第一篇：書畫

海峽兩岸書畫名家德勝門慶中秋

聯(lián)誼筆會(huì)暨珍品展

一、活動(dòng)概述

為弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化,加強(qiáng)海峽兩岸的文化與交流。由全國促進(jìn)傳統(tǒng)文化發(fā)展工程工作委員會(huì)主辦。中國書畫藝術(shù)學(xué)院、臺(tái)灣中華收藏家協(xié)會(huì)協(xié)辦。北京德信恒源文化傳媒發(fā)展有限公司承辦。于2011年9月8日舉辦“海峽兩岸書畫名家德勝門慶中秋聯(lián)誼筆會(huì)”。

主辦單位: 全國促進(jìn)傳統(tǒng)文化發(fā)展工程工作委員會(huì) 協(xié)辦單位：中國書畫藝術(shù)學(xué)院

北京德信恒源文化傳媒發(fā)展有限公司 臺(tái)灣中華收藏家協(xié)會(huì)

承辦單位：北京德信恒源文化傳媒發(fā)展有限公司

二、擬邀參會(huì)領(lǐng)導(dǎo)及書畫家：

崔乃夫 著名書法家，原國家民政部部長。鄒瑜 著名書法家，原國家司法部部長。

解思忠 著名書法家，國務(wù)院稽查特派員副部長級。

周宏興 著名書法家，中國書畫藝術(shù)學(xué)院院長，人民大學(xué)文學(xué)院教授，現(xiàn)任中國促進(jìn)傳統(tǒng)文化發(fā)展工程工作委員會(huì)執(zhí)行副主任。

張飆 著名書法家，中國書法家協(xié)會(huì)中央國家機(jī)關(guān)分會(huì)主席，中

國藝術(shù)報(bào)社社長。

蘇士澍 著名書法家，第十一屆全國政協(xié)常委，文物出版社社長，中國書畫家協(xié)會(huì)理事，中國文物保護(hù)基金會(huì)副會(huì)長。

張瑞齡 著名書法家，“中國第一楷”。

任德山 著名書法家，中央電視臺(tái)書法頻道主講專家，學(xué)術(shù)顧問，國學(xué)學(xué)者。

姚治華 著名畫家，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院國畫系教授，中國美術(shù)藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中國延安魯藝校友會(huì)美術(shù)委員會(huì)主任，北京中外民間文化藝術(shù)交流促進(jìn)會(huì)會(huì)長。鄒德忠 著名書法家，現(xiàn)為中央國家機(jī)關(guān)分會(huì)常務(wù)副主席兼秘書長，中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心教授。

上官洪夫 著名畫家，中國名家書畫研究院院長，國家一級畫家，中國《ISO9000A藝術(shù)體系資質(zhì)認(rèn)證》評委，中國收藏家協(xié)會(huì)書畫鑒定委員會(huì)副主任。

臺(tái)灣參會(huì)書畫家名單

陳國新

中華書畫印藝學(xué)會(huì)桃園分會(huì)理事長 邱云登

臺(tái)灣名家美術(shù)有限公司總經(jīng)理 謝魁源

全國中華文化藝術(shù)薪傳獎(jiǎng)執(zhí)行長 李鴻德

中華書法教育學(xué)會(huì)副理事長 周絹

中華藝風(fēng)書畫會(huì)秘書長

李順良

中華收藏家協(xié)會(huì)副理事長 劉松炎

中華國際文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)秘書長

張建富

中華收藏家協(xié)會(huì)創(chuàng)會(huì)長，中華書畫印藝學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)長，藝術(shù)奧運(yùn)與藝術(shù)聯(lián)合國基金會(huì)創(chuàng)會(huì)主席，北京故宮.蘇州博物館臺(tái) 灣展策辦人，1987年臺(tái)灣美術(shù)界十大新聞人物。

臺(tái)灣參展作品名單

臺(tái)灣全球中華文化藝術(shù)薪傳獎(jiǎng)榮譽(yù)會(huì)長 吳伯雄題字

臺(tái)灣全球中華文化藝術(shù)薪傳獎(jiǎng)得獎(jiǎng)書畫篆刻家暨評委參展

陳奇祿

曾任文化建設(shè)委員會(huì)主任委員(首任臺(tái)灣文化部長)，“中央研究院”院士。臺(tái)灣大學(xué)文學(xué)院院長等。

張光賓 書畫大師，曾任國防部少將職參議，臺(tái)北故宮研究員。

李奇茂

知名水墨畫大師，現(xiàn)任中國孔學(xué)會(huì)，中華倫理教育學(xué)會(huì)理事長，美國圣荷西大學(xué)設(shè)立「李奇茂教授藝術(shù)基金會(huì)」，美國舊金山市訂每年十一月二十九日為李奇茂日。釋廣元大師

世界華僧會(huì)副會(huì)長，國際美展評審，中國書法學(xué)會(huì)理事長。臺(tái)灣首席書畫高僧。

張炳煌

書學(xué)會(huì)會(huì)長，國際書法聯(lián)盟總會(huì)理事長，國際蘭亭筆會(huì)名譽(yù)副會(huì)長暨臺(tái)灣會(huì)長，中華詩書畫家協(xié)會(huì)理事長。

蔡明贊

臺(tái)灣中華書法教育學(xué)會(huì)前理事長，臺(tái)灣行政院文建會(huì)，臺(tái)北信義大學(xué)書法教授，書法教育會(huì)刊主編。

陳麗雀

臺(tái)灣國立國父紀(jì)念館國畫教授，日本「全日展」審查委員。

顏圣哲

現(xiàn)任亞洲大學(xué)教授畫作《人間凈土》為兩岸臺(tái)北會(huì)談?；鶗?huì)致贈(zèng)海協(xié)會(huì)禮物。瓷瓶三只為兩岸北京會(huì)談?；鶗?huì)致贈(zèng)海協(xié)會(huì)禮物。1995 作品參加佳士得、朵云軒、傳家及標(biāo)竿等國際拍賣會(huì)。

三、活動(dòng)實(shí)施細(xì)則 1、2011年9月5日,在德勝門召開“海峽兩岸書畫名家藝術(shù)交

流活動(dòng)。2、2011年9月8日“海峽兩岸書畫名家藝術(shù)交流活動(dòng)”將在德勝門箭

樓舉行。

3、在德勝門舉辦海峽兩岸藝術(shù)家大型書畫交流筆會(huì),以“推動(dòng)交流 增進(jìn)友誼 攜手發(fā)展 共促和諧”為題現(xiàn)場合作創(chuàng)作數(shù)幅國畫,作品名稱由組委會(huì)擬定,并請出席活動(dòng)的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)題名,擬擇時(shí)分別向有關(guān)單位捐贈(zèng)。

4、臺(tái)灣書畫藝術(shù)界人士北京采風(fēng)活動(dòng)。赴大陸來訪的臺(tái)灣書畫家將參觀游覽故宮、天壇、頤和園、圓明園等北京著名景點(diǎn),親身感受中華文明古都的魅力,并進(jìn)行采風(fēng)寫生活動(dòng)。

四、活動(dòng)擬出版:（1）《海峽兩岸書畫家作品集》,收錄著名書畫家作品及海

峽兩岸書畫家作品。

（2）拍攝紀(jì)錄全過程并制作專題紀(jì)念光盤。

五、聯(lián)系方式：

海峽兩岸書畫藝術(shù)名家交流活動(dòng)組委會(huì)

地址：北京市西城區(qū)北二環(huán)德勝門箭樓 郵政編碼: 電話：010-62016987 傳真：010-62015560 聯(lián)系人：孫婧 *** 郭珊 *** E-mail：zhctwhjyjd@sina.com

第二篇：書畫題字

國畫作品的書法題字

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(2013-01-10 14:05:57)轉(zhuǎn)載▼ 標(biāo)簽： 文化 書畫 藝術(shù) 分類： 書畫藝術(shù)

國畫作品的書法題字有多種形式，每種形式也各自有不同的作用，常見到的有題款、題識(shí)、款識(shí)（上款、下款）、題跋（前跋、后跋）、題簽、簽條、詩堂、引首，下面就為大家一一解釋一下它們各自不同的作用。

題款

是由古代鐘鼎彝器上鑄刻的“款”、“識(shí)”脫胎而來，后來被作為考實(shí)鑒辨的標(biāo)志之一，繼而移用到書畫藝術(shù)作品創(chuàng)作上。自元朝以來，尤其是從明、清以后，書畫品式日漸增多，書畫家們越來越重視題款的作用，并刻意追求其藝術(shù)效果。題款的天地雖小，但可以傳神言情，與正文相輔相生，起到畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。題款又叫款識(shí)、落款，指的是書法繪畫作品中除正文以外的文字，是補(bǔ)其欲言而未言者。其主要作用是說明正文內(nèi)容的出處，作者的名號(hào)、籍貫、年齡以及創(chuàng)作的時(shí)間地點(diǎn)意圖或感受等。對于題款的形式、位置、書體以及文字的提煉都要和正文密切配合，統(tǒng)籌兼顧，做到簡單明了，恰到好處，不能草率等閑視之。

嚴(yán)格地講，“題”與“款”是有區(qū)別的。題：題是指題寫者對被題作品所作的必要敘述，有別人題和書畫家自己題兩種。前者稱“他題”，后者稱“自題”。他題多為作品的優(yōu)劣、真?zhèn)斡枰栽u定，不屬于創(chuàng)作范圍，這里著重介紹自題。

自題，也稱題記或題識(shí)，是書畫者文字造詣和美學(xué)意蘊(yùn)的表現(xiàn)形式之一。形式可文可詩，文字可多可少；或莊重或幽默，可記事言情，可評點(diǎn)注釋，總之靈活多樣，并無定法。一些著名書畫家的題語極精，略舉數(shù)例共欣賞之。鄭板橋書“難得糊涂”的題記是：“聰明難，糊涂難，由聰明轉(zhuǎn)糊涂更難。放一著，退一步，當(dāng)下心安，非圖后來福報(bào)也。”只有政治上生活上飽經(jīng)風(fēng)霜的人，才有可能體會(huì)其中滋味。丁藻亭在甲午戰(zhàn)爭后用草書揮寫陸游句“位卑未敢忘憂國”的題記是：“今之位尊者如何？”這無異是射向清政府及其賣國賊的投槍和匕首。石濤畫的山水畫，畫面橋上無人，但題了“老僧不見過橋來”幾個(gè)字，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

款：一是說明正文的出處，書畫者的姓名、創(chuàng)作時(shí)間或地點(diǎn)；二是饋贈(zèng)的對象。前者為下款，后者為上款。如二者同時(shí)出現(xiàn)于一幅作品中稱“雙款”，若只具下款，稱“單款”。但無論如何，書畫者的姓名必須寫明，也可以用筆名、字號(hào)等。如只在落款處題上“某某”或“某某書”的字樣，其它各項(xiàng)均略去，通常稱為“窮款”。

題款位置：題款的位置與書畫品式有關(guān)。書法作品的題記如中堂、條幅多在正文的后面，橫幅也有放在正文下面的，對聯(lián)一般按所題字?jǐn)?shù)多寡，分別寫在上下聯(lián)的兩側(cè)。題款，如中堂、條幅、條屏、手卷、扇面等，一般將上款放在正文之前，下款放在正文之后。楹聯(lián)的上款多題在上聯(lián)右側(cè)偏上部位，下款都題在下聯(lián)左側(cè)中間部位。長聯(lián)（即龍門對），上聯(lián)末行正文余下五分之三的空白處題上款，下聯(lián)正文從左向右寫，末行余下五分之三空白處題下款。但下款位置應(yīng)比上款位置稍低。橫幅的題款多采用豎式，上款多從正文的第一個(gè)字的右側(cè)題起，下款多自正文末字左側(cè)題起，可寫一行或二三行，但忌與正文等高。

繪畫的題記、題款并無定法，靈活多樣，哪一個(gè)位置都可以題字落款，但應(yīng)考慮整個(gè)畫面的輕重、聚散、虛實(shí)、布白，不能任意為之。

題款的書體：題款所用的書體及其字形大小與正文有密切聯(lián)系。如正文是平正的篆書、隸書或楷書，應(yīng)采用較為活潑流暢的行楷或行草；如正文是行書或草書，應(yīng)采用與正文相近或相同的書體。字形應(yīng)略小于正文字形，小多少無固定比例。總之，要和諧，不宜懸殊太大。

繪畫題款的書體應(yīng)與繪畫的風(fēng)格相協(xié)調(diào)。如工筆重彩畫，應(yīng)用正楷或篆隸，以求其工整嚴(yán)謹(jǐn)，如兼工書寫可用行書以取其瀟灑、飄逸；如潑墨大寫意，則用行草乃至狂草，以顯示其氣勢豪放?？傊?，以上所述只是一般規(guī)律，但在處理題款時(shí)，要結(jié)合作品的具體情況通篇布局，待正文完成后，視留白情況精心安排，否則可能功虧一簣，前功盡棄。圖例

國畫作品的書法題字

題款： 1.毛主席種過的地，錢松嵒得此稿于延安楊家?guī)X。2.順元同志校正，癸卯歲尾松嵒又記。

題跋

題跋是指同時(shí)人或后人所題的款識(shí)，它包括在書畫作品內(nèi)或裱頭的天地、拖尾等處的題記。內(nèi)容為標(biāo)題、品評、考訂、記事之類，體裁有散文、詩、詞等。題跋中除了標(biāo)明書畫家的年齡、籍貫、作畫時(shí)間、地點(diǎn)、得畫人稱呼、名號(hào)外，還有文章或詩詞。這些題跋，不一定完全針對畫面的內(nèi)容，而是廣泛涉及到天文、地理、人事、歲時(shí)、節(jié)令、風(fēng)俗、物產(chǎn)、景觀、歷史、哲理等各種內(nèi)容。文人畫家提倡的就是既題出畫中之意也題出畫外之意，包括畫家的感觸、心緒、想象及作畫經(jīng)過情況，對畫史、畫論、畫法的心得體會(huì)，以及生活趣事、各種見聞等。鑒定題款要注意的是，不但要鑒定書法本身的真?zhèn)?，還要考證題跋者與作者的關(guān)系及題跋內(nèi)容本身的可靠程度。書畫題跋內(nèi)容有表達(dá)作者的藝術(shù)見解和畫論、畫理的；有歌頌和描寫大自然景物，借景抒情的；有議論史事、記敘人物、表彰正義、鞭撻邪惡的；有抒寫個(gè)人情感、懷抱、志趣的。許多題跋往往是一首好詩，一篇優(yōu)美的散文。圖例：

國畫作品的書法題字

題識(shí)：江南魚米地，處處繪新圖。我愛這邊好，掀髯畫太湖。錢松嵒畫于南京。題跋：魚米之鄉(xiāng)，松嵒道長以青山紅樹之景寫之佳品也。文治。

詩堂

中國畫裝裱體式之一種。在畫心上加一節(jié)空白紙，或上下都加一節(jié)空白紙，稱“詩堂”。詩堂是為他人給以題字、題詩之用。所以詩堂應(yīng)算在畫心內(nèi)。按其大小用適當(dāng)格式裝裱。二是為了題詩贊畫，所以叫“詩堂”，有人亦稱“玉池”。圖例：

國畫作品的書法題字

圖片鏈接http://auction.artron.net/showpic.php?picid=art5006160501 程十發(fā)題詩堂：咬定青山不放松，立根原在破巖中，千磨萬劫還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。己卯夏程十發(fā)書板橋詩一首

題簽

1.為書籍、卷冊封面題寫標(biāo)簽。宋·晁補(bǔ)之《胡戢秀才效歐陽公集古作琬琰堂》詩：“ 仲尼猶及史之闕，有馬借人吾取忘。題簽甲乙潁水陽?！?清·袁枚《隨園詩話》卷六：“ 乾隆己未，余乞假歸娶，諸公卿有送行詩冊，題簽者為吳江陸虔石先生。”

(2).指書籍、卷冊。宋·方岳《入局》詩：“雁鶩行馀紙尾箝，岸湖老屋壓題簽?！?3).封面題字。魯迅《花邊文學(xué)·大小騙》：“名人的題簽，雖然字不見得一定寫的好，但只在表示這書的作者或出版者認(rèn)識(shí)名人，和內(nèi)容并無關(guān)系，是算不得騙人的?！?/p>

一般說來，題簽與書畫作品一樣，既有一定的內(nèi)容、講究筆墨表現(xiàn)和章法布局，同時(shí)又是署名款印信，是完整的藝術(shù)品；題簽又多為命意點(diǎn)題的特定之作，是只此一用、只此一份的孤品，審美價(jià)值以外，有些還具文獻(xiàn)史料意義。此外，還由于題簽尺幅小，書寫難度大，極易體現(xiàn)出書畫家的藝術(shù)功底和技巧。正如歷代書畫家在制定潤格時(shí)，多把特大特小幅面的作品資費(fèi)訂在常規(guī)尺寸的數(shù)倍和十?dāng)?shù)倍之上。圖例：

國畫作品的書法題字

圖片鏈接http://auction.zhuokearts.com/artsview.aspx?id=27128787 題簽：周天民白描花卉畫譜冊，稼句署。

引首

中國書畫手卷的專業(yè)術(shù)語。為國畫手卷的第一部分。指在本幅前面所留的空白紙方，一般用以題寫書畫名稱或高度概括的品評，多為四字，與畫心之間有隔水分開。作用類似書籍封面內(nèi)的副頁，長度約為畫幅的十分之二?？梢栽谏厦骖}寫。因開卷時(shí)首先見其，故稱“引首”，最早在明初出現(xiàn)。圖例：

國畫作品的書法題字

第三篇：書畫作品展覽

用藝術(shù)弘揚(yáng)風(fēng)采

——泰尓弗分院書畫風(fēng)采展覽作品征集

為進(jìn)一步推進(jìn)學(xué)校文藝活動(dòng)的蓬勃發(fā)展，豐富學(xué)生課余文化生活，加強(qiáng)分院學(xué)習(xí)氛圍，給同學(xué)們一個(gè)展示自我風(fēng)采的舞臺(tái)，泰尓弗分院學(xué)習(xí)部舉辦書畫作品風(fēng)采展示，現(xiàn)面向全體泰尓弗同學(xué)征集書畫作品。希望有興趣的同學(xué)積極參加，展示自己的才華。

一、參展人員：

泰尓弗商務(wù)分院學(xué)生均可參加。

二、作品類型

1）書法作品（軟筆、硬筆，字體不限）

2）繪畫作品（油畫、水彩、素描、漫畫等各種形式均可）

3）攝影作品（風(fēng)光、風(fēng)情、紀(jì)實(shí)、創(chuàng)意、人物）

三、展覽作品要求與說明

1）內(nèi)容：三類作品篇幅大小自定。（需另附作品名稱與簡介）

內(nèi)容需健康，積極向上即可。紙張自備。

注：所有作品要求原創(chuàng)。

2）展示時(shí)間：2010年11月日—11月日。

3）展示地點(diǎn)：綜合樓四層

四、其他說明：

1、請各位同學(xué)將作品最早于11月3日上交至個(gè)班級負(fù)責(zé)人，由學(xué)習(xí)部進(jìn)行審核。上交作品請寫明班級，作者姓名，作品名稱。

2、作品由泰尓弗學(xué)習(xí)部進(jìn)行統(tǒng)一保管。如作者對展示作品有特殊要求，或需展示后收回個(gè)人作品，請與學(xué)習(xí)部負(fù)責(zé)人說明。如有其他疑問，請與活動(dòng)聯(lián)系人負(fù)責(zé)。

聯(lián)系人：XX

期望各位同學(xué)能夠積極參加，展現(xiàn)出自己最好的作品。為我分院添彩！

泰爾弗分院學(xué)習(xí)部.

第四篇：書畫裝裱

中國書畫裝裱的起源與發(fā)展

摘 要 當(dāng)代的書畫裝裱大師在研究古代裝裱工藝的基礎(chǔ)上，結(jié)合長期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對裝裱工藝作了系統(tǒng)而深入的研究和探索。并相繼出版了一系列專著，促進(jìn)了傳統(tǒng)裝裱工藝的普及和發(fā)展，具有較高的學(xué)術(shù)水平和實(shí)用價(jià)值。

關(guān)鍵詞 書畫裝裱藝術(shù) 起源 發(fā)展

書畫裝裱藝術(shù)從戰(zhàn)國帛畫、繒書上的濫觴到西漢大帛畫軸的基本成形，至今已有2000多年的歷史。從考古資料來看，1973年湖南戰(zhàn)國楚墓出土的《人物御龍帛畫》，為研究書畫裝裱的起源提供了極其寶貴的實(shí)物資料，其“最上橫邊裹著一根很細(xì)的竹條，上系有棕色絲繩。”后來，在長沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的帛畫上又進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)“丁形帛畫的頂部裹有一根竹竿，并系以棕色的絲帶，中部和下部的兩個(gè)下角，均綴有青色細(xì)麻線織成的筒狀絳帶。”上述資料可以將我國書畫裝裱的歷史，推至距今2000多年前的戰(zhàn)國時(shí)期。

秦漢時(shí)盛行屏風(fēng)，那時(shí)的屏風(fēng)就是經(jīng)過裱褙的，以起加固保護(hù)作用。后來，因舊屏風(fēng)上拆下的書畫需要保存，就發(fā)展成了真正意義上裝裱，因此漢代即有裝裱的繪畫出現(xiàn)了。裝裱書畫既為了保護(hù)，又是為了美觀，對帝王而言，還是為了顯示其威儀。先秦時(shí)代就有“為人主上者，不美不飾之，不足以一民也”（《荀子·富國》）的說法。

書畫裝裱技法淺析

摘要：書畫裝裱是中國獨(dú)特的藝術(shù)形式，歷史悠久，始自晉代。本文從中國書畫裝裱的基本概念、涵義及發(fā)展歷程入手，對裝裱藝術(shù)中立軸品式、橫披、鏡片的裝裱、冊頁、手卷等方面加以粗淺的論述。

關(guān)鍵詞： 裝裱 藝術(shù) 立軸品式 橫披 鏡片

史載，春秋以前，以竹簡書寫。戰(zhàn)國以后開始用帛，秦時(shí)有帛書。西漢初已有了裝裱技藝之一的紙技。晉代，裝裱技藝正處在初級階段。隋唐時(shí)期，書畫藝術(shù)的興盛推動(dòng)了裝裱技藝的進(jìn)步。宋朝帝王喜歡書畫，裝裱業(yè)隨之受到重視，裝裱技藝納入宮廷。至元代，代裝裱風(fēng)格，形制及技法等未見新意。明清兩代書畫裝裱格調(diào)多沿襲唐宋風(fēng)格，裝裱技藝已從宮廷擴(kuò)展至民間，已成為人們喜聞樂見的一種形式。直到現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了機(jī)器裝裱，裝裱工藝得到了完善、改進(jìn)、創(chuàng)新，裝裱的品式種類也愈加細(xì)膩繁復(fù)。

一、立軸品式：

立軸，又稱“掛軸”、“條幅”、“條山”、“豎幅”、“軸子”。根據(jù)畫心的大小、長短、形狀，分別設(shè)計(jì)成中堂、對聯(lián)、條屏以及圓光、扇面等不同款式。

（一）一色裱。裱件的鑲料由一種顏色裝飾畫心的稱之為一色裱，或稱一色鑲、一色裝。裱件有以下幾部分組成：畫心、邊、天頭、地頭、天桿、地桿、軸頭、絲繩、絲帶、局條、銅耳、封箍。

傳統(tǒng)裝裱技藝現(xiàn)狀一瞥

源遠(yuǎn)流長的書畫是中國特有的藝術(shù)瑰寶。歷經(jīng)千百年，我們今天還能夠有幸欣賞到品種繁多、神韻各異的書畫珍寶，不能不說得益于中國書畫裝裱技藝的發(fā)達(dá)。一件件流芳至今的書畫藝術(shù)作品，凝聚著一代代書畫裝裱藝人的聰明才智，浸透著他們辛辛苦苦默默無聞付出的殷殷心血。獨(dú)特的書畫裝裱技藝發(fā)展到今天，其現(xiàn)狀和前景又如何呢？是否也像許多傳統(tǒng)技藝一樣，被匆匆忙忙的現(xiàn)代生活所遺忘，甚至日漸難以為繼呢？

令人欣慰的是，隨著我國物質(zhì)文化生活水平的提高和中外文化交流的發(fā)展，傳統(tǒng)書畫裝裱技藝的發(fā)展不僅不會(huì)停止，還將面臨一個(gè)生機(jī)勃發(fā)的春天的到來。然而，現(xiàn)有的發(fā)展水準(zhǔn)和規(guī)模與日益擴(kuò)大的需求極不相稱，已成為制約書畫裝裱技藝迅速發(fā)展的瓶頸。要解開這個(gè)難題，探索書畫裝裱技藝的明天之路，有必要先回顧一下其不凡的前天和昨天。

裝裱，也稱裝潢，古時(shí)又稱裝池、裝治、裝背、裝褫、裱背、潢治。所謂“裝”，指為書畫裝潢門面，使書畫有天、有地、有框，形象地說，就是有一身絹絲包縫的“衣裳”；所謂“裱”，是指用多層紙將書畫加厚，使之延長壽命。書畫裝裱是裝裱的重要一支，書畫裝裱是傳統(tǒng)裝裱技藝的重要部分。一些已經(jīng)糟朽破碎，千瘡百孔，糜爛成團(tuán)的殘損書畫，一經(jīng)修復(fù)裝裱，猶如枯木逢春，魅力再現(xiàn)，顯示書畫裝裱技藝的神奇活力。

愛心引出的發(fā)明

——新型書畫裝裱法快速裝裱字畫技術(shù)幫您致富

書畫裝裱是我國獨(dú)特的傳統(tǒng)工藝,具有悠久的歷史和鮮明的中華民族特色，是伴隨著中國書畫的發(fā)展和社會(huì)的需求而生成的一種裝裱工藝。據(jù)國內(nèi)經(jīng)濟(jì)專家表示，隨著國內(nèi)書畫藝術(shù)市場逐年升溫，人們對書畫裝裱工藝的需求越來越高，書畫裝裱行業(yè)必將面臨一個(gè)前所未有的商機(jī)。然而，當(dāng)前書畫裝裱人才卻是缺而又缺……

第一跨：從“鐵飯碗”到“發(fā)明家”

裝裱工藝是書畫藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，在我國歷來有“三分畫七分裱”之說。但傳統(tǒng)的裝裱工藝程序十分復(fù)雜，且耗時(shí)甚長，從去皺、托畫芯到上綾上光，要經(jīng)過幾十道工序，很難掌握。多少年來，人們一直在探索著能夠找到一種簡便易學(xué)的書畫裝裱方法。直到時(shí)光定格在1995年，一種神奇的裝裱技術(shù)橫空出世，才徹底改寫了千百年來裝裱一幅字畫需十幾天甚至幾十天的歷史，神奇技術(shù)的發(fā)明引發(fā)了書畫裝裱史上的一場革命，并成為一種高雅的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。而該技術(shù)的發(fā)明人起初是一名端著“鐵飯碗”、吃皇糧的國家干部，任職于山東省工商局經(jīng)濟(jì)檢查處的李柏呈。一個(gè)對裝裱完全外行的人，所從事的職業(yè)跟裝裱相差十萬八千里。是什么原因使他發(fā)明了書畫快速裝裱法呢？自從齊魯晚報(bào)《愛心引出的發(fā)明：一個(gè)真實(shí)的故事》報(bào)道了他的事跡后，人們才知其原由。

手足有規(guī)矩 呼吸需控制 書畫裝裱，難于動(dòng)手術(shù)？

《書比畫難》一文，文中從學(xué)藝、創(chuàng)作時(shí)間和創(chuàng)作過程、創(chuàng)作結(jié)果、作品評價(jià)等方面論述了書比畫難。文中提到：“繪畫，既可以學(xué)本國之傳統(tǒng)，也可以學(xué)西方之現(xiàn)代。學(xué)習(xí)的參照系多，空間大，可以另辟蹊徑。書法，想學(xué)西方，西方也沒有，只能從祖宗留下來的東西下手?！薄袄L畫可以?五日畫一山，十日畫一水?，某處畫得不好，可以修改。書法則必須一氣呵成，要求操筆立就，不允許修改?！薄袄L畫除了線條之外，還有色彩，線條用得不好，還可以用色彩補(bǔ)救，甚至好的題材也一時(shí)可遮掩語言的不足。書法只憑單一的筆道說話，白紙黑字，一筆下去，好壞立顯。”“書法寫的是漢字，漢字人人都會(huì)寫，人人都能說出個(gè)一二三四，想得到眾人的肯定，難。”“書法之難，難在給定的傳統(tǒng)中有真正的創(chuàng)造，作者一再提及書比畫難。筆者卻認(rèn)為裝裱書畫更難，現(xiàn)簡述裝裱并從幾個(gè)方面略述裝裱書畫的難。

書畫裝裱美化書畫作品

裝裱書畫，簡稱裱畫，也稱裝潢、裱褙等，主要指以各種紙、絹、綾、錦對書法、國畫作品進(jìn)行美化裝飾的一種手工技藝。

由于中國書畫主要是采用絹或宣紙為載體。其質(zhì)地纖薄，特性柔軟，歷時(shí)較久，易于破碎。古代為了利于保存，便于觀賞，從加固的實(shí)用需要出發(fā)，多用麻紙等材料在書畫背面裱褙?cái)?shù)層為裝裱，而后逐漸加以美化，四周鑲嵌薄型的綾、絹、錦等絲織品為邊框，在背面裱一層或數(shù)層紙，并加上必要的裝飾，使原件更為牢固，而且便于舒展、懸掛。

中國書畫裝裱傳統(tǒng)品式探究

內(nèi)容摘要：書畫裝裱是構(gòu)成書畫藝術(shù)不可或缺的條件。卷軸裝是我國文化典籍和書畫裝裱最早的一個(gè)門類，一直到唐代，掛軸裝等其他的形式才相繼出現(xiàn)。掛軸裝又有立軸、對聯(lián)、屏條、橫披、鏡片等之分。研究書畫裝裱的傳統(tǒng)品式，對于繼承和發(fā)展以及弘揚(yáng)我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，有著重要的意義。

關(guān) 鍵 詞：書畫裝裱 品式 起源 發(fā)展

書畫裝裱是我國獨(dú)特的一門傳統(tǒng)藝術(shù)，已有2000多年的歷史。人們最初對書畫進(jìn)行裝裱就是要使書畫平整結(jié)實(shí)，但隨著生產(chǎn)力的提高，人們的審美需求有了更高的要求，這就促進(jìn)了書畫裝裱工藝向縱深發(fā)展。在漫長的歷史過程中，書畫裝裱已逐漸發(fā)展成為與建筑藝術(shù)相統(tǒng)一的形式美，從而構(gòu)成了書畫裝裱品式完整的一門藝術(shù)。我國傳統(tǒng)的書畫裝裱品式多種多樣，下面就常見的傳統(tǒng)裝裱品式及起源，舉要分述如下：

手卷、橫披

手卷在我國是最早的裝裱形式。所謂卷，是指裱成橫長的式樣，置于案頭可以邊卷邊看的。中國古代的一切圖籍，原來都是卷舒的。有的卷長達(dá)數(shù)十米，所以又叫長卷。手卷的裝裱形式有撞邊卷、轉(zhuǎn)邊卷、套邊卷三種，雖然裝式不同，但規(guī)格基本一致。其整體結(jié)構(gòu)分為畫心、引首、天頭、拖尾、隔水和副隔水等部分組成。

書畫的裝裱與市場價(jià)格

近年來，隨著我國市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，藝術(shù)品市場呈現(xiàn)一派蒸蒸日上的新局面，書法、繪畫市場更是如此。這些年不斷有新人進(jìn)入藝術(shù)品市場，收藏隊(duì)伍不斷擴(kuò)大。就書畫作品而言，人們除了需要學(xué)習(xí)其藝術(shù)特征外，它的裝裱也是一個(gè)不容忽視的課題。中國有句諺語：“人恃衣裳馬恃鞍?！蓖?，書畫藝術(shù)與裝裱藝術(shù)也是密不可分的。因?yàn)檠b裱不僅是令書畫錦上添花的一門加工技藝，更是使書畫作品得到完好保存的最好方法。

一、書畫的裝裱

一幅書畫作品完成之后，都需用傳統(tǒng)的形式進(jìn)行裝裱，以示懸掛式收藏，也就是我們通常所見到的軸式裝裱。由于歷史等原因以及人們欣賞習(xí)慣的影響，立軸現(xiàn)在是最普及、款式最多的一種形式。這種裝裱大體經(jīng)以下工序來完成：

1、托畫心：將書畫原作反鋪在裱畫案上，刷漿糊，托一層覆背紙，四周再刷漿上板晾干。

2、方畫心：將托好晾干的畫作取下，找好對角，裁去多余紙邊。

3、鑲綾邊：將事先托好的綾絹按需求尺寸裁好鑲在畫心四周，將兩邊卷邊留待上天桿地軸的夾口。

4、上覆背紙：將鑲好綾絹的畫幅反鋪在案子上，噴水、展平、刷漿糊，然后將生宣紙刷在背面（兩層）。

5、上板（又稱上墻）：將上好覆背紙的畫幅接口用宣紙頭吸一至兩遍，這是為了接口處在上板后先干，以防崩裂。

快速裝裱方法裝裱剪紙適宜普通剪紙裝裱，速度快，價(jià)格低。用傳統(tǒng)方法裝裱剪紙作品，很多朋友網(wǎng)上交流都說受益匪淺，就是具體操作難度大。這里說明一下，傳統(tǒng)裝裱方法適合那些名家的、精細(xì)的、收藏的高檔剪紙作品。對于那些為了走市場、臨時(shí)懸掛的可以用快速裝裱方法，應(yīng)大家的要求，我把操作方法介紹給大家。

快速裝裱方法是書畫裝裱的一種新方法，它用現(xiàn)代新型材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)的漿糊，解決了傳統(tǒng)方法工藝復(fù)雜，難于操作的問題。提高了工效，裱一幅畫只用一個(gè)小時(shí)左右就可以裱好。并且不變形、不蟲蛀。這種方法很適合剪紙的裝裱，易操作，缺點(diǎn)是壽命短，不適合收藏作品和精品剪紙的裝裱。

裝裱方法裝裱剪紙介紹

一、所用材料和工具

1、工作案臺(tái)。（家用寫字臺(tái)、餐桌都可以）。

2、調(diào)溫電熨斗。

3、三角板、直尺、卷尺。

4、毛布或毛氈。（鋪在案臺(tái)上）

5、剪刀、壁紙刀、筆、鋸、裁板（玻璃或板，用裁料時(shí)墊于下面以防傷案及墊布)。

6、裱畫用膠膜、代膠錦綾、托心紙、色宣、夾宣、軸頭、天桿、地桿、絛縄、絲帶、泡釘。

二、具體操作方法（以40×60剪紙裱軸為例）：

1、托畫心

裁42×62大的膠紙一張，案板鋪上氈布，膠紙鋪在案板上，將膠紙膠面向上，剪紙放到膠紙上，正面向上，上面鋪上一張膠膜紙，用熨斗從一端至另一端排熨一遍。取下膠膜紙查看剪紙是否粘好，沒粘好的地方重復(fù)上述方法直到粘好為止。然后將剪紙同膠膜一起揭下來，案板上鋪上60×80的畫心紙，把帶膠膜的剪紙鋪在畫心紙上，上面鋪上膠膜紙，用熨斗排熨一遍。這樣剪紙就粘到畫心紙上，托心工作完成。

2、托色紙

裁一塊與色紙同大的膠紙，將膠紙鋪在案板上，膠面向上，上面鋪上色宣紙，（顏色根據(jù)剪紙色而定）。用熨斗從一邊排熨一遍，然后將紙翻過來從背面熨一遍，檢查無氣泡，完全粘和即可。然后裁成3毫米的小條用鑲畫邊用。

3、下料

方心；將托好的花心方成40.4厘米×60.4厘米 邊條；將帶膠錦綾裁成6厘米×61厘米 ＝2條 天頭；將帶膠錦綾裁成52厘米×54厘米＝1塊 地頭；將帶膠錦綾裁成52厘米×36厘米＝1塊 注意；錦綾花文的方向應(yīng)當(dāng)一順。

天竄紙；用復(fù)背紙裁成52厘米×5厘米＝1條熨上膠紙 地竄紙；用復(fù)背紙裁成52厘米×13厘米＝1條熨上膠紙 復(fù)背紙；54厘米×152厘米＝1張

角袢；帶膠錦綾裁成2厘米×18厘米＝2條頭剪成花 簽字條；用仿古宣裁成2厘米×25厘米＝1條熨上膠紙 天桿；截成52厘米長1根

天桿包頭；用帶膠錦綾裁3×3厘米＝2塊 地桿；紙地桿截成52厘米長

地桿包頭；用帶膠錦綾裁成5×13厘米＝2條

距條；用托好膠紙的色紙裁成0.3厘米，總長650厘米

4、鑲活

上復(fù)背：將復(fù)背紙鋪在案板上，畫心、邊條、天頭、地頭、天竄紙、地竄紙按順序排好，用熨斗熨燙一遍，然后整體翻轉(zhuǎn)過來，從背面再排熨一遍，查看有無氣泡，是否粘牢。

鑲距條：再畫的四周用帶膠色紙距條鑲一周，用熨斗燙上。畫軸兩邊鑲上距條燙好。

上附件：將畫翻過來背向上，四個(gè)角鑲上角袢，右上角鑲上簽字條。按上天地桿、絛縄、絲帶。整副畫完成。

5、要說明的幾點(diǎn)；

裱時(shí)一定要試驗(yàn)調(diào)整電熨斗的溫度和熨燙速度，溫度高會(huì)產(chǎn)生氣泡，溫度低粘不上。

為了使畫面好看，可以將剪紙以外的膠膜去掉。方法是用復(fù)背紙復(fù)在畫的正面，用熨斗熨燙，待膠膜融化時(shí)迅速揭起復(fù)背紙，把多余的膠膜粘下來。但是粘過的紙不可再用，以免粘到剪紙上。

由于膠膜的老化期短，不適合裱高檔剪紙和用于收藏的剪紙。好的剪紙、收藏剪紙最好用傳統(tǒng)裝裱方法，即手工加漿糊裝裱。

字畫書畫裝裱形式

一、立軸

立軸是中國書畫裝裱的是最主要的形制。上為“天頭”，下為“地頭”，左右稱“邊”，最上的木桿稱“天桿”，最下的稱“地桿”，兩頭裝有軸頭。中間為“畫心”，即書畫的部分。立軸的畫心一般以直幅為主。因最下的木桿稱軸，又是直立懸掛的，故稱“立軸”。一般五尺開三、四尺開

三、開四的畫心裱成的為普通立軸，稍大的，或三尺、四尺整紙的稱“中堂”，特大的稱“大中堂”。立軸的形制在古代是最受歡迎的。因古代房屋較為高大，層高又在3 至4米以上，故收藏懸掛立軸極為適宜。故中堂或大中堂的立軸作為私人收藏則可，但要作裝 飾懸掛已不再合適。自然，條件好的富家或公家收藏，立軸還是最好的投資形制。

二色裝 三色裝 一色裝

集錦裝 詩堂裝

宋式（宣和）裝框兩色裝

間隔一色裝 錦眉裝

二、屏條

屏條的形制與立軸一樣，只是多了幾幅。一般為4條，也有6條或8條的。只是內(nèi)容有的是4幅一組，有的6幅或8幅為一組，如春夏秋冬、梅蘭竹菊等，各畫一幅，合組而成。屏條地桿的兩頭沒有軸頭。邊條較為狹長，天、地較為窄些。也有多至12幅以上的，稱為“通屏”。屏條的投資與立軸相差不太大。只要價(jià)值要稍貴些，懸掛的部位也要相對大些。但屏條的優(yōu)點(diǎn)，也可以單獨(dú)懸掛一幅或兩幅，搭配較為自由。

四屏條

通景屏

三、對幅

對幅與立軸和屏條在裝裱的方式上大致相似，但一般為兩幅。如果是畫，就稱為“畫對”；是書法，則稱為“書對”，或稱對聯(lián)。對幅一般又以對聯(lián)為多。懸掛對聯(lián)蹭一般須配畫幅，這就與立軸的投資形式相仿，價(jià)格就更高。也有的干脆將對聯(lián)上下天地裁去，另配鏡框裝置。也有的將對聯(lián)裁割重新裝裱，縮小上下尺寸，以便于懸掛。但在一般識(shí)分子家庭，對聯(lián)還是比較歡迎，因?qū)β?lián)的題寫內(nèi)容較能反映主人的學(xué)識(shí)與心態(tài)。

五、手卷

手卷也可說是放長的橫披，除了畫心外，左右還有引首、拖尾等。手卷又稱長卷或圖卷，這一裝裱形制一般為典藏家所需，一般市民不會(huì)收藏。收藏手卷，一般價(jià)格較高，有的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出立軸等其他形制的書畫，其原因是這類作品一般畫得較為精細(xì)，深受內(nèi)行人青睞。

手卷

六、鏡片

鏡片為新近較為流行的裝裱形制，比較適合現(xiàn)代家庭的需求。鏡片的裝裱省錢方便，不需裝天桿地軸，只需托一層紙，或加上四邊即可。鏡片多數(shù)裝成鏡框供家庭懸掛，因此為大多數(shù)投資者所歡迎。

豎式鏡心

橫式鏡心

第五篇：書畫展覽

通渭縣西關(guān)小學(xué)

關(guān)于舉辦 “慶元旦” 學(xué)生書畫展覽的通知

各級組、各班級：

依托深厚的通渭文化底蘊(yùn)和“中國書畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”、“中國書法之鄉(xiāng)”的品牌優(yōu)勢，為進(jìn)一步加強(qiáng)學(xué)校書法、繪畫教育，營造學(xué)校濃厚的書畫藝術(shù)氛圍，豐富校園文化，形成校園特色，陶冶學(xué)生情操，展示學(xué)生書畫特長，促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展，根據(jù)校歷安排，決定在元旦前夕舉辦一次全校學(xué)生參與的書畫展覽，現(xiàn)將有關(guān)事宜通知如下：

一、創(chuàng)作主題

翰墨飄香，墨香校園。

二、參賽對象

學(xué)校全體學(xué)生。

三、參展時(shí)間和地點(diǎn)

1.展出時(shí)間：2013年12月27日下午。下午第一節(jié)課各班布置作品，第二節(jié)課開始參觀。

2.展出地點(diǎn)：各班教室。

四、作品要求：

1.內(nèi)容

作品內(nèi)容要健康向上，體現(xiàn)“博學(xué)、創(chuàng)新、進(jìn)取”的西小精神，突出學(xué)校教育特色和學(xué)校辦學(xué)特色，提倡自撰詩文，展現(xiàn)學(xué)生熱愛黨、熱愛祖國、熱愛學(xué)校、熱愛美好生活的精神風(fēng)貌。

2.規(guī)格

（1）毛筆書法作品分兩種規(guī)格，4尺宣紙對開條幅（136cm×34cm）和斗方(68cm×68cm)，不收橫幅，可收對聯(lián)（4尺）（成品56格、28格、20格風(fēng)采紙效果最佳）。

（2）繪畫作品使用材料和表現(xiàn)形式不限。國畫作品分三種規(guī)格，4尺宣紙對開條幅（136cm×34cm）、斗方(68cm×68cm)和4尺宣紙3開條幅(68cm×45cm)，水彩畫等其他畫種統(tǒng)一38cm×54cm美術(shù)紙。

（3）硬筆書法作品規(guī)格統(tǒng)一為A4幅面。3.要求全員參與，人人要有作品。

五、布展要求

1.各班級將桌子擺放成環(huán)狀形，參觀學(xué)生從前門進(jìn)、后門出，便于組織。

2.硬筆書法作品平放在桌面上，軟筆書法作品和繪畫作品均布置到教室墻壁上。

六、參展要求

1.各班主任和數(shù)學(xué)教師緊密配合，班主任領(lǐng)頭，數(shù)學(xué)教師排尾，各班學(xué)生排成雙排隊(duì)列參觀展出。杜絕推搡、亂跑、高聲喧嘩，上下樓梯要絕對注意安全。

2.一、二、三年級交插，循環(huán)參觀展出，四、五、六年級交插，循環(huán)參觀展出。

參展順序按（1）班走（2）班、（2）班走（3）班、（3）班走（4）班、（4）班走（5）班、（5）班走（1）班。本級結(jié)束之后一年級對應(yīng)二年級、二年級對應(yīng)三年級、三年級對應(yīng)一年級、四年級對應(yīng)五年級、五年級對應(yīng)六年級、六年級對應(yīng)四年級，依次類推。藝術(shù)樓一號(hào)門進(jìn)，二號(hào)門出。

3.每個(gè)教室參觀展出時(shí)間為5分鐘之內(nèi)（大約需要75分鐘）。4.教學(xué)樓一樓樓梯口負(fù)責(zé)教師為馬艷紅、伏麗，二樓樓梯口負(fù)責(zé)教師為何學(xué)明、王永安，三樓樓梯口負(fù)責(zé)教師為張金鋒、王元?jiǎng)佟?/p>

5.藝術(shù)樓一樓負(fù)責(zé)教師為劉偉，二樓為張俊梅，三樓為李蘭芳，四樓為趙宗祥，五樓為馮鈺。

6.博愛樓一樓負(fù)責(zé)教師為袁正、張禳勝，二樓為李玉琴、李文濤。7.各樓梯安全疏散責(zé)任人準(zhǔn)時(shí)到崗，確保學(xué)生安全、參展活動(dòng)有序進(jìn)行。

七、評選及評委

按照公平、公正、公開的原則進(jìn)行評獎(jiǎng)。學(xué)校聘請有書畫特長的教師對學(xué)生參展作品進(jìn)行評獎(jiǎng)。

1.書法評委：王元楊志宏王元?jiǎng)購埥痄h劉新勤2.硬筆評委：魏阿發(fā)張小妹南新霞李愛萍楊小紅3.繪畫評委：袁正李立群王晶張俊梅劉偉

八、作品報(bào)送要求

1.各班主任在廣泛開展書畫活動(dòng)的基礎(chǔ)上，各班篩選繪畫、硬筆、軟筆優(yōu)秀學(xué)生作品各5件進(jìn)行評獎(jiǎng)。12月27日展出之后，一、二年級學(xué)生作品交張俊梅老師處，三、四年級學(xué)生作品交李文濤老師處，五、六年級學(xué)生作品交袁正老師處。

2.報(bào)送時(shí)必須以班為單位，班主任按要求填寫《學(xué)生書畫大賽報(bào)送作品登記表》，并在每件評獎(jiǎng)作品的右下角粘上《作品標(biāo)簽卡》。請將評獎(jiǎng)作品分類填好目錄。

3.12月30日下午組織評獎(jiǎng)。評獎(jiǎng)地點(diǎn)：學(xué)校報(bào)告廳。張俊梅、李文

濤、袁正老師將評獎(jiǎng)作品負(fù)責(zé)擺放到指定位置。

九、獎(jiǎng)勵(lì)

1.設(shè)軟筆書法、硬筆書法和繪畫類一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)若干名。

2.各級獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀組織獎(jiǎng)一名。

附件：1.學(xué)校學(xué)生書畫展覽《報(bào)送作品登記表》2.《作品標(biāo)簽卡》

通渭縣西關(guān)小學(xué)工會(huì)少先大隊(duì)部二〇一三年十二月十六日

學(xué)生書畫大賽

報(bào)送作品登記表

▁▁年級▁▁班

2013.12.27

西關(guān)小學(xué)學(xué)生書畫展西關(guān)小學(xué)學(xué)生書畫展

西關(guān)小學(xué)學(xué)生書畫展西關(guān)小學(xué)學(xué)生書畫展

西關(guān)小學(xué)學(xué)生書畫展

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