第一篇：關(guān)于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的話題

關(guān)于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的話題

2008年，中國作家莫言接受西班牙《國家報(bào)》采訪時(shí)，被問及生活、工作在中國的中國作家何時(shí)能獲得諾貝爾獎(jiǎng)，他的回答是：或許100年之后。

北京時(shí)間10月11日19時(shí)，瑞典文學(xué)院宣布，來自中國的莫言是2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，獲獎(jiǎng)理由是“莫言用魔幻現(xiàn)實(shí)主義融合了民間故事、歷史和現(xiàn)實(shí)。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時(shí)又在中國傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個(gè)出發(fā)點(diǎn)?！?/p>

自上世紀(jì)80年代開始，隨著全球化的步伐與媒體日漸發(fā)達(dá)，諾貝爾獎(jiǎng)的符號意義，為輿論所津津樂道。無論在業(yè)界，還是在公眾中，它和奧運(yùn)會、世博會等盛事一道，為大家所翹首以盼。這，也日益演變?yōu)橹Z貝爾焦慮癥。

“梁啟超自然不配，我也不配，要拿這錢，還欠努力” 魯迅、胡適均拒絕諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名

每年的這個(gè)時(shí)候，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的話題總會在國內(nèi)引起躁動(dòng)。這個(gè)誕生于1901年、跨越111年的文學(xué)獎(jiǎng)，并非在上世紀(jì)80年代后才與中國作家發(fā)生關(guān)聯(lián)。

1927年9月17日，魯迅收到北京自己的學(xué)生臺靜農(nóng)的信件，提到瑞典人斯文·赫定在上海的時(shí)候聽說魯迅的名字，想請劉半農(nóng)幫助，提名魯迅作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人。

事實(shí)上，每年獲提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人，并非想象中那樣“離諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)僅一步之遙”，其數(shù)量不下百人，有時(shí)甚至多達(dá)200人。但相比起今天世人對諾獎(jiǎng)的熱情，魯迅當(dāng)年表現(xiàn)出奇冷靜。他當(dāng)即回信，清晰地表明了自己對該文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的看法，態(tài)度絲毫也不曖昧。

他在信中明確表示感謝，但“為我，為中國”，都不愿接受提名。理由是“梁啟超自然不配，我也不配，要拿這錢，還欠努力”，并以自己翻譯的《小約翰》一書作者、荷蘭作家弗雷德里克·凡·伊登為例，認(rèn)為伊登尚未能獲得賞金，自己更沒有資格。

中山大學(xué)亞太研究院朱崇科教授長期研究魯迅，在他看來，作為一位善于“否定式思維”的知識分子，魯迅對國人與諾獎(jiǎng)間的關(guān)系充滿警惕。魯迅在信中提出：“我覺得中國實(shí)在還沒有可得諾貝爾獎(jiǎng)賞金的人，瑞典最好是不要理我們，誰也不給?！备M(jìn)而指出，“倘因?yàn)辄S色臉皮人，格外優(yōu)待從寬，反足以長中國人的虛榮心，以為真可以與別國大作家比肩了，結(jié)果將很壞。” 這85年前的諾獎(jiǎng)話題并未見諸當(dāng)時(shí)媒體，僅僅以北京圈內(nèi)人士談資的形式被時(shí)間一筆帶過，波瀾不興。次年，當(dāng)斯文·赫定詢問胡適是否愿意提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，也遭到拒絕。

“中國作品就一定得譯成英文才能參加評獎(jiǎng)”？ 錢鍾書歷數(shù)賽珍珠之流入選者，以證其謬

同樣作為善于“否定式思維”的知識分子，錢鍾書面對諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)更為豁達(dá)，甚至表露出不屑。諾貝爾評獎(jiǎng)委員之

一、漢學(xué)家馬悅?cè)辉情T拜訪錢鍾書，遭到錢鍾書譏諷：“你不就是仗著我們中國混飯吃的嗎？在瑞典，你是中國文學(xué)專家，到中國來你說你是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評獎(jiǎng)委員會的專家。你說實(shí)話，你有投票表決權(quán)嗎？作為漢學(xué)家，你都做了些什么工作？巴金的書譯成那樣，那種爛譯文本誰會給獎(jiǎng)？中國作品就一定得譯成英文才能參加評獎(jiǎng)，別的國家的作品為什么可以用原文參加評獎(jiǎng)？”

后來，錢鍾書在《光明日報(bào)》上發(fā)表筆談式文章歷數(shù)“諾獎(jiǎng)委”的誤評、錯(cuò)評與漏評。在《靈感》一文中，錢鍾書更深入評價(jià)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)與中國作家。

他寫道：“（有的中國作家）對文學(xué)上的貢獻(xiàn)由公認(rèn)而被官認(rèn)。他是國定的天才，他的代表作由政府聘專家組織委員會來翻譯為世界語，能向諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金候選。”同時(shí)，他再次譏諷諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在語言選擇上的不足。他寫道：“諾貝爾獎(jiǎng)金的裁判人都是些陳腐得發(fā)霉的老古董，只認(rèn)識英、法、德、意、俄等國語言，還有希臘文和拉丁文，偏沒有人懂世界語。他們把夾鼻老花眼鏡，擦了又擦，總看不明白我們這位作家送來審查的杰作?！?/p>

80年代中期，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)話題開始受到公眾關(guān)注。1985年冬，《文藝報(bào)》副主編吳泰昌與中國新聞社香港分社記者林湄登門采訪錢鍾書。

言談間，引出錢鍾書對諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)一番議論。他先是問記者是否知道蕭伯納的話：“諾貝爾設(shè)立獎(jiǎng)金比他發(fā)明炸藥對人類的危害更大?！薄爱?dāng)然，蕭伯納后來也領(lǐng)取了這個(gè)獎(jiǎng)。其實(shí)咱們對這個(gè)獎(jiǎng)不必過于重視。只要想一想，不說活著的，在已故得獎(jiǎng)?wù)咧杏懈窭R婭·黛萊達(dá)（意大利小說家）、保羅·海澤（德國作家）、魯?shù)婪颉W伊肯（法國哲學(xué)家）、潑爾·布克（賽珍珠，美國作家）之流，就可見這個(gè)獎(jiǎng)的意義是否重大了。”

說著，他從書架上取了一本巴黎出版的《新觀察雜志二十年采訪選》，翻到博爾赫斯因?yàn)槟貌坏街Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)而耿耿于懷的一節(jié)，說道：“這表示他對自己缺乏信念，而對評獎(jiǎng)委員會似乎太看重了。”

“他既不屑于諾獎(jiǎng)，也不屑于推崇諾獎(jiǎng)的人?！敝斐缈普J(rèn)為，錢鍾書學(xué)貫中西，這讓他在今人所追捧的諾獎(jiǎng)面前表露出高度自信。而其家學(xué)淵源深厚，見識廣博，也使他對諾獎(jiǎng)背后的世俗名利淡而處之。

為了“保有知識分子的獨(dú)立性”，薩特拒領(lǐng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)一直被評論批評以西方文本為主。而在西方，也有人拒絕諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。存在主義思想的代表人物、在戲劇和小說創(chuàng)作上也占有重要位置的薩特就是其中一位。

1961年，由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的緣故，薩特執(zhí)筆重寫擱置多年的自傳，并將其重新命名為《詞語》。該書在1963年發(fā)表于《現(xiàn)代》一刊上，次年出版單行本。薩特此作一經(jīng)面世，引發(fā)評論界熱議。同年，瑞典皇家文學(xué)院把1964年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予薩特，授獎(jiǎng)理由是：“他那思想豐富、充滿自由氣息和探求真理精神的作品已對我們時(shí)代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?！?/p>

在豐厚獎(jiǎng)金面前，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的薩特致信諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，請對方取消這項(xiàng)決定，否則他會拒絕領(lǐng)取。但瑞典皇家文學(xué)院并沒有因?yàn)楂@獎(jiǎng)?wù)弑救说囊庠付淖儧Q定，最終仍把文學(xué)獎(jiǎng)授予薩特。

10月22日，薩特委托瑞典出版商的代表在斯德哥爾摩宣讀自己的公開聲明，聲明中以保有知識分子的獨(dú)立性為由，再度拒絕領(lǐng)取該獎(jiǎng)?！拔也唤邮芤磺泄俜浇o予的榮譽(yù)，當(dāng)我創(chuàng)作我的作品時(shí)，我已經(jīng)得到了足夠的獎(jiǎng)賞，諾貝爾獎(jiǎng)并不能對它增加什么，相反的，它反而把我往下壓，它對那些找尋被人承認(rèn)的業(yè)余作家來講也許是好的?！彼f。

薩特一向棄絕來自官方的榮譽(yù)，無論是戰(zhàn)后法國當(dāng)局授予他的榮譽(yù)勛位勛章，還是來自瑞典的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在他看來，一個(gè)知識分子在政治、社會和文學(xué)方面的地位，僅僅來自他個(gè)人的學(xué)養(yǎng)成就，而非這些世俗名聲。在面對讀者時(shí)，這些榮譽(yù)會讓一個(gè)作家的真正價(jià)值受到遮蔽。用他的話來說，簽名落款為“薩特”，是一回事；簽名落款為“諾貝爾獎(jiǎng)獲得者薩特”，卻是另一回事。

莫言獲獎(jiǎng)

是治療諾貝爾焦慮癥的良藥嗎？

30多年來，國人從對諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的翹首以盼，演變?yōu)榻裉斓闹Z貝爾焦慮癥。當(dāng)莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之際，作家鄭彥英認(rèn)為，莫言獲獎(jiǎng)是治療諾貝爾焦慮癥的良藥。事實(shí)能否如此理想？

“一邊是諾貝爾獎(jiǎng)在中國的知名度越來越高，家喻戶曉，”朱崇科分析道，“另一邊是國人在重開國門后，渴望得到國際認(rèn)可，而建國63年來的文藝發(fā)展不盡如人意，從而進(jìn)一步夸大了這種焦慮感?！钡⒉徽J(rèn)為諾獎(jiǎng)授予中國本土作家，將有助于國內(nèi)諾貝爾焦慮癥的消解。“如今，文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)很大程度上成為文學(xué)的束縛”，從更深的角度而言，反而“如同一塊遮羞布”，遮蔽了中國文學(xué)當(dāng)下問題?！扒∏∈侵袊箨懳膶W(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)公信力的喪失，才令諾獎(jiǎng)成為業(yè)界、媒體和公眾對文學(xué)認(rèn)知、評判上的最大公約數(shù)。”

回顧近年國內(nèi)一系列的文學(xué)評獎(jiǎng)，幾乎無不夾雜著大量非議之聲，其中最引人關(guān)注的是有關(guān)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。2008年，評論家洪治綱撰寫長文《無邊的質(zhì)疑關(guān)于歷屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的二十二個(gè)設(shè)問和一個(gè)設(shè)想》，對評出的作品是否代表新時(shí)期以來長篇小說藝術(shù)上的“高峰”等問題提出質(zhì)疑。2011年，第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同樣引來爭議，參選作品的前10名作者中，省級的作協(xié)主席、副主席占到了8位，被指“充滿官僚主義”。

而“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”也同樣遭到質(zhì)疑，2010年第五屆 “魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”詩歌獎(jiǎng)獲得者、時(shí)任武漢市委常委、武漢市紀(jì)委書記車延高的詩歌在網(wǎng)絡(luò)引起巨大爭議。

盡管誠如錢鍾書所言，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)也有著不少不足，其評判結(jié)果也引發(fā)不少爭議，世界文壇群星閃爍，不少海外著名作家都與之無緣，如易卜生、契訶夫、卡夫卡、米蘭·昆德拉、博爾赫斯，等等，但從其組織結(jié)構(gòu)上看，瑞典文學(xué)院獨(dú)立于政府的組織，也獨(dú)立于任何政治和社會集團(tuán)，雖然每個(gè)院士都有自己的道義傾向以及政治傾向，但文學(xué)院作為整體一直避免形成干預(yù)政治的傾向。瑞典文學(xué)院院士基本都是著名作家和學(xué)者，一般都精通四五門外語，多數(shù)都能直接閱讀英、法、德、西以及北歐原著，也有幾人熟悉俄語。評選和頒獎(jiǎng)的決定權(quán)仍然屬于全體院士。

“起碼這樣的國際文學(xué)獎(jiǎng)，是國人無法通過權(quán)力或金錢能夠左右的?！敝斐缈普J(rèn)為，在獲獎(jiǎng)人的選擇上，其更看重的是作品本身。相比起受到泛政治化裹脅的本土獎(jiǎng)項(xiàng)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的“主流還是好的”，也更令人信服。也有評論認(rèn)為，莫言得獎(jiǎng)的一大緣故，在于作品在瑞典的傳播廣泛。

中國文學(xué)從業(yè)者 更應(yīng)側(cè)重什么？

時(shí)至文學(xué)獎(jiǎng)塵埃落定，公眾關(guān)于莫言與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的爭議仍未休止。而回過頭看諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評獎(jiǎng)基準(zhǔn)，根據(jù)諾貝爾遺囑，為“應(yīng)授予在文學(xué)領(lǐng)域里創(chuàng)作出具有理想傾向的最杰出作品之人士”。有評論指出，相比起獎(jiǎng)項(xiàng)本身，這份“理想傾向”更應(yīng)為中國文學(xué)從業(yè)者所側(cè)重。

在課堂上，朱崇科向?qū)W生介紹魯迅在日本知識分子群體中的知己，日本作家大江健三郎就是其中一位。受其母影響，大江健三郎在學(xué)生時(shí)代已經(jīng)對魯迅的文學(xué)相當(dāng)熟悉，并一直對魯迅懷有極為謙卑的態(tài)度。他曾說：“在我有生之年，我希望向魯迅先生靠近，哪怕只能挨近一點(diǎn)點(diǎn)。這是我文學(xué)和人生的最大愿望?！?/p>

這位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，在世俗名聲盛大的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)和魯迅之間，視后者為更高峰。而大江健三郎與莫言交往數(shù)十年，一直對其給予好評。而據(jù)旅日華人作家毛丹青回憶，2002年大江健三郎訪華，并抵達(dá)莫言的家鄉(xiāng)。當(dāng)時(shí)，大江健三郎說：“再有10年，他能拿獎(jiǎng)！”

第二篇：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評論

漢語言2班

葛娟 2009300290062

搜集整理作業(yè)

各家關(guān)于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的看法

作家

1，莫言

我相信沒有人會反對這個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)給中國作家，但是好象也沒有說哪個(gè)作家非要努力創(chuàng)作來迎合這個(gè)獎(jiǎng)，這都是毫無科學(xué)說法的，不是說我要努力，刻苦訓(xùn)練，本來我能跳過兩米，結(jié)果跳過兩米一就得獎(jiǎng)了。文學(xué)獎(jiǎng)有時(shí)候正好相反，你鉚足勁說寫一本書要獲獎(jiǎng)，那也不一定。

2，錢鐘書

錢鐘書對諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)終身評委馬悅?cè)徽f:“你跑到這兒來神氣什么，你不就仗著我們中國 給你這碗飯嗎?在瑞典，你是中國文學(xué)專家，到中國來你是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評獎(jiǎng)委員會的專家，你在外面都做了些什么工作?巴金的書譯成那樣，欺負(fù)巴金不懂英文是不是?那種爛譯本誰會給獎(jiǎng)?中國作品就非得譯為英文才能參加評獎(jiǎng)，別的國家都可以用原文參加評獎(jiǎng)，這有道理嗎?”對于諾貝爾獎(jiǎng)的評價(jià)，錢鐘書先生再一次體現(xiàn)了他慣有的幽膚:“諾貝爾設(shè)立獎(jiǎng)金比他發(fā)明炸藥危害更大。” 3，二月河

全國政協(xié)委員、作家二月河先生接受采訪時(shí)提議應(yīng)該設(shè)立中國特色的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)—如同國家最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)一樣的國家最高文學(xué)獎(jiǎng)。二月河先生的出發(fā)點(diǎn)是用這種重獎(jiǎng)可以激勵(lì)原始創(chuàng)作。4，魯迅

魯迅在1927年就說：“諾貝爾賞金，梁啟超自然不配，我也不配，要拿這錢，還欠努力。??我覺得中國實(shí)在還沒有可得諾貝爾賞金的人，瑞典最好是不要理我們，誰也不給?！?5，余光中

中國的作家對諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)也不要那么看重，“它既是幸運(yùn)之星，又是死亡之吻”。西方有此作家得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后就江郎才盡，最有名的兩個(gè)例子--一個(gè)是川端康成，一個(gè)就是海明威，兩個(gè)人都是得了獎(jiǎng)之后自殺了?！安灰阎Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)看作世界文學(xué)獎(jiǎng)，把它當(dāng)做西方文學(xué)獎(jiǎng)就比較好一此，囚為它卞要就是給西方語系的?！庇喙庵姓J(rèn)為，華人作家遍布世界各地，應(yīng)該有我們自己的一個(gè)大獎(jiǎng)，建立一個(gè)我們自己的評獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，不一定要靠18個(gè)瑞典老頭在那里指指點(diǎn)點(diǎn)”。6，馬悅?cè)?“中國作家至今未得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的一個(gè)重要原因在于缺乏好的西文譯本”

7，蔣方舟

近三年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作品，我都是畢恭畢敬地看，誠惶誠恐地看不懂??諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)曾是我的宗教來著，是絕對權(quán)威，稍有困惑就覺得對教主嚴(yán)重不敬該當(dāng)何罪。而現(xiàn)在，已經(jīng)慢慢從這種狂熱中清醒過來了??我發(fā)現(xiàn)諾貝爾頒獎(jiǎng)詞寫得像淘寶賣家的產(chǎn)品介紹似的，一堆好詞期期艾艾地組合，說了跟白說一樣。

8，格雷厄姆·格林

“他們永遠(yuǎn)不會把它頒給我，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為我不是一個(gè)嚴(yán)肅的作家?！?/p>

專家學(xué)者

9，資深出版人李景端教授

我認(rèn)為，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)有很強(qiáng)的政治色彩，比如賽珍珠當(dāng)年寫中國的作品，幾乎都是反映中國的落后面貌，那只是從西方角度對中國的一種觀察。冷戰(zhàn)時(shí)期，不同政見對評選也有影響。這四五年，可以說是不按“牌理”出牌，不按公眾判斷的文學(xué)成就和評論界認(rèn)可的社會影響進(jìn)行評選。雖然有一定的積極因素，但是需要排除政治干擾、意識、地域、國別限制，重視和挖掘被大眾、媒介熟悉的作品。除了非文學(xué)因素干擾外，這幾年又出現(xiàn)新的現(xiàn)象，非主流文化的作家受到青睞，詩歌作品受到重視。

在過去，它推動(dòng)了中國文學(xué)的發(fā)展，今天，它繼續(xù)影響著我們。事實(shí)上，我們也更加成熟，并非把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評獎(jiǎng)當(dāng)成神明，這幾年，國內(nèi)作家變得理性多了，不再盲從國外作品，同時(shí)，我們的文學(xué)作品題材也得到了進(jìn)一步豐富。應(yīng)該呼吁出版界多翻譯國內(nèi)漢語作品，加快中國文學(xué)走向世界的步伐。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并非代表著世界最高水準(zhǔn)，有各種各樣的不盡如人意，但每部作品仍是相當(dāng)優(yōu)秀的。他們的文學(xué)成就我們應(yīng)該吸取，排斥是短見的，這值得國內(nèi)作家反思。

10，騰訊新聞評論

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評選有著一定的權(quán)威性，但應(yīng)該看到，它的提名乃至評選過程，都是由很少一部分專家學(xué)者完成的，甚至包含著一定的神秘色彩。在文學(xué)這個(gè)領(lǐng)域，以少數(shù)人的標(biāo)準(zhǔn)，去左右大眾的閱讀取向，并不完全科學(xué)。作為普通的中國讀者，還是選擇能讓自己獲得知識、感悟和樂趣的作品，更靠譜一些——不管它是不是得過什么獎(jiǎng)。11，2007年10月11日15:58 南方日報(bào)

蒲荔子

說到底，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是由幾個(gè)瑞典老頭決定的。瑞典學(xué)院評審團(tuán)的成員由年齡介于51至86歲的語言學(xué)家、文學(xué)批評家、歷史學(xué)家、作家、翻譯家及一名律師組成。對于不是家喻戶曉的名字來說，要受到評審青睞，最重要的是他們的作品得譯成瑞典語。所以，得獎(jiǎng)是否重要，完全取決于你認(rèn)為他是否重要。

文學(xué)獎(jiǎng)也是一個(gè)特殊的商業(yè)機(jī)器。對出版商而言，一項(xiàng)獲得廣泛承認(rèn)的大獎(jiǎng)，甚至僅僅是其評獎(jiǎng)過程，往往也意味著巨大的商業(yè)利益。12，2009年10月08日20:22 中國新聞網(wǎng)

評選人之一的瑞典皇家學(xué)院常任秘書恩隆德表示，評審小組在評選得主時(shí)過于“以歐洲為中心”。自日本作家大江健三郎于1994年奪獎(jiǎng)后，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)幾乎都由歐洲人拿下，僅兩屆例外。

52歲的恩德隆是文學(xué)獎(jiǎng)評審小組中最年輕的成員，今年6月接替恩達(dá)爾出任常任秘書一職，他前日向美聯(lián)社說：“在大多數(shù)語種里，??都有作家應(yīng)獲諾獎(jiǎng)?！钡捎谠u審小組成員絕大多數(shù)來自歐洲，“更容易認(rèn)同歐洲和歐洲傳統(tǒng)的文學(xué)作品?！彼J(rèn)為學(xué)院需注意不要過于“以歐洲為中心”。13，中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)

《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的夢魘》諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對中國人來說，是一夢魘。14，《北京青年報(bào)》 2000年07月03日

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的原則：（1）授給文學(xué)上的先驅(qū)者、銳意創(chuàng)新者；（2）授給雖不太知名、但確有成就的優(yōu)秀作家，通過授獎(jiǎng)給他（她）而使他（她）成名；（3）授給名氣很大，同時(shí)也頗有成就的大作家。

15，洪巧俊《中國人為何獲不了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)？》 文學(xué)只是成功的踏板，這就是中國文學(xué)的悲哀！16,張頤武

“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提供了西方文學(xué)的經(jīng)典范例，提供了西方文化的普遍性的話語基礎(chǔ)。西方文學(xué)的許多重要的部分乃是通過對諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的介紹為中國寫作所了解。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在此乃是普遍性經(jīng)典的確認(rèn)，也是西方文學(xué)作為一種世界性標(biāo)準(zhǔn)的證明。于是，對西方文學(xué)的重要作家的作品的學(xué)習(xí)和模仿也成為一種風(fēng)氣”。“一方面，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)依然是中國文學(xué)的一個(gè)不可少的參照，但走向它的宏愿與幽夢也被一種更有信心的對自身寫作的專注與投人所替代。”

17，中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所 高建平

多年以來，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就這么操作下去。犯了很多的錯(cuò)誤，同時(shí)也選擇了很多優(yōu)秀的作家。一年一年地評下去，一年一年地被別人批評，被人罵，但一年又一年，仍然被人看重。我今天在這里，只是盡我所能，作一些客觀的介紹，以期大家對諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)本身有一些初步的了解。作為結(jié)語，我想強(qiáng)調(diào)一句話，它只是一個(gè)獎(jiǎng)，不要把它看作是世界文學(xué)的一個(gè)最高法庭。

18，封秋昌,河北省作家協(xié)會理論研究室特約研究員

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的確是衡量一個(gè)作家的創(chuàng)作成就、貢獻(xiàn)是否具有世界性影響的重要標(biāo)準(zhǔn),但又不是惟一的準(zhǔn)繩。對于中國作家來說,現(xiàn)在需要淡化“諾獎(jiǎng)情結(jié)”,但也不要因?yàn)槌圆坏狡咸丫驼f葡萄酸,還是應(yīng)該多從我們自身找原因,腳踏實(shí)地地走出一條屬于中國的文學(xué)之路;能夠獲獎(jiǎng),當(dāng)然很好;沒有獲獎(jiǎng),照樣走自己的路。總之是要腳踏實(shí)地、順其自然才好。19，吳秀明：《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)與文學(xué)語言翻譯——兼談中國文學(xué)“走向世界”的文化應(yīng)對策略》，《文藝?yán)碚撗芯俊罚?009年第5期。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)“將歐美語言為載體的西方文學(xué)置于整個(gè)世界文學(xué)、文化生態(tài)鏈的高端，以其原則和規(guī)范來要求其他語種的文學(xué)創(chuàng)作；西方強(qiáng)勢文化扮演了規(guī)則的擬定者，我們似乎只能充當(dāng)服從者。因而百年諾獎(jiǎng)中中國文學(xué)遭遇的問題，反映了西方強(qiáng)勢文化主導(dǎo)下中國文化的尷尬處境”。20，謝納 中國圖書評論

盡管20世紀(jì)80年代以來，中國文學(xué)界一直有人對諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評選結(jié)果抱有微詞，但這絲毫沒有動(dòng)搖諾貝爾獎(jiǎng)在文學(xué)領(lǐng)域的權(quán)威影響力。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得對圖書發(fā)行來說具有巨大的市場號召力，得到商家的看好。憑借大獎(jiǎng)的專業(yè)性、權(quán)威性和信譽(yù)度來開拓市場，這就是暢銷市場的“大獎(jiǎng)效應(yīng)”。諾貝爾獎(jiǎng)之于文學(xué)，就如同奧斯卡獎(jiǎng)之于電影，每年一度的大獎(jiǎng)公布不僅是媒體關(guān)注的熱點(diǎn)，更是商家趨之若鶩的賣點(diǎn)。21，陜西教育學(xué)院中文系講師，文學(xué)碩士 孫立盎

以平靜、淡然的心態(tài)對待諾獎(jiǎng)評選。從媒體報(bào)道和社會輿論來看，國人對諾獎(jiǎng)的反應(yīng)大體有以下幾種：一是“盼”，即對諾獎(jiǎng)望眼欲穿，因?yàn)檫@類人把獲得“諾獎(jiǎng)”視為衡量中國作家實(shí)力乃至國家文學(xué)水平的標(biāo)尺，“諾獎(jiǎng)”不落戶中國，就意味著中國文學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于世界，這當(dāng)然無法使人心緒平靜，于是便日思夜盼，望穿秋水；二是“怨”，此輩們耿耿于懷中國作家為什么就不能獲獎(jiǎng)？經(jīng)過年復(fù)一年的失望之后，一些人干脆拋開文學(xué)范疇而從其他方面尋找原因，比如語言障礙、地域差別和政治偏見，甚至質(zhì)疑評選過程，評選標(biāo)準(zhǔn)等，一番批判之后，心理平衡了，諾獎(jiǎng)的有無似乎也就無所謂了；第三類反應(yīng)是“用”，持此種心態(tài)的人深諳市場之道，在他們看來誰獲獎(jiǎng)并不重要，重要的是這個(gè)獎(jiǎng)是一個(gè)能為他們帶來滾滾財(cái)富的商機(jī)，因而他們總是趕在第一時(shí)間包裝、推出獲獎(jiǎng)?wù)叩淖髌?，搶占市場的“制高點(diǎn)”，使自己因諾獎(jiǎng)而獲得最實(shí)惠的市場效益。其實(shí)，“盼”也好，“怨”也罷，均因太過看重它，把它看成是唯一的標(biāo)尺，需要憑借獲獎(jiǎng)來證明自己的成績，得到了，說明足夠好；得不到，便可能一無是處，心灰意冷，甚至隨意指責(zé)。22，李英杰(1981-),男,山東煙臺人,碩士研究生,主要從事典籍翻譯研究。

關(guān)于中國人難以獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的原因,多數(shù)人認(rèn)為是中國作品水平不夠。但其根本原因在于將中國作品翻譯成英語之后,西方讀者,尤其是諾貝爾獎(jiǎng)的評選者們不能像中國讀者那樣去體會該作品的魅力所在,這又緣于文學(xué)翻譯中難以跨越的語言審美差異、語言轉(zhuǎn)換障礙以及語言地域傾向。

23，仲 余 ———2009 年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)媒介印象

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)常常和我們開玩笑，———和無辜的讀者，和喜歡押賭注以期大賺一筆的出版商，還有我們那些沒事業(yè)心人云亦云的外國文學(xué)研究和翻譯的專家們。用評論家李陀先生的話這叫“帶球過人”，你越是想左，我偏往右，你越是熱門，我偏偏爆冷。據(jù)說現(xiàn)在每個(gè)出版商手里都有一個(gè)專家提供的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的預(yù)測大名單，可結(jié)果往往是人算不如天算，毀了不少出版商，專家也成了“烏鴉嘴”。網(wǎng)友

24，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評選結(jié)果反映了各個(gè)種族、民族,不同國家、地區(qū)之間文化差異性的存在。理想主義和人道主義作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的兩大評選尺度,在東西方世界文學(xué)評獎(jiǎng)結(jié)果中形成的巨大落差,正是這種文化差異性的鮮明體現(xiàn)。

25，居然還有人在高喊帝國主義和人種，諾貝爾獎(jiǎng)是科學(xué)的，是由最高水準(zhǔn)的評委評選的，請不要與政治掛鉤，一百個(gè)人來評價(jià)一部小說會有一百種意見，有選擇就會有意見，歷來諾貝爾雖然總有被人不認(rèn)可和不愿被認(rèn)可的獎(jiǎng)項(xiàng)存在，但那只是決議上的矛盾。請相信評判的本身是公正的。中國近現(xiàn)代有很多優(yōu)秀的作品，但曹雪芹已經(jīng)死了幾百年，魯迅已經(jīng)再世為諾貝爾評委，至于其他的，諾貝爾向來青睞那些因當(dāng)前某一項(xiàng)突出成就并且一直在該行業(yè)有重大貢獻(xiàn)的人，而不是僅僅寫過一本暢銷書就去拍照露臉的人。

26，難道只有諾貝爾獎(jiǎng)金才能是文學(xué)的評判標(biāo)準(zhǔn)嗎?難道文學(xué)真的在西方嗎?難道只有西方的價(jià)值體系才是衡量的事物的唯一體系嗎?難道不知道西方要理解東方的精神價(jià)值至少還需要一千年嗎?, 27，諾貝爾獎(jiǎng)以背離了最出創(chuàng)立時(shí)的精神，成為一種政治工具，成為西方價(jià)質(zhì)關(guān)的借口。, 28，諾貝爾獎(jiǎng)和奧斯卡不是一個(gè)道理嗎，我們?yōu)槭裁匆炎约旱淖髌方o有文化差異的外國人來評判呢，不得獎(jiǎng)我們并不損失什么，我覺得大家不需要看重外國的獎(jiǎng)。感覺像乞求獲得外國人的認(rèn)可一樣，你們不要忘了，你們面對的對象很大一部分是中國的讀者。, 29，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的適時(shí)出現(xiàn)，更是為“世界文學(xué)”的形成與發(fā)展搭建了一個(gè)很好的近乎完美的平臺。當(dāng)然，它也在很大程度上對中國的外國文學(xué)研究與翻譯帶來了積極的影響。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不僅為中國的外國文學(xué)研究提供了研究的重點(diǎn)方向，也為外國文學(xué)的翻譯指明了一條道路。

30，世紀(jì)以來的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作為唯一為人們所公認(rèn)的世界級文學(xué)獎(jiǎng)，可以說是當(dāng)今文學(xué)界的一個(gè)標(biāo)志、一面旗幟、一座高峰，給 20 世紀(jì)的世界文學(xué)帶來了前所未有的影響，它不僅極大地激勵(lì)了作家的創(chuàng)作熱忱，而且在一定程度上也成為了 20 世紀(jì)文學(xué)列車向前行駛的潤滑劑。而瑞典文學(xué)院選擇的獲獎(jiǎng)作家，已組成一個(gè)影響人類精神的家族，這個(gè)家族就是高擎著光明火炬的諾貝爾家族，這一火炬家族的作品本身就構(gòu)成 20 世紀(jì)文學(xué)史上的一種框架。獲獎(jiǎng)作家的成就，在一定程度上也代表了 20 世紀(jì)世界文學(xué)的最高成就。31，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對獲獎(jiǎng)?wù)叩倪x擇在很大程度上成了對世界文壇風(fēng)格的一種引導(dǎo)和提倡，有時(shí)是對已經(jīng)形成自己風(fēng)格的具有世界影響的作家的肯定，有時(shí)是對正在形成自己風(fēng)格的優(yōu)秀作家的褒獎(jiǎng)，有時(shí)是對曾經(jīng)在一個(gè)時(shí)期有過重大影響的作家風(fēng)格的追認(rèn)，而以上述前兩類情況居多。現(xiàn)在每年九十月都成了各國輿論關(guān)注諾貝爾獎(jiǎng)揭曉的時(shí)刻，每當(dāng)獲獎(jiǎng)作家名單公布，該作家的作品會迅速在世界各國用多種文字出版，評論家們會一窩蜂地去研究他們的作品，無數(shù)評論介紹研究文章頃刻占領(lǐng)報(bào)刊網(wǎng)絡(luò)輿論，形成一種強(qiáng)大的文學(xué)藝術(shù)導(dǎo)向”。32，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)主要關(guān)注作品的“理想主義”，同時(shí)“，遺囑”還表達(dá)了這樣的“愿望”：在頒發(fā)這些獎(jiǎng)金的時(shí)候，對于受獎(jiǎng)人的國籍絲毫不予考慮，不管他是不是斯堪的納維亞人，只要他值得就應(yīng)該授予獎(jiǎng)金。

第三篇：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)思想?yún)R報(bào)

思想?yún)R報(bào)

中國的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

敬愛的黨組織：

諾貝爾獎(jiǎng)是以瑞典著名的化學(xué)家、硝化甘油炸藥的發(fā)明人阿爾弗雷德·貝恩哈德·諾貝爾的部分遺產(chǎn)作為基金創(chuàng)立的。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，可以說是慰藉，是證明，也是一種肯定，更是一個(gè)新起點(diǎn)的開始。今年，頒發(fā)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，讓全中國都驚喜，他就是莫言。

最近，在短短的十幾天里，莫言這個(gè)名字已經(jīng)家喻戶曉了。他讓全中國為之驕傲，為之自豪。這是第一位中國籍作家獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這一天，中國作家等得太久了，中國人也等得太久了。一個(gè)曾經(jīng)有過先秦諸子、漢唐氣象、宋明風(fēng)韻的傳統(tǒng)文學(xué)大國，一個(gè)曾將誕生過孔子、屈原、李杜、曹雪芹的文明古國，走到今天，終于有中國籍作家在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的名冊上留下了自己的名字。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)因?yàn)槠湄S厚的獎(jiǎng)金、巨大的影響力和權(quán)威被世人所看重。它是一個(gè)符號，具有明確的指向性價(jià)值。

莫言能獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，證明了他的作品確實(shí)是具有高水準(zhǔn)，也讓我們與其他國家的溝通更進(jìn)一步。這次的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)巨大的意義在于他讓我們中國文學(xué)第一次走出了國門，讓更多的外國人開始了解和關(guān)注中國文學(xué)。很顯然，我們國家只有一個(gè)莫言還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，中國不能只有一個(gè)莫言。我記得很清楚莫言的頒獎(jiǎng)詞為：將魔幻現(xiàn)實(shí)主義與民間故事、歷史與當(dāng)代社會融合在一起。我們該看重的不是莫言得的這個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，更應(yīng)該是我們從他的作品中讀到的與我們中國文化相關(guān)的民間藝術(shù)、民間文化。他說他的作品是中國文學(xué)，也是世界文學(xué)的一部分，他的文學(xué)表現(xiàn)了中國人民的生活，表現(xiàn)了中國獨(dú)特的文化和風(fēng)情。正是因?yàn)樗淖髌氛驹谡J(rèn)得角度上，一直是寫人，他的作品就超越了地區(qū)、種族、族群的局限。

莫言獲得的這個(gè)獎(jiǎng)，不只是對他跟人作品的肯定，更是對中國那些正在作家道路發(fā)展上的激勵(lì)，也是對我們這些大學(xué)生的鼓勵(lì)。只要一個(gè)作家敢于直視內(nèi)心，只要不辜負(fù)這個(gè)時(shí)代，只要?jiǎng)?chuàng)作環(huán)境不斷改善，有責(zé)任的作家就會推出更優(yōu)秀的作品。對于我們來說，能做的就是多讀，多看，通過不斷地閱讀，不斷地更新知識，從這些優(yōu)秀的作家的作品中認(rèn)識到我們中國的民風(fēng)、民情。國家在不斷地成長，我們的知識也需要更新。我們可以從他們的字里行間提高認(rèn)識，加深自己的覺悟，讓自己不斷進(jìn)步。

以上是我的思想?yún)R報(bào)，懇請黨組織給予批評幫助。

此致

敬禮

匯報(bào)人：

2012年10月31日

第四篇：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的傲慢與偏見

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的傲慢與偏見

2014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主花落法國作家莫迪亞諾。對此，有人為連年呼聲最高的日本作家村上春樹深為嘆息，有人獨(dú)辟蹊徑總結(jié)那些年與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)擦肩而過的中國作家，也有人認(rèn)為“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)特別偏好法國文學(xué)”、“這是法國文學(xué)的又一次勝利”。馬克思·韋伯認(rèn)為：“我抗議一種說法：以某一種因子，無論是技術(shù)或經(jīng)濟(jì)能成為其他因子的‘最后的’或‘真正的’原因?！敝Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)因子分析同樣如此，某一種因子很難是最后的或真正的原因。2014年10月10日《文匯報(bào)》《諾獎(jiǎng)緣何特別青睞法國文學(xué)》 一文中，袁筱一教授等人接受采訪時(shí)，將莫迪亞諾的獲獎(jiǎng)原因歸因于：“法語文學(xué)的魅力”、“堅(jiān)守文學(xué)本身的寫作”、“法國政府文化政策長期不懈積極扶持”，僅僅是從結(jié)果推定原因，不僅給人“各照隅隙，鮮觀衢路”之感，且缺乏充分的說服力，不太符合客觀事實(shí)。筆者從數(shù)據(jù)出發(fā)，以分析諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的所謂“文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)”，以回應(yīng)對袁筱一等人的不同觀點(diǎn)。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，本質(zhì)仍是“歐洲文學(xué)獎(jiǎng)”

從1901年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立以來，111位獲獎(jiǎng)?wù)?，歐洲作家高達(dá)83個(gè)，占比74.77%，如果算上出生于奧匈帝國的以色列作家薩繆爾·約瑟夫·阿格農(nóng)以及出生于英國的澳大利亞作家帕特里克·懷特，占比高達(dá)76.57%。其中，在1901年-1929年，獲獎(jiǎng)作家基本來自歐洲，即使泰戈?duì)杹碜杂《龋彩怯儆《?，?913年對他的頒獎(jiǎng)詞為例：由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩；這詩出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表達(dá)出來，使他那充滿詩意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評審委員會是將泰戈?duì)栕鳛槲鞣轿膶W(xué)的一部分來對待的。

而真正意義上首次獲獎(jiǎng)的亞洲作家為1968年獲獎(jiǎng)的日本作家川端康成，首次獲獎(jiǎng)的北美作家為1930年獲獎(jiǎng)的美國作家辛克萊·劉易斯，首次獲獎(jiǎng)的中南美作家為1967年獲獎(jiǎng)的危地馬拉作家米格爾·阿斯圖里亞斯，真正意義上首次獲獎(jiǎng)的非洲作家為1988年獲獎(jiǎng)的埃及作家納吉布·馬哈富茲（用阿拉伯語寫作），1986年獲獎(jiǎng)的尼日利亞作家沃萊·索因卡則用英語寫作。對中國作家的表彰更是姍姍來遲，2012年才將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給中國作家莫言。

從諾貝爾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)邔懽髡Z言來看，歐洲中心主義更為明顯，使用歐洲語言的作家103位，占比95.37%，使用亞洲語言的作家8位，僅占4.63%。其中，使用英語、法語、德語、西班牙語的作家，達(dá)65位，占比58.55%。

法語文學(xué)地位仍難撼動(dòng)英語文學(xué)地位

歐洲中心主義，即“受歐洲唯一性和優(yōu)越性思想灌輸而形成的價(jià)值觀、態(tài)度、觀點(diǎn)及思想導(dǎo)向”，由來已久。從1901年-1929年29位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者中，28位為歐洲人，1位英屬印度人來看，“歐洲中心主義”體現(xiàn)得淋漓盡致。

受一戰(zhàn)、二戰(zhàn)創(chuàng)傷影響，加上美國成為世界霸主，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)開始注重美國文學(xué)，以及其它地區(qū)的文學(xué)。1930年-1993年，美國獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家高達(dá)10位，占比16.39%。這一期間，法國獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家僅為7位，低于美國。而且如果不算政治性因素大于文學(xué)性因素的獲獎(jiǎng)?wù)吒咝薪。▏@獎(jiǎng)最長間隔達(dá)23年（第二長間隔時(shí)間而法國作家獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)急茸罡叩臅r(shí)期，一是1901-1929年期間，即“歐洲中心主義”較為顯著時(shí)期，法國作家有5個(gè)，占此期間獲獎(jiǎng)作家29位的17.24%； 二是1994-2014年期間，法國作家有3位，占此期間獲獎(jiǎng)作家21位的14.28%。這一時(shí)期恰是“歐洲中心主義”重新抬頭時(shí)期，也是歐洲文化對美國文化的深層次抗拒增加時(shí)期，這一時(shí)期，歐洲作家獲獎(jiǎng)?wù)吒哌_(dá)14位，占比66.67%，使用歐洲語言寫作的獲獎(jiǎng)?wù)哂?8位，占比85.7%。因此，說法國文學(xué)的勝利，不如說“歐洲中心主義”復(fù)歸的勝利。

再者，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家，使用最多的寫作語言是英語，達(dá)27位，接近使用法語作家的兩倍，是使用法語與使用德語作家的總和，而使用法語的作家與使用德語的作家基本相當(dāng)。在1993年-2014年期間，使用法語寫作獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家僅有2位，而使用英語寫作的獲獎(jiǎng)?wù)邽?位，使用德語寫作的獲獎(jiǎng)?wù)邽?位。對此，無論從全部時(shí)期，還是從近21年來看，法語文學(xué)仍難撼動(dòng)英語文學(xué)的地位，與德語文學(xué)相比，也并未占據(jù)明顯優(yōu)勢。

為1964年-1985年，間隔為21年），目前高于美國的21年間隔。

第五篇：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

鳳凰網(wǎng)文化訊 瑞典文學(xué)院剛剛宣布，2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國作家莫言。莫言成為有史以來首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國籍作家。

委員會的授獎(jiǎng)詞稱，莫言將現(xiàn)實(shí)和幻想、歷史和社會角度結(jié)合在一起。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時(shí)又在中國傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。

本屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)吸引了全球文學(xué)愛好者，尤其是中國人的熱烈關(guān)注。在早前的兩家著名博彩公司諾獎(jiǎng)賠率表上，中國作家莫言和日本作家村上春樹分別占據(jù)頭兩名。

莫言（1955年2月17日－），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當(dāng)代著名作家。香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。他自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。莫言在他的小說中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。

莫言的生平及其創(chuàng)作年表：

1955年2月17日，莫言出生于山東省高密縣河崖鎮(zhèn)平安村。1960年被家人送進(jìn)村小學(xué)。1966年小學(xué)畢業(yè)以后，因家庭成分是富裕中農(nóng)，也因得罪一農(nóng)村代表，莫言被剝奪了繼續(xù)上中學(xué)的權(quán)利，只能在家務(wù)農(nóng)，成為一名公社小社員。

1967年，莫言十二歲，在水利工地旁，因饑餓難耐，偷拔了生產(chǎn)隊(duì)一根紅蘿卜，被押送到工地后專門為其召開了一次批斗會，他在毛主席像前痛哭流涕，申明自己再也不敢了，回家后遭到父親的毒打。這個(gè)慘痛的記憶，被莫言寫成中篇小說《透明的紅蘿卜》和短篇小說《枯河》

1973年莫言參加挖掘膠菜運(yùn)河成為農(nóng)民工，后來又到棉紡廠任司傍員并成為棉紡產(chǎn)夜校的語文老師。1976年，歷盡波折的莫言終于參軍成功，時(shí)年21歲。

1979年7月，莫言回老家結(jié)婚。而后苦經(jīng)調(diào)任卻提干無望。在同事的幫助下成為一名受學(xué)生歡迎的政治課老師。1981年秋，他在《蓮池》雜志第5期發(fā)表了處女作--短篇小說《春夜雨霏霏》。同年，女兒管笑笑出生。1982年在《蓮池》雜志又發(fā)表短篇《丑兵》和《為了孩子》后被破格提干，調(diào)到延慶當(dāng)干事。

1983年發(fā)表短篇小說《民間音樂》受到孫犁賞識，贊其有空靈之感。1984年在《長城》雜志第2期、第5期分別發(fā)表了短篇《島上的風(fēng)》和中篇《雨中的河》，在《解放軍文藝》第七期發(fā)表了短篇《黑沙灘》。同年，莫言得到著名作家徐懷中的賞識，成為解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系的第一屆學(xué)生。

1985年，莫言30歲。在《中國作家》第二期發(fā)表中篇小說《透明的紅蘿卜》引起反響，《中國作家》組織在京的作家與評論家舉行討論會討論該作。同年，在《收獲》第五期發(fā)表中篇《球狀閃電》，在《鐘山》第一期發(fā)表中篇《金發(fā)嬰兒》，在《人民文學(xué)》第十二期發(fā)表中篇《爆炸》，并在多家刊物發(fā)表短篇小說《枯河》、《老槍》、《白狗秋千架》、《大風(fēng)》、《三匹馬》、《秋水》等多篇。

1986年，小說集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。

《人民文學(xué)》第三期發(fā)表中篇《紅高粱》獲得第四屆全國中篇小說獎(jiǎng)。隨后發(fā)表系列中篇《高粱酒》、《高粱殯》、《狗道》、《奇死》，同時(shí)還發(fā)表《筑路》，短篇《草鞋窨子》、《蒼蠅門牙》等。同年夏，張藝謀找到莫言洽談購買《紅高粱》改編電影版權(quán)事宜，莫言與陳劍雨、朱偉合作將其改編為電影版文學(xué)劇本。

1987年，長篇《紅高粱家族》由解放軍文藝出版社出版。于2000年被《亞洲周刊》選為20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)。而其后發(fā)表的中篇《歡樂》、《紅蝗》受到惡評。1988年，電影《紅高粱》獲西柏坡第38屆電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，同年在《十月雜志》發(fā)表長篇《天堂蒜薹之歌》，同年4月，由作家出版社出版單行本。他還發(fā)表了《復(fù)仇記》、《馬駒橫穿沼澤》。同年秋，山東大學(xué)、山東師范大學(xué)在高密聯(lián)合召開“莫言創(chuàng)作研討會”，由關(guān)論文匯編成《莫言研究資料》。9月，莫言考入北師大創(chuàng)作研究生班。小說集《爆炸》由解放軍文藝出版社出版。

1989年，莫言34歲，出訪西德。第一次走出國門。同年三月，在短片《白狗秋千架》獲臺灣聯(lián)合報(bào)小說獎(jiǎng)。據(jù)此改編的電影《暖》獲得第16屆東京電影節(jié)金麒麟獎(jiǎng)。4月，中短篇小說集《歡樂十三章》由作家出版社出版。6月發(fā)表中篇小說《你的行為使我恐懼》。冬天，開始創(chuàng)作長篇小說《酒國》。

1990年，他在《花城》雜志發(fā)表中篇《父親在民夫連里》。1991年創(chuàng)作中篇《白棉花》、《戰(zhàn)友重逢》、《懷抱鮮花的女人》、《紅耳朵》；去新加坡和馬來西亞參加文學(xué)活動(dòng)；暑假創(chuàng)作了《神鏢》、《夜?jié)O》、《魚市》、《翱翔》等短篇。同年，莫言與朋友合作創(chuàng)作了六集電視連續(xù)劇《哥哥們的青春往事》，由河南電影制片場攝制。

1992年創(chuàng)作中篇《幽默與趣味》、《模式與原型》、《夢境與雜種》。1993年先后出版了長篇《酒園》、《食草家族》，中篇集《懷抱鮮花的女人》，短篇集《神聊》。1994年莫言母親于山東高密縣去世，它直接催生莫言要寫一部小說獻(xiàn)給母親的念頭。

1995年，莫言40歲，創(chuàng)作長篇《豐乳肥臀》，出版五卷本《莫言文集》。小說的發(fā)表引起了巨大的爭議，把莫言推到風(fēng)口浪尖。1996年由莫言編劇的影片《太陽有耳》獲第46屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)，同年，《豐乳肥臀》停印。

1997年，他與人合作創(chuàng)作話劇《霸王別姬》。離開軍隊(duì)，到最高人民檢察院《檢查日報(bào)》工作?！敦S乳肥臀》獲首屆“大家紅河文學(xué)獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)金十萬元。

1998年，在《東海》雜志第六期發(fā)表中篇《?！罚凇妒斋@》第六期發(fā)表中篇《三十年前的一場長跑比賽》，發(fā)表短篇《拇指拷》、《長安大道上的騎驢美人》、《白楊林的戰(zhàn)斗》、《一批倒掛在杏樹上的狼》、《蝗蟲奇談》、出版散文集《會唱歌的墻》。十八集電視連續(xù)劇《紅樹林》由檢查日報(bào)影視部設(shè)置完成。

1999年，在《收獲》第2期發(fā)表中篇《師傅愈來愈幽默》、在《花城》第1期發(fā)表短篇《我們的七叔》，在《收獲》第4期發(fā)表中篇《野驢子》。在海天出版社出版社長篇《紅樹林》，小說集《長安大道上的騎驢美人》，在解放軍文藝出版社出版《師傅愈來愈幽默》。

2000年，莫言45歲，在《收獲》第1期發(fā)表中篇《司令的女人》，在《上海文學(xué)》第11期發(fā)表短篇《冰雪美人》。長篇《酒園》再版，在南海出版社出版?！赌远唐≌f》（1-3卷）由上海文藝出版社出版，《莫言散文》由浙江文藝出版社出版。

2001年，長篇《檀香刑》由作家出版社出版，出版后引起了文學(xué)界的再度熱議，后獲得臺灣聯(lián)合2001年十大婦女書。在《山花》第一期發(fā)表短篇《倒立》，獲第二屆馮牧文學(xué)獎(jiǎng)。長篇《酒園》獲得法國儒爾·巴泰雍外國文學(xué)獎(jiǎng)。

2002年他與閻連科合作長篇《良心作證》，由春風(fēng)文藝出版社出版，中篇《掃帚星》在《布老虎中篇小說春之卷》發(fā)表。長篇小說集、小說、散文集《紅高粱家族》、《酒園》、《拇指拷》、《清醒的說夢者》、《罪過》、《師父愈來愈幽默》、透明的紅蘿卜》在山東出版社出版，散文集《清醒的說夢者》，《什么氣味最美好》分別由山東文藝出版社和海南出版社出版。長篇《檀香刑》獲首屆“鈞文學(xué)獎(jiǎng)”。

2003年，長篇《四十一炮》由春風(fēng)文藝出版社出版，獲第2屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)杰出成就獎(jiǎng)，并入圍第7屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。同年獲香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。在《收獲》第五期發(fā)表短篇《木匠與狗》。散文集《小說的氣味》在春風(fēng)文藝出版社出版，散文集《寫給父親的信》、小說集《藏寶圖》也出版與此。2004年，莫言先后獲法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章和“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)杰出成就獎(jiǎng)” 2005年，莫言獲第三十屆意大利NONINO國際文學(xué)獎(jiǎng)。

2006年在作家出版社出版長篇《生死疲勞》并于2008年獲第2屆紅樓夢獎(jiǎng)首獎(jiǎng)。散文集《北海道隨筆》在上海文藝出版社出版，獲第17屆福岡亞洲文化大獎(jiǎng)。2007年，散文全集《說吧，莫言》在海天出版社出版。

2009年12月，出版長篇小說《蛙》，于2011年8月獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。