第一篇：電影《情書》鏡頭劇情細(xì)細(xì)品評(píng)

好的電影就像一本好書一樣，可以重復(fù)地看很多遍，可以認(rèn)真地仔細(xì)地分析和研究，而且越看越有味道，越看越喜歡，每一次看都有會(huì)不同的感受和心情。第一次看《情書》的時(shí)候還是高中，當(dāng)時(shí)在貴港石羊塘市場(chǎng)附近的一個(gè)混亂擁擠的網(wǎng)吧看的，那個(gè)有點(diǎn)炎熱的下午，陽(yáng)光照進(jìn)來(lái)，空氣中充滿了看得見(jiàn)的灰塵，有點(diǎn)癢，有點(diǎn)熱，有點(diǎn)困，更有點(diǎn)煩躁，于是竟然連最基本的劇情也沒(méi)看懂，看完也不知道影片說(shuō)了什么東西，唯一記得的場(chǎng)景就是博子對(duì)著雪山大聲喊著“你好嗎，我很好”，還覺(jué)得女藤井樹(shù)的毛衣樣式很好看，很溫暖。第二次是前些日子，不記得是哪一天了，偶然間就看著了，當(dāng)時(shí)的心情也許比現(xiàn)在更加激動(dòng)吧，當(dāng)時(shí)的心情也比現(xiàn)在更加滿懷想說(shuō)的話吧。今晚第三次看完，心中卻仿佛無(wú)話可說(shuō)，或者說(shuō)有話說(shuō)不出了。但是不管怎么樣，還是應(yīng)該寫一些東西紀(jì)念一下的，畢竟這是一次難得的感情沖動(dòng)，畢竟這是一次難得的情感共鳴，而且這是要作為自己以后有空回憶起來(lái)的印記，這更是一個(gè)珍貴的回憶吧，是值得珍惜和記憶的。也許手寫的會(huì)更好吧，清晰的字跡一筆筆寫在淡黃色的便簽上，寫完再夾上一片楓葉，以后回想起來(lái)會(huì)更美吧。那是當(dāng)然的，那會(huì)增加了很多畫面感，色彩感以及歷史感，但是我的字很潦草，所以還是打字吧。

豆瓣和時(shí)光上的影評(píng)各有千秋，豆瓣更加純潔，深刻，感性一些，而時(shí)光則是華美，有種光與影的交錯(cuò)的美感，那排版，設(shè)計(jì)，顏色，背景，圖片都相當(dāng)?shù)鼐?，還有細(xì)細(xì)地評(píng)說(shuō)。對(duì)于我這個(gè)年紀(jì)，這個(gè)經(jīng)歷不多，感情不深，認(rèn)識(shí)不深刻，思想不深沉的人來(lái)說(shuō)，時(shí)光上的影評(píng)會(huì)好看好理解很多。我喜歡的影評(píng)首先是可以從劇情，人物，故事，場(chǎng)景，鏡頭，剪切，哲學(xué)，音樂(lè)，歷史，以及導(dǎo)演的審美觀等方面綜合地詳細(xì)地分析一部影片，然后再寫點(diǎn)自己的深刻感受，或者把自己的感情穿插其中，這種影評(píng)是我這個(gè)年紀(jì)所喜歡的，因?yàn)橐矚g一部電影，起碼你得看得懂這部電影，理解這部電影。豆瓣上的影評(píng)大都是個(gè)人單純的感受，寫得純潔而深刻，但如果你不能理解電影，你就難以達(dá)到共鳴。

影片一開(kāi)始博子安靜地躺在雪地里，閉著眼，憋著氣，仿佛她要假裝進(jìn)入死亡的狀態(tài)，以此來(lái)達(dá)到能與死去的未婚夫共同呼吸，共同對(duì)話，進(jìn)入同一個(gè)世界的機(jī)會(huì)，這是一種多么幼稚到可愛(ài)的精神狀態(tài)，可見(jiàn)博子對(duì)未婚夫的用情之深。白色的雪無(wú)疑是象征著純潔的愛(ài)情，這是無(wú)用細(xì)說(shuō)的，在電影后文中，幾乎電影的大部分時(shí)間里都籠罩著這么一種白色紛繁的世界中。

博子在車中與未婚夫的媽媽對(duì)話，以及在未婚夫家中蛋糕，畢業(yè)照這些小事上，都顯示出一種主動(dòng)和被動(dòng)性格的對(duì)比。博子內(nèi)斂含蓄，而媽媽則獨(dú)立自主，勇敢自信。而在緊接下來(lái)的劇情中，在混亂而小氣的小樽市，郵差和女藤井樹(shù)也是如此，郵差熱情主動(dòng)，而女藤井樹(shù)則冷淡退避，那些可愛(ài)的神態(tài)可以一一表現(xiàn)。郵差叫“啊樹(shù)”的親切有力，仿佛包含感情，而啊樹(shù)則“”怎么啦的不耐煩和討厭，明眼人誰(shuí)都可以看得出郵差的心思?？吹交靵y而小氣的小樽市的街道，我想到的更多的是無(wú)關(guān)劇情的歷史和政治，想到隱忍，小氣，認(rèn)真的日本國(guó)民性格，想到日本狹小的國(guó)土面積和眾多的人口，想到火柴盒式的房子，“居則養(yǎng)其氣”，可能就是因?yàn)楠M小的空間讓日本人的性格中充滿了小氣，小氣包含了認(rèn)真，細(xì)膩和認(rèn)真到要鉆牛角尖的極端。這在日本的教室也可以體現(xiàn)，教室的窗子總是亂七八糟，黑板和墻上同樣如此，細(xì)細(xì)碎碎的東西相當(dāng)多，這如果在小學(xué)，那會(huì)顯得很可愛(ài)，但在高中和大學(xué)就顯得瑣碎和多余了。

劇情來(lái)到破舊斑駁的女藤井樹(shù)的家，木頭的房子，屋子里煮著藥，有煙有霧的灰蒙蒙，女藤井樹(shù)又帶著口罩病懨懨的，頭發(fā)蓬松凌亂，給人一種很老舊，腐化的感覺(jué)，整個(gè)色調(diào)雖然還淡淡的陽(yáng)光，但從小缺乏安全感的我害怕這種場(chǎng)景，我害怕得病，虛弱和沒(méi)力，但我并不害怕殘酷和黑色的深沉，那只會(huì)讓我壓抑。

一家人共同聊著莫名其妙的信，花了很多時(shí)間和心思，阿樹(shù)還竟然因此煩躁得睡不著起來(lái)回信，真是瑣碎到了極點(diǎn)。

博子的細(xì)膩和浪漫在這里又一次地體現(xiàn)，深深懷念地戀人的她竟然給死去的戀人寫信，“你好嗎，我很好”，這本來(lái)就是一封不可能收到的信，她自己也沒(méi)有期盼能收到回信，只是作為一種心情的寄托，想問(wèn)候一下在天國(guó)的他“你在異鄉(xiāng)還好嗎，我想念你，我在這邊很好，身體健康，工作順利，朋友陪伴，父母健在，一切都好，你不用擔(dān)心”。寫信，這么古老的一種傳情方式，安靜而含蓄，只有這樣的方式才能適合表達(dá)她的思念。收到信的博子眼神都有了光彩和亮光，洋溢著幸福和美滿，說(shuō)話和動(dòng)作都?xì)g快溫馨起來(lái)了。

這邊博子和秋山一起研究信，那邊啊樹(shù)（女）和同事也在一起研究，這真是細(xì)膩，更是瑣碎和拖沓。

秋山刷了點(diǎn)小聰明知道了藤井樹(shù)的真實(shí)身份，在古樸的酒館里，穿上牛仔服的秋山，披著長(zhǎng)發(fā)，點(diǎn)著香煙，喝著酒，帥得憂郁得就像是一個(gè)藝術(shù)家。他大方，勇敢，熱情，積極，有又仿佛一個(gè)沖動(dòng)的大男子主義。而在旁的博子仿佛永遠(yuǎn)都是深深地沉湎在過(guò)去的回憶中一直恢復(fù)不過(guò)來(lái)的樣子，安靜，內(nèi)斂地不說(shuō)話，或者在秋山的“敵人”二字傷害到她內(nèi)心最敏感最柔軟的最深處時(shí)她才激烈地反映，抗議。這時(shí)，秋山立即變得傷感憂郁些，悲傷地回憶起過(guò)去的時(shí)光，博子終究是一個(gè)內(nèi)心細(xì)膩敏感而又善良單純的女孩，終于被說(shuō)服著去了小樽市。她們的關(guān)系一直就是這樣，一個(gè)積極主動(dòng)，而另一個(gè)被動(dòng)回應(yīng)，秋山在主動(dòng)中又有嫉妒的情緒的作祟，想向博子傾注滿腔愛(ài)意和熱情，但是博子的態(tài)度卻讓他不敢全力放手去愛(ài)。博子則又是思想陷在過(guò)去的回憶中不能自拔，但身體終歸還是在現(xiàn)實(shí)世界，對(duì)于秋山的熱情示愛(ài)總是仿佛需要但更抗拒，兩人都是這么矛盾，關(guān)系總是這么微妙。但秋山總歸是一個(gè)正常人，犯不著跟一個(gè)死去的人吃醋，況且那人還是自己的死黨好朋友，給予了博子很大的包容。曾幾何時(shí)，從小的我就夢(mèng)想著有一套灰白色牛仔服，看起來(lái)瀟灑又滄桑，堅(jiān)強(qiáng)而又有憂郁的流浪的藝術(shù)情懷，但終究是一個(gè)夢(mèng)想，到今日也沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，或者說(shuō)已經(jīng)不想去實(shí)現(xiàn)。自己還是太懷舊了，這些年來(lái)，新的歌基本沒(méi)聽(tīng)，新的電影基本沒(méi)看，弄得自己也深沉憂郁起來(lái)，仿佛老了好幾歲，從來(lái)就沒(méi)有展現(xiàn)過(guò)青春朝氣蓬勃的氣象，沒(méi)有展現(xiàn)過(guò)陽(yáng)光燦爛的笑容和斗志昂揚(yáng)自信滿滿的意氣風(fēng)發(fā)，我還是一個(gè)年輕人，我是怎么啦？

在漫天雪白的小樽市，熱情大方或者說(shuō)不解風(fēng)情，木頭一樣的秋山安排了一切，在一瞬間我感覺(jué)自己又成了博子，細(xì)膩敏感，害怕未知的未來(lái)，害怕主動(dòng)，害怕承擔(dān)，變成一個(gè)深深地缺乏安全感的人，等著一個(gè)人來(lái)照顧，來(lái)關(guān)心，來(lái)安排一切，處理一切，我要做的就是等待和隨從。秋山的行為無(wú)疑讓我也感到在寒冷的小樽市里的一點(diǎn)溫暖。在如此一個(gè)陌生的寒冷的城市，真的讓人不知道該怎么辦。

啊樹(shù)（女）的爺爺給我印象并不太好，從一開(kāi)始在地里蹲著耕種的姿態(tài)到跑來(lái)開(kāi)門的神態(tài)，矮小的身子，一把眼鏡，日本式的胡子，還有那個(gè)仿佛是無(wú)時(shí)無(wú)刻的極其難看的馬步，一切都透露著猥瑣的神情，讓我想到淫蕩的龜仙人，想到那個(gè)惡心的日本AV，想到日本國(guó)民性的不好的一面，沖動(dòng)，極端，動(dòng)作夸張得幼稚和小氣。當(dāng)然，這是我的一廂情愿的感覺(jué)，并不能代表什么，我還很寧愿這是錯(cuò)誤的，我也不希望日本人這樣，更不希望自己看到這樣的場(chǎng)景和情況。

啊樹(shù)的姑父和媽媽的對(duì)話中可以看出導(dǎo)演對(duì)死亡的故意的淡化，姑父不記得大舅子什么時(shí)候去世，而在博子未婚夫的家中，藤井樹(shù)（男）的媽媽也說(shuō)“看到這張照片，樹(shù)的形象仿佛就模糊了起來(lái)”。也是是因?yàn)椤八劳鍪且患芸膳碌氖虑椤辈┳訉?duì)秋山說(shuō)的，所以導(dǎo)演可以淡化死亡給人帶來(lái)的沉痛和悲哀，這樣使得影片的基調(diào)就相對(duì)溫和一些，積極一些。死亡在日本的哲學(xué)中從來(lái)就是一個(gè)經(jīng)常討論的話題，日本的自殺率一直排名世界前列也是因?yàn)樯娴膬r(jià)值和意義這個(gè)命題。這種問(wèn)題仿佛他們?nèi)珖?guó)民都深入人心一般，青少年就已經(jīng)很深刻地去理解生存的意義了。這與我們身處正統(tǒng)的社會(huì)主義集體主義教育下的價(jià)值觀和世界觀有著非常明顯的區(qū)別。我最記得的是一個(gè)青年女生的生存觀和價(jià)值觀“讓生命像櫻花一樣在最燦爛的時(shí)候凋落”，她選擇了在生命最美好最燦爛的，一生中用黃金鍛造的青春時(shí)代，在這豆蔻年華，青春萌動(dòng)的時(shí)刻自殺，結(jié)束自己的生命，因?yàn)樗J(rèn)為要保持完美，她不希望自己的人生經(jīng)歷年長(zhǎng)之后成熟現(xiàn)實(shí)的骯臟和世俗。在日本的歌曲中，經(jīng)常有很多仿佛來(lái)自生命和靈魂深處的聲音，悲愴得讓人不敢傾聽(tīng)，因?yàn)槟菚?huì)使人陷入深深地寂靜和死亡的情緒中。在現(xiàn)實(shí)中，日本歌曲經(jīng)常會(huì)用A小調(diào)，這會(huì)使歌曲哀婉，憂傷和悲涼。但是盡管有這種傾向，但是日本人會(huì)有兩個(gè)極端，雖然會(huì)經(jīng)常陷入悲觀的情緒，但是真正面對(duì)困難的時(shí)候，你一點(diǎn)也用不著害怕和懷疑他們承受艱難的能力，他們會(huì)在困難面前默默忍受，極端地忍受到仿佛沒(méi)有半點(diǎn)痛苦，仿佛就算世界末日來(lái)臨也不動(dòng)聲色，也不去尋求傾訴和發(fā)泄，這其實(shí)是很不好的。經(jīng)歷了那么多的苦難，經(jīng)常面臨地震，火山以及颶風(fēng)，狹小的國(guó)土面積，擁擠的人口，資源的匱乏............你真的壓根不用去懷疑他們的承受能力，他們的承受能力甚至達(dá)到有點(diǎn)變態(tài)的地步，比如軍國(guó)主義中的自殘，比如武士道中的忍者。日本就是如此奇怪的一個(gè)國(guó)家，民族性在兩個(gè)極端間來(lái)回震蕩，自信與自負(fù)，狂妄與卑微，我總有一種感覺(jué)，日本就像是一個(gè)超級(jí)國(guó)家的試金石，誰(shuí)能讓日本真心地心悅誠(chéng)服，讓日本真正地謙虛卑微下來(lái)去學(xué)習(xí)，那么這個(gè)國(guó)家就是超級(jí)大國(guó)。比如現(xiàn)在的美國(guó)，比如以前中國(guó)的唐朝。

高速公路上秋山的“打攪了”又一次顯示了細(xì)膩。而博子的小心翼翼和靜靜站在藤井樹(shù)（男）曾經(jīng)的家的門口，仿佛在懷念什么，好像又要沉溺到過(guò)去的回憶當(dāng)中，更顯細(xì)膩。

藤井樹(shù)（男）的家門口寫了信，含蓄內(nèi)斂的博子還是沒(méi)有勇氣去面對(duì)和自己戀人同名同姓的人，在回去的路上，博子再一次展現(xiàn)了她的深深的懷念和用情之深“我希望他很健康，也在工作”，她的希望雖然簡(jiǎn)單卻是那么令人感動(dòng)，即使不在一個(gè)世界了，她仍希望他在另一個(gè)世界里能過(guò)得到，仍惦記著他過(guò)得好不好，心里面也默默地想著只要你身體健康，工作順利，這樣就已經(jīng)很好了，這樣就已經(jīng)足夠了。

在劇情發(fā)展到此時(shí)，電影出現(xiàn)了一個(gè)很有意思的鏡頭，博子和藤井樹(shù)（女）在街上相遇，博子叫了藤井樹(shù)，但藤井樹(shù)回頭卻不知道是誰(shuí)叫了他，這是一個(gè)很奇怪的鏡頭，仿佛是一種命運(yùn)中的巧合。從情景中看到，博子一直低著頭，應(yīng)該沒(méi)有看到樹(shù)，但她卻突然叫住了藤井小姐。這是導(dǎo)演在思想上暗示兩者之間存在某種命運(yùn)般牽扯不斷，雖然顯得奇怪，但是卻很有意思，很有創(chuàng)意；另外在劇情上可以用這個(gè)場(chǎng)景讓博子看見(jiàn)藤井樹(shù)（女）的真實(shí)相貌，為她接下來(lái)的劇情確定自己和藤井樹(shù)（女）真的長(zhǎng)得很像，然后去戀人的家去查畢業(yè)照的照片，并懷疑戀人對(duì)自己一見(jiàn)鐘情的原因是因?yàn)樽约汉蛻偃说某鯌偾槿碎L(zhǎng)得很像做鋪墊。這時(shí)鏡頭中出現(xiàn)了人群，人群是巖井俊二很喜歡用的場(chǎng)景，在《愛(ài)的捆綁》中男女主角在人群中激勵(lì)忘情擁吻，《四月物語(yǔ)》中女主角騎著單車經(jīng)過(guò)成群的背著書包的小學(xué)生，就像吳宇森很喜歡用飛翔的白鴿一樣，這是導(dǎo)演的一種偏好吧。人群并沒(méi)有太多的寓意，更多地只是一種襯托突出的作用，而在《情書》里，人群也就是想讓藤井樹(shù)（女）淹沒(méi)在擁擠的人潮中，使得她回頭沒(méi)看到博子更加自然（因?yàn)槿巳阂舶巡┳影鼑耍沧屗D(zhuǎn)身離去不顯得那么單薄，而顯得更加自然，從容。細(xì)心的人在這里可以發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演在營(yíng)造兩者之間的距離上用了先是兩個(gè)中鏡頭交代場(chǎng)景，再變換到兩個(gè)遠(yuǎn)鏡頭表示她們距離越來(lái)越遠(yuǎn)，最后又變?yōu)閮蓚€(gè)中鏡頭，恢復(fù)常態(tài)。

藤井樹(shù)（女）在回憶兩人的初中生活時(shí)說(shuō)很困擾，剛開(kāi)始我覺(jué)得有點(diǎn)夸張，除了第一次點(diǎn)名有點(diǎn)沖突之外，值日也沒(méi)什么的，其他的也沒(méi)有什么，不過(guò)那些孩子們的“藤井樹(shù)方程式”的說(shuō)法倒是很可愛(ài)和搞笑。

到這里突然想到日本情節(jié)這個(gè)詞，林夕有日本情節(jié)，寫《富士山下》《再見(jiàn)二丁目》，而且看著日劇來(lái)寫歌詞；痞子蔡有日本情節(jié)，《雨衣》里面把日本女孩癡情和柔情發(fā)揮到極致；郭敬明有日本情節(jié)，《幻城》幾乎就是仿照著日本漫畫的情節(jié)和人物性格來(lái)寫的。臺(tái)灣更加有很深的日本情節(jié)，房子的設(shè)計(jì)，街道，學(xué)校，以及少男少女的情節(jié)，娛樂(lè)圈的流行，很多的很多都深受日本的影響。

在藤井樹(shù)（女）的初中生活，似乎很多電視劇都是這樣。女的安靜勤奮，學(xué)習(xí)成績(jī)好，是老師心目中的乖乖女，而美少男則安靜到冷酷，基本不說(shuō)話，不喜歡學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)成績(jī)也很差，然后兩個(gè)人之間就有點(diǎn)火花。

藤井樹(shù)（女）回憶起來(lái)是雖然過(guò)去曾經(jīng)有同名的尷尬，但還是輕松愉快的，而博子則深深地浸淫在自己浪漫的幻想里。

兩個(gè)藤井樹(shù)在圖書館中相處上了，這可能是導(dǎo)演心中一直存在的夢(mèng)想吧。在如此古香古色的圖書館中，被琳瑯滿目的圖書包圍著，仿佛空氣中都充滿了等待你去理解的精神和靈魂，在如此溫馨安全的環(huán)境下，無(wú)疑對(duì)感情的產(chǎn)生和發(fā)展都有非常好的促進(jìn)作用。巖井俊二是喜歡書的，也是一個(gè)文藝作家，聽(tīng)說(shuō)他拍電影之間總喜歡把心中的想法寫成小說(shuō)，然后再改編成劇本。但巖井俊二的文學(xué)色彩比起哈韓國(guó)的李滄東來(lái)又要差得遠(yuǎn)了。小說(shuō)就是說(shuō)故事的，而且情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，但是巖井俊二無(wú)疑是一個(gè)不怎么會(huì)講故事的一個(gè)人。他的電影故事總是很短很小，而且賦予了太多的哲理和寓意，讓人看得很壓抑。如《煙花》混亂青春，兩個(gè)男孩和一個(gè)女孩的約會(huì)，但兩段故事都稍顯奇怪和短小；《夢(mèng)旅人》則三個(gè)精神病人行走在都市的圍墻上，一直走，一路雖然有風(fēng)景，但并沒(méi)有太多的人物交流和情節(jié)；《愛(ài)的捆綁》則更是沒(méi)有故事，來(lái)來(lái)回回地用毛線，各種各樣的繩子和物品，以及各種各樣的捆綁手法表達(dá)寓意；《燕尾蝶》稍微有點(diǎn)劇情，但色調(diào)灰暗，場(chǎng)景是社會(huì)底層和廢品回收站，垃圾場(chǎng)，真是壓抑，只有沉著帥氣，仿佛一切都胸有成竹，淡然從容的狼朗稍微給人安慰?！端脑挛镎Z(yǔ)》也有點(diǎn)劇情，講一個(gè)高中女孩暗戀學(xué)長(zhǎng)，為了愛(ài)情努力考上學(xué)長(zhǎng)的大學(xué)的故事，情節(jié)略顯老套和拖沓，畫面在故意的營(yíng)造中很安靜華美，但是我卻感覺(jué)不到這是青春的顏色，這樣還不如《假如愛(ài)有天意》；《關(guān)于莉莉周的一切》說(shuō)的是殘酷青春，殘酷郁悶到連劇情都沒(méi)看懂，真的不知道誰(shuí)的青春有這種變態(tài)的殘酷，《陽(yáng)光燦爛的日子》沒(méi)有，《枯嶺街少年殺人事件》也沒(méi)有；《花與愛(ài)麗絲》故事到挺清晰，但是卻莫名其妙而且令人難以信服，具體也不知道導(dǎo)演想表達(dá)什么主題。中國(guó)的影迷說(shuō)巖井俊二是中國(guó)王家衛(wèi)，我倒覺(jué)得他是韓國(guó)金基德，雖然金基德出道比他完，但是我是先接觸金基德的。但人家金基德每部電影主題都非常鮮明和明確，而且畫面還清晰，至少讓人看得懂劇情。

巖井俊二喜歡看書，《情書》中藤井樹(shù)（男）手里捧著一本書，藤井樹(shù)（女）的家一屋子都是書，她還是市立圖書館的圖書管理員；《夢(mèng)旅人》黃毛捧著一本書；《愛(ài)的捆綁》男主角一屋子都是書，職業(yè)是寫書；《四月物語(yǔ)》的男主角是書店的工作人員，女主角也喜歡看書；《花與愛(ài)麗絲》的男主角連上學(xué)的路上都在看書。巖井俊二還喜歡鋼琴，每部電影的配樂(lè)都是大段大段的如水的鋼琴，有時(shí)甚至有喧賓奪主的味道，一部電影看下來(lái)，電影沒(méi)看懂也沒(méi)記住，腦中卻總是環(huán)繞著那如水流般流暢連續(xù)的鋼琴曲，但并不一定就很美，至少，我沒(méi)感覺(jué)出很美的鋼琴曲來(lái)。

溫馨的圖書館中，安靜勤奮的女孩在埋頭工作，勞累之余偶然抬頭望去，一個(gè)美麗安靜的少年倚靠著窗，雙手捧著書，神情安靜投入，夢(mèng)幻般的陽(yáng)光照進(jìn)來(lái)，輕輕的風(fēng)舞動(dòng)著雪白色的窗簾，美得就像是一副定格的畫。風(fēng)輕輕地吹動(dòng)著女孩的劉海，女孩仿佛看得動(dòng)情起來(lái)，眼神溫柔而安靜，一剎那間，仿佛少年的身影已經(jīng)深深地印在她單純的少女的心中，仿佛一剎那間那美好的一絲絲情愫就由此偷偷地產(chǎn)生。華麗的大提琴如夢(mèng)如幻，一個(gè)鏡頭還顯示了男孩的缺失，仿佛在預(yù)示著什么，仿佛又是再讓人做對(duì)比，對(duì)比有男孩子存在與否時(shí)窗子的區(qū)別，仿佛暗示著女孩眼中心中已經(jīng)存在了這個(gè)人，一下子沒(méi)有了這個(gè)人，仿佛覺(jué)得風(fēng)景就算再美都會(huì)顯得孤單，也從這個(gè)鏡頭處，音樂(lè)自然地變成鋼琴，女孩側(cè)過(guò)頭望去，窗簾輕輕拂過(guò)男孩的臉又落下，她抿了抿嘴角，眼睛因?yàn)榭吹锰肷穸Ａ苏?，仿佛要努力將這一刻深深地印在腦海之中，但內(nèi)心終究還有少女的羞澀，她還是低了頭，安靜寫自己的借書卡。

深情的博子一直在努力去想分享藤井樹(shù)（女）的回憶，想要了解戀人過(guò)去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這是多么浪漫和細(xì)膩的表現(xiàn)。像赤名莉香在永尾完治的小學(xué)教室的墻上，在永尾完治名字的旁邊刻上自己的名字，像《好久不見(jiàn)》里歌詞寫的“我來(lái)到你的城市，走過(guò)你熟悉的街”，像“你的未來(lái)我已經(jīng)不能參與，你的過(guò)去我一一挖掘記憶在心底”。曾幾何時(shí)，在去玩的時(shí)候，在樹(shù)上總可以看到“XX愛(ài)XX”這樣的用小刀刻上的字，在涼亭的天花板或者某塊石板看到用粉筆寫下的“XX，XX永遠(yuǎn)想著你”。曾幾何時(shí)，自己曾在一個(gè)中學(xué)的跳遠(yuǎn)的沙池里寫下“XX，my lover”，本來(lái)想刻在樹(shù)上，以便以后回來(lái)還能看到那深深的印記，后來(lái)想想還是不要傷害樹(shù)吧。

日本的單車還能自行發(fā)電，看來(lái)資源匱乏的日本人為了節(jié)省真的是想盡了辦法。男孩為了爭(zhēng)取多一點(diǎn)的相處時(shí)間，故意慢條斯理地看試卷，還要對(duì)答案。

回到兩個(gè)人的回憶之中，女藤井樹(shù)仿佛被打開(kāi)了記憶的匣子，人也變得輕松愉快起來(lái)。竟然把以前的試卷都翻出來(lái)了，看來(lái)塵封的記憶對(duì)她來(lái)說(shuō)真的是一場(chǎng)難忘的記憶，現(xiàn)在回憶起來(lái)真的是歷歷在目。

男生因?yàn)榕蛣e的女生做媒人，生了一點(diǎn)小氣，在放學(xué)回去的路上，弄了一個(gè)惡作劇“報(bào)復(fù)”女生，這是影片中少有的兩人嬉笑怒罵的場(chǎng)景。

女藤井樹(shù)按博子的要求回到當(dāng)初的操場(chǎng)拍照，此時(shí)的回憶仿佛她們兩個(gè)人同時(shí)在分享，但終歸是女藤井樹(shù)的對(duì)回憶的感受深刻一些，畢竟那是她自己親身的記憶，她愉快地在大雪中，音樂(lè)中飛舞拍照，那么開(kāi)心，那么快樂(lè)。

回到母校，回到曾經(jīng)的熟悉又陌生的圖書館，女生們知道這是藤井樹(shù)之后都默契地輕輕發(fā)笑，整整87張的借書卡上寫著她的名字，這份愛(ài)意遍布了整個(gè)圖書館，整整流傳到了現(xiàn)在，“真是浪漫啊”女生們都這么說(shuō)。是的，這真是浪漫，這也是巖井俊二最浪漫的時(shí)刻了。戀人中想著一個(gè)人的時(shí)候，在無(wú)聊的時(shí)候總是在紙上一遍又一遍地書寫對(duì)方的名字。男生是把它寫在了借書卡上，這就更加添加了文藝氣息，仿佛是自己的愛(ài)意通過(guò)書作為載體去表達(dá)了。曾幾何時(shí)，我也想把自己的姓名和聯(lián)系方式寫在書簽上，然后夾在一本自己很喜歡的書里，然后放回圖書館，等著有緣有心的人來(lái)發(fā)現(xiàn)；曾幾何時(shí)，也曾想寫在自習(xí)室的桌子上或者墻上，又或者到江邊寫在漂流瓶里或者寫在風(fēng)箏上，但理智總會(huì)告訴我，那樣太神經(jīng)，于是我都沒(méi)去做。當(dāng)然，影片中的男生還是借助了與自己同名的契機(jī)，不然像他這么內(nèi)向孤僻的人也不會(huì)如此大膽去表白自己的心聲。

劇情發(fā)展到這里，以前的老師告訴了女藤井樹(shù)關(guān)于男藤井樹(shù)的死訊，導(dǎo)演用蒙太奇的手法將三段死亡連接起來(lái)，女生爸爸的死亡，還有蝴蝶的死亡，畫面和鏡頭來(lái)回穿梭和切割，使得敘事更加完整。

博子還是那么深深懷念過(guò)去，還是那么害怕去面對(duì)新生活，再去登山的路上，博子再一次似乎很決絕地拒絕登山，害怕繼續(xù)向前進(jìn)，在她隱忍卑微的性格中在此處仿佛有巨大的爆發(fā)力。她的這些性格簡(jiǎn)直可以用來(lái)代表日本女人，敏感細(xì)膩，安靜含蓄，內(nèi)斂勤奮，卑微忠誠(chéng)，但是內(nèi)心總有一股很堅(jiān)定的原則和想法，雖然可能想法幼稚可愛(ài)到讓人發(fā)笑，但她們會(huì)為此而堅(jiān)持，因?yàn)?，那是她們生存下去的力量和意義。

在寒冷的風(fēng)雪中，關(guān)上門，墻邊點(diǎn)著火爐，幾個(gè)人圍著桌子，打著火鍋，喝著小酒，抽著煙，吃著熱菜熱飯，安靜地聊天，回憶過(guò)去，一切顯得是那么的溫暖溫馨和溫情。

在博子和秋山溫暖吃飯聊天的另一邊，女藤井樹(shù)打了一行“我父親因?yàn)楦忻把又味ナ馈弊种缶筒〉沽耍路疬@行字預(yù)示著她也要病倒。這邊在安靜平和，而另一邊則在緊張的搶救當(dāng)中，兩邊對(duì)比仿佛有一種寓意在里面，似乎是要讓人印象更加深刻。

男藤井樹(shù)在死亡將至的時(shí)刻，在人生的最后一個(gè)唱著悠遠(yuǎn)憂傷的松田圣子的歌，這似乎在表示一種對(duì)死亡的冷靜對(duì)待，一種對(duì)死亡的藝術(shù)性的渲染。

在秋山的創(chuàng)造性的浪漫的啟發(fā)下，博子一個(gè)人走得遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，在空曠的雪地里，面對(duì)著空曠遙遠(yuǎn)的雪山，此時(shí)的她，仿佛處于一種天堂般的環(huán)境中，一個(gè)人如此深入地進(jìn)入大自然，融入大自然，在沒(méi)有人煙的空曠原野，仿佛一種天人交際的融合。在這種環(huán)境下，仿佛人的靈魂可以與大自然融合，可以與山的那頭已經(jīng)失去的靈魂對(duì)話和融合?！澳愫脝?，我過(guò)得還好”短短八個(gè)字凝聚飽含了博子多么深沉的思念和愛(ài)意，這么平凡的八個(gè)字雖顯普通，但卻那么親切動(dòng)人，感人至深?！澳愫脝幔液芎谩?，一遍又一遍地，不停地，大聲地呼喊，仿佛用盡所有的力氣去傾訴自己靈魂深處的感情，想要毫無(wú)保留地把自己的全部的思念和愛(ài)意都表達(dá)出來(lái)，直至掏空自己的感情和靈魂，直至自己呼喊到嘶啞，哽咽和痛哭，此時(shí)，博子的感情得到了最大程度的釋放。而在另一邊，躺在病床上的女藤井樹(shù)在念著博子給她的第一封信的內(nèi)容，這種時(shí)空交錯(cuò)和鏡頭設(shè)置，仿佛讓人感覺(jué)是在那一刻，女藤井樹(shù)和男藤井樹(shù)融為了一體，所以女藤井樹(shù)收到了博子對(duì)男藤井樹(shù)的吶喊，因?yàn)榕倬畼?shù)收到了吶喊，所以天國(guó)當(dāng)中的男藤井樹(shù)自然也收到了，在此，導(dǎo)演浪漫而創(chuàng)意地表達(dá)了靈魂的交匯，以及感情的交流。而在另一方面，男藤井樹(shù)的死亡與女藤井樹(shù)的成功搶救形成對(duì)比，表達(dá)生與死的交接，表達(dá)一種溫馨的希望。而靜靜在一旁的秋山看著博子能夠勇敢面對(duì)自己的內(nèi)心，也舒心地笑了，那一刻，他也顯得那么寬容和博大。

男孩拿著書來(lái)到女孩的家，一本普魯斯特的《追憶似水年華》，想要女孩幫他還，男孩對(duì)女孩的心思到此表露無(wú)遺，就要轉(zhuǎn)學(xué)了，請(qǐng)她幫自己還書，而且書中有一張可以證明自己心意的卡片，他當(dāng)然是希望女孩子看到的，這也已經(jīng)是他那種性格能做到的最明顯的表白了。知道女孩父親去世了，男孩也不禁替自己喜歡的人悲傷痛苦起來(lái)，仿佛感同身受，知道戀人家里出事，他心里也很難過(guò)，那明顯表露而又小心隱藏的表情表明男孩確實(shí)是喜歡女孩。女孩看到他這種可愛(ài)的表情甚至忘記了悲傷難過(guò)笑了起來(lái)，這是難得一見(jiàn)的女孩的笑。男孩跨上車，在看一眼女孩，走了，這是他們最后一次見(jiàn)面，此時(shí)在男孩的心中顯得多么傷感，而女藤井樹(shù)回憶起來(lái)也是如此。

女孩拿著書回到圖書館，還是那個(gè)圖書館，依然有陽(yáng)光和窗簾，只是沒(méi)有了那個(gè)人，也沒(méi)有了那陣撩撥心弦的微風(fēng)，女孩看了一下卡片，終究錯(cuò)過(guò)了發(fā)現(xiàn)了男孩暗戀自己的秘密。追憶逝水年華，從她走進(jìn)圖書館的那一刻起她就在追憶了吧。從還書的依依不舍，到最后離去時(shí)靜靜地回望，仿佛她要記住這一刻，仿佛她要從此告別這里。而那曾經(jīng)熟悉的窗邊，陽(yáng)光在照，風(fēng)依然在吹動(dòng)著窗簾，只是窗邊再也沒(méi)有了那個(gè)青春的認(rèn)真看書的少年，而另外一側(cè)，也不會(huì)再有安靜勤奮看著男孩的女孩，再也不沒(méi)有了那些曾經(jīng)的青春，這是多么的令人傷感。

導(dǎo)演在這部電影的最后留了很多的希望：一，爺爺種下了一顆名字叫“藤井樹(shù)”的樹(shù)，這棵樹(shù)正在茁壯成長(zhǎng)，這仿佛意味著女藤井樹(shù)以后也會(huì)像這棵樹(shù)一樣堅(jiān)強(qiáng)健康，更加意味著其實(shí)“男藤井樹(shù)”一直沒(méi)離開(kāi)，他一直陪伴在女藤井樹(shù)的旁邊；二，媽媽決定不搬家，要呆在這個(gè)溫暖的地方，這個(gè)曾經(jīng)留下很多記憶的地方，要守候這個(gè)家，守候這份溫暖，守候這份回憶；三，博子寄回了女藤井樹(shù)給她的所有的信，表達(dá)了要忘掉過(guò)去，勇敢進(jìn)行自己新生活的決心；四，一直是白雪包圍門口因?yàn)榇禾靵?lái)了而變得清新起來(lái)，樹(shù)葉變綠了，風(fēng)也輕輕地吹著樹(shù)梢，由冬變春，這是一個(gè)很大的改變的，影片大部分時(shí)間里都是白雪紛飛的冬天，此處結(jié)尾春天來(lái)臨，萬(wàn)物重新煥發(fā)新的生機(jī)。

春風(fēng)也吹來(lái)了一群輕快的女生，看著卡片后面自己梳著劉海的畫，仿佛一道閃電擊中了自己。青春?jiǎn)渭兊男娜缤倾U筆的肖像畫，青春的情景，男孩的面容頓時(shí)變得那么清晰。也許我們?cè)诤芏嗄旰?，在某一個(gè)悠長(zhǎng)無(wú)聊的午后，在整理舊東西的時(shí)候偶然發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)年片言只語(yǔ)，看著當(dāng)時(shí)幼稚的字體和不成熟的思想，我們都會(huì)回憶起那青澀的臉龐，那無(wú)憂無(wú)慮的青春時(shí)光，那有陽(yáng)光，有微風(fēng)，有綠色樹(shù)葉，有單車，有打鬧，有暗戀的青春時(shí)光。那真的是一段用黃金鍛造的時(shí)光。

一封信牽出兩段深厚的感情，一段是博子細(xì)膩深情的愛(ài)意，一段是青春青澀萌動(dòng)的暗戀。從各個(gè)方面分析，女藤井樹(shù)當(dāng)時(shí)并沒(méi)有喜歡上男藤井樹(shù)，雖然影片中有女孩曾經(jīng)生氣地介紹過(guò)女朋友給男孩，雖然有女孩在門口分別時(shí)那真誠(chéng)地發(fā)自內(nèi)心的笑容，雖然有女孩怒摔放在男孩桌上的菊花，以及在圖書館靜靜地看著男孩，這些都是很明顯的證據(jù)，但是影片的開(kāi)頭女藤井樹(shù)自己就說(shuō)自己對(duì)初中生活沒(méi)太大的印象了，而且就在她差不多完全回憶完初中生活后，她也沒(méi)有很深深地去懷念男藤井樹(shù)，說(shuō)明在她的心中，她對(duì)男藤井樹(shù)只有稍微的好感，并沒(méi)有那種熱切的喜歡。在翻開(kāi)卡片的那一刻，在知道男孩暗戀自己的那一刻，她的激動(dòng)和感動(dòng)更多的是在懷念男孩那安靜浪漫的舉動(dòng)和自己美好的青春時(shí)光，這是將由博子引出自己去回憶初中時(shí)光的最高潮，也是一個(gè)總結(jié)。如果女藤井樹(shù)是喜歡男藤井樹(shù)的話，此刻的她更多的是表現(xiàn)遺憾和悲傷。所以，女孩對(duì)男孩并沒(méi)有喜歡。

最后一個(gè)鏡頭本來(lái)是影片中最讓人感動(dòng)的鏡頭，看的時(shí)候我思緒萬(wàn)千，可到此時(shí)此刻卻不知道該寫什么。同樣的，關(guān)于影片的主旨本來(lái)也有很多話要說(shuō)，但是此時(shí)此刻，也還是千言萬(wàn)語(yǔ)不知道從何說(shuō)起，其中有兩點(diǎn)是不用懷疑的：一，青春時(shí)期的暗戀或者說(shuō)人的第一次情感激發(fā)是最最珍貴的，是最值得珍惜也是最值得記憶的，不管在豆蔻年華的我們的第一次是暗戀還是成功的戀愛(ài)，在青春?jiǎn)渭儠r(shí)期的情感的激發(fā)總是最珍貴的，因?yàn)檫@時(shí)的情感最真實(shí)，最親切，最純潔，所以最動(dòng)人；二，懷念青春時(shí)光，這是巖井俊二永恒的主題，幾乎每部電影都在描述和紀(jì)念青春，他是一個(gè)喜歡回憶的人，更是一個(gè)喜歡回憶青春的人，也許他的青春過(guò)得很值得回憶吧，而我的青春回憶起來(lái)卻總是如同一場(chǎng)灰蒙蒙的水玻璃，帶著一點(diǎn)殘酷，帶著一點(diǎn)破碎，帶著一點(diǎn)灰蒙蒙，王家衛(wèi)的所有的記憶都是潮濕的，而我的，則是所有的記憶都是破碎的。

胡言亂語(yǔ)寫了一大堆，啰啰嗦嗦，細(xì)細(xì)碎碎，冗長(zhǎng)拖沓比巖井俊二的電影還需要耐心，無(wú)所謂了，不過(guò)是為了抒發(fā)感情，并聊以作為記憶的手段罷了，文采，簡(jiǎn)潔都一邊去吧，這里是隨性隨心的隨筆。

第二篇：電影鏡頭語(yǔ)言分析

主題：電影鏡頭分析

分析樣片：《唐人街探案》《老炮兒》《夏洛特?zé)馈贰豆Ψ颉?/p>

分析鏡頭：唐人街探案/3個(gè)

老炮兒/3個(gè)

夏洛特?zé)?3個(gè)

功夫/1個(gè)

順序：影片梗概鏡頭分析

電影-《唐人街探案》

電影梗概：天賦異稟的結(jié)巴少年“秦風(fēng)”警校落榜，被姥姥遣送泰國(guó)找遠(yuǎn)房表舅——號(hào)稱“唐人街第一神探 ”，實(shí)則“猥瑣”大叔的“唐仁“散心。不想一夜花天酒地后，唐仁淪為離奇兇案嫌疑人，不得不和秦風(fēng)亡命天涯，窮追不舍的警探——-“瘋狗”黃蘭登；無(wú)敵幸運(yùn)的警察——“草包”坤泰；窮兇極惡、陰差陽(yáng)錯(cuò)的“匪幫三人組”；高深莫測(cè)的“唐人街教父”；“美艷風(fēng)騷老板娘”等悉數(shù)登場(chǎng)。七天，唐仁、秦風(fēng)這對(duì)“歡喜冤家”、“天作之合”必須取長(zhǎng)補(bǔ)短、同仇敵愾，他們要在躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿的同時(shí)，在短短“七天”內(nèi)，完成找到“失落的黃金”、查明“真兇”、為他們“洗清罪名”這些“逆天”的任務(wù)。

鏡頭一

鏡頭分析:該鏡頭中所講述的內(nèi)容是在電影中期，唐仁與秦風(fēng)一直在追尋殺人兇手，卻沒(méi)有任何的線索，只好來(lái)到了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行推理并展開(kāi)了犯罪現(xiàn)場(chǎng)的大腦聯(lián)想還原，本鏡頭有趣的地方在于首先第一點(diǎn)，影片導(dǎo)演可能利用了替身模特或者是后期剪輯技術(shù)，使畫面中同時(shí)出現(xiàn)真正的唐仁與秦風(fēng)和他們腦海里所聯(lián)想出來(lái)進(jìn)行推理過(guò)程的“自己”，讓其推理的過(guò)程與具體的想法能夠通過(guò)畫面進(jìn)行清楚的表達(dá)，這個(gè)手法的運(yùn)用使整個(gè)情景看起來(lái)既不可思議又非常富有趣味性，又為電影帶來(lái)一絲漫畫式的畫面感覺(jué)；其次第二點(diǎn)，該鏡頭只是截取的其中一個(gè)推理環(huán)節(jié)，在整個(gè)推理過(guò)程中，畫面中的燈光都聚焦于推理中的二人身上，同時(shí)，如果他們推理出了某個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，鏡頭燈光也會(huì)聚焦在他們用來(lái)進(jìn)行推理過(guò)程的“自己”身上，來(lái)表現(xiàn)其當(dāng)時(shí)的動(dòng)作和想法，除此之外，其它地方則全部虛化和隱藏，這樣做一是讓觀眾可以更好的把視線和心理聚焦與投入到他們推理的環(huán)節(jié)中去，二是減少了許多其它因素的干擾，使推理的過(guò)程與環(huán)節(jié)更加的清晰和細(xì)致，三是此燈光的運(yùn)用同樣是一種漫畫式幽默的表現(xiàn)手法，超脫現(xiàn)實(shí)，與想象接軌，更加容易烘托出這種聯(lián)想與推理的氣氛和情境。同時(shí)通過(guò)這種聚焦式的燈光不僅將人物烘托的有棱有角，更將整個(gè)推理過(guò)程塑造的立體形象，給觀眾更為直觀清晰的感受。

鏡頭二

鏡頭分析：這個(gè)鏡頭是一場(chǎng)發(fā)生在醫(yī)院的打斗戲，整場(chǎng)鏡頭值得挑出來(lái)好評(píng)的地方非常多，因?yàn)殓R頭截取范圍有限，先簡(jiǎn)述下鏡頭背景，首先從情節(jié)的安排來(lái)看，選擇這個(gè)地方非常巧妙，因?yàn)檫@是醫(yī)院的走廊位置，左邊是電梯，右邊是走廊，中間是病房，這就為當(dāng)時(shí)秦風(fēng)唐仁，金案劫匪，前來(lái)的警察，這三個(gè)沖突的勢(shì)力分別提供了各自的位置，同時(shí)因?yàn)檫@三個(gè)位置是連貫性的，所以就使得這三個(gè)位置里出現(xiàn)的三方勢(shì)力不可避免的會(huì)碰在一起，很好的營(yíng)造了一種矛盾與沖突，同時(shí)通過(guò)地點(diǎn)的合理安排使這個(gè)沖突顯得非常的自然，并不會(huì)產(chǎn)生突兀的感覺(jué)。整場(chǎng)戲由攝像頭以一個(gè)在窗外的視角對(duì)整條走廊進(jìn)行拍攝，當(dāng)時(shí)左邊的警察一方與右邊劫匪一方進(jìn)行開(kāi)戰(zhàn)，秦風(fēng)唐仁為避免波及自己，關(guān)了電閘，從鏡頭中黃色的座椅下逃跑，鏡頭的移動(dòng)方向與速度就正好與他們逃跑的速度一致，這一點(diǎn)來(lái)看是非常有意思的，因?yàn)閷?duì)戰(zhàn)的兩方不停的在移動(dòng)位置和前赴后繼，而相對(duì)而言正在緩慢前進(jìn)的秦風(fēng)二人就成了一個(gè)相對(duì)固定的對(duì)象，所以將鏡頭選擇根據(jù)他們的移動(dòng)而移動(dòng)，不僅更好的把握住了整個(gè)場(chǎng)景的節(jié)奏，同時(shí)又能照顧到三個(gè)不同勢(shì)力的各自情況，將所有的情節(jié)都能囊括其中，而且在深一層次的表現(xiàn)上，明面的兩方激戰(zhàn)正酣，卻并不知道就在他們腳下的秦風(fēng)已經(jīng)快要逃跑，更顯得富有反差和諷刺意味；同時(shí)在激烈的槍戰(zhàn)之時(shí)，背景音樂(lè)則是古典的上海舞廳類型歌曲，與現(xiàn)場(chǎng)火爆的槍戰(zhàn)和椅子下秦風(fēng)他們小心的逃亡以及各種物品爆炸，飛濺和破壞等形成一個(gè)強(qiáng)烈的反差，而關(guān)電閘這個(gè)情節(jié)我認(rèn)為是導(dǎo)演故意而為之，一來(lái)從整個(gè)電影內(nèi)容而言，使秦風(fēng)的逃跑更真實(shí)，而來(lái)從整個(gè)情景來(lái)看，關(guān)電閘后的黑暗使這個(gè)情景的不確定的因素增多，無(wú)疑之中增加了許多的可能與為之，使前面所要呈現(xiàn)的這種矛盾放大化了，同時(shí)加上背景音樂(lè)的襯托，讓這種強(qiáng)烈的視覺(jué)反差形成了一股黑色幽默的氣質(zhì)。鏡頭三

鏡頭分析：這個(gè)鏡頭可謂是全篇給我印象極為深刻的一個(gè)鏡頭，在這里要簡(jiǎn)介一下故事背景，整個(gè)唐人街探案的一條主線就是這個(gè)小女孩所引發(fā)的故事，這個(gè)小女孩他的繼父對(duì)她有一種超越了父女之間的畸形的愛(ài)，而小女孩的一個(gè)男同學(xué)他的父親則是一個(gè)同性戀，有一天那個(gè)男同學(xué)失蹤了，男同學(xué)父親多方尋找最后認(rèn)為是這個(gè)小女孩對(duì)男同學(xué)做了什么，便對(duì)小女孩進(jìn)行了跟蹤，小女孩察覺(jué)后，意圖擺脫跟蹤，鑒于自己能力有限，于是便想出了一個(gè)借刀殺人與一石二鳥(niǎo)的方法，她故意寫了一本日記，在里面捏造了男同學(xué)父親跟蹤她并對(duì)她進(jìn)行了性侵害的事件，并故意寫了一篇自己認(rèn)為的復(fù)仇方法，并放在了繼父能看到的地方，然后繼父看到了這本日記中的內(nèi)容，憤而不已，于是便按照其中所寫的復(fù)仇方法開(kāi)始復(fù)仇，最后繼父殺死了男同學(xué)父親，而繼父也最后被秦風(fēng)二人捉住最后在逃跑路上慘死于車禍。以上這段都是秦風(fēng)最后推理出來(lái)的，當(dāng)時(shí)秦風(fēng)要走了，最后突然覺(jué)得事情沒(méi)那么簡(jiǎn)單，于是又回了醫(yī)院，把自己所推理的跟小女孩所說(shuō)，而小女孩卻表示并不知道她在說(shuō)什么，秦風(fēng)把紙折成兩半是因?yàn)樗c小女孩剛認(rèn)識(shí)的時(shí)候，小女孩曾經(jīng)問(wèn)過(guò)他一個(gè)問(wèn)題，如何才能將一張紙立在桌上，當(dāng)時(shí)秦風(fēng)就將紙對(duì)折，紙就立在了桌上，而影片結(jié)尾最后安排的這個(gè)情節(jié)，我認(rèn)為是極富有深意的，雖然上面都是秦風(fēng)推理的，而小女孩看似天真無(wú)邪，但其實(shí)每個(gè)人都像這個(gè)立起來(lái)的紙片一樣，都有兩個(gè)面，只有有兩個(gè)面的人才是可以立起來(lái)的，每個(gè)人都有自己內(nèi)心所蘊(yùn)含的善良和隱藏的邪惡，所以我們并不能說(shuō)秦風(fēng)推理的一定就對(duì)，也并不能說(shuō)小女孩也一定就是看起來(lái)的善良，而小女孩最后邪魅一笑，并反問(wèn)秦風(fēng)壞人是不是都是這么笑的，在看后驚悚之余，結(jié)合這張紙片，不禁令觀眾又多了一層疑問(wèn)與不解，那么這一切到底是不是小女孩做的呢，答案不得而知，一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭，涵蓋與升華了影片所要表現(xiàn)的最中心的內(nèi)涵，通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的折紙的動(dòng)作和那摸不清的笑容使人性的善與惡這個(gè)恒古難解的問(wèn)題在一次直觀的展現(xiàn)在我們眼前，留給我們的不僅是我們對(duì)電影那未完的部分的思考，更是我們對(duì)自己內(nèi)心的一份思考。

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電影《夏洛特?zé)馈?/p>

電影梗概：昔日?；ㄇ镅诺幕槎Y正在隆重舉行，學(xué)生時(shí)代暗戀秋雅的夏洛看著周圍事業(yè)成功的老同學(xué)，心中泛起酸味，借著七分醉意大鬧婚禮現(xiàn)場(chǎng)，甚至惹得妻子馬冬梅現(xiàn)場(chǎng)發(fā)飆，而他發(fā)泄過(guò)后卻在馬桶上睡著了。夢(mèng)里他重回高中校園，追求到他心愛(ài)的女孩、讓失望的母親重展笑顏、甚至成為無(wú)所不能的流行樂(lè)壇巨星。醉生夢(mèng)死中，他發(fā)現(xiàn)身邊人都在利用自己，只有馬冬梅是最值得珍惜的。

鏡頭一

鏡頭分析：這個(gè)鏡頭是本片的一個(gè)第一次轉(zhuǎn)折，當(dāng)時(shí)夏洛正和妻子在酒店大鬧，后來(lái)在追逐中，夏洛躲進(jìn)了廁所，最后一氣之下準(zhǔn)備找妻子算賬，然后當(dāng)他打開(kāi)廁所門時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)回到了曾經(jīng)的學(xué)生時(shí)代，這里有幾個(gè)地方非常的巧妙，一個(gè)是剪輯，這里的鏡頭用了一種蒙太奇式的時(shí)候，利用門這個(gè)介質(zhì)，巧妙的實(shí)現(xiàn)了一次奇異的穿越，將本該打開(kāi)是酒店變成了打開(kāi)之后成了教室，這種出人意料的手法，令人眼前一亮，同時(shí)令人眼前一亮的時(shí)候也將這種轉(zhuǎn)換進(jìn)行的十分順暢和自然，并沒(méi)有顯得如以往一般的穿越片那般荒誕和突兀，另外，本鏡頭在光效的運(yùn)用上，采用的是一個(gè)大面積的順光，同時(shí)將光的質(zhì)地表現(xiàn)的有些朦朧，這種大面積的暖黃色的亮光，有兩層意義，一是順光的運(yùn)用將最亮的光直接照在了夏洛的身上，讓畫面的中心與主題定格在了夏洛本身，表現(xiàn)了夏洛此時(shí)內(nèi)心的震驚，恍惚，驚喜和差異，正是這種朦朧的感覺(jué)將夏洛的感覺(jué)表現(xiàn)的非常準(zhǔn)確，因?yàn)閯傞_(kāi)始他是不確定的，不敢相信的，所以光是朦朧的，然而這一切又是突然地，驚喜的，美好的，令人意外的，所以暖黃色的光，大面積的烘托，就表現(xiàn)了這樣一種如夢(mèng)一般，夢(mèng)幻，美好而又令人喜悅的感覺(jué)，色彩中有一種概念就是以色寫型，意思就是用顏色來(lái)表現(xiàn)物體的形狀，而這個(gè)鏡頭也是如此，并沒(méi)有太多的語(yǔ)言，僅僅靠一個(gè)完美的剪輯和朦朧的光效，就將這種現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻，巨大的反差與現(xiàn)實(shí)的抽離感，人物的震撼，驚訝，喜悅而又突然地心情與氛圍表現(xiàn)的淋漓盡致，可謂是將鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)的非常到位。

鏡頭二

鏡頭分析：這個(gè)鏡頭是電影的后期，夏洛被檢查出得了艾滋病，突然流了鼻血，沒(méi)有人在，一個(gè)人用紙擦，卻根本堵不住，最后暈在地上，這個(gè)鏡頭是一個(gè)移動(dòng)鏡頭，當(dāng)時(shí)夏洛倒下后，外面的陽(yáng)光照在了床單上的斑駁血跡，最后鏡頭移向了窗外，窗外陽(yáng)光和煦，樹(shù)枝隨風(fēng)擺動(dòng)，一切都顯得那么春意盎然，美好而又安寧，而夏洛卻不知道外面風(fēng)景的美麗，同樣的，外面也安祥穩(wěn)定，似乎也沒(méi)有人知道夏洛就這樣倒在了房里，這個(gè)鏡頭同樣的有多層的含義，從最開(kāi)始這個(gè)天氣和陽(yáng)光的安排，這就是一種反差的體現(xiàn)，陽(yáng)光是美好的，窗外的風(fēng)景是美好的，雖然簡(jiǎn)單，但卻美麗和真實(shí)，然而夏洛確實(shí)孤獨(dú)的，寂寞的，甚至倒在了床下也沒(méi)有知道，沒(méi)人陪伴，似乎所擁有的一切聲望與財(cái)富都是不堪一擊的，虛擬的，不真實(shí)的，沒(méi)有意義的，而這也正好與情節(jié)所契合，因?yàn)檫@本身就是一場(chǎng)夢(mèng)，或許導(dǎo)演的這個(gè)鏡頭是想表現(xiàn)夏洛雖然在夢(mèng)里什么都有了，要名利有名利，要金錢有金錢，可是到最后卻孤身一人，逝去在最溫暖的陽(yáng)光下，在最和煦微風(fēng)里，無(wú)人知曉，無(wú)人問(wèn)津，他得到了所有嗎，或許是的，因?yàn)樗裁炊疾蝗绷?，而或許又不是的，因?yàn)樗阶詈螅B一場(chǎng)好天氣都無(wú)法擁有，這無(wú)疑是悲哀的，或許這是一種是夢(mèng)終空的表達(dá)，夢(mèng)終究是不現(xiàn)實(shí)的，每個(gè)人還是要趨于真實(shí)，趨于平凡，又或許其實(shí)只是想告訴我們，應(yīng)該好好珍惜眼前，并不是我們認(rèn)為的擁有了一些所謂的什么就擁有了一切，或許一個(gè)最真實(shí)的陪伴，一場(chǎng)最好看的風(fēng)景才是我們最需要的，同樣也才是生活的真正意義所在。懂得珍惜，那么才能發(fā)現(xiàn)平凡的珍貴和美好。

鏡頭三

鏡頭分析：這個(gè)鏡頭是電影的尾聲，夏洛從夢(mèng)中醒過(guò)來(lái)，在夢(mèng)里經(jīng)歷了人生的大起大落后，終于明白了什么才是對(duì)自己最好的，也終于明白什么才是最珍貴的，于是當(dāng)他再一次打開(kāi)大門時(shí)，地點(diǎn)終于回到了酒店，那一刻他吻了馬冬梅，這個(gè)時(shí)候音樂(lè)響起，鏡頭開(kāi)始旋轉(zhuǎn)，這里的鏡頭非常巧妙和充滿趣味性，場(chǎng)景中夏洛和馬冬梅站在最中間，而他們的同學(xué)都站在旁邊，鏡頭不斷的旋轉(zhuǎn)，而同時(shí)通過(guò)旋轉(zhuǎn)拍到圍觀同學(xué)的背影而讓鏡頭自然失去畫面，最后在旋轉(zhuǎn)出來(lái)時(shí)，畫面就回到了學(xué)生時(shí)代，同樣的再次旋轉(zhuǎn)到同學(xué)的背影然后旋轉(zhuǎn)出來(lái)畫面又到了酒店大廳的兩人，如此循環(huán)，這樣類似穿越式的鏡頭切換，讓過(guò)去與現(xiàn)在很好的銜接在了一起，又十分的契合電影本身的主題與類型，顯得非常和諧，同樣的這種手法的運(yùn)用實(shí)際上在電影內(nèi)容來(lái)看，算是對(duì)前面那個(gè)很長(zhǎng)的一個(gè)夢(mèng)的另一種詮釋和解答，不管是過(guò)去還是現(xiàn)在，馬冬梅都是對(duì)夏洛最好的人，也應(yīng)該是夏洛所一直珍惜的人，穿越學(xué)生時(shí)代到現(xiàn)在，這份情愫應(yīng)該一直都存在，也應(yīng)該一直被保存，同時(shí)這份珍貴的感情利用鏡頭的轉(zhuǎn)換效果形成了一種貫穿過(guò)去與現(xiàn)在的感覺(jué)，讓人心里十分溫暖，因?yàn)闇嘏臇|西就應(yīng)該與值得長(zhǎng)久的在我們心中流淌和保存，也體現(xiàn)了電影本身的主題，懂得去珍惜長(zhǎng)久以來(lái)陪伴自己的人，去好好呵護(hù)最珍貴的人。畫面整體一直都籠罩在窗外的夕陽(yáng)下，兩個(gè)人在溫暖而又明亮的陽(yáng)光之下，擁抱，吻著，顯得格外的溫馨和令人感動(dòng)，同時(shí)學(xué)生時(shí)代與現(xiàn)在都是在夕陽(yáng)下，這一固定的因素同樣也表達(dá)了，無(wú)論時(shí)間流逝多久，總會(huì)有一種東西不會(huì)被時(shí)間改變，它就像不變的夕陽(yáng)一樣，溫暖，明亮，照耀著我們。永遠(yuǎn)都會(huì)環(huán)繞在懂得珍惜的彼此的身上，閃爍著最輕快動(dòng)人的光點(diǎn)。

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電影-《功夫》

電影梗概:《功夫》一片的故事發(fā)生在二十世紀(jì)四十年代當(dāng)時(shí)中國(guó)的最大殖民地——上海灘。當(dāng)時(shí)的上海灘有兩大黑幫，分別是具有本土傳統(tǒng)特色的鱷魚幫和接受吸收西方外來(lái)文化斧頭幫。鱷魚幫主打碼頭走私貨運(yùn)及倉(cāng)庫(kù)租賃使用業(yè)務(wù)，除此之外就是擁有與斧頭幫數(shù)量對(duì)等的收取保護(hù)費(fèi)的地盤。在鱷魚幫這么多業(yè)務(wù)當(dāng)中，其中的核心業(yè)務(wù)自然就是其主打碼頭走私貨運(yùn)及倉(cāng)庫(kù)租賃使用業(yè)務(wù)。而斧頭幫則把持住各殖民地租界及公共租界的鴉片售賣、碼頭走私貨運(yùn)、倉(cāng)庫(kù)租賃使用、黃色事業(yè)及賭場(chǎng)娛樂(lè)事業(yè)業(yè)務(wù)。在斧頭幫這么多業(yè)務(wù)當(dāng)中，其其中的核心業(yè)務(wù)自然就是經(jīng)營(yíng)賭場(chǎng)娛樂(lè)事業(yè)。斧頭幫在現(xiàn)任大當(dāng)家琛哥上臺(tái)后，為了打敗鱷魚幫大當(dāng)家琛哥，在二當(dāng)家和師爺?shù)娜Τ鲋\劃策及協(xié)助下對(duì)鱷魚幫的地盤進(jìn)行蠶食；就是希望合全幫之力擁有全力擴(kuò)張，并謀求大量擁有與鱷魚幫數(shù)量對(duì)等的其收取保護(hù)費(fèi)的剩余地盤。

而周星馳則飾演一名無(wú)可藥救的小混混——阿星，此人雖能言善道、擅耍嘴皮，但意志不堅(jiān)，一事無(wú)成。他一心渴望加入以手段冷酷無(wú)情、惡名昭彰的斧頭幫，并夢(mèng)想成為黑道響叮當(dāng)?shù)娜宋铩Ｓ捎谶h(yuǎn)離市區(qū)，龍蛇混雜的豬籠城寨便成為他一心加入斧頭幫的踏腳石；此時(shí)斧頭幫正傾全幫之力急欲鏟平唯一未收入勢(shì)力范圍的地頭——豬籠城寨，但誰(shuí)又料到龍蛇混雜的豬籠城寨內(nèi)里竟然高手云集；原來(lái)該地臥虎藏龍，癡肥的惡霸女房東肥婆加上與其成對(duì)比的懦弱丈夫二叔公，正是擁有上乘獨(dú)家內(nèi)功獅嚎功與無(wú)窮無(wú)盡路數(shù)太極拳的“神雕俠侶”。

除此之外，在城寨內(nèi)還有開(kāi)面館的五郎八卦棍、開(kāi)裁縫鋪的洪家鐵線拳與豬籠城寨廣場(chǎng)做體力搬運(yùn)工作，外表臂力驚人實(shí)際腿力驚人的十二路譚腿等三大中流砥柱高手助陣。他們率領(lǐng)一班深藏不露的武林高手，大展奇功異能，對(duì)抗代表惡勢(shì)力的斧頭幫。

鏡頭一

鏡頭分析：這個(gè)鏡頭是電影最后周星馳被火云邪神打傷后由神雕俠侶兩個(gè)人揪出來(lái)放在地上，神雕俠侶問(wèn)周星馳還有沒(méi)有什么愿望，當(dāng)時(shí)周星馳還能聽(tīng)得到別人說(shuō)話，但是全身經(jīng)脈俱斷，被火云邪神重傷，已經(jīng)說(shuō)不出話來(lái)，只好用沾滿了血的手在地上非常艱難和緩慢的畫了一個(gè)棒棒糖出來(lái)，然而神雕俠侶他們卻不懂這是什么意思。其實(shí)是因?yàn)樵诠Ψ虻拈_(kāi)頭，有一個(gè)講述周星馳小時(shí)候碰到了一群人欺負(fù)一個(gè)拿棒棒糖的小女孩，當(dāng)時(shí)那群人正在搶小女孩的棒棒糖，而周星馳剛好從一個(gè)乞丐那里買了一本叫做如來(lái)神掌的武功秘籍，而他自以為已經(jīng)練成了火候，便上去救那個(gè)小女孩，但是其實(shí)并沒(méi)有用，反被那群欺負(fù)小女孩的男生打倒在地，最后還被撒尿在臉上，受到了莫大的嘲笑和屈辱，而小女孩卻十分感激他，想把自己的棒棒糖送給周星馳，但卻被當(dāng)時(shí)正在氣頭上的周星馳摔碎了，最后走了，而這也是周星馳長(zhǎng)大后當(dāng)混混的原因，而小女孩長(zhǎng)大后成了一個(gè)擺小攤子的女孩，有一天在街上周星馳與女孩在街上相遇了，周星馳跑去把女孩所有的錢都搶走了，女孩卻不讓他走，周星馳以為女孩想讓他把錢還給他，但其實(shí)女孩是拿出了當(dāng)年那個(gè)被周星馳摔壞的棒棒糖，她拼好了，準(zhǔn)備再拿給他，可是這一次再次被周星馳摔壞了，周星馳最后甩開(kāi)了她抓著的手，走了，只留女孩一個(gè)人把棒棒糖再一次去拼好，其實(shí)周星馳并不想搶女孩的錢，但他當(dāng)混混卻并沒(méi)有出息，人人都欺負(fù)他，他卻不能做什么，只能欺負(fù)女孩，因?yàn)橹苄邱Y受過(guò)太多的屈辱和嘲笑，然而在內(nèi)心里，周星馳又是很愧疚的，因?yàn)樗鋵?shí)也并不想欺負(fù)她，在一定程度上其實(shí)他們兩個(gè)是同樣命運(yùn)的人，而至于為什么要摔她的棒棒糖，或許是不敢面對(duì)，或許是在逃避，或許是沒(méi)有勇氣，而其實(shí)他并不知道，在他心里，其實(shí)他很在意，他很在乎，他也想保護(hù)她，他不不想欺負(fù)她，也不想被欺負(fù)。人之將死其言也善，最后周星馳以為自己快要死掉了，所以當(dāng)神雕俠侶問(wèn)周星馳還有沒(méi)有什么愿望時(shí)，周星馳用盡了自己最后的力氣在地上畫出了那個(gè)棒棒糖，或許是想在見(jiàn)那個(gè)女生一面，或許是想叫神雕俠侶買個(gè)棒棒糖給那個(gè)女孩，又或者是希望神雕俠侶能夠照顧那個(gè)女孩，而到底具體是想表達(dá)哪個(gè)意思我們并不清楚，但這沒(méi)關(guān)系，因?yàn)槲覀円呀?jīng)明白，周星馳并不是我們所想的那樣壞，他所做的也并非他本意，在他最深處的自己，他或許是喜歡女孩的，反正他是非常在乎的，只是苦于自己沒(méi)有能力，如果當(dāng)年那個(gè)小男孩真的回了如來(lái)神掌，那么兩個(gè)人的人生是否又會(huì)是另一番景象呢，我們不得而知，這個(gè)鏡頭中，什么都沒(méi)有，只有一個(gè)簡(jiǎn)單的用血而畫的棒棒糖，卻已經(jīng)告訴了我們很多東西，讓我們看到了很多東西，看到了一個(gè)男孩當(dāng)年的勇氣，也看到了一個(gè)男孩的不甘與無(wú)奈，看到了一個(gè)男孩的柔軟與內(nèi)心處最在乎的東西，看到了一個(gè)女孩的執(zhí)念，看到了女孩的善良與堅(jiān)守，看到了一份脆弱而又堅(jiān)定的信念，看到了一種平凡而又蹉跎的感情，這份用血而書的表達(dá)，讓我們難以忘記，讓我們感傷，同時(shí)也讓人明白有些道路并不是一些人一開(kāi)始就選擇，也不是一些人一開(kāi)始就想選擇，這其中就像這個(gè)棒棒糖，看起來(lái)簡(jiǎn)單，其實(shí)有太多的東西，太多的無(wú)奈，太多的身不由己，幸而最后周星馳恢復(fù)了身體，最后打敗了火云邪神，而最溫情的就是影片尾聲，周星馳在一家糖果店工作了，最后他再次與小女孩相遇，這一次他沒(méi)有逃避，也沒(méi)有走掉，而是微笑，而是敞開(kāi)心扉的坦然，這一次他們手拉在一起，一起去吃棒棒糖，仿佛兩個(gè)人都回到了小時(shí)候，這個(gè)棒棒糖象征了太多含義，童年，溫情，善良，勇敢，選擇的道路，各自的人生，或者是更多，而當(dāng)我們?cè)僖淮位赝@個(gè)鏡頭，也許我們可以明白，這個(gè)就是功夫的意義—— 我破繭成蝶學(xué)會(huì)如來(lái)神掌，只為你守護(hù)完整那顆童年的棒棒糖。

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完

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總結(jié)：

本次的電影鏡頭分析讓我重溫了一遍過(guò)去熟悉的電影，在尋找那些鏡頭的同時(shí)，我也對(duì)自己認(rèn)為熟悉的電影有了再一次的理解，就像這個(gè)時(shí)間上每一件事，每一個(gè)東西，都有屬于自己的意義一樣，電影雖然有不同的導(dǎo)演與不同的故事劇本，但同樣的是，每一部電影都有屬于它自己的意義，就像一個(gè)朋友，同學(xué)，長(zhǎng)輩，老者，又或者是一個(gè)陌生人，給你講述一個(gè)又一個(gè)讓你快樂(lè)，悲傷，喜悅，沉重給你帶來(lái)各種不同心情的故事，每聽(tīng)完一個(gè)故事，就一次又一次的重新審視著生活，明白生活中還有太多東西是我們并沒(méi)有接觸到的，不明白的，還有太多東西是我們了解的并不夠透徹的，我們自己也是并不完整的，所以我們喜歡這些故事，迷戀這些故事，因?yàn)槲覀儚暮芏喙适轮锌吹搅俗约?，也從這些似曾熟悉或者前所未聞的故事中找尋和發(fā)現(xiàn)著未來(lái)的自己。

電影是一門非常偉大的藝術(shù)，不同類型的電影有很多，各自都有各自的特色與風(fēng)格，每部電影的講述內(nèi)容，拍攝手法，時(shí)間長(zhǎng)短，人物性格都各有區(qū)別，但是不變的是每部電影都能給人帶來(lái)點(diǎn)什么，而這個(gè)帶來(lái)的東西根據(jù)每個(gè)人的不一樣而不一樣，每個(gè)人都可以找到自己喜歡的那部電影，而每個(gè)人也都能從里面得到一些什么，明白一些什么，或許相同，或許不同，好的電影，甚至可以一遍接著一遍，而卻不會(huì)厭煩，反而每次都會(huì)有新體驗(yàn)，電影在某種程度上就像我們每一個(gè)人一樣，我們會(huì)隨著時(shí)間的變化而成長(zhǎng)，而電影也會(huì)經(jīng)由時(shí)間的流逝而被賜予更多的意義，所以當(dāng)成長(zhǎng)著的我們?cè)俅位赝切┻^(guò)往的電影時(shí)，不會(huì)因?yàn)榭催^(guò)而枯燥，反而就像掘金一樣，一次一次，一點(diǎn)一點(diǎn)，不斷的得到許多新的東西，明白許多未曾想過(guò)的東西，我想，這種不斷給人帶來(lái)新體驗(yàn)的獨(dú)特感受或許就是電影的最大魅力所在吧。

非常感激與感動(dòng)有那么多有才華的人，不斷地堅(jiān)持，不斷地努力，又不斷地進(jìn)步和完善自己，最大限度的發(fā)揮了自己的智慧，想法，與天馬行空，用自己獨(dú)特的雙手，把一個(gè)個(gè)特別的故事，用獨(dú)特的光與影，歌與聲完美的結(jié)合在一起呈現(xiàn)在我們的眼前，讓我們看到了一個(gè)個(gè)與自己或近或遠(yuǎn)的世界，第一次知道，原來(lái)這個(gè)世界可以這樣，也可以那樣，原來(lái)還有那么多我們不知道的人在這個(gè)世界上過(guò)著那么多或精彩，或傷心的，或光怪陸離或平凡無(wú)奇的生活。

每一個(gè)經(jīng)典的鏡頭，就像一部電影的靈魂，表達(dá)著電影最精華的內(nèi)涵與最深處的意義，又像一張老照片，記錄和保存著那些最珍貴，值得紀(jì)念的東西，在這些鏡頭里我們也許看到的只是一個(gè)定格的瞬間，但太多的東西都包含在其中，在歲月的余暉里閃著光，訴說(shuō)著一個(gè)又一個(gè)無(wú)聲的故事，像海邊的潮水，拍打著我們的心。

第三篇：幾部電影劇情介紹

劇情介紹

《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》這個(gè)名稱實(shí)際上是來(lái)自英國(guó)民間的“鵝媽媽童謠集”。故事背景設(shè)定在冷戰(zhàn)時(shí)期。英國(guó)的情報(bào)組織“圓場(chǎng)”靠和俄國(guó)的間諜機(jī)構(gòu)“中心”都活躍在世界的間諜網(wǎng)中。當(dāng)時(shí)“中心”的頭子卡拉很有心機(jī)地在圓場(chǎng)內(nèi)部埋伏了一枚棋子，這名掩藏很深的“地鼠眼”作為雙面間諜位居圓場(chǎng)要職，有五個(gè)高層人士是最嫌疑的。他們被上一任已經(jīng)去世的圓場(chǎng)首長(zhǎng)“老總”諷刺地用童謠中的“鍋匠，裁縫，士兵，窮人，乞丐”作為代號(hào)。當(dāng)時(shí)已經(jīng)離開(kāi)圓場(chǎng)，過(guò)著難耐的被迫退休生活的喬治·史邁利(Gary Oldman飾)本是被嫌疑的對(duì)象“乞丐”，但老總死后這件事的調(diào)查便斷了線。一日，當(dāng)已成為行動(dòng)組-剝頭皮組頭目的彼得·吉勒姆(Benedict Cumberbatch飾)來(lái)找校，并和他以及英國(guó)內(nèi)閣辦公室專門負(fù)責(zé)諜報(bào)事務(wù)的總監(jiān)督拉康一起，聽(tīng)了一位精明的外勤人員里基·塔爾(Tom Hardy飾)在一次行動(dòng)中意外從俄方得知的情報(bào)后，圓場(chǎng)有內(nèi)鬼這本被人認(rèn)為是子虛烏有、老總在重病中多疑的顧慮被證實(shí)。史邁利也奉命出山，鍋匠-如今的圓場(chǎng)老大阿勒萊恩(Tobby Jones飾)，裁縫-風(fēng)流才子比爾·海頓(Colin Firth飾)，士兵-掌管東歐事務(wù)的資深間諜羅?！ぐ２嫉?塞倫·希德飾)，窮人-后勤部門點(diǎn)路燈組組長(zhǎng)托比·伊斯特哈斯(大衛(wèi)·丹席克飾)??在這四人中，究竟誰(shuí)是背叛國(guó)家和自我的雙重罪人呢？

當(dāng)前位置:看看首頁(yè)>電影> 蒂博一家

蒂博一家Les Thibault200

4名門望族蒂博家有兩個(gè)兒子。長(zhǎng)子安東尼受過(guò)高等教育，是蒂博先生教育成果的成功典范。小兒子雅克天生叛逆，和蒂博家的優(yōu)良傳統(tǒng)格格不入。兄弟兩人感情很好，互相關(guān)心。在那個(gè)世紀(jì)之交，各種社會(huì)思潮風(fēng)起云涌的時(shí)代，兩人各自經(jīng)歷了成長(zhǎng)的時(shí)代，經(jīng)歷了愛(ài)情、友情、離別，同時(shí)他們的家人、朋友、愛(ài)人、國(guó)家等等也都經(jīng)歷著劇烈的變化。最后，第一次世界大戰(zhàn)改變了歐洲，也改變了所有的一切。

林肯律師The Lincoln Lawyer201

1劇情介紹

故事講述洛杉磯刑事辯護(hù)律師米奇·豪勒（馬修·麥康納 Matthew McConaughey 飾），綽號(hào)“林肯律師”，經(jīng)手的都是些處于社會(huì)底層的客戶。他善惡分明、正直守信，并非貪財(cái)小人。然而這一次，豪勒的辯護(hù)對(duì)像是年輕富有的房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商路易斯-羅萊特（瑞恩·菲利普 Rya n Phillippe 飾）。羅萊特受到的指控是毆打并企圖強(qiáng)奸應(yīng)招女郎瑞琪（瑪格麗塔-萊維瓦 Margarita Levieva 飾），但羅萊特聲稱自己是無(wú)辜的，有人栽贓陷害他。羅萊特的母親愿意不惜重金證明自己心愛(ài)兒子的清白。為了解案情的細(xì)節(jié)，豪勒及其私人調(diào)查員對(duì)此案進(jìn)行了調(diào)查。他們最初獲得的證據(jù)證明羅萊特似乎確實(shí)無(wú)辜，這個(gè)案子能夠輕而易舉地打贏，豪勒也能夠輕松地獲得一筆高額的律師費(fèi)。然而，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)使豪勒發(fā)現(xiàn)，此案與他曾經(jīng)接手的另一樁強(qiáng)奸殺人案有諸多相似之處??

暗夜之光2012、劇情介紹

德國(guó)企業(yè)家?jiàn)W斯卡·辛德勒在第二次世界大戰(zhàn)期間保護(hù)1100余名猶太人免遭法西斯殺害的真實(shí)的歷史事件。

第三性世界201

1劇情介紹

海吉拉斯，在印度一些婚喪嫁娶的場(chǎng)合?？梢钥吹揭恍┐┲r艷的“紗麗”，化著濃妝，但從臉上看仍有很多男性特征的舞者。這就是神的舞者海吉拉斯，印度社會(huì)中的一個(gè)特殊人群。印度傳統(tǒng)上認(rèn)為“海吉拉斯”具有法力，是吉祥的人，能為人帶來(lái)好運(yùn)、驅(qū)除厄運(yùn)，而遭到其詛咒的人就會(huì)失去性能力。

現(xiàn)在的“海吉拉斯”發(fā)展成了一個(gè)非常復(fù)雜的社會(huì)群體。她們中不僅有被閹割的人，還有同性戀者、作過(guò)變性手術(shù)的人以及兩性人。

非常記憶201

1劇情介紹

《非常記憶》欄目講述世界范圍、各個(gè)領(lǐng)域成功人士的人生故事，具有啟迪智慧、開(kāi)拓視野的功能。體現(xiàn)人性光輝和人文主義精神。它們是名人故事，但更是勵(lì)志故事和傳奇故事。它具有生活氣息、文化內(nèi)涵和傳奇色彩。具有一定的新奇感和代表性，又具有跌宕起伏的發(fā)展過(guò)程。

國(guó)家地理：黑手黨風(fēng)云201

2劇情介紹

黑手黨初指起源于意大利的西西里島及法國(guó)的科西嘉島的當(dāng)?shù)孛孛芙Y(jié)社犯罪組織。后隨著意大利裔移民而散布于世界各地，特別是美國(guó)。如今已經(jīng)成為了有組織犯罪的代名詞，也是影視作品熱門的主題。

概況

世界上最大的黑幫只能起源于西西里，這是歷史的選擇。

Mafia（黑手黨）一詞起源于1282年3月30日復(fù)活節(jié)前一天的西西里起義。當(dāng)一個(gè)巴勒莫少女在結(jié)婚當(dāng)天被法國(guó)士兵強(qiáng)奸后，西西里開(kāi)始了瘋狂的報(bào)復(fù)，他們襲擊見(jiàn)到的每一個(gè)法國(guó)人，并提出“Morto Alla Francia,Italia Anela”(意大利文“消滅法國(guó)是意大利的渴求”），而Mafia就是這個(gè)口號(hào)的字母縮寫。

同時(shí)，Mafia在阿拉伯語(yǔ)中，是“避難地”的意思。即使歷史可以推翻重來(lái)，流淌著阿拉伯血液的黑手黨仍然會(huì)在西西里誕生，他們?nèi)匀粫?huì)選擇Mafia作他們的標(biāo)志。

黑手黨(Mafia)起源于今日意大利的西西里島及法國(guó)的科西嘉島，指當(dāng)?shù)孛孛芙Y(jié)社的犯罪組織。今時(shí)今日，這些犯罪組織不單只活躍于意大利本土，一百多年來(lái)(主要在20世紀(jì)初)更隨著意大利裔移民而散布于世界各地，特別是美國(guó)東岸。他們?cè)诿绹?guó)的勢(shì)力于經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期興起，到20世紀(jì)中期達(dá)至最強(qiáng)盛，直至1970年代至1980年代聯(lián)邦調(diào)查局的一連串調(diào)查瓦解了他們的勢(shì)力。他們的行動(dòng)，包括了暗殺、非法買賣、妨礙司法公正。雖然他們的勢(shì)力已大不如前，但他們?nèi)匀挥绊懼绹?guó)的潮流文化。不少電影、電視劇，甚至廣告都與他們的形象或生活有關(guān)。

時(shí)至今日，“黑手黨”這個(gè)名詞不單單指這些意大利裔的犯罪份子。受該組織的影響，在世界其他國(guó)家，也出現(xiàn)了類似的名為黑手黨的社團(tuán)組織，如：俄羅斯黑手黨。這些份子有時(shí)也被稱之為當(dāng)?shù)氐暮谑贮h，但日常所指的黑手黨，仍然指這一班美國(guó)的西西里裔犯罪份子。另一方面，同樣是意大利人，但位于拿波里的犯罪組織并不叫黑手黨，而是另外有一個(gè)叫“Camorra”的名稱。

沙漠狂人卡扎菲落幕2011

劇情介紹

奧馬爾·穆阿邁爾·卡扎菲，另譯：歐麥爾·穆阿邁爾·卡扎菲（Omar Mouammer al Gaddafi），1942年6月生于利比亞南部費(fèi)贊沙漠地區(qū)蘇爾特的一個(gè)柏柏爾人普通牧民家庭。屬柏柏爾人的卡扎法部落,篤信伊斯蘭教。1969年9月1日，卡扎菲領(lǐng)導(dǎo)“自由軍官組織”，推翻伊德里斯王朝，建立了阿拉伯利比亞共和國(guó)（1977年3月2日，改名為阿拉伯利比亞人民社會(huì)主義民眾國(guó)），出任革命指揮委員會(huì)主席兼武裝部隊(duì)總司令，并晉升為上校。此后，卡扎菲執(zhí)政長(zhǎng)達(dá)42年。在持續(xù)了六個(gè)多月的內(nèi)戰(zhàn)后，利比亞反對(duì)派武裝于2011年8月22日攻入首都的黎波里，卡扎菲政權(quán)垮臺(tái)。2011年10月20日，卡扎菲被執(zhí)政當(dāng)局武裝俘獲，頭部和腹部中彈受傷，因傷勢(shì)過(guò)重而死亡。他的死為利比亞內(nèi)戰(zhàn)畫上了一個(gè)句號(hào)。

第四篇：電影掃毒劇情介紹

電影：《掃毒》 類型：警匪/動(dòng)作 導(dǎo)演：陳木勝

出品：博納影業(yè)集團(tuán)有限公司、寰宇?yuàn)蕵?lè)有限公司、銀都機(jī)構(gòu)有限公司 掃毒演員表(主演)古天樂(lè)--飾演--蘇建秋 張家輝--飾演--張子偉 袁泉--飾演--秋妻

劉青云--飾演--馬昊天(詳細(xì)演員表請(qǐng)見(jiàn)，掃毒演員表)毒品調(diào)查科的科長(zhǎng)馬昊天(劉青云飾)，與手下張子偉(張家輝飾)和臥底蘇建秋(古天樂(lè)飾)是患難與共的好兄弟，在執(zhí)行一次跨國(guó)的大型掃毒行動(dòng)中，被毒犯巨頭八面佛(盧海鵬飾)暗中揭發(fā)反埋伏，最終毒品調(diào)查科全軍覆沒(méi)。在生死關(guān)頭之際，三個(gè)好兄弟為求存活，被迫命運(yùn)扭轉(zhuǎn)，做出不同的選擇，展開(kāi)了一場(chǎng)殘酷的人生戰(zhàn)役......由寰宇?yuàn)蕵?lè)、博納影業(yè)等聯(lián)合出品的陳木勝導(dǎo)演新片《掃毒》近日在香港舉行開(kāi)機(jī)儀式。陳木勝稱，為這部投資過(guò)億元的影片找來(lái)了以實(shí)力派居多的演員陣容，包括劉青云、古天樂(lè)、張家輝以及袁泉。一向以拍攝爆破場(chǎng)面和動(dòng)作戲?yàn)橹鞯乃€秀出一派“轉(zhuǎn)變風(fēng)格”的噱頭。在接受采訪時(shí)，他親口肯定這個(gè)說(shuō)法，但強(qiáng)調(diào)動(dòng)作戲份不會(huì)太少。據(jù)悉，《掃毒》將在2013年4月殺青，暫定國(guó)慶檔期公映。該片將中國(guó)香港、澳門地區(qū)以及泰國(guó)多地取景，其中在泰國(guó)拍攝的部分還動(dòng)用了泰國(guó)軍用直升機(jī)，片中角色也要潛入鱷魚潭。至于導(dǎo)演拿手的連番爆破場(chǎng)面當(dāng)然不會(huì)少，所以這次3名男主角都有不同程度的打斗戲。

值得一提的是，張家輝這次是帶舊傷“出戰(zhàn)”。曾在林超賢導(dǎo)演的影片《激戰(zhàn)》中被踢斷尾指的他，直到現(xiàn)在左手依然無(wú)法完全伸直，所以這次在《掃毒》里很多的打斗戲都只能咬牙硬上。張家輝透露，他要等拍完《掃毒》之后再找醫(yī)生做手術(shù)。在電影中，袁泉飾演古天樂(lè)的女友，對(duì)此，她覺(jué)得這個(gè)角色有很大的發(fā)揮空間。她表示：“我還是有不少深挖的內(nèi)心戲。由于，現(xiàn)在很多劇本還在改，暫時(shí)不清楚最后會(huì)有多少戲份，但我給這個(gè)角色的設(shè)計(jì)是比較糾結(jié)的，因?yàn)楣盘鞓?lè)扮演臥底，而我一開(kāi)始不知道這個(gè)事實(shí)。除此之外，這次在年齡方面也有跨度，要展現(xiàn)其中細(xì)微的區(qū)別還是很有挑戰(zhàn)性的?！?/p>

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編輯:fhyymj

第五篇：風(fēng)聲電影局部鏡頭分析

風(fēng)聲電影局部鏡頭分析

1、電影03:36~04:00時(shí)，兩個(gè)機(jī)位鏡頭，分別反映兩人的面部表情，以更好的刻畫兩人的心里活動(dòng)。其中兩人交談時(shí)用到一個(gè)同鏡頭，同時(shí)刻畫兩個(gè)人，運(yùn)用比較巧妙。機(jī)位鏡頭要遵循匹配的原則，同一場(chǎng)景中若干鏡頭直接應(yīng)該具備一致性的要求，稱之為匹配的原則。

2、電影05:17~05：43時(shí)，利用黑白特技攝像機(jī)特效，類似報(bào)紙?jiān)谛D(zhuǎn)景物鏡頭，利用報(bào)紙反映當(dāng)時(shí)事實(shí)，是一種敘事方式，給故事增加一種真實(shí)感。

3、電影10:05~11:01時(shí)，固定鏡頭拍攝。電影中反應(yīng)的是一個(gè)鬧市的場(chǎng)景，用固定鏡頭來(lái)更好的反應(yīng)集市的混亂，人的噪雜，在傳遞信息時(shí)也不易被發(fā)現(xiàn)。

4、電影11:45~12:06處時(shí)，添加字幕。字幕特效跟聲音相結(jié)合，在鏡頭表達(dá)不出那個(gè)意思時(shí)，介紹補(bǔ)充故事情節(jié)。電影中多出使用字幕特效，例如：人物第一次出場(chǎng)時(shí)、表達(dá)情報(bào)內(nèi)容時(shí)、和一些時(shí)間介紹。很多電影電視劇都會(huì)用到這樣的表達(dá)手法。其表達(dá)手法簡(jiǎn)單、明了、易懂，也一定程度上增加電影內(nèi)容的趣味性。一些漂亮的字幕特效比較引人注目。、電影23:42~23:56處時(shí)，特寫鏡頭和全景鏡頭反復(fù)切換。在武田長(zhǎng)宣布內(nèi)鬼就在他們5個(gè)人當(dāng)中時(shí)，每個(gè)人物面部特寫和全景鏡頭相互切換，反映各個(gè)人物的面部表情變化，來(lái)刻畫人物心理，是比較有代表性的表現(xiàn)手法。其拍攝手法是：固定機(jī)位拍攝全景，流動(dòng)機(jī)位拍攝特寫，后期編輯時(shí)可用專場(chǎng)切換，可保證各個(gè)鏡頭都精彩。

6、電影24:37~25:06處時(shí)，搖鏡頭和搖鏡頭相組接。反映一個(gè)遠(yuǎn)景，用來(lái)模擬望遠(yuǎn)鏡的效果，望遠(yuǎn)鏡效果通過(guò)遮罩來(lái)實(shí)現(xiàn)，多在PS里實(shí)現(xiàn)。王處長(zhǎng)觀察他們5個(gè)人的舉止使用到的。

7、電影到40:54~42:20處時(shí)，電影利用隊(duì)列構(gòu)成，反映一個(gè)主題。其中有：多畫面、人物的反應(yīng)方向、并行蒙太奇。用一個(gè)鏡頭來(lái)反映多個(gè)畫面，有對(duì)比和同步敘事的效果。王處長(zhǎng)讓他們幾個(gè)人分別寫自己的官位、職等、立功情況是出現(xiàn)的，讓幾個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在畫面中，用以對(duì)比，分別刻畫每個(gè)人的反映。

8、電影到01:16:24時(shí)，也就是對(duì)吳大隊(duì)長(zhǎng)用針灸酷刑時(shí)，用到特寫鏡頭，表現(xiàn)人物的面部表情，刻畫任務(wù)的心里。類似這種鏡頭電影中經(jīng)常出現(xiàn)，刻畫人物細(xì)致入微。特寫鏡頭呈現(xiàn)在銀幕上，由于它距離短，取景范圍小，畫面單

一、集中、突出，把所表現(xiàn)的對(duì)象從周圍環(huán)境中吐出來(lái)放大，因此造成強(qiáng)烈和清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。定影中的特寫，是突出和強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的手段，可以把原來(lái)看不清或容易忽視的細(xì)小東西借此刻畫人物、烘托氣氛。

9、電影到01:24:57有一個(gè)鏡頭慢慢拉近，表現(xiàn)人物緊張的氣氛。

10、電影用到多條蒙太奇相交叉的敘事手法，表現(xiàn)故事情節(jié)。電影總體用暗色調(diào)，表現(xiàn)凝重，神秘的氣氛。其中生畫同步讓人有種身臨其境的感覺(jué)。我們也可以從中學(xué)到很多的拍攝技巧。