第一篇：北歐室內(nèi)設(shè)計--人性化、人情味的室內(nèi)設(shè)計

3.北歐室內(nèi)設(shè)計

3.1 充滿人情味的人性化設(shè)計

北歐的功能主義為了適應(yīng)本地的文化環(huán)境作了較大的調(diào)整，在理論上不受過于僵化教條的制約；而在形式上，則進(jìn)一步柔化了刻板與過于理性的幾何造型，使棱角和平面轉(zhuǎn)變?yōu)椤癝”一樣的曲線或波浪線，從而形成了“有機(jī)”的形態(tài)。這一形態(tài)無論是在心理上還是在視覺上，顯然與自然界中存在的相關(guān)形態(tài)有著更為豐富的聯(lián)系，具有濃郁的人情意味，易于為人們所普遍接受。

1929-1933年，阿爾托設(shè)計的帕米奧結(jié)核病療養(yǎng)院就是人性化設(shè)計最好的例證。他在設(shè)計中充分考慮了病人的起居需要，他對每一個細(xì)部的處理都是從環(huán)境與生活出發(fā)，尊重醫(yī)生的意見和心理學(xué)家的研究成果，而且也結(jié)合自己在醫(yī)院中的親身體驗。他在設(shè)置燈光照明時避免了臥床病人眩目的光源，在天花上設(shè)置暖氣，并讓自然風(fēng)通過高窗流入室內(nèi)。他還在病房中設(shè)計了淡雅的色彩，以使病人精神放松，對于盥洗盆、家具、床、柜子都進(jìn)行了專門的設(shè)計，甚至在陽臺上還放了一面旗子以慶賀每一位病人的康復(fù)。阿爾托在這座建筑的造型和室外環(huán)境設(shè)計上能夠充分利用自然條件，使之成為一個整體的設(shè)計，是現(xiàn)代建筑高度人情化的表達(dá)[32]。在芬蘭現(xiàn)代建筑中，這種濃郁的人情味設(shè)計隨處可見，芬蘭設(shè)計師繼承并創(chuàng)新了這種人情化情感，比如赫爾辛基熱帶花園和環(huán)境信息中心，該建筑位于赫爾辛基城市邊緣的威琪科技園內(nèi)，是傳統(tǒng)歷史文化保留區(qū)的一部分。主體建筑是傳統(tǒng)的的木材與鋼架結(jié)構(gòu)，室內(nèi)鮮艷的棗紅色與冰冷的鋼架相得益彰，充滿了現(xiàn)代的人文情感氛圍。木材與鋼筋混凝土的結(jié)合使得該建筑有了溫暖、自然、現(xiàn)代的氣息。如圖4—1、2、3、4

圖4—

1、2 赫爾辛基熱帶花園和環(huán)境信息中心內(nèi)部空間

圖4—3信息中心外立面

圖4—4主體建筑剖面圖 從比爾蒂拉的建筑作品中，人們能夠立刻想象到：只有當(dāng)一棟建筑的建筑形式包含了內(nèi)在的敘事要素時，它才會成為有表現(xiàn)力的建筑；借用古典美學(xué)的術(shù)語來說，一棟建筑應(yīng)有其自身的形式語言。他認(rèn)為，一件作品應(yīng)有內(nèi)涵以及能表達(dá)其內(nèi)涵和故事的表現(xiàn)方式，并能揭示出該作品與文化價值（即使是消極的）和大自然（小至地球大至宇宙）的關(guān)系。北歐設(shè)計的成功之處在于它不僅關(guān)注產(chǎn)品所能給予消費(fèi)者的功能上的滿足及生理上的舒適，更注重可能產(chǎn)生的情感上、精神上的愉悅。如圖4—

5、6 北歐現(xiàn)代家具設(shè)計從人性化角度出發(fā)，產(chǎn)品不僅具有合理的功能性，而且在視覺和心理上都給人以美的享受。隨著人類認(rèn)識水平的逐漸提高、深化和上升，即人類社會所孜孜以求的理想化、藝術(shù)化的造物方式和生活方式，由不自覺走向自覺，由追求物質(zhì)需要為主到兩者兼顧并以追求精神享受為主。人性化設(shè)計將是未來設(shè)計的必然趨勢和最終歸宿。設(shè)計師的工作即是：使人們從物的擠壓和奴役中解放出來，使人的生存環(huán)境和物品更適合人性，使人的心理更加健康發(fā)展，使人類感情更加豐富，人性更加完美，真正達(dá)到人物和諧，“物我相忘”的境界[70] [71]。

圖4—5 芬蘭桑拿房

圖4—6 芬蘭高科技中心 1.1.1.1 設(shè)計中的民族情感

19世紀(jì)以來，北歐諸國基于其民族傳統(tǒng)，面向設(shè)計潮流，不懈地調(diào)整著、創(chuàng)造著工藝與設(shè)計的手法和形式。吸收各自民族的傳統(tǒng)風(fēng)格已是北歐現(xiàn)代設(shè)計的傳統(tǒng)。北歐現(xiàn)代設(shè)計傾注了各自國家的民族特點和傳統(tǒng)風(fēng)格，容易使本國人民甚至他國人民倍感親切，因而必然產(chǎn)生具有民族傳統(tǒng)特點的、豐富多彩的北歐人性化設(shè)計。

芬蘭設(shè)計大師阿爾托在反映本民族文化觀念的同時，將個人需求的重要性——物質(zhì)、精神、心理方面——提高到大眾需求之上，阿爾托也是北歐設(shè)計中注重民族情感的代表，他針對“建筑人情化”曾發(fā)表過這樣的論述：“．．．．．．現(xiàn)代建筑的最新課題是要使合理的方法突破技術(shù)范疇而進(jìn)入人情與心理的領(lǐng)域?！彼琊囁瓶实募橙∧切┡c本民族的民主精神、社會觀念及美學(xué)特質(zhì)能夠相協(xié)調(diào)的東西，并將它們?nèi)诤系奖久褡宓奈幕?dāng)中，不僅振奮了民族精神，而且給世界文化注入了新的動力。

二戰(zhàn)期間，芬蘭的地域化和人情化的建筑設(shè)計不僅突破和完善了現(xiàn)代功能主義建筑設(shè)計的局限和不足，而且還贏得了“詩意的功能主義”和“民族的地域主義”的美譽(yù)。芬蘭的建筑表現(xiàn)了芬蘭人的反都市化和追求自然化和民族性的傾向，因此芬蘭的建筑室內(nèi)設(shè)計一直具有一種與自然融為一體的純樸民族風(fēng)格。

對比爾蒂拉而言，地方特色即指——地方（或建筑）與周圍環(huán)境相連但又能將其與周圍環(huán)境相區(qū)分的特定的獨(dú)特氣質(zhì)。比爾蒂拉再三強(qiáng)調(diào)：地方特色是建筑、地形和大自然的融合。位于芬蘭坦佩雷市中心的市立中心圖書館，比爾蒂拉的創(chuàng)作靈感來自一種典型的芬蘭民間圖騰鳥，通過這種鳥很明顯把圖書館、空氣與空間聯(lián)系了起來。這座圖書館與同大地接體的第波里中心不同。第波里中心像一個洞穴，是一種地上生物的形象，如同恐龍，讓人感覺到內(nèi)在建筑的主題。而圖書館則是一個巨大的雕塑，一只鳥，是民間傳說中的英雄，帶著她的盾牌雄心勃勃的要去參戰(zhàn)，就像一只勇敢的圖騰[13]。

圖4—7 影音學(xué)校建筑設(shè)計

圖4—8 影音學(xué)校建筑設(shè)計

產(chǎn)品中的民族特征是設(shè)計的生命所在。相同的設(shè)計理念使北歐設(shè)計形成了一個統(tǒng)一的傳統(tǒng)，北歐設(shè)計師們都認(rèn)同于、歸屬與該傳統(tǒng)；但另一方面，由于國家、民族、個性的差異，又使得北歐設(shè)計呈現(xiàn)出多樣化特征。顯然，多樣化是這個生機(jī)勃勃傳統(tǒng)之生命力的源泉，是它的澎湃的活水源頭[2]。

威格納早年潛心研究傳統(tǒng)的中國家具，東方的啟示在他個人風(fēng)格的設(shè)計中是顯而易見的。他設(shè)計的中國椅以實木為框架，將實木制作的背板與扶手聯(lián)為一個整體，形成酣暢的、具有動感的線條，過度均勻而有節(jié)制；座面可以有選擇的配以不同的自然材質(zhì)，如藤編、皮革、織物等；造型優(yōu)雅沉靜，具有中國明式家具凝煉明朗的風(fēng)格特征。這便是北歐設(shè)計師在中國傳統(tǒng)家具——明朝圈椅的基礎(chǔ)上融合現(xiàn)代設(shè)計理念而設(shè)計的曠世佳作。

北歐因其民族特色，與大自然環(huán)境和諧的關(guān)系，使其住居和設(shè)計更具人情味，感情更真摯。北歐設(shè)計強(qiáng)調(diào)以人為本和人的個性，這種設(shè)計理念充分地體現(xiàn)在他們的生活、工作、福利、安全和娛樂等社會的方方面面，并對社會產(chǎn)生非常深遠(yuǎn)的影響和意義。北歐設(shè)計對傳統(tǒng)工藝及手工藝的眷戀，對自然材料的偏愛，比如木材、皮革、滕、棉布織物等天然材料在現(xiàn)代設(shè)計中都被賦予新的生命，使北歐是室內(nèi)設(shè)計充滿了人情化、人性化。

北歐人性化的室內(nèi)設(shè)計不僅滿足了人的生理需求，帶給人們觸覺、感官的愉悅，更重要的是通過設(shè)計傳遞給人一種心靈的震撼，情感的滿足。對民族、傳統(tǒng)工藝的眷戀之情、對大自然的熱愛之情、對生活的感激之情，這些情感都融合在北歐的現(xiàn)代設(shè)計中，使其擁有了獨(dú)特的魅力和永久不衰的生命力。如圖4—

7、8

第二篇：室內(nèi)設(shè)計報告書

3dmas 作 業(yè) 報 告 書

課程：計算機(jī)基輔指導(dǎo)老師：葉 飛班級：裝飾技術(shù)1102班組號: 第一組

組長：郭一龍

組員：郭一龍、陳曉豐、王露、夏平安、錢亞雷、余傳滿、孫秀廷

一、項目的名稱

簡約客廳設(shè)計

二、項目的目標(biāo)

通過設(shè)計客廳以及客廳的效果圖，掌握3D mas 的基本建模知識，通過動畫的創(chuàng)建和材質(zhì)貼圖工具讓設(shè)計表現(xiàn)出生動真實的效果。主要目的是通過這次的設(shè)計使我們更加熟練的掌握使用3d mas這一軟件為以后的工作打下基礎(chǔ)。

三、項目的分析

要想將這個設(shè)計完成需要通過多種技術(shù)手法來實現(xiàn)的，例如：利用基本物體創(chuàng)建沙發(fā)、創(chuàng)建建筑室內(nèi)框架、利用鏡像、修改、移動、捕捉、放樣、材質(zhì)編輯器等工具來實現(xiàn)我們的設(shè)計，而以我們現(xiàn)在的技術(shù)不是一個人可以完成的，所以我們要創(chuàng)建一個小組不同分工的來完成這個設(shè)計。

四、項目的分工

郭一龍負(fù)責(zé)統(tǒng)籌規(guī)劃整個項目以及項目的策劃書在整個設(shè)計過程中參與所有設(shè)計及跟蹤和合作。在室內(nèi)物體移動之間插入關(guān)鍵幀制作短暫的動畫效果。

陳曉豐負(fù)責(zé)建立室內(nèi)框架圖及物體位置的合理擺放設(shè)計運(yùn)用編輯樣條線工具、線、擠出、拾取點捕捉、參數(shù)的設(shè)計等創(chuàng)建室內(nèi)框架平面，給出燈具的放置位置及燈具的制作，在后期的工作中也都有參與與合作。

王露、夏平安、錢亞雷負(fù)責(zé)室內(nèi)平面中的沙發(fā)、茶幾、柜子、電視墻、裝飾畫墻、床等家具的制作與擺放，在這之中他們運(yùn)用了創(chuàng)建集合體、切角方體、修改器、樣條線編輯、擠出、車削、移動、復(fù)制、選擇等很多復(fù)雜的工具對家具進(jìn)行制作、擺放。他們也參與了其他技術(shù)的應(yīng)用與制作。余傳滿、孫秀廷負(fù)責(zé)后期的處理他們對于已經(jīng)創(chuàng)建好的物體進(jìn)行材質(zhì)的添加與貼圖，最后渲染效果圖和動畫才能達(dá)到預(yù)計的效果。他們在這里用到了材質(zhì)編輯器、渲染、貼圖、渲染環(huán)境的設(shè)置等技術(shù)，參與之前的其他工作。

五、項目的計劃、內(nèi)容、時間安排

打算這個項目分兩天天完成，第一天建模、下載材質(zhì)、以及部分的家具制作。第二天完成家具的制作，把家具按設(shè)計的位置擺放好，把需要的材質(zhì)用材質(zhì)編輯器添加其上、添加燈光效果，渲

染效果圖保存兩種格式一種圖片格式（jpeg）一種視屏格式（avi）保存室內(nèi)設(shè)計項目。

六、項目的總結(jié)

通過這次的合作我們一起完成了這個項目，在這次的項目中我們相互學(xué)到了很多，每一位成員都是積極參與，在這個過程中我們想法多樣思維怪異，但又很奇妙，最終我們找到最合適的思路去做這個設(shè)計，在這個過程中從思想上我們彼此借鑒、從制作中我們相互傳授技巧、從互動中我們相互了解、從感情上我們明白了合作的力量團(tuán)隊的精神。所以這次的項目不止讓我們學(xué)到了知識、增加了技巧，我們相互之間多了了解、增加了我們的友情，還讓我們明白了合作意識與團(tuán)隊精神的重要性。為以后踏入社會與人合作增添了經(jīng)驗。

第三篇：室內(nèi)設(shè)計委托合同

室內(nèi)設(shè)計委托合同

委托方(甲方)： 承接方(乙方)：

經(jīng)甲、乙雙方友好協(xié)商,甲方委托乙方承擔(dān)室內(nèi)裝飾設(shè)計,并達(dá)成如下協(xié)議（以便共同遵守。)

一、甲方委托室內(nèi)設(shè)計的地址______________________________,建面面積_______平方米。

二、甲方委托乙方室內(nèi)設(shè)計,其設(shè)計收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)為硬裝每平方米________元,收取設(shè)計費(fèi)共計人民幣__________元。

甲方在交付設(shè)計定金_______元后(總合同80%),乙方設(shè)計師將上門測量,設(shè)計圖紙在未付清尾款前不能提前拿走。設(shè)計費(fèi)尾款________元于設(shè)計全套圖紙交于甲方后即付。

三、乙方設(shè)計師在測量后______天內(nèi)需完成初步的平面布置圖、頂面布置圖、地面布置圖、水路布置圖、電路布置圖、墻體改動圖、插座布置圖及墻面裝飾圖,并與甲方進(jìn)行溝通,至到甲方滿意認(rèn)可。乙方根據(jù)甲方認(rèn)可的方案,繪制更改圖紙,由雙方簽字確認(rèn)。

四、雙方約定圖紙交付時間___________,效果圖出圖時間_________。

五、設(shè)計合同經(jīng)雙方簽字認(rèn)可后,甲方支付乙方設(shè)計定金。如甲方中途反悔,乙方不 退還已收取的設(shè)計定金。

甲方簽字(蓋章)乙方簽字(蓋章)地址 地址 電話: 電話:

年 月 日 年 月 日

第四篇：室內(nèi)設(shè)計合同

設(shè) 計 合 同 書

委托方（甲方）：

被委托方（乙方）：

編號：NO： 20180103

2018年 6 月

合 同 書 日 合同編號：1

20180103

甲 方： 乙 方： 電 話： 電 話：

根據(jù)合同法及有關(guān)法規(guī)，結(jié)合甲方委托乙方進(jìn)行本工程室內(nèi)設(shè)計的具體情況，經(jīng)甲乙雙方協(xié)商，簽訂本合同，共同遵守。第一條 設(shè)計工程項目：

一、工程內(nèi)容： 室內(nèi)設(shè)計

二、設(shè)計階段及設(shè)計時間約定：

1、第一階段：初始方案圖（平面圖、圖片資料），日完成。

2、第二階段：擴(kuò)初方案圖（正式平面圖、局部效果圖），日完成。

3、第三階段：深化施工圖（平面圖、立面圖、大樣圖），日完成。

第二條 雙方責(zé)任：

一、甲方向乙方提供詳盡的設(shè)計所需資料，并說明具體的設(shè)計意圖。甲方保證按合同如期向乙方付給設(shè)計費(fèi)款。

二、乙方根據(jù)甲方的設(shè)計意圖完善工程設(shè)計。甲乙雙方密切溝通，解決設(shè)計中的有關(guān)事宜。

三、乙方根據(jù)甲方批準(zhǔn)的設(shè)計任務(wù)書或經(jīng)甲方批準(zhǔn)的上一階段設(shè)計文件，以及有關(guān)設(shè)計經(jīng)濟(jì)協(xié)議文件執(zhí)行國家設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)規(guī)范、規(guī)程等進(jìn)行設(shè)計，提交符合質(zhì)量的設(shè)計文件，并根據(jù)甲方意見，對設(shè)計文件進(jìn)行修改及補(bǔ)充。

四、方案設(shè)計經(jīng)甲方及政府規(guī)劃部門審查后，提出在原定任務(wù)書或設(shè)計委托范圍內(nèi)的必要修改，乙方應(yīng)負(fù)責(zé)承擔(dān)。

五、方案設(shè)計經(jīng)甲方及政府規(guī)劃部門審查后，在雙方確定的工程造價額度內(nèi)，在不降低功能和保證安全的前提下，按限額設(shè)計值進(jìn)行設(shè)計。

六、乙方應(yīng)配合甲方對所有承擔(dān)設(shè)計任務(wù)的項目，進(jìn)行施工前技術(shù)交底，參加圖紙會審，解決施工中的有關(guān)設(shè)計問題。

七、施工期間，乙方不多于（12個工作日）派設(shè)計師到現(xiàn)場協(xié)助解決施工中有關(guān)的設(shè)計問題，并負(fù)責(zé)對項目進(jìn)行深化設(shè)計。（備注：此施工期間至2018年 月 日。）

八、乙方提供設(shè)計的材料樣板并協(xié)助和指導(dǎo)現(xiàn)場布置。

九、本工程設(shè)計資料及文件中建筑材料構(gòu)件、配件設(shè)備等應(yīng)注明規(guī)格、型號、性質(zhì)等技術(shù)指標(biāo)。

十、施工期間出現(xiàn)的問題，乙方需在當(dāng)天內(nèi)答復(fù)，涉及圖紙變更時，乙方應(yīng)在約定的時間內(nèi)完成并送交甲方。

第三條 工程計費(fèi)和支付：

一、本工程室內(nèi)設(shè)計費(fèi)雙方約定按每平方 元計價，本報價不含施工監(jiān)理費(fèi)，如需要施工監(jiān)理服務(wù)，再另行協(xié)商。

二，計價面積按照平面圖總面積計算。

項目總設(shè)計費(fèi)為：人民幣

元整（￥

元）

三，①合同簽訂日起支付設(shè)計費(fèi)定金：40%即人民幣_

_元整（￥

元）

②設(shè)計效果圖方案通過后支付設(shè)計費(fèi)30%即人民幣_壹萬_元整（￥

元）

③設(shè)計施工圖完成后支付設(shè)計費(fèi)30%即人民幣_

_元整（￥

元）

第四條 其它約定：

一、甲方如委托乙方進(jìn)行工程施工或工程監(jiān)理，則另行簽訂工程施工合同或工程監(jiān)理合同。

二、本項目設(shè)計圖的版權(quán)歸甲方所有，乙方不得將本項目設(shè)計圖用于第三方工程。

三、保護(hù)對方的知識產(chǎn)權(quán)，雙方均不得向第三方泄露圖紙等技術(shù)經(jīng)濟(jì)資料，如發(fā)生此情況給對方造成經(jīng)濟(jì)損失的負(fù)賠償責(zé)任。

四、如需要赴現(xiàn)場處理有關(guān)設(shè)計上的問題，甲方為乙方提供必要的工作條件及相關(guān)費(fèi)用。

五、合同生效后，單方要求終止或解除合同，違約方應(yīng)雙倍賠償對方損失。

六、任何一方違反約定向第三方擴(kuò)散、轉(zhuǎn)讓另一方所提交的技術(shù)經(jīng)濟(jì)資料或各階段的設(shè)計圖紙和設(shè)計文件時，另一方均有權(quán)向其索賠。

七、本合同雙方簽字后生效，合同一式兩份，甲乙雙方各執(zhí)一份。未盡事宜經(jīng)雙方協(xié)商并作補(bǔ)充規(guī)定。補(bǔ)充規(guī)定與本合同具同等效力。

甲方： 乙方： 代表： 代表：

日期： 年 月 日 日期： 年 月 日

第五篇：室內(nèi)設(shè)計論文

室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格

室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格和流派，屬室內(nèi)環(huán)境中的藝術(shù)造型和精神功能范疇。室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格和流派往往是和建筑以至家具的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時也以相應(yīng)時期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂等的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時也以相應(yīng)時期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂等的風(fēng)格和流派為其淵源和相互影響。例如建筑和室內(nèi)設(shè)計中的“后現(xiàn)代主義”一詞及其含義，最早是起用于西班牙的文學(xué)著作中，而“風(fēng)格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術(shù)的一個流派?？梢姡ㄖ囆g(shù)除了具有與物質(zhì)材料、工程技術(shù)緊密聯(lián)系的特征之外，也還和文學(xué)、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術(shù)之間相互溝通。

風(fēng)格的成因和影響

室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的形成，是不同的時代思潮和地區(qū)特點，通過創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設(shè)計形式。一種典型風(fēng)格的形式，通常是和當(dāng)?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關(guān)，又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型的特點。形成風(fēng)格的外在和內(nèi)在因素。

風(fēng)格雖然表現(xiàn)于形式，但風(fēng)格具有藝術(shù)、文化、社會發(fā)展等深刻的內(nèi)涵；從這一深層含義來說，風(fēng)格又不停留或等同于形式。

需要著重指出的是，一種風(fēng)格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉(zhuǎn)而影響文化、藝術(shù)以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺上的感受。

20-30年代早期俄羅斯建筑理論家M? 金茲伯格曾說過，“風(fēng)格”這個詞充滿了模糊性??。我們經(jīng)常把區(qū)分藝術(shù)的最精微細(xì)致的差別的那些特征稱作風(fēng)格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀(jì)的特點稱作風(fēng)格“。當(dāng)今對室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格和流派的分類，還正在進(jìn)一步研究和探討，本章后述的風(fēng)格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學(xué)習(xí)時的借鑒和參考，并有可能對我們的設(shè)計分析和創(chuàng)作有所啟迪。

室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格

在體現(xiàn)藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性的同時，相對地說，可以認(rèn)為風(fēng)格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。

室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格主要可分為：傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格以及混合型風(fēng)格等。

一、傳統(tǒng)風(fēng)格

傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。

二、現(xiàn)代風(fēng)格

現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時的歷史背景，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法。鮑豪斯學(xué)派重視實際的工藝制作操作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。

鮑豪斯學(xué)派的創(chuàng)始人W?格羅皮烏斯對現(xiàn)代建筑的觀點是非常鮮明的，他認(rèn)為“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”。“建筑沒有終極，只有不斷的變革”?！霸诮ㄖ憩F(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形

象”。當(dāng)時杰出的代表人物還有Le?柯布西耶和密斯?凡?德?羅等。現(xiàn)時，廣義的現(xiàn)代風(fēng)格也可泛指造型簡潔新穎，具有當(dāng)今時代感的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境。

三、后現(xiàn)代風(fēng)格

后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風(fēng)格是對現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設(shè)計思想來分析。后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物有P?約翰遜、R?文丘里、M?格雷夫斯等。

四、自然風(fēng)格

自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風(fēng)格的如磚墻瓦頂?shù)挠ｌ`頓市政中心以及耶魯大學(xué)教員俱樂部，室內(nèi)采用木板和清水磚砌墻壁、傳統(tǒng)地方門窗造型及坡屋頂?shù)确Q為“鄉(xiāng)土風(fēng)格”或“地方風(fēng)格”，也稱“灰色派”。

五、混合型風(fēng)格

近年來，建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等?；旌闲惋L(fēng)格雖然在設(shè)計中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計中仍然是匠心獨(dú)具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。

Interior design style

Interior design style and genre, and belongs to the indoor environment artistic design and mental function category.Interior design style and genre are often well as furniture and architectural styles and genres closely;sometimes with the corresponding period of the painting, plastic arts, and even literature,music and other styles and genres closely;sometimes with the corresponding

period of the painting, plastic arts, and even literature, music style and school for the origin and influence.For example, architecture and interior design of“ postmodernism” and its meaning, the earliest is used in Spanish literature, while the“ style” is distinctive in Holland a school of arts.Visible, architectural art in addition to having with materials, engineering technology closely related features, also and literature, music and painting, sculpture and other arts communication.Style of causes and effects

Interior design styles, different ethos and regional characteristics, the creation idea and performance, has become a representative interior design form.A typical type, usually with the local humane factors and natural conditions are closely related, and need of conception and shape characteristics.Formation style of the extrinsic and intrinsic factors.Although the performance in the form of style, but the style with art, culture, social development and the profound connotation;from this deeper

connotation, it does not remain at or equal to a form.Need to emphasize is, a style or genre once formed, it can positively or negatively shifted to culture, art and many other social factors, not only confined as a form of manifestation and visual sense.20-30 's early Russian architectural theorist M Ginzburg said,“ style” this word is full of ambiguity.......We often make distinctions between art the most

subtle and meticulous differential those feature called style, sometimes we put a whole era or centuries feature called style“.The interior design style and genre classification, is a further research and discussion, the Zhang Houshu style and genre name and classification, nor as inconclusive, just as reading and learning reference, and it is possible for us to design analysis and creation of enlightenment.The style of the interior design

In the embodiment of artistic and creative personality at the same time,relatively speaking, can think style across a long time, contains the broader in area.The styles of interior design can be divided into: a traditional style, modern style, modern style, natural style and mixed style.One, traditional style

The traditional style of interior design, is in the indoor layout, line, color and furniture, furnishings design and so on, to learn traditional decorative” shape“ and ” God“.For example, to learn traditional Chinese wooden structure building's interior caisson ceiling, hanging down, for the construction and

decoration, Ming, Qing furniture shape and style characteristics.And like the traditional western style in imitation of Rome wind, Gothic, Renaissance, Baroque, Rococo, neoclassical, wherein such imitation Europe England France or Vitoria Louis interior and furniture design.In addition, there are traditional Japanese style, traditional style of India, traditional Islamic style, North Castle style etc..Traditional style often give people with history and context of the region, it makes the indoor environment highlights the national cultural origin of image features.Two, modern style

Modern style originated in 1919 the establishment of the Bob Moorhouse school, the school is in the historical background of the time, emphasize to break the old tradition, the creation of new construction, emphasis on function and spatial organization, pay attention to develop the structure itself in the form of beautiful, modelling concise, against unnecessary decoration, advocating rational composition process, respect for the material properties, pay attention to their own material the texture and color configuration effect, development of unconventional to functional layout based on asymmetric composition

technique.Bob Moorhouse pay attention to the actual production process operation, emphasize the design and industrial production link.Bob Moorhouse, the founder of the school of W Gropius on modern

architectural view is very bright, he believed that” the concept of beauty with the ideas and technical progress and change“.” Building no ultimate,The only constant change“.” In building performance cannot be obliterated modern building technology, architectural expression to the application of hitherto unknown image“.The outstanding representative personage and Le Corbusier and Mies Van de lo.At present, the generalized modern style can also refer to simple modeling novel, with the contemporary architecture and interior environment.In three, after the modern style

The term postmodern appears most early in the Spanish writer de Aunis 1934” Spain and Spanish classes selected poems“ in one book, used to describe the modern place inside the inverse dynamic, particularly a modernist pure rational psychology, namely the post-modern style.In 50 the United States in the so-called modernism fading conditions, and has gradually formed the

postmodern cultural thoughts.By the 60's the rise of the public art, postmodern

style to modern style of pure rationalism tendency critically, it believes that the construction and interior decoration should have historical continuity, but not rigidly adhere to the traditional ways of logical thinking, innovative modeling techniques, pay attention to human, often in an indoor setting exaggeration, deformation of the column and fracture of the arch, or the classical component abstract form with new style combined together, which adopts the

non-traditional mix, superposition, dislocation, fission and other practices and symbols, metaphors and other means, in order to create a solution of

perceptual and rational, the set of traditional and modern, and popular with experts in one” also“ image of the building and indoor environment.On the postmodern style not only to see the visual image to the evaluation, we need through the image from the design idea to analyze.Post modern style

represented by P Johnson, R Venturi, M Graves.Four, natural style

Natural style” regression is natural“, highly aesthetic nature, combined with the natural, in today's high-tech, the high pace of social life, so that people can obtain physical and mental balance, so the indoor multipurpose wood, fabric, stone and other natural materials, display materials, texture, fresh and elegant.In addition, because of its purpose and methods is similar, can also be put into a class of pastoral style, natural style.Pastoral style in indoor environment to the performance of leisure, comfortable, natural pastoral life, often also shipped with natural wood, stone, rattan, bamboo and other materials and simple texture.Clever setting indoor greening, to create natural, simple, elegant atmosphere.In addition, there is also the 70 time against follow the same pattern

international style such as the brick wall tile top British hillington civic center and the Yale University faculty club, indoor use of wood and brick walls, water of traditional local window shape and slope roof and so called” native style“ or” local style“, also known as” grey pie".In five, the mixed style

In recent years, architectural design and interior design in general presents diversity, fully inclusive and equitable status.Interior layout also has both tend to modern practical, and learned the traditional characteristics, in the

decoration and display of ancient and modern Chinese and western integrated solution, such as the traditional screen, decoration and a tea table, with the modern style of walls and doors and windows decoration, new sofa;

Continental antique glass lamps and wall decoration, with oriental traditions furniture and furnishings, sketch and so on egypt.The mixed style while in the design not to stick to one pattern, using a variety of styles, but the design is still

have great originality, elaborate form, color, material and other aspects of the overall composition and visual effects.