第一篇：1966年-2016年諾貝爾文學(xué)獎作者作品簡介

1966年-2016年 諾貝爾文學(xué)獎作品簡介

鮑勃·迪倫，20世紀(jì)的搖滾教父，跨時代的文化偶像。1941年出生于美國明尼蘇達州的希賓，20多年以后，成了60年代世界反主流文化的主將?！皞髌?、偶像、謎…… 這類稱號或者誠心實意，或者無關(guān)痛癢，或者老生常談，拈來用之，還算輕易。但先知、基督、救星等等頭銜，就不是鬧著玩的了。”

鮑勃·迪倫卻也確實稱得起所有這些頭銜，他是先知，是基督，是救星。他孕育了年輕一代的夢想、反抗和希望。他有力地吶喊對舊世界的否決。他賦予他那個時代某種自由的理念。他所塑造的新神話至今仍影響著我們。鮑勃·迪倫，既是享樂又是清醒，既是流行音樂又是哲學(xué)，既標(biāo)新立異又尋根守底。

是的，正是他，憑借著幾首歌，創(chuàng)造了二十世紀(jì)的六十年代?！断褚粔K滾石》、《答案在風(fēng)中飄蕩》、《手鼓先生》、《政治世界》、《重訪61號公路》等作品，不僅確立了迪倫在搖滾音樂史的教父級地位，也奠定了他作為20世紀(jì)偉大詩人的身份

《像一塊滾石》是由鮑勃·迪倫歷時三年在手動打字機上敲出來的回憶錄，記錄的不僅是作者發(fā)明創(chuàng)造和靈感迸發(fā)的輝煌時刻，還有那些意氣消沉的時刻，曾經(jīng)想退卻，不想努力乃至失敗，但它們?nèi)绾稳杂锌扇≈帯５蟼悓Υ撕敛恢M言，沒有人期待他會如此開誠布公。他袒露這些瞬間，正視它們，把握它們，然后超越它們。

這是了不起的成就，像亨利·米勒最隱私的作品一樣，這也是一部開創(chuàng)時代——書中所描述的時代——的作品，揭示人類精神的種種可能。它們并不都是輕而易舉的可能。終究，它只是生命，從來沒有像這樣被書寫過的生命。

這本回憶錄最終證明他是一位杰出的散文大師，一位引人注目的文化觀察家，和一位化裝成蕩秋千演員的詩人。這本書揭開了這位大眾文化偶像的神秘面紗，展現(xiàn)一代才子盡情釋放生命的風(fēng)采。

2015年

斯維特拉娜·阿列克謝耶維奇國籍：白俄羅斯 代表作：《鋅皮娃娃兵》

作品簡介：《鋅皮娃娃兵》以蘇軍入侵阿富汗為背景，記錄了阿富汗戰(zhàn)爭中蘇聯(lián)軍官、士兵、護士、妻子、情人、父母、孩子的血淚記憶，是20世紀(jì)紀(jì)實文學(xué)經(jīng)典作品。2014年帕特里克·莫迪亞諾國籍：法國 代表作：《暗店街》

作品簡介：《暗店街》的主人公在偷越邊境時遭遇劫難，受到刺激后喪失了記憶。后被好心的私家偵探于特收留，獲得了新的身份：居依·羅朗，接著開始用探案技術(shù)在茫茫人海中調(diào)查自己的身世和來歷。

2013年愛麗絲·門羅國籍：加拿大

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代表作：《快樂影子舞》

作品簡介：《快樂影子舞》講述了在河畔沼澤地，在西安大略孤獨的小鎮(zhèn)和新興的郊區(qū)，女孩跟著父親上門推銷，無意目睹父親埋藏已久的戀情；兩對陌生男女在寂寞小鎮(zhèn)里耐著性子相互撫慰，老小姐讓智障的孩子們用音樂發(fā)出與另一個世界的溝通…… 2012年莫言國籍：中國 代表作：《蛙》

作品簡介：《蛙》講述從事婦產(chǎn)科工作50多年的鄉(xiāng)村女醫(yī)生姑姑的人生經(jīng)歷，反映新中國近60年波瀾起伏的農(nóng)村生育史，描述國家為了控制人口劇烈增長、實施計劃生育國策所走過的艱巨而復(fù)雜的歷史過程。

2011年托馬斯·特朗斯特羅姆國籍：瑞典 代表作：《詩十七首》

作品簡介：《詩十七首》是轟動詩壇之作。以凝煉、簡潔的形象，以全新視角帶讀者接觸現(xiàn)實。

2010年馬里奧·巴爾加斯·略薩國籍：秘魯 代表作：《綠房子》

作品簡介：《綠房子》以叢林為背景的長篇小說通過一家妓院的興衰敘述了秘魯北部的社會生活。涉及了秘魯整個北部地區(qū)社會生活的各個方面，它場面宏大，人物眾多，既有上流社會醉生夢死的豪華奢侈，又有底層民眾水深火熱的掙扎呻吟。2009年赫塔·米勒國籍：德國 代表作：《呼吸鐘擺》

作品簡介：《呼吸鐘擺》講述了二戰(zhàn)后在一個蘇聯(lián)勞改營里的俘虜?shù)墓适?。將紀(jì)實文學(xué)與詩性文學(xué)融和在了散文中，淋漓盡致地刻畫了人類心靈歸屬感的匱乏。2008年勒·克萊齊奧國籍：法國/毛里求斯 代表作：《戰(zhàn)爭》

作品簡介：《戰(zhàn)爭》以邊緣世界為背景，以流浪者、兒童、逃犯等漂泊不定的邊緣人物為主角。這些人物的存在，以一連串的遷徙建構(gòu)起來，漂泊則是他們自由的標(biāo)記。由此反映出作者對原始部落、消逝的古老文化的關(guān)注。

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2007年多麗絲·萊辛國籍：英國 代表作：《金色筆記》

作品簡介：《金色筆記》描寫女主人公安娜個人生活和追求，表現(xiàn)了20世紀(jì)50年代動蕩不安的世界現(xiàn)狀和人們四分五裂的精神風(fēng)貌，這也構(gòu)成了作家對當(dāng)代社會生活、人生信念、文學(xué)創(chuàng)作以及審美形式的思考與探索。2006年奧罕·帕慕克國籍：土耳其 代表作：《我的名字叫紅》

作品簡介：《我的名字叫紅》講述了16世紀(jì)末，離家12年的青年黑終于回到他的故鄉(xiāng)伊斯坦布爾，迎接他歸來的除了愛情，還有接踵而來的謀殺案。2005年哈羅德·品特國籍：英國

代表作：《房間》

作品簡介：《房間》是哈羅德·品特的代表作，他被譽為蕭伯納之后英國最重要的劇作家，以詩和畫的創(chuàng)造性，深入表現(xiàn)了人類長期置身其中的處境。2004年埃爾弗里德·耶利內(nèi)克國籍：奧地利代表作：《鋼琴教師》

作品簡介：《鋼琴教師》講述了40歲的鋼琴教師埃里卡在母親的監(jiān)管下，身心都像個嬰兒，她在自己的學(xué)生克雷默爾的追求下，開始極力反抗母親的壓迫，但同時又極度的依賴母親。而且，埃里卡將母親控制她的那一套措施拿來在克雷默爾的身上開始實踐，結(jié)果遭受到克雷默爾的報復(fù)與性暴力，受傷害絕望后的埃里卡將刀刺向自己的肩膀。2003年約翰·馬克斯韋爾·庫切國籍：南非 代表作：《邁克爾K的生活和時代》

作品簡介：《邁克爾K的生活和時代》講述了內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后一片荒蕪戰(zhàn)爭、軍隊、種族隔離的社會中苦苦掙扎，渴望尋找生命綠洲的故事。以細致的描寫和冷峻的筆調(diào)，表達自己對生命、人與外界環(huán)境的沖突等復(fù)雜而深邃的思考。

2002年凱爾泰斯·伊姆雷國籍：匈牙利代表作：《無形的命運》

作品簡介：《無形的命運》是凱爾泰斯·伊姆雷根據(jù)自己在集中營的親身經(jīng)歷寫成的一部自傳體小說。布達佩斯的十四歲少年克韋什·哲爾吉在上班途中被抓到集中營。從奧斯威辛到布痕瓦爾德，再到蔡茨，老實、樂觀的哲爾吉和大多數(shù)犯人一樣自然地適應(yīng)著越來越惡劣的生存環(huán)境，直到后來身體嚴(yán)重衰竭，喪失求生的意志。

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2001年維·蘇·奈保爾國籍：印度/特立尼達和多巴哥 代表作：《米格爾街》

作品簡介：《米格爾街》是奈保爾的成名作。糅合了契訶夫式的幽默和特立尼達島居民即興編唱的小調(diào)，確立了奈保爾作為幽默家和街頭生活作家的地位。2000年高行健國籍：法國 代表作：《靈山》

作品簡介：《靈山》中主人公“我”，在一萬多公里的旅游中，見證到了大西南和長江流域的多種民俗，在這個過程中“我”得到各種性靈感受和禪悟。1999年君特·格拉斯國籍：德國代表作：《鐵皮鼓哈里》

作品簡介：《鐵皮鼓哈里》穿插講述了但澤的多災(zāi)多難的歷史。三歲的奧斯卡無意中發(fā)現(xiàn)母親和表舅布朗斯基偷情，又目睹納粹勢力的猖獗，便決定不再長個兒，寧愿成為侏儒。他整天敲打一只鐵皮鼓，以發(fā)泄對畸形的社會和人世間的憤慨。1998年若澤·薩拉馬戈國籍：葡萄牙 代表作：《失明癥漫記》

作品簡介：《失明癥漫記》描述了足智多謀的少婦，逆來順受的丈夫，熾如烈火的妓女，心狠手毒的惡棍，演繹了一段令人啼笑皆非的悲喜劇，人性中的惡與善在本書中展現(xiàn)得淋漓盡致。

1997年達里奧·福國籍：意大利

代表作：《一個無政府主義者的意外死亡》

作品簡介：《一個無政府主義者的意外死亡》講述了一個意大利警局的故事，警察局長及警員將一個在押的無政府主義分子刑訊致死。局長找來一個瘋子編排無政府主義分子的死亡過程，以期掩蓋其死亡真相。最后這批想玩瘋子的警察結(jié)果都被瘋子玩進去了。1996年維斯瓦娃·辛波絲卡國籍：波蘭 代表作：《呼喚雪人》

作品簡介：《呼喚雪人》闡述了寫作人與自然、社會、歷史、愛情的關(guān)系。作品里還充滿了諷刺，但這種諷刺又是很微妙或者說意味深刻的。從日常生活中最容易被人忽略的地方下筆，寫最常見的東西，但又能寫得別有見地。

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1995年謝默斯·希尼國籍：愛爾蘭

代表作：《一個自然主義者的死亡》

作品簡介：《一個自然主義者的死亡》是希尼詩集代表作。洋溢著抒情之美，包容著深邃的倫理，揭示出日常生活和現(xiàn)實歷史的奇跡。

1994年大江健三郎國籍：日本代表作：《個人的體驗》

作品簡介：《個人的體驗》中主人公鳥的妻子生了個殘疾嬰兒，鳥把嬰兒扔在醫(yī)院并設(shè)法讓其衰弱而死，自己則躲到舊日情人家中重燃舊情，然而經(jīng)過漫長的心靈煉獄，最后，鳥終于幡然醒悟。

1993年托尼·莫里森國籍：美國 代表作：《最藍的眼睛》

作品簡介：《最藍的眼睛》講述了一個黑人小女孩渴望得到一雙白人那樣的藍眼睛，經(jīng)過日夜祈求上帝，最后居然夙愿得償，真的有了一雙美麗的藍眼睛，卻終于發(fā)現(xiàn)自己仍然無法擺脫悲慘的命運。

1992年德里克·沃爾科特國籍：圣盧西亞代表作：《西印度群島》

作品簡介：《西印度群島》具有巨大的啟發(fā)性和廣闊的歷史視野，是作者獻身多種文化的結(jié)果。

1991年內(nèi)丁·戈迪默國籍：南非代表作：《七月的人民》

作品簡介：《七月的人民》通過描寫角色之間發(fā)生的勢力和權(quán)力的革命，角色和身份的革命以及語言的革命，以強烈而直接的筆觸展示了在大的社會背景下人的命運的變化。1990年奧克塔維奧·帕斯國籍：墨西哥代表作：《太陽石》

作品簡介：《太陽石》包括帕斯的詩歌和隨筆散文兩部分，作品充滿激情，視野開闊，滲透著感悟的智慧并體現(xiàn)了完美的人道主義。1989年卡米洛·何塞·塞拉國籍：西班牙 代表作：《為亡靈彈奏瑪祖卡》

作品簡介：《為亡靈彈奏瑪祖卡》通過西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間一樁謀殺案及其復(fù)仇事件的描寫，生動反映了加利西亞山區(qū)居民的生活及其政治傾向。作家巧妙運用加利西亞方言，把西班牙西北部這一地區(qū)的民俗風(fēng)情描摹得淋漓盡致，充溢著濃郁的地方色彩。

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1988年納吉布·馬哈富茲國籍：埃及代表作：《我們街區(qū)的孩子們》

作品簡介：《我們街區(qū)的孩子們》是公認的二十世紀(jì)偉大的現(xiàn)代寓言小說。小說全景式、史詩式地書寫了街區(qū)的開拓者老祖父杰巴拉維及其數(shù)代子孫的救世故事。1987年約瑟夫·布羅茨基國籍：美國代表作：《從彼得堡到斯德哥爾摩》

作品簡介：《從彼得堡到斯德哥爾摩》選擇了布羅茨基的前期、近期短詩、組詩、長詩等84篇，反映他個人生平和文藝思想的散文、評論、演講等8篇，展現(xiàn)了這位經(jīng)歷坎坷終成大業(yè)的詩人從彼得堡到斯德哥爾摩的奮斗歷程。

1986年沃萊·索因卡國籍：尼日利亞代表作：《雄獅與寶石》

作品簡介：《雄獅與寶石》描寫了尼日利亞農(nóng)村發(fā)生的一出喜劇。美麗的女主人公希迪引起許多男子的追求。而主要角逐者是一個認為月亮也是西方好的青年教師與一個年過花甲妻妾盈室的老村長，姑娘受不了時髦青年的這一套，寧可投入精明、世故的老村長的懷抱。1985年克洛德·西蒙國籍：法國代表作：《弗蘭德公路》

作品簡介：《弗蘭德公路》以1940年春法軍在法國北部接近比利時的弗蘭德地區(qū)被德軍擊潰后慌亂撤退為背景，主要描寫3個騎兵及其隊長痛苦的遭遇。1984年雅羅斯拉夫·塞弗爾特國籍：捷克斯洛伐克代表作：《淚城》

作品簡介：《淚城》表達了詩人對人民深切的同情和熱愛，謳歌光明美好的未來，記錄了詩人內(nèi)心的激情及對詩的理解和追求，溫情甚于憤怒。1983年威廉·戈爾丁國籍：英國 代表作：《蠅王》

作品簡介：《蠅王》描述了在一場未來的核戰(zhàn)爭中，一架飛機帶著一群孩子從本土飛到南方疏散。飛機被擊落，孩子們乘坐的機艙落到一座珊瑚島上。起初孩子們齊心協(xié)力，后來由于害怕所謂的“野獸”分裂成兩派。

1982年加夫列爾·加西亞·馬爾克斯國籍：哥倫比亞代表作：《霍亂時期的愛情》

作品簡介：《霍亂時期的愛情》是加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎之后完成的第一部小說。講述了一段跨越半個多世紀(jì)的愛情史詩，窮盡了所有愛情的可能性，被譽為“人類有史以來最偉大的愛情小說”，是20世紀(jì)最重要的經(jīng)典文學(xué)巨著之一。1981年埃利亞斯·卡內(nèi)蒂國籍：英國 代表作：《迷惘》

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作品簡介：《迷惘》是卡內(nèi)蒂最重要的純文學(xué)著作就是長篇巨著，也是他唯一的一部小說。在殘酷的納粹極權(quán)的背景下保持并維護了對庸俗社會的批判的觀點和立場，以及對極權(quán)主義興起的預(yù)言。

1980年切斯拉夫·米沃什國籍：美國/波蘭 代表作：《拆散的筆記簿》

作品簡介：《拆散的筆記簿》是一部對中國當(dāng)代重要詩人有重大影響的詩集。他以不妥協(xié)的敏銳洞察力，描述了人在激烈沖突的世界中的暴露狀態(tài)。1979年奧德修斯·埃里蒂斯國籍：希臘代表作：《英雄挽歌》

作品簡介：《英雄挽歌》是一部獻給在阿爾巴尼亞戰(zhàn)役中犧牲的陸軍少尉的詩集。埃里蒂斯的詩以希臘傳統(tǒng)為背景，用感覺的力量和理智的敏銳，描寫現(xiàn)在認為自由和創(chuàng)新而奮斗。1978年艾薩克·巴什維斯·辛格國籍：美國代表作：《盧布林的魔術(shù)師》

作品簡介：《盧布林的魔術(shù)師》的背景資料取自于19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)上半葉的波蘭猶太世界。猶太社團的分化以及分化背景下猶太主人公的“回歸”，形成了辛格小說較為顯見的主題模式。

1977年阿萊克桑德雷·梅洛國籍：西班牙代表作：《天堂的影子》

作品簡介：《天堂的影子》是阿萊克桑德雷·梅洛獲獎作品，繼承了西班牙抒情詩的傳統(tǒng)和吸取了現(xiàn)在流派的風(fēng)格，描述了人在宇宙和當(dāng)今社會中的狀況。1976年索爾·貝婁國籍：美國代表作：《赫索格》

作品簡介：《赫索格》講述了一名20世紀(jì)60年代典型的美國猶太知識分子——主人公赫索格困惑于荒誕的現(xiàn)實，陷入了精神危機之中，但他始終沒有放棄對人類自身價值和人生意義的追求。他追求至真，試圖把握自己命運，并在此過程中表現(xiàn)出令人驚訝的執(zhí)著。1975年埃烏杰尼奧·蒙塔萊國籍：意大利代表作：《命運》

作品簡介： 《命運》是蒙塔萊的第二部詩集，也是他最具神秘主義創(chuàng)作色彩時期的成果。蒙塔萊創(chuàng)造了一系列生動和極富感官效果的意象，暗指他生活中的難以預(yù)料之事。機遇、事件、傳記細節(jié)、個人的暗指與十分神秘的象征主義在詩中都產(chǎn)生出玄學(xué)沉思 1974年哈里·埃德蒙·馬丁遜國籍：瑞典代表作：《阿尼阿拉號》

作品簡介：《阿尼阿拉號》是瑞典小說家、詩人哈里·馬丁遜的科幻太空長詩。故事敘述的很完整，語言流暢，太空航行中充滿了危機感和各種矛盾。作品使馬丁遜在西方世界贏得了國際聲譽。1959年，這首長詩被改編成歇劇，至今屢演不衰，成為當(dāng)代瑞典的經(jīng)典作品。

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1974年埃溫特·約翰遜國籍：瑞典代表作：《烏洛夫的故事》

作品簡介：《烏洛夫的故事》是一部自傳體小說，共由四個部分組成：《現(xiàn)在是1914年》《這里有你的生活》《切莫回頭》《青春的結(jié)束》。1973年帕特里克·懷特國籍：澳大利亞代表作：《風(fēng)暴眼》

作品簡介：《風(fēng)暴眼》是澳大利亞作家帕特里克·懷特的代表作品之一，這部長篇小說，通過一個腐朽的資產(chǎn)階級家庭的崩潰，表現(xiàn)人們的墮落和絕望情緒，通過亨特太太的肉體死亡而靈魂蘇醒的人格升華而傳達了作者所希冀的“在絕望之后仍有期待”的強烈愿望。1972年亨利希·伯爾國籍：西德代表作：《女士及眾生相》

作品簡介：《女士及眾生相》是德國作家海因里希·伯爾1972年出版的長篇小說。小說內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)巧妙、語言生動，具有很高的藝術(shù)價值。作者在呈現(xiàn)了主人公萊尼20世紀(jì)三十年代至七十年代這長達40多年的時間中情感經(jīng)歷、生活遭遇的同時，也塑造了很多極具特色、具有典型性的人物形象。

1971年巴勃魯·聶魯達國籍：智利

代表作：《情詩·哀詩·贊詩》

作品簡介：《情詩·哀詩·贊詩》是聶魯達的詩選，具有自然力般的作用，復(fù)蘇了一個大陸的命運與夢想。

1970年亞歷山大·索爾仁尼琴國籍：蘇聯(lián) 代表作：《癌病房》

作品簡介：《癌病房》是蘇聯(lián)作家亞歷山大·伊薩耶維奇·索爾仁尼琴的長篇小說，描寫了一群癌癥患者的不幸遭遇，審視現(xiàn)實，反思歷史，剖析社會機體上的“毒瘤”，控訴了斯大林時期肅反運動和個人崇拜給社會帶來的巨大影響。

1969年

薩繆爾?貝克特國籍：愛爾蘭代表作：《等待戈多》

作品簡介：《等待戈多》是塞繆爾?貝克特的兩幕悲喜劇，表現(xiàn)的是一個“什么也沒有發(fā)生，誰也沒有來，誰也沒有去’’的悲劇。作品著重表現(xiàn)人的心態(tài)、心理活動過程以及人的心理活動障礙。

1968年

川端康成國籍：日本代表作：《雪國》

作品簡介：《雪國》是川端康成最高代表作，其間描繪的虛無之美、潔凈之美與悲哀之美達到極致，令人怦然心動，又惆悵不已。作品中唯美的意象描寫融入至人物情感的表達之中，往往帶著淡淡的哀思，表現(xiàn)了川端康成的物哀思想。

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1967年

安赫爾?阿斯圖里亞斯國籍：危地馬拉

代表作：《玉米人》

作品簡介：《玉米人》是危地馬拉作家米格爾?安赫爾?阿斯圖里亞斯于1949年創(chuàng)作的長篇小說。小說以神話傳說的虛幻意境寫山區(qū)農(nóng)民的現(xiàn)實生活，印第安人和當(dāng)?shù)匕兹嗽诜N植玉米問題上發(fā)生的沖突為線索和主線，真實地反映了20世紀(jì)50年代以前危地馬拉社會的廣闊的生活領(lǐng)域，揭示了傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代思想之間的矛盾。

1966年

奈莉?薩克斯國籍：德國/瑞典代表作：《逃亡與變遷》

作品簡介：《逃亡與變遷》是奈莉?薩克斯1958年出版的詩集。作品中展現(xiàn)了苦難、迫害、流亡和死亡的歷程，顯示出詩人把受難的猶太人擴展為受難的人類這一更廣泛的概念。詩篇在更廣袤的空間和更悠遠的時間中展開，詩人用雋永的比喻對人類的痛苦和并非無望的命運作了深沉的傾訴。

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第二篇：諾貝爾文學(xué)獎評論

漢語言2班

葛娟 2009300290062

搜集整理作業(yè)

各家關(guān)于諾貝爾文學(xué)獎的看法

作家

1，莫言

我相信沒有人會反對這個諾貝爾文學(xué)獎給中國作家，但是好象也沒有說哪個作家非要努力創(chuàng)作來迎合這個獎，這都是毫無科學(xué)說法的，不是說我要努力，刻苦訓(xùn)練，本來我能跳過兩米，結(jié)果跳過兩米一就得獎了。文學(xué)獎有時候正好相反，你鉚足勁說寫一本書要獲獎，那也不一定。

2，錢鐘書

錢鐘書對諾貝爾文學(xué)獎終身評委馬悅?cè)徽f:“你跑到這兒來神氣什么，你不就仗著我們中國 給你這碗飯嗎?在瑞典，你是中國文學(xué)專家，到中國來你是諾貝爾文學(xué)獎評獎委員會的專家，你在外面都做了些什么工作?巴金的書譯成那樣，欺負巴金不懂英文是不是?那種爛譯本誰會給獎?中國作品就非得譯為英文才能參加評獎，別的國家都可以用原文參加評獎，這有道理嗎?”對于諾貝爾獎的評價，錢鐘書先生再一次體現(xiàn)了他慣有的幽膚:“諾貝爾設(shè)立獎金比他發(fā)明炸藥危害更大。” 3，二月河

全國政協(xié)委員、作家二月河先生接受采訪時提議應(yīng)該設(shè)立中國特色的諾貝爾文學(xué)獎—如同國家最高科學(xué)技術(shù)獎一樣的國家最高文學(xué)獎。二月河先生的出發(fā)點是用這種重獎可以激勵原始創(chuàng)作。4，魯迅

魯迅在1927年就說：“諾貝爾賞金，梁啟超自然不配，我也不配，要拿這錢，還欠努力。??我覺得中國實在還沒有可得諾貝爾賞金的人，瑞典最好是不要理我們，誰也不給?！?5，余光中

中國的作家對諾貝爾文學(xué)獎也不要那么看重，“它既是幸運之星，又是死亡之吻”。西方有此作家得了諾貝爾文學(xué)獎之后就江郎才盡，最有名的兩個例子--一個是川端康成，一個就是海明威，兩個人都是得了獎之后自殺了。“不要把諾貝爾文學(xué)獎看作世界文學(xué)獎，把它當(dāng)做西方文學(xué)獎就比較好一此，囚為它卞要就是給西方語系的?！庇喙庵姓J為，華人作家遍布世界各地，應(yīng)該有我們自己的一個大獎，建立一個我們自己的評獎標(biāo)準(zhǔn)，不一定要靠18個瑞典老頭在那里指指點點”。6，馬悅?cè)?“中國作家至今未得諾貝爾文學(xué)獎的一個重要原因在于缺乏好的西文譯本”

7，蔣方舟

近三年的諾貝爾文學(xué)獎得獎作品，我都是畢恭畢敬地看，誠惶誠恐地看不懂??諾貝爾文學(xué)獎曾是我的宗教來著，是絕對權(quán)威，稍有困惑就覺得對教主嚴(yán)重不敬該當(dāng)何罪。而現(xiàn)在，已經(jīng)慢慢從這種狂熱中清醒過來了??我發(fā)現(xiàn)諾貝爾頒獎詞寫得像淘寶賣家的產(chǎn)品介紹似的，一堆好詞期期艾艾地組合，說了跟白說一樣。

8，格雷厄姆·格林

“他們永遠不會把它頒給我，因為他們認為我不是一個嚴(yán)肅的作家。”

專家學(xué)者

9，資深出版人李景端教授

我認為，諾貝爾文學(xué)獎有很強的政治色彩，比如賽珍珠當(dāng)年寫中國的作品，幾乎都是反映中國的落后面貌，那只是從西方角度對中國的一種觀察。冷戰(zhàn)時期，不同政見對評選也有影響。這四五年，可以說是不按“牌理”出牌，不按公眾判斷的文學(xué)成就和評論界認可的社會影響進行評選。雖然有一定的積極因素，但是需要排除政治干擾、意識、地域、國別限制，重視和挖掘被大眾、媒介熟悉的作品。除了非文學(xué)因素干擾外，這幾年又出現(xiàn)新的現(xiàn)象，非主流文化的作家受到青睞，詩歌作品受到重視。

在過去，它推動了中國文學(xué)的發(fā)展，今天，它繼續(xù)影響著我們。事實上，我們也更加成熟，并非把諾貝爾文學(xué)獎評獎當(dāng)成神明，這幾年，國內(nèi)作家變得理性多了，不再盲從國外作品，同時，我們的文學(xué)作品題材也得到了進一步豐富。應(yīng)該呼吁出版界多翻譯國內(nèi)漢語作品，加快中國文學(xué)走向世界的步伐。

諾貝爾文學(xué)獎并非代表著世界最高水準(zhǔn)，有各種各樣的不盡如人意，但每部作品仍是相當(dāng)優(yōu)秀的。他們的文學(xué)成就我們應(yīng)該吸取，排斥是短見的，這值得國內(nèi)作家反思。

10，騰訊新聞評論

諾貝爾文學(xué)獎的評選有著一定的權(quán)威性，但應(yīng)該看到，它的提名乃至評選過程，都是由很少一部分專家學(xué)者完成的，甚至包含著一定的神秘色彩。在文學(xué)這個領(lǐng)域，以少數(shù)人的標(biāo)準(zhǔn)，去左右大眾的閱讀取向，并不完全科學(xué)。作為普通的中國讀者，還是選擇能讓自己獲得知識、感悟和樂趣的作品，更靠譜一些——不管它是不是得過什么獎。11，2007年10月11日15:58 南方日報

蒲荔子

說到底，諾貝爾文學(xué)獎是由幾個瑞典老頭決定的。瑞典學(xué)院評審團的成員由年齡介于51至86歲的語言學(xué)家、文學(xué)批評家、歷史學(xué)家、作家、翻譯家及一名律師組成。對于不是家喻戶曉的名字來說，要受到評審青睞，最重要的是他們的作品得譯成瑞典語。所以，得獎是否重要，完全取決于你認為他是否重要。

文學(xué)獎也是一個特殊的商業(yè)機器。對出版商而言，一項獲得廣泛承認的大獎，甚至僅僅是其評獎過程，往往也意味著巨大的商業(yè)利益。12，2009年10月08日20:22 中國新聞網(wǎng)

評選人之一的瑞典皇家學(xué)院常任秘書恩隆德表示，評審小組在評選得主時過于“以歐洲為中心”。自日本作家大江健三郎于1994年奪獎后，諾貝爾文學(xué)獎幾乎都由歐洲人拿下，僅兩屆例外。

52歲的恩德隆是文學(xué)獎評審小組中最年輕的成員，今年6月接替恩達爾出任常任秘書一職，他前日向美聯(lián)社說：“在大多數(shù)語種里，??都有作家應(yīng)獲諾獎?！钡捎谠u審小組成員絕大多數(shù)來自歐洲，“更容易認同歐洲和歐洲傳統(tǒng)的文學(xué)作品。”他認為學(xué)院需注意不要過于“以歐洲為中心”。13，中國經(jīng)濟網(wǎng)

《諾貝爾文學(xué)獎的夢魘》諾貝爾文學(xué)獎對中國人來說，是一夢魘。14，《北京青年報》 2000年07月03日

諾貝爾文學(xué)獎的原則：（1）授給文學(xué)上的先驅(qū)者、銳意創(chuàng)新者；（2）授給雖不太知名、但確有成就的優(yōu)秀作家，通過授獎給他（她）而使他（她）成名；（3）授給名氣很大，同時也頗有成就的大作家。

15，洪巧俊《中國人為何獲不了諾貝爾文學(xué)獎？》 文學(xué)只是成功的踏板，這就是中國文學(xué)的悲哀！16,張頤武

“諾貝爾文學(xué)獎提供了西方文學(xué)的經(jīng)典范例，提供了西方文化的普遍性的話語基礎(chǔ)。西方文學(xué)的許多重要的部分乃是通過對諾貝爾文學(xué)獎的介紹為中國寫作所了解。諾貝爾文學(xué)獎在此乃是普遍性經(jīng)典的確認，也是西方文學(xué)作為一種世界性標(biāo)準(zhǔn)的證明。于是，對西方文學(xué)的重要作家的作品的學(xué)習(xí)和模仿也成為一種風(fēng)氣”。“一方面，諾貝爾文學(xué)獎依然是中國文學(xué)的一個不可少的參照，但走向它的宏愿與幽夢也被一種更有信心的對自身寫作的專注與投人所替代。”

17，中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所 高建平

多年以來，諾貝爾文學(xué)獎就這么操作下去。犯了很多的錯誤，同時也選擇了很多優(yōu)秀的作家。一年一年地評下去，一年一年地被別人批評，被人罵，但一年又一年，仍然被人看重。我今天在這里，只是盡我所能，作一些客觀的介紹，以期大家對諾貝爾文學(xué)獎本身有一些初步的了解。作為結(jié)語，我想強調(diào)一句話，它只是一個獎，不要把它看作是世界文學(xué)的一個最高法庭。

18，封秋昌,河北省作家協(xié)會理論研究室特約研究員

諾貝爾文學(xué)獎的確是衡量一個作家的創(chuàng)作成就、貢獻是否具有世界性影響的重要標(biāo)準(zhǔn),但又不是惟一的準(zhǔn)繩。對于中國作家來說,現(xiàn)在需要淡化“諾獎情結(jié)”,但也不要因為吃不到葡萄就說葡萄酸,還是應(yīng)該多從我們自身找原因,腳踏實地地走出一條屬于中國的文學(xué)之路;能夠獲獎,當(dāng)然很好;沒有獲獎,照樣走自己的路?？傊且_踏實地、順其自然才好。19，吳秀明：《諾貝爾文學(xué)獎與文學(xué)語言翻譯——兼談中國文學(xué)“走向世界”的文化應(yīng)對策略》，《文藝?yán)碚撗芯俊罚?009年第5期。

諾貝爾文學(xué)獎“將歐美語言為載體的西方文學(xué)置于整個世界文學(xué)、文化生態(tài)鏈的高端，以其原則和規(guī)范來要求其他語種的文學(xué)創(chuàng)作；西方強勢文化扮演了規(guī)則的擬定者，我們似乎只能充當(dāng)服從者。因而百年諾獎中中國文學(xué)遭遇的問題，反映了西方強勢文化主導(dǎo)下中國文化的尷尬處境”。20，謝納 中國圖書評論

盡管20世紀(jì)80年代以來，中國文學(xué)界一直有人對諾貝爾文學(xué)獎的評選結(jié)果抱有微詞，但這絲毫沒有動搖諾貝爾獎在文學(xué)領(lǐng)域的權(quán)威影響力。諾貝爾文學(xué)獎的獲得對圖書發(fā)行來說具有巨大的市場號召力，得到商家的看好。憑借大獎的專業(yè)性、權(quán)威性和信譽度來開拓市場，這就是暢銷市場的“大獎效應(yīng)”。諾貝爾獎之于文學(xué)，就如同奧斯卡獎之于電影，每年一度的大獎公布不僅是媒體關(guān)注的熱點，更是商家趨之若鶩的賣點。21，陜西教育學(xué)院中文系講師，文學(xué)碩士 孫立盎

以平靜、淡然的心態(tài)對待諾獎評選。從媒體報道和社會輿論來看，國人對諾獎的反應(yīng)大體有以下幾種：一是“盼”，即對諾獎望眼欲穿，因為這類人把獲得“諾獎”視為衡量中國作家實力乃至國家文學(xué)水平的標(biāo)尺，“諾獎”不落戶中國，就意味著中國文學(xué)遠遠落后于世界，這當(dāng)然無法使人心緒平靜，于是便日思夜盼，望穿秋水；二是“怨”，此輩們耿耿于懷中國作家為什么就不能獲獎？經(jīng)過年復(fù)一年的失望之后，一些人干脆拋開文學(xué)范疇而從其他方面尋找原因，比如語言障礙、地域差別和政治偏見，甚至質(zhì)疑評選過程，評選標(biāo)準(zhǔn)等，一番批判之后，心理平衡了，諾獎的有無似乎也就無所謂了；第三類反應(yīng)是“用”，持此種心態(tài)的人深諳市場之道，在他們看來誰獲獎并不重要，重要的是這個獎是一個能為他們帶來滾滾財富的商機，因而他們總是趕在第一時間包裝、推出獲獎?wù)叩淖髌罚瑩屨际袌龅摹爸聘唿c”，使自己因諾獎而獲得最實惠的市場效益。其實，“盼”也好，“怨”也罷，均因太過看重它，把它看成是唯一的標(biāo)尺，需要憑借獲獎來證明自己的成績，得到了，說明足夠好；得不到，便可能一無是處，心灰意冷，甚至隨意指責(zé)。22，李英杰(1981-),男,山東煙臺人,碩士研究生,主要從事典籍翻譯研究。

關(guān)于中國人難以獲得諾貝爾文學(xué)獎的原因,多數(shù)人認為是中國作品水平不夠。但其根本原因在于將中國作品翻譯成英語之后,西方讀者,尤其是諾貝爾獎的評選者們不能像中國讀者那樣去體會該作品的魅力所在,這又緣于文學(xué)翻譯中難以跨越的語言審美差異、語言轉(zhuǎn)換障礙以及語言地域傾向。

23，仲 余 ———2009 年諾貝爾文學(xué)獎媒介印象

諾貝爾文學(xué)獎常常和我們開玩笑，———和無辜的讀者，和喜歡押賭注以期大賺一筆的出版商，還有我們那些沒事業(yè)心人云亦云的外國文學(xué)研究和翻譯的專家們。用評論家李陀先生的話這叫“帶球過人”，你越是想左，我偏往右，你越是熱門，我偏偏爆冷。據(jù)說現(xiàn)在每個出版商手里都有一個專家提供的諾貝爾文學(xué)獎的預(yù)測大名單，可結(jié)果往往是人算不如天算，毀了不少出版商，專家也成了“烏鴉嘴”。網(wǎng)友

24，諾貝爾文學(xué)獎評選結(jié)果反映了各個種族、民族,不同國家、地區(qū)之間文化差異性的存在。理想主義和人道主義作為諾貝爾文學(xué)獎的兩大評選尺度,在東西方世界文學(xué)評獎結(jié)果中形成的巨大落差,正是這種文化差異性的鮮明體現(xiàn)。

25，居然還有人在高喊帝國主義和人種，諾貝爾獎是科學(xué)的，是由最高水準(zhǔn)的評委評選的，請不要與政治掛鉤，一百個人來評價一部小說會有一百種意見，有選擇就會有意見，歷來諾貝爾雖然總有被人不認可和不愿被認可的獎項存在，但那只是決議上的矛盾。請相信評判的本身是公正的。中國近現(xiàn)代有很多優(yōu)秀的作品，但曹雪芹已經(jīng)死了幾百年，魯迅已經(jīng)再世為諾貝爾評委，至于其他的，諾貝爾向來青睞那些因當(dāng)前某一項突出成就并且一直在該行業(yè)有重大貢獻的人，而不是僅僅寫過一本暢銷書就去拍照露臉的人。

26，難道只有諾貝爾獎金才能是文學(xué)的評判標(biāo)準(zhǔn)嗎?難道文學(xué)真的在西方嗎?難道只有西方的價值體系才是衡量的事物的唯一體系嗎?難道不知道西方要理解東方的精神價值至少還需要一千年嗎?, 27，諾貝爾獎以背離了最出創(chuàng)立時的精神，成為一種政治工具，成為西方價質(zhì)關(guān)的借口。, 28，諾貝爾獎和奧斯卡不是一個道理嗎，我們?yōu)槭裁匆炎约旱淖髌方o有文化差異的外國人來評判呢，不得獎我們并不損失什么，我覺得大家不需要看重外國的獎。感覺像乞求獲得外國人的認可一樣，你們不要忘了，你們面對的對象很大一部分是中國的讀者。, 29，諾貝爾文學(xué)獎的適時出現(xiàn)，更是為“世界文學(xué)”的形成與發(fā)展搭建了一個很好的近乎完美的平臺。當(dāng)然，它也在很大程度上對中國的外國文學(xué)研究與翻譯帶來了積極的影響。諾貝爾文學(xué)獎不僅為中國的外國文學(xué)研究提供了研究的重點方向，也為外國文學(xué)的翻譯指明了一條道路。

30，世紀(jì)以來的諾貝爾文學(xué)獎作為唯一為人們所公認的世界級文學(xué)獎，可以說是當(dāng)今文學(xué)界的一個標(biāo)志、一面旗幟、一座高峰，給 20 世紀(jì)的世界文學(xué)帶來了前所未有的影響，它不僅極大地激勵了作家的創(chuàng)作熱忱，而且在一定程度上也成為了 20 世紀(jì)文學(xué)列車向前行駛的潤滑劑。而瑞典文學(xué)院選擇的獲獎作家，已組成一個影響人類精神的家族，這個家族就是高擎著光明火炬的諾貝爾家族，這一火炬家族的作品本身就構(gòu)成 20 世紀(jì)文學(xué)史上的一種框架。獲獎作家的成就，在一定程度上也代表了 20 世紀(jì)世界文學(xué)的最高成就。31，諾貝爾文學(xué)獎對獲獎?wù)叩倪x擇在很大程度上成了對世界文壇風(fēng)格的一種引導(dǎo)和提倡，有時是對已經(jīng)形成自己風(fēng)格的具有世界影響的作家的肯定，有時是對正在形成自己風(fēng)格的優(yōu)秀作家的褒獎，有時是對曾經(jīng)在一個時期有過重大影響的作家風(fēng)格的追認，而以上述前兩類情況居多。現(xiàn)在每年九十月都成了各國輿論關(guān)注諾貝爾獎揭曉的時刻，每當(dāng)獲獎作家名單公布，該作家的作品會迅速在世界各國用多種文字出版，評論家們會一窩蜂地去研究他們的作品，無數(shù)評論介紹研究文章頃刻占領(lǐng)報刊網(wǎng)絡(luò)輿論，形成一種強大的文學(xué)藝術(shù)導(dǎo)向”。32，諾貝爾文學(xué)獎主要關(guān)注作品的“理想主義”，同時“，遺囑”還表達了這樣的“愿望”：在頒發(fā)這些獎金的時候，對于受獎人的國籍絲毫不予考慮，不管他是不是斯堪的納維亞人，只要他值得就應(yīng)該授予獎金。

第三篇：諾貝爾文學(xué)獎思想?yún)R報

思想?yún)R報

中國的諾貝爾文學(xué)獎

敬愛的黨組織：

諾貝爾獎是以瑞典著名的化學(xué)家、硝化甘油炸藥的發(fā)明人阿爾弗雷德·貝恩哈德·諾貝爾的部分遺產(chǎn)作為基金創(chuàng)立的。諾貝爾文學(xué)獎，可以說是慰藉，是證明，也是一種肯定，更是一個新起點的開始。今年，頒發(fā)的諾貝爾文學(xué)獎，讓全中國都驚喜，他就是莫言。

最近，在短短的十幾天里，莫言這個名字已經(jīng)家喻戶曉了。他讓全中國為之驕傲，為之自豪。這是第一位中國籍作家獲得諾貝爾文學(xué)獎，這一天，中國作家等得太久了，中國人也等得太久了。一個曾經(jīng)有過先秦諸子、漢唐氣象、宋明風(fēng)韻的傳統(tǒng)文學(xué)大國，一個曾將誕生過孔子、屈原、李杜、曹雪芹的文明古國，走到今天，終于有中國籍作家在諾貝爾文學(xué)獎的名冊上留下了自己的名字。諾貝爾文學(xué)獎因為其豐厚的獎金、巨大的影響力和權(quán)威被世人所看重。它是一個符號，具有明確的指向性價值。

莫言能獲得這個獎項，證明了他的作品確實是具有高水準(zhǔn)，也讓我們與其他國家的溝通更進一步。這次的諾貝爾文學(xué)獎巨大的意義在于他讓我們中國文學(xué)第一次走出了國門，讓更多的外國人開始了解和關(guān)注中國文學(xué)。很顯然，我們國家只有一個莫言還遠遠不夠，中國不能只有一個莫言。我記得很清楚莫言的頒獎詞為：將魔幻現(xiàn)實主義與民間故事、歷史與當(dāng)代社會融合在一起。我們該看重的不是莫言得的這個諾貝爾文學(xué)獎，更應(yīng)該是我們從他的作品中讀到的與我們中國文化相關(guān)的民間藝術(shù)、民間文化。他說他的作品是中國文學(xué)，也是世界文學(xué)的一部分，他的文學(xué)表現(xiàn)了中國人民的生活，表現(xiàn)了中國獨特的文化和風(fēng)情。正是因為他的作品站在認得角度上，一直是寫人，他的作品就超越了地區(qū)、種族、族群的局限。

莫言獲得的這個獎，不只是對他跟人作品的肯定，更是對中國那些正在作家道路發(fā)展上的激勵，也是對我們這些大學(xué)生的鼓勵。只要一個作家敢于直視內(nèi)心，只要不辜負這個時代，只要創(chuàng)作環(huán)境不斷改善，有責(zé)任的作家就會推出更優(yōu)秀的作品。對于我們來說，能做的就是多讀，多看，通過不斷地閱讀，不斷地更新知識，從這些優(yōu)秀的作家的作品中認識到我們中國的民風(fēng)、民情。國家在不斷地成長，我們的知識也需要更新。我們可以從他們的字里行間提高認識，加深自己的覺悟，讓自己不斷進步。

以上是我的思想?yún)R報，懇請黨組織給予批評幫助。

此致

敬禮

匯報人：

2012年10月31日

第四篇：諾貝爾文學(xué)獎歷年獲獎作者及獲獎作品

年份（公元）1901年 1902年 1903年 1904年

1905年 1906年 1907年 1908年 1909年 1910年 1911年 1912年 1913年 1915年 1916年 1917年

1919年 1920年 1921年 1922年 1923年 1924年 1925年 1926年 1927年 1928年 1929年

獲獎作者

蘇利·普呂多姆（1839～1907），詩人 特奧多爾·蒙森（1817～1903），歷史學(xué)家

比昂斯滕·比昂松（1832～1910），戲劇家、詩人、小說家

弗雷德里克·米斯塔爾（1830～1914），詩人。何塞·埃切加賴（1832～1916），戲劇家、詩人 亨利克·顯克維支（1846～1916），小說家 喬祖?！た柖琵R（1835～1907），詩人、文藝批評家 約瑟夫·魯?shù)聛喌隆ぜ妨郑?865～1936），小說家、詩人

魯?shù)罓柗颉W肯（1846～1926），哲學(xué)家 西爾瑪·拉格洛夫（女）（1858～1940），作家 保爾·約翰·路德維希·馮·海塞（1830～1914），作家 莫里斯·梅特林克（1862～1949），劇作家、詩人、散文家。

蓋哈特·霍普特曼（1862～1946）劇作家、詩人 羅賓德拉納特·泰戈爾（1861～1941），詩人、社會活動家

羅曼·羅蘭（1866～1944）作家、音樂評論家 魏爾納·海頓斯坦姆（1859～1940），詩人、小說家

卡爾·耶勒魯普，作家。亨利克·彭托皮丹，小說家

卡爾·施皮特勒（1845～1924）詩人、小說家?？伺亍h姆生（1859～1952）小說家、戲劇家、詩人 阿納托爾·法郎士1844～1924）作家、文學(xué)評論家、社會活動家

哈辛特·貝納文特·伊·馬丁內(nèi)斯（1866～1954），作家 威廉·勃特勒·葉芝（1865～1939），詩人、劇作家 弗拉迪斯拉夫·萊蒙特（1868～1925），作家

喬治·蕭伯納（1856～1950），戲劇家 格拉齊亞·黛萊達（女）（1871～1936），作家。

亨利·柏格森（1859～1941），哲學(xué)家 西格里德·溫塞特（女）（1882～1949），作家

保爾·托馬斯·曼（1875～1955），作家

國籍 法國 德國 挪威 法國 西班牙 波蘭 意大利 英國 德國 瑞典 德國 比利時 德國 印度 法國 瑞典 丹麥 丹麥 瑞士 挪威 法國 西班牙 愛爾蘭 波蘭 愛爾蘭 意大利 法國 挪威 德國

獲獎作品 《孤獨與深思》 《羅馬風(fēng)云》 《挑戰(zhàn)的手套》

《金島》 《偉大的牽線人》 《你往何處去》 《青春詩》 《老虎！老虎！》 《精神生活漫筆》 《騎鵝旅行記》 《特雷庇姑娘》 《花的智慧》 《群鼠》

《吉檀枷利—饑餓石頭》 《約翰·克利斯朵夫》

《朝圣年代》 《磨坊血案》 《天國》 《奧林匹亞的春天》 《大地碩果—畜牧曲》

《苔依絲》 《不吉利的姑娘》 《麗達與天鵝》

《福地》 《圣女貞德》 《邪惡之路》 《創(chuàng)造進化論》 《新娘—主人—十字架》

《魔山》

1930年 1931年 1932年 1933年 1934年 1936年 1937年 1938年 1939年 1944年 1945年 1946年 1947年 1948年 1949年 1950年 1951年 1952年 1953年 1954年 1955年 1956年 1957年 1958年 1959年 1960年 1961年 1962年 1963年

辛克萊·劉易斯（1885～1951），作家

埃利克·阿克塞爾·卡爾費爾德（1864～1931），詩人 約翰·高爾斯華綏（1867～1933）小說家、劇作家 伊凡·亞歷克塞維奇·蒲寧（1870～1953）作家 路伊吉·皮蘭德婁（1867～1936）小說家、戲劇家

尤金·奧尼爾（1888～1953）劇作家 羅杰·馬丁·杜·加爾（1881～1958）小說家

賽珍珠（珀爾·塞登斯特里克·布克）（女）（1892～1973）作家

弗蘭斯·埃米爾·西蘭帕（1888～1964）作家 約翰內(nèi)斯·威廉·揚森（1873～1950）小說家、詩人 列拉·米斯特拉爾（女）（1889～1957）詩人

赫爾曼·黑塞（1877～1962）作家 安德烈·紀(jì)德（1869～1951）作家、評論家

托馬斯·斯特恩斯·艾略特（1888～1965）詩人、劇作家、批評家

威廉·?？思{（1897～1962）作家

亞瑟·威廉·羅素（1872～1970）數(shù)學(xué)家、哲學(xué)家

帕爾·費比安·拉格奎斯特（1891～1974）詩人、戲劇家、小說家

莫里亞克作家

溫斯頓·丘吉爾（1874～1965）政治家、歷史學(xué)家、傳記作家

歐內(nèi)斯特·海明威（1899～1961）作家。赫爾多爾·奇里揚·拉克斯內(nèi)斯斯（1902～）作家 胡安·拉蒙·希梅內(nèi)斯（1881～1958）詩人

阿爾貝·加繆（1913～1960）作家

鮑里斯·列昂尼多維奇·帕斯捷爾納克1890～1960）詩人、小說家

薩瓦多爾·夸西莫多（1901～1968）詩人

圣.瓊.佩斯，作家

伊沃·安德里奇（1892～1975）小說家 約翰·斯坦貝克（1902～1968）作家 喬治·塞菲里斯（1900～1971）詩人

美國 瑞典 英國 俄國 意大利 美國 法國 美國 芬蘭 丹麥 智利 德國 法國 英國 美國 國 瑞典 法國 英國 美國 冰島 西班牙 法國 前蘇聯(lián) 意大利 法國 前南斯

拉夫 美國 希臘

《巴比特》 《荒原和愛情》 《有產(chǎn)者》 《米佳的愛》 《尋找自我》 《天邊外》 《蒂伯—家》 《大地》 《少女西麗亞》 《漫長的旅行》

《柔情》 《荒原狼》 《田園交響曲》 《四個四重奏》 《我彌留之際》 《哲學(xué)—數(shù)學(xué)—文學(xué)》 《大盜巴拉巴》 《愛的荒漠》 《不需要的戰(zhàn)爭》 《老人與?！?《漁家女》 《悲哀的詠嘆調(diào)》 《局外人》、《鼠疫》 《日瓦戈醫(yī)生》 《水與土》 《藍色戀歌》 《橋·小姐》 《人鼠之間》 《“畫眉鳥”號》

1964年 1965年 1966年

1967年 1968年 1969年 1970年 1971年 1972年 1973年 1974年

1975年 1976年 1977年 1978年 1979年 1980年 1981年 1982年 1983年 1984年 1985年 讓·保爾·薩特（1905～1980）猶太人，哲學(xué)家、作家 米哈伊爾·亞歷山大羅維奇·肖洛霍夫（1905～1984）作家 薩繆爾·約瑟夫·阿格農(nóng)（1888～1970）猶太人，作家

奈莉·薩克斯（女）（1891～1970）詩人 安赫爾·阿斯圖里亞斯（1899～1974）詩人、小說家

川端康成（1899～1972）小說家 薩繆爾·貝克特（1906～1989）作家 亞歷山大·索爾仁尼琴（1918～2008）作家

巴勃魯·聶魯達（1904～1973）詩人 海因里?！げ疇枺?917～1985）作家 帕特里克·懷特（1912～1990）小說家、劇作家

埃溫特·約翰遜（1900～1976）作家 哈里·埃德蒙·馬丁遜（1904～1978）詩人 埃烏杰尼奧·蒙塔萊（1896～1981）詩人

索爾·貝婁，作家

阿萊克桑德雷·梅洛（1898～1984）詩人 艾薩克·巴什維斯·辛格（1904～1991）作家

奧德修斯·埃里蒂斯，詩人 切斯拉夫·米沃什（1911-2004）詩人 埃利亞斯·卡內(nèi)蒂（1905～）德語作家

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（1928～）猶太人，記者、作家

威廉·戈爾?。?911～1994）作家 雅羅斯拉夫·塞弗爾特（1901～1986）詩人

克洛德·西蒙（1913）小說家

法國 前蘇聯(lián) 以色列 瑞典 危地馬

拉 日本 法國 俄羅斯 智利 德國 澳大利亞 瑞典 瑞典 意大利 美國 西班牙 美國 希臘 波蘭 英國 哥倫比亞 英國 捷克 法國 尼日利亞 美國

《蒼蠅》 《靜靜的頓河》 《行為之書》 《逃亡》 《玉米人》 《雪國》 《等待戈多》 《癌病房》 《情詩·哀詩·贊詩》 《女士及眾生相》 《風(fēng)暴眼》 《烏洛夫的故事》 《露珠里的世界》 《生活之惡》 《赫索格》 《天堂的影子》 《魔術(shù)師·原野王》 《英雄挽歌》 《拆散的筆記簿》

《迷惘》 《百年孤獨》 《蠅王》、《金字塔》

《紫羅蘭》 《弗蘭德公路》、《農(nóng)事

詩》 《雄獅與寶石》 《從彼得堡到斯德哥爾

摩》 1986年 沃萊·索因卡（1934～）劇作家、詩人、小說家、評論家

1987年 約瑟夫·布羅茨基（1940～1996）蘇裔美籍詩人

1988年 1989年 1990年 1991年 1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年 2002年 2003年 2004年 2005年 2006年 2007年 2008年 2009年 納吉布·馬哈富茲（1911～）作家 塞拉Camilo Jose Cela 作家 奧克塔維奧·帕斯，詩人 內(nèi)丁·戈迪默（女）（1923～），作家 德里克·沃爾科特（1930～）詩人 托尼·莫里森（女）（1931～）作家 大江健三郎（1935～）小說家

希尼（1939～）詩人 希姆博爾斯卡（女），詩人 達里奧·福，諷刺劇作家 若澤·薩拉馬戈，記者、作家

君特·格拉斯，作家

高行?。?940～）法籍華人。劇作家、小說家 維·蘇·奈保爾（1932～）印度裔英國作家

凱爾泰斯·伊姆雷，作家 庫切（1940～）作家

埃爾弗里德·耶利內(nèi)克（1943～）女作家

哈羅德·品特（1930~2008），猶太人，英國劇作家，被評論界譽為蕭伯納之后英國最重要的劇作家。

奧爾罕·帕慕克（1952~），作家

多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919—），女作家 勒?克萊齊奧（1940—），“新寓言派”代表作家

赫塔·米勒又譯赫塔·繆勒、赫塔·穆勒，小說家，詩人，散文家。

埃及 西班牙 墨西哥 南非 圣盧西

亞 美國 日本 愛爾蘭 波蘭 意大利 葡萄牙 德國 法國 英國 匈牙利 南非 奧地利 英國 土耳其 英國 法國 德國

《街魂》 《為亡靈彈奏》 《太陽石》 《七月的人民》 《西印度群島》 《所羅門之歌》 《個人的體驗》、《萬延元

年的足球隊》

《一個無政府主義者的死亡》

《盲目》 《遼闊的原野》

《靈山》 《到來之謎》 《無形的命運》

《恥》 《鋼琴教師》 《看房者》 《伊斯坦布爾》 《金色筆記》 《烏拉尼亞》

諾貝爾文學(xué)獎歷年獲獎作者及獲獎作品

第五篇：小學(xué)部分作者作品簡介

部分作家簡介

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來、非我等，字舍予。因為老舍生于陰歷立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。中國現(xiàn)代小說家、作家，語言大師、人民藝術(shù)家，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》。

老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無愧的“勞動模范”。1966年，由于受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中國現(xiàn)代文學(xué)長篇小說經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來第一次以完整版形式出版。

冰心（1900年10月5日－1999年2月28日），女，原名謝婉瑩，福建長樂人，中國民主促進會（民進）成員。中國詩人，現(xiàn)代作家、翻譯家、兒童文學(xué)作家、社會活動家、散文家。筆名冰心取自“一片冰心在玉壺”。

1919年8月的《晨報》上，冰心發(fā)表了第一篇散文《二十一日聽審的感想》和第一篇小說《兩個家庭》。1923年出國留學(xué)前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學(xué)的奠基之作。1946年在日本被東京大學(xué)聘為第一位外籍女教授，講授“中國新文學(xué)”課程，于1951年返回中國。冰心在刻畫人物形象時，大多不用濃墨重彩，也較少精雕細刻，只用素描的筆法，淡淡數(shù)筆，人物形象就仿佛那出水的芙蓉，鮮靈靈地浮現(xiàn)在水面上。《六一姐》、《冬兒姑娘》、《小桔燈》分別塑造了三個生活在不同時代的少女形象。

1999年2月28日21時12分冰心在北京醫(yī)院逝世，享年99歲，被稱為“世紀(jì)老人”。

魯迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟壽，后改名周樹人，字豫山，后改豫才，“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名，浙江紹興人。著名文學(xué)家、思想家，五四新文化運動的重要參與者，中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。毛澤東曾評價：“魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向。

葉圣陶（1894—1988），男，原名葉紹鈞、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江蘇蘇州，現(xiàn)代作家、教育家、文學(xué)出版家和社會活動家，有“優(yōu)秀的語言藝術(shù)家”之稱。1907年，考入草橋中學(xué)。1916年，進上海商務(wù)印書館附設(shè)尚公學(xué)校執(zhí)教，推出第一個童話故事《稻草人》。1918年，發(fā)表第一篇白話小說《春宴瑣譚》。1923年，發(fā)表長篇小說《倪煥之》。

1949年后，先后出任教育部副部長、人民教育出版社社長和總編、中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合委員會委員、中國作家協(xié)會顧問、中央文史研究館館長、中華人民共和國全國政協(xié)副主席，第一、二、三、四、五屆全國人民代表大會常務(wù)委員會委員，民進中央主席。1983年當(dāng)選為第六屆全國政協(xié)副主席。是第一至四屆全國人大代表、第五屆全國人大常委，第一屆全國政協(xié)委員、第五屆全國政協(xié)常委。

1988年2月16日在北京逝世，享年94歲。

作家作品集錦

（慈溪籍作家）馮驥才：《花的勇氣》《珍珠鳥》《刷子李》（選自《俗世奇人》（慈溪籍科學(xué)家）路甬祥：《呼風(fēng)喚雨的世紀(jì)》

（慈溪籍作家）沈石溪：《最后一頭戰(zhàn)象》《狼王夢》《第七條獵狗》

1、兒童詩、現(xiàn)代詩：

金波：《陽光》《雨點兒》《我們?nèi)タ春！?/p>

高洪波：《和我們一樣享受春天》兒童詩《我想》 俄國作家費奧多羅夫：《童年的發(fā)現(xiàn)》 張繼樓：兒童詩《童年的水墨畫》 艾青：《太陽的話》

俄羅斯詩人葉賽寧：《白樺》 閻妮：《致老鼠》 李少白：《中華少年》

2、童話、寓言、故事

孫幼軍：《小柳樹和小棗樹》 管家琪：《從現(xiàn)在開始》

丹麥安徒生：《賣火柴的小女孩》《丑小鴨》《伊索寓言》《獅子與鹿》 英國作家王爾德：《巨人的花園》 日本作家新美南吉：《去年的樹》

寓言故事：揠苗助長、守株待兔、亡羊補牢、南轅北轍、紀(jì)昌學(xué)射、扁鵲治病

成語故事：水滴石穿、大公無私、程門立雪、入木三分、竭澤而漁、響遏行云、邯鄲學(xué)步、舍本逐末

3、外國作家作品

蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林斯基：《我不是最弱小的》《路旁的橡樹》 意大利教育家亞米契斯：《爭吵》《卡羅納》——《愛的教育》 俄國列夫·托爾斯泰：《七顆鉆石》《窮人》 美國作家馬克·吐溫：《金錢的魔力》選自《百萬英磅》《威尼斯的小艇》《湯姆·索亞歷

險記》

俄國作家契訶夫：《凡卡》

英國作家笛福：《魯濱孫漂流記》 德國柏吉爾：《琥珀》

印第安酋長西雅圖：《這片土地是神圣的》 德國?！W·卜勞恩：《父與子》 高爾基：《小攝影師》《童年》

歌頌人的美好心靈的作品：

加拿大作家蒙格瑪麗《綠山墻的安妮》 中國作家曹文軒《根鳥》

日本作家黑柳徹子《窗邊的小豆豆》 瑞士作家斯比麗：《小海蒂》

4、古代文學(xué)經(jīng)典作品

南朝劉義慶《世說新語》：《楊氏之子》 根據(jù)《晏子春秋》改寫：《晏子使楚》 根據(jù)《史記·廉頗藺相如列傳》改編：《將相和》

（選自被魯迅先生稱之為“史家之絕唱，無韻之離騷”的《史記》，作者漢代司馬遷）元末明初羅貫中《三國演義》：《草船借箭》《桃園三結(jié)義》 元末明初施耐庵《水滸傳》：《景陽岡》 明代吳承恩《西游記》：《猴王出世》

吳敬梓《儒林外史》：《監(jiān)死前的嚴(yán)監(jiān)生》（諷刺的手法）清代曹雪芹《紅樓夢》：《“鳳辣子”初見林黛玉》

明代小說家馮夢龍《警世通言》中的《俞伯牙摔琴謝知音》：《伯牙絕弦》 《孟子·告子》：《學(xué)弈》（孟子是我國古代的思想家、教育家?！睹献印酚涗浟嗣献拥乃枷牒脱孕小！读凶印珕枴罚骸秲尚恨q日》

5、讀書

林海音：《竊讀記》《冬陽·童年·駱駝隊》 英國作家尤安·艾肯：《走遍天下書為侶》 葉文玲：《我的“長生果”》

6、關(guān)于魯迅

魯迅（原名周樹人，字豫才，浙江紹興人，偉大的思想家、文學(xué)家、革命家，中國文化革命 的主將，被毛澤東稱為“民族魂”。）：《少年閏土》 魯迅的侄女周曄：《我的伯父魯迅先生》 阿累：《一面》 臧克家：《有的人》

7、描寫動物的作家作品： 鄧啟耀：《老人與海鷗》

俄羅斯斯克列比茨基：《跑進家來的松鼠》

日本作家椋鳩十：《跑進家來的松鼠》《孤島野犬》《山大王》 加拿大作家西頓：《小戰(zhàn)馬》《紅脖子》 美國作家杰克·倫敦：《荒野的呼喚》《海狼》 豐子愷：《白鵝》《手指》 俄國作家葉·諾索夫：《白公鵝》

沈石溪：《最后一頭戰(zhàn)象》《狼王夢》《第七條獵狗》

8、科普作品及讀物：

法國昆蟲學(xué)家法布爾：《蜜蜂》《蟋蟀的住宅》 法國作家布封：《松鼠》 蘇聯(lián)維·比安基《森林報》 高士其：《細菌世界歷險記》 李四光：《穿過地平線》 賈蘭坡：《爺爺?shù)臓敔攺哪睦飦怼?法布爾：《昆蟲記》 房龍：《地球的故事》 伊林：《十萬個為什么》

梁衡：《青山不老》《跨越百年的美麗》 葉永烈：《真理誕生于一百個問號之后》

9、革命題材作品

李星華（李大釗的女生）：《十六年前的回憶》 王愿堅：《燈光》

何其芳：《一夜的工作》《生活是多么廣闊》 葉挺：《囚歌》

經(jīng)典的革命題材小說： 羅廣斌、楊益言：《紅巖》 劉知俠：《鐵道游擊隊》 吳強：《紅日》

徐光耀：《小兵張嘎》：《小嘎子和胖墩兒比賽摔跤》 王愿堅：《小游擊隊員》 張品成：《赤色小子》

10、現(xiàn)代文學(xué)作品 賈平凹：《風(fēng)箏》

鄭振鐸：《燕子》——落雪：《唯一的聽眾》 巴金：《鳥的天堂》

蕭紅：《火燒云》、《祖父的園子》（選自《呼蘭河傳》）

葉圣陶：《小小的船》《荷花》《爬山虎的腳》《記金華的雙龍洞》 肖復(fù)興：《那片綠綠的爬山虎》

老舍（舒慶春）：《貓》、《母雞》《草原》《北京的春節(jié)》《養(yǎng)花》 陳淼：《桂林山水》

季羨林：《自己的花是讓別人看的》《懷念母親》 趙麗宏：《與象共舞》《山雨》《頂碗少年》 李漢榮：《山中訪友》 郭楓：《草蟲的村落》 袁鷹：《白楊》 許地山：《落花生》

林清玄：《和時間賽跑》《桃花心木》 朱自清：《匆匆》 新鳳霞：《萬年牢》

新風(fēng)霞的女兒吳霜：《我的舞臺》 管樺：《小英雄雨來》

雷利：《一個中國孩子的呼聲》 吳玉樓：《觸摸春天》 杏林子：《生命生命》 陳慧瑛：《梅花魂》 琦君：《桂花雨》

11、父母之愛 馬克·漢林：《地震中的父與子》 梁曉聲：《慈母情深》

巴德?舒爾伯格：《“精彩極了”和“糟糕透了”》 畢淑敏：《學(xué)會看病》

12、毛澤東

毛澤東：《七律·長征》《為人民服務(wù)》《卜算子·詠梅》 翟志剛：《毛主席在花山》