第一篇：中國古代文學(xué)史(二)全真模擬演練(二)

第一部 選擇題（40分）

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分。在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)，錯選、多選或未選均無分。）

1.歐陽修知貢舉時，極力排抑的文體是【 】

A.西昆體

B.太學(xué)體

C.駢體

D.古體 2.下列屬于北宋詞創(chuàng)造時期的代表詞人的是 【

】 A.蘇軾

B.周邦彥

C.晏殊

D.歐陽修 3.陳與義的詩被稱為

【

】

A.“東坡體”

B.“山谷體”

C.“后山體”

D.“簡齋體” 4.秦觀詞作的題材多為 【

】

A.相思離別

B.羈旅行役

C.家國興亡

D.田園風(fēng)光

5.周邦彥的詞以知音律、備法度和風(fēng)格醇雅著稱，以其為代表的詞派是 【

】 A.稼軒詞派

B.清雅詞派

C.大晟詞派

D.婉約詞派 6.陸游現(xiàn)存的詩歌有 【

】

A.八千多首

B.一萬多首

C.九千多首

D.六千多首 7.南宋中葉的散文類別中，成就最高的是 【

】 A.記敘文

B.小品文

C.筆記文

D.議論文 8.汪元量代表作《湖州歌》中的名句是 【

】

A.從此西湖休插柳，剩栽桑樹養(yǎng)吳蠶

B.夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州

C.人生自古誰無死，留取丹心照汗青

D.寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中 9.元好問《中州集》中所說的“國朝文派”是指 【

】

A.金代作家

B.遼代作家

C.由宋入金作家

D.元代作家 10.“元曲四大家”中以寫神仙道化劇著稱的是 【

】 A.關(guān)漢卿

B.鄭光祖

C.白樸

D.馬致遠 11.下列屬于元雜劇《西廂記》中的主要人物的是 【

】 A.倩女

B.紅娘

C.王昭君

D.杜麗娘

12.“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”（《一枝花》[不伏老]）的作者是 【

】

A.王實甫

B.關(guān)漢卿

C.宮天挺

D.紀君祥

13.元代后期專門致力于散曲創(chuàng)作、留存散曲最多的作家是 【

】 A.喬吉

B.張可久

C.雎景臣

D.張養(yǎng)浩

14.被章學(xué)誠評為“七分實事，三分虛構(gòu)”的小說是 【

】

A.《三遂平妖傳》

B.《東周列國志》

C.《三國演義》

D.《封神演義》 15.現(xiàn)在已知的最早的《水滸傳》版本是 【

】

A.高儒著錄本

B.天都外臣序本

C.容與堂刻本

D.袁無涯刊本 16.吳承恩的號為 【

】

A.射陽山人

B.湖海散人

C.惺惺道人

D.白石道人 17.明代雜劇史上留存作品最多的作家是 【

】

A.朱有燉

B.賈仲明

C.王九思

D.劉東生 18.關(guān)于康海的雜劇《中山狼》，夏磊說法錯誤的是 【

】 A.取材于馬中錫的文言小說《中山狼傳》

B.是一部優(yōu)秀的諷刺世清的寓言劇

C.是為諷刺李夢陽而作

D.用擬人化的手法寫動物，饒有童話趣味 19.以沈璟為代表的戲曲流派是 【

】

A.臨川派

B.吳江派

C.蘇州派

D.越中派 20.明代傳奇《紅梅記》描寫的是 【

】

A.范蠡、西施的故事

B.申純、王嬌娘的故事

C.潘必正、陳妙常的故事

D.裴舜卿、李慧娘的故事

21.明代祝允明、唐寅、文徵明、徐禎卿四人以詩齊名，并稱 【

】

A.“吳中四杰”

B.“吳中四才子”

C.“吳中四大家”

D.“吳中四友” 22.袁枚在詩歌創(chuàng)作上主張【

】

A.神韻說

B.肌理說

C.格調(diào)說

D.性靈說 23.劉大櫆的散文理論著作是 【

】

A.《閑情偶寄》

B.《文史通義》

C.《論文偶記》

D.《西湖夢尋》 24.陳廷焯在《白雨齋詞話》中謂“國初詞家，斷以迦陵為巨擘”，他所謂的“迦陵”是指 【

】 A.陳維崧

B.朱彝尊

C.納蘭性德

D.顧貞觀 25.下列作品為周濟所編選的是 【

】

A.《宋四家詞選》

B.《宛鄰詞選》

C.《彈指詞》

D.《詞綜》 26.中國古典小說史上的巔峰之作是 【

】

A.《三國演義》

B.《水滸傳》

C.《西游記》

D.《紅樓夢》 27.清代戲劇《桃花扇》故事的社會歷史背景是 【

】

A.安史之亂時期

B.南北宋之交

C.宋元易代時期

D.明清易代時期 28.梁啟超提出詩界革命應(yīng)“三者具備”的衡量標準是 【

】

A.新意境、新語句、古風(fēng)格

B.新意境、新語句、新風(fēng)格

C.古意境、新語句、新風(fēng)格

D.新意境、古語句、新風(fēng)格 29.民國肇始，章士釗之文異軍突起，被稱為 【

】

A.經(jīng)世文

B.邏輯文

C.魏晉文

D.桐城文 30.道光二十八年（1848）刊行的《品花寶鑒》是一部 【

】 A.公案小說

B.科幻小說

C.狹邪小說

D.政治小說

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分。在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)，錯選、多選、少選或未選均無分。）

31.劉克莊成為江湖詩派中成就最大的詩人的主要原因有 【

】

A.多方面吸收唐詩藝術(shù)營養(yǎng)

B.熔鑄宋詩的時代內(nèi)容

C.向杜甫、李賀及辛棄疾、陸游、楊萬里學(xué)習(xí)

D.能于“四靈”、晚唐體外自為新體

E.發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造力

32.下列作品中，屬于世清小說的有 【

】

A.《金瓶梅》

B.《醒世姻緣傳》

C.《三國演義》

D.《西游記》

E.《平山冷燕》 33.下列為“前七子”中人物的是 【

】

A.李東陽

B.李夢陽

C.李攀龍

D.何景明

E.王世貞 34.清初戲劇創(chuàng)作形成了若干流派，這些流派有【

】

A.常州派

B.蘇州派

C.文人派

D.娛樂派

E.臨川派 35.出現(xiàn)于近代的詩文流派有 【

】

A.湘鄉(xiāng)派

B.宋詩派

C.公安派

D.漢魏六朝詩派

E.晚唐詩派

第二部分

非選擇題（60分）

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）36.東坡體 37.唐宋派 38.臺閣體 39.子弟書

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）40.簡述歐陽修散文的藝術(shù)特點。

41.吳文英提出的“論詞四標準”是什么？ 42.簡述元雜劇《竇娥冤》的戲劇沖突。43.復(fù)社、幾社共同的文學(xué)主張有哪些？

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分。）44.試論《牡丹亭》中杜麗娘的形象。45.試述《聊齋志異》的藝術(shù)成就。

參考答案

一、單項選擇題

1—5 BADAC

6—10 CDBAD

11—15 BBBCA 16—20 AACBD

21—25 BDCAA

26—30 DDABC

二、多項選擇題

31.ABDE

32.ABE

33.BD

34.BCD

35.ABDE

三、名詞解釋題

36.東坡體：指蘇軾的詩歌。“東坡體”于情無所不暢，于景無所不取，議論博辯，滔滔莽莽而才氣縱橫，既有出法度中的新意和豪放外的妙理，又有新鮮的比喻，多樣化的風(fēng)格和磅礴的氣勢。37.唐宋派：是以唐順之、王慎中、茅坤、歸有光為代表的產(chǎn)生于明代中期的一個文學(xué)流派。這一流派提倡唐宋文風(fēng)，主張將辭與理、文與道統(tǒng)一起來，由于宗唐擬宗，所以被稱為唐宋派。

38.臺閣體：指明初臺閣名臣、史稱“三楊”的楊士奇、楊榮、楊溥所代表的詩文風(fēng)格?！芭_閣體”的作品用于歌功頌德、應(yīng)酬交際，追求雍容醇厚、平正典雅的風(fēng)格，缺乏個性風(fēng)采和對現(xiàn)實社會的深切關(guān)懷及動人心魄的感情力量。

39.子弟書：是鼓詞的一支，只說不唱，演出時用八角鼓擊節(jié)，佐以弦樂，由清代八旗子弟首創(chuàng)，有東城調(diào)、西城調(diào)之分。東城調(diào)粗獷，多以激昂的歷史事件為題材；西城調(diào)柔緩，多以曲折的愛情故事為題材。東城調(diào)的代表作家是韓小窗，西城調(diào)的代表作家是羅松窗。

四、簡答題

40.歐陽修散文在平易流暢中富于曲折變化。他嘗嘗從平易近人處入手，從入情入理的具體事物出發(fā)，把一些平凡事物寫得婉轉(zhuǎn)曲折，富有情感，他只是自然的敘事，自然地抒懷，在看似散漫不經(jīng)的安排中，使讀者慢慢地從尋常的敘說中體悟出難以言傳的高遠境界，使人感到新鮮而富有韻致，別具魅力，其《醉翁亭記》就是典型例證。含蓄蘊藉而又平易自然，富于詩味，是歐陽修散文的顯著特色。

41.吳文英提出的“論詞四標準”是：音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近纏令之體；用字不可太露，露則直突無深長之味；發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。

42.《竇娥冤》的戲劇沖突十分尖銳激烈，其中展現(xiàn)的有竇娥與她婆婆的沖突，有竇娥與無賴張驢兒的沖突，有竇娥與官府的沖突，竇娥與整個黑暗社會的沖突。

43.在文學(xué)方面，復(fù)社和幾社的共同之處是重揭前后七子復(fù)古的旗幟，但其要旨卻不在模擬古人作品的風(fēng)貌，而是要從文化上復(fù)興傳統(tǒng)精神，挽救朝廷的危亡。他們反對公安派、竟陵派那種重視自我性靈的邊緣化的人生態(tài)度，也反對他們的文學(xué)主張，這標志著明末詩風(fēng)新的轉(zhuǎn)向。

五、論述題

44.《牡丹亭》成功塑造了杜麗娘這一追求自由與愛情的女性形象，細膩地描繪了她叛逆性格的形成與發(fā)展。杜麗娘出身于名門望族，是太守的小姐，從小深受封建禮教的熏陶。嚴父、慈母、迂腐的塾師和深寂的閨閣，形成了一個封建禮教的鐵樊籠，嚴酷地禁錮著杜麗娘的身心。她在刺繡之余偶爾午睡片刻，在衣裙上繡點鮮艷的花鳥，都要受到干涉和責(zé)怪。在這樣的環(huán)境里，杜麗娘的性格自然有溫良賢淑的一面。然而，她沒有泯滅的自然天性也在不斷成長。當(dāng)她在后花園發(fā)現(xiàn)生生不息的自然春光時，驀然間感到生命的寂寞和無人慰解的苦悶，青春的躁動使她在夢中與情郎相會了。虛幻的夢境開啟了她少女的情竇，夢醒之后，回到無情的現(xiàn)實之中，她倍感痛楚，于是反復(fù)去尋求那虛幻的夢境，執(zhí)著而徒勞的追尋使她一病不起。這時她的性格已不再是溫良賢淑的大家閨秀，而是帶著叛逆色彩的對于自由和愛情的追求者。為情而死，是杜麗娘性格的一次升華。她身為鬼魂，對劉夢梅仍舊一往情深，且敢于向閻王殿下的胡判官訴說感夢而亡的全部經(jīng)過。在歷盡艱阻之后，她又為情復(fù)生，終于與劉夢梅在現(xiàn)實中結(jié)合。為情再生，是她性格的又一次升華。回到現(xiàn)實之中的杜麗娘為保護和捍衛(wèi)歷經(jīng)劫難、終得團圓的勝利成果，在朝堂之上公然對抗父親的嚴命，并向皇帝訴說自己的心曲，這又可以說是她性格的再一次升華。這種生生死死的至情，賦予了杜麗娘形象以感人至深的藝術(shù)魅力。45.《聊齋志異》是我國文言小說史上的集大成之作，代表了我國古代短篇小說發(fā)展的高峰。它在藝術(shù)上具有以下幾方面的成就：

（1）《聊齋志異》既結(jié)合了志怪和傳奇兩類文言小說的傳統(tǒng)，又吸收了白話小說的長處，還接受了先秦兩漢和唐宋古文的影響，體式多樣。兼眾體是這部小說的特點：有的是現(xiàn)代意義上的短篇小說；有的可稱為志怪短書；有的是紀實性散文小品；有的以人物為中心，屬于性格小說；有的則注重心理和環(huán)境描寫，淡化情節(jié)，有詩化特征。《聊齋志異》中小說篇幅的長短也各不相同。如《蓮香》、《胭脂》、《王桂庵》、《促織》等有四五千字；有的卻只有百來字，最短的《赤字》僅二十五字。

（2）《聊齋志異》在藝術(shù)表現(xiàn)上具有奇幻奇異、想象豐富的特點。小說中有人間，有仙境，有冥府，有龍宮，有夢境，人物出入其中，飄忽不定，沒有客觀的邏輯。蒲松齡的高妙處不僅在于為刻畫人物的需要而精心構(gòu)想離奇的情節(jié)，更在于使小說的故事本身具有一種空蒙迷離的意境美。這種意境美有的表現(xiàn)在小說的悲劇意蘊上，有的表現(xiàn)在環(huán)境的詩情描寫上，有的表現(xiàn)在人物心理意識流的詩意流淌上，有的表現(xiàn)在小說語言的雅潔郎暢上，有的則淡化情節(jié)，儼然是一首詩。

1就想象之奇特而言，又有兩層：一是寫奇幻之事，如誦詩可以治病（○《白秋霞》）、天空飄落彩船（《彭海秋》）、盲僧能以鼻代目嗅出文學(xué)優(yōu)劣（《司文郎》）等，這些大膽的想象大大增強了故事的感染力。二是情節(jié)曲折奇峭，文筆矯而不摭實，如《王桂庵》、《促織》等。

2就詩意之蘊藉而言，主要表現(xiàn)為作者將其所熱愛、歌頌的人和事物加以美化，賦

○予花妖狐魅詩的氣質(zhì)。如《宦娘》以優(yōu)美的琴聲，創(chuàng)造出一種充滿詩意的氛圍，烘托出了宦娘那風(fēng)雅不俗的精神世界。

（3）《聊齋志異》創(chuàng)造性地運用了古典文學(xué)語言，又從口語、方言中吸取精華，從而使其小說語言取得了良好的藝術(shù)效果。如《邵女》中賈媼說媒時的一段對話，就是口語和文言相融合的典型。

第二篇：中國古代文學(xué)史(二

中國古代文學(xué)史

（二）1.《與元九書》 解答:白居易作?！杜c元九書》的思想觀點比較復(fù)雜。首先，他創(chuàng)作諷諭詩的目的是“上以廣宸聰，副憂勤；次以酬恩獎；塞言責(zé)；下以復(fù)吾平生之志”。這就是說，諷諭詩是為臣盡忠，為官盡責(zé)的產(chǎn)物。又說：“以詩補察時政，以歌泄導(dǎo)人情”，“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，明確地宣稱詩歌是為政治服務(wù)的。其次，《與元九書》縱論中國詩史，認為自《詩經(jīng)》而下，“詩道崩壞”，詩歌一代不如一代。屈原僅僅“得風(fēng)人之什二三焉”，魏晉六朝文學(xué)更是無足道者，至唐代李白，雖是“才矣，奇矣，人不逮矣”，“但索其風(fēng)雅比興，十無一焉”。2.《與東方左史虬修竹篇序》

解答:陳子昂著名的文論文章，他在其中提出了鮮明的主張：

《西塞山懷古》等。這些懷古詩慨嘆世事興亡，深寓歷史教訓(xùn)，即景抒情，由情及理，令人嘆惋不已。這些詩之所以具有那樣大的影響力，還在于它們契合了中國人重自然而輕人事的文化心理結(jié)構(gòu)。自然的真實與人事的虛幻，自然的神圣莊嚴與人事的卑下荒誕，自然的永恒與人事的短暫，在自然與人事的比照中，透顯出濃烈的悲劇意識。

三、論述題

1.試述李清照詞的內(nèi)容及藝術(shù)特點。:李清照的詞以南渡為界分為前后兩期。前期主要寫她天真爛漫的少女生活和夫妻間的愛情，后期則多表現(xiàn)國破家亡的哀痛。

南渡前的主要作品有：《如夢令·常記溪亭日暮》、《點絳唇·蹴罷秋千》、《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《漁家傲·天接云濤連“文章道弊五百年矣。漢魏風(fēng)骨，晉宋莫傳，然而文獻有可征者。仆嘗暇時觀齊梁間詩，彩麗競繁，而興寄都絕，每以永嘆。思古人?？皱藻祁j靡，風(fēng)雅不作，以耿耿也?！?/p>

子昂指出了南朝詩歌的缺乏現(xiàn)實內(nèi)容的缺點，并從詩歌的審美特征方面提出了“興寄”、“風(fēng)骨”的要求，主張詩歌應(yīng)該關(guān)注重大的社會問題和人生課題，表現(xiàn)新的精神風(fēng)貌和人格理想，這確實抓住了前朝之弊并指明了詩歌的發(fā)展方向。3.古文運動

解答: 在中唐時期，中國文學(xué)史上曾經(jīng)掀起了一場聲勢浩大的散文改革運動，運動主要的目的是反對六朝以來的駢儷文風(fēng)，提倡古文。由于這場運動符合了文學(xué)發(fā)展的潮流，一時間參加的人很多，參加者有大致相同的文學(xué)主張，在交游中建立了師承和師友關(guān)系，形成了以韓愈、柳宗元為主將的作家集團，在理論宣傳和創(chuàng)作實踐上也十分自覺，并且取得了很大的實績，對后代散文的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。這就是古文運動。

二、簡答題

1.簡述李煜詞的內(nèi)容。

解答:李煜的詞以其亡國為界分為前后兩期。前期的詞多寫奢侈的聲色和旖旎的風(fēng)情，如[浣溪沙]寫豪華的生活場面，[菩薩蠻]寫男女幽會，[搗練子]寫傷感無奈的情緒。

李煜詞的價值主要體現(xiàn)在后期。他由一國之君而淪為國家易姓、妻子不保、人盡可辱的囚徒，其心理落差是可以想見的。入宋后的作品，往往是“深哀淺貌，短語長情”。如[烏夜啼]、[虞美人]。

2.簡述歐陽修的文學(xué)主張。

解答:歐陽修的思想基本是屬于儒家的，他在《答吳充秀才書》等文章中明確地提出“道”對“文”的決定作用，但他文道并重，對文的重要性給予了充分的重視，尤其在他的晚年，當(dāng)西昆體的形式主義文風(fēng)基本克服以后，更是這樣。他在《送徐無黨南歸序》中發(fā)展了“立德”、“立功”、“立言”三不朽的觀點，進一步充分肯定了文的相對獨立性。在文學(xué)創(chuàng)作論上他堅決反對“有德者必有言”的理論，而是繼承和發(fā)展了韓愈的“物不平則鳴”說和“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好”的思想，進一步提出了“窮者而后工”的觀點。

總起來看，歐陽修的新古文運動的理論有三大貢獻，一是比較正確地論述了文、道關(guān)系，二是對傳統(tǒng)的文學(xué)本源論有比較自覺的革新，三是兼收并蓄，保持理論的開放性，防止各種片面性的出現(xiàn)。

3.簡述劉禹錫懷古詩的內(nèi)容及特點。

他寫懷古詩的宗旨可以用他自己的詩句來概括：“興廢由人事，山川空地形?！保ā督鹆陸压拧罚┤纭稙跻孪铩贰ⅰ妒^城》、曉霧》等作品。

她描寫與丈夫的愛情和離情的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》也十分典型，其思念丈夫的心情比任何男性詞人的代筆都不知要高出多少倍。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

南渡后的主要作品有：《臨江仙·庭院深深深幾許》、《永遇樂·落日熔金》、《聲聲慢·尋尋覓覓》等。后期的詞在藝術(shù)上更加成熟，她以女性特有的敏感的心靈，將國破家亡的沉痛，夫死流離的傷悲與孤寂表現(xiàn)得那樣的深切動人，如《聲聲慢·尋尋覓覓》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”

故國之痛、鄉(xiāng)土之思、亡夫之哀、飄零之苦，一時俱發(fā)，在低回婉轉(zhuǎn)中，噴薄而出，有不禁之勢。

李清照的詞善于將抒情與意象結(jié)合起來，塑造一種情景交融的渾融的詞境，如《如夢令》。又善于細膩地體會景物和情感，將心靈層層展開，如《一剪梅》。還善于化用清新樸素、自然雅致的口語，善于調(diào)動比喻、擬人、夸張等各種修辭手法，并充分運用白描的藝術(shù)方法，如《武陵春》。能將上述諸種藝術(shù)特點集中體現(xiàn)出來的是她的代表作《聲聲慢》和《永遇樂》。

總的來看，李清照詞繼承了秦觀等人的婉約詞風(fēng)，但她又能破其藩籬，無論從詞境的營造還是語言的使用上，都可以看出她在傳統(tǒng)的婉約詞風(fēng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出清真自然的風(fēng)格。李清照的詞，從實質(zhì)上講，是從她的感性生命的深處自由流溢出來的心音。

2.簡述蘇軾詞的內(nèi)容及藝術(shù)成就。

解答:蘇軾一生作詞可考者350余首，其重要內(nèi)容和絕大部分篇幅都是有關(guān)壯志、哲理、送別、旅懷、風(fēng)光、農(nóng)村、懷古、悼亡、閑適、賀壽、嘲謔等題材的。正是這種質(zhì)和量的變化，使蘇詞與前代任何詞人的詞都有了某種實質(zhì)的不同。

詞至蘇軾，始有意突破傳統(tǒng)題材的束縛，把詞從花前月下和香軟麗蜜中解放出來，建立新的范式。而蘇軾使詞雅化的實質(zhì)就是使執(zhí)著現(xiàn)實走出了感性享樂的泥淖，把現(xiàn)實生活提升到了生命本體的高度，使詞成為時代之情的表現(xiàn)形式。蘇詞對詞的發(fā)展的巨大貢獻是使詞雅化。這主要表現(xiàn)在三個方面：一是以詞來表現(xiàn)深重的時代意識。蘇軾的許多詞都表現(xiàn)了極其深厚的文化意蘊，如[念奴嬌]《赤壁懷古》、[卜算子]《黃州定慧院寓居作》。其次，蘇軾使詞雅化的最為直接有效的方式是“以詩為詞”。如《水調(diào)歌頭》(明月幾時有)有四處化用唐詩。第三，富有理趣。如《水調(diào)歌頭》（落日繡簾卷）上片寫人在風(fēng)光中的自得之趣，使人產(chǎn)生一種超然之感；下片則是即景抒情，即情析理，將三者十分自然地融匯在一起。

在表現(xiàn)手法上，蘇軾發(fā)展了柳永的鋪陳手法，以賦的技法入詞，多用直陳手法敘事抒懷，往往以敘事為主，即事寫景。其次，蘇詞以議論入詞，這不待多言。其三，蘇軾喜歡直抒胸臆，不假婉曲。其四，把比興、比擬、寄托等詩的藝術(shù)技巧引入詞中，對于塑造藝術(shù)形像起到了很好的作用。其五，采用隱詩“入”畫“，應(yīng)是指詩中所描繪的那些景物，是那樣的自然親切，是那樣的安祥寧靜，你在感動中充溢著寧靜，在寧靜中激蕩著感動，自我似乎消失了，只有眼前的存想：景色如畫。由”畫“入”詩“，應(yīng)是指這畫有”象外之象“，這畫使人”超然心悟“，這畫所散逸出的，哪里是景色啊，分明是永恒的本體，這個本體就是泯滅時空的審美的詩性?！蓖跤邑┤缜镲L(fēng)芙蓉，倚風(fēng)自笑?！埃ā对娙擞裥肌罚毙Α爸械囊馕叮Z言是不能傳達的。所謂王維的詩動中有靜，靜中有動，動就是”詩“，靜就是”畫“，也可作同一理解。

5.試論白居易詩歌的藝術(shù)成就。

解答:白居易詩歌的總的藝術(shù)特點是主題明確，語言通俗曉暢，明白易懂，對比鮮明，情感強烈，敘事和議論相結(jié)合，并善于以白描手法來刻畫人物的心理等是白居易各類詩歌所共括式、俳體式、對話式，也豐富了詞的表現(xiàn)方法。

蘇軾在詞風(fēng)上的貢獻還在于他創(chuàng)立了豪放派詞，直接開啟了南宋的辛派詞人。

3.試述陸游詩歌的內(nèi)容與藝術(shù)成就。

解答: 陸游詩歌的內(nèi)容是十分豐富的，其題材也十分廣泛。大致可以分為以抗金復(fù)國、吊古述懷為主體的愛國詩歌，關(guān)心民生疾苦和吟詠閑情逸致等若干個方面。前兩方面的詩的代表作有《書憤》、《夜讀兵書》、《關(guān)山月》、《夜讀范至能攬轡錄》、《追感往事》、《十一月四日夜風(fēng)雨大作》等。后兩方面的代表作有《武昌感事》、《哀郢》、《寄奉新高令》、《喜雨歌》、《小園》等。

陸游詩歌藝術(shù)特點首先是他對現(xiàn)實的深切的關(guān)注和對美好理想的不懈的追求，由此而構(gòu)成了他的詩歌的獨特的現(xiàn)實主義風(fēng)格。陸游往往把巨大的歷史內(nèi)容和深刻的個人感受壓縮在一首很短的律詩里，如著名的《關(guān)山月》，就是以這種沉郁悲慨的現(xiàn)實主義風(fēng)格寫下了南宋一代的”詩史“。陸游詩歌的另一重要藝術(shù)特點是強烈的浪漫主義色彩，在當(dāng)時就有”小李白“的稱號。實際上，陸游既繼承了屈原、李白等人的優(yōu)秀的浪漫主義傳統(tǒng)，又深深地扎根于自己的時代精神之中，形成了他的雄奇豪放而又沉郁悲慨的浪漫主義風(fēng)格。陸游的詩歌有著瑰麗而豐富的想象，如”天為碧羅幕，月作白玉鉤。織女織慶云，裁成五色裘。“他的詩歌有著奇特大膽的夸張，如”胸中太華蟠千仞“，”十年學(xué)劍勇成癖，騰身一上三千尺“，等等。另外，陸游善于抒寫夢中所見也構(gòu)成了其浪漫主義的一大特色。

陸游詩歌的語言洗練自然，平易曉暢，在宋代詩壇乃至整個中國古典詩歌中都是獨樹一幟的。在這方面，陸游詩歌受白居易的影響較大。

陸游的詩歌在體裁方面被認為是各體具備而尤善近體，其七律詩的成就尤其突出。

4.試論王維后期詩的藝術(shù)特點。

王維最受人重視和對后世影響最大的是他隱居終南、輞川時的”入禪之作“。一般習(xí)慣上把以王維《輞川集》為代表的詩稱作山水田園詩，并把他與孟浩然合稱”王孟“，看作盛唐山水田園詩派的代表，但”輞川絕句，字字入禪“。如”空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！埃ā堵共瘛罚蹦灸┸饺鼗?，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落?！埃ā缎烈膲]》）。又如”斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微?！埃ā段即ㄌ锛摇罚┨K軾說：”味摩詰之詩，詩中有畫。觀摩詰之畫，畫中有詩“（《書摩詰藍田煙雨兩首》）指的正是這些詩作的藝術(shù)特點。王維的”禪詩“，并不是一般的”詩畫一律“、動靜合一，而是有更深的禪意詩境蘊含其中。由”有的。但各類詩歌又有自己不同的特點。

諷諭詩的最突出的特點首先是“一吟悲一事”，主題特別集中鮮明，其次是鋪陳詳盡，情節(jié)曲折完整。第三是運用心理刻畫、服飾、外貌以及語言的描寫來塑造鮮明的人物形象。第四是運用寓言托物的方法來表達自己的社會政治見解。第五是敘事與議論相結(jié)合。第六是語言接近口語，既通俗易懂又錘煉精審。

以《長恨歌》、《琵琶行》為代表的感傷詩借鑒了小說的表現(xiàn)手法，充分運用了動作、語言、服飾、外貌等描寫，其中比喻、通感的運用也達到了新的高度，在環(huán)境烘托和氣氛渲染上也有突出的成就。在音律上，運用平仄協(xié)調(diào)的律句，使得音律婉轉(zhuǎn)流暢，自然和諧。

白居易的閑適詩多清新自然之作，但其中有許多說理議論的篇章，其內(nèi)容多是出世逃禪、知足保和之類，較為單調(diào)乏味。6.試論杜甫詩歌的藝術(shù)成就。

解答:杜詩繼承了《詩經(jīng)》以來的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，祖述《詩經(jīng)》，追攀屈宋，自創(chuàng)偉詞，構(gòu)成了杜甫的藝術(shù)追求。

從整體來看，沉郁頓挫是杜詩的基本審美特征。自宋代嚴羽以后，人們多用“沉郁頓挫”來概括杜甫詩歌的審美特征，即深沉博大的思想情感，憂國憂民的價值關(guān)懷，渾融含蓄的氣象，抑揚頓挫、回旋張馳的節(jié)奏。如《登高》在首聯(lián)、頷聯(lián)的鋪墊下，杜甫的悲劇感獲得了審美性的超越，他的“悲秋”、“多病”、“苦恨”、“潦倒”也就成了超度他的梯航。從“沉郁”來講，全詩表現(xiàn)出一種儒者的悲劇情懷和超越意識；從“頓挫”來講，不僅音韻上抑揚頓挫，其結(jié)構(gòu)上也有著內(nèi)在的回旋張馳，這與儒家對含蓄和溫柔敦厚的美學(xué)品格的追求是不無關(guān)系的。沉郁頓挫之美是一種渾融的美，也是典型的盛唐氣象。

但大詩人的風(fēng)格并不是單一的，杜詩“精粗巨細，巧拙新陳，險易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具”。在這眾多的風(fēng)格中，蕭散自然也是他的詩歌的又一重要特色。如《江畔獨步尋花七絕句》、《絕句漫興九首》等。

杜詩的藝術(shù)成就是其廣泛繼承前人的優(yōu)秀遺產(chǎn)并向時人努力學(xué)習(xí)的結(jié)果。首先，杜甫在《戲為六絕句》中提出了自己轉(zhuǎn)益多師的詩歌主張。其次，他的語匯、典故的豐富，還來自他的知識的淵博，“讀書破萬卷，下筆如有神”，是他對自己創(chuàng)造經(jīng)驗的真實總結(jié)。第三，杜甫前后期詩歌的藝術(shù)追求有所不同，他說：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁。新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。焉得思如陶謝手，令渠述作與同游?！彼缒晔肿⒅卣Z言的錘煉，而晚年則注重高古渾融的氣象，思追陶、謝之天然渾成。第四，他愿意向大眾學(xué)習(xí)語言，語言清新自然而富有活力。

第三篇：中國古代文學(xué)史二選讀

《中國古代文學(xué)史二選讀》珍貴復(fù)習(xí)資料

一、單選

1.在宋代古文運動中，柳開是（A）A．先驅(qū)者B．響應(yīng)者C．過渡者D．集大成者

2．宋初以楊億為代表的重要文學(xué)流派和風(fēng)格是（C）A．白體B．晚唐體C．西昆體D．荊公體

3．王安石在我國散文發(fā)展史上頗有影響，其散文最擅長的是（D）A．?dāng)⑹率銘?B．描景寫意C．用事用典D．議論說理

4．呂本中是第一個用宗派觀念論詩人群體的人，他率先提出的詩派名秤是（A）

A．江西詩派 B．劍南詩派C．江湖詩派D．晚唐詩派

5．秦觀詞作內(nèi)容絕大多數(shù)是（A）A．兒女柔情B．羈旅行役C.家國興亡D．田園風(fēng)光

6．柳永詞贏得“凡有井水處都能歌柳詞”的聲譽，所指的是（C）A．清空詞B．騷雅詞C.俚俗詞D．豪放詞

7．楊萬里誠齋體詩最為出色的是（D）A．樂府B．古風(fēng)C．律詩D．絕句

8．劉克莊是南宋末年文壇領(lǐng)袖，在詩歌方面是（C）

A．江西詩派傳人B．劍南詩派后進C．江湖詩派宗師D．遺民作家先驅(qū)

9．文天祥是著名的遺民作家，其詩歌代表作《過零丁洋》的名句（D）

A．從此西湖休插柳，剩栽桑樹養(yǎng)吳蠶B．夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州

C．寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中D．人生自古誰無死，留取丹心照汗青

10．《救風(fēng)塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是（C）A．商人婦B．村姑C．妓女D．貴族小姐

11.王禹偁的文論觀點之一是(A)A.有言有文B.變俗為雅C.隨物賦形D.以故為新

12.歐陽修散文基本風(fēng)格是(C)A.氣勢磅礴B.雍容典雅C.平易流暢D.瘦硬簡健

13.蘇軾于熙寧年間寫詩對新法弊端進行諷諫，遭新黨中小人陷害而引發(fā)的事件是(B)

A.熙寧變法B.烏臺詩案C.元祐黨爭D.靖康之亂

14.北宋晏殊主要是以詞傳名，被秤為(D)A.豪放詞人B.愛國詞人C.俚俗詞人D.富貴詞人

15.姜夔白石詞所創(chuàng)立的詞派是(A)A.清雅詞派B.豪放詞派C.詠物詞派D.田園詞派

16.嚴羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點是(B)A.以俗為雅B.別材別趣C.點鐵成金D.別是一家

17.陸游堪秤古代作家中多產(chǎn)的詩人，其詩歌收入《劍南詩稿》的是(C)

A.一千四百多首B.七千多首C.九千二百多首D.一萬四千多首

18.永嘉四靈推崇的唐詩，實際上是(D)A.初唐詩B.盛唐詩C.中唐詩D.晚唐詩

19.戴復(fù)古是江湖詩派的代表詩人，他的詩集中數(shù)量占一半的是(A)A.五律B.五絕C.七絕D.七律

20.下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是(D)A.《趙氏孤兒》B.《張生煮?！稢.《墻頭馬上》D.《柳毅傳書》

21.《陳州糶米》是(C)A.歷史劇B.愛情劇C.公案劇D.家庭倫理劇

22.元代“四大傳奇”的共同創(chuàng)作傾向是(D)

A.針砭時事，揭露現(xiàn)實的黑暗B.頌揚男女之情的浪漫美好C.展示人生的變幻無常D.宣揚道德教化

23.關(guān)漢卿的性格和為人特點是(B)

A.理想高遠，希冀隱逸B.風(fēng)流倜儻，桀驁不馴C.勇猛剛強，殺富濟貧D.修身養(yǎng)性，潔身自好

24.現(xiàn)存的寺公大師創(chuàng)作的《醉義歌》在遼詩中是(A)A.最長的詩B.最短的詩C.最早的詩D.最晚的詩

25.《張協(xié)狀元》對后來傳奇作品的開創(chuàng)性貢獻是(B)

A.創(chuàng)造戲劇中詩的意境B.創(chuàng)制以生、旦為主而各領(lǐng)一條線索的劇情結(jié)構(gòu)

C.追求詞藻華美D.采用民歌的樸素風(fēng)格，并含有滑稽表演的片斷

26.明初高啟的詩歌風(fēng)格是(D)A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放

27.明代“前七子”的文學(xué)主張是(C)

A.文道合一B.獨抒性靈，不拘格套C.文必秦漢，詩必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目

28.宋濂散文成就最高的是(B)A.寫景散文B.傳紀文C.序文D.寓言

29.關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是(B)A.玩世主義說B.游戲說C.誅奸尚賢說D.滑稽說

30.明代長篇小說《木壽杌閑評》是(A)A.歷史演義B.英雄傳奇C.神魔小說D.世情小說

31.吳江派戲劇理論的核心是(C)

A.注重合律儂腔B.推崇語言本色C.強調(diào)場上之曲D.注重文采才情

32.沈德潛的詩歌創(chuàng)作主張是(B)A.師法漢魏B.師法唐詩C.師法宋詩D.兼學(xué)唐宋

33.陳維崧的詞風(fēng)是(D)

A.師法柳永，以賦為詞B.師法周邦彥，典雅精工C.師法姜夔、張炎，清空婉約D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼

34.下列文學(xué)主張中，與晚明公安派思想相近的是(A)A.性靈說B.神韻說C.格調(diào)說D.肌理說

35.《蕩寇志》的題材類型是(D)A.歷史演義小說B.公案小說C.諷刺小說D.英雄傳奇小說

36.目前《紅樓夢》的通行版本是(D)A.脂評甲戌本B.脂評庚辰本C.程甲本D.程乙本

37.下列鄺品中，與《長生殿》題材相同的是(A)A.《梧桐雨》B.《臨川夢》C.《比目魚》D.《奈何天》

38.梁啟超提出詩界革命三項衡量標準是(C)

A.新意境、新語句、新風(fēng)格B.古意境、新語句、新風(fēng)格C.新意境、新語句、古風(fēng)格D.新意境、古語句、新風(fēng)格

29.辛亥革命期間，“有學(xué)問的革命家”章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是(C)

A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不負少年頭C.臨命須摻手，乾坤兩只頭D.世人皆欲殺，法國一盧騷

30.南社中風(fēng)格獨特的詩人蘇曼殊被譽為(D)

A.詩界革命一巨子B.同光體魁杰C.革命詩僧D.革命和尚

31．散曲套數(shù)[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》新奇之處在于采用（A）

A．反諷手法B．象征手法C．情景交融手法D．夸張手法

32．楊維楨詩世秤（D）A．臺閣體B．香奩體C．宮體D．鐵崖體

33．《竇娥冤》最后一折讓鬼魂出場，創(chuàng)作目的在于（A）

A．以非人間力量來解決人間問題，表達作者對現(xiàn)實的批判B．使鬼魂代表正義來撫慰良善，讓竇娥的三樁誓愿一一實現(xiàn)

C．以鬼魂世界的美好映照現(xiàn)實世界的黑暗，暗示人間不如鬼域

D．以鬼魂世界的黑暗象征現(xiàn)實世界的黑暗，表達作者對現(xiàn)實的憤激之情

34．《琵琶記》的創(chuàng)作動機是（B）

A．為了宣揚神仙道化思想B．為了提倡風(fēng)化，宣揚賢孝

C．為了宣講“吃得苦中苦，方為人上人”的道理D．為了揭示榮華富貴的虛妄

35．元好問詩歌的藝術(shù)風(fēng)格主要是（A）A．悲涼雄健B．自然清新C．翻新出奇D．婉媚凄清

36．明代傳奇劇《紅梅記》的取材來源是（D）A．《集異記》B．《張于湖傳》C．《吳越春秋》D．《剪燈新話》

37．在明代傳奇中，經(jīng)過魏良輔改造的聲腔是（D）A．海鹽腔B．余姚腔C．弋陽腔D．昆山腔

38．章回小說的起源是（C）A．“小說”B．“說經(jīng)”C．“講史”D．“說鐵騎兒”

39．《三國演義》最為流行的本子是（D）

A．《新刻按鑒全像批評三國志傳》B.《李酌吾先生批評三國志》

C.《笠翁評閱繪像三國志第一才子書》D．《第一才子書——三國演義》

40．竟陵派提倡的詩風(fēng)是（C）A．典雅工麗B．清新自然C．幽深孤峭D．溫柔敦厚

41．李贄文學(xué)主張的核心是（B）A．情真說B.童心說C．性靈說D．神韻說

42．《桃花扇》的基本故事是（C）

A．李甲和杜十娘的愛情故事B．柳夢梅和杜麗娘的愛情故事C.侯方域和李香君的愛情故事D．李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事

43．《聊齋志異》的文體類型是（B）

A.文言長篇小說B．文言短篇小說C.白話長篇小說D．白話短篇小說

44．王士禛詩歌理論的主要主張是（B）A.格調(diào)說 B．神韻說 C．肌理說 D．性靈說

45.姚鼐散文理論的主要觀點是（C]

A．散文寫作要講求“義法”B．“神氣”、“音節(jié)”、“字句”三者相互融通

C．“義理”、“考據(jù)”、“詞章”三者兼?zhèn)浠ト軩．刪芟“枝義”，刊落“冗辭”

46.《儒林外史》中王冕這個人物是（A）

A．保持人格獨立，講究文行出處的瀟灑士人的代表B．犧牲自我和個性，追求科舉功名的一般文土的代表

C．實現(xiàn)了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表D.終生應(yīng)舉，卻屢試不第的落魄士人的代表

47．李玉傳奇的基本特征是（B]

A.多以歷史題材表現(xiàn)深刻思想B．往往關(guān)注現(xiàn)實問題，有感而發(fā)C.講求戲曲的娛樂功能和形式技巧 D．追求戲曲的案頭閱讀效果

48．黃遵憲1897年將自己的詩命名為（C）A.新學(xué)詩 B．新體詩 C．新派詩 D．新詩派

49．清末民初詩人樊增祥、易順鼎被冠以“中晚唐詩派”的原因是（B）

A.其詩風(fēng)近于中唐李賀B．其詩風(fēng)近于晚唐溫李C．其詩風(fēng)近于晚唐杜牧D．其詩風(fēng)近于中唐孟郊晚唐賈島

50．以下詩句中為南社詩人蘇曼殊所作的是（D）

A.聲滿東南幾處簫B．去尚纏綿可付簫C．少年擊劍更吹簫D．春雨樓頭尺八簫

51.歐陽修作詩以氣格為主，宋詩風(fēng)氣為之一變，其詩體被秤為(C)A.香奩體 B.西昆體C.古文體 D.元祐體

52.下列文人雅號中，屬于蘇軾的雅號是(D)A.六一居士 B.淮海居士C.后山居士 D.東坡居士

53.曾鞏素以見秤的散文風(fēng)格是(B)A.氣勢磅礴 B.古雅平正C.平易流暢 D.瘦硬簡健

54.朱敦儒的詞自成一體，被秤為(C)A.稼軒體 B.易安體C.樵歌體 D.誠齋體

第四篇：中國古代文學(xué)史期末試題(二)

中國古代文學(xué)史期末考試試題

（二）一、填空題。

1、《紅樓夢》的創(chuàng)作達到了明清小說創(chuàng)作的藝術(shù)高峰。

2、龔自珍首先突破了清中葉以來擬古注意和形式主義，成為近代早期的一個浪漫主義詩人。

3、林則徐表達強烈愛國主義的詩句是“茍利國家生死以，豈因

禍福避趨之”。

4、古典小說發(fā)展到道光、咸豐年間，明顯呈現(xiàn)出衰退的狀態(tài)。

出現(xiàn)了《蕩寇志》、《兒女英雄傳》這兩部思想傾向倒退的作品。

5、“心比天高，身為下賤”描寫的人物是紅樓夢中的 晴雯。

6、了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

7、李清照字詩、詞、散文方面的創(chuàng)作都有很高的造詣。她認為“詞別是一家”，在藝術(shù)上有它的特點，要求__協(xié)音律___，有情致。

8、“用傳奇法，而以志怪”是魯迅在《中國小說史略》一書中對：《聊齋志異》_作品的評價。

9、《金瓶梅》是我國第一部文人獨創(chuàng)的長篇小說，又是第一部以家庭為題材的長篇小說。

10、元曲四大家是指關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖

11、八股文異名：制藝、制義、時文

12、清代小說中奠定了我國古典諷刺小說的基礎(chǔ)的是《儒林外史》

13、《桃花扇》“借離合之情，寫興亡之感”。

14、原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。

15、“地也，你不分好歹何為地，天也，你錯勘賢愚枉做天！”這一句話出自竇娥之口。

二、名詞解釋。

1.擬話本：

他們由對話本的編輯、加工，進而模擬話本寫作，這就出現(xiàn)了主要供案頭閱讀的文人模擬的話本，通常稱為擬話本。

2.南戲：

南戲是南曲戲文的簡稱，它最初流行于浙東沿海一帶，稱溫州雜劇和永嘉雜劇。第三冊，P2823、章回小說

明代產(chǎn)生的中國古典小說的主要形式，在宋元話本的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，也是我國古典長篇小說的民族形式。特點是：分章敘事，分回標目，故事連接，段落整齊。

4、公安派

明代后期出現(xiàn)的一個文學(xué)流派，以袁宏道、袁宗道、袁中道三人為代表。他們的創(chuàng)作成就主要在散文。他們的作品特點是打破了傳統(tǒng)古文的陳規(guī)定局，自然地流露個性，語言不事雕琢，流利潔凈?！肮才伞睂η宕膶W(xué)如鄭板橋的散文，袁枚的詩和詩論，均有一定的影響。

三、簡答題。

1、簡要談?wù)劇度辶滞馐贰返乃囆g(shù)成就

1、把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理，是《儒林外史》經(jīng)常運用的諷刺手法。

2、語言準確、洗煉而富于形象性，結(jié)構(gòu)“雖云長篇，頗同短制”，沒有連貫全書的主要人物和中心事件。

3、在當(dāng)時產(chǎn)生了很大的影響，反映了現(xiàn)實的巨大批判力量，奠定了我國古典諷刺小說的基礎(chǔ)，為以后諷刺小說的發(fā)展開辟了廣闊的道路。

2、.簡要概括《金瓶梅》的思想感情。

1、《金瓶梅》是對晚明丑惡的社會本質(zhì)和當(dāng)時統(tǒng)治階級的荒淫無恥，做了比較全面的暴露。

2、作者對黑暗現(xiàn)實描繪的態(tài)度是冷漠的，書中雖然暴露了這個社會的墮落和不可救藥，而人生的希望和理想?yún)s無一點閃現(xiàn)。

3、另一方面，作者對以西門慶為代表的統(tǒng)治階級所進行的罪惡活動，缺乏明確的憎惡和批判。（第四冊，P111）

3、簡述清代小說編創(chuàng)方式不斷成熟的具體表現(xiàn)

(1)借鑒傳統(tǒng)詩詞的表現(xiàn)手法，追求清新秀雅的風(fēng)格。

(2)根據(jù)作者的生活體驗對史料和舊作加以借鑒和改造。

(3)在體制上進行創(chuàng)造探索。

四、問答題。

1、簡要談?wù)劇都t樓夢》的美學(xué)意蘊。

1、第一個層面，是《紅樓夢》以前所未有的廣度和深度，真實地反映了清代前期的社會面貌和人情世態(tài)。

2、第二個層面，是《紅樓夢》的悲劇性：它是貴族之家衰亡的社會歷史悲劇；它是賈寶玉、林黛玉兩人的愛情悲劇；它是審美理想（情與美）被毀滅的悲劇。

3、第三個層面，是《紅樓夢》處處滲透著曹雪芹對生命、人生、存在的形而上的哲理感悟、感興、感嘆。

4、《紅樓夢》意蘊的三個層面的關(guān)系是互相聯(lián)系、層層遞進的?！都t樓夢》的人物、情節(jié)構(gòu)成社會歷史生活畫面。這是第一層。作者的審美理想突破這個現(xiàn)實。這是第二層。再進一步，從根本上追問和體驗人生的終極意義和價值。這是第三層。

2、試以《儒林外史》中的馬二先生為例，說明其寫人物的方法。《儒林外史》擺脫了傳統(tǒng)小說的傳奇化，淡化故事情節(jié)，也不靠激烈的矛盾沖突來刻畫人物，而是尊重客觀再現(xiàn)，用尋常細事，通過精細的白描來塑造人物。如馬二先生游西湖，沒有驚奇的情節(jié)，沒有矛盾沖突，只是按照馬二先生游西湖的路線，將所見所聞如實寫去，將人物的迂腐的性格寫活了。

第五篇：中國古代文學(xué)史二 2002年10月

全國2002年10月高等教育自學(xué)考試

中國古代文學(xué)史(二)試題

課程代碼：00539

一、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中選出一個正確答案，并將其號碼填在題干的括號內(nèi)。每小題1分，共30分)

1.王禹偁的文論觀點之一是()

A.有言有文B.變俗為雅C.隨物賦形D.以故為新

2.歐陽修散文基本風(fēng)格是()

A.氣勢磅礴B.雍容典雅C.平易流暢D.瘦硬簡健

3.蘇軾于熙寧年間寫詩對新法弊端進行諷諫，遭新黨中小人陷害而引發(fā)的事件是()

A.熙寧變法B.烏臺詩案C.元祐黨爭D.靖康之亂

4.北宋晏殊主要是以詞傳名，被稱為()

A.豪放詞人B.愛國詞人C.俚俗詞人D.富貴詞人

5.姜夔白石詞所創(chuàng)立的詞派是()

A.清雅詞派B.豪放詞派C.詠物詞派D.田園詞派

6.嚴羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點是()

A.以俗為雅B.別材別趣C.點鐵成金D.別是一家

7.陸游堪稱古代作家中多產(chǎn)的詩人，其詩歌收入《劍南詩稿》的是()

A.一千四百多首B.七千多首

C.九千二百多首D.一萬四千多首

8.永嘉四靈推崇的唐詩，實際上是()

A.初唐詩B.盛唐詩C.中唐詩D.晚唐詩

9.戴復(fù)古是江湖詩派的代表詩人，他的詩集中數(shù)量占一半的是()

A.五律B.五絕C.七絕D.七律

10.下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是()

A.《趙氏孤兒》B.《張生煮?！稢.《墻頭馬上》D.《柳毅傳書》

11.《陳州糶米》是()

A.歷史劇B.愛情劇C.公案劇D.家庭倫理劇

12.元代“四大傳奇”的共同創(chuàng)作傾向是()

A.針砭時事，揭露現(xiàn)實的黑暗B.頌揚男女之情的浪漫美好

C.展示人生的變幻無常D.宣揚道德教化

13.關(guān)漢卿的性格和為人特點是()

A.理想高遠，希冀隱逸B.風(fēng)流倜儻，桀驁不馴

C.勇猛剛強，殺富濟貧D.修身養(yǎng)性，潔身自好

14.現(xiàn)存的寺公大師創(chuàng)作的《醉義歌》在遼詩中是()

A.最長的詩B.最短的詩C.最早的詩D.最晚的詩

15.《張協(xié)狀元》對后來傳奇作品的開創(chuàng)性貢獻是()

A.創(chuàng)造戲劇中詩的意境

B.創(chuàng)制以生、旦為主而各領(lǐng)一條線索的劇情結(jié)構(gòu)

C.追求詞藻華美

D.采用民歌的樸素風(fēng)格，并含有滑稽表演的片斷

16.明初高啟的詩歌風(fēng)格是()

A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放

17.明代“前七子”的文學(xué)主張是()

00539中國古代文學(xué)史(二)

A.文道合一B.獨抒性靈，不拘格套

C.文必秦漢，詩必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目

18.宋濂散文成就最高的是()

A.寫景散文B.傳紀文C.序文D.寓言

19.關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是()

A.玩世主義說B.游戲說C.誅奸尚賢說D.滑稽說

20.明代長篇小說《木壽杌閑評》是()

A.歷史演義B.英雄傳奇C.神魔小說D.世情小說

21.吳江派戲劇理論的核心是()

A.注重合律儂腔B.推崇語言本色

C.強調(diào)場上之曲D.注重文采才情

22.沈德潛的詩歌創(chuàng)作主張是()

A.師法漢魏B.師法唐詩C.師法宋詩D.兼學(xué)唐宋

23.陳維崧的詞風(fēng)是()

A.師法柳永，以賦為詞B.師法周邦彥，典雅精工

C.師法姜夔、張炎，清空婉約D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼

24.下列文學(xué)主張中，與晚明公安派思想相近的是()

A.性靈說B.神韻說C.格調(diào)說D.肌理說

25.《蕩寇志》的題材類型是()

A.歷史演義小說B.公案小說

C.諷刺小說D.英雄傳奇小說

26.目前《紅樓夢》的通行版本是()

A.脂評甲戌本B.脂評庚辰本

C.程甲本D.程乙本

27.下列作品中，與《長生殿》題材相同的是()

A.《梧桐雨》B.《臨川夢》C.《比目魚》D.《奈何天》

28.梁啟超提出詩界革命三項衡量標準是()

A.新意境、新語句、新風(fēng)格B.古意境、新語句、新風(fēng)格

C.新意境、新語句、古風(fēng)格D.新意境、古語句、新風(fēng)格

29.辛亥革命期間，“有學(xué)問的革命家”章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是()

A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不負少年頭

C.臨命須摻手，乾坤兩只頭D.世人皆欲殺，法國一盧騷

30.南社中風(fēng)格獨特的詩人蘇曼殊被譽為()

A.詩界革命一巨子B.同光體魁杰

C.革命詩僧D.革命和尚

二、多項選擇題(在每小題的五個備選答案中選出二個至五個正確答案，并將正確答案的序號填入題干的括號內(nèi)。錯選、多選、漏選均不得分。每小題2分，共10分)

31.蘇軾在文學(xué)創(chuàng)作上的顯著特點有()

A.以文為詩B.以文字為詩

C.以才學(xué)為詩D.以議論為詩

E.以詩為詞

32.從三十首論詩絕句可以看出元好問的詩美追求是()

A.翻新出奇B.慷慨激昂

C.天然渾成D.質(zhì)樸渾厚

E.陰抑窮愁

33.關(guān)于《三國演義》主題的幾種重要說法有()

A.擁劉反曹反映人民愿望說B.謳歌賢才說

C.為英雄豪杰立傳說D.反映三國興亡說

E.宣揚正統(tǒng)說

34.下列總集中，屬于清代民歌總集的有()

A.《白雪遺音》B.《霓裳續(xù)譜》

C.《時尚南北雅調(diào)萬花小曲》D.《古謠諺》

E.《掛枝兒》

35.清代曾國藩是()

A.咸同之際宋詩運動的倡導(dǎo)者B.桐城派古文的中興締造者

C.湘鄉(xiāng)派的領(lǐng)袖D.同光體的中堅

E.湖湘詩派的核心

三、名詞解釋題(每小題3分，共12分)

36.一祖三宗

37.《錄鬼簿》

38.說鐵騎兒

39.神韻說

四、簡答題(每小題5分，共20分)

40.簡述周邦彥在詞史上的地位。

41.“元詩四家”在詩歌創(chuàng)作上有一致追求，各人詩風(fēng)卻并不相同，請對此作一簡要分析。

42.簡述公安三袁的詩歌理論與詩歌創(chuàng)作情況。

43.《金瓶梅》中西門慶形象的社會意義是什么?

五、論述題(每小題14分，共28分)

44.宋代著名詞人柳永大量制作慢詞，成就很高，著名詞作有《望海潮·東南形勝》、《雨霖鈴·寒蟬凄切》、《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》，試以這三首詞為例，論述柳永對慢詞的貢獻。

45.《紅樓夢》第33回寫“寶玉挨打”。下面節(jié)錄的是王夫人、寶 釵、黛玉在事件中的言語舉止：

(1)王夫人連忙抱住哭道：“老爺雖然應(yīng)當(dāng)管教兒子，也要看夫妻分上。我如今已將五十歲的人，只有這個孽障，必定苦苦的勒死他，快拿繩子來先勒死我，再勒死他。我們娘兒們不敢含怨，到底在陰司里得個依靠。”說畢，爬在寶玉身上大哭起來。……因哭出“苦命兒”來，忽又想起賈珠(寶玉已死的哥哥)來。便叫著賈珠哭道：“若有你活著，便死一百個我也不管了。”

(2)只見寶釵手里托著一丸藥走進來，向襲人說道：“晚上把這藥用酒研開，替他敷上，把那淤血的熱毒散開，可以就好了。”……寶釵見他(寶玉)睜開眼說話，不像先時，心中也寬慰了好些，便點頭嘆道：“早聽人一句話，也不至今日。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也疼?！眲傉f了半句又忙咽住，自悔說的話急了，不覺的就紅了臉，低下頭來。

(3)寶玉從夢中驚醒，睜眼一看，不是別人，卻是林黛玉?！灰妰蓚€眼睛腫的桃兒一般，滿面淚光。……此時林黛玉雖不是嚎啕大哭，然越是這等無聲之泣，氣噎喉堵，更覺得利害。……心中雖有萬句言詞，只是不能說得，半日，方抽抽噎噎的說道：“你從此可都改了罷!”

請根據(jù)這些材料，具體分析王夫人、寶釵、黛玉各自的心理或性格特點。