第一篇：鋼琴家排名及推薦曲目（定稿）

鋼琴家排名及推薦曲目

不朽作曲家（第一擋）

1.巴赫

1685～1750 巴洛克

德國(guó) 2.莫扎特

1765～1791 古典

德國(guó) 3.貝多芬

1770～1827 古典

德國(guó) 半人半神的作曲家（第二檔）

4.瓦格納

1813～1883 浪漫

德國(guó) 5.海頓

1732～1809 古典

德國(guó) 6.勃拉姆斯

1833～1897 浪漫

德國(guó) 7.舒伯特

1797～1828 古典/浪漫

德國(guó) 8.舒曼

1810～1856 浪漫

德國(guó) 9.亨德?tīng)?/p>

1685～1759 巴洛克

德國(guó) 10.柴科夫斯基

1840～1893 浪漫

俄羅斯 天才作曲家

（第三檔）

11.門(mén)德?tīng)査?/p>

1809～1847 浪漫

德國(guó) 12.德沃夏克

1841～1904 浪漫

捷克 13.李斯特

1811～1886 浪漫

匈牙利 14.肖邦

1810～1849 浪漫

波蘭

15.斯特拉文斯基

1882～1971 20世紀(jì)

俄羅斯 16.威爾第1813～1901 浪漫

意大利 17.馬勒

1860～1911 浪漫

德國(guó)

18.普羅科菲耶夫

1891～1953 20世紀(jì)

俄羅斯 19.肖斯塔科維奇

1906～1975 21世紀(jì)

俄羅斯 20.理查.斯特勞斯

1864～1949 浪漫

德國(guó) 超群作曲家

（第四檔）

21.柏遼茲

1803～1869 浪漫

法國(guó) 22.德彪西

1862～1918 20世紀(jì)

法國(guó) 23.普契尼

1858～1924 浪漫

意大利

24.帕萊斯特里納

1525～1594 文藝復(fù)興

意大利 25.布魯克納

1824～1896 浪漫

德國(guó) 26.泰勒曼

1681～1767 巴洛克

德國(guó) 27.圣.桑

1835～1921 浪漫

法國(guó)

28.西貝柳斯

1865～1957 20世紀(jì)

芬蘭 29.拉威爾

1875～1937 20世紀(jì)

法國(guó) 30.羅西尼

1792～1868 浪漫

意大利 31.格里格

1843～1907 浪漫

挪威 32.格魯克

1714～1787 后巴洛克

德國(guó) 33.亨德密特

1895～1963 20世紀(jì)

德國(guó) 34.蒙特威爾第1567～1643 巴洛克

意大利 35.巴托克

1881～1945 20世紀(jì)

匈牙利 36.弗郎克

1822～1890 浪漫

法國(guó)

37.維瓦爾第1678～1741 巴洛克

意大利 38.比才

1838～1875 浪漫

法國(guó) 39.穆索爾斯基

1839～1881 浪漫

俄羅斯 40.拉摩

1683～1764 巴洛克

法國(guó) 41.福萊

1845～1924 浪漫

法國(guó)

42.里姆斯基－可薩科夫 1844～1908 浪漫

俄羅斯 43.多尼采第1797～1848 浪漫

意大利 44.沃恩.威廉斯

1872～1958 20世紀(jì)

英國(guó) 45.斯美塔納

1824～1884 浪漫

捷克 46.約翰.施特勞斯

1825～1899 浪漫

德國(guó) 47.韋伯

1786～1826 前浪漫時(shí)期

德國(guó) 48.亞那切克

1854～1928 20世紀(jì)

捷克 49.庫(kù)普蘭

1668～1733 巴洛克

法國(guó) 50.鮑羅丁

1833～1887 浪漫

俄羅斯

1.巴赫——西方藝術(shù)的巨人

2.莫扎特——最杰出的天賦音樂(lè)奇才

3.貝多芬——強(qiáng)烈而激情的不朽咆哮者 4.瓦格納——最偉大的戲劇作曲家

5.海頓——近乎不朽的交響曲和弦樂(lè)四重奏之父 6.勃拉姆斯——最純正的浪漫主義交響曲和最頂尖的德國(guó)藝術(shù)歌曲作曲家

7.舒伯特——古典、浪漫主義的鋼琴和旋律的抒情天才，德國(guó)歌曲之王 8.舒曼——浪漫主義的化身，歌曲、鋼琴曲和交響樂(lè)的大師 9.亨德?tīng)枴吐蹇诵蓪?zhuān)家，清唱?jiǎng)√觳?10.柴科夫斯基——俄羅斯卓越作曲，旋律大師

11.門(mén)德?tīng)査伞寺髁x神童，優(yōu)美、典雅的鋼琴曲和交響曲作家 12.德沃夏克——在3位列入排行榜中居首位的捷克人，旋律家 13.李斯特——最優(yōu)秀的鋼琴家，交響詩(shī)的發(fā)明人 14.肖邦——鋼琴之王、鋼琴詩(shī)人

15.斯特拉文斯基——20世紀(jì)最優(yōu)秀的作曲家，先鋒派領(lǐng)頭人 16.威爾第——最受愛(ài)戴的歌劇作曲家 17.馬勒——9首交響曲和歌曲作者

18.普羅科菲耶夫——20世紀(jì)不協(xié)和音的俄羅斯人 19.肖斯塔科維奇——蘇維埃頭號(hào)作曲家

20.理查.施特勞斯——“新音樂(lè)”的先驅(qū)，9首著名交響詩(shī)的作者 21.柏遼茲——急進(jìn)的浪漫主義者，交響曲問(wèn)題專(zhuān)家

22.德彪西——第一位印象派作曲家，歌曲、鋼琴和管弦樂(lè)作品 23.普契尼——威爾第以后的意大利歌劇大師 24.帕萊斯特里納——文藝復(fù)興時(shí)期天主教教堂音樂(lè)大師 25.布魯克納——維也納7位交響曲作曲家中的第6位 26.泰勒曼——巴洛克時(shí)期有3000部作品的大師 27.圣.桑——法國(guó)極具魅力的歌劇和交響詩(shī)作者

28．西貝柳斯——最早的芬蘭作曲家，不僅是民族主義者

29.拉威爾——優(yōu)雅而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆▏?guó)人，通常與印象派德彪西合作 30.羅西尼——威爾第前與多尼采第同為意大利歌劇大師 31.格里格——挪威頭號(hào)作曲家、民族主義者 32.格魯克——后巴洛克、古典主義歌劇改革家

33.亨德密特——20世紀(jì)5位“新音樂(lè)”不協(xié)和音作曲家之一 34.蒙特威爾第——巴洛克時(shí)期和聲學(xué)的“現(xiàn)代主義者”、第一位歌劇作曲家 35.巴托克——匈牙利20世紀(jì)不協(xié)和音作曲家

36.弗朗克——和藹、心靈美，歌曲、清唱?jiǎng)?、交響曲等的作?37.維瓦爾第——巴洛克時(shí)期小提琴多產(chǎn)作曲家 38.比才——《卡門(mén)》等少數(shù)幾部作品的作者

39.穆索爾斯基——最徹底的民族主義和最無(wú)畏的俄羅斯民族主義者 40.拉摩——法國(guó)早期頭號(hào)撥弦古鋼琴天才、理論家和歌劇專(zhuān)家 41.福雷——怡人的法國(guó)歌曲和室內(nèi)樂(lè)作者

42.里姆斯基-科薩科夫——俄羅斯民族主義者中最有藝術(shù)素養(yǎng)的人 43.多尼采第——威爾第之前意大利歌劇界中僅次于羅西尼的人 44沃恩.威廉斯——20世紀(jì)英國(guó)民族主義者 45.斯美塔納——捷克民族主義音樂(lè)的奠基人 46.約翰.施特勞斯——圓舞曲之王

47.韋伯——第一位真正的浪漫主義者，聯(lián)接格魯克和瓦格納的德國(guó)歌劇作曲家 48.亞那切克——20世

紀(jì)捷克人，3位入捷克人中最有現(xiàn)代色彩者 49.庫(kù)普蘭——法國(guó)巴洛克時(shí)期撥弦古鋼琴大師 50.鮑羅丁——音調(diào)優(yōu)美的俄羅斯民族主義者

轉(zhuǎn)自：http://zhaoshulin899.blog.163.com/blog/static/***342810/?fromdm&fromSearch&isFromSearchEngine=yes（1）蒙臺(tái)威爾第（1567~1643）：由文藝復(fù)興時(shí)期跨越到巴洛克時(shí)期的意大利作曲家。

推薦曲目： 1.牧歌選輯。

2.晚禱（1610年）。3.歌劇《奧菲歐》。

（2）柯瑞里（1653~1713）：意大利小提琴家、作曲家。推薦曲目：

1.十二首大協(xié)調(diào)曲OP.6。

2.小提琴奏鳴曲集OP.5（包括著名的《佛利亞》）。

（3）浦賽爾（1659~1695）：英國(guó)作曲家。推薦曲目： 1.歌劇《狄多與阿尼亞斯》。2.歌劇《仙后》。3.歌曲選輯。4.頌歌選輯。

（4）D?史卡拉第（1685~1757）：意大利作曲家。推薦曲目：奏鳴曲集（鋼琴、大鍵琴、風(fēng)琴均有，可任選）。

（5）庫(kù)普蘭（1668~1733）：法國(guó)作曲家、風(fēng)琴家。推薦曲目： 1.《皇家音樂(lè)會(huì)》組曲。2.大鍵琴作品選輯。

（6）韋瓦第（1657~1741）：意大利作曲家、小提琴家。推薦曲目： 1.《四季》（春）（夏）（秋）（冬）小提琴協(xié)奏曲。2.十二首協(xié)奏曲集《和諧的幻想》OP.3。

3.其它的各式協(xié)奏曲數(shù)量繁多，獨(dú)奏樂(lè)器，包括小提琴、古中提琴、大提琴、吉他、曼陀林、魯特琴、長(zhǎng)笛、短笛、雙簧管、低音管、小號(hào)等等，讀者們可自行挑選自己喜愛(ài)的樂(lè)器來(lái)欣賞。4.D大調(diào)光榮頌RV五八九。5.圣母悼歌。6.圣母贊美歌。（7）泰雷曼（1681~1676）：德國(guó)作曲家。推薦曲目： 1.餐桌音樂(lè)。2.協(xié)奏曲選輯。3.組曲選輯。

（8）拉摩（1683~1764）：法國(guó)作曲家。推薦曲目：大鍵琴作品選輯。

（9）巴哈（1685~1750）：德國(guó)作曲家、風(fēng)琴演奏家，人稱(chēng)《音樂(lè)之父》。推薦曲目：

1.《布藍(lán)登堡協(xié)奏曲（共六首）》。

2.小提琴協(xié)奏曲（A小調(diào)、E大調(diào)及D小調(diào)雙小提琴）。3.管弦樂(lè)組曲（共四首）。

4.無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲與組曲（共六首BWV1001~1006）。5.無(wú)伴奏大提琴組曲（共六首BWV1007~1012）。6.大提琴奏鳴曲BWV1027~1029。7.魯特琴作品（BWV995~1000）。8.管風(fēng)琴作品選輯（包含D小調(diào)觸技曲與賦格曲BWV565以及C小調(diào)帕薩卡里亞舞曲與賦格曲BWV582）。9.三重奏鳴曲（BWV525~530）。10.郭德堡變奏曲BWV 988。

11.平均律鋼琴曲集（共二冊(cè)BWV846~869，BWV870~893）。12.賦格的藝術(shù)BWV1080。

13.清唱?jiǎng)∵x輯（包含BWV118,140,147）。14.B小調(diào)彌撒曲BWV232。15.馬太受難曲BWV 224。16.圣約翰受難曲BWV245。

（10）韓德?tīng)枺?685~1759）：德國(guó)作曲家。推薦曲目： 1.水上音樂(lè)之I 之II（組曲）。2.《皇家

煙火》組曲。3.十二首大協(xié)奏曲OP.6。

4.《亞歷山大的盛宴》大協(xié)奏曲。5.雙簧管協(xié)奏曲（G小調(diào)和降B大調(diào)）。6.管風(fēng)琴協(xié)奏曲《杜鵑與夜鶯》OP.4 NO.4。7.豎琴協(xié)奏曲OP.4，NO.6。

8.大鍵琴組曲第一集（包括《快樂(lè)的鐵匠》）。9.神劇《彌賽亞 》。10.歌劇選曲（任選）。

（11）塔替尼（1692~1770）：意大利小提琴家、作曲家。推薦曲目： 1.《魔鬼的顫音》小提琴奏鳴曲。2.柯瑞主題變奏曲。

（12）裴高賴(lài)西（1710~1736）：意大利作曲家。推薦曲目：圣母悼歌。

二、古典時(shí)期

（1）葛路克（1714~1787）：由巴洛克后期跨越到古典時(shí)期的德國(guó)歌劇作曲家。推薦曲目

：歌劇《奧菲歐與幽麗狄彩》。

（2）海頓（1732~1809）：奧國(guó)作曲家，有《交響曲之父》的美譽(yù)。推薦曲目：1.交響曲

第四十五號(hào)《告別》、第八十三號(hào)《母雞》、第八十八號(hào)、第九十二號(hào)《牛津》、第九十

四號(hào)《驚愕》、第九十六號(hào)《奇跡》、第九十九號(hào)、第一○○號(hào)《軍隊(duì)》、第一○一號(hào)《 時(shí)鐘》、第一○三號(hào)《鼓聲》、第一○四號(hào)《倫號(hào)》。2.弦樂(lè)四重奏OP.3NO.5《小夜曲》、OP.64NO.5《云雀》、OP.74NO.3《騎士》、OP.76NO.2《五度》、NO.3《皇帝》、NO.4《 日出》、NO.5《廣板》。3.降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲。4.大提琴協(xié)奏曲（兩首）。5.神劇《創(chuàng)

世紀(jì)》與《四季》。6.鋼琴奏鳴曲（任選）。

（3）莫扎特：（1756~1791）：奧國(guó)作曲家。推薦曲目：1.第三五～四一號(hào)交響曲。2.鋼

琴協(xié)奏曲第一九～二七號(hào)。3.小提琴協(xié)奏曲第三～五號(hào)。4.長(zhǎng)笛協(xié)奏曲（二首）。5.長(zhǎng)笛

與豎琴協(xié)奏曲K.229。6.豎笛協(xié)奏曲K.622。7.低音管奏曲K.191。8.法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲（四首）。9.交響協(xié)奏曲（K.364和K.297b）。10.鋼琴奏鳴曲K.310、K.330~333(331)、K.457、K.545。11.小提琴與鋼琴奏鳴曲（任選）。12.弦樂(lè)四重奏第一四～二三號(hào)。13.豎笛五重

奏K.581。14.法國(guó)號(hào)五重奏K.407。15.小夜曲K.239、K.320、K.525、K.361。16.歌劇《

女人皆如是》、《康?喬望尼》、《費(fèi)加洛婚禮》、《魔笛》。17.C大調(diào)彌撒曲《加冕》。18.安魂曲K.626。19.長(zhǎng)笛四重奏（共四首）。20.鋼琴三重奏（共八首）。

（4）鮑凱利尼（1743~1805）：意大利作曲家、大提琴家。推薦曲目：1.降B大調(diào)大提琴 協(xié)奏曲。

（5）貝多芬（1770~1827）：德國(guó)作曲家，有《樂(lè)圣》的美譽(yù)。推薦曲目：1.交響曲第一 ～九唬（第五號(hào)命運(yùn)）（第九號(hào)英雄）。2.鋼琴協(xié)奏曲第一～五號(hào)。3.D大調(diào)小提琴協(xié)

奏曲。4.鋼琴奏鳴曲第八號(hào)《悲愴》、第十四號(hào)《月光》、第二一號(hào)《華德斯坦》、第二

三號(hào)《熱情》、第二六號(hào)《告別》、第二九號(hào)《漢馬克拉維亞》、第三十～三二號(hào)。5.小

提琴奏鳴曲第五號(hào)《春》、第九號(hào)《克羅采》。6.大提琴奏鳴曲第三號(hào)、第五號(hào)。7.弦樂(lè)

四重奏第七～十號(hào)、第十三、十四號(hào)。8.鋼琴三重奏學(xué)五號(hào)《幽靈》、第七號(hào)《大公》。

9.序曲選輯。10.浪漫曲（G大調(diào)與F大調(diào)）。11.三重協(xié)奏曲OP.56。12.歌劇《費(fèi)黛里奧 》。13.莊嚴(yán)彌撒曲OP.123。14.給愛(ài)麗絲。15.綺想輪旋曲。

三、浪漫時(shí)期

（1）帕格尼尼（1782~1840）：意大利小提琴家、作曲家。推薦曲目：1.二十四首無(wú)伴奏

小提琴隨想曲。2.第一、二號(hào)小提琴協(xié)奏曲。3.摩西幻想曲。4.《心中類(lèi)亂》主題變奏曲

5.小提琴與吉他的奏鳴曲（任選）。

（2）韋伯（1786~1826）：德國(guó)作曲家。推薦曲目：1.第一、二號(hào)豎笛協(xié)奏曲。2.鋼琴曲 《邀舞》。3.降B大調(diào)豎笛五重奏。4.《磨彈射手》序曲、《奧伯龍》序曲、《尤里安得

》序曲。5.歌劇《魔彈射手》。

（3）麥亞白爾（1791~1686）：德國(guó)歌劇作曲家。推薦曲目：加冕進(jìn)行曲（選自歌劇《預(yù) 言家》）。

（4）羅西尼（1792~1868）：意大利歌劇作曲家。推薦曲目：1.歌劇序曲選輯。2.歌劇《

塞維亞的理發(fā)師》。3.歌劇《賽米拉密德》。4.歌劇《灰姑娘》。5.弦樂(lè)奏鳴曲（共六首）。6.圣母悼歌。

（5）董尼才悌（1797~1848）：意大利歌劇作曲家。推薦曲目：1.歌劇《拉默摩的露西亞 》。2.歌劇《唐?巴斯瓜雷》。3.歌劇《愛(ài)情靈藥》。4.歌劇《聯(lián)隊(duì)之花》。5.歌劇《寵姬 》。

（6）舒伯特（1797~1828）：奧國(guó)作曲家，人稱(chēng)《歌曲之王》。推薦曲目：1.第五、第八、第九號(hào)交響曲。2.鋼琴與弦樂(lè)五重奏曲《鱒魚(yú)》。3.弦樂(lè)四重奏《死與少女》。4.即興

曲D.899、D.935、D.946。5.樂(lè)興之時(shí)D.780。6.鋼琴奏鳴曲D.557、D.571 D.556、D.784、D.845、D.894、D.850、D.958、D.960。7.《阿貝鳩尼》奏鳴曲D.821。8.第一號(hào)、第二號(hào)

鋼琴三重奏。9.流浪者幻想曲D.760。10.聯(lián)篇歌曲集《美麗的磨坊少女》、《冬之旅》、《天鵝之歌》。11.歌曲集（任選）。12.八重奏D.803。13.弦樂(lè)五重奏D.956。14.小提琴

奏鳴曲（四首）。15.小提琴幻想曲D.934。

（7）白遼士（1803~1869）：法國(guó)作曲家。推薦曲目：1.幻想交響曲。2.序曲集（包括《 羅馬狂歡節(jié)》、《李爾王》、《海盜》等）。3.哈洛德在意大利（包含中提琴主奏的主題

交響曲）4.歌曲集《夏夜》。5.羅密歐與茱麗葉（戲劇交響曲）。

（8）葛令卡（1804~1857）：俄國(guó)作曲家。推薦曲目：1.《露斯蘭與魯密拉》序曲。2.降

E大調(diào)六重奏。3.管弦樂(lè)曲《卡瑪琳絲卡亞》、《馬德里之夜》。

（9）孟德?tīng)栱灒?809~1847）：德國(guó)作曲家。推薦曲目：1.交響曲第三號(hào)《蘇格蘭 》、第

四號(hào)《意大利》、第 五號(hào)《宗教改革》。2.E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲OP.64。3.鋼琴協(xié)奏曲（二首）。4.《芬加爾洞窟》序曲。5.戲劇音樂(lè)《仲夏夜之夢(mèng) 》。6.降E大調(diào)弦樂(lè)八重奏

。7.第一、二號(hào)鋼琴三重奏。8.大提琴奏鳴曲（二首）。9.無(wú)言歌。10.神劇《以利亞》。

（10）蕭邦（1810~1849）：波蘭鋼琴家、作曲家。推薦曲目：1.第一、二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。2.練習(xí)曲（二七首）。3.前奏曲（二六首）。4.圓舞曲（十四首）。5.夜曲（二一首）。6.鋼琴奏鳴曲第二、三號(hào)。7.《軍隊(duì)》波蘭舞曲OP.40NO.1、《英雄》波蘭舞曲OP.53、《 幻想》波蘭舞曲OP.61、沉著的行板與大波蘭舞曲OP.22。8.馬厝卡舞曲（任選）。9.即興 曲（四首）。10.敘事曲（四首）1 2 3 4。11.詼諧曲（四首）。12.幻想曲OP.49。13.搖籃曲OP.57。14.船歌OP.60。

（11）舒曼（1810~1856）：德國(guó)作曲家。推薦曲目：1.交響曲第一～四號(hào)(No.3萊茵交響

曲第一樂(lè)章、第二樂(lè)章、第三樂(lè)章、第四樂(lè)章)。2.兒時(shí)情景OP.15(之第七首夢(mèng)幻曲)。3.C大調(diào)幻想曲OP.17(第一樂(lè)章、第二樂(lè)章、第三樂(lè)章)。4.狂歡節(jié)OP.9。5.克萊斯

勒利納OP.16。6.交響練習(xí)曲OP.13。7.幻想小品OP.12。8.森林景色OP.82。9.第二號(hào)鋼琴

奏鳴曲OP.22。10.A小調(diào)鋼琴協(xié)曲OP.54(第一樂(lè)章、第二三樂(lè)章)。11.鋼琴五重奏OP.4 4。12.豎笛與鋼琴幻想小品OP.73。13.三首雙簧管浪漫曲OP.94。14.《童話(huà)畫(huà)冊(cè)》（中提 琴與鋼琴）。15.五首民謠式作品（大提琴興鋼琴）。16.A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲。17.D小調(diào)

小提琴協(xié)奏曲。18.聯(lián)篇歌曲集《詩(shī)人之戀》、《女人的愛(ài)與生涯》。19.小提琴奏鳴曲（二首）。20.鋼琴與法國(guó)號(hào)的慢板與快板OP.70。

（12）李斯特（1811~1886）：匈牙利鋼琴家、作曲家。推薦曲目：1.第一、二號(hào)鋼琴協(xié)

奏曲。2.交響詩(shī)第二號(hào)《塔索》、第三號(hào)《前奏曲》、第四號(hào)《奧菲歐》、第六號(hào)《馬捷 帕》。3.匈牙利狂想曲（十九首）No1、No2、No13、No15。4.匈牙利民謠幻想曲。

5.B小調(diào)鋼琴奏鳴曲OP.45。6.第一號(hào)梅菲斯特圓舞曲。7.帕格尼尼主題大練習(xí)曲OP.67（共六首、其中第三首最著名）。8.超技練習(xí)曲（十二首，任選）。9.巡禮之年。10.第三

號(hào)《愛(ài)之夢(mèng)》。11.死之舞（鋼琴與管弦樂(lè)）。12.《浮士德》交響曲。

（13）威爾第（1813~1901）：意大利歌劇作曲家。推薦曲目：1.歌劇《茶花女》。2.歌劇

《阿伊達(dá)》。3.歌劇《奧泰羅》。4.歌劇《麥克白》。5.歌劇《游唱詩(shī)人》。6.歌劇《命 運(yùn)之力》。7.歌劇《納布果》。8.歌劇《假面舞會(huì)》。9.歌劇《唐?卡羅》。10.歌劇《法 斯塔夫》。11.序曲與前奏曲集（任選）。12.安魂曲1 2 6。

（14）華格納（1813~1883）：德國(guó)歌劇作曲家。推薦曲目

：1.序曲與前奏曲集（任選）。2.歌劇《漂泊的荷蘭人》。3.歌劇《唐懷瑟》。4.歌劇《羅安格林》。5.樂(lè)劇《崔斯坦

與伊索德》。6.樂(lè)劇《紐倫堡的名歌手》。7.樂(lè)劇《尼貝龍根的指環(huán)》。（注：因?yàn)槿A格

納的歌劇作品規(guī)模都頗為龐大，所以初入門(mén)者宜由《序曲及前奏曲選曲》和《歌劇選曲》 聽(tīng)起。）

（15）古諾（1818~1893）：法國(guó)作曲家。推薦曲目：1.歌劇《浮士德》。2.《浮士德》芭

蕾音樂(lè)。3.小交響曲。4.圣母頌。5.小夜曲。6.歌劇《羅密歐與茱麗葉》。

（16）奧芬巴哈（1819~1880）：德法（出生于德國(guó)的德國(guó)人，但大半生活躍于法國(guó)）作曲 家、大提琴家。推薦曲目：1.《天堂與地獄》序曲。2.芭蕾音樂(lè)《歡樂(lè)的巴黎人》。3.歌

劇《霍夫曼的故事》（奧芬巴哈著名的《船歌》即出自此歌?。?。

（17）法朗克（1822~1890）：法國(guó)作曲家、管風(fēng)琴家。推薦曲目：1.D小調(diào)交響曲。2.交

響變奏曲。3.A大調(diào)小提琴奏鳴曲。4.管風(fēng)琴圣詠曲。5.《前奏曲、圣詠與賦格》（鋼琴）。6.管風(fēng)琴曲《英雄》。7.F小調(diào)鋼琴五重奏。

（18）拉羅（1823~1892）：法國(guó)作曲家。推薦曲目：1.《西班牙交響曲》OP.21（其實(shí)是

一首小提琴協(xié)奏曲）。2.D小調(diào)大提琴協(xié)奏曲。

（19）布魯克納（1824~1896）：奧國(guó)作曲家、管風(fēng)琴家。推薦曲目：1.交響曲第四、七、八、九號(hào)。2.謝恩贊美歌。3.第二號(hào)彌撒曲。

（20）史麥塔納（1824~1884）：捷克作曲家。推薦曲目：1.交響詩(shī)《我的祖國(guó)》。2.《被

出賣(mài)的新娘》序曲。3.小提琴奏鳴曲《我的家園》。4.第一號(hào)弦樂(lè)四重奏《我的一生》。

5.G小調(diào)鋼琴三重奏。

（21）鮑羅定（1833~1887）：俄國(guó)作曲家（因?yàn)樗且晃宦殬I(yè)科學(xué)家，僅有空閑在周末從 事作曲，因此也有人稱(chēng)他是《假日作曲家》）。推薦曲目：1.交響詩(shī)《中亞細(xì)亞的草原》

。2.《韃靼人舞曲》（選自歌劇《伊果王子》）。3.第二號(hào)弦樂(lè)四重奏。4.第二號(hào)交響曲

（22）布拉姆斯（1833~1897）：德國(guó)作曲家、鋼琴家。推薦曲目：1.交響曲第一～四號(hào)。

2.第一、第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。3.D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲。4.小提琴與大提琴?gòu)?fù)協(xié)奏曲。5.匈 牙利舞曲（共二十一首）。6.《大學(xué)慶典》序曲、《悲劇》序曲。7.豎笛五重奏OP.115。8.豎笛奏鳴曲（二首）。9.小提琴奏鳴曲（三首）。10.大提琴奏鳴曲（二首）。11.第三

號(hào)鋼琴奏鳴曲。12.韓德?tīng)栔黝}變奏與賦格曲OP.24。13.帕格尼尼主題變奏曲OP.35。14.O P.76、OP.79、OP.116~119的鋼琴小曲集（喜歡布拉姆斯的人這些曲子一定要聽(tīng)，它包括了

間奏曲、隨想曲、狂想曲、敘事曲等）。15.鋼琴五重奏OP.34。16.弦樂(lè)四重奏（三首）。17.弦

樂(lè)六重奏（二首）。18.鋼琴三重奏（三首）。19.鋼琴四重奏（三首）。20.法國(guó)號(hào) 三重奏OP.40。21.豎笛三重奏OP.114。22.海頓主題變奏曲OP.96a。23.小夜曲（二首）。

24.德意志安魂曲。25.歌曲集（任選）。

（23）圣桑（1835~1921）：法國(guó)作曲家。推薦曲目：1.第三號(hào)交響曲《管風(fēng)琴》。2.動(dòng)物

狂歡節(jié)-Lions、Chickens、Tortoises、Wild。3.交響詩(shī)《骷髏之舞》。4.第三號(hào)小提

琴協(xié)奏曲OP.60。5.第一號(hào)大提琴協(xié)奏曲OP.33。6.第一～五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。7.《哈瓦奈舞

曲》及《序奏與輪旋隨想曲》（均為小提琴曲目）。8.第一號(hào)小提琴奏鳴曲。9.第一號(hào)大

提琴奏鳴曲。10.豎笛奏鳴曲、雙簧管奏鳴曲、低音管奏鳴曲（各一首）。11.歌劇《參遜 與黛麗拉》。12.七重奏OP.65。

（24）比才（1838~1875）：法國(guó)作曲家。推薦曲目：1.C大調(diào)第一號(hào)交響曲。2.《卡門(mén)》

組曲。3.《阿萊城姑娘》組曲(序曲、一、二)。4.《兒童游戲》組曲。5.《貝城－麗 姝》組曲。6.歌劇《卡門(mén)》。

（25）布魯赫（1838~1920）：德國(guó)作曲家。推薦曲目：1.G小調(diào)第一號(hào)小提琴協(xié)奏曲OP.26。2.蘇格蘭幻想曲（小提琴、豎琴與管弦樂(lè)）。3.大提琴曲《晚禱》OP.47。4.第二號(hào)小

提琴協(xié)奏曲OP.44（D小調(diào)）。5.小夜曲OP.75（小提琴與管弦樂(lè)）。

（26）穆梭斯基（1839~1881）：俄國(guó)作曲家。推薦曲目：1.《展覽會(huì)之畫(huà) 》（鋼琴版及 管弦樂(lè)版）。2.交響詩(shī)《荒山之夜》。3.歌劇《包利斯?郭德諾夫》。4.聯(lián)篇歌曲《死之歌 舞》。5.歌劇《霍望奇納》中的《前奏曲》與《波斯奴隸之舞》。

（27）柴可夫斯基（1840~1893）：俄國(guó)作曲家。推薦曲目：1.交響曲第四號(hào)、第五號(hào)、第 六號(hào)《悲愴》。2.降B小調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲OP.23。3.D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲OP.35。4.芭

蕾音樂(lè)《天鵝湖 》、《睡美人》、《胡桃鉗》。5.《羅密歐與茱麗葉》幻想序曲。6.意

大利隨想曲op.45。7.交響幻想曲《暴風(fēng)雨》op.18。8.《一八一二年 》序曲。9.斯拉夫進(jìn)

行曲OP.31。10.交響幻想曲《黎米尼的富蘭契斯卡》OP.32。11.《哈姆雷特》幻想序曲。

12.羅可可主題變奏曲（大提琴與管弦樂(lè)）。13.A小調(diào)鋼琴三重奏。14.弦樂(lè)四重奏（三首）。15.管弦樂(lè)組曲第一～四號(hào)。16.歌劇《尤金?奧涅金》。17.弦樂(lè)小夜曲OP.48。18.交

響曲第一～三號(hào)(第三號(hào))。19.《曼弗列德》交響曲。20.鋼琴曲集《四季》。21.憂(yōu)郁小

夜曲（小提琴曲）。

（28）德弗乍克（1841~1904）：捷克作曲家。推薦曲目：1.交響曲第七、第八、第九《新 世界》。2.B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲OP.104。3.A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲OP.53。4.斯拉夫舞曲OP.46和OP.72共十六首（雙鋼琴版及管弦樂(lè)版）。5.狂歡節(jié)序曲OP.92。6.詼諧隨想曲OP.66。7.F大調(diào)弦樂(lè)四重奏《美國(guó)》OP.96。8.A大調(diào)鋼琴五重奏OP.81。9.E小調(diào)鋼琴三重奏

《悲歌》OP.90。10.《寂靜的森林》（大提琴與管弦樂(lè)）。11.弦樂(lè)小夜曲OP.22。12.管樂(lè)

小夜2曲OP.44。13.浪漫曲（小提琴與管樂(lè)弦）。14.交響詩(shī)《水妖》、《金紡車(chē)》、《正

午的女巫》、《木鴿》。15.交響變奏曲OP.78。16.捷克組曲OP.39。17.圣母悼歌OP.58。

（29）馬斯奈（1842~1912）：法國(guó)作曲家。推薦曲目：1.泰綺絲瞑想曲。2.《阿爾薩斯風(fēng)

景》組曲。3.歌曲選輯。4.歌劇《維特》。

（30）葛利格（1843~1907）：挪威作曲家。推薦曲目：1.皮爾金組曲。2.A小調(diào)鋼琴協(xié)奏

曲OP.16。3.抒情小曲集（共六十六曲）。4.挪威舞曲OP.35（四曲）。5.霍爾堡組曲OP.4 0。6.小提琴奏鳴曲（三首）。7.G小調(diào)弦樂(lè)四重奏OP.27。8.A小調(diào)大提琴奏鳴曲OP.36。

9.交響舞曲OP.64。10.抒情組曲OP.54。11.《十字軍士西格爾》組曲OP.56。12.兩首悲歌

OP.34。13.歌曲選輯（任選）。

（31）林姆斯基?高沙可夫（1844~1908）：俄國(guó)作曲家。推薦曲目：1.交響組曲《天方夜

譚》OP.35。2.西班牙隨想曲OP.34。3.《俄羅斯復(fù)活節(jié)》序曲OP.36。4.《金雞》組曲。5 《.薩旦王的故事》組曲（包括著名的《大黃蜂的飛行》）。6.第二號(hào)交響曲《安大》。

（32）佛瑞（1845~1924）：法國(guó)作曲家。推薦曲目：1.小提琴奏鳴曲（二首）。2.悲歌O P.24（大提琴與管弦樂(lè)）。3.西西里舞曲（大提琴曲）。4.幻想曲（長(zhǎng)笛曲）。5.搖籃曲

OP.16（小提琴曲）。6.夜曲（鋼琴曲共十三首）。7.浪漫曲（小提琴曲）。8.巴望舞曲。

9.《佩利亞與麗?！方M曲OP.80。10.敘事曲（升F大調(diào)、鋼琴與管弦樂(lè)）。11.E大調(diào)弦樂(lè)

四重奏OP.121。12.D小調(diào)鋼琴三重奏OP.120。13.大提琴奏鳴曲（二首）。14.安魂曲。1 5.歌曲選輯（任選）。

（33）楊納杰克（1854~1928）：捷克作曲家。推薦曲目：1.小交響曲OP.60。2.交響詩(shī)《

塔拉斯?布爾巴》。3.第一號(hào)弦樂(lè)四重奏《克羅采》。4.第二號(hào)弦樂(lè)四重奏《秘密的信》。

5.小提琴奏鳴曲。6.管樂(lè)七重奏《青春》。7.小協(xié)奏曲（鋼琴與管弦樂(lè)）。8.鋼琴曲《在 霧中》、《隨想曲》、《第一號(hào)奏鳴曲》。9.歌劇《顏奴花》。10.歌劇《狡猾的小狐貍》。11.彌撒曲《格拉哥里彌撒》。

（34）蕭頌（1855~1899）：法國(guó)作曲家。推薦曲目：1.小提琴曲《詩(shī)曲》OP.25。2.D大

調(diào)協(xié)奏曲OP.21（為鋼琴、小提琴和弦樂(lè)四重奏而寫(xiě)）。3.降B大調(diào)交響曲OP.20。

（35）薩拉沙泰（1844~1908）：西班牙小提琴家、作曲家。推薦曲目：1.流浪者之歌OP.20。2.卡門(mén)幻想曲OP.25。3.浮士德幻想曲。4.巴斯克隨想曲。5.哈巴奈拉舞曲OP.21NO.2。6.安達(dá)魯西亞浪

漫曲OP.22NO.1。7.馬拉蓋牙舞曲。8.安達(dá)魚(yú)西亞小夜曲OP.28。（注：

以上均為小提琴獨(dú)奏曲目。）

（36）泰雷嘉（1852~1909）：西班牙吉他演奏家、作曲家，《近代吉他之父》及《吉他的

薩拉沙泰》美譽(yù)。推薦曲目：1.阿爾漢布拉宮的回憶。2.阿拉伯狂想曲。3.前奏曲《淚》。4.晨歌。（注：以上皆為吉他獨(dú)奏曲目。）

（37）夏布里耶（1841~1894）：法國(guó)作曲家、推薦曲目：1.西班牙狂想曲（管弦樂(lè)曲）。2.鋼琴曲《快樂(lè)進(jìn)行曲》、《繪畫(huà)風(fēng)小曲集》、《三首浪漫圓舞曲》、《幻想布雷舞曲》、《幸福島》。

（38）艾爾加（1857~1934）：英國(guó)作曲家。推薦曲目：1.變奏曲《謎 》OP.36。2.《威風(fēng)

凜凜》進(jìn)行曲（共五首）。3.小提琴協(xié)奏曲OP.61。4.E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲OP.85。5.弦樂(lè)

小夜曲OP.20。6.弦樂(lè)曲《序奏與快板》、《悲歌》。7.小提琴曲《愛(ài)之禮贊》。8.第一號(hào)

交響曲OP.55。9.弦樂(lè)四重奏OP.83。10.鋼琴五重奏OP.84。11.《安樂(lè)鄉(xiāng)》序曲。

（39）雷昂卡瓦諾（1857~1919）：意大利歌劇作曲家。推薦曲目：歌劇《丑角》。

（40）普契尼（1858~1924）：意大利歌劇作曲家。推薦曲目：1.歌劇《波西米亞人 》。

2.歌劇《托斯卡 》。3.歌劇《蝴蝶夫人》。4.歌劇《曼儂?蕾絲考》。5.歌劇《西方少女 》。6.歌劇《杜蘭朵》。7.歌劇《強(qiáng)尼?史基基》。

（41）阿爾班尼士（1860~1909）：西班牙作曲家、鋼琴家。推薦曲目：1.西班牙之歌）五 首）。2.《西班牙》組曲（第一卷八曲，第二卷二曲）。3.《伊貝利亞》組曲（四卷共十 二曲）。4.六首小曲《西班牙》。

（42）馬勒（1860~1911）：捷奧作曲家、指揮家。推薦曲目：1.交響曲第一、二、四、五、六、八、九 號(hào)。2.大地之歌。3.聯(lián)篇歌曲《旅人之歌》、《少年的魔號(hào)》、《悼亡

兒之歌》。4.呂克特詩(shī)歌。

（43）阿倫斯基（1861~1906）：俄國(guó)作曲家、鋼琴家。推薦曲目：1.D小調(diào)鋼琴三重奏。

2.小提琴協(xié)奏曲。3.柴可夫斯基主題變奏曲。4.小夜曲（小提琴曲）。

（44）沃爾夫（1860~1903）：奧國(guó)作曲家。推薦曲目：1.西班牙歌曲集（共四十四曲）。

2.意大利歌曲集（共四十六曲）。3.默立克詩(shī)歌曲集（共五十三曲）。4.G大調(diào)意大利小

夜曲（弦樂(lè)四重奏型態(tài)）。5.D小調(diào)弦樂(lè)四重奏。

（45）理查?史特勞斯（1864~1949）：德國(guó)作曲家、指揮家。推薦曲目：1.交響詩(shī)《唐璜 》、《死與奱容》、《泰爾愉快的惡作劇》、《查拉圖斯特拉如是說(shuō) 》、《唐吉訶德》（大提琴在此曲中占有重要份量）、《英雄的生涯》。2.法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲（二首）。3.D大

調(diào)雙簧管協(xié)奏曲。4.降E大調(diào)小提琴奏鳴曲。5.七紗舞（選自歌劇

《莎樂(lè)美》）。6.《玫 塊騎士》組曲。7.歌劇《玫瑰騎士》。8.藝術(shù)歌曲（任選）。

（46）小約翰?史特勞斯（1825~1899）：奧國(guó)作曲家。推薦曲目：1.圓舞曲：《藍(lán)色多瑙 河》、《南國(guó)玫塊》、《維也納森林的故事》、《醇酒、女人與歌》、《藝術(shù)家的生涯》、《皇帝》、《一千零一夜》。2.波卡舞曲：《撥奏》、《雷鳴與閃電》、《閑聊》、《 狩獵》、《爆炸》。3.《蝙蝠》序曲、《喜普賽男爵》序曲、《威尼斯之夜》序曲。4.輕

歌劇《蝙蝠》。（注：小約翰?史特勞斯一家人都擅長(zhǎng)圓舞曲的創(chuàng)作，他的父親老約翰史特

勞斯以及弟弟約瑟夫和愛(ài)德華，也都寫(xiě)有著名的圓舞曲作品，這些曲子在市面上有關(guān)圓舞

曲的選曲CD中不難找到。）

（47）貝里尼（1801~1835）：意大利歌劇作曲家。推薦曲目：1.歌劇《夢(mèng)游女》。2.歌劇 《諾瑪》。3.歌劇《清教徒》。4.歌劇《海盜》。5.歌劇《卡普烈家族與蒙泰奇家族》。（48）尼爾森（1865~1931）：丹麥作曲家。推薦曲目：1.第二號(hào)交響曲《四種氣質(zhì)》、第

四號(hào)交響曲《不滅》。2.《阿拉丁》組曲。

（49）馬士卡尼（1863~1945）：意大利歌劇作曲家。推薦曲目：歌劇《鄉(xiāng)間騎士》。

（50）德利伯（1836~1891）：法國(guó)作曲家。推薦曲目：1.芭蕾音樂(lè)《柯貝利亞》、《西爾維 亞》。2.歌劇《拉克美》。

第二篇：鋼琴家讀后感

《鋼琴家》讀后感

這部電影是講述二戰(zhàn)期間，一位天才的波蘭猶太鋼琴家，四處躲藏以免落入納粹的魔爪。他在華沙的猶太區(qū)里飽受著饑餓的折磨和各種羞辱，整日處在死亡的威脅下。他躲過(guò)了地毯式的搜查，藏身于城市的廢墟中。幸運(yùn)的是他的音樂(lè)才華感動(dòng)了一名德國(guó)軍官，在軍官的冒死保護(hù)下，鋼琴家終于捱到了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，迎來(lái)了自由的曙光。

記得是在大二的時(shí)候看過(guò)。片子大概要三小時(shí)，我看的忘了時(shí)間，直到寢室熄燈電腦自動(dòng)關(guān)閉，但第二天還是看完了。當(dāng)時(shí)失眠了一晚上，第二天一大早就起來(lái)看。納粹、逃亡、男人、女人、那個(gè)世界、離我太遠(yuǎn)，卻又很近。我只能任憑自己跟著主人公一起逃亡，在那里除了活著。其他什么都失去了意義，讓正處于感情脆弱期的我獲得了救贖。很感激為這部片子付出努力的人們。

看過(guò)一本好書(shū),感到心靈的震撼

看過(guò)一部電影,感到無(wú)比的糾結(jié)

人性的光輝,總是在泯滅是閃現(xiàn)----紀(jì)念我最?lèi)?ài)的關(guān)于二戰(zhàn)的影片<鋼琴師> 靈動(dòng)的手指如精靈般在黑白相間的琴鍵上自由跳動(dòng)，神奇而美妙的音樂(lè)緩緩流出，充斥著耳膜，凈化著心靈。我們的鋼琴師優(yōu)雅的沉浸于鋼琴的藝術(shù)之中，然而這一切的美好，在忽然的爆炸聲中終止了，拉開(kāi)了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕。

看到這些畫(huà)面的時(shí)候，我都是不自覺(jué)地用手捂住了嘴，這是為什么呢，同樣都是人類(lèi)，有沒(méi)有說(shuō)的清楚德國(guó)人為什么要這么對(duì)待他們呢，這是為什么呢，勒令內(nèi)心正遭受無(wú)限恐懼的猶太人跳舞難道就真的那么好笑嗎，槍殺無(wú)處可逃的猶太人就真的那么令他們快樂(lè)嗎?我以為整部影片就是這樣了，可是，高潮在我意料之外展開(kāi)了。面對(duì)救命的一瓶罐頭，鋼琴師仍舊用虛弱的手想辦法把它敲開(kāi)，當(dāng)罐頭掉在地上，一位德國(guó)軍官的腳出現(xiàn)在眼前時(shí)，是面對(duì)死亡恐懼，鋼琴師的生命似乎停在了這里，必死無(wú)疑了吧

我永遠(yuǎn)也忘不了德國(guó)軍官桌上的照片，即使在戰(zhàn)場(chǎng)上，依舊給人溫暖的全家福，我永遠(yuǎn)也忘不了德國(guó)軍官將食物拿給我們的鋼琴師，我永遠(yuǎn)也忘不了德國(guó)軍官坦然地說(shuō)“我們投降了”，我永遠(yuǎn)也忘不了德國(guó)軍官將自己的大衣脫下來(lái)給鋼琴師，說(shuō)他還有更暖和的。他做的這一切，都不是想要報(bào)答，甚至他還以為自己會(huì)有機(jī)會(huì)再?gòu)氖找魴C(jī)里聽(tīng)到鋼琴師的音樂(lè)。

鋼琴師回到了以前的生活，錄音室里優(yōu)雅的鋼琴師在彈奏鋼琴，那個(gè)人告訴了德國(guó)軍官的遭遇，然而命運(yùn)多舛，雖然做了努力，仍然沒(méi)有得到最圓滿(mǎn)的結(jié)局。片子結(jié)束后，很長(zhǎng)的一段鋼琴，雙手在琴鍵上，精靈般的跳動(dòng)。結(jié)尾的字母居然告訴我這部片子的故事是真實(shí)的，而德國(guó)軍官死于俘虜?shù)姆唐陂g。我的淚不自覺(jué)地大滴的掉下來(lái)，這并不是一個(gè)反映戰(zhàn)爭(zhēng)的編出來(lái)的故事，而是真實(shí)的事情。戰(zhàn)爭(zhēng)使人恐懼，然而人性卻又讓人看到希望。結(jié)局并不都是美好，但我們可以通過(guò)努力然他變得不那么殘酷，我們依舊有音樂(lè)聽(tīng)，依舊有如此感人的故事留給我們不是嗎？然而有的人卻把德國(guó)軍官的死歸于他救了一個(gè)猶太人也不能彌補(bǔ)他

殺害很多猶太人的事實(shí)。我想說(shuō)的是，不要這樣好嗎，無(wú)論讓多少德國(guó)士兵死，都贖不了這個(gè)罪，這個(gè)罪不是他們犯的。只是讓我們把這位美麗的德國(guó)軍官的死歸為戰(zhàn)爭(zhēng)的不幸吧，這樣他的死才似乎有些價(jià)值。真希望有天堂在。

這是一部很有名的電影。據(jù)說(shuō)男主角以此片獲得了奧斯卡。我一直先入為主地以為這是一部說(shuō)鋼琴師在二戰(zhàn)期間如何彈琴的故事，因此片子買(mǎi)來(lái)，躺在碟片包里也有年頭了。

其實(shí)這部長(zhǎng)達(dá)140分鐘的片子從頭到尾，只有兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭是男主角在彈鋼琴，其余的絕大部分時(shí)間，猶太裔的男主角都是在納粹的槍口下膽戰(zhàn)心驚地躲藏和逃命。他在一個(gè)個(gè)好心人的幫助下，僥幸沒(méi)有踏上開(kāi)往集中營(yíng)的列車(chē)，僥幸被送到不同的房間，在納粹的眼皮底下每天懷著恐懼和饑餓生活。能夠生活在和平年代是幸福的。我們衣食溫飽，生活安逸，身體健康，自由自在。而對(duì)于生活在納粹鐵蹄下的猶太民族，早已失去了作為人的起碼的生存尊嚴(yán)，連生存的權(quán)利都被剝奪了。他們會(huì)在任何時(shí)間任何地點(diǎn)，被納粹就地處決，不需要任何理由。那時(shí)殺死一個(gè)人，根本就不會(huì)引起任何震動(dòng)，仿佛生命就象灰塵一樣，一彈而逝。

一個(gè)面包、一杯清水、一張床、一件衣服、一個(gè)朋友、一個(gè)家庭、一個(gè)可以走在大街上不用擔(dān)心隨時(shí)被槍斃的日子，這些在我們看來(lái)如此唾手可得而從未有過(guò)任何感恩的事物，在另一個(gè)時(shí)空環(huán)境下，就會(huì)變成生命中最重要的東西。那么，當(dāng)我們每天擁有這些最重要的東西的時(shí)候，我們是否想到過(guò)實(shí)際上我們隨時(shí)都有可能失去這一切？我們是否應(yīng)該用一種更加知足、更加感恩的心去對(duì)待現(xiàn)在所擁有的一切？我們每天爭(zhēng)吵、生氣、憂(yōu)慮的事情，真的那么重要嗎？我們應(yīng)該每天都想到那個(gè)衣衫襤褸、在廢墟中發(fā)了瘋似地四處尋找一口臟水的鋼琴家。

第二次是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，恢復(fù)了健康和衣著的鋼琴家，在樂(lè)棚里灌制著唱片。此刻，他的曲調(diào)是柔美的，是舒緩的，是長(zhǎng)途奔波的旅人的憩息，是久困牢籠后的解脫，當(dāng)歷經(jīng)劫波的好友出現(xiàn)在錄音棚外時(shí)，鋼琴家流下了無(wú)聲的淚水，琴聲在繼續(xù)，影片的結(jié)尾，演奏的場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到了萬(wàn)眾鴉雀無(wú)聲的劇場(chǎng)中，在經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)火、生死離別、家破人亡的苦痛之后，人們又可以坐在劇院里聆聽(tīng)一場(chǎng)優(yōu)美的鋼琴演奏，每個(gè)人的心中是帶有怎樣的感慨和激動(dòng)呵，此時(shí)此刻，音樂(lè)成為他們歷經(jīng)磨難后接觸到的精神上的最溫柔的撫慰，撫平他們那飽經(jīng)痛苦蹂躪的心靈，讓他們重新燃起對(duì)美好生活的向往和憧憬。音樂(lè)，就是他們的精神天堂，就是他們心中最神圣的精神洗禮。鋼琴家放心地、毫無(wú)保留地演奏著，盡情地展示著他那爐火純青的技巧，他要把最純潔、最優(yōu)美、最動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，用盡可能長(zhǎng)的時(shí)間，充分輸送到每一個(gè)干涸的心靈中。

姓名：謝昊天 系別：軟件學(xué)院 學(xué)號(hào)：106150720095篇二：看鋼琴家有感 看《鋼琴家》有感 第一次看到《鋼琴家》這個(gè)名字，說(shuō)實(shí)話(huà)，沒(méi)有太大看下去的欲望，因?yàn)槲疫@個(gè)人沒(méi)什么藝術(shù)細(xì)胞，以前看過(guò)《海上鋼琴師》，以為這個(gè)電影也是一部講音樂(lè)的電影，但看著看著，原來(lái)，他是在講述一段比中國(guó)的南京大屠殺更殘忍的歷史，在講述著在藝術(shù)和生命之間我們?cè)撊绾尉駬??

有一個(gè)問(wèn)題我一直不太明白，德國(guó)人為什么要瘋狂地屠殺猶太人，后來(lái)我查了很多二戰(zhàn)時(shí)期的資料，才知道其中的一些原因。

第一，猶太人會(huì)做生意，比較有錢(qián)，歐洲大陸的那些富商猶太人很多。而且基督教的教義是不許放高利貸的，否則要下地獄。猶太教教義就沒(méi)這個(gè)說(shuō)法，所以基督教徒比較憎恨猶太教徒。因?yàn)樵跉W洲傳統(tǒng)文化里，放高利貸的都是惡魔。文學(xué)作品也是如此，比如莎士比亞的威尼斯商人里面的夏洛克和歐也妮葛朗臺(tái)，基本都被作者給塑造成了惡魔的形象

第二，希特勒本人就是個(gè)狂熱民族主義者，自從他一上臺(tái)，就瘋狂迫害猶太人。其實(shí)并不是他的個(gè)人觀點(diǎn)，他只是利用了歐洲當(dāng)時(shí)人民普遍討厭猶太人的心理才得以成功的。

第三，宗教差異，歐洲大陸普遍信仰基督教，猶太人在他們的眼里是異教徒。信仰的不同導(dǎo)致了互相的仇視。這種事情歷史上很多的，歷史上很多戰(zhàn)爭(zhēng)都是因?yàn)樽诮虇?wèn)題引發(fā)的，比如十字軍東征。電影在開(kāi)場(chǎng)時(shí)似乎就預(yù)言了這樣一個(gè)結(jié)局——當(dāng)人類(lèi)面臨藝術(shù)與生命的選擇時(shí)，我們不得不放棄浪漫而選擇實(shí)際——沒(méi)有生命，從此便再不會(huì)有藝術(shù)。藝術(shù)在戰(zhàn)火面前顯得羸弱而無(wú)助得如同寒風(fēng)里最后一朵戰(zhàn)栗著開(kāi)放的玫瑰，雖然美麗依舊，但這份奄奄一息的羸弱美麗又能堅(jiān)持多久呢？記得曾經(jīng)聽(tīng)到過(guò)一個(gè)比喻，戰(zhàn)爭(zhēng)與藝術(shù)，就像槍炮與玫瑰——即使在槍林彈雨中，玫瑰也能夠瑟縮著盛開(kāi)，可是盛開(kāi)了，又能在炮火的夾縫中茍延殘喘多久呢？

而在戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火里，仍然不能扼止我們追尋愛(ài)情的本性——鋼琴家以輕佻和嘲諷的表情輕笑著說(shuō)，也許某天我們可以一起演奏肖邦，他在大提琴家面前展示了他的無(wú)畏。可是到影片結(jié)束時(shí)，我不禁想問(wèn)，他真的無(wú)畏么？答案應(yīng)該是否定的，畢竟他最終沒(méi)有選擇玉碎，而是選擇了瓦全。寧飲建業(yè)水，不食武昌魚(yú)——可是當(dāng)我們的脖子已經(jīng)被戰(zhàn)爭(zhēng)緊緊的勒住的時(shí)候，我們甚至連建業(yè)水都無(wú)法喝到的時(shí)候，我們還能選擇什么？或者說(shuō)，我們其實(shí)已經(jīng)沒(méi)得選擇了。

影片自始至終，都站在一個(gè)旁觀者的角度來(lái)感覺(jué)二戰(zhàn)對(duì)波蘭及波蘭猶太人的傷害。比如在szpilman最初被隔離在猶太人小區(qū)的時(shí)候，當(dāng)他看到走私食品的孩子被活活的打斷脊椎骨而死去，眼神充滿(mǎn)了無(wú)助和恐懼。到了影片的結(jié)尾，看著一批批的猶太人在各種方式下死亡，這個(gè)時(shí)候，他的眼中已經(jīng)沒(méi)有了任何多余的表情。死神在這個(gè)時(shí)候，如同一個(gè)影子，隨時(shí)出現(xiàn)，用各種方式表演關(guān)于死亡的一切。他穿梭在其中，只是為了生存，生存。他跪在德國(guó)納粹的腳邊，只是為了生存，生存。如同影片中一個(gè)地下黨人說(shuō)的那樣，“活著，要比死更難?！?/p>

to be or not to be？是生存，還是死亡？這一點(diǎn)都不是個(gè)問(wèn)題。

唯一讓我們欣慰的是，當(dāng)人性殘忍的踐踏藝術(shù)時(shí)，我們的藝術(shù)家并沒(méi)有踐踏自己仍舊高尚的靈魂——他依然心中有愛(ài)的存在，相信愛(ài)的存在，依然熱愛(ài)著他的鋼琴，他的藝術(shù)以及他的生命。影片中，有一個(gè)鏡頭經(jīng)常出現(xiàn)——猶太鋼琴家的手指常常神經(jīng)性的痙攣著——仿佛鋼琴的琴鍵就永遠(yuǎn)的凝固在他的手指下一樣，此時(shí)往往會(huì)有悠揚(yáng)輕遠(yuǎn)的鋼琴聲作為背景音，緩緩的揚(yáng)起，又緩緩的飄落。對(duì)于很多人稱(chēng)贊這部影片里描述的二戰(zhàn)中德國(guó)軍官和猶太鋼琴家的友誼，以及德國(guó)軍官對(duì)音樂(lè)和對(duì)藝術(shù)的崇敬心，我個(gè)人認(rèn)為這是個(gè)絕對(duì)的誤導(dǎo)，影片的主旨顯然并非立足于此。對(duì)于這一點(diǎn)，影片只是輕描淡寫(xiě)的一帶而過(guò)，戰(zhàn)爭(zhēng)的定局已然呈現(xiàn)，而此時(shí)再多的屠戮也是枉然——德國(guó)人未必能理解“放下屠刀，立地成佛”，但卻必定能夠理解生命的珍貴。

整個(gè)影片對(duì)人性的震懾以及對(duì)那些不幸生活在戰(zhàn)爭(zhēng)中的生命的哀悼，如同wlady最鐘愛(ài)的肖邦一樣，哀怨、悲傷，卻永遠(yuǎn)不會(huì)失去生命的活性，音樂(lè)如水般潺潺著，生命和藝術(shù)也如水般涓涓不止，即使有戰(zhàn)爭(zhēng)，即使有磨難，我們依然會(huì)堅(jiān)強(qiáng)的活下去——活下去，就是我們最大的勝利?！朵撉偌摇分斜憩F(xiàn)出來(lái)藝術(shù)的熱愛(ài)和戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，是值得人深入思考，人的貪婪，人的私利，還是其他讓人對(duì)于藝術(shù)的愛(ài)會(huì)如此的淡漠，缺乏藝術(shù)的人是殘缺的人，缺乏藝術(shù)的民族是殘缺的民族，于是，我想到了人的精神之所以不會(huì)被打倒，就是在于人對(duì)藝術(shù)的追求。

最后，我想談?wù)勥@部電影的導(dǎo)演波蘭斯基，他一直都是個(gè)毀譽(yù)參半的人物。他生在法國(guó)，父母為猶太人。二戰(zhàn)時(shí)期，他回到波蘭。其母死于納粹集中營(yíng)，父親和他幸存。但對(duì)于那段親身經(jīng)歷的過(guò)往，無(wú)疑是他一生的傷痛。

當(dāng)年斯皮樂(lè)伯格邀請(qǐng)他拍著名的影片－《辛德勒的名單》，被他拒絕。因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)，這段歷史太過(guò)于痛苦。1969年，他的妻子沙郎.泰特被“梅森黨”殺害，他本人卻對(duì)此表現(xiàn)漠然。后來(lái)他又卷入一場(chǎng)鬧得雞犬不寧的強(qiáng)奸案，雖然他極力否認(rèn)，但是他在獄中服刑六個(gè)月，另加精神病醫(yī)生的監(jiān)護(hù)，最后他認(rèn)為法官不會(huì)公正判決，而在候?qū)徠陂g逃跑，從而在1977年變成了美國(guó)在冊(cè)的逃犯。從此20年間，波蘭斯基再?zèng)]有回過(guò)美國(guó)。一個(gè)親身經(jīng)歷過(guò)的人，用如此冷靜的鏡頭拍攝出了《the pianist》,沒(méi)有仇恨與報(bào)復(fù)，只是盡量的重現(xiàn)一段歷史。其身心所受的痛苦，非常人能體會(huì)。

我覺(jué)得，這部電影給我最大最大的感悟就是 ：我們要重視任何的生存形式。因?yàn)?，只有活著，才有希望。也只有活著，才能洗清“活著”的屈辱。更是只有活著，才能永遠(yuǎn)的記住歷史。篇三：鋼琴師觀后感

當(dāng)生活剝奪了生存的尊嚴(yán)，還剩下了什么？

——觀《鋼琴師》有感 猶太——一個(gè)差點(diǎn)被殘害滅絕的種族，也同時(shí)是世界上最聰明的種族，沒(méi)有人能知道他們?cè)谀菢右欢伟禑o(wú)天日的日子里經(jīng)歷了什么，承受了什么，心理生理上的落差帶來(lái)了多少不為人知的辛酸。影片片名是鋼琴師，故事情節(jié)主線(xiàn)上并沒(méi)有過(guò)多的涉及鋼琴，觸目驚心的是猶太人的辛酸血淚，遍地尸橫，主人公是波蘭一位猶太鋼琴演奏家瓦列迪斯洛?席皮爾曼，故事開(kāi)始于1939年的華沙，那是一個(gè)**的年代，猶太在一夜間成為罪惡的代名詞，猶太人被所有人唾棄，隨意辱罵毆打，每天都要戴著繡著藍(lán)色星星的白袖章，仿佛就是被貼著標(biāo)簽的另類(lèi)，走在馬路上被隨意打罵，只因?yàn)橛腥诵那椴缓?。這樣下去的境況越來(lái)越糟糕，1940年，德軍在華沙圈了一小塊地，將所有猶太人驅(qū)趕進(jìn)入，并在周?chē)奚狭烁吒叩膰鷫Γq太區(qū)的街道很擠很混亂，熙熙攘攘到處都是泥土的骯臟感，德軍連續(xù)近乎荒誕的屠殺的場(chǎng)景被直白地表現(xiàn)出來(lái)，圍墻分割的對(duì)比鏡頭，使人感覺(jué)到圍墻兩邊就是天堂與地獄，圍墻內(nèi)人性的分歧與悲哀被表現(xiàn)的淋漓盡致，酒吧里肖邦的音樂(lè)和驗(yàn)金幣的商人，墻角小男孩的死與周?chē)说哪暎瑸榱藫寠Z食物而發(fā)出的無(wú)奈的捶打和哭泣??零散的鏡頭塑造了完整的社會(huì)狀況，無(wú)論是在怎樣的年代怎樣的境遇，人所表現(xiàn)出的追求喜好都不還改變。

電影塑造了一個(gè)幸存者的形象，作為鋼琴家的瓦列在自己家鄉(xiāng)的土地上顛沛流離居無(wú)定所，從最初的生活窘迫到被拘禁做工，再到流離逃亡，無(wú)論身處何地，即使衣衫襤褸，被饑餓病痛折磨的無(wú)法忍受，他的行為卑賤，靈魂卻是純潔的，一開(kāi)始接觸這部類(lèi)似于紀(jì)錄片的我，并不能理解為什么影片名被定為鋼琴師，藝術(shù)不是奢侈品，它的根基是為了讓我們更好地生活，在絕境中讓我們更加堅(jiān)韌，不拋棄不放棄的堅(jiān)持心中的信念。戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存下來(lái)的人成千上萬(wàn)，每個(gè)人的遭遇各不相同，瓦列作為鋼琴家，有著別人沒(méi)有的柔韌，他所追求的物質(zhì)享受比他人少，他所需要的僅僅是生存和溫飽，因此他活下來(lái)的可能性比他人大。在那樣的年代存活下來(lái)的可能性已經(jīng)很小，更別提追求藝術(shù)這種看不見(jiàn)摸不著的東西。

影片里最令我感動(dòng)的是幾個(gè)他碰觸鋼琴的場(chǎng)景，第一個(gè)場(chǎng)景是由于生活窘迫，家里入不敷出，無(wú)法維持基本生活，于是瓦列決定賣(mài)出自己的琴，他痛苦的坐在桌邊，淡漠的看著來(lái)調(diào)琴的財(cái)大氣粗的收購(gòu)者，在家人與其爭(zhēng)執(zhí)后，無(wú)奈的作出悲傷的決定，眼神凄涼，動(dòng)作悲傷，滿(mǎn)眼的不舍。

第二個(gè)場(chǎng)景是在一個(gè)被反鎖的公寓，因?yàn)楦舯谧〉氖敲孛芫?，待在房子里不能發(fā)出任何聲音，簡(jiǎn)單的公寓并沒(méi)有過(guò)多的華麗陳設(shè)，唯一令人眼前一亮的是一架鋼琴，瓦列輕輕的掀開(kāi)琴蓋，深情撫摸琴鍵，手指在空氣中飛舞，在想象的世界里奏出最美的音符?? 第三個(gè)情景發(fā)生在一個(gè)破舊的小醫(yī)院里，那是一個(gè)靜謐的清晨，好不容易逃過(guò)一劫的瓦列靜靜的坐在房間中央，手指輕動(dòng)，美麗柔美的音符在心間流淌，那一刻，至少那一刻一切仿佛已經(jīng)歸于平靜，窗外雪花慢慢飄落，時(shí)間一瞬間被拉的很長(zhǎng)很長(zhǎng)。

最后的場(chǎng)景或許是所有觀者都最為感動(dòng)震撼的場(chǎng)景，瓦列被一個(gè)德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)，軍官讓他彈奏一曲以證明身份，瓦列尷尬的走到鋼琴前，雙手交握，指尖略顯僵硬的輕撫琴鍵，或是許久都沒(méi)有真實(shí)的觸碰，他的思維一開(kāi)始顯然沒(méi)有進(jìn)入狀態(tài)，幾個(gè)短暫的片段過(guò)去后，琴聲漸漸緩和，漸露和聲，一縷陽(yáng)光透過(guò)厚重的窗簾灑落在坐在鋼琴前的他身上，給他鍍上了一層光輝的圣潔，琴音仿佛出自人們的內(nèi)心深處，從緩慢漸漸熱烈，時(shí)而沉重時(shí)而輕緩，仿佛要將這么多年他所受的煎熬傾瀉而出，卻又含著某種隱忍，是不能言說(shuō)的凄苦，還是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤恨，最后的最后，堅(jiān)毅的指尖留下幾個(gè)穩(wěn)健的強(qiáng)音后戛然而止，留下一片沉默寂寥。德國(guó)軍官并沒(méi)有逮捕瓦列，反而常常來(lái)閣樓看他，給他提供食物和必需品，沒(méi)人能說(shuō)清這是為什么，是對(duì)瓦列的同情還是對(duì)音樂(lè)的折服欽佩，又或許只是人性的一次同情。

電影情節(jié)很冗雜，蘊(yùn)含著深深的現(xiàn)實(shí)感與美學(xué)價(jià)值，粗淺的我并不能完全體會(huì)那樣一種深刻內(nèi)涵，只是純粹的被瓦列的那份堅(jiān)持藝術(shù)的精神打動(dòng)，猶太是一個(gè)偉大的民族，思想文化的先進(jìn)性注定了他們是不能被打倒的民族，艱苦的境遇只能使他們更加堅(jiān)信美好，當(dāng)瓦列看到火紅的朝陽(yáng)時(shí)，他眼中的那份虔誠(chéng)，是經(jīng)歷苦難之前所不曾有過(guò)的純凈，很多事情沒(méi)有為什么就這樣發(fā)生了，經(jīng)歷之后的感觸只有當(dāng)事人自己知曉，苦難只會(huì)使人們愈益沉靜更加優(yōu)秀。篇四：看《鋼琴家》有感

看 《鋼琴家》有感 高中時(shí)曾學(xué)過(guò)一篇文章，叫做《奧斯特維辛沒(méi)有什么新聞》。講的是納粹德國(guó)在奧斯特維辛集中營(yíng)中所犯下的滔天罪過(guò)。當(dāng)時(shí)覺(jué)得德軍的所作所為不是一個(gè)人能想到的、能做到的。我甚至不敢隨著作者的描述去想象那是一個(gè)個(gè)怎樣的場(chǎng)面，因?yàn)槲沂且粋€(gè)人，那會(huì)令人窒息的。

今天，看了《鋼琴家》我是真的震撼了。雖然影片中并沒(méi)有像《奧斯特維辛沒(méi)有什么新聞》中描述的那些殘忍的死法，但是肆意的屠殺也讓毛骨悚然。在二戰(zhàn)這樣的背景下，波蘭人民的生命沒(méi)有任何保障，毆打、槍殺就像你在街上見(jiàn)到一個(gè)垃圾桶一樣的平常。波蘭的街道上隨處可見(jiàn)橫尸街頭的人們，甚至于連個(gè)收尸的人都沒(méi)有。故事的主人公波蘭鋼琴家瓦拉迪斯羅·斯皮爾曼是猶太人，猶太人在那個(gè)時(shí)候經(jīng)歷了太多的不幸。先是屈辱的佩戴上代表猶太人的標(biāo)志，在社會(huì)上經(jīng)受一系列不平等的待遇，后又被強(qiáng)迫搬出自己的房子，住到猶太人的聚居地，生活狀況糟的無(wú)法想象，連基本的吃喝都難以解決。然后就是失去工作，被運(yùn)往集中營(yíng)接受死神的召喚。影片中有幾個(gè)片段給人印象深刻。首先就是在聚居區(qū)內(nèi)一個(gè)老漢搶奪一個(gè)老婦的粥，粥灑在了地上，老漢立刻趴在地上去舔，老婦捶打著他，用絕望的眼神看著他。饑餓使人們失去了尊嚴(yán)，使人們走到了絕望的邊緣。另一個(gè)就是年輕母親深深的自責(zé)“我怎么會(huì)做這種事情呢？我怎么會(huì)做這種事情呢?”這是因?yàn)樗诙惚芩巡稌r(shí)親手捂死了自己的孩子。作為一個(gè)母親，她不是沒(méi)有母愛(ài)，我相信如果給她一次選擇的機(jī)會(huì)她一定會(huì)樂(lè)意 用自己的生命換回孩子的生命，只是她怕德軍，怕到失去了理智，在孩子哭時(shí)第一時(shí)間想到的就是不讓他哭。在所有的猶太人中，鋼琴家經(jīng)歷了別人不曾經(jīng)歷的曲折與坎坷，幸運(yùn)的是他活了下來(lái)，更加懂得了生命的價(jià)值。在那段黑暗的時(shí)期，他的父母、親戚相繼被送到了集中營(yíng)。他被迫開(kāi)始了逃亡的生活，在朋友的幫助下四處躲避，等待救援，死亡的陰影時(shí)刻相伴。我很敬佩那些幫助過(guò)他的朋友，因?yàn)閹椭q太人是會(huì)冒很大的危險(xiǎn)，但是他們不計(jì)個(gè)人得失，周密地計(jì)劃著如何隱藏鋼琴家。直到一位熱愛(ài)音樂(lè)的德國(guó)軍官被他的鋼琴曲打動(dòng)，決定冒險(xiǎn)保護(hù)年輕的音樂(lè)家。在他的庇護(hù)下，鋼琴家苦苦撐到了二戰(zhàn)結(jié)束。

既然《鋼琴家》寫(xiě)的是一個(gè)波蘭猶太人在二戰(zhàn)時(shí)的經(jīng)歷，就是以他為視角，表現(xiàn)了歐洲人民在二戰(zhàn)中所受的苦難，控訴納粹的暴行，反思?xì)v史的成因，告誡人們要珍惜和平。難得的是影片并沒(méi)有將鏡頭放在大的場(chǎng)面上，而是放在了一個(gè)微小的生命上，讓人欲哭無(wú)淚，發(fā)人深省。

我們會(huì)注意到，在兩個(gè)多小時(shí)的電影中，鋼琴家尋找食物和水占了很大的比重，而真正的鋼琴演奏卻沒(méi)有多少。最給人印象深刻的就是鋼琴家在德國(guó)軍官面前演奏的是波蘭鋼琴大師肖邦的《第一號(hào)g小調(diào)敘事曲》，該曲目取材于一首講述波蘭民族抵抗外來(lái)侵略的敘事詩(shī)，藝術(shù)沒(méi)有國(guó)界，這一點(diǎn)或許就是打動(dòng)德國(guó)軍官的原因之一。

對(duì)于二戰(zhàn)這段歷史，太過(guò)沉重，那就讓它過(guò)去吧。我們之所以敬畏歷史，也許就是因?yàn)槟鞘遣豢筛淖兊恼鎸?shí)，具有無(wú)限的教育意義。

就讓我們銘記歷史，把握現(xiàn)在吧。篇五：鋼琴師觀后感

鋼琴師讀后感

一開(kāi)始聽(tīng)說(shuō)《鋼琴師》這部電影，感覺(jué)應(yīng)該和另一部《海上鋼琴師》相類(lèi)似，是講述一位偉大鋼琴家的音樂(lè)人生故事。但是當(dāng)我看完之后發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了。這是一部悲劇，一部震撼人心的悲劇。

故事發(fā)生在二戰(zhàn)期間，一位天才的波蘭猶太鋼琴家斯皮爾曼，當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)的光環(huán)籠罩這這位才華橫溢的英俊的青年。他出生在一個(gè)音樂(lè)世家，父親是小提琴手，理所當(dāng)然的是應(yīng)該子承父業(yè)。雖然一家人之間也存在些許沖突與矛盾的地方，卻也是幸福地生活在一起，然而就在這時(shí)納粹入侵了，打破了不只是這一家，而是所有在波蘭華沙生活的50萬(wàn)猶太人的生活。起先是工作丟了，沒(méi)有足夠的錢(qián)買(mǎi)食物，迫不得已只好把心愛(ài)的鋼琴變賣(mài)，但只能是日復(fù)一日地吃著土豆，等待在報(bào)紙上刊登的最新的關(guān)于猶太人的制裁的法令。

先是各個(gè)公共場(chǎng)所針對(duì)猶太人的禁足令，然后是金錢(qián)的限制。這些已經(jīng)讓所有的猶太人叫苦不迭了，當(dāng)斯皮爾曼一家還在絞盡腦汁想辦法藏錢(qián)的時(shí)候，政府又要求所有的猶太人帶上六芒星的袖章，就像牲畜一樣蓋上了標(biāo)示，從此面對(duì)被屠宰的命運(yùn)。

沒(méi)過(guò)多久，所有的猶太人被遷移到猶太區(qū)并筑起了高高的圍墻。每天夜里都有各種不幸的猶太人慘遭屠殺。斯皮爾曼越發(fā)的感到家人的重要，發(fā)誓要保護(hù)好家人。為了生存他找到一份餐館琴師的工作，目睹了很多不同社會(huì)地位的人在這困境中是如何求生的。于是他開(kāi)口求人，以保證家人的安全。然而死亡很快降臨了，他和幾乎所有的猶太人將被送上沒(méi)有歸途的火車(chē)，就當(dāng)要上車(chē)時(shí)，混亂中他被扯出了隊(duì)伍，這一刻他的命運(yùn)被改變了，是一位猶太警察企圖救他，看見(jiàn)父親在隊(duì)伍中露出欣慰的笑容，他落荒而逃。這是為了生命的奔跑，戰(zhàn)爭(zhēng)一旦開(kāi)始就沒(méi)有時(shí)間掩面哭泣，這不是茍且偷生，這是為了一個(gè)家族乃至一個(gè)民族的希望。隨后他被拘禁做苦工，為猶太反抗組織出力。在努力下逃脫出去被一對(duì)舊識(shí)的善良夫婦拯救，之后又被昔日的愛(ài)慕對(duì)象幫助，一次次地逃離納粹的魔爪。他感激涕零地凝望著每個(gè)幫助過(guò)他的人，他知道，他的民族他的國(guó)家雖然被蹂躪，但絕不會(huì)消亡。德國(guó)人隆隆的炮火可以威脅他們的性命，卻不能折斷這股國(guó)家的凝聚力。斯皮爾曼轉(zhuǎn)居到猶太區(qū)對(duì)面的公寓里時(shí)，經(jīng)常沒(méi)有食物和水，他在那里目睹了猶太區(qū)的同胞們堅(jiān)強(qiáng)不屈的反抗，他看見(jiàn)了波蘭人民與德軍第一次交火，雖然都失敗了，可是他開(kāi)始企盼光明的到來(lái)，他知道盟軍就要來(lái)了，光明不遠(yuǎn)了。

不幸的是他唯一的棲身場(chǎng)所也在一次納粹的搜查中被摧毀了，為了生存他到處尋找食物，整日處在死亡的威脅下。他躲過(guò)地毯式的搜查，藏身于城市的廢墟中。幸運(yùn)的是他的音樂(lè)才華感動(dòng)了一名德國(guó)軍官，在軍官的冒死保護(hù)下，鋼琴家終于捱到了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，迎來(lái)了自由的曙光。

雖然幾行字就能概括整部電影的大致劇情，但是其中的幾個(gè)鏡頭卻是無(wú)法用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言就能形容的。電影進(jìn)行到30分鐘左右，納粹軍闖進(jìn)猶太人封鎖管理區(qū)的某棟樓，直接把因?yàn)闅埣沧谳喴紊衔茨芤?jiàn)了納粹軍起立的某普通居民連人帶椅從陽(yáng)臺(tái)扔了下去慘遭摔死，那殘酷的一幕，使得鋼琴家的母親失聲尖叫。在街上隨意槍殺無(wú)處可逃的猶太人，勒令內(nèi)心正遭受無(wú)限恐懼的猶太人跳舞，看到這些我感覺(jué)到的是一種真實(shí)與刺骨，我的心久久不能平靜。雖然早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)納粹對(duì)猶太人做過(guò)的種種非人行徑，但是通過(guò)電影鏡頭表現(xiàn)出后，是出乎意料的慘絕人寰。

我所看到的納粹對(duì)猶太人的屠殺即模糊又真實(shí)：模糊的是納粹對(duì)猶太人并沒(méi)有一攻占波蘭就實(shí)施大屠殺，而是像溫水煮青蛙那樣一點(diǎn)點(diǎn)加碼。先是區(qū)別對(duì)待、然后是成立獨(dú)立的限制區(qū)域、再到后來(lái)的集中營(yíng)，而且對(duì)集中營(yíng)并沒(méi)有過(guò)多的描述；真實(shí)的是我們通過(guò)主人公的遭遇一步步經(jīng)歷了從一個(gè)有著不錯(cuò)社會(huì)地位的完美家庭到整個(gè)幸福的瓦解，通過(guò)主人公的眼睛切切實(shí)實(shí)看到了“猶太人不得入內(nèi)”的侮辱性標(biāo)語(yǔ)，限制區(qū)內(nèi)的“路有凍死骨”，納粹對(duì) 手無(wú)寸鐵猶太人精神與肉體的肆意鞭笞以及對(duì)他們的生命隨心所欲的剝奪。

但同時(shí)電影也展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的良知：那些許許多多無(wú)私幫助過(guò)他的人們，他們沒(méi)有任何回報(bào)，甚至是冒著生命危險(xiǎn)仍然幫助這位無(wú)助的猶太人，在如此槍林彈雨、人心不古的戰(zhàn)亂年代堅(jiān)守著自己做人的道德，著實(shí)讓人感動(dòng)。影片為我們呈現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)期那段不光彩的歷史，他對(duì)人類(lèi)造成了不可磨滅的痛苦，雖然我很慶幸我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那種痛苦，但我還是感到悲傷，不論是對(duì)與那些被慘遭殺害的人們還是對(duì)于最后救了主角的那位德國(guó)軍官（雖然他是納粹的一份子）。斯皮爾曼對(duì)生存的追求以及對(duì)藝術(shù)的追求也深深地打動(dòng)了我：堅(jiān)持就有希望。相信在今后的人生道路中，這部電影也會(huì)對(duì)我產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

第三篇：鋼琴家觀后感

前幾天閑來(lái)無(wú)事，便在某奇搜騰電影，翻看翻看著，便發(fā)現(xiàn)了《鋼琴家》這樣一部電影。第一印象便是這樸實(shí)無(wú)華的片名，《鋼琴家》，便不是說(shuō)是一個(gè)鋼琴家或者是一個(gè)關(guān)于鋼琴的故事嘍？懷揣這這樣的好奇，我觀看了這部影片。142分鐘的影片卻讓看后的我的心久久不能平靜下來(lái)?？芍v的地方太多了，以至于讓人不知從何說(shuō)起，那就簡(jiǎn)單說(shuō)一些吧。

影片的開(kāi)頭是美好的，鋼琴家做著自己喜歡做的事，過(guò)著自己想要的生活，有了自己心儀的女子，但突如其來(lái)的禁猶太令，讓原本美好的人生被改寫(xiě)，所有的猶太人被迫搬遷到人為劃分的猶太區(qū)，受盡侮辱，歷盡險(xiǎn)惡。猶太人仿佛牲畜一樣被軍官蔑視羞辱，也被世人所嫌棄。猶太人們被困在圍墻中，他們失去了新鮮的面包，更失去了生而為人的自由。而有些猶太人，不僅失去了自由，更失去了一個(gè)民族的節(jié)操，他們打罵同是猶太人的別人而來(lái)顯得自己高人一等，但殊不知在別人眼里，他們是那低聲下氣的狗，是比那些失去了自由的人還可憐的人。

這部影片中最讓人印象尤為深刻的一幕，德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)了藏身的男主，卻沒(méi)有殺了他，而是聽(tīng)著他的鋼琴演奏陷入深深地回憶中，更甚于之后主動(dòng)幫助男主給之于食物衣物。這位德國(guó)軍官本性并不是壞的，而是由于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷而不得不去戰(zhàn)斗殺戮，他不想死，所以在感受到鋼琴家的求生欲后而引起共鳴。雖然最后他的確是死了，但這不是人性中美好的一面么？

戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)于這個(gè)世界的危害是極大的，而對(duì)于一個(gè)家庭，對(duì)于個(gè)人，最痛苦的便是失去家人失去以前擁有的所有，而這些情況，在戰(zhàn)爭(zhēng)是最為常見(jiàn)的，活下來(lái)真的很不容易。影片極其深刻的以一個(gè)平常藝術(shù)家的親身經(jīng)歷刻畫(huà)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也表現(xiàn)出了一個(gè)人對(duì)生的渴望，讓我們?cè)诘雌鸱膭∏橹袇拹簯?zhàn)爭(zhēng)而對(duì)生活抱以希望?？傊@是一部值得去看值得深思的影片。

第四篇：鋼琴家影評(píng)

鋼琴家影評(píng)

——站在死亡邊緣的音樂(lè)救贖

一、影片簡(jiǎn)介

猶太人瓦列.席皮爾曼是波蘭一家電臺(tái)的鋼琴師，有著很高的音樂(lè)造詣。二戰(zhàn)爆發(fā)的之后，他們?nèi)绎柺芷哿?，忍饑挨餓。席皮爾曼為了養(yǎng)活一家人，給欺辱他們的德國(guó)人彈奏，甚至變賣(mài)了他心愛(ài)的鋼琴，后來(lái)他們?nèi)冶悔s進(jìn)了猶太區(qū)。在戰(zhàn)爭(zhēng)的顛沛流離中，家人和親戚最終被納粹殺害，而他本人也受盡種種羞辱和折磨。后來(lái)，他僥幸得到一位朋友的幫助，暫時(shí)有了藏身之處。戰(zhàn)爭(zhēng)越來(lái)越殘酷，朋友為了新出生的孩子，不得不拋下他，逃亡安全的地方繼續(xù)生活。然而此時(shí)盡管席皮爾曼惡病纏身，卻還要在搜捕中逃亡。敵人襲擊了他居住的公寓，席皮爾曼帶著耳鳴、拖著病體，穿過(guò)公寓逃向外面的世界。他好不容易在醫(yī)院里找到地方躲藏卻又被納粹燒毀。無(wú)奈中他逃到了一處廢墟，在廢墟的閣樓上他遇見(jiàn)了一名德國(guó)軍官，在軍官的要求下他彈奏了鋼琴曲。美妙的琴聲觸動(dòng)德國(guó)軍官的內(nèi)心，他暗暗幫助席皮爾曼直到俄軍對(duì)波蘭的解放到來(lái)。

二、分析

主題分析

剛開(kāi)始看到影片的名字，如果沒(méi)有老師的介紹，我一定會(huì)以為他是講述一位鋼琴家成長(zhǎng)的故事?？赐暧捌螅腋杏X(jué)這是一部非常令我震撼的片子，他太過(guò)于真實(shí)，太過(guò)于殘酷，太容易使人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生恐懼，對(duì)生命產(chǎn)生敬畏。影片并沒(méi)用什么華麗鏡頭，絢麗的布景，而是以平實(shí)的手法講述著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷——人們無(wú)時(shí)無(wú)刻不生活在恐怖之中，沒(méi)有人能預(yù)料到死亡什么時(shí)候來(lái)臨，沒(méi)有人知道戰(zhàn)爭(zhēng)什么時(shí)候結(jié)束，今天已經(jīng)很糟，但親人們還都活著，沒(méi)有人知道明早睜開(kāi)眼時(shí)自己會(huì)不會(huì)已經(jīng)在另一個(gè)世界了。深刻的闡明了熱愛(ài)和平的主題。

經(jīng)典鏡頭及段落分析

影片分幾個(gè)段落講述了席皮爾曼從戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始到逃亡，最后迎來(lái)新生的經(jīng)歷，在席皮爾曼逃亡那個(gè)的過(guò)程中，一共三次獲得了別人的幫助。

第一次幫助席皮爾曼的是一個(gè)勾結(jié)納粹迫害同胞的猶太敗類(lèi)。席皮爾曼同家人走在去納粹集中營(yíng)的路上，被猶太同胞拉了出來(lái)，幸免遇難。但他就這么眼睜睜的看著自己的兄弟姐妹，父母親一步一步的走向未知的死亡。

后來(lái)，幾個(gè)波蘭人幫助了席皮爾曼。在這些波蘭人中，有肝膽相照的朋友，也有卷款逃跑的卑鄙小人。開(kāi)始時(shí)，席皮爾曼在猶太區(qū)外的公寓里住著，整天觀察猶太區(qū)發(fā)生的一切。他親眼目睹了猶太區(qū)發(fā)生的反抗，看著自己的同胞慘遭殺害卻無(wú)能為力。后來(lái)，朋友的行蹤暴露，被迫轉(zhuǎn)移，席皮爾曼決定留下來(lái)堅(jiān)持，在走投無(wú)路的情況下，找到了昔日的好友一家，朋友將它重新安置起來(lái)，并安排專(zhuān)人照看他的生活。然而，占看他的波蘭人帶著為他籌集的善款逃跑了，留下奄奄一息的席皮爾曼。這時(shí)候朋友一家貌似前來(lái)探望，但最終又不得不丟下他逃往更為安全的老家生活。

影片的結(jié)束部分，德軍的坦克襲擊了席皮爾曼的公寓，絕望中的他開(kāi)始了到處躲藏的生活，儼然一副流浪漢的樣子。后來(lái)在一處廢墟上，他認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫韋恩的納粹軍官。他被席皮爾曼飽含辛酸、憤恨的演奏打動(dòng)，暗地里幫助他直到俄軍對(duì)波蘭解放的到來(lái)。其實(shí)歷史上席皮爾曼并不是韋恩唯一救助過(guò)的猶太人，二戰(zhàn)期間韋恩利用自己的職務(wù)保護(hù)了一些人，但在戰(zhàn)后他的命運(yùn)卻很悲慘，因?yàn)榈聡?guó)軍人的身份入了獄，斯普爾曼等人曾和蘇聯(lián)方交涉想要營(yíng)救他，但蘇聯(lián)出于政

治考慮予以了拒絕，韋恩最終于1952年死于獄中。可以說(shuō)韋恩并非一個(gè)狂熱的納粹份子，他救助斯普爾曼，只是他想這么做，與彼此之間是什么“德國(guó)人”、“波蘭人”、“猶太人”沒(méi)有關(guān)系，而他之所以叫斯普爾曼彈鋼琴，也只是因?yàn)樗矚g音樂(lè)而已。實(shí)際上根據(jù)席皮爾曼本人的回憶，韋恩對(duì)他的幫助遠(yuǎn)不止是影片中表現(xiàn)出來(lái)的這些，可是由于導(dǎo)演波蘭斯基顯然沒(méi)有打算煽情，對(duì)韋恩的這次救助，既沒(méi)有塑造成“醒悟”，也沒(méi)有描述成“壯舉”，而只是簡(jiǎn)單的進(jìn)行了敘述。

影片中最打動(dòng)我的應(yīng)該是這個(gè)鏡頭，沒(méi)有找到更好的劇照。其實(shí)我是想粘上席皮爾曼那雙手來(lái)的。剛開(kāi)始席皮爾曼看見(jiàn)韋恩時(shí)，眼神里充滿(mǎn)了恐懼，我知道他內(nèi)心應(yīng)該斷定自己的死期就要到了。當(dāng)韋恩問(wèn)他在這里做什么的時(shí)候，他支支

吾吾不知道怎么回答，但當(dāng)問(wèn)到他的職業(yè)時(shí)，席皮爾曼很自豪的說(shuō)——鋼琴家，戰(zhàn)爭(zhēng)并沒(méi)

有消滅他內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的渴望。后來(lái)韋恩帶他

來(lái)到一架鋼琴前，讓他彈奏，他久久的握著

雙手，那雙屬于藝術(shù)的手上粘滿(mǎn)了泥巴。我開(kāi)始還替席皮爾曼擔(dān)心，我想也許是長(zhǎng)期的流亡生活讓他的技藝生疏，或是在逃亡過(guò)程

中他的雙手受到什么創(chuàng)傷已經(jīng)不能繼續(xù)彈

奏。然而當(dāng)席皮爾曼按下第一個(gè)音符時(shí)，我所有的疑慮全然被打消。這是鏡頭特寫(xiě)給到了席皮爾曼的雙手，他用雙手演奏的音樂(lè)里包含了太多他對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)、生命、音樂(lè)的理解，我想即使音樂(lè)一停他就此離開(kāi)世界他也不會(huì)后悔。

演員表演的分析

找了半天，不確定這個(gè)演員是不是叫Jessica Kate Meyer，不過(guò)她是影片中給我印象最深的人之一。記得去集中營(yíng)前的晚上她被納粹選出來(lái)留下，可她眼神中的堅(jiān)毅告訴我她不會(huì)就這樣丟下她的親人獨(dú)自活下去。最終她跟親人們一同踏上了前往集中營(yíng)的火車(chē)，誰(shuí)都知道這是一次未知的旅途，有去無(wú)回，然而這個(gè)女孩的堅(jiān)毅告訴人們即便是死，跟親人們共赴黃泉也是幸福的。我覺(jué)得這個(gè)演員的表演實(shí)在令人過(guò)目難忘。

這是這部影片的主角，艾德里安·布羅迪，全劇也是圍繞他展開(kāi)的。阿德里安扎實(shí)的表演，將溫文而雅的斯皮爾曼憂(yōu)郁之情演繹得感人至深。他憑借此影片

先后獲得了法國(guó)愷撒、波士頓影評(píng)協(xié)會(huì)、美國(guó)影評(píng)人

協(xié)會(huì)最佳男演員獎(jiǎng)，第56屆英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)、第60屆金

球獎(jiǎng)最佳男演員提名、第75屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳男演員，成為奧斯卡歷史上最年輕的影帝。作為演技派的代表

人物，阿德里安·布勞迪在本片中令人贊嘆的表現(xiàn)，將他的演藝事業(yè)推到了頂峰。本片的男主角是個(gè)溫文

爾雅的藝術(shù)家，他說(shuō)話(huà)時(shí)總是微笑著，他的微笑十分害羞，經(jīng)因戰(zhàn)爭(zhēng)后也是如此純凈，雖然他的眉毛長(zhǎng)得很奇怪，修長(zhǎng)而呈八字倒撇在眼睛上，但那也沾上一點(diǎn)讓人親近的笑意。那雙手仿佛是神賦于他一種魔力似的讓人失魂，鏡頭很多放在他在琴鍵上飛掠輕拂的修長(zhǎng)手指上??在最接近野人和始無(wú)前例的饑餓中，當(dāng)他接觸琴鍵時(shí)他就是一個(gè)藝術(shù)家，別人操縱了他的生活和生命，可是他身上的音樂(lè)賦于他的神般技藝同時(shí)在他身上注入了無(wú)窮的力量?？此E著背，白晰的臉藏在臟乎乎的胡子下，甚至只能隱約看到那個(gè)顯著的猶太人大鼻子，肥大的褲子掛在腰上，走路有點(diǎn)羅圈腿，在廢墟里象只老鼠樣?xùn)|身西藏，東逃西躥??在最后

碰到的那個(gè)德軍面，他驚慌無(wú)措的眼神，他的臉就象一堆黑鴉鴉的毛叢中的一塊大理石，死抱著那個(gè)得之不易的橙子罐頭，這些無(wú)一不表現(xiàn)出演員高超的演技。

影片綜合分析

《鋼琴家》是在講故事，但他講得非常好。那么多的苦難，那么多可以控訴、煽情、挑釁的地方都被波蘭斯基以古典主義敘事手法里最簡(jiǎn)潔的手段回避了。他首先追求的是要把故事講的流暢，無(wú)論他內(nèi)心是多么想要表達(dá)感情，表達(dá)觀念，最終他做到了。這是我所知道的很多導(dǎo)演越來(lái)越難以做的事情?？催@部電影之前，我擔(dān)心會(huì)中途離開(kāi)，擔(dān)心它太沉悶，但事實(shí)上的感覺(jué)卻像是在欣賞一氣呵成的古典主義文學(xué)作品。它飽滿(mǎn)，而且沉甸甸的，卻像雨果的《悲慘世界》那樣讓人著迷。

在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，一切生命都顯得那么卑微，活著就是底線(xiàn)。一個(gè)人的悲劇就是全人類(lèi)的悲劇。間或地，有愛(ài)、有溫暖、有希望，但是多泯滅了。這到底是一個(gè)悲慘世界。從這個(gè)意義上說(shuō)，本片不僅是猶太人的沉淪史，也是全人類(lèi)的沉淪史。在這個(gè)世界上，總有那些高高在上的力量：自然、社會(huì)、宗教??將悲戚加諸沙礫一樣的人的身上。人總是太渺小以至于甚至不能理解其悲劇性，就當(dāng)作宿命來(lái)接受了。然而，最終還是會(huì)有人反抗，最總以其人還是可以重新變好的，無(wú)論怎樣的沉淪，總會(huì)等到救贖的那一天的。

第五篇：電影鋼琴家影評(píng)

《鋼琴家》

----影評(píng)

瓦列.席皮爾曼是波蘭一家電臺(tái)的鋼琴師。二戰(zhàn)即將爆發(fā)之時(shí)，他們?nèi)冶悔s進(jìn)華沙的猶太區(qū)。在戰(zhàn)爭(zhēng)的顛沛流離中，家人和親戚最終被納粹殺害，而他本人也受盡種種羞辱和折磨，他僥幸得到一位朋友的幫助，暫時(shí)有了藏身之處。戰(zhàn)爭(zhēng)愈加猛烈，朋友不得不拋下他，回老家尋得安全的住所養(yǎng)育兒女。此時(shí)席皮爾曼惡病纏身，卻還要在搜捕中逃亡。在廢墟的閣樓上他遇見(jiàn)了一名德國(guó)軍官，在軍官的要求下他彈奏了鋼琴曲。美妙的琴聲令德國(guó)軍官萌發(fā)了惻隱之心，他暗暗幫助席皮爾曼直到俄軍對(duì)波蘭的解放到來(lái)。

《鋼琴家》是羅曼.波蘭斯基導(dǎo)演的得意之作。而電影本身反映的二戰(zhàn)也是十分真實(shí)的。因?yàn)檫^(guò)于真實(shí)，顯得電影很殘酷。羅曼.波蘭斯基因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)中顛沛流離，導(dǎo)致神經(jīng)失常，妻兒死后對(duì)他更為打擊，所以導(dǎo)演本身對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)是深?lèi)和唇^的。初看電影的名字，以為是一部溫暖而藝術(shù)的電影，但看了之后才了解，這是一位猶太人鋼琴家在二戰(zhàn)中生存的故事。電影中主人公席皮爾曼不但是一名鋼琴家還是一位猶太人。在二戰(zhàn)期間德國(guó)對(duì)猶太人是采取的屠殺政策。納粹統(tǒng)治下的波蘭可謂是慘絕人寰。盡管鋼琴伴隨整部電影，可他講述更多的是生命，是展現(xiàn)在我們眼前最基本的生存，是自由與尊嚴(yán)，而我們透過(guò)銀幕，看到的也是席皮爾曼對(duì)生的渴望和對(duì)死亡的恐懼。

這部電影中令人眼前一亮的是主人公席皮爾曼。這個(gè)人物造型將電影推向高潮。電影一開(kāi)始是席皮爾曼坐在波蘭電視臺(tái)里彈奏鋼琴，可是還沒(méi)有彈多久，納粹的炮彈便以打進(jìn)了電視臺(tái)?；艔埪釉谡麄€(gè)波蘭，所有的猶太人都在準(zhǔn)備逃離華沙。然而席皮爾曼卻對(duì)自己的國(guó)家和家有著一種獨(dú)特的情感，使他即便死也不想離開(kāi)。而戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，席皮爾曼和他的家人全都搬進(jìn)了猶太特區(qū)，而后過(guò)著遭人欺凌的日子。最終，從猶太特區(qū)逃出來(lái)后，因朋友幫忙而暫時(shí)躲了起來(lái)。可是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的激烈，朋友都不得不離開(kāi)，剩他一個(gè)人等待曙光的到來(lái)。在我看來(lái)，席皮爾曼一個(gè)人在華沙生活的那個(gè)場(chǎng)景最為真實(shí)形象。當(dāng)坦克襲擊了席皮爾曼所在的公寓后，主人公那種無(wú)助、凄涼及納粹的殘忍表現(xiàn)的淋漓盡致。那種在危難時(shí)刻求生存的意志令人感慨。帶著耳鳴、病體，穿過(guò)公寓逃向外面的世界。好不容易在醫(yī)院里找到地方躲藏卻又被納粹燒毀。運(yùn)用主觀鏡頭向我們展現(xiàn)了德國(guó)人的殘忍。其中有一個(gè)主觀鏡頭，席皮爾曼從被炸毀的玻璃孔向外看去，兩個(gè)德國(guó)軍官正在悠閑的吃東西。體現(xiàn)了主人公當(dāng)時(shí)饑渴難耐，那么多人因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而在餓肚子，而眼前的人卻在悠閑的吃著東西，一個(gè)極大地對(duì)比反差，更加加深導(dǎo)演對(duì)于二戰(zhàn)的痛恨。席皮爾曼從醫(yī)院逃出后，越過(guò)墻，又是一個(gè)經(jīng)典的鏡頭，左右較對(duì)稱(chēng)的一個(gè)大遠(yuǎn)景，而席皮爾曼在一片廢墟中一瘸一拐的向前走，該鏡頭景深運(yùn)用效果明顯，體現(xiàn)了主人公不知道戰(zhàn)爭(zhēng)何時(shí)結(jié)束的無(wú)望與痛恨。暗灰調(diào)的場(chǎng)景使人心情壓抑。接下來(lái)是主人公命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在逃亡的過(guò)程中，結(jié)識(shí)了一位德國(guó)軍官，一個(gè)全景，使席皮爾曼在初見(jiàn)德國(guó)軍官時(shí)的惶恐與害怕表現(xiàn)的十分到位。簡(jiǎn)短的對(duì)話(huà)后，德國(guó)軍官讓席皮爾曼開(kāi)始演奏，也許是長(zhǎng)期流亡使他的手指僵硬，握著手停頓了半天才開(kāi)始彈奏，由全景到近景到特寫(xiě)，音樂(lè)里包含了太多他對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)、生命、音樂(lè)的理解。即使音樂(lè)一停他就此離開(kāi)世界也不后悔，或許正是這點(diǎn)打動(dòng)的德國(guó)軍官，使席皮爾曼成功的存活了下來(lái)。最后，俄軍勝利了，波蘭解放了，那個(gè)曾經(jīng)幫助過(guò)他的德國(guó)軍官也死去了。又是一個(gè)遠(yuǎn)景，而這次不同的是，鏡頭中不再是暗灰基調(diào)，而是陽(yáng)光和綠樹(shù)，生命開(kāi)始發(fā)芽，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了。

不知道這部電影導(dǎo)演是用多大的勇氣來(lái)壓抑自己那不堪回首的往事，然而從這部電影中讓我看到了對(duì)生命的恐懼和在戰(zhàn)爭(zhēng)中努力掙扎的靈魂，所以我覺(jué)得這是一部很成功的作品。