「 Simple is difficult?！?/p>

第三篇：教你如何分析劇本

教你如何分析劇本

文/紫陽道人

導(dǎo)演分析劇本的首要任務(wù)就在于掌握劇本的主題思想，因?yàn)橹黝}思想是劇本內(nèi)容的主體核心。導(dǎo)演的“二度創(chuàng)造”，就是依據(jù)主題思想來評(píng)價(jià)劇中情節(jié)的事實(shí)、事件和人物的行為，斗爭；也是依據(jù)主題思想來決定演出的形象構(gòu)思和藝術(shù)處理。若不掌握劇本的主體思想，就抓不住劇本統(tǒng)一的中心沖突，也就喪失了對(duì)劇本情節(jié)事件發(fā)展的嚴(yán)格邏輯，和結(jié)構(gòu)的貫穿線索掌握。

而劇本的主題思想，人物和情節(jié)三者是相互緊密聯(lián)系在一起的，主題思想支配著人物和情節(jié)，而人物性格決定情節(jié)發(fā)展，情節(jié)結(jié)構(gòu)展現(xiàn)思想意圖。整個(gè)戲劇的形成過程，這三者是相互促進(jìn)、相互影響、相互滲透，很難機(jī)械地予以分開。

作者創(chuàng)作劇本的程序，一般說首先是從生活出發(fā)，因?yàn)樽鳛橛^念形態(tài)的文藝作品，都是一定的社會(huì)生活在人類頭腦中反映的產(chǎn)物。主題思想是作者對(duì)生活的理解和體驗(yàn)，受生活暗示和啟發(fā)，逐漸孕育而成，整個(gè)創(chuàng)作過程也是作者不斷明確和深化主題的過程?！皯騽∽髌放c其他形式的文學(xué)作品的區(qū)別，就在于戲劇作品的主題思想主要是，而且?guī)缀踅^對(duì)是通過人物之間的斗爭，就是說通過沖突表現(xiàn)出來的???，F(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品的基礎(chǔ)必須是沖突；能夠反映出矛盾的、為具體的歷史環(huán)境所特有的并且對(duì)于主人公在其中活動(dòng)著的那個(gè)環(huán)境來說是具有典型意義的沖突?！薄业铝_

所以劇本的情節(jié)，都是由人物性格極其所處的環(huán)境結(jié)構(gòu)而成。各種不同人物性格的發(fā)展和相互關(guān)系展開沖突與矛盾，遂構(gòu)成情節(jié)。“沖突的發(fā)展構(gòu)成戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。??戲劇沖突越鮮明清楚，情節(jié)的發(fā)展就越尖銳急劇，作品的思想意圖也就揭示的越富有表現(xiàn)力和感染力。??在戲劇沖突發(fā)展中主要是由于參與該沖突的人的性格所決定?！薄业铝_

由此，我們可以得出這樣的結(jié)論：作家創(chuàng)作劇本是從現(xiàn)實(shí)生活中得到體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，加以概括和提煉，根據(jù)實(shí)際生活創(chuàng)造出各種各樣的人物來，刻畫其性格與心理，構(gòu)成矛盾沖突（性格沖突與環(huán)境間的沖突），展現(xiàn)出主題思想內(nèi)容。

導(dǎo)演是以作者的劇本為根據(jù)的，他的創(chuàng)造開始是以劇本為起點(diǎn)的，他的創(chuàng)造程序，正與作者相反，作者是以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)造起點(diǎn)，而以完整的劇本創(chuàng)作告終。導(dǎo)演的工作開始就是以作者的終點(diǎn)為起點(diǎn)，而是以創(chuàng)造完整舞臺(tái)演出再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活形象為終結(jié)段落。兩者不同的工作程序：

劇作者的工作程序：

現(xiàn)實(shí)生活→主題思想→人物→矛盾沖突→情節(jié)結(jié)構(gòu)→劇本

導(dǎo)演的工作程序：

作者劇本→情節(jié)結(jié)構(gòu)→矛盾沖突→人物→主題思想→現(xiàn)實(shí)生活→舞臺(tái)形象

004km.cn 劇本中所反映的主題（劇本中所描寫的東西、劇本所反映的那個(gè)現(xiàn)象或那些現(xiàn)象，他是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)中某一一定范圍內(nèi)所要解決的問題或現(xiàn)象）不是單一的，因?yàn)樯畋旧砭褪欠浅?fù)雜、豐富的，作者要反映生活，他必然在劇本中寫出許許多多的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象。但是，不管劇情是如何的復(fù)雜，其中總有一個(gè)是主要的主題（也是基本的主題）。正是有了它，才把其他的一些主題統(tǒng)一起來而成為整體（包括所有的事件和人物），并決定著全劇的動(dòng)作的統(tǒng)一。每一個(gè)主題都必然通過一定的沖突矛盾表現(xiàn)出來，而主要主題，也必然在劇本的基本沖突矛盾中表現(xiàn)出來，也即是在一些主要事件中表現(xiàn)出來。換言之，劇本的主要主題是由它的主要沖突所組成。所以，要想找到主要主題，先得找到主要沖突。——要找主題，先看沖突。

劇本分析的主要內(nèi)容

一、確定劇本的主題思想

即劇作者通過劇本要對(duì)生活說些什么。它是含蓄地隱藏在故事和人物行動(dòng)中。有的劇本思想立意不止一個(gè)，也有的不是單一的，而是多義的。

二、事件、事實(shí)及段落劃分

1、事件的尋找

事件就是“戲眼”，即戲的核心。找到并抓住它，每段、每幕乃至整個(gè)戲的重心就會(huì)清楚，導(dǎo)演才有能力去表達(dá)。

在一幕戲中可能只有一個(gè)事件，也可能有一個(gè)以上的事件。還有兩個(gè)連續(xù)發(fā)生，而且發(fā)生的時(shí)間接近，前一個(gè)事件導(dǎo)致第二個(gè)事件的發(fā)生。

2、事實(shí)的尋找

事實(shí)分類：

1、與人物有關(guān)的；

2、與規(guī)定情境有關(guān)的；

3、與劇情（情節(jié)）發(fā)展有關(guān)的。

3、劃分段落

劃分后命名（內(nèi)容概括，明確段落中的主要行動(dòng)：人物名字加動(dòng)詞）

三、人物及人物關(guān)系以及形象系統(tǒng)

人物分析：

1、人物的價(jià)值觀念

2、人物的情感方式

3、人物的思想方法

004km.cn

4、人物的欲望

5、人物的心態(tài)

6、人物的歷史對(duì)他產(chǎn)生的特殊影響

7、人物的行為方式

8、人物的生理狀態(tài)

9、人物的語言與形體特點(diǎn)

人物關(guān)系的分析：

1、人物形象系統(tǒng)分析

① 社會(huì)關(guān)系：與其他人物的關(guān)系怎樣？他的歷史，他的經(jīng)濟(jì)地位，他的意趣與向往是怎樣的？這些都可以從臺(tái)詞中找到依據(jù)。更重要的是從他周圍的人物的臺(tái)詞中去找。如，別人對(duì)他的評(píng)價(jià)，介紹，議論。指責(zé)，以及在別的人物與他直接沖突的臺(tái)詞中去找。這樣，便可以找出這一人物的行為邏輯性的規(guī)律來。

② 分析人物對(duì)劇中所發(fā)生的事件的態(tài)度與表現(xiàn)

③從劇本結(jié)構(gòu)上看作者對(duì)他的安排，在全劇中他都有些什么直接行動(dòng)？在劇本的沖突中，他是站在哪一方面的？

④作者的人物說明與舞臺(tái)提示，對(duì)他都說了些什么？關(guān)于他的儀態(tài)，服飾，生理等方面都有些什么特點(diǎn)與表現(xiàn)？

劇中人物，各個(gè)人在劇本結(jié)構(gòu)中的位置不同，任務(wù)不同，所以有輕有重。有的是“主體結(jié)構(gòu)性人物”，他們推動(dòng)劇情發(fā)展，展開矛盾斗爭，行動(dòng)性較強(qiáng)。既起故事性作用，也起情節(jié)性作用。有的是“一般情節(jié)性人物”，他們揭示環(huán)境某一方面，補(bǔ)充說明人物關(guān)系，或陪襯主體，豐富主體和內(nèi)容、或適當(dāng)應(yīng)劇情結(jié)構(gòu)需要，幫助矛盾沖突的進(jìn)展。他們的任務(wù)相對(duì)比較輕松一點(diǎn)，甚或有的任務(wù)很輕，作家對(duì)他們的著墨不多而已?？墒?，他們都是必不可少的劇中人物。

既然是“人物形象系統(tǒng)”，則又需要從角色互相關(guān)系的角度來區(qū)分他們是“貫串動(dòng)作”方面的人物還是“反貫串動(dòng)作”方面的人物。把相對(duì)立的兩個(gè)陣營系統(tǒng)分開，更能有助于處理矛盾沖突和突出主題思想。

而反貫串動(dòng)作方面的人物是：

在形象系統(tǒng)中，更包括某些不出場的人物，以及包括某些重要的物件，動(dòng)物等。他們?cè)趧”局幸舱加幸欢ǖ男蜗笠饬x與形象分量。它是屬于劇本的完整的形象群的。

如：在劇中幾次出現(xiàn)的“信件”；如：原劇中沒有出場的弗捷里柯.拉斯波尼等等。他們要么在劇中有著象征意義，要么直接與主題內(nèi)容有關(guān)，與情節(jié)發(fā)展有關(guān)。

004km.cn

一般地說，“主體結(jié)構(gòu)性人物”他的行動(dòng)都是貫串全劇，是基本人物，作家對(duì)他的策劃總是比較深些，有大量細(xì)節(jié)充實(shí)他，所以較為立體多面。而“一般情節(jié)性人物”占劇本的篇幅少些，描寫也不可能很細(xì)微，只能是半立體的，還要在分析中以理推情，加以豐富與補(bǔ)充。有些戲特少的人物，則往往近乎于平面或剪影式，則需以大量直接間接生活經(jīng)驗(yàn)予以充實(shí)、補(bǔ)充。這就得從其少量的臺(tái)詞中尋覓著隱約的感受，作為開展合理想象的根據(jù)。

同時(shí)，我們分析人物形象，研究角色性格，對(duì)于語言要特別注意。因?yàn)檎Z言是表達(dá)人物思想的具體工具，角色的思想、意向、思維、沖突??都是通過語言表現(xiàn)出來，人物間的相互交流也是通過語言而溝通的。在語言中最能反應(yīng)出人物對(duì)事、對(duì)物的態(tài)度，人物說話的方式，正是我們理解他的一把鑰匙。而且作家的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)，也是從語言中予以體現(xiàn)的。我們?cè)谌宋镎Z言中，可以發(fā)現(xiàn)關(guān)于他們的階級(jí)和時(shí)代的特色，還可以得到某些警句、哲理，更提供深一步理解角色思想深度與高度的線索和素質(zhì)。至于人物的社會(huì)地位、職業(yè)特點(diǎn)、文化程度、知識(shí)興趣、民族氣質(zhì)，更容易在語言中揭示明白，可以直接讓我們領(lǐng)會(huì)與了解。

四、矛盾沖突

有相互的行動(dòng)就會(huì)有矛盾沖突，一部戲中會(huì)有多個(gè)矛盾沖突，要清楚整個(gè)戲中有多少對(duì)矛盾沖突，更要注意主要的沖突。

主要沖突就是全劇中最大的沖突，沖突的雙方的行動(dòng)是全劇發(fā)展的動(dòng)力，沒有了這個(gè)沖突全劇的其它沖突就成了支離破碎的片段。如《雷雨》有許多對(duì)矛盾沖突，最主要的是蘩漪與周萍的沖突。沒有了這個(gè)沖突，整個(gè)戲就不能展開。

一對(duì)人物的沖突——《雷雨》；生存與生存環(huán)境的沖突——《茶館》等等。

五、主線與輔線

是敘事的線索。是否構(gòu)成線索要看它在全劇中是否有延續(xù)性。大多數(shù)的主要沖突在敘事上也是主線。不同的是，次要沖突可能有多個(gè)，但輔線的線索不會(huì)太多。搞清二者的孰輕孰重及它們之間的關(guān)系。

主線一般要承載劇本的思想立意，但更多的是故事的主要發(fā)展線索。如：蘩漪與周萍是主線，周樸園和魯侍萍是輔線。

六、貫穿行動(dòng)、反貫穿行動(dòng)、最高任務(wù)

貫穿行動(dòng)：全劇的貫穿行動(dòng)，劇中人物在這場斗爭里追求一定的目的，而為了達(dá)到這個(gè)目的，他們就采取了一系列大大小小的行動(dòng)。這一條奔赴同一個(gè)目標(biāo)、貫串整個(gè)劇本、或此或彼地囊括了全部登場人物的行動(dòng)線。它往往是全劇的推動(dòng)力。

004km.cn 全劇的貫穿動(dòng)作與角色的貫穿動(dòng)作是兩個(gè)不同的概念。

人物的貫穿動(dòng)作：人物在追求這一主要目標(biāo)時(shí)所采取的最基本的行動(dòng)，他的貫串全劇的基本行動(dòng)性的內(nèi)在意向，即角色的貫串行動(dòng)。

全劇的反貫串行動(dòng)：那些反對(duì)這個(gè)目標(biāo)的人物，也要采取一系列的行動(dòng)（反行動(dòng)），因此，就出現(xiàn)了一條反行動(dòng)線。也就是與全劇貫串行動(dòng)相對(duì)立的行動(dòng)。

最高任務(wù)：

人物的最高任務(wù)：人物的主要生活任務(wù)，他所追求的最終目標(biāo)。

全劇的最高任務(wù)：主題思想的深刻化，就是主題思想在行動(dòng)中的具體化（行動(dòng)著的主題思想）。就是全劇貫串行動(dòng)的目的，是劇作者的立意所在，從內(nèi)涵上講等同于主題思想。

演出的最高任務(wù)：

七、劇本結(jié)構(gòu)

1、按時(shí)序分：順時(shí)序敘述、倒時(shí)序敘述、二者結(jié)合交叉進(jìn)行

2、按時(shí)空分：現(xiàn)實(shí)時(shí)空、現(xiàn)實(shí)時(shí)空+心理時(shí)空、由過去時(shí)+現(xiàn)在時(shí)+將來時(shí)組成的多重時(shí)空、在同一時(shí)間展開多個(gè)空間

3、按結(jié)構(gòu)分：單線結(jié)構(gòu)、復(fù)線結(jié)構(gòu)、散點(diǎn)結(jié)構(gòu)、套層結(jié)構(gòu)

八、風(fēng)格

狹義的風(fēng)格：風(fēng)格是一位藝術(shù)家的作品內(nèi)容和形式的獨(dú)創(chuàng)性，是他的作品中內(nèi)容和形式統(tǒng)一的特色。是由于作者的個(gè)性造成的。

廣義的風(fēng)格：是概括了某一歷史時(shí)期許多藝術(shù)作品共同具有的形式和內(nèi)容的特點(diǎn)的。它往往是因某一歷史時(shí)期經(jīng)濟(jì)、文化、政治等各方面的影響而形成。這種形式也不盡相同，有的是作者自覺地樹立一面旗幟，有自己的綱領(lǐng)，如象征主義戲??；有的是作者不自覺的形成了一個(gè)創(chuàng)作流派，這個(gè)流派雖然沒有宣言，但不約而同地會(huì)有相同或相近的風(fēng)格，如荒誕派戲劇。

無論那個(gè)作者或什么流派，都涉及到“形勢(shì)與內(nèi)容的關(guān)系的特點(diǎn)（或特色）”這個(gè)關(guān)鍵所在。這個(gè)關(guān)鍵所在可以將它認(rèn)為是作者對(duì)藝術(shù)如何反映生活所運(yùn)用和把握的一種表述方式。

導(dǎo)演對(duì)劇本風(fēng)格的分析會(huì)使得導(dǎo)演理解劇作者如何去看待生活，又如何用自己的形式來表達(dá)對(duì)生活的看法，這也就幫助導(dǎo)演理解了劇本的藝術(shù)特點(diǎn)，從而對(duì)

004km.cn 未來演出藝術(shù)特色的創(chuàng)造提供了更堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

演出風(fēng)格：演出風(fēng)格就是這個(gè)劇目演出特有的藝術(shù)特色。它包含了創(chuàng)作者對(duì)生活的態(tài)度，對(duì)藝術(shù)與生活關(guān)系的態(tài)度，對(duì)演出所期望產(chǎn)生的審美效果。如現(xiàn)實(shí)主義的——表現(xiàn)主義？生活化——藝術(shù)化？煽情——思索？

演出風(fēng)格由演出中的多個(gè)創(chuàng)作因素組成，各個(gè)創(chuàng)作部門都會(huì)有自己的風(fēng)格，他們都要服從演出的整體風(fēng)格，而其中表演風(fēng)格在演出風(fēng)格的確立上起決定性的因素——表演風(fēng)格決定了演出的風(fēng)格。

九、體裁

“喜劇是將那些無價(jià)值的撕破給人看”，“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”。實(shí)際上魯迅道出了體裁的定義。“體裁就是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度而產(chǎn)生的對(duì)題材的特定的解釋??體裁取決于對(duì)事件的態(tài)度??”——古里葉夫

體裁就是對(duì)待劇本內(nèi)容的態(tài)度以及他希望觀眾以什么樣的態(tài)度去對(duì)待劇本里的人和事。

導(dǎo)演對(duì)體裁的分析將決定他未來打算讓觀眾以什么樣的態(tài)度來對(duì)待演出，來觀照演出中的人和事。

體裁會(huì)對(duì)觀眾與演出之間的審美距離產(chǎn)生影響。

演出體裁就是創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)演出劇目中的人和事的態(tài)度，同時(shí)也是希望觀眾在看戲時(shí)所采取的態(tài)度。另外，體裁還是決定觀眾觀劇審美距離的因素之一。比如，演劇采用了喜劇的題材，那么創(chuàng)作者無論自己還是希望觀眾對(duì)演出中的人和事的態(tài)度是超然的，是俯視的目光，是高于劇中人的一種關(guān)照。同時(shí)，喜劇的體裁由于人類多年形成的演劇和觀劇經(jīng)驗(yàn)，它的演出中的人和事可以是夸張的，不用嚴(yán)格的生活邏輯去比量的。表演的體裁決定整個(gè)演出的體裁感。

十、劇本背景資料及劇作者資料

1、有關(guān)劇作者本人的經(jīng)歷、生平、傳記等。

2、劇作者的其他作品。

3、有關(guān)劇作者及作品的評(píng)論。

十一、規(guī)定情境

1、人物所處的特定的時(shí)空環(huán)境，包括大的背景（時(shí)間的、空間的、政治的、歷史的、文化的、經(jīng)濟(jì)的、民族的等等）和具體的時(shí)間、地點(diǎn)。

2、在這個(gè)特定的時(shí)空環(huán)境里的人物行動(dòng)（人的生活目標(biāo)、意向、欲望、資質(zhì)、004km.cn 思想、情緒、情感特質(zhì)、動(dòng)機(jī)、對(duì)待事物的態(tài)度）。

3、在這個(gè)特定的時(shí)空環(huán)境里的人物心理狀態(tài)（同2）。

4、特定的人物關(guān)系（外部規(guī)定情境就是劇本的事實(shí)、事件，也就是劇本的情節(jié)格調(diào)，劇中生活的外部結(jié)構(gòu)和基礎(chǔ)）。

5、已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)。

6、事件。

如何認(rèn)識(shí)規(guī)定情境：

首先要對(duì)劇本作深入、細(xì)致的研究。從每一段、每一場、每一幕到全劇，從局部到整體去研究。再返過來，從整體到局部、從大到小去研究，這個(gè)過程往往要反復(fù)進(jìn)行?？傊?，規(guī)定情境所包括的六個(gè)方面都要研究，尤其是“在這個(gè)特定的時(shí)空環(huán)境里的人物行動(dòng)”和“在這個(gè)特定的時(shí)空環(huán)境里的人物心理狀態(tài)”要與演員認(rèn)真研究。僅有研究是不夠的，二度創(chuàng)作中最重要的是想象。想象一是要將文字的東西變成可視、可聽的形象；二是要把那些原本模糊的、大致的東西具體化。這種想象也可以說過是對(duì)劇本的開掘。只有通過研究和想象才能使規(guī)定情境逐步在導(dǎo)演心中清晰起來。

如何使規(guī)定情境尖銳化：

規(guī)定情境是否尖銳往往決定一部戲是否有真正的沖突和人物的選擇，也決定了戲是否好看。盡管劇本對(duì)規(guī)定情境有所限定，但導(dǎo)演仍要用富于想象的創(chuàng)造力來使規(guī)定情境更加尖銳，當(dāng)然這種想象的基礎(chǔ)是來自于對(duì)劇本的深入研究和開掘。

1、讓人物的行動(dòng)更積極。

2、抓住人物關(guān)系的特殊性

3、發(fā)掘事實(shí)、事件對(duì)人物的作用

4、從豐富和厚實(shí)的背景中尋找和產(chǎn)生動(dòng)力

規(guī)定情境的變化：

規(guī)定情境不是一成不變的，隨著人物行動(dòng)的展開，人物關(guān)系的變化，時(shí)間的推移等等，都會(huì)使之發(fā)生變化。尤其是事件的發(fā)生往往會(huì)讓原有的規(guī)定情境產(chǎn)生巨大的變化，甚至發(fā)生逆轉(zhuǎn)。所以，要特別感受事件對(duì)于規(guī)定情境的作用。

004km.cn

第四篇：教你如何寫劇本

怎樣寫劇本

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家?；蛘撸恢劣谧屇阍愀獾母袷匠蔀閷徃迦藰寯滥愀遄拥睦碛?。

先來看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：

把劇本寫成了小說 剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。

你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影用畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個(gè)問題。

不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦????如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。2主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。3 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。4 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。7反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一

條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來，接下來可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左 場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出 第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中

人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行 標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系

標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右

如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出

二劇本寫作入門

要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論，搞明白電影的規(guī)律！

簡單來說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等?? 美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

在下面的文字，本人會(huì)分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會(huì)舉出實(shí)例加以說明。

第 一 節(jié) 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題

【態(tài)度(Attitude)】

寫故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡單的例子，同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、***的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈?? 【主題(Theme)】

在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn)場—platon)等。這就是主題。主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭。主題有如一支指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)

作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位的暴君。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。

第 二 節(jié) 創(chuàng)造角色沖突(create character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

方法一： 目的 Vs 阻止目的達(dá)成的力量

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他

例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(這就是目的)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(阻止他達(dá)到目的的力量)。

方法二： 不能分解的關(guān)系(unbreakable bonding)>> 當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個(gè)簡單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因

素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。

第 三 節(jié) 創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)方法一： 讓你的觀眾知道一些事，而故事中的角色是不知道的

例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上

主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。方法三： 時(shí)間限制(deadline)故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時(shí)間。

還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)(Turning Point)使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張

力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。

例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場。但好景不常，在戰(zhàn)爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。

第 四 節(jié) 其它技巧

【伏筆(Planting)】

相信寫過作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影《心計(jì)》中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。【關(guān)鍵匙(Payoff)】

所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff?！久商?montage)】

有兩個(gè)畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。

例如在電影教父中，畫面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開殺戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了！(注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)

< 第 五 節(jié) > 劇本三大忌 <<寫劇本變寫小說>>

劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡單的例子，在小說里有這樣的句子：

「 今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績通知書。老師派發(fā)成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……』

試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。

如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫成如下：

「 在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：「會(huì)合格嗎？」小明說：「會(huì)……會(huì)的?！?/p>

「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……』

<<用說話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。

舉一個(gè)簡單的例子，比如你寫一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。

<<故事太多枝節(jié)>>

很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

其實(shí)，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。

但是，簡單永遠(yuǎn)是最困難的：「 Simple is difficult?！?/p>

電視劇劇本的寫作步驟：

故事梗概——分集提綱——?jiǎng)∏榧?xì)化到每個(gè)場景——人物對(duì)話（動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)、人物之間的關(guān)系等提示）

文學(xué)劇本（偏重于鏡頭的劇本）的寫作格式：

第一，編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己的唯一責(zé)任和目的，不準(zhǔn)備將其成為一種文字讀物，多采用對(duì)動(dòng)作和畫面直接白描，不追求文采。

第二，以場景（有時(shí)甚至細(xì)致到鏡頭）來劃分文字的自然段落，在每段之首專用一行文字標(biāo)明場號(hào)或鏡號(hào)，場面發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)等等。

第三，明確從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法（比如注明特寫、推、淡出之類），甚至詳細(xì)的對(duì)攝制組其他成員（導(dǎo)、演、攝、美、錄、服、化、道）也做出許多較為具體的指示。

格式可以如下：

第一場 地點(diǎn) 日或夜 內(nèi)或外

A：（臺(tái)詞）

B：（臺(tái)詞）

怎樣寫劇本？

▲什么叫劇本？劇本有什么特點(diǎn)？

劇本就是為戲劇演出而創(chuàng)作的文學(xué)腳本。

劇本的特點(diǎn)是什么：①舞臺(tái)性。劇本的直接目的，是為演員在舞臺(tái)上表演提供依據(jù)，因此劇本離不開舞臺(tái)，要受舞臺(tái)的限制。舞臺(tái)的限制主要表現(xiàn)在三個(gè)方面:即A、舞臺(tái)的空間規(guī)定性,舞臺(tái)的空間十分有限,不能象小說、電影那樣隨便變換場景；B、舞臺(tái)的時(shí)間規(guī)定性。舞臺(tái)演出要受時(shí)間限制；C、舞臺(tái)的人物規(guī)定性。因?yàn)榭臻g、時(shí)間十分有限，因此舞臺(tái)演出不能有太多人物，人物間的關(guān)系也不能太散松。由于這三個(gè)規(guī)定性，決定劇本舞臺(tái)性的三個(gè)特點(diǎn)： A、情節(jié)的緊湊性。劇本的情節(jié)線索一定要嚴(yán)謹(jǐn)、單一，劇本的情節(jié)構(gòu)成一定要精練集中，B、人物的集中。劇本中的人物一定要少而精，人物間的關(guān)系一定要緊密相聯(lián)。C、結(jié)構(gòu)的跳躍性。舞臺(tái)需要人物、時(shí)間、地點(diǎn)高度集中。這樣就需

要把許多事情分在幾個(gè)場景中表現(xiàn)出來，在結(jié)構(gòu)上就不能不是跳躍的。

②矛盾沖突的特性。矛盾沖突，是劇本外表構(gòu)成的內(nèi)在基礎(chǔ)和動(dòng)力,是一出戲的靈魂.我們常把這種沖突稱之為戲劇沖突。這種戲劇沖突的特性表現(xiàn)為：A、行動(dòng)性。沒有行動(dòng)，就談不到戲劇表演，因此戲劇沖突，充滿了行動(dòng)性。B、尖銳性。戲劇沖突是針鋒相對(duì)的，這種沖突起是強(qiáng)烈、尖銳、越有戲劇性，這種尖銳性表現(xiàn)在，不同人物間的尖銳沖突和人物內(nèi)心世界的尖銳沖突。C、曲折性。劇本的矛盾沖突，總是按照平衡——不平衡——平衡這個(gè)周而復(fù)始的過程進(jìn)行的，這就造成了戲劇情節(jié)的緊張——危機(jī)——緩和——緊張——危機(jī)——緩和這樣波調(diào)起伏的曲折線索。

③劇本語言的特性。劇本的語言，是供演員舞臺(tái)演出的語言。這種語言：A、具有動(dòng)作性.劇本語言與戲劇動(dòng)作緊密相關(guān)，表現(xiàn)了人的內(nèi)心活動(dòng),是表現(xiàn)人的思想感情的有力手段，因此劇本語言有很強(qiáng)的動(dòng)作性。B、性格化。劇本中人物的語言，都出于他自己的性格和思想感情，最忌諱是劇本臺(tái)詞誰說都行。C、詩化。戲劇語言應(yīng)該是詩歌化的語言，做到含蓄、凝煉、感情充沛、節(jié)奏鮮明，這樣才有益于舞臺(tái)表演。

▲怎樣寫作劇本？

①在尖銳的矛盾沖突中表現(xiàn)人物。劇本以塑造人物為中心。劇本塑造人物最基本的手法就是展開戲劇沖突。戲劇沖突越尖銳，人物形象就會(huì)塑造得愈鮮明。

怎樣通過類銳的矛盾沖突表現(xiàn)人物呢？ 一是設(shè)置性格差異明顯的戲劇人物。A、首先把正面人物與反面人物對(duì)立性格搭配好，他們的性格越鮮明，思想差距越大越好。B、其次在同一階級(jí)同一類型的人物中也要挖掘出他們性格的差異。C、再次，不僅主要人物間形成鮮明的性格對(duì)比，主要人物和次要人物，次要人物和次要人物之間，也要有鮮明的性格對(duì)比，這樣才能形成互相映襯互相對(duì)照的人物關(guān)系。

二是要妥貼的安排人物間的關(guān)系。性格本身的差異,還構(gòu)不成沖突。只有不同性格的人處在一定的相互關(guān)系之中，彼此發(fā)生切身利益的對(duì)立時(shí)，才能出現(xiàn)戲劇沖突。劇本中常見的人物關(guān)系有三種： A、人物間的血緣關(guān)系、家庭關(guān)系，實(shí)際是社會(huì)關(guān)系的縮影,是社會(huì)矛盾在血緣關(guān)系和家庭關(guān)系中的表現(xiàn)。如曹禺的《雷雨》。B、人物間的某種歷史關(guān)系。這種關(guān)系一般構(gòu)不成正面展開戲劇沖突的根本原因，卻可以成為戲劇沖突的淵源、或使沖突發(fā)生某種變化的“借用力量”。C、在日常生活中人們間的關(guān)系。它比較廣闊，更具普遍性，對(duì)揭示主題、展示人物性格，更具有社會(huì)必然性。

三是精選最能促使人物行動(dòng)的事件。事件是戲劇沖突的直接動(dòng)因，是人物性格的具體體現(xiàn),只有抓住最能促使人物行動(dòng)，最有利于展現(xiàn)人物性格的事件，才能把戲劇沖突表現(xiàn)的有力。這樣的事件有：A、自然性事件，如：地震、洪水等。它們不由社會(huì)造成的，一般不做劇本的中心事件，卻可做引起中心事件的起因，或引起中心事件變化的偶然性因素。B、社會(huì)性事件。發(fā)生事件的原因在社會(huì)，是社會(huì)矛盾突發(fā)性的表現(xiàn)，具有深刻社會(huì)意義。C、具有震動(dòng)性的事件。無論自然性事件還社會(huì)性事件，都要有震動(dòng)人心的力量。一方面能使劇中人物震動(dòng)，另一方面其嚴(yán)重性和強(qiáng)烈性能震動(dòng)觀眾。

②嚴(yán)密安排戲劇結(jié)構(gòu)。戲劇結(jié)構(gòu)，又叫布局，即情節(jié)安排。

一、在安排戲劇結(jié)構(gòu)時(shí)要注意的問題：A、要為展開矛盾沖突服務(wù)。戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇沖突就象骨格與血肉一樣，孕育成長在一起。安排結(jié)構(gòu)時(shí)首先要

考慮劇中所要表現(xiàn)的矛盾沖突是什么？有什么特點(diǎn)？怎樣開展？怎樣發(fā)展？怎樣結(jié)束?以最能生動(dòng)地展示這種沖突為原則，合理地安排結(jié)構(gòu)。B、要為表現(xiàn)主題服務(wù)。戲劇結(jié)構(gòu)，是在一定的主思想的指導(dǎo)下形成的，因此安排結(jié)構(gòu)要服從揭示主題的需要。最好的結(jié)構(gòu)處理，就是能在具體的藝術(shù)作品中最深刻、最完整地表現(xiàn)出思想意圖來。C、要受劇中人物的約制。戲劇結(jié)構(gòu)，實(shí)際是對(duì)人物行動(dòng)順序的安排、先安排哪個(gè)人物的行動(dòng),哪個(gè)行動(dòng)在前哪個(gè)行動(dòng)在后，哪個(gè)行動(dòng)是因，哪個(gè)行動(dòng)是果，都是在安排戲劇結(jié)構(gòu)時(shí)必須解決的。

二、戲劇結(jié)構(gòu)的類型。常見的戲劇結(jié)構(gòu)類型有三種：A、開放式結(jié)構(gòu)。它是從故事的開端寫起，有頭有尾的自然鋪開，把事件的完整過程正面展現(xiàn)出來。開放式結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是。境界寬、曲折多，有頭有尾、場面熱鬧，通俗易懂；時(shí)間拉得長，人物性格發(fā)展明確，容易生動(dòng)；地點(diǎn)拉得開,情節(jié)多變，容易引人入勝、缺點(diǎn)是：結(jié)構(gòu)易松散不易寫出深度。B、鎖閉式結(jié)構(gòu)。它從高潮前不久開幕，選取尖銳沖突已近在眉睫的時(shí)刻，有時(shí)甚至從臨近結(jié)局處入筆。它的優(yōu)點(diǎn)是：戲易集中緊湊，結(jié)構(gòu)易完整；內(nèi)心動(dòng)作與外部動(dòng)作結(jié)合緊密；人物少、有深入揭示人物的可能性。缺點(diǎn)是，容易寫得單調(diào)、乏味，不宜反映豐富多彩的社會(huì)生活，舞臺(tái)變化少，戲易冷。C、人物展覽式結(jié)構(gòu)。以展覽人物形象和社會(huì)風(fēng)貌為主要目的的戲劇結(jié)構(gòu)方式。其特點(diǎn)是；人物較多，情節(jié)較少，劇情進(jìn)展緩慢,只展示性格間的內(nèi)部沖突，展示社會(huì)一角的生活橫斷面。

三、幾種基本的結(jié)構(gòu)手法。A、重點(diǎn)突出。又被稱為注意力的集中。即把戲的重點(diǎn)加以強(qiáng)調(diào)、突出。重點(diǎn)突出常用的方法是：重復(fù)。為給觀念留下深刻印象，戲的重點(diǎn)部分重復(fù)多次點(diǎn)明。繁寫，即抓住戲的關(guān)鍵大作文章。安排重點(diǎn)位置。一幕戲的重點(diǎn)位置在開場和收?qǐng)觥０阎攸c(diǎn)放在這兩個(gè)地方能吸引觀眾。B、巧設(shè)懸念。懸念在心理學(xué)上叫期待心理狀態(tài)。劇本在情節(jié)安排上不斷造成這種期待心理狀態(tài)，是一個(gè)非常重要的藝術(shù)手段。懸念的三種情況：一是觀眾什么都不知道，而愿意明究。這種懸念一般用在開場時(shí)二是觀眾知道了一點(diǎn)，愿意知道更多、更詳盡的細(xì)節(jié)。這種懸念多用在劇情進(jìn)展之中；三是：觀眾知道很多，甚至已全知道了結(jié)局，但用賞欣或恐懼態(tài)度，看這結(jié)局如何到來，這種懸念可以用在戲劇開頭，也可用進(jìn)行中。造成懸念的方法：一是必須交待清楚懸念的前提。如果前提交待不清，或者只是讓觀眾看到過去的一些情況，卻看不到這些情況令人擔(dān)心的發(fā)展趨勢(shì),那么他們就不會(huì)有所期待；二是懸念的內(nèi)容必須引起觀眾的同情。有些事件和人物，盡管交待清楚,但由于觀眾對(duì)它們不感興趣、毫無愛憎，那么事件的發(fā)展趨勢(shì)和人物命運(yùn)也同樣不能引起觀眾的關(guān)注和期待。如果能使觀眾對(duì)劇中人物產(chǎn)生深厚愛憎、對(duì)事件發(fā)展產(chǎn)生強(qiáng)烈好奇，那么觀眾期待的興趣就濃厚了。三是巧妙地運(yùn)用“抑制”和“拖延”。抑制和拖延是造成懸念的重要藝術(shù)手段，人們認(rèn)為它是寫好劇本的決定性技巧。所謂抑制和拖延，就是控制戲劇發(fā)展的節(jié)奏，從而積蓄矛盾沖突內(nèi)在力量，在關(guān)鍵處“引爆”，一舉達(dá)到高潮。C、虛實(shí)結(jié)合。由于受時(shí)間和空間的限制、有很多情節(jié)不能在舞臺(tái)上正面表現(xiàn)，而劇情的發(fā)展又需要這些情節(jié)，這就需要虛寫。所謂虛寫就是把某些情節(jié)，不通過舞臺(tái)的正面表現(xiàn)而傳達(dá)給觀眾。實(shí)虛結(jié)合,以虛襯實(shí),以實(shí)點(diǎn)虛,這是劇本結(jié)構(gòu)中的很重要手法。實(shí)虛結(jié)合的方法有三種：一是以實(shí)表虛。有些戲劇場面、情節(jié),不便在舞臺(tái)上正面處理就需變換角度，從側(cè)面加以表現(xiàn)，用舞臺(tái)上的側(cè)面表演表現(xiàn)了舞臺(tái)之外的主要事件。二是帶戲上場。就是人物登場時(shí)，要表現(xiàn)出一定的情緒，帶來一定的氣氛，展現(xiàn)出一定的處境和一定的行動(dòng)目的。三是人物敘述。即把舞臺(tái)上不能表現(xiàn)的事件通過人物的舞臺(tái)上的表演敘述出來。

③錘煉戲語言。錘煉語言，一是要力求準(zhǔn)確，這個(gè)準(zhǔn)確表現(xiàn)在三個(gè)方面：A、準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物性格人物身份不同，社會(huì)地位不同，生活經(jīng)歷不同、立場不同，思想感情不同，決定了他們每個(gè)人說出的話都應(yīng)帶有鮮明的、不可混淆的個(gè)性。戲劇的語言應(yīng)一開口就顯出人物的性格，使人如聞其聲。B、準(zhǔn)確體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)。不同的時(shí)代有不同的語言。在寫戲劇時(shí)，一定要表現(xiàn)出不同時(shí)代的不同語言特點(diǎn)來。C、準(zhǔn)確把握具體的語言環(huán)境。語言的運(yùn)用,總是以具體環(huán)境為條件的,在不同的時(shí)間和場合,同一人會(huì)說出不同的話。

二是要力求生動(dòng)。A、要注意不同語言色彩的搭配。人物性格的豐富色彩，是人物語言色彩豐富的基礎(chǔ);人物語言的豐富，是人物性格豐富的形象體現(xiàn)。所謂不同語言色彩的搭配，就是把各種不同感情，不同節(jié)奏、不同語氣，不同結(jié)構(gòu)形式的人物語言，在沖突中交織起來，形成美麗誘人的畫卷。B、出奇制勝的語言。戲劇沖突發(fā)展到一定階段，要使人物適當(dāng)?shù)恼f一些出奇制勝、令人拍掌叫絕的話。C、風(fēng)趣和幽默的語言，不僅可以增強(qiáng)劇場氣氛，激起觀眾興趣，而且有助于加強(qiáng)生活氣息，生動(dòng)地揭示人物性格。

三是要力求淺顯。一方面要多寫短語短話，另一方面要注意習(xí)慣語言的結(jié)構(gòu)，語淺意深一聽就懂，是戲劇語言的一個(gè)重要方面。

第五篇：手把手教你編寫電視劇本【編劇專業(yè)知識(shí)講座】

手把手教你編寫電視劇本【編劇專業(yè)知識(shí)講座】

手把手教你編寫電視劇本

中國目前有編制的編劇幾千人，號(hào)稱或者自稱是編劇不下10萬人，兩者懸殊近百倍，國產(chǎn)劇超過一大半出自職業(yè)編劇，體制外的編劇寫的劇本能拍攝成影視劇，難于上青天。為什么會(huì)這樣？最近看到一個(gè)號(hào)稱是編制內(nèi)的金牌編劇的分析，啞然失笑，對(duì)于自稱金牌編劇無恥和肉麻感到震驚。我先講兩個(gè)笑話，看完本文，你也許再也笑不出來。

一顧客：飯店有什么菜可以賣？

老板：除了不能賣的，全部能賣。

顧客：我不關(guān)心那些菜不能賣，我只想知道有那些菜能賣？

老板：本飯店還沒有開業(yè)。

二中國電力：我們供應(yīng)全國99%的電力，還有1%自用。

中國石油：我們供應(yīng)全國99%的石油，還1%援助朝鮮

中國廣電：我們審查200%的影視劇，國產(chǎn)劇100%審查，進(jìn)口劇100%審查。

看到這兩個(gè)笑話后，我們能這樣問嗎？你的產(chǎn)品是優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品嗎？價(jià)格合理嗎？經(jīng)過市場充分競爭嗎？你提供的服務(wù)是優(yōu)質(zhì)服務(wù)嗎？是我們必須的嗎？提供之前你有沒有經(jīng)過大家同意？

我們能選擇其他的產(chǎn)品或者服務(wù)嗎？

那位號(hào)稱金牌編劇的朋友，你的劇本和影視劇和這些產(chǎn)品比較一下，質(zhì)量如何？

你敢放開市場讓業(yè)余編劇和你同場競技嗎？

這位金牌編劇還在網(wǎng)絡(luò)上教育別人怎么寫作劇本。他這樣說，不能寫的題材就不要寫，不能寫的觀點(diǎn)就不要寫。

我就想問問這位金牌編劇，我不關(guān)心那些題材不能寫，那些觀點(diǎn)不能寫，我只關(guān)心那些題材能寫，那些觀點(diǎn)能寫，你能列舉出來嗎？明文刊登出來嗎？

如果不能，這和沒有開業(yè)的飯店有什么區(qū)別？

這位金牌劇本很自豪，列舉他的很多部作品作為教材和案例教育別人，我只想問一句，你所謂的作品，除了強(qiáng)迫中國人看，還有那個(gè)國家的人民愿意看你的作品，請(qǐng)列舉。

這個(gè)話題就討論到這里，不在深入，敬請(qǐng)?jiān)彙?/p>

下面開始討論一下怎么構(gòu)思和寫作電視劇本。

比如要寫一個(gè)青年創(chuàng)業(yè)的電視劇。

很多沒有編劇經(jīng)驗(yàn)的人，會(huì)這樣回答：寫這個(gè)青年怎么克服資金困難，解決技術(shù)難題，一次又一次失敗，這個(gè)青年堅(jiān)持不懈努力，從失敗中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，最后終于取得成功，事業(yè)和愛情雙豐收，得到領(lǐng)導(dǎo)高度贊揚(yáng)和肯定。

這樣的構(gòu)思可以不可以，完全可以，但是只能寫成一篇表揚(yáng)信或者一篇通訊稿，如果要拍攝成影視劇，這樣的結(jié)構(gòu)和故事，只會(huì)貽笑大方。

實(shí)際上，很多職業(yè)編劇就是這樣構(gòu)思和寫作劇本的，他們?yōu)槭裁磿?huì)這樣寫？我不想知道原因，你想知道嗎？

構(gòu)思一個(gè)電視劇本，按照本人的理解，大體可以分解為十一步，按照這些一步一步構(gòu)思，完成一個(gè)幾集的電視劇本大綱和分集故事大約幾天時(shí)間。

1寫出一個(gè)故事，越簡單越好，越精煉越好。

2設(shè)置主要人物。

3寫出人物之間的關(guān)系。

4設(shè)置人物的性格。

5寫出人物之間的關(guān)系變化

6提煉主題

7重新寫這個(gè)故事，按照分集寫故事。

8寫出每集故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

9列出各種關(guān)系發(fā)展變化表。比如人物關(guān)系，心理歷程，性格等發(fā)展變化表。

10回頭反復(fù)調(diào)整上面就九個(gè)步驟

11結(jié)合各種關(guān)系表，結(jié)合主題，完成分集劇本。

第一步我構(gòu)思這樣一個(gè)故事（故事是我隨便寫的，因?yàn)殡S意不具備典型性，僅僅當(dāng)作例子參考）

寫故事要遵守一個(gè)最簡單的原理，就是故事越寫越大，不能顛倒。

一個(gè)小偷，第一天偷針，第二天偷書，第三天偷錢，第四天調(diào)戲婦女，第五天搶劫，第六天強(qiáng)奸，第七天殺人。

這個(gè)故事雖然簡單，但是很典型，完全具備劇本的要求。完全可以擴(kuò)展成一個(gè)劇本，只要添加幾個(gè)女人，添加他扶老人過馬路，救起落水兒童，就可以寫成一個(gè)很長的電視劇。

回到青年創(chuàng)業(yè)故事

我就隨便舉一個(gè)例子：

小寶是一個(gè)剛參加工作的大學(xué)生，馬上要訂婚，在訂婚儀式上，被人罵養(yǎng)不起老婆，他決心先創(chuàng)業(yè)在結(jié)婚，他去蓋大樓，大樓馬上要竣工，忽然倒塌，他欠下巨債，為了還債，他開始地下賭博，并且抽老千，想依靠賭博還債，越陷越深，一次抽老千失手，被賭場追殺，他逃避追殺時(shí)，失手打死一個(gè)賭徒，他想私了，對(duì)方開價(jià)1000萬，他被逼無奈，只能奮起反抗，最后徹底打掉整個(gè)地下黑賭場。

第一步就完成了，非常簡單的一個(gè)套路故事，回頭檢查一遍這是一個(gè)創(chuàng)業(yè)故事嗎？回答是肯定的，他雖然沒有積累物質(zhì)財(cái)富，沒有創(chuàng)辦公司，但是他學(xué)會(huì)兩樣技能，殺人和賭博，這是非常高超的專業(yè)技能，他依靠自己的專業(yè)技能成功消滅一個(gè)黑惡勢(shì)力，這是一個(gè)很大很壯舉的事業(yè)。

第二步設(shè)置角色

我一共設(shè)置了六個(gè)角色

小寶（男），小寶父母，小美（女），大雄（男），小麗（女）。

第三步人物關(guān)系

小寶，小寶的父母，小美是小寶的大學(xué)同學(xué)，也是他一直追求的對(duì)象。大雄是小寶的大學(xué)同學(xué)，也是他同事，也是他最好的朋友。小麗一直在暗戀小寶。

第四步設(shè)置人物性格。

小寶聰明好學(xué)，上進(jìn)青年，順境盲目樂觀，自大自狂，逆境孤注一擲，不計(jì)后果。

大雄，富家子弟，心狠手辣，放蕩淫蕩，估計(jì)多端。

小美雖然是女主角，女主角只是名字而已，其實(shí)還是配角。她的性格我先設(shè)置兩種可能，根據(jù)劇情發(fā)展再取舍。

1妓女性格，小寶有錢時(shí)笑臉相迎，小寶落魄時(shí)一腳踢開。

2淑女慢慢變化為俗女。天真浪漫的少女一步步世俗化。

小麗性格含蓄羞澀，但是意志力頑強(qiáng)，鍥而不舍。

第五步

小寶的歷程：無知青年，上進(jìn)，失意，磨練，學(xué)會(huì)殺人和賭博，成熟青年。

小美心理歷程：天真爛漫少女-搖擺青年-勢(shì)利女人-庸俗女人【 熱戀-搖擺-分裂-失望-絕望-分手】

大雄：胡鬧青年，惡霸青年，殺人青年，懦夫。

小麗：浪漫少女，堅(jiān)持浪漫，相信愛情純潔的熟女。

第六步提煉主題。

我提煉的主題是：

人生悲劇往往是順境盲目冒進(jìn)，逆境瘋狂冒險(xiǎn)造成的。

提煉主題有兩個(gè)原則，1符合本故事的情節(jié)。2和大多數(shù)人的體驗(yàn)接近或者相似。

第七步重新寫故事。

我暫時(shí)把這個(gè)電視劇分成五集。

1集

小寶，小美，小麗，大雄是大學(xué)同學(xué)，畢業(yè)后進(jìn)了同一家大公司，小寶家庭一般，勤奮上進(jìn)，深受上司喜歡。大雄是富家子弟，他和小寶是最好的兄弟，兩人無話不談，大雄喜歡惹花拈草，上班經(jīng)常遲到，他們兩都在追求小美，小美搖擺不定，直到有一天一個(gè)妓女追到公司大罵大雄，小美才決心嫁給小寶，小寶和小美準(zhǔn)備訂婚，在訂婚儀式上，大雄毆打小寶，并且罵小寶沒有能力養(yǎng)活老婆，小寶咽不下這口氣，決定辭職，自己蓋大樓。小麗一直暗戀這小寶，準(zhǔn)備出國。

2集

小寶蓋大樓遇到資金困難，小美自己去找大雄借錢，大雄提出只要和他睡一覺，并且離開小寶，他就借錢。小美猶豫不決。

小寶借很多錢，把自己的家房產(chǎn)也抵押出去，還借入高利貸，大樓終于開工，房價(jià)一直在飆升，小寶和小美整天住進(jìn)酒店里，花天酒地，長期不回家，父母非常想念他們。

突降暴雨，大樓整體垮塌，小寶陷入危機(jī)中。

3集

走投無路的小寶決心冒險(xiǎn)，參加地下賭場，父母和小美反對(duì)。小寶向小麗借錢，依靠自己超強(qiáng)的計(jì)算能力和抽老千，他贏了很多錢，小美勸他收手，小寶相信自己能贏更多錢。

終于有一天，被大雄抓住他在抽老千，賭場開始追殺他。

4集

小寶被追殺，自衛(wèi)，失手打死一個(gè)賭徒。開始東躲西藏，小美受不了驚嚇，提出分手。

小寶想通過賠償私了，大雄開價(jià)1000萬，小寶徹底絕望，大雄友開始追殺他。

5集

陷入絕境的小寶，在小麗幫助下，開始反擊，他將賭場一網(wǎng)打盡，并且控制住大雄，大雄求情，小寶念在多年朋友的情面上，放走大雄，大雄移居美國。

小麗和小寶訂婚。

第八步列出每集的轉(zhuǎn)折點(diǎn)

1訂婚儀式上大雄辱罵小寶

2大樓倒塌

3小寶抽老千被發(fā)現(xiàn)

4小寶殺人

5談判破裂

1集喜劇 2集悲劇 3集喜劇 4集悲劇 5集大結(jié)局也是高潮。

第九步

劇中人和主角的關(guān)系發(fā)展變化表。

小美 大雄 小麗

1集 朋友---戀人 朋友----開始開裂 暗戀小寶

2集 親密---動(dòng)搖 分裂-----反目

3集 動(dòng)搖---裂痕 成仇

4集 失望---絕望 追殺 挑明

5集 分手 相互追殺 戀人

線索 ： 主線-------小寶創(chuàng)業(yè)的興衰。

副線1----小寶和小美的戀情。

副線2----小寶和大雄從朋友到敵人。

副線3----小寶和小麗的戀情。

第十步，反復(fù)修正上面的結(jié)構(gòu)和故事。

第十一步寫出大綱和分集劇本。

由于有人物關(guān)系的限制，情感的限制，以及主題制約，分集故事其實(shí)并沒很大的回旋余地，按照套路故事填充即可。到這里一個(gè)鬧劇故事完成一大半。

文學(xué)藝術(shù)和影視藝術(shù)都是講故事，解剖人性，揭示人性中的善惡，揭示社會(huì)運(yùn)動(dòng)和人物命運(yùn)的藝術(shù)。

本劇只是愛情事業(yè)交織的故事，人物的命運(yùn)和自己行為以及他的親人朋友形成互動(dòng)關(guān)系，社會(huì)作為大背景或者大平臺(tái)，沒有參與人物命運(yùn)的互動(dòng)，所以本劇只是一個(gè)鬧劇。還不能作為真正藝術(shù)作品。