第一篇：電影《鋼琴家》觀后感

電影《鋼琴家》觀后感

一部好的藝術作品，在于它所呈現(xiàn)的藝術魅力可以讓觀賞者從中得到真正的人生體驗，電影《鋼琴家》的藝術魅力是深入人心的。該影片講的是一位猶太民族的鋼琴家在波蘭遭到納粹破迫害的故事。他是波蘭人但同時他又是猶太人，在德國占領波蘭的局面下，一個猶太人的身份，就注定他將有磨難的一段人生經(jīng)歷。那段死里逃生的回憶，他永生難忘。

是痛苦！現(xiàn)實未免太殘酷，他只不過是一個文質(zhì)彬彬的鋼琴家，他是一個普普通通的波蘭人，只是因為他猶太人的血統(tǒng)，他受盡了磨難，親人慘遭殺害，全部死去，他也在恐懼中掙扎、死里逃生，他只想彈好手里的鋼琴，他對政治淡漠，但注定，他將擁有一段噩夢。他和他的家人首先被關在猶太人隔離區(qū)內(nèi)，他們開始受到各種各樣種族歧視、不公平的待遇。后來，他們見到德國納粹殺害自己的同胞，他們像待宰的羔羊，擔心自己可能被殺害?？謶郑\罩了他們每一個人。他們不敢在德國人面前憤怒，因為納粹手里有槍，隨時會殺了他們。

后來，他們被關進了隔離區(qū)，注定了鋼琴家和他的家人會經(jīng)歷一段悲慘的命運，后來由于種種原因，他和他的家人被分開，再后來他通過朋友和不認識的戰(zhàn)友、猶太人、波蘭人的幫助在德國納粹殘酷的密密麻麻的槍口下僥幸存活了下來。

該影片從來不缺乏真實情感的感性流露。

當他們一家人從隔離區(qū)轉(zhuǎn)移的時候，一家人坐在將要里離開的廣場

上，一家人短暫的團聚。鋼琴家的父親，一位飽經(jīng)滄桑的老人，用二十波幣買了一塊糖，分了若干塊，家里人一人一塊。在未知的死亡面前，他們依然眷顧親情。此情此景，是令人心酸的，但也讓我們體會到了親情的偉大。

最動人一幕，在影片最后，在鋼琴家逃難的廢墟里，他碰到了一位德國軍官，鋼琴家很恐懼，以為德國人要殺他，哪知在為德國人彈一曲鋼琴曲后，命運峰回路轉(zhuǎn)，德國軍官非但沒殺他，而且還送給他吃的的，保住了他的命。我想，這正是人間大愛吧，戰(zhàn)爭可以帶來殺戮，但是戰(zhàn)爭阻斷不了人類的仁慈與善良，人類的善良與良知，依舊讓人熱淚盈眶。

人類雖然創(chuàng)作了千千萬萬、數(shù)不清的財富，在當今物欲橫流的社會，人們面對著越來越多的誘惑和挑戰(zhàn)，人們在某種程度上，情感會有某種程度的普遍缺失，在本片中，情感與情感的交融，帶給了我們太多的思考。

第二篇：《鋼琴家》觀后感

我是流著淚看完《鋼琴家》的，導演給了我太多震撼。羅曼·波蘭斯基，一位秉承著黑暗的宿命論世界觀的藝術大師，以他穿透現(xiàn)實的深邃目光，不停的帶給我們新視角。影片講述了二戰(zhàn)期間，一位天才的波蘭猶太鋼琴家，四處躲藏以逃過德國納粹迫害的故事。他在華沙的猶太區(qū)里飽受著饑餓的折磨和各種羞辱，整日處在死亡的威脅下，他躲過地毯式的搜查，藏身于城市的廢墟中，幸運的是他的音樂才華感動了一名德國軍官，在軍官的冒死保護下，鋼琴家終于捱到了戰(zhàn)爭結束，迎來了自由的曙光。

影片是根據(jù)著名波蘭鋼琴家瓦拉迪斯羅·斯皮爾曼的自傳體小說改編的。斯皮爾曼生于1911年，從小就顯露出過人的鋼琴天賦，后被保送到柏林深造，1933年他的第一場個人演奏會在歐洲音樂界得到高度評價?；貒蟪蔀椴ㄌm最年輕的鋼琴家之一。1939年，德國入侵波蘭，作為猶太人，斯皮爾曼的生命受到嚴重威脅。他的父母、親戚相繼被送到集中營。他被迫開始逃亡的生活，在朋友的幫助下四處躲避，等待救援，死亡的陰影時刻相伴。直到一位熱愛音樂的德國軍官被他的鋼琴曲打動，決定冒險保護年輕的音樂家。在他的庇護下，斯皮爾曼苦撐到二戰(zhàn)結束。波蘭斯基作為一名二戰(zhàn)的親歷者和幸存者，在很長時間里他都沒有觸碰過二戰(zhàn)題材，他坦言還沒有辦法面對那段經(jīng)歷。他的童年與斯皮爾曼很相似，作為波蘭猶太人和俄國移民的兒子，波蘭斯基在1933年生于巴黎，3歲時父母帶他遷回克拉科夫，1940年德國入侵波蘭后全家被送往集中營，他的父親被捕前想盡辦法使年幼的兒子得以逃生。正是因為曾經(jīng)親臨其境，所以波蘭斯

基在寫實風格的基礎上，傾注了更多的個人情感和強烈情緒，《鋼琴家》很真實，這離不開導演的個人經(jīng)歷，從大屠殺中躲過一劫的波蘭斯基，用他的才華搬回記憶，讓銀幕前的我們感同身受、體味感動。

靈動的手指如精靈般在黑白相間的琴鍵上自由跳動，神奇而美妙的音樂緩緩流出，充斥著耳膜，凈化著心靈。我們的鋼琴家優(yōu)雅的沉浸于鋼琴的藝術之中，然而這一切的美好，在忽然的爆炸聲中終止了，殘酷戰(zhàn)爭的序幕拉開了。于是，絕大部分時間，猶太人男主角都是在納粹的槍口下膽戰(zhàn)心驚地躲藏和逃命。他在一個個好心人的幫助下，僥幸沒有踏上開往集中營的列車，在納粹的眼皮底下每天懷著恐懼生存。那個在街上不停的尋找丈夫的婦女，那個被鋼琴家從墻洞里拽出來卻已經(jīng)死去的孩子，那個活生生被扔下樓的殘疾人，那個只問了一句“去哪”就被殺死的女人，那個不停自責殺死親生嬰兒的母親?人們親身經(jīng)歷的都在清晰地指控著德國納粹的暴行。在那個充斥著納粹、逃亡的世界里，除了活著，其他什么都失去了意義。我最難忘的是父親用最后20元買來一塊糖，切成幾小塊一家人分著吃的畫面，盡管納粹對猶太人的迫害步步緊逼，但內(nèi)在的凝聚力與溫暖的情感仍存在?

電影的高潮是，鋼琴家虛弱地掙扎著想把救命的一瓶罐頭敲開，當罐頭掉在地上，一位德國軍官的腳隨之出現(xiàn)。在那個德國軍官命令下，他蹣跚的走向鋼琴，手不停顫抖，因為饑餓和恐懼，可很快他就融入了音樂，一首小夜曲被他彈出了悲憤和激昂。德國軍官被鋼琴家的才華所震撼，后來，他將食物拿給鋼琴家，坦然地說“我們投降了”，看到鋼琴家瑟瑟發(fā)抖，便將自己的大衣脫下來給他。這一切都閃耀著人性的光輝，他甚至還以為有機會再聽到鋼琴家的音樂。戰(zhàn)爭使人恐懼，然而人性卻又讓人看到希望。

戰(zhàn)爭結束后，恢復了健康和衣著的鋼琴家在樂棚里灌制著唱片。此刻，他的曲調(diào)是柔美舒緩的，是長途奔波的旅人的憩息，是久困牢籠后的解脫，當歷經(jīng)劫波的好友出現(xiàn)在錄音棚外時，鋼琴家流下了無聲的淚水，琴聲在繼續(xù)，影片的結尾，演奏的場景轉(zhuǎn)移到了萬眾鴉雀無聲的劇場中，在經(jīng)歷過戰(zhàn)火、生死離別、家破人亡的苦痛之后，人們又可以坐在劇院里聆聽一場優(yōu)美的鋼琴演奏，每個人的心中帶有許多感慨和激動，此時此刻，音樂成為他們歷經(jīng)磨難后接觸到的精神上的最溫柔的撫慰，撫平他們那飽經(jīng)痛苦蹂躪的心靈，讓他們重新燃起對美好生活的向往和憧憬。音樂，就是他們的精神天堂，就是他們心中最神圣的精神洗禮。鋼琴家毫無保留地演奏著，他要把最純潔、最優(yōu)美、最動聽的音樂，輸送到每一個干涸的心靈中。

對于生活在納粹鐵蹄下的猶太民族，失去了作為人最起碼的尊嚴，連生存的權利都被剝奪。他們可以隨時隨地被納粹處決，不需要任何理由。相比之下，能夠生活在和平年代，我們是幸福的，許多在我們看來如此唾手可得而從未有過任何感恩的事物，在另一個時空環(huán)境下，就會變成生命中最重要的東西。我們應該用一種更加知足、更加感恩的心去對待現(xiàn)在所擁有的一切。

優(yōu)秀的電影，會啟發(fā)你思考生命的意義，會讓你重新審視周圍的世界，會讓你感受振奮和愉悅，《鋼琴家》就是這樣一部電影。

第三篇：鋼琴家觀后感

歷時將近三個小時看完＜鋼琴家＞，一度的看不下去或發(fā)出一聲聲哀嘆之聲，甚至屢次懷疑這是否是真實的，同 為人類的人們怎么竟能如此殘忍的對待自己的同類，連我們我不齒的一些令人討厭的動物都不如． 貼一篇自己比較認同的影評在這，以表紀念．

（一）這部電影是講述二戰(zhàn)期間，一位天才的波蘭猶太鋼琴家，四處躲藏以免落入納粹的魔爪。他在華沙的猶太區(qū)里 飽受著饑餓的折磨和各種羞辱，整日處在死亡的威脅下。他躲過了地毯式的搜查，藏身于城市的廢墟中。幸運的是他 的音樂才華感動了一名德國軍官，在軍官的冒死保護下，鋼琴家終于捱到了戰(zhàn)爭結束，迎來了自由的曙光。記得是在大二的時候看過。片子大概要三小時，我看的忘了時間，直到寢室熄燈電腦自動關閉，但第二天還是 看完了。當時失眠了一晚上，第二天一大早就起來看。納粹、逃亡、男人、女人、那個世界、離我太遠，卻又很近。我只能任憑自己跟著主人公一起逃亡，在那里除了活著。其他什么都失去了意義，讓正處于感情脆弱期的我獲得了救 贖。很感激為這部片子付出努力的人們?？催^一本好書,感到心靈的震撼 看過一部電影,感到無比的糾結 人性的光輝,總是在泯滅是閃現(xiàn)----紀念我最愛的關于二戰(zhàn)的影片<鋼琴師> 靈動的手指如精靈般在黑白相間的琴鍵上自由跳動，神奇而美妙的音樂緩緩流出，充斥著耳膜，凈化著心靈。我們的鋼琴師優(yōu)雅的沉浸于鋼琴的藝術之中，然而這一切的美好，在忽然的爆炸聲中終止了，拉開了殘酷戰(zhàn)爭的序幕。溫暖的大家人，開始為了藏錢而展開了爭論。然而誰又知道，能夠這樣爭論還是幸福的。被迫離開原來的居住 地后，真正的恐怖開始了，而鋼琴師的愛情事業(yè)也隨之冰凍了。面對一層層長高的圍墻，面對沒有緣由的槍斃，面對 饑餓，面對自己的無能為力，生之為何呢？那個在街上不停的尋找丈夫的婦女，那個被鋼琴師從墻洞里拽出來卻已經(jīng) 死去的孩子，那個活生生被扔下樓的殘疾人，那個只問了一句“去哪”就被殺死的女人，那個不停自責殺死親生嬰兒的 母親，那20元買來分給大家吃得一塊糖…… 看到這些畫面的時候，我都是不自覺地用手捂住了嘴，這是為什么呢，同樣都是人類，有沒有說的清楚德國人 為什么要這么對待他們呢，這是為什么呢，勒令內(nèi)心正遭受無限恐懼的猶太人跳舞難道就真的那么好笑嗎，槍殺無處 可逃的猶太人就真的那么令他們快樂嗎?我以為整部影片就是這樣了，可是，高潮在我意料之外展開了。面對救命的一 瓶罐頭，鋼琴師仍舊用虛弱的手想辦法把它敲開，當罐頭掉在地上，一位德

國軍官的腳出現(xiàn)在眼前時，是面對死亡恐 懼，鋼琴師的生命似乎停在了這里，必死無疑了吧 我永遠也忘不了德國軍官桌上的照片，即使在戰(zhàn)場上，依舊給人溫暖的全家福，我永遠也忘不了德國軍官將食物

拿給我們的鋼琴師，我永遠也忘不了德國軍官坦然地說“我們投降了”，我永遠也忘不了德國軍官將自己的大衣脫下來 給鋼琴師，說他還有更暖和的。他做的這一切，都不是想要報答，甚至他還以為自己會有機會再從收音機里聽到鋼琴 師的音樂。我哭了，因為鋼琴師的命運在人性的美麗下得以長久，音樂可以繼續(xù)了。我哭了，原來即使親人離散，即使 惶恐害怕，在陌生人之間依然有芬芳的人性在，在感動著我們。我哭了，我為鋼琴師美好的命運而哭，為德國軍官善 良的人性美而哭，我為我生存的世界有芬芳的音樂而哭。我再次以為影片該結束了，然而我又錯了，影片還沒有結束。戰(zhàn)爭結束后，苦難的人們得以解脫，我的心情似乎有些好轉(zhuǎn)，但是當?shù)聡姽僭谝蝗悍敹牙?，忽然站起來抓住說自 己救了鋼琴師,說要找鋼琴師救他的時候，我的眼淚奔涌而出，軍官的話依舊重復著，然而俄國的軍人依舊以殘酷的對 待俘虜?shù)姆绞阶ё∷?。任憑他怎樣的追求也許并不現(xiàn)實求生希望。這就是戰(zhàn)爭，猶太人剛剛受完罪，德國士兵反過來 是同樣的遭遇。鋼琴師回到了以前的生活，錄音室里優(yōu)雅的鋼琴師在彈奏鋼琴，那個人告訴了德國軍官的遭遇，然而命運多 舛，雖然做了努力，仍然沒有得到最圓滿的結局。片子結束后，很長的一段鋼琴，雙手在琴鍵上，精靈般的跳動。結 尾的字母居然告訴我這部片子的故事是真實的，而德國軍官死于俘虜?shù)姆唐陂g。我的淚不自覺地大滴的掉下來，這 并不是一個反映戰(zhàn)爭的編出來的故事，而是真實的事情。戰(zhàn)爭使人恐懼，然而人性卻又讓人看到希望。結局并不都是 美好，但我們可以通過努力然他變得不那么殘酷，我們依舊有音樂聽，依舊有如此感人的故事留給我們不是嗎？然而 有的人卻把德國軍官的死歸于他救了一個猶太人也不能彌補他殺害很多猶太人的事實。我想說的是，不要這樣好嗎，無論讓多少德國士兵死，都贖不了這個罪，這個罪不是他們犯的。只是讓我們把這位美麗的德國軍官的死歸為戰(zhàn)爭的 不幸吧，這樣他的死才似乎有些價值。真希望有天堂在。

（二）這是一部很有名的電影。據(jù)說男主角以此片獲得了奧斯卡。我一直先入為主地以為這是一部說鋼琴師在二戰(zhàn)期間 如何彈琴的故事，因此片子買來，躺在碟片包里也有年頭了。其實這部長達140分鐘的片子從頭到尾，只有兩個長鏡頭是男主

角在彈鋼琴，其余的絕大部分時間，猶太裔的男主 角都是在納粹的槍口下膽戰(zhàn)心驚地躲藏和逃命。他在一個個好心人的幫助下，僥幸沒有踏上開往集中營的列車，僥幸 被送到不同的房間，在納粹的眼皮底下每天懷著恐懼和饑餓生活。能夠生活在和平年代是幸福的。我們衣食溫飽，生活安逸，身體健康，自由自在。而對于生活在納粹鐵蹄下的猶 太民族，早已失去了作為人的起碼的生存尊嚴，連生存的權利都被剝奪了。他們會在任何時間任何地點，被納粹就地 處決，不需要任何理由。那時殺死一個人，根本就不會引起任何震動，仿佛生命就象灰塵一樣，一彈而逝。自由？那是妄想，沒被送進集中營就算幸運了。從劃定猶太居住區(qū)到監(jiān)獄、從監(jiān)獄到躲進不敢開門不敢見人不能 發(fā)出聲音的無人房間，以至于一個鋼琴家，坐在一架鋼琴前，卻只能用手指在空氣中虛按，生怕發(fā)出一點聲音招來殺

身之禍自由早已成為一個不敢去想象的神圣字眼。食物？饑餓的人什么事情都干得出，一個老人當眾搶奪一個老太的飯盒，飯盒打翻了，稀糊糊的雜食粥灑了一地，饑餓的老人毫不猶豫地趴倒，貪婪地把街道上的稀粥全部掃進嘴里，全然不顧老太的哭喊和路人無言的沉默。睡眠？只要能夠找到一個能把身體放平的地方，就算是床了。即使躲在堆滿彈藥的半個壁櫥里，也要感激上帝至 少賜給了自己一個安全的棲身之地。當鋼琴師從監(jiān)獄里逃亡出來踏進朋友家門，看到一張可以睡覺的沙發(fā)時，他心里 的滿足感連觀眾都可以感覺得到。戰(zhàn)火紛飛時，連納粹醫(yī)院的手術床，也可以作為一個睡覺的上上之選。衣服？兄弟倆還曾經(jīng)為了領帶的顏色而發(fā)生口角，幾乎是一夜之間，就告別了筆挺的西裝和呢子大衣，穿上破舊 的勞工服，象落水狗一樣在泥水里摸爬滾打，在炮火的廢墟中，能夠御寒已經(jīng)成為第一需要，為此鋼琴家甚至披上了 納粹的軍服，以至于差點被蘇聯(lián)紅軍當作納粹打死。一個面包、一杯清水、一張床、一件衣服、一個朋友、一個家庭、一個可以走在大街上不用擔心隨時被槍斃的日 子，這些在我們看來如此唾手可得而從未有過任何感恩的事物，在另一個時空環(huán)境下，就會變成生命中最重要的東西。那么，當我們每天擁有這些最重要的東西的時候，我們是否想到過實際上我們隨時都有可能失去這一切？我們是否應 該用一種更加知足、更加感恩的心去對待現(xiàn)在所擁有的一切？我們每天爭吵、生氣、憂慮的事情，真的那么重要嗎？ 我們應該每天都想到那個衣衫襤褸、在廢墟中發(fā)了瘋似地四處尋找一口臟水的鋼琴家。我素來缺乏音樂細胞，但是片

中男主角兩段鋼琴演奏，確實給人以深刻記憶。一次是他在饑寒交迫之際，在生命 隨時受到威脅的情況下，在一位納粹軍官的注視下，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢彈奏了一段充滿哀傷、憤怒、沖突的曲子，一縷從窗外 透進的陽光照在鋼琴家雙頰深陷胡子拉喳的臉上，由于極度饑餓和營養(yǎng)不良，陽光幾乎照透了鋼琴家那單薄的鼻子。因為寒冷而幾乎凍僵的手指，剛開始幾乎難以彈奏出連續(xù)的曲調(diào)，但是內(nèi)心壓抑的痛苦很快通過急速飛舞的手指宣泄 到琴鍵上，悲涼憤怒的琴聲甚至讓納粹也屏住了呼吸。第二次是戰(zhàn)爭結束后，恢復了健康和衣著的鋼琴家，在樂棚里灌制著唱片。此刻，他的曲調(diào)是柔美的，是舒緩的，是長途奔波的旅人的憩息，是久困牢籠后的解脫，當歷經(jīng)劫波的好友出現(xiàn)在錄音棚外時，鋼琴家流下了無聲的淚水，琴聲在繼續(xù)，影片的結尾，演奏的場景轉(zhuǎn)移到了萬眾鴉雀無聲的劇場中，在經(jīng)歷過戰(zhàn)火、生死離別、家破人亡的苦痛 之后，人們又可以坐在劇院里聆聽一場優(yōu)美的鋼琴演奏，每個人的心中是帶有怎樣的感慨和激動呵，此時此刻，音樂 成為他們歷經(jīng)磨難后接觸到的精神上的最溫柔的撫慰，撫平他們那飽經(jīng)痛苦蹂躪的心靈，讓他們重新燃起對美好生活 的向往和憧憬。音樂，就是他們的精神天堂，就是他們心中最神圣的精神洗禮。鋼琴家放心地、毫無保留地演奏著，盡情地展示著他那爐火純青的技巧，他要把最純潔、最優(yōu)美、最動聽的音樂，用盡可能長的時間，充分輸送到每一個 干涸的心靈中。。優(yōu)秀的電影，會啟發(fā)你思考生命的意義，會讓你重新審視周圍的世界，會讓你感受振奮和愉悅，《鋼琴家》就是這 樣一部電影。為此，即使違反生活規(guī)律，看到凌晨兩點半，也算值得了。

第四篇：電影鋼琴家影評

《鋼琴家》

----影評

瓦列.席皮爾曼是波蘭一家電臺的鋼琴師。二戰(zhàn)即將爆發(fā)之時，他們?nèi)冶悔s進華沙的猶太區(qū)。在戰(zhàn)爭的顛沛流離中，家人和親戚最終被納粹殺害，而他本人也受盡種種羞辱和折磨，他僥幸得到一位朋友的幫助，暫時有了藏身之處。戰(zhàn)爭愈加猛烈，朋友不得不拋下他，回老家尋得安全的住所養(yǎng)育兒女。此時席皮爾曼惡病纏身，卻還要在搜捕中逃亡。在廢墟的閣樓上他遇見了一名德國軍官，在軍官的要求下他彈奏了鋼琴曲。美妙的琴聲令德國軍官萌發(fā)了惻隱之心，他暗暗幫助席皮爾曼直到俄軍對波蘭的解放到來。

《鋼琴家》是羅曼.波蘭斯基導演的得意之作。而電影本身反映的二戰(zhàn)也是十分真實的。因為過于真實，顯得電影很殘酷。羅曼.波蘭斯基因為在戰(zhàn)爭中顛沛流離，導致神經(jīng)失常，妻兒死后對他更為打擊，所以導演本身對于戰(zhàn)爭是深惡痛絕的。初看電影的名字，以為是一部溫暖而藝術的電影，但看了之后才了解，這是一位猶太人鋼琴家在二戰(zhàn)中生存的故事。電影中主人公席皮爾曼不但是一名鋼琴家還是一位猶太人。在二戰(zhàn)期間德國對猶太人是采取的屠殺政策。納粹統(tǒng)治下的波蘭可謂是慘絕人寰。盡管鋼琴伴隨整部電影，可他講述更多的是生命，是展現(xiàn)在我們眼前最基本的生存，是自由與尊嚴，而我們透過銀幕，看到的也是席皮爾曼對生的渴望和對死亡的恐懼。

這部電影中令人眼前一亮的是主人公席皮爾曼。這個人物造型將電影推向高潮。電影一開始是席皮爾曼坐在波蘭電視臺里彈奏鋼琴，可是還沒有彈多久，納粹的炮彈便以打進了電視臺。慌張蔓延在整個波蘭，所有的猶太人都在準備逃離華沙。然而席皮爾曼卻對自己的國家和家有著一種獨特的情感，使他即便死也不想離開。而戰(zhàn)爭是殘酷的，席皮爾曼和他的家人全都搬進了猶太特區(qū)，而后過著遭人欺凌的日子。最終，從猶太特區(qū)逃出來后，因朋友幫忙而暫時躲了起來?？墒且驗閼?zhàn)爭的激烈，朋友都不得不離開，剩他一個人等待曙光的到來。在我看來，席皮爾曼一個人在華沙生活的那個場景最為真實形象。當坦克襲擊了席皮爾曼所在的公寓后，主人公那種無助、凄涼及納粹的殘忍表現(xiàn)的淋漓盡致。那種在危難時刻求生存的意志令人感慨。帶著耳鳴、病體，穿過公寓逃向外面的世界。好不容易在醫(yī)院里找到地方躲藏卻又被納粹燒毀。運用主觀鏡頭向我們展現(xiàn)了德國人的殘忍。其中有一個主觀鏡頭，席皮爾曼從被炸毀的玻璃孔向外看去，兩個德國軍官正在悠閑的吃東西。體現(xiàn)了主人公當時饑渴難耐，那么多人因為戰(zhàn)爭而在餓肚子，而眼前的人卻在悠閑的吃著東西，一個極大地對比反差，更加加深導演對于二戰(zhàn)的痛恨。席皮爾曼從醫(yī)院逃出后，越過墻，又是一個經(jīng)典的鏡頭，左右較對稱的一個大遠景，而席皮爾曼在一片廢墟中一瘸一拐的向前走，該鏡頭景深運用效果明顯，體現(xiàn)了主人公不知道戰(zhàn)爭何時結束的無望與痛恨。暗灰調(diào)的場景使人心情壓抑。接下來是主人公命運的轉(zhuǎn)折點，在逃亡的過程中，結識了一位德國軍官，一個全景，使席皮爾曼在初見德國軍官時的惶恐與害怕表現(xiàn)的十分到位。簡短的對話后，德國軍官讓席皮爾曼開始演奏，也許是長期流亡使他的手指僵硬，握著手停頓了半天才開始彈奏，由全景到近景到特寫，音樂里包含了太多他對于戰(zhàn)爭、生命、音樂的理解。即使音樂一停他就此離開世界也不后悔，或許正是這點打動的德國軍官，使席皮爾曼成功的存活了下來。最后，俄軍勝利了，波蘭解放了，那個曾經(jīng)幫助過他的德國軍官也死去了。又是一個遠景，而這次不同的是，鏡頭中不再是暗灰基調(diào)，而是陽光和綠樹，生命開始發(fā)芽，戰(zhàn)爭結束了。

不知道這部電影導演是用多大的勇氣來壓抑自己那不堪回首的往事，然而從這部電影中讓我看到了對生命的恐懼和在戰(zhàn)爭中努力掙扎的靈魂，所以我覺得這是一部很成功的作品。

第五篇：《鋼琴家》觀后感

《鋼琴家》觀后感

這部由真人真事改編的電影，震撼人心地向我們展現(xiàn)了音樂的力量。瓦列斯皮爾曼是猶太籍鋼琴家，他在波蘭電臺以及音樂會上的演奏，讓他成為了波蘭有名的藝術家。電影中當斯皮爾曼找到秘密印刷反抗傳單和報紙的朱達哈時，朱達哈對剛出現(xiàn)的梅約克說：“看呀，這就是波蘭最偉大的鋼琴家，或許也是全世界最棒的!

沒錯，當一個音樂家生在了戰(zhàn)爭年代，沒了他寄托靈魂的鋼琴，他能做什么呢?他去工地搬磚，沉重的磚頭壓得他奄奄一息。他天真的以為，憑著他作為名人建立下的人脈，在為家人找到工作許可證后，他的家人就能茍延殘喘。然而，嗜血如命的納粹軍官，在一次又一次的屠殺中，向他展示了作為鋼琴家的無力。而最讓他感到無用的，便是被迫要和自己的家人分開，獨自走上亡命之路。他搖晃著獨自返回家人曾今居住的小屋，坐在床上絕望的哭泣。他什么都沒有了。

不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅忙。影片中，斯皮爾曼的兄弟在去集中營之前給斯皮爾曼讀了莎士比亞在威尼斯商人中的名句：“如果你用刀刺我們，我們不會流血嗎?如果你給我們瘙癢，我們不會笑嗎?如果你給我們下毒，我們就不會死嗎?”而在書中，緊接著這段話的正是：“如果一個基督徒錯怪了一個猶太人，猶太人該怎樣表現(xiàn)他的寬容?依照基督徒給的榜樣?還用說嗎，當然是復仇?！边@似乎寓意著在影片后期，猶太人和波蘭人都開始反抗。

在納粹占領華沙之后，鋼琴的再次出現(xiàn)，是在好心的波蘭夫婦為斯皮爾曼安排的秘密住所里。斯皮爾曼看著眼前那許久不見鋼琴，卻因為了活命而不能觸碰鍵盤。他默默地將手懸空在鍵盤上方，舞動手指在心中彈奏著熱愛的曲子。他的四周寂靜如死，他的內(nèi)心卻洶涌澎湃。他還熱愛著音樂，音樂未死，生命就還有希望。

音樂的力量，從影片中的方方面面展現(xiàn)出來。斯皮爾曼的幾次脫險，都是因為得到了熱愛他音樂的人，或是與他一樣以藝術為生的人的幫助。年邁的斯皮爾曼曾在真人訪談中回憶過往，他說：“當?shù)聡藙側肭秩A沙時，他們會闖入猶太人家里拉猶太人去做苦工。我家住在3樓，每次聽到他們來了，我就開始演奏。而德國人往往會放過我們，因為他們對音樂還有著一絲絲崇敬?！彪娪袄镒钭屓擞∠笊羁痰木褪?，一位德國軍官在聽了斯皮爾曼的演奏之后，時不時地給他送來面包和果醬。

當波蘭終于被解放，斯皮爾曼于又得以回到電臺彈奏他熱愛的肖邦曲。他不再是那個捧著罐頭一瘸一拐走著的，固若嶙峋的逃難者。他又變回了那個著裝得體，在眾人矚目下演奏的鋼琴家。戰(zhàn)爭是可怕的，和平是來之不易的。斯皮爾曼曾在訪談中說：“鋼琴家演奏不是為了賺錢，而是為了帶來自我滿足。真正的演奏家，每天要彈奏五六個小時，如果不能彈了，他們也就不再活著了?！痹诼L的躲藏之后，這位鋼琴家，終于又可以盡情的演奏了，而他，也終于又真正的活著了。