第一篇：古詩詞夏之意象五：夏木

古詩詞夏之意象五：夏木

古詩詞夏之意象五：夏木陰陰夏木囀黃鸝 ——古詩詞夏之意象五：夏木 川 雪

夏天是生長的季節(jié)。充足的陽光，豐沛的雨水，滋潤著萬物蓬勃生長，而其中最引人注目的，當(dāng)屬生長茂盛的樹木了。歷歷夏木，濃濃樹陰，為人們遮陽消暑，帶給人們清幽的生活環(huán)境。在古詩詞中，夏木意象常常用來描摹環(huán)境、烘托人物心情，成為描寫夏天生活情趣的常用意象之一。先看晉代詩人陶淵明的《和郭主簿》（其一）： 藹藹堂前林，中夏貯清陰。凱風(fēng)因時來，回飚開我襟。息交游閑業(yè)，臥起弄書琴。園蔬有余滋，舊谷猶儲今。營己良有極，過足非所欽。舂秫作美酒，酒熟吾自斟。弱子戲我側(cè)，學(xué)語未成音。此事真復(fù)樂，聊用忘華簪。遙遙望白云，懷古一何深！

詩的意思是：屋場前的樹林長得非常茂盛，仲夏季節(jié)天氣炎熱的時候，樹林遮住了陽光，一片陰涼。南風(fēng)陣陣吹來，回風(fēng)打開了我的衣襟。停止與朋友的交游，留心于不急的事務(wù)，睡覺醒來就看書彈琴。菜園子里蔬菜繁殖不息，倉庫里還有舊谷儲存。營謀自己的生活誠然有一定限度，過份的享受并不是我所羨慕的。高粱熟了可釀美酒，酒釀出來我自斟自酌。嬰兒在我的身遠(yuǎn)玩笑，剛學(xué)習(xí)講話發(fā)音還不正。這樣的生活真是快樂，姑且用這種快樂忘記 什么是榮華富貴。遙望著天上的白云，寄托我的懷古的心情，是多么的意味深長??！此詩寫夏天鄉(xiāng)居的悠閑生活和懷古的幽情。這首詩用的是白描手法和本色無華的語言。全詩未用典故，不施藻繪，既無比興對偶，亦無渲染鋪張，只用疏淡自然的筆調(diào)精煉地勾勒，形象卻十分生動鮮明。詩的前四句用濃郁的樹陰、清涼的南風(fēng)等意象寫出了住地仲夏的怡人環(huán)境，很好地烘托了田園生活的悠閑自在，透露了詩人的喜悅心情。

唐代詩人王維《積雨輞川莊作》中的夏木茂密，境界幽深： 積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。

輞川莊，在今陜西藍(lán)田終南山中，是王維隱居之地。在這首七律中，詩人把自己幽雅清淡的禪寂生活與輞川恬靜優(yōu)美的田園風(fēng)光結(jié)合起來描寫，創(chuàng)造了一個物我相愜、情景交融的意境?！胺e雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑?！笔茁?lián)寫田家生活，是詩人山上靜觀所見：正是連雨時節(jié)，天陰地濕，空氣潮潤，靜謐的叢林上空，炊煙緩緩升起來，山下農(nóng)家正燒火做飯。女人家蒸藜炊黍，把飯菜準(zhǔn)備好，便提攜著送往東菑──東面田頭，男人們一清早就去那里勞作了。詩人視野所及，先寫空林煙火，一個“遲”字，不僅把陰雨天的炊煙寫得十分真切傳神，而且透露了詩人閑散安逸的心境；再寫農(nóng)家早炊、餉田以至田頭野餐，展現(xiàn)一系列人物的活動畫面，秩序井然而富有生活氣息，使人想見農(nóng)婦田夫那怡然自樂的心情。頷聯(lián)寫自然景色，同樣是詩人靜觀所得：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！睆V漠空蒙、布滿積水的平疇上，白鷺翩翩起飛，意態(tài)是那樣閑靜瀟灑；聽啊，遠(yuǎn)近高低，蔚然深秀的密林中，黃鸝互相唱和，歌喉是那樣甜美快活。輞川之夏，百鳥飛鳴，詩人只選了形態(tài)和習(xí)性迥然不同的黃鸝、白鷺，聯(lián)系著它們各自的背景加以描繪：雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺上自有色彩濃淡的差異；白鷺飛行，黃鸝鳴囀，一則取動態(tài)，一則取聲音；漠漠，形容水田廣布，視野蒼茫；陰陰，描狀夏木茂密，境界幽深。兩種景象互相映襯，互相配合，把積雨天氣的輞川山野寫得畫意盎然。所謂“詩中有畫”，這便是很好的例證。

如果說，首聯(lián)所寫農(nóng)家無憂無慮的勞動生活已引起詩人的濃厚興趣和欣羨之情，那么，面對這黃鸝、白鷺的自由自在的飛鳴，詩人自會更加陶醉不已。而且這兩聯(lián)中，人物活動也好，自然景色也好，并不是客觀事物的簡單摹擬，而是經(jīng)過詩人心靈的感應(yīng)和過濾，染上了鮮明的主觀色彩，體現(xiàn)了詩人的個性。對于“晚年惟好靜，萬事不關(guān)心”的王維來說，置身于這世外桃源般的輞川山莊，真可謂得其所哉了，這不能不使他感到無窮的樂趣。下面兩聯(lián)就是抒寫詩人隱居山林的禪寂生活之樂的。

“山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵?！痹娙霜毺幙丈街?，幽棲松林之下，參木槿而悟人生短暫，采露葵以供清齋素食。這情調(diào)，在一般世人看來，未免過分孤寂寡淡了。然而早已厭倦塵世喧囂的詩人，卻從中領(lǐng)略到極大的興味，比起那紛紛擾擾、爾虞我詐的名利場，不啻天壤云泥。

“野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑？”野老是詩人自謂。詩人快慰地宣稱：我早已去心機，絕俗念，隨緣任遇，于人無礙，與世無爭了，還有誰會無端地猜忌我呢？庶幾乎可以免除塵世煩惱，悠悠然耽于山林之樂了?！肚f子·雜篇·寓言》載：楊朱去從老子學(xué)道，路上旅舍主人歡迎他，客人都給他讓座；學(xué)成歸來，旅客們卻不再讓座，而與他“爭席”，說明楊朱已得自然之道，與人們沒有隔膜了?！读凶印S帝篇》載：海上有人與鷗鳥相親近，互不猜疑。一天，父親要他把海鷗捉回家來，他又到海濱時，海鷗便飛得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，心術(shù)不正破壞了他和海鷗的親密關(guān)系。這兩個充滿老莊色彩的典故，一正用，一反用，兩相結(jié)合，抒寫詩人澹泊自然的心境，而這種心境，正是上聯(lián)所寫“清齋”“習(xí)靜”的結(jié)果。這首七律，形象鮮明，興味深遠(yuǎn)，表現(xiàn)了詩人隱居山林、脫離塵俗的閑情逸致，是王維田園詩的一首代表作。有人認(rèn)為“淡雅幽寂，莫過右丞《積雨》”，贊賞這首詩的深邃意境和超邁風(fēng)格，藝術(shù)見解還是不錯的。

唐代詩人高駢《山亭夏日》中的夏木，樹茂陰濃： 綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。水精簾動微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。

這是一首描寫夏日風(fēng)光的七言絕句。首句起得似乎平平，但仔細(xì)玩味“陰濃”二字，不獨狀樹之繁茂，且又暗示此時正是夏日午時前后，烈日炎炎，日烈，“樹陰”才能“濃”。這“濃”除有樹陰稠密之意外，還“幽深”意，即樹陰稠密而幽深。“夏日長”是和“綠樹陰濃”含蓄地聯(lián)在一起的。第二句“樓臺倒影入池塘”，寫詩人看到池塘內(nèi)的樓臺倒影。“入”字用得極好：夏日午時，晴空驕陽，一片寂靜，池水清澈見底，映在塘中的樓臺倒影，當(dāng)屬十分清晰。這個“入”字就正好寫出了此時樓臺倒影的真實情景。

第三句“水晶簾動微風(fēng)起”是詩中最含蓄精巧的一句。此句可分兩層意思來說。其一，烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風(fēng)吹來，水光瀲滟，碧波粼粼。詩人用“水晶簾動”來比喻這一景象，美妙而逼真──整個水面猶如一掛水晶做成的簾子，被風(fēng)吹得泛起微波，在蕩漾著的水波下則是隨之晃動的樓臺倒影，非常美妙。其二，觀賞景致的詩人先看見的是池水波動，然后才感覺到起風(fēng)了。夏日的微風(fēng)是不會讓人一下子感覺出來的，此時看到水波才會覺著，所以說“水晶簾動微風(fēng)起”。如果先寫“微風(fēng)起”，而后再寫“水晶簾動”，那就味同嚼蠟了。

正當(dāng)詩人陶醉于這夏日美景的時候，忽然飄來一陣花香，香氣沁人心脾，詩人精神為之一振。詩的最后一句“滿架薔薇一院香”，又為那幽靜的景致，增添了鮮艷的色彩，充滿了醉人的芬芳，使全詩洋溢著夏日特有的生氣?！耙辉合恪保峙c上句“微風(fēng)起”暗合。

此詩寫夏日風(fēng)光，用近似繪畫的手法：綠樹陰濃，樓臺倒影，池塘水波，滿架薔薇，構(gòu)成了一幅色彩鮮麗、情調(diào)清和的圖畫。這一切都是由詩人站立在山亭上所描繪下來的。山亭和詩人雖然沒有在詩中出現(xiàn)，然而當(dāng)人在欣賞這首詩時，卻仿佛看到了那個山亭和那位悠閑自在的詩人。

宋代詩人蘇舜欽的《夏意》，寫的也是樹陰滿地的正午，卻別有情趣：

別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。樹陰滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時一聲。

這首《夏意》詩，于盛夏炎熱之時寫出一種清幽之境，悠曠之情。“別院深深夏席清”：“夏”字點明節(jié)令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，一開始即構(gòu)成清幽的氛圍?！皠e院”即正院旁側(cè)的小院。深深，言此小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座，竹席一領(lǐng)?！跋南濉?，謂雖當(dāng)盛夏，而小院深處，竹席清涼?！笆耖_遍透簾明”：“簾”字承上，點明夏席鋪展在軒屋之中。詩人欹臥于其上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿。由于有一重帷簾。隔簾而望榴花，雖花紅如火，卻無刺目之感。

“樹陰滿地日當(dāng)午”，雖當(dāng)中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，一片涼意。此句與上句設(shè)色相映，從“樹陰滿地”可想見綠樹成林，不寫樹，而寫陰，更顯得小院之清涼幽謐。在這清幽的環(huán)境中詩人又在干什么呢?“夢覺流鶯時一聲”，原來他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當(dāng)午，卻已酣然入睡，待到“夢覺”，只聽得園林深處不時傳來一兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫鶯聲而不寫黃鶯本身，既見得樹蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時歇時現(xiàn)的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐。

此詩筆致輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深別院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃鶯，從啼聲聽得，句句從空際著筆，遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。結(jié)構(gòu)自然工巧：詩寫晝寢，前三句實際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢覺”字挑明，并續(xù)寫覺后之情景?？此撇焕m(xù)，其實前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當(dāng)午”一語更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺悄然入夢，驟然而醒，風(fēng)調(diào)活潑可喜，避免了質(zhì)直之病。宋代詩人王安石《初夏即事》： 石橋茅屋有彎碕，流水濺濺度兩陂。晴日暖風(fēng)生麥氣，綠陰幽草勝花時。

首句“石梁茅屋有彎碕”,寫岸邊景物。“石梁”,即石橋。“彎碕”,指曲折的水岸。詩人這里只把“石梁”、“茅屋”和“彎碕”三種物象聯(lián)綴成為一幅畫面：一條河岸曲折的流水上,有一座石橋,臨近橋頭,又有茅屋數(shù)間。這一幅畫面,十分簡約、空曠,沒有鳥語,沒有花香,沒有艷麗的色彩,沒有人物的活動。詩人有意給讀者留下想象的空間。

第二句“流水濺濺度兩陂”,詩人的觀照由岸邊而轉(zhuǎn)向流水,由近及遠(yuǎn)地寫溪水流淌的氣勢。“濺濺”,水疾流的樣子。“陂”,指山坡。只見溪水濺濺正向前面兩座山坡流去。這一句展現(xiàn)了春末夏初季節(jié)水漲流疾的情狀。

第三句“晴日暖風(fēng)生麥氣”,詩人的觀照由溪流轉(zhuǎn)向田野,寫其風(fēng)光。“麥氣”,指日光照射麥苗時散發(fā)的草香氣?！扒缛张L(fēng)”,使人眼明身熱,“生麥氣”,使人意想到麥苗在日照下拔節(jié)猛長的勢頭。

末句“綠陰幽草勝花時”,寫詩人進一步放眼遠(yuǎn)處所見及他當(dāng)時的心情。前三句是客觀的描寫,情寓于景中,這一句則是抒發(fā)主觀之情。“綠陰幽草”,是春歸花謝后的初夏風(fēng)光的特色。“勝花時”,是詩人獨特的感受,這初夏的自然景觀比春天百花盛開時更美,更使人愉悅。詩人興奮而情緒昂揚,語言亦極樸實。

惜春,怨春歸,是我國古典詩歌中的最普遍的主題,但詩人為什么要高唱“綠陰幽草勝花時”,贊美夏天呢?這首詩未盡其意,顯然留有讓人思索的內(nèi)容。

宋代詩人秦觀的《三月晦日偶題》，用對比手法，寫夏木深幽的“可人”：

節(jié)物相催各自新，癡心兒女挽留春。芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。

“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，過了這天，意味著時令進入夏季。春去的傷感，對于情感敏銳的人而言，不言而喻。但這首，卻反其道而行之，寫出了新意。“節(jié)物相催”，是自然規(guī)律，非人力所能為。因為新陳代謝，是自然運行的鐵的規(guī)律。但那些“癡心兒女”卻想“挽留春”，不欲讓春歸去。這樣寫足了人們對春將逝去時的悵惘之感。為詩的后兩句翻出新意，做了充分的鋪墊。

后兩句，反振一筆，如異峰突起，醒人耳目。繁華似錦（“芳菲”）的春天歸去，又有什么值得留戀的呢？那“陰陰”的“夏木”同樣“可人”呢！詩人的樂觀、豪放、豁達(dá)，躍然紙上。此詩富有哲理，蘊含“理趣”：詩人闡發(fā)了季節(jié)更替、風(fēng)物變化乃自然之理，認(rèn)為春天固然美好，“留春”的癡心兒女對春逝無需遺憾，夏天深幽的樹蔭也足以怡人。南宋詩人楊萬里的《夏夜追涼》，用“樹密”點染環(huán)境： 夜熱依然午熱同，開門小立月明中。竹深樹宻蟲鳴處，時有微涼只是風(fēng)。

此詩撇開了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖，表現(xiàn)了作者對自然的無比熱愛。

“追涼”，即覓涼、取涼。較之“覓”和“取”，“追”更能表現(xiàn)對“涼”的渴求。詩人撇開了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖，其中有皎潔的月光，有濃密的樹蔭，有婆娑的竹林，有悅耳的蟲吟，以及作者悄然佇立的身影。

首句貌似平直，其實也有一層曲折：中午時分，烈日暴曬，是一天中最為酷熱的時刻，而今，“夜熱”竟然與“午熱”相仿佛，則“夜熱”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句詩人月下獨立的形象?！伴_門”，點出作者原在室內(nèi)。或許他本已就寢，而因夜里天熱的緣故，輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入夢，迫于無奈才出門納涼。而“明月”，則點出正值“月華皎潔”的三五之夜。這樣，作者“獨立”的目的，應(yīng)該說是“追涼”與“賞月”兼而有之，追涼可得體膚之適，賞月則可得精神之快，難怪他要獨立不移、執(zhí)著若此了。

第三句是對周圍環(huán)境的點染：竹林深深，樹蔭密密，蟲鳴唧唧。“竹深樹密”，見其清幽；“蟲鳴”，則見其靜謐——唯其靜謐，“蟲鳴”之聲才能清晰入耳。詩人置身其間，涼意頓生，于是又引出結(jié)句“時有微涼不是風(fēng)”，這一真切、細(xì)微的體驗。“不是風(fēng)”，點明所謂涼意，不過是夜深氣清，靜中生涼而已，并非夜風(fēng)送爽。人們通常說“心靜自涼”，其理相若。

顯然靜中生涼正是作者所要表現(xiàn)的意趣，但這一意趣并未直接點明。如果沒有“不是風(fēng)”三字，讀者很可能將“涼”與“風(fēng)”聯(lián)系在一起。然而，這首詩的妙處恰恰也就在這里。作者故意直到最后，才將微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風(fēng)”，善于神會的讀者自當(dāng)想到靜與涼之間的因果關(guān)系；隨即又當(dāng)想到，前面出現(xiàn)的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣，自然要比直截了當(dāng)?shù)氐莱霰疽飧性娢丁Ｔ倏茨纤卧娙岁懹蔚摹队木映跸摹罚ㄆ湟唬?湖山勝處放翁家，槐樹陰中野徑斜。水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙。籜龍己過頭番筍，木筆猶開第一花。嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。

這詩是陸游晚年后居山陰時所作。八句詩前六寫景，后二結(jié)情；全詩緊緊圍繞“幽居初夏”四字展開，四字中又著重寫一個“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。

首句“湖山”二字總冒全篇，勾勒環(huán)境，筆力開張，一起便在山關(guān)水色中透著一個“幽”字。次句寫到居室周圍，筆意微闔。鄉(xiāng)間小路橫斜，周圍綠蔭環(huán)繞，有屋于此，確不失為幽居；槐樹成蔭，又確乎是“繞屋樹扶疏”的初夏景象。這一句暗筆點題。頷聯(lián)緊承首聯(lián)展開鋪寫。水滿、草深、鷺下、蛙鳴，自是典型的初夏景色。然上句“觀”字，明寫所見；下句卻用“蛙鳴”暗寫所聞。明、暗、見、聞，參差變化，且上句所言，湖水初平，入眼一片澄碧，視野開闊，是從橫的方面來寫。白鷺不時自藍(lán)天緩緩下翔，落到湖邊覓食，人的視線隨鷺飛從上至下，視野深遠(yuǎn)，是從縱的方面來寫。而白鷺悠然，安詳不驚，又襯出了環(huán)境的清幽，使這幅縱橫開闊的畫面充滿了寧靜的氣氛，下一“觀”字，更顯得詩人靜觀自得，心境閑適。景之清幽，物之安詳，人之閑適，三者交融，構(gòu)成了恬靜深遠(yuǎn)的意境。從下句看，綠草叢中，蛙鳴處處，一片熱鬧喧騰，表面上似與上句清幽景色相對立，其實是以有聲襯無聲，還是渲染幽靜的側(cè)筆。而且，這蛙鳴聲中，透出一派生機，又暗暗過渡到頸聯(lián)“籜龍”、“木筆”，著意表現(xiàn)自然界的蓬勃生意，細(xì)針密線，又不露痕跡?！盎X龍”就是筍，木筆，又名辛夷花，兩者是初夏常見之物?！盎X龍”已過頭的筍，則林中定然留有許多還沒有完全張開的嫩竹；“木筆”才開放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。詩人展示給讀者的是靜止的竹和花，喚起讀者想象的卻是時時在生長變化之中的動態(tài)的景物。

詩的前六句極寫幽靜的景色之美，顯示詩人怡然自得之樂，讀詩至此，真令人以為此翁完全寄情物外，安于終老是鄉(xiāng)了。但結(jié)聯(lián)陡然一轉(zhuǎn)，長嘆聲中，大書一個“老”字，頓興“萬物得時，吾生行休”之嘆，古井中漾起微瀾，結(jié)出詩情蕩漾。原來，盡管萬物欣然，此翁卻心情衰減，老而易倦，倦而欲睡，睡醒則思茶。而一杯在手，忽然想到晚日舊交竟零落殆盡，無人共品茗談心，享湖山之樂，于是，一種寂寞之感，襲上心頭。四顧惘然，無人可訴說。志士空老，報國無成，言念至此，只能悵悵。所以說這首詩在幽情中自有暗恨。

梁清遠(yuǎn)《雕丘雜錄》中說：“陸放翁詩，山居景況，一一寫盡，可為村史。但時有抑郁不平之氣。”這是陸游一生憂國憂民，熱愛生活，積極用世，堅韌執(zhí)著的個性的閃現(xiàn)，也正是這首《幽居初夏》的特色。

第二篇：古詩詞常見意象

古詩詞中的意象

意象是客觀景物經(jīng)過詩人的感情活動而創(chuàng)造出來的獨特形象，是迥異于生活原態(tài)而能為人所感知的具體藝術(shù)形象。下面對古詩詞中的意象作一簡單歸類。第一類 自然意象 楊柳

古人有折柳惜別的習(xí)俗，柳，思親懷友的意象。例：①昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏《詩經(jīng)》 ②渭城朝雨 輕塵，客舍青青柳色新（王勃）③忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯（王昌齡）④主父西游困不歸，家人折斷門前柳（李賀）⑤楊柳岸，曉風(fēng)殘月（柳永）

——長安陌上無窮樹，只有楊柳管離別（劉禹錫）霜 霧

人生易老，社會環(huán)境的惡劣，惡勢力的猖狂，人生道路的坎坷挫折。

例： “念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊” 《雨霖鈴》 3 流水

比喻時間，愁思，歷史。例：① 百川到東海，何時復(fù)西歸（《樂府》）② 黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回（李白）③ 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來（杜甫）④ 落花流水春去也，天上人間（李煜）⑤ 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物（蘇軾）

——逝者如斯夫，不舍晝夜（《論語》）4 斜陽

傷感的意象。多傳達(dá)凄涼、失落、蒼茫、沉郁、懷古幽情。

例：① 山映斜陽水接天，芳草無情，更在斜陽外（范仲淹）

② 夕陽西下幾時回（晏殊）③ 萬里夕陽垂地、大江流（朱敦儒）④ 斜陽冉冉春無極（周邦彥）⑤ 夕陽西下，斷腸人在天涯（馬致遠(yuǎn)）⑥

夕陽無限好，只是近黃昏（李商隱）5 細(xì)雨、煙霧

表示迷茫、惆悵、傷感。例：①

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津（王勃）

②

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁（崔灝）③

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家（杜牧）④

燕子不歸春色晚，一汀煙雨杏花寒（柳永）⑤

不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南（鄭文保）⑥

無邊絲雨細(xì)如愁（秦觀）

鵑啼、猿鳴

聲音哀傷，思鄉(xiāng)傷感的意象。例：①

芳春平仲綠，清夜子歸啼（沈詮期）

②

山暝聽猿愁，滄江急夜流（孟浩然）③

楊花落盡子歸啼，聞道龍標(biāo)過五溪（李白）④

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛還（杜甫）⑤

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮（秦觀）⑥ 杜鵑啼血猿哀鳴（白居易）7 風(fēng)，春風(fēng)——曠達(dá)、歡愉、希望。

例：① “東風(fēng)隨春歸，發(fā)我枝上花 ” 唐·李白《落日憶山中》

東風(fēng)——春天美好。

②

“東風(fēng)灑雨露，會人天地春” 唐·李白《送祁昂謫巴中》 風(fēng)——落寞，惆悵，衰敗，游子思?xì)w； ③

詠風(fēng)（唐·張祜）

搖搖歌扇舉，悄悄舞衣輕。引笛秋臨塞，吹沙夜繞城。

向峰回雁影，出峽送猿聲。何似琴中奏，依依別帶情。

狂風(fēng)——摧毀舊世界的力量； ④ 詠風(fēng)（唐·李世民）

蕭條起關(guān)塞，搖飏下蓬瀛。拂林花亂彩，響谷鳥分聲。披云羅影散，泛水織文生。勞歌大風(fēng)曲，威加四海清。

月：有象征人生的圓滿、缺憾，懷念親人，懷念故鄉(xiāng)之意。

例：① 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。（李白）

② 我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。（李白）

③ 海上生明月，天涯共此時。（杜甫）

④

但愿人長久，千里共嬋娟。（蘇軾）

⑤

秦時明月漢時關(guān)。（王昌齡）9 長亭：送別之意。

例：① 長亭外，古道邊，芳草碧連天。何處是歸程，長亭更短亭。

② 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。10 南浦

表示離別的意象。

例：① 春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何。（江淹）

② 南浦，南浦，翠鬢離人何處。當(dāng)時攜手高樓，依舊樓前水流。（馮延巳）

③ 別浦高樓曾漫倚。對江南千里，樓下分流水聲中，有當(dāng)日憑高淚。（晏幾道）竹象征氣節(jié)，生命力，節(jié)操，貞節(jié)，氣節(jié)，謙虛，虛懷若谷，清高。

例：①

“露滌鉛粉節(jié)，風(fēng)搖青玉枝。依依似君子。”（劉禹錫）

②

“生死挺然終飽節(jié)，榮枯偶爾無本心?！保ㄍ跫牛?2 蘭，高潔的象征。

例：①

“蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節(jié)。

誰知林棲者，聞風(fēng)坐相悅。草木有本心，何求美人折?！保ㄌ啤埦琵g《感遇》）

②

“幽花耿耿意羞春，紉佩何人香滿身。一寸芳心須自保，長松百尺有為薪。”

（

宋·蘇轍《次韻答幽蘭》）牡丹象征富貴，美好。

例：① “ 牡丹花品冠群芳，況是期間更有王。四色變而成百色，百般顏色百般香。”

（邵雍《牡丹吟》）蓮 “蓮”與“憐”音同，古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達(dá)愛情。

例：①

如南朝樂府《西洲曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水”.“蓮子”即“憐子”，“青”即“清”。是實寫也是虛寫，采用諧音雙關(guān)的修辭，表達(dá)了一個女子對所愛的男子的深長思念和愛情的純潔。

② 晉《子夜歌四十二首》之三十五：“霧露隱芙蓉，見蓮不分明。”霧氣露珠隱去了荷花的真面目，蓮葉可見但不甚分明，這也是利用諧音雙關(guān)的方法，寫出一個女子感到男方愛戀自己。15 梧桐、浮萍、芭蕉

①梧桐則是凄涼悲傷的象征。

例：① 如王昌齡《長信秋詞》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。首句以井邊葉黃的梧桐破題，烘托了一個蕭瑟冷寂的氛圍。

② 其他如 “一葉葉，一聲聲，空階滴到明”（唐人溫庭筠《更漏子》）、③ “梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴”（李清照《聲聲慢》）等。②浮萍、芭蕉 多傳達(dá)漂泊無依，光陰易逝，青春不再的惆悵與哀愁。例：① “山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?！保ㄎ奶煜椤哆^零丁洋》）

②

“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。”（元·徐再思《雙調(diào)水仙子·夜雨》）以梧桐葉落和雨打芭蕉寫盡愁 思。杜鵑鳥 古代神話中，蜀王杜宇（即望帝）因被迫讓位給他的臣子，自己隱居山林，死后靈魂化為杜鵑,古詩中的杜鵑也就成為凄涼、哀傷的象征了。

例：①

“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西?！?/p>

李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》在蕭瑟悲涼的自然景物中寄寓離別感傷之情。

②

“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血?！保ㄋ巍べR鑄《憶秦娥》）三更月光，雪白的梨花，杜鵑鳥叫聲凄厲，使人傷心欲絕，倍加思念親人，詞人通過描寫凄清的景物，寄托了幽深的鄉(xiāng)思。

③

其他又如“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”（唐人秦觀《踏莎行》）、“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回”（宋人王令《送春》）等，都以杜鵑鳥的哀鳴，來表達(dá)哀怨、凄涼或思?xì)w的情思。鷓鴣鳥 鷓鴣的形象在古詩詞里也有特定的內(nèi)蘊。鷓鴣的鳴聲讓人聽起來像“行不得也哥哥”，極容易勾起旅途艱險的聯(lián)想和滿腔的離愁別緒。

例：①

“落照蒼茫秋草明，鷓鴣啼處遠(yuǎn)人行”（唐·李群玉《九子坡聞鷓鴣》）、② “江晚正愁余，山深聞鷓鴣（”辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》）等，詩中的鷓鴣都不是純客觀意義上的一種鳥。17 寒蟬

秋后的蟬一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了，命折旦夕。因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。

例：① “西陸蟬聲唱，南冠客思深?！保ㄌ啤ゑ樫e王《詠蟬》）起首兩句以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。

② “寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇?！保ㄋ巍ち馈队炅剽彙罚╅_篇釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛。

③ “寒蟬鳴我側(cè)”（三國魏·曹植《贈白馬王彪》）等詩句也表達(dá)這樣的情思。鴻雁

鴻雁是候鳥，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感。

例：① “人歸落雁后，思發(fā)在花前。”（隋·薛道衡《人日思?xì)w》）早在花開之前，就起了歸家的念頭；但等到雁已北歸，人還沒有歸家。② 以雁寫思的還有“夜聞歸雁生相思，病入新年感物華”（歐陽修《戲答元稹》）、③ “殘星數(shù)點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”（唐·趙嘏《長安秋望》）④ “星辰冷落碧潭水，鴻雁悲鳴紅蓼風(fēng)”（宋·戴復(fù)古《月夜舟中》）

也有以鴻雁來指代書信。鴻雁傳書的典故大家比較熟悉，鴻雁作為傳送書信的使者在詩歌中的運用也就普遍了。如①“鴻雁幾時到，江糊秋水多”（杜甫《天末懷李白》）；②“朔雁傳書絕，湘篁染淚多”（李商隱《離思》）梅子

梅子的成熟比喻少女的懷春。如“倚門回首，卻把青梅嗅”（李清照《點絳唇》）； 20 禾黍，黍離之悲（國家的昔盛今衰）

例： “彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者謂我心憂，不知我者，謂我何求。” 《詩經(jīng)·黍離》

21浮云 ① 比喻游子，如“浮云游子意，落日故人情”（李白《送友人》）；

②孤單寂寞

例： “佇立增遠(yuǎn)意，中峰見孤云。溶溶傍危石，片片宜夕曛。漸向群木盡，殘飛更氤氳?！?/p>

（唐·崔涂）③青云得志

例： “帝鄉(xiāng)白云起，飛蓋上天衢。帶月綺羅映，從風(fēng)枝葉敷。

參差過層閣，倏忽下蒼梧。因風(fēng)望既遠(yuǎn)，安得久踟躕?！保ā对佋啤诽啤ざ脊В?/p>

青鳥、鴛鴦 多傳達(dá)相親相愛，情思。鴛鴦還指恩愛的夫婦，例：①

“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”（唐·盧照鄰《長安古意》

②

“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！保ㄌ啤だ钌屉[《無題》）

丁香

指愁思或情結(jié)。如“自從南浦別，愁見丁香結(jié)”（唐人牛嶠《感恩多》）等。

燕

1、燕子因結(jié)伴飛行而成為愛情的象征。如“落花人獨立，微雨燕雙飛。”展示詞人夢覺酒醒后凄寂惆悵的心境和對感懷對象的相思之情。

2、燕子眷戀舊巢的習(xí)性，成為古典詩詞表現(xiàn)時事變遷，抒發(fā)人事代謝的寄托。如“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”既暗示了烏衣巷往日的繁華，又袒露了詩人面對今昔變化的無限感慨。25

水

1、因水的柔和清冷，常用水比喻月色之類雖具體可感卻難以把握的事物。如“天階夜色涼如水，坐看牽?？椗??！睆膫?cè)面反映了封建時代婦女的悲慘命運。

2、因水的剪切不斷，綿軟不絕，常以水喻愁。如李白的“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！笔惆l(fā)了詩人因強烈的感到了現(xiàn)實與理想的矛盾不可調(diào)和而產(chǎn)生的煩憂和愁苦。

3、以水喻人生苦短，命運無常?！?誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞?！保ㄌK軾）

梅花

梅花在嚴(yán)寒中最先開放，引出爛漫百花芳香，因此梅花與菊花一樣，受到了詩人的敬仰與贊頌。梅，是傲雪堅強不屈不撓的象征。

例：①“零落成泥碾作塵，只有香如故。” 陸游的《卜算子·詠梅》借梅花來比喻自己備受摧殘的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。

②

“一朵忽先變，百花皆后香。”（宋·陳亮《梅花》）：詩人抓住梅花最先開放的特點，寫出了不怕打擊挫折、敢為天下先的品質(zhì)，既是詠梅，也是詠自己。

③ “遙知不是雪，為有暗香來。”(王安石《梅花》)詩句既寫出 了梅花的因風(fēng)布遠(yuǎn)，又含蓄地表現(xiàn)了梅花的純凈潔白，收到了香色俱佳的藝術(shù)效果。

④

“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤?！?元·王冕《墨梅》)也是以冰清玉潔的梅花反映自己不愿同流合污的品質(zhì)，言淺而意深。

松

松樹是傲霜斗雪的典范，自然是眾人謳歌的對象。例：①

“愿君學(xué)長松，慎勿作桃李?！保ɡ畎住顿洉逃S裳》）韋黃裳一向諂媚權(quán)貴，李白寫詩規(guī)勸他，希望他做一個正直的人。

② “豈不罹凝寒，松柏有本性?！保▌E《贈從弟》）：詩人以此句勉勵堂弟要像松柏那樣堅貞，在任何情況下保持高潔的品質(zhì)。

③ “自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。時人不識凌云木，直待凌云始道高。”（杜荀鶴《小松 》）

松，又是高潔、堅貞的象征。如陶淵明的《歸去來兮辭》“三徑就荒，松菊猶存?！? 菊花 菊花雖不能與國色天香的牡丹相媲美，也不能與身價百倍的蘭花并論，但作為傲霜之花，它一直得到文人墨客的親睞，有人稱贊它堅強的品格，有人欣賞它清高的氣質(zhì)。

例：①

“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英?！保ㄇ峨x騷》）詩人以飲露餐花象征自己品行的高尚和純潔。

② “秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花?！保ㄌ啤ぴ　毒栈ā罚┍磉_(dá)了詩人對堅貞、高潔品 格的追求。

③ “寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中”（宋人鄭思肖《寒菊》）、④

“寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙”（宋人范成大《重陽后菊花二首》），都借菊花來寄寓詩人的精神品質(zhì)，菊花成為詩人人格的寫照。

雨

小雨，春景，希望，生機，活力，潛移默化的教化。例：① “天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”

（唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》）

② “沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng)”（南宋 志南和尚《絕句》）

露

喻人生的短促，生命的易逝。例：朝陽不再盛，白日忽西幽。

去此若俯仰，如何似九秋。

人生若塵露，天道邈悠悠。（詠懷（晉·阮籍）

雪

多方面的寓意，既象征純潔美好，又象征環(huán)境的惡劣，惡勢力的猖狂。

例：①“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！保ㄌ啤ざ鸥Α督^句》）描寫雪景的美麗。

②“嚴(yán)冬不肅殺，何以見陽春?！保ㄌ啤螠亍睹隙呀蜿P(guān)河亭作》）象征環(huán)境的惡劣。③“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。”（李白《行路難》）象征艱險的前景。

落花（落紅，殘紅）多傳達(dá)青春易逝，人生無常的深沉哀嘆和哀愁?；ㄩ_，希望，青春，人生的燦爛?；?，凋零，失意，人生或事業(yè)的挫折。惜春，對美好事物的留戀，追懷。

例：①

“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！保淌狻朵较场罚?/p>

②

“滿地殘紅點綠苔?！保懹巍堵浠ā罚?/p>

33草 ①荒涼，偏僻，離恨；②身份地位的卑微；③生命力強，生生不息。

例：①

“離離原上草，一歲一枯榮?！保ò拙右祝?/p>

“為草當(dāng)作蘭,為木當(dāng)作松。

③ “蘭幽香風(fēng)定,松寒不改容?！保ɡ畎祝?/p>

狗、雞

表達(dá)生活氣息，田園生活。

例：

“狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛?！保ㄌ諟Y明《歸園田居》）35

鷗

傳達(dá)飄零，傷感的感情。

例：

“飄飄何所似？天地一沙鷗?！?/p>

(杜甫)36孤雁 多傳達(dá)孤獨、思鄉(xiāng)、思親、盼望親友音信的感情。例：

孤雁

杜甫

孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。

誰憐一片影，相失萬重云？

望盡似猶見，哀多如更聞。

野鴨無意緒，鳴噪自紛紛。

第二類

人或事意象

舟、湖、長亭、灞陵（橋）鏡、燈（燭、蠟炬）等多傳達(dá)離情別緒，思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)，孤寂落魄和愁苦之情。

例：①

“蜀麻吳鹽自古通，萬斛之舟心若風(fēng)”（杜甫《夔州歌》）

②

“皎皎青銅鏡，斑斑白絲鬢?！保ò拙右住墩甄R》）

③

“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”（杜牧《贈別》）

④

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇?！保馈队炅剽彙罚?

登高憑欄 多傳達(dá)相互思念之情、報國之志的激情和壯志難酬的悲傷。

例：①

“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺?！保ǘ鸥Α兜歉摺罚?/p>

②

“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。”（岳飛《滿江紅》）

③ “獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落

花春去也，天上

人

間?！保ɡ铎稀逗熗庥?/p>

潺

潺》）

登樓憑欄

又是思親的意象。

例：① “花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”（杜甫）

② “ 昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”（李煜）③ “草色煙光殘照里，無人誰會憑欄意”（柳永）④ “閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”（辛棄疾）

⑤ “夕陽勸客登樓去，山色將秋繞郭來”（黃景仁）⑥ “一上高樓萬里愁 ”

搗衣

古人有秋季做寒衣的習(xí)俗，因此成為懷念親人的意象。例：① “香杵紋砧知遠(yuǎn)近，傳聲遞響何凄涼?！保刈由?/p>

② “玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來?！保◤埲籼摚?“長安一片月，萬戶搗衣聲?！?/p>

（李白）④ “深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)?！保ɡ铎希?“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧?！?/p>

（杜甫《秋興八首其一》）

吹笛 吹簫 吹笙，多傳達(dá)離別之苦，相思之情和內(nèi)心的孤寂。例：①

“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”（王之渙《涼州詞》）

② “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月?！保ɡ畎住稇浨囟稹罚?/p>

③

“切莫思?xì)w去，須盡笙歌此夕歡。”（馮延巳《拋球樂》）5

飲酒，酒，有喜悅得意失意愁苦之含意。飲酒，多傳達(dá)豪情，悲愁，苦悶和郁郁不得志。

例：① “抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！保ɡ畎住缎葜x眺樓餞別校書叔云》）

②

“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”（李清照《醉花陰》）③ “ 晨炊間黃粱。主稱會面難，一舉累十觴。十觴亦不醉，”（杜甫《夜雨剪春韭》）

④

“醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳?！保ǘ鸥Α讹嬛邪讼筛琛罚?/p>

折柳，多傳達(dá)惜別、懷遠(yuǎn)、思鄉(xiāng)之情。

例：① “含煙易煮熟，拂地?fù)u風(fēng)久。佳人不忍折，悵望回纖手?！保ǘ拍痢丢毩罚?/p>

②

“城外春風(fēng)吹酒旗，行人揮袂日西時。長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離?！保▌⒂礤a《楊柳枝詞》）

第三篇：古詩詞意象蓮花

古詩詞意象｜蓮花

蓮花，又名荷花、芙蕖、菡萏、水旦、草芙蓉、水芙蓉、六月春、中國蓮、六月花神等。荷花入詩，情彩飛揚，雅俗共賞。

1.君子之花。周敦頤說，“蓮，花之君子者也”。清代葉申薌《荷葉杯·盆蓮》：“雙心千瓣斗鮮奇，出水不沾泥。試問花中何比？君子，風(fēng)度勝張郎。碧紗窗下晚風(fēng)涼，花葉兩俱香?！边@一朵并蒂蓮開得鮮奇，送來花香，出水不染，它難道不是君子形象的寫照？“秋至皆空落，凌波獨吐紅。托根方得所，未肯即從風(fēng)”（隋·弘執(zhí)恭《秋池一株蓮》），詩人筆下的蓮花，獨立堅強，令人欽佩。宋代詩人蘇轍更為追慕蓮的高潔：“白蓮生淤泥，清濁不相干”（《盆池白蓮》），“開花油水中，抱性一何潔”（《和文與可菡萏軒》）。

2.佳人之花。用蓮花代表佳人形象也是古代詩詞中常見的。王昌齡《采蓮曲二首》（其二）：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！焙扇~羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。她，就是詩人的夢中情人。再如宋代杜衍《蓮花》：“鑿破蒼苔作小池，芰荷分得綠差差。曉來一朵煙波上，似畫真妃出浴時?！睂懙氖巧徝廊绠?，如出浴的真妃。

3.愛情之花。由于“蓮”與“憐”同音，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達(dá)愛情。如南朝樂府《西州曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水。”“蓮子”即“憐子”，“青”即“情”。這里虛實結(jié)合，諧音雙關(guān)，表達(dá)了對所愛的男子深長的思念。孟郊的《怨詩》以癡心傻氣的想象來抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情：“試妾與君淚，兩處滴池水?？慈≤饺鼗?，今年為誰死！”滴淚成池，淚淹芙蓉，見證愛情，此等癡心透骨的情語非性情中人斷不能說出。

4.懷舊之花。唐代孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。”夜深人靜之時，詩人置身荷香美景，欲撫琴弦，卻恨無知音共賞。元代王翰《題敗荷》：“曾向西湖載酒歸，香風(fēng)十里弄晴暉。芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣?！痹娙私钄『芍晜魉偷铰萌说氖侄危褢讶藢懙闷喑尤?。

蓮花意象，多姿多彩，荷為人而生，文因荷而貴，人荷相映，演繹了一首首洋溢著生命情愫的華彩詩章。

★訓(xùn)練

閱讀下面一首唐詩，完成1～2題。

白 蓮 陸龜蒙

素花多蒙別艷欺, 此花端合在瑤池。無情有恨何人覺, 月曉風(fēng)清欲墮時。

1.從題材角度看，這是一首詩；從體裁角度看，這是一首詩。2.請自選一個角度，鑒賞這首詩歌的表達(dá)技巧。

《蓮花》參考答案：

1.詠物七絕（七言絕句）2.可供選擇的角度有：借物詠懷（托物寄興）；比擬（擬人）；等等。參考示例：這首詠物詩主要采用了借物詠懷的表現(xiàn)手法。白色的蓮花天然素淡，往往不被人注目。可是秋天來了，“月曉風(fēng)清”之時，她素粉香消，她默默地低著頭，又似乎有無窮的幽恨。詩人借吟詠白蓮，表現(xiàn)出在隱居中孤高寂寞，自傷遲暮的情懷。

第四篇：古詩詞意象浮云

古詩詞意象｜浮云

云彩是由天空中許多細(xì)小的水滴或冰晶凝結(jié)而成的。浮云，即飄浮在天空中的云彩，“浮”有飄浮、飄動之意。浮云意象成熟于兩漢?！稘h樂府·古八變歌》：“北風(fēng)初秋至，吹我章華臺。浮云多暮色，似從崦嵫（Yānzī，山名。在甘肅省天水縣西。古代常用來指日落的地方）來?！逼浜?，人們便賦予“浮云”以豐富的文化內(nèi)涵。1.隱喻奸邪蒙蔽圣君或夫君

浮云的“浮”，有浮在表面、遮擋事物之意，因而具備了作為貶意的否定性意象的因素。同“白日”或“日”相結(jié)合，形成了“浮云蔽日”的典型情景，隱喻奸邪蒙蔽圣主或夫君。李白有“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”（《登金陵鳳凰臺》）。長安是朝廷的所在，日是帝王的象征，詩句的意思是天上的浮云隨風(fēng)飄蕩，有時把太陽遮住，使我看不見長安城，而不禁感到非常憂愁。這兩句詩暗示皇帝被奸邪包圍，而自己報國無門，詩人的家國之愁隱寓其中。對于思念游子的思婦來說，浮云隱喻了糾纏自己夫君的“第三者”?！豆旁娛攀住返谝皇住缎行兄匦行小分杏小案≡票伟兹?，游子不顧反”，這“浮云”，成了思婦心中外人對自己丈夫的誘惑或是讒害，成了壓在思婦心頭趕不走、驅(qū)不散的愁云。2.象征游子思念家鄉(xiāng)或懷友

正是由于行蹤無定的特征，浮云具有了象征浪跡天涯的游子的可能。浮云與游子結(jié)合，象征游子思念家鄉(xiāng)或懷念友人。李白的《送友人》中說：“浮云游子意，落日故人情?！碧炜罩须S風(fēng)飄浮的一朵白云，象征了友人的任意東西。而那徐徐而下，不忍遽然離開大地的“落日”，隱喻了詩人對朋友的依依不舍之情。“浮云一別后，流水十年間”（《淮上喜會梁州故人》），詩人韋應(yīng)物把極長的時間、極寬闊的空間、極復(fù)雜的人事融進這兩句詩中，表達(dá)了一種依依惜別之情和深深滄桑之感。3.寄托佳人難遇知音或圣主

“浮云”意象與“西北”或“高樓”結(jié)合在一起，形成“西北有浮云”或“樓高入浮云”的典型情景，從而寄托了佳人難遇知音或圣主的主題?！豆旁娛攀住の鞅庇懈邩恰吩娫?“西北有高樓，上與浮云齊。交疏結(jié)綺窗，阿閣三重階。上有弦歌聲，音響一何悲!”聳入云天的高樓隱喻美人品性的高潔，隨風(fēng)而發(fā)的美妙音樂隱喻美人才華的出眾，然而高潔多才的美人卻總是難以覓得知音。詩句表達(dá)了佳人難遇知音的幽怨主題。辛棄疾的“舉頭西北是浮云，倚天萬里須長劍”（《水龍吟》）和元好問的“倚劍長歌一杯酒，浮云西北是神州”（《橫波亭》）則表達(dá)了難遇圣主、懷才不遇、壯志難酬的主題。4.表現(xiàn)超脫世俗或個性自由

浮云倏來忽去，又被用以代表轉(zhuǎn)瞬即逝的事物，也引申為不容易實現(xiàn)的事物或不愿去實現(xiàn)的事物?！案≡啤币庀蟪Ｍ硎竟γ摰氖挛锵噙B用，表現(xiàn)鄙視功名利祿、追求超脫世俗的高潔情操和傲岸人格。西晉左思《詠史·其三》中有“連璽耀前庭, 比之猶浮云”，王維《終南別業(yè)》中有“行到水窮處，坐看云起時”，杜甫《丹青引贈曹將軍霸》中有“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”。他們視富貴功名如浮云，表現(xiàn)了自己傲岸脫俗和個性自由的精神追求。

愿我們也能學(xué)一學(xué)徐志摩，“我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”?！镉?xùn)練

閱讀下面一首唐詩，然后回答問題。

云 來 鵠

千形萬象竟還空，映水藏山片復(fù)重。無限旱苗枯欲盡，悠悠閑處作奇峰。

1.結(jié)合詩意推斷，作者描寫的是哪個季節(jié)的云？為什么？ 2.這首詠物詩表達(dá)了怎樣的主題？請加以鑒賞。

第五篇：五月榴花照眼明 古詩詞夏之意象二：石榴花

五月榴花照眼明 ——古詩詞夏之意象二：石榴花

五月榴花照眼明

——古詩詞夏之意象二：石榴花

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雪石榴是夏天的心臟（郭沫若《石榴》），石榴花是夏天一道亮麗的風(fēng)景。石榴在我國歷史悠久，很受我國人民的喜愛，因為它外表美觀，口味酸甜，更是因為它寓意吉祥，象征了人們希望的那種紅紅火火、多子多福的美好生活。石榴花色彩艷麗，如火一般的顏色甚是惹人喜愛，中國人向來喜歡紅色，滿枝的石榴花象征了繁榮、美好、紅紅火火的日子。我國人民長期把石榴作為吉祥之果。面對花果并麗，火紅可愛的石榴，文人雅士們詩情勃發(fā)，紛紛作詩賦詞，謳歌吟頌，為石榴花賦予了很多情感，留下許多詠石榴花的詩詞。

據(jù)傳石榴是從西域引進中原的，《博物志》載：“張騫出使西域，得安涂林安石榴以歸，名為安石榴。”“海石榴”，則是從東方引進的。唐朝時，女皇武則天特別喜愛石榴，于是其栽培隨即進入繁榮發(fā)展的時期，一度出現(xiàn)長安“榴花遍近郊”的盛況。當(dāng)年楊貴妃在華清宮時，也特別喜歡石榴花，親手在七圣殿周圍，栽植了很多石榴樹，以觀賞石榴花的艷態(tài)美容，因此有了“貴妃花石榴”的美名。唐代詩人于蘭《千葉石榴花》詩云：“一朵花開千葉紅，開時又不藉春風(fēng)。若教移在香閨畔，定與侍人艷態(tài)同?！痹姷哪┚浒咽窕ǖ膵蓱B(tài)與香閨中的美女相類比。“路遠(yuǎn)無由寄，徒念春閨空”（《詠石榴》），南朝詩人魏澹也將那石榴花比作思念中的閨中人。可見石榴在當(dāng)時絕非凡品，它是美麗女子與純潔愛情的象征。

唐代大詩人李白寫有一首《詠鄰女東窗海石榴》，有“花面交相映”的美：

魯女東窗下，海榴世所稀。

珊瑚映綠水，未足比光輝。

清香隨風(fēng)發(fā)，落日好鳥歸。

愿為東南枝，低舉拂羅衣。

無由共攀折，引領(lǐng)望金扉。

“魯女東窗下，海榴世所稀”。山東女兒的東窗外，有一株世上罕見的海石榴。茜紗窗下，魯女同海榴同時出現(xiàn)。一個是富有生命，富有情感美麗迷人的少女，一個是花朵乍開，明艷照人的植物，這一“花面交相映”的情景，構(gòu)成這幅東窗海石榴圖軸的最美的部分?！跋　?，既指海石榴，也指魯女，在詩人的心目中，他們二者都是世上稀有之物。

“珊瑚映綠水，未足比光輝”。海石榴之所以是世間所稀之物，是因為它有倒映著綠水的像珊瑚一樣明艷的花朵，它有任何東西所不能與之相比的光輝，它有隨風(fēng)散發(fā)的醉人的清香。同樣，這兩句也包含著贊美魯女的內(nèi)容。紅花綠水，相互映襯，構(gòu)成這幅畫的基本色調(diào)，也充分體現(xiàn)了這幅畫的色彩美?！扒逑汶S風(fēng)發(fā)，落日好鳥歸”。前兩句贊美石榴花的色澤，這兩句突出石榴花的清香?；t香清，進一步說明了海石榴的世之所稀?！霸笧闁|南枝，低舉拂羅衣”。出于對海石榴的喜愛，特別是出于對魯女的愛戀。詩人情愿讓自己變成東南向的石榴枝，去拂動魯女的羅衣?？梢?，這愛是十分強烈的，這癡情是十分濃郁的！

可惜的是“無由共攀折，引領(lǐng)望金扉?！碑?dāng)詩人要化作東南枝的夢破滅后，他多想走過去同魯女一起共同攀折石榴花枝，可是“男女授受不親”的信條阻止了他，雙方既不相識，又不曾有片言只語的交談這一事實，又熄滅了他心頭的那一把癡情的火，二人僅僅是陌路相逢，作者內(nèi)心的衷曲難以表露。在沒有任何理由的情況下，作者只能伸長脖子癡癡地望著那近在咫尺卻又似乎遠(yuǎn)在千里的金扉而惆帳，而愁思。詩的最后兩句是詩人內(nèi)心的獨白，是情感的自然流露，表達(dá)出作者的情感是強烈的、真摯的，同時又是微妙、細(xì)膩的。

唐代詩人韓愈的《榴花》，則表現(xiàn)了一種凄清的美：

五月榴花照眼明，枝間時見子初成。

可憐此地?zé)o車馬，顛倒蒼苔落絳英。

五月里石榴花開了，紅艷似火，耀眼奪目，隱約可見榴子結(jié)于枝子間。可惜的是，這么好的花卻無人來觀賞，此地沒有賞花人車馬的痕跡。大紅色的榴花在人們漠視的冷遇中，百般無奈地飄落在長著蒼苔的地上

首句中的“明”字既點明了五月的石榴花十分耀眼，將花朵艷麗的顏色描寫了出來，同時也表達(dá)了詩人自己才華雖然如盛開的石榴花般燦爛耀眼，可是也只能和青苔一樣平凡的人混跡在一起罷了。整首詩含蓄地表達(dá)了詩人懷才不遇的失落與心寒。

唐代詩人孔紹安的《侍宴詠石榴》，借石榴自喻，別有感慨：

可惜庭中樹，移根逐漢城.。

只為來時晚，開花不及春。

《舊唐書·文苑》記載，有一次孔紹安侍宴唐高祖李淵，席間李淵命孔紹安以“石榴”為題作應(yīng)詔詩，詩成，即此詩。詩人以其豐富的想象力，將石榴在仲夏開花的原因，歸結(jié)為石榴傳播到中原比較晚所致，所以才錯過了同其它植物在春天競相開放的機會?？自撬宄挠?，歸唐晚了一些，只被授予內(nèi)史舍人，五品官。所以詩人以石榴自喻，發(fā)出了“只為來時晚，開花不及春”的感慨。一方面表達(dá)了對唐高祖李淵的不滿，另一方面又表現(xiàn)老詩人對自己才能的自信，只是“來時晚”而已。

唐代詩人白居易的《題山石榴花》，贊美了石榴花的品質(zhì)：

一叢千朵壓闌干，翦碎紅綃卻作團。

風(fēng)裊舞腰香不盡，露銷妝臉淚新干。

薔薇帶刺攀應(yīng)懶，菡萏生泥玩亦難。

爭及此花檐戶下，任人采弄盡人看。

此詩作于江州。前兩聯(lián)是說，欄干外盛開的一叢山石榴花開得非常繁盛，千萬朵紅花像剪碎的紅綢簇成一團一團，經(jīng)風(fēng)搖曳似舞腰輕擺，芳香不盡；夜露打濕了美麗的花朵，日曬露逝，如美人臉上的淚痕新干。后兩聯(lián)是說，薔薇花雖美卻帶刺人們懶于攀折，荷花雖美但生長在泥水中，人們很難賞玩。它們都比不上山石榴花生長在屋檐下，任憑人們采弄，讓人們盡情觀賞。詩中贊美山石榴花的嬌艷美麗，歌頌了山石榴花平易近人、深得人心的優(yōu)秀品質(zhì)。全詩比擬新穎，構(gòu)思精巧，措詞妙麗，意境絕佳。

唐代詩人李商隱的《石榴》，贊花憶人，情意悱惻：

榴枝婀娜榴實繁，榴膜輕明榴子鮮。

可羨瑤池碧桃樹，碧桃紅頰一千年。

李商隱的《石榴》是一首情詩，可是他究竟寫給誰的呢？李商隱在無題二首里也提到過石榴：“…….曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)?！备鶕?jù)詩意不難看出這詩是寫給他的初戀愛人的，而且這場愛情是失敗的，讓他刻骨銘心的?！傲裰Χ鹉攘駥嵎薄边@首詩，它歌詠的是石榴花的嬌艷，贊美了石榴果實的豐滿、甘甜，還將石榴果的“紅”與桃紅相比較，暗示他心愛的女子比之王母娘娘瑤池中的碧桃還要俏麗高貴！可見詩人對她是多么愛慕，多么懷戀。可是她再高貴嬌艷也不能像王母娘娘的碧桃那樣紅上“一千年”，又可見他對逝去的紅顏是多么哀痛，多么惋惜！這首詩是李商隱寫給曾經(jīng)在他的生命里燦爛過的所有女子的，這首《石榴》既是生命的挽歌，也是愛情的悼亡詩！此詩前兩句歌頌石榴的純潔美麗，讀來春風(fēng)撲面，可是后面又緊接著嘆息人間紅顏易逝。如同稿衣少女，即使有些許歡愉，亦不過是拈花微笑，即使艷若桃李，亦難敵風(fēng)刀雨劍。紅顏易老，舊夢難留?！氨烫壹t頰一千年”，道出了詩人的夢幻與渴望。

世上一切美好的事物都是短暫的，唯有詩人的不朽詩篇，唯有深藏于心底的真誠與美好的情感才真的可以“碧桃紅頰一千年”！

“濃綠萬枝一點紅”。在古典詩詞中，多用瑪瑙、琥珀、赤玉、紅裙等來比喻石榴花的“紅”，但也難盡其美。于是，詩人們又以“火”喻榴花。在眾多的以“火”喻榴花的詩詞中，有兩首寫得極為生動形象，細(xì)膩感人。先看唐代詩人杜牧的《山石榴》：

似火山榴映小山，繁中能薄艷中閑。

一朵佳人玉釵上，只疑燒卻翠云鬟。

榴花似火，艷麗如霞，山里姑娘采來插在玉釵上，夠美氣的。望著那赤紅如焰的花朵，詩人卻耽心把姑娘的鬢發(fā)燒了呢。這一錯覺，真?zhèn)€把“火”渲染得迫在眉睫！杜牧的這首山石榴，抓住石榴最引人注目的紅彤彤的顏色來描寫，似火般紅艷的山石榴，把整座小山都映紅了，美人摘一朵插在玉釵上，讓人直以為是火燒灼頭發(fā)呢。在繁盛的花朵間，一片片薄薄的花瓣艷麗無比，與悠閑的美人相映紅?；溃烁?，讓欣賞美景的人回味無窮。

再看元代詩人張弘范的《詠石榴》：

猩血誰教染絳囊，綠云堆里潤生香。

游蜂錯認(rèn)枝頭火，忙駕熏風(fēng)過短墻。

你看：綠葉如云，花香四溢，引得游蜂前來采蜜，但一見那猩紅的花團，誤以為是火焰，于是匆匆乘風(fēng)逃走。全詩通過夸張手法，把花的紅艷，蜂的驚懼寫活了，讀后不禁令人發(fā)笑。

宋代大詩人蘇軾的《阮郎歸》，也寫到石榴花開似火燃：

綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉（亦寫作“水沈”）煙，棋聲驚晝眠。

微雨過，小荷翻，榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

這首詞寫的是初夏時節(jié)的閨閣生活，淡雅清新而又富于生活情趣。

上片寫初夏已悄悄來到一個少女的身邊?！熬G槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境?！把L(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)。這里是說《南風(fēng)》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)），使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切?！氨碳喆跋滤翢?，棋聲驚晝眠”，進入室內(nèi)描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。以棋聲烘托環(huán)境的幽靜。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快，可見初夏清和天氣之宜人。

下片寫這個少女夢醒來以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時節(jié)的自然風(fēng)光。歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺清新可愛?！拔⒂赀^、小荷翻，榴花開欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細(xì)雨過去，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰。這生機，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個生動的場面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓?！边@位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮。可以想見，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。全詞采用從反面落筆的手法，上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機。此詞的動態(tài)描寫很形象生動，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動，就是景物也呈現(xiàn)出某種動感。小荷為微雨而翻動，可以想見它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個“燃”字，又使它仿佛動了起來。這些動態(tài)描寫對活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對比，通過景物描寫、環(huán)境描寫，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機和青春氣息，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧、清麗、靈動的情調(diào)，令人流連忘返。

“濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多”。（宋·王安石《詠石榴花》），這是王安石詠滿樹只開一花的石榴花名聯(lián)。上聯(lián)的“紅一點”指一朵石榴花，下聯(lián)的“春色”指景色。在濃綠的背景上點綴一朵紅花，畫面頓時變得活潑而艷麗。石榴花之艷美、之珍貴，并不在于其萬紫千紅、妖嬈多姿，縱然花色稀少，但“萬綠叢中一點紅”，自會收到“以少勝多”的效果。在描繪石榴花的詩詞中，詩人們發(fā)揮想象，運用多種藝術(shù)手法，寫得生動形象。

先看唐代詩人施肩吾的《山石榴花》：

深色胭脂碎剪紅，巧能攢合是天公。

莫言無物堪相比，妖艷西施春驛中。

詩人將石榴花想象成天公攢合的深色胭脂，生動貼切。接著進一步把石榴花比作春驛中的美女西施，表現(xiàn)了石榴花的美麗神韻！

再看宋代詩人王禹偁的《詠石榴花》

王母庭中親見栽，張騫偷得下天來。

誰家巧婦殘針線，一撮生紅熨不開。

詩人贊美石榴花是天后王母娘娘親手在天庭里栽種的，被張騫從天上偷到人間。后兩句把石榴花比作巧婦殘留的一撮生紅針線，用熨斗也熨不開。詩句想象奇特，極富美感。