第一篇：2.網(wǎng)絡(luò)通信傳輸層部分知識點總結(jié)

一、填空題

1．（網(wǎng)絡(luò)層）及以下的各層實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)中主機之間的數(shù)據(jù)通信，但數(shù)據(jù)通信不是組建計算機網(wǎng)絡(luò)的最終目的，計算機網(wǎng)絡(luò)本質(zhì)的活動是實現(xiàn)分布在不同地理位置的主機之間的（進程通信），進而實現(xiàn)（應(yīng)用層）的各種網(wǎng)絡(luò)服務(wù)功能。2．TCP/IP參考模型與OSI參考模型第4層相對應(yīng)的主要協(xié)議有（TCP/傳輸控制協(xié)議）和（UDP/用戶數(shù)據(jù)報協(xié)議），其中后者提供無連接的不可靠傳輸服務(wù)。

3．TCP協(xié)議可以為其用戶提供（可靠）、面向連接的、全雙工的數(shù)據(jù)流傳輸服務(wù)。4．UDP協(xié)議可以為其用戶提供不可靠、（無連接）的數(shù)據(jù)傳輸服務(wù)。

5．傳輸層使用了（網(wǎng)絡(luò)層）提供的服務(wù)，并通過執(zhí)行（傳輸層協(xié)議），針對高層屏蔽（通信子網(wǎng)）在技術(shù)、設(shè)計上的差異與服務(wù)質(zhì)量的不足，向（更高層）提供了一個標準的完善的通信服務(wù)。

6．傳輸層的功能就是在網(wǎng)絡(luò)層的基礎(chǔ)上，完成端到端的（差錯糾正）和（流量控制），并實現(xiàn)兩個應(yīng)用進程之間傳送的報文無差錯、無丟失、無重復(fù)、無亂序。傳輸層中完成這一功能的硬件或軟件稱為（滑動窗口），之間傳輸?shù)膱笪姆Q為（數(shù)據(jù)報）。

7．傳輸層在服務(wù)形式上是一組功能原語，主要包括（請求）、（指示）、（響應(yīng)）和（證實）。

8．計算機網(wǎng)絡(luò)體系結(jié)構(gòu)中的核心層是（傳輸層），它的主要作用就是要實現(xiàn)（分布式進程）通信。

9．衡量一種服務(wù)所提供的（服務(wù)質(zhì)量）往往是通過一些特定的參數(shù)來描述的。傳輸層提供的服務(wù)質(zhì)量是指在傳輸連接點之間看到的某些（傳輸連接）的特性，是傳輸層性能的度量，反映了傳輸質(zhì)量及服務(wù)的可用性。

10．傳輸層服務(wù)適用于各種網(wǎng)絡(luò)，因而不必擔心不同的（通信子網(wǎng)）所提供的不同服務(wù)及服務(wù)質(zhì)量。11．為了使不同的網(wǎng)絡(luò)能夠進行不同類型的數(shù)據(jù)傳輸，在網(wǎng)絡(luò)層提供的服務(wù)基礎(chǔ)上，ISO定義了0類到4類共5類（面向連接）的傳輸協(xié)議。此外，ISO還定義了一個（無連接）的傳輸協(xié)議。

12．在客戶/服務(wù)器模式中，客戶與服務(wù)器分別表示相互通信的兩個應(yīng)用程序的（進程）?？蛻粝蚍?wù)器發(fā)出（服務(wù)請求），服務(wù)器響應(yīng)客戶的請求，提供客戶所需要的（網(wǎng)絡(luò)服務(wù)）。13．進程通信的首要問題是解決進程標識方法。TCP/IP協(xié)議中用（端口號）來識別進程。Internet賦號管理局定義的UDP端口號分為（熟知端口號）、（注冊端口號）和（臨時端口號）3類。" 14．TCP是TCP/IP協(xié)議族中的(1)（A）協(xié)議，使用(2)（C）次握手協(xié)議建立傳輸連接。當連接的主動方發(fā)出SYN連接請求后，等待對方應(yīng)答(3)（A）。這種建立連接的方法可以防止(4)（D）。TCP使用的流量控制協(xié)議是(5)（B）。

(l)A．傳輸層 B.網(wǎng)絡(luò)層

C.會話層 D.應(yīng)用層

(2)A.l B.2 C.3 D.4(3)A.SYN，ACK B.FIN，ACK C.PSH，ACK D.RST，ACK(4)A．出現(xiàn)半連接 B.無法連接

C.假冒的連接 D.產(chǎn)生錯誤的連接（5）A.固定大小的滑動窗口協(xié)議 B.可變大小的滑動窗口協(xié)議

C.后退N幀ARQ協(xié)議 D.選擇重發(fā)ARQ協(xié)議

二、名詞解釋

1.服務(wù)質(zhì)量(QoS)（L）2.最大報文段長度(MSS)（H）

3.報文段（E）4.用戶數(shù)據(jù)報（P）

5．TCP（A）6.UDP（J）7.發(fā)送窗口（S）8.通知窗口（C）

9.擁塞窗口（N）10.吞吐率（F）11.重傳計時器（M）12.堅持計時器（B）13.保持計時器（K）14.時間等待計時器（I）15.連接建立時延（R）16.傳輸時延（D）17.殘余誤碼率（Q）18.慢啟動（O）19.3次握手（G）

A.一種面向連接的、可靠的傳輸層協(xié)議。

B.TCP的一種計時器，用于防止發(fā)送端與接收端由于零窗口大小而導(dǎo)致的死鎖狀態(tài)。

C.TCP協(xié)議用于流量控制與擁塞控制的一個參數(shù)，由接收端根據(jù)其接收能力而確定的一個值，反映了接收端的容量。

D.從源主機傳輸用戶發(fā)送報文開始到目的主機傳輸用戶接收到報文為止經(jīng)歷的時間。E.網(wǎng)絡(luò)中的一個概念，通常是通過一些特定的參數(shù)來描述的，例如連接建立延遲、連接建立失敗的概率、吞吐率、傳輸延遲、殘余誤碼率等。

F.每秒所傳輸?shù)挠脩魯?shù)據(jù)的字節(jié)數(shù)，是在某個時間間隔內(nèi)測量得到的數(shù)據(jù)。G.連接建立或終止的事件序列，由請求、請求的確認以及確認的證實3個依次發(fā)生的事件組成。

H.TCP協(xié)議傳遞給網(wǎng)絡(luò)層IP協(xié)議的數(shù)據(jù)單元。I.TCP的一種計時器，用于傳輸連接的釋放過程。J.一種無連接的、不可靠的傳輸層協(xié)議。

K.TCP的一種計時器，防止一個TCP傳輸連接處于長期空閑狀態(tài)。

L.TCP報文段頭部的一個選項，定義接收端所能接收的TCP報文段中的最長數(shù)據(jù)塊，這個值在連接建立時由連接雙方協(xié)商確定。

M.TCP的一種計時器，用于防止報文段丟失或被丟棄。

N.TCP協(xié)議用于流量控制與擁塞控制的一個參數(shù)，由發(fā)送端根據(jù)網(wǎng)絡(luò)擁塞情況確定的一個值，反映了網(wǎng)絡(luò)當前的容量。

O.一種擁塞控制方法，使擁塞窗口大小在開始時按指數(shù)規(guī)律增長。P.TCP協(xié)議傳遞給網(wǎng)絡(luò)層IP協(xié)議的數(shù)據(jù)單元。

Q.用于測量丟失或亂序的報文數(shù)占整個發(fā)送的報文數(shù)的百分比。R.傳輸服務(wù)用戶要求建立連接到收到連接確認之間所經(jīng)歷的時間。

S.TCP協(xié)議用于流量控制與擁塞控制的一個參數(shù)，是發(fā)送端發(fā)送數(shù)據(jù)時真正使用的窗口，其值為通知窗口與擁塞窗口中的較小者。

三、選擇題(只有一個正確的選項)1．在TCP/IP參考模型中，傳輸層的主要作用是在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的源主機與目的主機對等實體之間建立用于會話的（C）。

A．點到點連接 B.操作連接 C．端到端連接 D.控制連接 2.下列協(xié)議中屬于面向連接的是（D）。

A.IP B.UDP C.DHCP D.TCP 3.關(guān)于TCP和UDP端口，下列說法中正確的是（A）? A.TCP和UDP分別擁有自己的端口號，二者互不干擾，可以共存于同一臺主機 B.TCP和UDP分別擁有自己的端口號，但二者不能共存于同一臺主機 C.TCP和UDP的端口號沒有本質(zhì)區(qū)別，二者互不干擾，可以共存于同一臺主機 D.TCP和UDP的端口號沒有本質(zhì)區(qū)別，但二者相互干擾，不能共存于同一臺主機 4.如果用戶應(yīng)用程序使用UDP協(xié)議進行數(shù)據(jù)傳輸，那么（C）層協(xié)議必須承擔可靠性方面的全部工作? A.數(shù)據(jù)鏈路層 B.互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)層 C.傳輸層 D.應(yīng)用層

5.下列關(guān)于TCP協(xié)議的說法中，哪一個是錯誤的?（D）

A.TCP協(xié)議可以提供可靠的數(shù)據(jù)流傳輸服務(wù) B.TCP協(xié)議可以提供面向連接的數(shù)據(jù)流傳輸服務(wù) C.TCP協(xié)議可以提供全雙工的數(shù)據(jù)流傳輸服務(wù) D.TCP協(xié)議可以提供面向非連接的數(shù)據(jù)流傳輸服務(wù) 6.可靠的傳輸協(xié)議中的“可靠”指的是（C）。

A．使用面向連接的會話 B．使用“盡力而為”的傳輸 C．使用滑動窗口來維持可靠性

D．使用確認機制來確保傳輸?shù)臄?shù)據(jù)不丟失 7．一條TCP連接的建立過程包括（B）個步驟。

A．2 B.3 C.4 D.5 8.一條TCP連接的釋放過程包括（D）個步驟。

A．2 B.3 C.4 D.5 9.在一個TCP連接的數(shù)據(jù)傳輸階段，如果發(fā)送端的發(fā)送窗口值由2000變?yōu)?000，意味著發(fā)送端可以（C）。

A．在收到一個確認之前可以發(fā)送300O個TCP報文段

B．在收到一個確認之前可以發(fā)送1000個字節(jié) C．在收到一個確認之前可以發(fā)送3000個字節(jié) D．在收到一個確認之前可以發(fā)送900O個TCP報文段

1O.TCP/IP的傳輸層協(xié)議使用哪一種地址形式將數(shù)據(jù)傳送給上層應(yīng)用程序?（C）

A．IP地址 B.MAC地址

C.端口號 D.套接字(socket)地址 11.下列幾種類型的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)中，服務(wù)質(zhì)最最差的是（B）。

A．A型網(wǎng)絡(luò)服務(wù) B.B型網(wǎng)絡(luò)服務(wù) C．C型網(wǎng)絡(luò)服務(wù) D.D型網(wǎng)絡(luò)服務(wù) 12.適用于B型網(wǎng)絡(luò)服務(wù)的傳輸層協(xié)議級別是（C）。

A.級別O B.級別1 C.級別2 D.級別4 13.傳輸層提供的服務(wù)使高層的用戶可以完全不考慮信息在物理層、（C）通信的具體細節(jié)，方便用戶使用。

A．數(shù)據(jù)鏈路層 B.數(shù)據(jù)鏈路層的兩個子層

C．數(shù)據(jù)鏈路層和網(wǎng)絡(luò)層 D.網(wǎng)絡(luò)層

14.計算機網(wǎng)絡(luò)最本質(zhì)的活動是分布在不同地理位置的主機之間的（C）。

A．數(shù)據(jù)交換 B.網(wǎng)絡(luò)連接 C.進程通信 D.網(wǎng)絡(luò)服務(wù)

15．設(shè)計傳輸層的目的是彌補通信子網(wǎng)服務(wù)的不足，提高傳輸服務(wù)的可靠性與保證（D）。

A．安全性 B.進程通信

C.保密性 D.服務(wù)質(zhì)量

18．下列關(guān)于TCP協(xié)議的敘述中，正確的是（D）。

A.TCP是一個點到點的通信協(xié)議 B.TCP提供了無連接的可靠數(shù)據(jù)傳輸

C.TCP將來自上層的字節(jié)流組織成數(shù)據(jù)報，然后交給IP協(xié)議 D.TCP將收到的報文段組織成字節(jié)流提交給上層

四．綜合分析題

某大學(xué)校園網(wǎng)上有一臺主機，其IP地址為202.113.27.60，子網(wǎng)掩碼為255.255.255.224。默認路由器配置為202.113.27.33，DNS服務(wù)器配置為202.113.16.10?，F(xiàn)在，該主機需要解析主機名004km.cn。請逐步寫出其域名解析過程。

答：

第二篇：傳輸知識點

傳輸專業(yè)技能鑒定知識點

1.SDH傳輸網(wǎng)是由不同類型的網(wǎng)元通過光纜線路的連接組成的，通過不同的網(wǎng)元完成SDH網(wǎng)的傳送功能。

2.SDH的復(fù)用方式是字節(jié)間插復(fù)用。

3.網(wǎng)絡(luò)拓撲的基本結(jié)構(gòu)有鏈形、星形、樹形、環(huán)形、網(wǎng)孔形。4.STM-1可復(fù)用63個2M信號，3個34M信號，1個140M信號。5.SDH系統(tǒng)的線路碼型采用的的是加擾的NRZ。

6.在主從同步數(shù)字網(wǎng)中，從站時鐘通常有三種工作模式：正常工作模式，保護模式，自震模式。

7.SDH全稱叫做同步數(shù)字傳輸體制，它是一種傳輸?shù)捏w制（協(xié)議），SDH這種傳輸體制規(guī)范了數(shù)字信號的幀結(jié)構(gòu)、復(fù)用方式、傳輸速率等級、接口碼型等特性。

8.為了分析的方便，我們一般將SDH信號、PDH信號、ATM信號、分組交換的數(shù)據(jù)包等信號的幀結(jié)構(gòu)等效為塊狀幀結(jié)構(gòu)。

9.幀周期的恒定是SDH信號的一大特點，任何級別的STM-N幀它的幀頻都是8000幀/秒。

10.SDH的復(fù)用包括兩種情況：一種是低階的SDH信號復(fù)用成高階SDH信號；另一種是低速支路信號復(fù)用成SDH信號STM-N。

11.碼速正調(diào)整是提高信號速率，碼速負調(diào)整是降低信號速率。

12.基站綜合代維包括哪4方面代維：基站基礎(chǔ)代維、基站無線設(shè)備代維、基站傳輸設(shè)備代維、覆蓋延伸系統(tǒng)代維。

13.網(wǎng)管與網(wǎng)關(guān)網(wǎng)元通訊采用TCP/IP通訊協(xié)議，網(wǎng)管與整個網(wǎng)絡(luò)中其它網(wǎng)元通訊采用ECC 通訊協(xié)議。

14.在進行SDH設(shè)備調(diào)測時，工程和維護要求光板側(cè)測量到的“實際接收光功率值”大于該光板的靈敏度指標值 3dB，小于該光板的過載光功率指標值5dB。

15.機柜配電告警面板左方有4個配電柱，藍電纜線接在-48V上，黑色電纜線接在GND上，黃綠色電纜線接在PGND上；

16.設(shè)備能根據(jù)S1字節(jié)來判斷時鐘信號 的質(zhì)量。S1的值越小，表示時鐘信號號質(zhì)量越高。

17.公司負責統(tǒng)一組織代維人員的上崗認證工作，每年進行一次上崗認證 和換證工作，市分公司做好配合工作。上崗證書有效期為3年。18.對于例會制度，代維小組（駐點）必須每周至少召開一次例會，內(nèi)容包括：巡檢安排、質(zhì)量考核、安全教育等內(nèi)容。要求每次都有會議記錄。

19.河南省移動公司傳輸代維的基本維護界面是以進入基站的第一個ODF架的第一個端子為界（包括端子），以內(nèi)的所有設(shè)備由代維公司負責，以外由移動公司負責。20.傳輸設(shè)備的傳輸距離主要由衰減、色散等因素決定。

21.復(fù)用段SD保護倒換的兩個條件是B2_SD和B2_OVER，這兩個告警的誤碼門限缺省分別是10-6、10-3。

22.850nm窗口光纖只用于多模傳輸，1310nm和1550nm窗口 用于單模傳輸；在1310nm處，色散小，衰耗大；在1550nm處，色散大，衰耗小。

23.傳輸設(shè)備一般允許的電壓波動范圍是:-48V+20％(-38.4V~-57.6V)。24.以太網(wǎng)口的網(wǎng)線有兩種接法，分別是：交叉網(wǎng)線和直連網(wǎng)線。

25.單板紅色告警指示燈，每秒3閃表示有緊急告警發(fā)生，每秒2閃表示有主要告警發(fā)生，每秒1閃表示有次要告警發(fā)生。

26.為了將各種PDH信號裝入SDH幀結(jié)構(gòu)凈負荷中，需要經(jīng)過映射、定位、和復(fù)用等三個步驟

27.地線接地方式、地阻值應(yīng)符合《傳輸接地規(guī)范》，聯(lián)合接地電阻：綜合通訊樓≤1歐姆、普通站≤5歐姆、惡劣環(huán)境地區(qū)≤10歐姆。28.PTN全稱叫做分組傳送網(wǎng)。

29.誤碼可分為隨機誤碼和突發(fā)誤碼兩種，前者是內(nèi)部機理產(chǎn)生的誤碼，后者是脈沖干擾產(chǎn)生的誤碼。

30.光纖接頭形狀分類，常見有：FC／PC(圓型)，SC／PC(方形)，LC／PC(小方)。31.傳輸設(shè)備單板有軟復(fù)位和硬復(fù)位兩種復(fù)位方式，其中軟復(fù)位一般不會影響業(yè)務(wù)。32.OSN6800主子架的主控板的液晶顯示的數(shù)字是0。33.PD2S板能夠提供16個2M上下線路。

34.常用光功率的單位dbm。

35.光接口類型L-1.2意思是：155M長距1550nm光口。36.為了將各種PDH信號裝入SDH幀結(jié)構(gòu)凈負荷中，需要經(jīng)過映射，定位，復(fù)用三個步驟。

37.根據(jù)傳輸設(shè)備代維考核要求中對故障處理時長的要求，1個VIP基站等效于3個普通基站。38.鏈型自愈網(wǎng)可采用1：N保護，N的最大值為14。

39.根據(jù)代維管理效果綜合考核的指標性項目“各地分公司滿意度考核”規(guī)定，分公司每月對各代維公司進行滿意度評分，滿意度達95分者不扣分，每低1分扣0.5分。40.復(fù)用段遠端誤碼指示字節(jié)為M1 字節(jié)。

41.復(fù)用段環(huán)組網(wǎng)時，某日光路斷，但是倒換不成功，倒換失敗的不可能原因是支路板板件故障。42.自動保護倒換的時間必須小于50ms。

43.B3字節(jié)在每幀中最多能夠檢測出8誤碼塊。

44.傳輸設(shè)備維護，設(shè)備、風扇、機架和走線槽等除塵，線纜整理項目，維護周期為月。45.代維項目單價：平原無線主設(shè)備、傳輸設(shè)備維護費1年2787元，山地無線主設(shè)備、傳輸設(shè)備維護費1年2787元。

46.通道保護環(huán)是由支路板的雙發(fā)選收功能實現(xiàn)的。

47.線路板紅燈常亮是本板硬件故障。

48.簡單定位系統(tǒng)故障的方法，按優(yōu)先級從先到后順序是：使用網(wǎng)管進行故障定位-逐段環(huán)回方法，注意單雙向業(yè)務(wù)-單站自環(huán)測試-替換單板方法。49.FC/PC尾纖接頭的含義為圓形光纖接頭/微凸球面研磨拋光

50.關(guān)于2.5G光板錯誤的描述是：短距光板與長距光板的發(fā)光波長不一樣，如果混用，會導(dǎo)致接收到的波長與收光模塊的工作波長不匹配，所以即使距離很近也不能混用； 51.誤碼是指經(jīng)接收、判決、再生后，數(shù)字碼流中的某些比特發(fā)生了差錯；通過B1、B2、B3可以分別對再生段、復(fù)用段和高階通道的誤碼情況進行檢測；B1、B2、B3只能檢測一塊中奇數(shù)個數(shù)的誤碼，偶數(shù)個數(shù)誤碼無法檢測；關(guān)于誤碼錯誤的的描述是SDH系統(tǒng)可以根據(jù)B1、B2、B3的檢測結(jié)果對信號誤碼進行糾錯。

52.代維管理效果綜合考核，管理考核中車輛配備管理情況考核項，對于車輛出勤率不足80%或車況不良扣0.1分。

53.如果在本網(wǎng)元發(fā)生某些告警時，希望機柜上的紅燈亮、警鈴響，應(yīng)該把這些告警設(shè)置為危機級別的告警。

54.在622M通道保護環(huán)中參與保護倒換的單板是支路板。

55.關(guān)于2.5G光板的正確的描述是：2.5G短距光板，國標要求發(fā)送光功率在-5~0dBm，過載點為0dBm；2.5G長距光板，國標要求發(fā)送光功率在-3~＋2dBm，過載點為-9dBm；由于長距光板的收光模塊使用的是APD管，如果收到光功率在過載點以上的強光會影響APD管的壽命。

56.通道保護倒換發(fā)生后，PS告警從支路板上報網(wǎng)管，MSP保護倒換發(fā)生后，PS告警從交叉板上報網(wǎng)管。

57.在維護OSN設(shè)備過程中，經(jīng)常看到風扇全速運轉(zhuǎn)，設(shè)備上報TEMP_OVER告警，常見的處理方式為：濾塵網(wǎng)積塵嚴重，影響通風，需要卸下濾塵網(wǎng)清洗。58.對網(wǎng)型網(wǎng)規(guī)劃網(wǎng)絡(luò)保護推薦使用SNCP保護。

59.關(guān)于復(fù)用段新、舊協(xié)議停/啟對業(yè)務(wù)的影響說法錯誤的是：復(fù)用段舊協(xié)議下，環(huán)上所有網(wǎng)元協(xié)議停止時，啟動單個網(wǎng)元的復(fù)用段協(xié)議，該網(wǎng)元會進入雙端倒換態(tài)，導(dǎo)致業(yè)務(wù)中斷；

60.設(shè)備某支路板的一個通道有T-ALOS 告警，可能原因與該通道相連的交換機中繼口或中繼電纜故障。

61.機柜告警蜂鳴音可通過如下方法關(guān)掉將機柜頂?shù)腗UTE開關(guān)關(guān)閉。62.設(shè)備監(jiān)測到FANFAIL告警原因不可能是設(shè)備溫度過高。

63.某網(wǎng)元采用的缺省IP地址為129.9.2.50,則該網(wǎng)元的ID為562。

64.在鏈形組網(wǎng)時,若某一站由于SCC板問題登錄不上,同時導(dǎo)致該站以后的站點登錄不上,此時可采取臨時措施,恢復(fù)該站之后的站點的登錄，該措施是拔除該站點SCC板。65.復(fù)位SCC板會影響業(yè)務(wù)的網(wǎng)絡(luò)形式處于保護狀態(tài)的復(fù)用段保護環(huán)。66.單板硬復(fù)位操作會中斷業(yè)務(wù)。

67.關(guān)于復(fù)用段新、舊協(xié)議停/啟對業(yè)務(wù)的影響說法正確的是：復(fù)用段新協(xié)議下，環(huán)上所有網(wǎng)元協(xié)議控制器均為“I”態(tài)時，啟/停單個網(wǎng)元的復(fù)用段協(xié)議不會影響業(yè)務(wù)；復(fù)用段舊協(xié)議下啟動全網(wǎng)協(xié)議要求命令下發(fā)間隔大于T1時間（默認160ms），否則部分網(wǎng)元可能不能進入正常態(tài)，使用復(fù)用段新協(xié)議則無此限制；復(fù)用段舊協(xié)議下啟動全網(wǎng)協(xié)議可能會導(dǎo)致業(yè)務(wù)瞬斷，而復(fù)用段新協(xié)議則不會。68.告警中是復(fù)用段環(huán)保護倒換條件的是R-LOF。69.保護倒換中，不需要交叉板參與的是PP。70.單板告警燈每秒閃兩次表示有主要告警發(fā)生。

71.某網(wǎng)元ID為1，擴展ID為8，則其完整的ID表示為0x080001。

72.PTN采用24位來標志網(wǎng)元ID，其中高8位是擴展ID，低16位是基礎(chǔ)ID；其中擴展ID相當于IP網(wǎng)絡(luò)中的子網(wǎng)號。

73.刪除鏈路、單板軟復(fù)位和拔掉SCC板的 操作不會中斷業(yè)務(wù)。74.L--16.1表示的光接口類型是長距離局間通信，STM-16，1310nm工作窗口。75.SDH的缺點：頻帶利用率低、指針調(diào)整機理復(fù)雜、軟件的大量使用對系統(tǒng)安全性的影響。

76.對于誤碼，常見外部原因有：光纖性能劣化、損耗過高；光纖接頭不清潔或連接器不正確；設(shè)備接地不好；設(shè)備附近有強烈干擾源；設(shè)備散熱不好、工作溫度過高。77.插拔單板注意事項有：先佩戴防靜電手腕；拔下后單板要放入防靜電袋中 ；不要用手觸摸單板上的器件；要注意單板的防誤插導(dǎo)套。

78.環(huán)網(wǎng)的優(yōu)點有：可節(jié)省硬件投資、高自愈能力和高網(wǎng)絡(luò)容量。79.SDH線路上的緊急告警包括：R-LOS 和R-LOF。

80.155/622H設(shè)備組622M復(fù)用段環(huán)，要求OI4板插在IU-1或IU-2槽位。

81.要求在波分工程中，現(xiàn)場工程施工人員必須使用專用的光纖清潔工具：擦纖盒、壓縮氣體除塵劑、光纖顯微鏡，具體清潔工具使用原則包括：

A、生產(chǎn)連接好的光纖已經(jīng)在公司保證了光纖接頭的清潔，現(xiàn)場不需要再做檢查和清潔處理；新建工程單板母光口是比較清潔的，一般情況下不需要進行清潔； B、新建工程中未使用的尾纖、未插拔的尾纖一般情況下也不需進行清潔；C、調(diào)測、測試使用的尾纖接頭必須清潔干凈方能使用；

D、頻繁插拔的光纖接頭特別是現(xiàn)場布放尾纖的光纖接頭在插入單板前必須清潔干凈； E、ODF架必須先清潔干凈ODF架上的母頭、法蘭盤和尾纖后才能與設(shè)備連接使用;F、新建工程的主光路插拔光接頭后必須要清潔，其他情況不要求每次插拔尾纖都使用放大鏡觀測和清潔。

G、擴容工程和設(shè)備維護中，每次插拔光接頭必須要用放大鏡觀察并清潔干凈，單板母頭使用前必須要用放大鏡觀察并清潔干凈；

82.光網(wǎng)絡(luò)設(shè)備調(diào)測時，一旦發(fā)生光功率過高就容易導(dǎo)致燒毀光模塊事故，以下操作符合規(guī)范要求的是：

A、調(diào)測前，必須先掌握單板要求的接收光功率參數(shù)，嚴格按照調(diào)測指導(dǎo)書說明的受光功率要求進行調(diào)測；

B、輸入光信號在接入單板接收光口前，必須先測試光功率是否滿足調(diào)測要求，禁止光功率超過接收過載點時進行不加光衰自環(huán)的操作，保證輸入光功率不超過器件允許的最大值。

C、進行過載點測試時，達到國標即可，禁止超過國標2個dB以上，否則可能燒毀光模塊。

D、使用OTDR等能輸出大功率光信號的儀器對光路進行測量時，要將通信設(shè)備與光路斷開。

E、不能采用將光纖連接器插松的方法來代替光衰減器。

83.光板在輸入光功率正常的情況下上報R_LOS時，可能是原因是：

A、輸入的信號速率不匹配； B、對端網(wǎng)元時鐘板故障；

C、輸入的信號色散過大、眼圖閉合； D、激光器參數(shù)表錯誤。

84.可引起MSP倒換的告警有：R_LOF、R_LOS、MS_AIS。

85.每次故障應(yīng)有詳細的故障記錄，必須包括發(fā)生時間、故障現(xiàn)象描述、處理過程項目，并按規(guī)定及時上報故障記錄。86.網(wǎng)絡(luò)拓撲結(jié)構(gòu)的要素有：子網(wǎng)、網(wǎng)元、鏈路。

87.會引發(fā)R-LOS告警的有：對端發(fā)光板有問題、對端發(fā)送無系統(tǒng)時鐘、本端收光模塊有問題、線路有問題。

88.如果設(shè)備溫度過高，應(yīng)該檢查：風扇防塵網(wǎng)是否者堵塞、機房溫度是否正常、風扇工作是否正常。

89.ITU-T建議，對于兩纖雙向復(fù)用段共享保護環(huán)，保護倒換時間應(yīng)小于50毫秒的必要條件有：

A、無額外業(yè)務(wù)

B、無其它倒換請求（無搶占）C、不超過16個節(jié)點

D、環(huán)長1200公里以內(nèi) 90.關(guān)于SDH光放板的說法中，正確的有：

A、前置放大器采用固定增益方式，前置放大器一般和功率放大器配合使用； B、前置放大模塊對光源波長敏感，所以只能和固定的一些類型光板配合使用； C、功率放大模塊采用固定輸出方式，BA2板一般有14dB和17dB兩種規(guī)格； 91.關(guān)于光板靈敏度和過載點的說法，正確的是：

A、開局中，要求光板處測量到的“實際接收光功率”大于該光板的靈敏度指標值3dB，小于該光板的過載光功率指標值5dB；

A、光板接收靈敏度是在一定誤碼率情況下測得的，接收光功率在靈敏度附近，設(shè)備長期運行可能產(chǎn)生誤碼； B、光接收靈敏度只和光板的收光模塊有關(guān)，和光板的發(fā)光模塊無關(guān)。

92.Toolkit和DC是PTN設(shè)備的升級工具，它們既可以獨立布屬，也可以集成到網(wǎng)管上。

93.設(shè)備加電前應(yīng)檢查的參數(shù)：

A、供電回路相互和對地均無短路現(xiàn)象； B、接電聯(lián)接牢固可靠

C、供電設(shè)備的輸出開關(guān)斷開且輸出電壓正常 D、額定輸出電流滿足受電設(shè)備需求 E、受電設(shè)備全部電源開關(guān)斷開

94.波紋管的作用正確描述有：管口應(yīng)光滑；尾纖建議一次全部穿完；波紋管必須進入機柜且加以固定；

95.代維單位巡檢及時完成率低于98%可以對其進行扣分。

96.定位是指通過指針調(diào)整，使指針的值時刻指向低階VC幀的起點在TU凈負荷中或高階VC幀的起點在AU凈負荷中的具體位置，使收端能據(jù)此正確地分離相應(yīng)的VC的過程。

97.SC/PC（方口）光纖頭插上單板時，是有方向性的。98.現(xiàn)在光網(wǎng)絡(luò)機柜的機柜門要求接保護地。

99.系統(tǒng)產(chǎn)生指針調(diào)整時不一定會出現(xiàn)誤碼。100.101.多個網(wǎng)管監(jiān)控同一網(wǎng)元時，應(yīng)該為各個網(wǎng) 管創(chuàng)建不同的網(wǎng)元用戶。當通道保護環(huán)正處于保護倒換狀態(tài)時，復(fù)位設(shè)備的SCC板不會影響正在運行的業(yè)務(wù)。102.B1字節(jié)位于再生段開銷中，可監(jiān)測出整個STM-N幀在傳輸中出現(xiàn)了的誤碼塊數(shù)。103.104.對單板進行軟復(fù)位一般不會影響業(yè)務(wù)和硬復(fù)位會影響業(yè)務(wù)。

在同一走線架上，電源線和地線比較重，但也不應(yīng)將信號線放在電源線和地線的上面。105.106.107.108.產(chǎn)生靜電的因素有：摩擦、電容的變化、電場感應(yīng)。電源母線必須采用銅線，當長度不夠時不允許接續(xù)。SDH的2M業(yè)務(wù)通道可以傳遞時鐘信號。

數(shù)據(jù)包在進入PSN網(wǎng)絡(luò)時，將數(shù)據(jù)報仿真到PW中，在出PSN網(wǎng)絡(luò)時，在再次仿真出原來的數(shù)據(jù)包。109.110.任何時候接觸電路板和設(shè)備都必須戴防靜電手腕，以免損壞設(shè)備。拔光板時，規(guī)范要求先拔纖后拔板。111.112.113.114.系統(tǒng)產(chǎn)生指針調(diào)整時，不一定會出現(xiàn)誤碼。

網(wǎng)管訪問非網(wǎng)關(guān)網(wǎng)元時，主要依靠網(wǎng)元的ID號。EFS板是具有二層交換功能的以太網(wǎng)處理板。

門限電壓值可以由用戶通過網(wǎng)管進行靈活設(shè)置，門限電壓值設(shè)置范圍為DC-36V～-72V，電壓檢測精度：±0.1V。115.116.117.118.119.通過網(wǎng)管系統(tǒng)動態(tài)地監(jiān)視網(wǎng)上設(shè)備的運行狀況、服務(wù)質(zhì)量。當風扇板上至少一個風扇停止工作時，風扇告警燈亮。設(shè)備散熱不好、工作溫度過高會造成誤碼。根據(jù)代維合同規(guī)范，設(shè)備表面的衛(wèi)生由代維公司負責維護。

PTN設(shè)備能同時接入TDM、ATM和以太網(wǎng)業(yè)務(wù)信號，并封裝到PW中傳輸，實現(xiàn)分組化傳輸。120.SDH體制可從高速信號中直接下低速信號，省去了多級復(fù)用/解復(fù)用過程，這種功能的實現(xiàn)是通過指針機理來完成的。121.122.123.復(fù)用段保護方式比通道保護方式要慢一些，但是通道的利用率高很多。對于有強光源的設(shè)備，不能直視發(fā)光處，防止強光對眼睛產(chǎn)生損傷。割接成功并與網(wǎng)管進行各種業(yè)務(wù)數(shù)據(jù)正確確認后不可以馬上離開機房，觀察設(shè)備運行一段時間無異常后，經(jīng)網(wǎng)管人員同意后離開； 124.進行業(yè)務(wù)割接、數(shù)據(jù)設(shè)定、帶電撥插重要單板、加載、關(guān)電復(fù)位等操作的行業(yè)默認時間是00：00－6：00； 125.某縣共代維了200個基站基礎(chǔ)站點（150個平原、50個山區(qū)），150個無線主設(shè)備、傳輸設(shè)備（和基站基礎(chǔ)平原站點重合），90個覆蓋延伸。共需求10臺維護車輛，20個基礎(chǔ)維護人員，5個主設(shè)備維護人員，4個傳輸設(shè)備維護人員，2個覆蓋延伸維護人員。126.SNCP保護倒換需要主控板、線路板、交叉板參加，主控板在SNCP保護倒換過程中起信息收集、配置數(shù)據(jù)下發(fā)等作用，線路板負責倒換條件的檢測和上報，交叉板負責實現(xiàn)保護倒換動作，SNCP業(yè)務(wù)對在交叉板生成。127.2M業(yè)務(wù)映射為STM-N的詳細映射路徑：

2M->C-12->VC-12->TU-12->TUG-2->TUG-3->VC-4->AU-4->AUG->STM-N 128.復(fù)用段保護倒換的觸發(fā)條件：

信號失效（SF）：R_LOS，R_LOF，MS_AIS，B2_EXC 信號劣化（SD）：B2_SD 129.SDH與PDH相比具有的優(yōu)勢：

① 在電接口方面SDH體制對網(wǎng)絡(luò)節(jié)點接口（NNI）作了統(tǒng)一的規(guī)范。② 在光接口方面線路接口（這里指光口）采用世界性統(tǒng)一標準規(guī)范，SDH信號的線路編碼僅對信號進行擾碼，不再進行冗余碼的插入。

③ SDH的復(fù)用方式使數(shù)字交叉連接（DXC）功能更易于實現(xiàn)，使網(wǎng)絡(luò)具有了很強的自愈功能，便于用戶按需動態(tài)組網(wǎng)，實現(xiàn)靈活的業(yè)務(wù)調(diào)配；

④ SDH信號的幀結(jié)構(gòu)中安排了豐富的用于運行維護（OAM）功能的開銷字節(jié)，使網(wǎng)絡(luò)的監(jiān)控功能大大加強，也就是說維護的自動化程度大大加強。

⑤ SDH有很強的兼容性，這也就意味著當組建SDH傳輸網(wǎng)時，原有的PDH傳輸網(wǎng)不會作廢，兩種傳輸網(wǎng)可以共同存在。130.圖1： 如圖：

圖2：

圖3：

（1）上面3張圖片存在的安裝不規(guī)范的地方：圖1：扎帶拉得太緊，扎帶多余部分齊根未剪掉，留有尖刺；圖2：光纖走線路由錯；圖3：缺地板托、支架被鋸短、而且未緊固，信號線與電源線分開布放。

（2）尾纖布放的正確方法：

1、布放尾纖時拐彎處不應(yīng)過緊或相互纏繞，成對尾纖要理順綁扎，且綁扎力度適宜。

2、尾纖在線扣環(huán)中可自由抽動，不能成直角拐彎。

3、布放后不應(yīng)有其它電纜或物品壓在上面。

4、機柜外布放應(yīng)加套管保護，套管應(yīng)綁扎固定，進行必要的防割處理。

5、機柜內(nèi)的過長尾纖應(yīng)整齊盤繞于盤纖盒內(nèi)或繞成直徑大于8cm的圈后固定

6、尾纖兩端按規(guī)范填寫標簽并粘貼整齊可靠。

131.維護時為保證傳輸設(shè)備工作在良好的溫度環(huán)境中，需要檢查和做的工作：

1、定期清洗風扇盒防塵網(wǎng)。條件較好的機房每月清洗一次，機房溫 度、防塵度不好的機房每兩周清洗一次。

2、子架上散熱孔不應(yīng)有雜物。(如2M線纜,尾纖等)

3、日常檢查單板是否發(fā)燙,子架通風口風量是否大，風扇工作是否正常。

4、在網(wǎng)管上機柜內(nèi)溫度監(jiān)視5，在PMU(電源監(jiān)控板)上可設(shè)置溫度門限(一般設(shè)置為40℃)。也可通過查看性能監(jiān)視，檢查設(shè)備的實際溫度值。132.調(diào)整光盤連接的光纖時，光纖端面不清潔會造成光連接器件的污染，污染物位于纖芯時會導(dǎo)致光路耦合效率下降或完全阻斷光路，造成收光功率低、和無光等故障現(xiàn)象。在插拔連接器時由于有污染物的存在，甚至還會導(dǎo)致光纖端面的永久損傷。清潔時應(yīng)該注意：需要使用新的無塵紙或擦纖器清潔光纖端面，一小塊無塵紙只能清潔一個光纖端面，清潔后的光纖端面不能再接觸其他物體，光纖連續(xù)拔插最多5次后必須清潔，光纖端面碰到手等物體以后必須立即清潔，不使用的光纖要及時蓋上光纖防護帽、光口帽。133.SDH傳輸設(shè)備承載的業(yè)務(wù)中斷時，常見的故障外部原因：

1、供電電源故障，如設(shè)備掉電、供電電壓過低等

2、對接的交換機、基站設(shè)備故障

3、光纖、電纜故障。如光纖性能劣化、損耗過高，或光纖損斷；中繼電纜脫落、損斷或接觸不良等 134.系統(tǒng)調(diào)測時使用誤碼儀測試電路的誤碼性能的示意圖如下：

具體操作過程：

1)按照上圖，接好儀表和2M線；

2)按被測系統(tǒng)接口速率等級，圖案發(fā)生器選擇適當?shù)腜RBS向被測系統(tǒng)輸入口送測試信號。

3）24小時后，從測試儀表上讀出（打印）測試結(jié)果。

135.對傳輸節(jié)點進行現(xiàn)場巡檢，主要需檢查的項目：1）環(huán)境項目：環(huán)境溫度、濕度、空調(diào)溫度、濕度、電源電壓；2）設(shè)備安裝工藝和線纜規(guī)范：電源線連接狀態(tài)、接地、走線規(guī)范、設(shè)備安裝工藝、線纜標簽；3）設(shè)備清潔：風扇清潔、濾網(wǎng)清潔、設(shè)備及配線架表面清潔；4）設(shè)備運行狀態(tài)：機柜和設(shè)備告警燈狀態(tài)、業(yè)務(wù)端口實際開通狀態(tài)（與網(wǎng)管上實際下發(fā)的業(yè)務(wù)對照）等。136.故障定位的基本原則：先定位外部，后定位傳輸 ；先定位單站，后定位單板；先高速部分，后低速部分； 先分析高級別告警，后分析低級別告警 137.單板的插拔的步驟：拔出單板將防靜電手腕的插頭插入機柜中的防靜電插孔中，佩戴好防靜電手腕及防靜電手套；雙手捏住單板拉手條的上、下扳手同時向外扳動；明顯感覺單板脫離母板（約拔出1cm），輕輕地將單板平行抽出；拔出的單板必須放置到靜電盒或靜電袋中，子架的該板位如果不再配置單板，則必須安裝假拉手條。插入單板將防靜電手腕的插頭插入子架內(nèi)的防靜電插孔中，佩戴好防靜電手腕及防靜電手套；兩手捏住單板拉手條上的扳手，將其向兩側(cè)扳開；沿著子架插槽導(dǎo)軌平穩(wěn)滑動插入單板，直到單板無法向前滑動為止；用力內(nèi)扣上、下扳手，扳手勾住子架橫梁，以此為著力點，將單板插入，當聽“啪”的聲音時，表明單板已經(jīng)安裝完畢。138.接收光信號丟失告警（如R_LOS、SPI-LOS、STM-N監(jiān)測點LOS）產(chǎn)生的原因：

1、線路問題，造成接收信號衰減過大。

2、對方設(shè)備問題。發(fā)送側(cè)故障。

3、本端設(shè)備問題，接收方向有故障。139.內(nèi)環(huán)回：執(zhí)行環(huán)回后的信號是流向本SDH網(wǎng)元內(nèi)部。外環(huán)回：執(zhí)行環(huán)回后的信號是流向本SDH網(wǎng)元外部 140.用T2000網(wǎng)管檢測tunnel的連通性的方法：右鍵選中TUNNEL，選擇“測試與檢查”，選中要測試的tunnel名稱，再選擇OAM工具的“LSP Ping”，點擊“運行”開始測試。Ping結(jié)果如果接收報文數(shù)與發(fā)送報文數(shù)一致，丟包率為0，沒有時延，說明tunnel連通良好。141.傳輸設(shè)備光功率的測試過程：

1、設(shè)置光功率計的接收光波長與被測光波長相同。

2、將測試用尾纖的一端連接被測光板的OUT 接口。

3、將此尾纖的另一端連接光功率計的測試輸入口，待接收光功率穩(wěn)定后，讀出光功率值，即為該光接口板的發(fā)送光功率。142.獲取單板告警信息的途徑有：

1、直接看單板告警指示燈的閃爍情況；

2、通過網(wǎng)管查看告警；

3、在命令行中通過告警查詢命令查看告警

4、在命令行中直接查看郵箱上報的告警。143.設(shè)備對接不成功的處理步驟:

1、檢查設(shè)備間物理連接的正確性

2、檢查告警和性能數(shù)據(jù)3.檢查接地4.檢查全網(wǎng)的時鐘同步5.檢查電纜距離是否過長

6、檢查是否信號轉(zhuǎn)接過多

第三篇：古代文學(xué)明清部分知識點總結(jié)

古代文學(xué)明清部分重點知識點總結(jié)

一、填空

1.劉基的《賣柑者言》諷刺元末身居廟堂高官“金玉其外，敗絮其內(nèi)”本質(zhì)。2.徐渭雜劇的代表作是《四聲猿》，由《狂鼓史漁陽三弄》、《玉禪師翠鄉(xiāng)一夢》、《雌木蘭替父從軍》、《女狀元辭凰得鳳》四個短劇組成，被人稱為“明曲之第一”。3.明代中期三大傳奇：李開先的《寶劍記》、署名王世貞等人的《鳴鳳記》、梁辰魚的《浣紗記》。

4.四大聲腔：弋陽腔、余姚腔、海鹽腔、昆山腔。

5.梁辰魚的《浣紗記》在戲劇史上有著重要的位置，通常被認為是第一部用改革后的昆山腔譜曲并演出的傳奇劇本。

6.《金瓶梅》是中國第一部文人獨立創(chuàng)作的長篇小說。其作者是“蘭陵笑笑生”。7.“三言”： 馮夢龍三部小說集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》?！队魇烂餮浴芬喾Q《古今小說》。8.二拍”：凌濛初著“擬話本” 《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》。9.《今古奇觀》：明末“姑蘇抱甕老人”編選“三言”、“二拍” 佳作40篇，民間流傳較廣。10.在文學(xué)理論中，李贄提出著名的“童心說”。11.馮夢龍編輯了兩部民歌專集：《童癡一弄·掛枝兒》、《童癡二弄·山歌》。12.吳偉業(yè)，代表作《秣陵春》傳奇、《通天臺》、《臨春閣》雜劇，借歷史人物故事，抒發(fā)歷史盛衰之感，寄寓身世之悲。

13.吳偉業(yè)的“梅村體”敘事詩代表作《圓圓曲》、《聽女道士卞玉京彈琴歌》。14.兩大傳奇：康熙朝誕生《長生殿》和《桃花扇》。

15.查慎行受學(xué)于黃宗羲，詩歌學(xué)蘇陸，尤致力蘇軾，得宋人之長，是浙派承前啟后的大家。16.李玉為代表的蘇州派劇作家，《清忠譜》。吳偉業(yè)、尤侗等以戲曲來抒寫心意。李漁是我國第一個喜劇創(chuàng)作專家，劇作十種，總題為《笠翁十種曲》，其中《風箏誤》是代表作。17.李漁的戲劇理論集中在《閑情偶寄》中的《詞曲部》、《演習(xí)部》。18.李玉的戲曲創(chuàng)作：“以曲為史”的歷史劇為《清忠譜》、《千鐘戮》。“一人永占”為《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團圓》、《占花魁》。

19.南洪北孔：洪昇的《長生殿》與孔尚任的《桃花扇》。

20.古文三大家：清前期文壇上，進行文學(xué)性散文創(chuàng)作的是侯方域、魏禧、汪琬，被稱為清初“三大家”。

21.江左三大家：錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳。22.京華三絕：納蘭性德、曹貞吉、顧貞觀。

23.玄奘歸國后，奉詔口述所見所聞，由門徒辨機輯錄成《大唐西域記》一書。24.“三燈叢話”：瞿佑《剪燈新話》、李昌祺《剪燈余話》、邵景彥《覓燈因話》。25.湯顯祖的“臨川四夢”或“玉茗堂四夢”為《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》、《紫釵記》，并在劇中完整地展示了他的“至情”論。26.“四大奇書”：《金瓶梅》、《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》。27.張岱的代表作有《陶庵夢憶》、《西湖夢尋》與《瑯?gòu)治募贰?8.陳子龍是復(fù)社與幾社文人中的重要代表。

29.沈德潛倡導(dǎo)格調(diào)說，尊唐抑宋；翁方綱論詩倡肌理說，包括義理與文理；袁枚標舉性靈說。

30.“乾隆三大家”又稱“江右三大家”分別為袁枚、蔣士銓、趙翼。

31.桐城派奠基者方苞樹起“義法”說的大旗，劉大櫆以“義理、書卷、經(jīng)濟”的“行文之實”擴大“言有物”的內(nèi)容，姚鼐提倡“義理、考據(jù)、詞章”合一。32.姚門之后有管同、梅曾亮、方東樹、姚瑩“四大弟子”。33.李兆洛與惲敬、張惠言合稱“陽湖三家”。

34.常州詞派張惠言開山，至周濟發(fā)揚光大，蔚為宗派。

35.吳中四才子：唐寅、祝允明、文征明、徐禎卿，吳中四杰：高啟、楊基、張羽、徐賁 36.嘉靖年間洪楩編刊的《清平山堂話本》，是現(xiàn)知最早的話本小說總集。37.《水滸傳》的版本有兩個系統(tǒng)，為簡本和繁本。

38.王驥德的《曲律》是明代最重要的曲論理論成果，是關(guān)于中國戲曲創(chuàng)作規(guī)律的比較系統(tǒng)的總結(jié)。

39.康熙詩壇上的南朱北王指的是朱彝尊和王士禛。40.近代四大譴責小說：李寶嘉的《官場現(xiàn)形記》、吳沃堯的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚《老殘游記》、曾樸《孽?；ā?。

41.呂天成的《曲品》是繼《南詞敘錄》之后第二部著錄和評論明代傳奇的書。42.清初小說續(xù)書的兩種方法：仿造和假借。

43.徐渭的《南詞敘錄》是第一部研究宋元南戲和明初戲文的專著。44.《三國演義》的語言特色：文不甚深，言不甚俗。

二、名詞解釋

1.臺閣體：是明代初期以楊士奇﹑楊溥﹑楊榮為代表的作家群及創(chuàng)作，這些作家多是太閣重臣，故稱其詩為“臺閣體”。在創(chuàng)作上內(nèi)容平乏，以歌功頌德，粉飾太平為主；但他們也表現(xiàn)出一個共同的傾向，即十分重視詩歌的藝術(shù)形式，在風格上顯得典雅華麗。

2.茶陵派：明初以李東陽為領(lǐng)袖的詩歌流派，其論詩強調(diào)宗法漢唐，重視詩歌的聲律、法度等藝術(shù)表現(xiàn)，對當時的文壇產(chǎn)生較多影響，成員有謝鐸、張?zhí)?、陸釴、邵寶等人。

3.八股文：八股文是明清科舉考試規(guī)定的文體。從表現(xiàn)特點來說，八股文的一個重要體裁特征是它的對偶性，內(nèi)容上要求貫穿“代圣人立說”的宗旨，形式上又有嚴格的限制，加上它以官方規(guī)范文體的面目而出現(xiàn)，嚴重束縛了作者的創(chuàng)作自由，給文學(xué)的發(fā)展帶來負面的影響。4.前七子：主要活動于弘治和正德時期。他們是：李夢陽、何景明、徐禎卿、邊貢、康海、王九思、王廷相。他們以李夢陽為核心，他們以復(fù)古自命，提出：“文必秦漢，詩必盛唐”，反對臺閣體和八股文。實際上是以復(fù)古為手段探索文學(xué)創(chuàng)作的新途徑。

5.后七子：主要活動于嘉靖、隆慶年間，以李攀龍、王世貞為核心，他們是：李攀龍、王世貞、謝榛、吳國倫、宗臣、徐中行、梁有譽。他們的文學(xué)觀念與前七子差不多，主張復(fù)古，但他們的在學(xué)古的過程中更講究詩文創(chuàng)作的法度和格調(diào)，提出要“以漢魏盛唐為第一要義”，即并不單純地學(xué)盛唐和秦漢。同時他們強調(diào)詩歌的情感因素，鼓吹真情。

6.唐宋派：明代散文流派。嘉靖時，歸有光、王慎中、唐順之、茅坤等散文家，極力反對前后七子的模擬主張，認為不一定“文必秦漢，詩必盛唐”，特別是唐宋的散文更值得效法。他們的成就主要表現(xiàn)在散文創(chuàng)作上。由于宗唐擬宋，所以被稱為唐宋派。唐宋派中成就最突出的是歸有光。7.吳江派：明代后期，在沈璟的影響下，出現(xiàn)了大批用昆山腔創(chuàng)作傳奇的作家和戲曲理論家，從而形成了一個重要的戲曲流派，因沈璟是吳江人，故后人稱之為吳江派。此派作家認為傳奇創(chuàng)作要嚴守音律，強調(diào)曲辭必須本色，比較注重舞臺演出實踐，作品大多以倫理教化或懲勸風世為主旨。主要作家有卜世臣、呂天成、王驥德、袁于令等，但他們的理論主張并不完全等同于沈璟，創(chuàng)作也取得一定成就。

8.臨川派：明萬歷年間出現(xiàn)的戲曲文學(xué)流派，因開創(chuàng)者湯顯祖為臨川人，故追隨、效仿湯顯祖較為明顯并有所成就的劇作家被稱為臨川派。湯顯祖論曲強調(diào)“曲意”，主張兼顧“意趣神色”，講究文采，崇尚“麗詞俊音”；要求格律服從內(nèi)容、文辭，偏重于劇作的文學(xué)性，臨川派作家大多繼承了湯顯祖的重才情、重文采、不受形式、格律束縛的特點，作品也大多敘寫男女之情，但往往忽略了他重視立意、以情反理的傾向。此派作家主要有孟稱舜、吳炳、阮大鋮等。9.明清傳奇：“傳奇”最早特指唐代的短篇文言小說，宋代話本小說中也有“傳奇”一類；但元末明初的學(xué)者們也有人將元雜劇稱為“傳奇”，原因之一在于許多唐傳奇都曾被元雜劇改編成劇本，而大部分雜劇也都帶有濃郁的傳奇色彩。自從宋元南戲在明代規(guī)格化、文雅化、聲腔化和全國化之后，傳奇便漸漸成為不包括雜劇在內(nèi)的明清中長篇戲劇的總稱。10.三言二拍：明代中后期短篇小說，以馮夢龍的“三言”，凌蒙初的“二拍”為代表。“三言”是《喻世明言》 《警世通言》 《醒世恒言》三部小說集的總稱。為宋元明三代白話短篇小說的總集，標志古代短篇白話小說整理與創(chuàng)作高潮的到來?！抖摹肥恰冻蹩膛陌阁@奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱，它是個人創(chuàng)作的白話短篇小說專集，標志著白話短篇小說的創(chuàng)作進入一個新階段。11.“童心說”：李贄對文學(xué)持有的與傳統(tǒng)文學(xué)思想根本不同的一種見解。李贄認為：“天下之至文，未有不處于通信焉者也?！保ā锻恼f》）所謂“童心”，就是真心，赤子之心，李贄解釋為“絕假純真，最初一念之本心”，亦即人的自然性情，包括不依傍他人的獨立見解和表現(xiàn)自我的純真之情。

12.公安派：明后期的一個文學(xué)流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因為他們是湖北公安人，故稱?！靶造`說”是公安派的理論核心，他們在理論上提倡“獨抒靈性，不拘格套”的創(chuàng)作原則，反對前后七子的擬古風氣，意圖在一定程度上突破儒家思想對文學(xué)的束縛，在內(nèi)容上，則有抒寫閑情逸趣的傾向，在當時產(chǎn)生較大的影響。13.“格調(diào)說”：沈德潛論詩，主張“格調(diào)說”尊唐抑宋，以儒家詩教為根本，強調(diào)詩歌須“格高、調(diào)響”，更有高華雄壯，富于變化的美感。同時，更加強調(diào)詩歌“和性情，厚人倫，匡政治”的教化作用，恪守“溫柔敦厚”，“中正和平”的創(chuàng)作原則。14.“肌理說”： 翁方綱論詩主張“肌理說”。主張“為學(xué)必以考證為準，為詩必以肌理為準?！奔±硎侵冈娭械牧x理和文理，義理為“言有物”，指以六經(jīng)為代表的合乎儒家道德規(guī)范的思想和學(xué)問；文理為“言有序”，指詩律、結(jié)構(gòu)、章法等作詩之法。義理為本，變通于法，以考據(jù)、訓(xùn)詁增強詩歌的內(nèi)容，融詞章、義理、考據(jù)為一。15.“性靈說”：袁枚的論詩主張。強調(diào)詩歌創(chuàng)作應(yīng)抒寫性情，表達個性靈趣。辭貴自然，追求獨創(chuàng)。反對以程朱理學(xué)來束縛詩歌創(chuàng)作，反對擬古傾向和“溫柔敦厚”的詩教。對詩人而言強調(diào)要有“才”、有“靈機”，追求憑借天才發(fā)露而造成，“忽正忽奇，忽莊忽俳，忽沉鷙忽縱逸”等超越陳規(guī)的變化多端的風格。

16.竟陵派：明代后期的一個文學(xué)流派，因其代表人物鐘惺、譚元春為湖北竟陵人，故得名。其文學(xué)主張與公安派基本相同，要求抒寫靈性，反對模擬，認為詩歌創(chuàng)作要抒發(fā)內(nèi)心的真實感情，讀古人作品，也要體察古人的真情實感。針對公安派的俚俗與浮淺之弊，希求通過幽深孤峭來加以矯正，以致出現(xiàn)艱澀之弊。

17.梅村體：清初詞壇，吳偉業(yè)號梅村。梅村體是吳偉業(yè)創(chuàng)作的一種七言歌行體，其有元、白歌行體，重在敘事之長，輔以初唐“四杰”的華艷詞藻，溫庭院、李商隱的風情韻味，融合明代傳奇的曲折變化的戲劇性，創(chuàng)造了自成一體的“梅村體”?！懊反弩w”詞有100余首，以《圓圓曲》為代表。

18.晚明小品文：小品文體制較為短小精練，體裁上則不拘一格，輕俊靈巧而有情韻。小品文在晚明時期趨向興盛，晚明小品文創(chuàng)作風格上的一個顯著特點是趨于生活化、個人化。公安派袁氏三兄弟的作品在這方面具有代表性。19.“神韻說”：王士禛的詩論主張。其論詩吸收司空圖“韻外之致”，“不著一字，盡得風流”與嚴羽的“羚羊掛角，無跡可求”的理論，主張“興會神到”。追求“得意忘言”，以清淡玄遠的風神韻致為詩歌的最高的境界，要求詩歌要有含蓄深蘊言盡而意不盡的特點，以王維、孟浩然為詩歌創(chuàng)作的典范。

20.桐城派：清代中期重要的散文流派，其代表人物有方苞﹑劉大櫆﹑姚鼐，他們都是安徽桐城人，故稱“桐城派”。“桐城派”散文的基本理論特征是以程朱理學(xué)為思想基礎(chǔ)，以清王朝政權(quán)為服務(wù)目的，以先秦兩漢和唐宋八大家的古文為楷模，在文章體制和作法上有細致規(guī)則的系統(tǒng)化的散文理論。

21.復(fù)社：崇禎初年，太倉人張溥、張采等發(fā)起帶有政治團體性質(zhì)的文社——復(fù)社。以復(fù)古學(xué)為宗旨，企圖從文化上復(fù)興傳統(tǒng)精神，挽救明朝政治危亡。

22.虞山詩派：清初常熟地區(qū)受錢謙益影響產(chǎn)生的以馮班為代表人物的詩歌流派，因家鄉(xiāng)常熟有虞山而得名。反對前后七子、公安派、嚴羽（宋）、竟陵派，主要表達故國之情，諷刺南明王朝不能有效抗清，詩風含蓄有味。成員有馮班、錢曾等。

23.陽羨詞派：以陳維崧為宗的詞派。陳思想上尊崇詞體，摒棄詞為“小道”“艷科”的傳統(tǒng)觀念，繼承《詩經(jīng)》與白居易“新樂府”的精神，創(chuàng)作了不少反映社會現(xiàn)實的作品，有“詞史”之稱。風格上，學(xué)習(xí)蘇、辛以豪放為主，有《迦陵詞》、《陳迦陵文集》等。該派主要成員有：萬樹、蔣景祁、吏唯園、陳維岳等。

24.浙西詞派：以朱彝尊為宗的詞派。朱論詞宗法南宋，崇高清空醇雅風格，主張向姜夔、張炎學(xué)習(xí)，認為“世人言詞，必稱北宋，然詞至南宋始極其工，至宋季而始極其變。姜堯章氏最為杰出?！弊⒅劐憻捵志?，講求獨出機杼。該詞派其他主要作家還有李良年、李符、沈皞?cè)?、沈登岸、龔翔麟?/p>

25.性靈派：清中葉以袁枚為代表的性靈派，在文學(xué)創(chuàng)作上主張直報“性情”，即說詩生于性情，性情是詩的本源和靈魂，詩人要“自把新詩寫性情”。這種性情表現(xiàn)詩人的獨特個性，“作詩不可無我”，“有人無我，是傀儡也”，沒有個性，也就喪失了真性情，所謂“字字古有，言言古無”，明確提倡寫有我之境。以“吟詠性情”構(gòu)成整體性的詩歌理論，沖破了傳統(tǒng)與時代風尚，是晚明文藝思潮的隔代重興，為清詩開創(chuàng)了新的局面。

26.常州詞派：清代的重要詞派。由常州人張惠言開創(chuàng)，周濟進一步加以發(fā)展而成，其論詞反對浙西詞派寄興不高的詞風，提出創(chuàng)作要依據(jù)儒家的“詩教”尊崇詞體，強調(diào)詞的“意內(nèi)言外”、“比興寄托”的作用以及“深美宏約”的審美特點。對其時平庸詞風的扭轉(zhuǎn)和詞風的倡導(dǎo)起到積極作用，而其末流，又流于穿鑿附會。

27.沈湯之爭：湯沈之爭涉及到明代兩大戲曲創(chuàng)作觀念的爭論，湯即指湯顯祖，沈即指沈璟。其中湯顯祖的戲曲創(chuàng)作觀念影響較大。沈璟與湯顯祖作為明代曲壇上的兩大巨人，對戲曲格律與文辭的關(guān)系看法不同，湯顯祖重格律，要求格律服從文辭，服從內(nèi)容。沈璟則強調(diào)文辭服從格律，服從觀眾。兩人持論相對，發(fā)生過碰撞文辭，并把同時的許多曲論家卷入其中參與討論，這就是戲曲史上著名的“湯沈之爭”。28.紅學(xué)：《紅樓夢》問世后，引起了人們對它評論和研究的興趣，并形成了一種專門的學(xué)問——紅學(xué)。關(guān)于《紅樓夢》的作者問題、版本、文本思想內(nèi)涵、人物形象、藝術(shù)特征和評論等方面的探討解析。包括曹學(xué)、版本學(xué)、探佚學(xué)、脂學(xué)等。

三、簡答、論述

1、三國演義的藝術(shù)特點： 1)虛與實的結(jié)合：“七分實事，三分虛假” 2)非凡的敘事才能：完整細密的宏大結(jié)構(gòu)

3)全景式的戰(zhàn)爭描寫：高度的史學(xué)修養(yǎng)與高度的敘事技巧相結(jié)合 4)特征化性格的藝術(shù)典型：描繪人物的個性差異 5)歷史演義體語言：語言文白夾雜，簡練而不失流暢 6)缺點：道德評判的截然分明，人物形象的“類型化”。

2、《三國演義》刻畫人物的特點、方法

突出甚至夸大了歷史人物的主要性格特征，舍棄性格中的次要方面，創(chuàng)造了一批具有特征化性格的典型。

1．特征化性格的特點：單一性：指這類形象都有一個主要的突出的特征，它在形象內(nèi)部因素中占決定性地位。如曹操的奸、諸葛亮的忠貞、關(guān)羽的義、劉備的仁等。穩(wěn)定性：作品中人物的主要特征及其它因素基本上穩(wěn)定不變。和諧性：回避了性格的復(fù)雜性。

2．方法：①出場定型②反復(fù)皴染③善用對比、烘托等手法④多用傳奇故事和生動的細節(jié)來表現(xiàn)人物的性格特征

3、《三國演義》的戰(zhàn)爭描寫特點、語言特色

1、出色的戰(zhàn)爭描寫，寫出軍事斗爭的多樣性和復(fù)雜性：①犯中求避，同中見異，千變?nèi)f化，特點鮮明。②注重表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的智謀③注重在戰(zhàn)爭中寫人④注重場面氣氛的渲染，多用張弛結(jié)合，動靜結(jié)合手法。

2、歷史演義體的語言：①“文不甚深，言不甚俗”。既有史志文言的精華，又有講史話本的通俗，半文半白，“易觀易入”，雅俗共賞。②側(cè)重敘述而簡于描寫。敘述又長于簡筆勾勒，簡潔明快，富陽剛之氣。③語言開始注重個性化

4、《水滸傳》的語言藝術(shù)成就

嫻熟運用白話，為白話語體成熟的標志：①口語化②人物語言個性化③小說語言簡潔明快，生動準確，表現(xiàn)力強④景物描寫與人物活動，環(huán)境氣氛融為一體 《水滸傳》作為一部長篇小說，就是用這種在民間口語的基礎(chǔ)上加以提煉、凈化了文學(xué)語言，塑造了一大批傳奇的英雄。這不但標志著我國古代運用白話語體創(chuàng)作小說已經(jīng)成熟，而且對整個白話文學(xué)的發(fā)展也具有深遠的影響。

5、《水滸傳》的寫人藝術(shù)

①多層次的刻畫人物的性格②同而不同，犯中求避，寫出個性。③依據(jù)人物的身份經(jīng)歷寫出人物的性格及發(fā)展 ④傳奇性與現(xiàn)實性結(jié)合，生動、逼真的細節(jié)描寫⑤烘托、對比、夸張⑥個性化的語言

6、“前七子”的復(fù)古主張：

“前七子”成員包括李夢陽、何景明、徐禎卿、邊貢、康海、王九思和王廷相七人，以李夢陽、何景明為代表。文學(xué)主張復(fù)古：①重視文學(xué)中真情的表達，反對道的說教②詩歌創(chuàng)作上，主張古體學(xué)漢魏近體學(xué)盛唐，而文章則以西漢以上文為典范，這就是所謂的“文必秦漢，詩必盛唐”③主張學(xué)習(xí)古人格調(diào)，遵循古人創(chuàng)作

7、“后七子”的文學(xué)主張：

“后七子”成員包括李攀龍、王世貞、謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行和吳國倫。以李攀龍、王世貞為代表。文學(xué)主張：①偏激的復(fù)古理論②格調(diào)法度的強化、具體化③格調(diào)說中的重情色彩

8、前后七子文學(xué)復(fù)古的得失與影響：

（一）積極意義（得）：首先，他們在復(fù)古的旗幟下，努力為文學(xué)尋求一席獨立的地位。其次，在重視文學(xué)獨立地位的基礎(chǔ)上，前后七子增強了對文學(xué)本質(zhì)的理解，也正是在這一點上，他們對舊的文學(xué)價值觀念和創(chuàng)作實踐發(fā)起了一定的沖擊。

（二）消極影響（失）：首先，他們的文學(xué)主張與創(chuàng)作實踐存在著距離，求真寫實的觀念并未在他們的作品中充分體現(xiàn)出來，為數(shù)不少而缺乏真實情感的模擬之作影響了他們的創(chuàng)作水準。其次，前后七子發(fā)起的文學(xué)復(fù)古思潮，在當時的文學(xué)領(lǐng)域產(chǎn)生過不小的震動，同時也給后世帶來了直接與間接、正面與負面的種種影響。

9、沈璟的戲劇創(chuàng)作理論主張：

1.基本出發(fā)點：沈璟創(chuàng)作的思想傾向偏于保守，倡導(dǎo)封建倫理道德的氣息比較濃厚。2.“本色論”：推崇本色語言，強調(diào)語言的通俗自然。3.“聲律論”：嚴守格律

10、《西游記》的藝術(shù)表現(xiàn)特色：

1)極幻與極真：①極幻：浪漫主義，夸張。突破時空，突破生死，突破神人物的界限，創(chuàng)造了光怪陸離的世界。②極真：幻中有真，有現(xiàn)實的影子。如天宮是朝廷的影子，妖魔也有人情味。

2)人物形象的塑造：①物性：是人性和神性的統(tǒng)一。妖精是變來的，但具有本來的物性，如鳥精會飛。②神性：成精后均神通廣大。③人性：均有人的性情。

3)多角度、多色調(diào)刻畫人物形象：寫優(yōu)點，也寫缺點，走出類型化的俗套。如豬八戒這個人物形象的刻畫，既描繪了他的憨厚樸實，也描寫了他的人性的缺點，貪小便宜，好吃懶做。

4)充滿喜劇色彩與詼諧氣氛：很大程度是通過“戲言”的方式實現(xiàn)的?！皯蜓浴奔撮_玩笑的話，顯得親切和藹。

11、《金瓶梅》的藝術(shù)成就和文學(xué)史地位：

1)

藝術(shù)成就：①以一家寫及天下國家：用現(xiàn)實主義的方法，通過西門慶一家人的興衰反映整個國家的現(xiàn)實。②暴露社會黑暗具有廣度：上至朝廷，下至一個家庭甚至是各色人物，形相畢露，批評性很強。③暴露社會黑暗具有深度：把暴露的矛頭指向兩個集團，即統(tǒng)治集團和商人集團。主要是官商勾結(jié)，欺壓百姓，制造腐敗。但對商人態(tài)度又是復(fù)雜的，一方面寫商人的罪惡，另一方面又寫商人是精明能干。④善于暴露人性的弱點：人性扭曲的表現(xiàn)，西門慶貪財好色。壓抑人性和縱欲一樣，都要走向滅亡。2)文學(xué)史地位：《金瓶梅》是第一部由文人獨立創(chuàng)作的長篇白話小說，是白話長篇小說發(fā)展的里程碑?！督鹌棵贰肥堑谝徊渴狼樾≌f，推動了世情小說高潮的到來?！督鹌棵贰吠瓿闪酥袊诺湫≌f的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作，形成中心人物，主要的故事情節(jié)貫穿始終的結(jié)構(gòu)模式。完成了說話體向閱讀體轉(zhuǎn)變的模式。

①創(chuàng)作題材上最顯著的特征是“寄意于時俗”，從反映歷史神話轉(zhuǎn)變?yōu)榉从超F(xiàn)實。②創(chuàng)作主旨上從歌頌轉(zhuǎn)變到暴露，用冷靜、客觀的筆觸，描繪了人間的假、丑、惡。③人物形象塑造上首先表現(xiàn)在小說描寫的重心開始從講故事向?qū)懭宋镛D(zhuǎn)移。其次人物由帝王將相、英雄、神怪轉(zhuǎn)向平凡人物。最后是注意多色調(diào)、立體化地刻畫人物的性格，使刻畫人物走出類型化。④創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上從說話體小說向閱讀體小說的過渡，也反映在從線性結(jié)構(gòu)向網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變上。⑤創(chuàng)作語言上表現(xiàn)為在口語化、俚俗化、個性化方面作出了可貴的嘗試。

12、歸有光散文的特點、主要作品：

歸有光的散文其長處在善于捕捉日常生活中一些平凡瑣事及普通人物，狀情摹志，細心刻畫，寄予作者真實的生活感受，富有感情色彩，因此讀來使人感到真切生動，回味無窮。他的 《先妣事略》、《項脊軒記》、《思子亭記》等篇或記述平常事，或抒寫親人之情，具有描寫樸質(zhì)自然、抒情真切感人的特點。但在歸有光的文集中，這類文章數(shù)量不多，大量文章還是散發(fā)著迂腐的說教氣息。

13、李贄與“童心說”：

李贄是晚明時期杰出的思想家，也是一位標新立異對當時文壇產(chǎn)生很大影響的文學(xué)家。他的思想極具叛逆色彩和反抗精神，肯定人的欲望的合理性，反對程朱理學(xué)“存天理，滅人欲”的主張，強調(diào)人的個性與自身價值，否定傳統(tǒng)思想權(quán)威至高無上的偶像地位，對晚明社會反抗傳統(tǒng)價值體系起著啟蒙作用。提出“童心說”，即“絕假純真，最初一念，之本心也”。意思是不受程朱理學(xué)等外在因素的影響干擾，具有明顯反理學(xué)色彩。

13、《聊齋志異》的藝術(shù)成就： 1)“一書而兼二體，”體現(xiàn)了出于六朝志怪和唐人傳奇而勝于六朝志怪和唐人傳奇的創(chuàng)作特征。

2)用傳奇法以志怪，使故事情節(jié)一波三折、委曲多變；人物性格鮮明、富有變化。

3)花妖狐魅，各具人情。是藝術(shù)形象的共同屬性，既有人的思想感情，又有動物原型的自然特征。

4)描寫委曲，序次井然。語言特點，雖寫幻境，并不玄虛；凡所藻繪，多用白描；敘事簡潔含蓄。

14、《儒林外史》的諷刺藝術(shù)成就：

諷刺的生命是真實的，通過寫不和諧進行諷刺?！度辶滞馐贰穼⒅袊S刺小說提升到與世界諷刺名著并列而無愧的地位，這是吳敬梓對中國小說史的巨大貢獻。

1)諷刺的最大特點：真實性。在冷靜如實的敘述中使人物自身的言行構(gòu)成諷刺。如馬二先生原型是馮粹中，他他被科舉制弄得昏頭昏腦卻仍堅信科舉天經(jīng)地義。

2)諷刺不是對某個人的針砭，而是對整個科舉制的揭露。風格含蓄委婉深沉。如對夏總甲和周進的描寫將身份、地位、性格等一筆寫盡，表現(xiàn)前者粗魯傲慢，后者蒼老寒酸。3)通過人物言行的前后對比以及表里不一制造諷刺效果。如胡屠夫?qū)Ψ哆M態(tài)度的前后變化，反映了市井小人的市儈習(xí)氣。

15、《儒林外史》的諷刺藝術(shù)、結(jié)構(gòu)特征、語言特色 ㈠ 諷刺特征：①善將諷刺對象的喜劇性與真實性相結(jié)合 ②善將諷刺對象的喜劇性與悲劇性相結(jié)合，使其既是儒林“丑史”，更是儒林“痛史”，形成悲喜交融的風格。㈡ 諷刺手法：

①對照手法，堂皇的言辭與卑鄙行為的對照，對同一對象的矛盾態(tài)度的對照。②夸張手法，對最富特征的細節(jié)，需要否定的東西延伸擴大

③白描手法，不動聲色中完成諷刺。㈢“集諸碎錦，合為帖子”的結(jié)構(gòu)特色：“雖云長篇，頗有短制”（魯迅）。眾多人物，故事有主次，有側(cè)重。此故事是主角，另一故事就成為次角。其中又穿插過渡性人物，連接緊密，過渡自然。

㈣《儒林外史》的語言特色：比較純熟的白話，語言準確有力，簡潔洗練，含蓄風趣而富于形象性。

16、《紅樓夢》的藝術(shù)成就：

1)寫實與詩化的完美結(jié)合：既顯示了生活的原生態(tài)，又充滿了詩意朦朧的甜美感；既是高度的寫實，又充滿了理想的光彩；既是悲涼慷慨的挽歌，又蘊蓄著青春的激情和幽深的思考。

2)采用網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)：多條線索齊頭并進，以賈府為中心舞臺，寫盛衰、寫三角戀情，進一步展示社會盛衰畫面，人物眾多但又各有結(jié)果。

3)敘事視角善于變換：與傳統(tǒng)敘事不同，作者隱藏在幕后，不作評價。敘事者與作品的距離較遠。

4)語言藝術(shù)成就高：以北方口語為基礎(chǔ)，融會了古典書面語言的精粹，形成了具有感染力的文學(xué)語言。場面描寫生動活潑，具有立體感。人物語言達到個性化的高度，顯示性格。

17、《紅樓夢》的人物塑造：

㈠ 注重形象的真實與自然。美女并非無陋處，反面人物也非一副壞人臉譜。

“其要點在于敢于如實描寫，并無諱飾，和從前的小說敘好人完全是好人，壞人完全是壞人不同，所以其中所敘人物都是真的人物。”

㈡ 人各一面，主要個性的獨特與鮮明，人物個性的獨特性在對比中突出。①條件相同，性格相異②基本性格相近，又有細微差異

㈢ 充分展現(xiàn)人物性格的豐富性、多面性。王熙鳳的香辣、麻辣、潑辣、酸辣還有毒辣。㈣通過日常生活細節(jié)精雕細刻人物。如周瑞家的送宮花，把黛玉敏感、尖酸的小性兒表現(xiàn)得漓淋盡致。

㈤ 在場面描寫中刻畫人物性格

小說通過大場面大事件，把人物放在生活沖突的漩渦中，來集中刻畫人物。㈥ 通過心理描寫來刻畫人物

㈦ 以環(huán)境描寫襯托個性

18、《紅樓夢》的敘事藝術(shù)：

①渾融一體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)：神話世界的圓形結(jié)構(gòu)，賈府由盛而衰的過程，寶黛的愛情悲劇。②敘事視角的變化，多角度復(fù)合敘述 ③寫實與詩化的融合

A寫實：各色人物均真實可感B使小說帶有詩的意境美，既歷歷在目，又是難以企及。婉約含蓄。C在敘事中創(chuàng)造詩化一體的優(yōu)美意境：有畫面感。

詩化的表現(xiàn)：①悲劇的抒情基調(diào)②人物的詩化③情景交融的優(yōu)美意境 ④象征手法的運用

19、《紅樓夢》的語言藝術(shù)：

《紅樓夢》的作者是語言大師，他繼承我國文學(xué)語言的優(yōu)良傳統(tǒng)并加以豐富和發(fā)展，達到爐火純青的地步。《紅樓夢》以北方口語為基礎(chǔ)，融會了古典書面語的精粹，經(jīng)過作家高度提煉加工，形成生動形象、準確精煉、自然流暢、有生活氣息和感染力的文學(xué)語言。

①敘述語言：接近口語的通俗淺顯的北方官話，他用詞準確生動，新鮮傳神，富有立體感。②人物語言：能準確顯示其身份地位，能形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)其個性特征。

③人物詩詞表現(xiàn)個性：同是詠柳絮，黛玉《唐多令》滿紙愁苦，情調(diào)低沉；寶釵《臨江仙》樂觀開朗，一片雄心。

對主要人物的語言，既注意寫出其主體特征，有適應(yīng)多樣化、復(fù)雜化的性格因素，如實地寫出這種主體因素在不同情境下的不同表現(xiàn)，不同的語言色彩。20、《牡丹亭》的藝術(shù)特色：

A.情節(jié)結(jié)構(gòu)的特色：采用虛實相生的手法，通過離魂、夢境的描寫，以虛寫實，展示作品的反叛主題，死而復(fù)生之后，則從真實處著筆，寫出現(xiàn)實對理想的束縛，使作品具有浪漫與現(xiàn)實結(jié)合的色彩。

B.人物塑造的特色：注重展示人物內(nèi)心世界，塑造了生動鮮明的人物形象。

C.運用語言特色：典雅絢麗的曲詞，使作品成為一部詩劇。文學(xué)語言而非生活語言；劇詩而非口語。也有明白如話、通俗曉暢的。

21、三言二拍的藝術(shù)成就：

①將平凡故事寫得曲折工巧。常用誤會、巧合手法，使情節(jié)波譎云詭，曲折多變。善將悲喜劇的情節(jié)交互穿插，使作品愈加曲折離奇，趣味橫生。巧妙運用一些“小道具”使情節(jié)結(jié)構(gòu)更精巧完整多變。

②生動細致的心理描寫?！叭浴彼茉炝嗽S多血肉飽滿，個性鮮明的人物形象。

③體式與語言的變化。a.體式上，“入話”刪減大量游離內(nèi)容，正文刪除大量累贅韻文，結(jié)尾不再說“話本說切，權(quán)且散場”之類的套話。b.語言上，清新活潑，富于表現(xiàn)力的口語、通俗語的運用。

第四篇：通用技術(shù)部分知識點總結(jié)

通用技術(shù)部分知識點總結(jié)、技術(shù)的內(nèi)涵：技術(shù)是指人類為了滿足社會需要，遵循自然規(guī)律，在長期利用、控制和改造自然的過程中，積累起來的知識、經(jīng)驗、技巧和手段，是人類利用自然、改造自然、創(chuàng)造人工自然或人工環(huán)境的方法、手段和技能的總合。

2、從本質(zhì)上看，技術(shù)是對客觀自然規(guī)律的應(yīng)用，任何技術(shù)都必須符合自然規(guī)律，這就是技術(shù)的自然屬性。

3、技術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展和應(yīng)用要受社會條件的制約。

4、技術(shù)是綜合知識的結(jié)晶，技術(shù)具有很強的綜合性。

5、科學(xué)是技術(shù)的基礎(chǔ)，技術(shù)是科學(xué)的應(yīng)用;技術(shù)發(fā)展又為科學(xué)研究提供了必要的技術(shù)手段。

6、專利具有三個特性：獨占性。時間性。地域性。

7、專利的種類有三種：發(fā)明專利。外觀設(shè)計專利。實用新型專利。

8、設(shè)計的基本原則：

①科學(xué)性原則②實用性原則③創(chuàng)新性原則④安全性原則⑤經(jīng)濟性原則⑦美觀性原則。美感：動感。節(jié)奏感。方向感。比例。⑧可持續(xù)發(fā)展原則

粗實線：可見輪廓線

細實線：尺寸線及尺寸界限;剖面線;引出線

虛線：不可見輪廓線

細點劃線：軸線或?qū)ΨQ中心線

9、尺寸的三要素：①尺寸界線用細實線繪制，并有圖形的輪廓線、軸線或?qū)ΨQ中心線處引出。也可以借用圖形的輪廓線、軸線或?qū)ΨQ中心線作尺寸界線。②尺寸線用細實線繪制，且不能用其他圖線代替;尺寸線終端一般用箭頭表示尺寸的起止。③尺寸數(shù)字表示機件的真實大小，一般標注在尺寸線的上方，也可標注在尺寸線的中斷處。水平尺寸的，請保留此標記尺寸數(shù)字字頭朝上，垂直尺寸字頭朝左，傾斜尺寸字頭有朝上的趨勢。

0、常用的尺寸標注法：①標注角度尺寸時，尺寸界限沿徑向引出，尺寸線是以角度頂點為圓心的圓唬②標注直徑或半徑尺寸時，應(yīng)在尺寸數(shù)字前分別加注符號“Φ”“R”③在標注球面的直徑或半徑尺寸時，應(yīng)在符號“Φ”“S”前再加注符號“S”。

1、常用繪圖工具及用法：①常用的繪圖工具有丁字尺、三角板、圓規(guī)、分規(guī)、比例尺、曲線板、墨線筆等。②三角板長與丁字尺配合使用畫垂直線和傾角為15°倍數(shù)的斜線。

2、材料的性能：

⑴強度：①抗壓強度——材料承受壓力的能力。

②抗拉強度——材料承受拉力的能力。

③抗彎強度——材料對致彎外力的承受能力。

④抗剪強度——材料承受剪切力的能力。

⑵彈性

⑶韌性

⑷強度

⑸延展性

⑹其他：材料具備的物理性能還有耐久性、傳熱性、導(dǎo)電性等。

3、木工手工工具：①鋸子②刨子③鑿子④其他

4、常用的畫線工具：①畫針②畫規(guī)③樣沖④直角尺

5、技術(shù)測試一般存在于三個階段：①生產(chǎn)施工前的測試：如材料的性能測試、原料的質(zhì)量測試、建筑工程的測量準備等。②生產(chǎn)施工過程中的測試：如加工零件的尺寸與形狀檢測、部件的組合質(zhì)量與功能測試、工程的施工質(zhì)量檢查、食品藥品的配料成分檢測等。③生產(chǎn)成品的測試：包括各方面的質(zhì)量、功能和性能的測試等。

6、簡單的技術(shù)測試方法：①材料的抗彎強度測試②木材的橫紋方向和豎紋方向抗剪強度比較測試

第五篇：現(xiàn)代文學(xué) 戲劇部分知識點總結(jié)

現(xiàn)代文學(xué) 戲劇部分

第一個十年的戲劇（1917-1927）

第一節(jié) 初創(chuàng)時期的戲劇

1戲劇嚴格地說可分為廣義和狹義兩類：廣義是指話劇、歌劇、戲曲藝術(shù)的總稱；狹義則專指話劇。

文明戲時期

2文明戲時期是中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的胚胎期。

文明戲曾被喻為“沒有吹打的戲劇”，它完全不同于中國傳統(tǒng)舊戲的虛擬化、程式化的歌舞劇形式，而是一種以對話和舞臺藝術(shù)為基本特征的戲劇形式。3春柳社

1907年，在日本的中國留學(xué)生，受日本“浪人戲”的影響，成立了中國第一個話劇團體“春柳社”。主要成員有曾孝谷、李哀、歐陽予倩、陸鏡若、馬絳士等。演出了《黑人吁天錄》《茶花女》。1914年，上海建立“春柳劇場”。

5由天津南開學(xué)校創(chuàng)辦人嚴范孫、張伯苓等創(chuàng)建于1909年的南開新劇團，編導(dǎo)過早期話劇《新村正》，建立了比較完整的導(dǎo)表演體系。

6文明戲的衰落：

文明戲不能算是具有現(xiàn)代意義的話劇藝術(shù)，因為文明戲的演出大多數(shù)沒有完整的劇本，只有一張很簡單的幕表提示，沒有演出前的排練，演員表演過于隨意。文明戲越來越商業(yè)化。

戲劇改良期1918年10月《新青年》第5卷第4號刊出“戲劇改良專號”。由胡適、傅斯年、歐陽予倩為代表。

8改良措施：一是批判舊戲；二是介紹西洋新劇，初步建立具有現(xiàn)代意味的新的戲劇觀念。

9胡適：特別強調(diào)西方戲劇在戲劇思想內(nèi)容上的進步意義，推崇切實關(guān)心家庭、社會、人生，主張維新革命，倡導(dǎo)個性解放的“易卜生主義”。強調(diào)戲劇為人生及反映時代的社會功能作用，并主要介紹了“問題戲”“象征戲”“心理戲”“諷刺戲”等形式的戲劇，促進了“五四”以來現(xiàn)實主義戲劇觀念的形成。

10傅斯年：針對中國舊戲具體提出了編寫新式劇本的許多建議。如在日常的社會現(xiàn)實中取材，寫平常人的生活，塑造耐人尋味的個性人物，反對毫無疑義的大團圓結(jié)局。還特別強調(diào)編制劇本，既要有文學(xué)價值，又要適用于舞臺演出。11歐陽予倩：強調(diào)了戲劇作為“社會之雛形”，“思想之影響”的社會功能后，又具體提出了“劇本”“劇評”“劇論”等現(xiàn)代戲劇藝術(shù)觀念。在充分肯定戲劇的思想內(nèi)容和時代特征的基礎(chǔ)上，非常尊重戲劇作為一種獨立藝術(shù)的特殊規(guī)律和審美價值，提倡寫實主義的“神形并存”和“靈的寫實”，提倡戲劇藝術(shù)是以藝術(shù)家的個性的創(chuàng)造實現(xiàn)審美情緒的溝通，從而升華為美的感化和潛移默化的德行培養(yǎng)。

12宋春舫：全方位地介紹西方各種流派的戲劇創(chuàng)作，而且重視戲劇作為劇場藝術(shù)的各種潮流和運動。在廣泛傳播西方戲劇各種思潮、流派和戲劇革新運動的同時，還注重研究吸收中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的精華，以適合中國觀眾的欣賞習(xí)慣。13民眾戲劇社

1921年5月由沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲、歐陽予倩、汪仲賢等13人組成。創(chuàng)辦“戲劇”月刊。

戲劇改革方面——除了研究“紙面上的戲劇”，還研究“舞臺上的戲劇”，在劇本編制、戲劇內(nèi)容、思想、戲劇語言、表演方法、化裝以及布景、燈光、發(fā)音、排演、劇場建筑，演出中的管理與組織，提高演員的自身修養(yǎng)和社會地位，觀眾觀劇時文明習(xí)慣的養(yǎng)成等進行探討。

戲劇理論建設(shè)——提倡“愛美的戲劇”。主要是針對文明戲職業(yè)演劇商業(yè)化的墮落頹風。

14陳大悲與“愛美的戲劇”

陳大悲 北京《晨報》上《愛美的戲劇》

“愛美的戲劇”就是非職業(yè)的，不以營利為目的的業(yè)余戲劇，不因欲圖賺錢或養(yǎng)家糊口而演出迎合觀眾口味而藝術(shù)水平低下的戲劇。

愛美劇追求的是一種現(xiàn)代的、教化的、藝術(shù)的戲劇。其目的一是想通過改造戲劇去改造社會，其次是建設(shè)真正的現(xiàn)代戲劇，包括編制劇本，舞臺監(jiān)督、演員、舞美、觀眾等一整套戲劇創(chuàng)作、演出體系。

15其他劇團：北京實驗劇社 新中華戲劇協(xié)社 南國社 辛酉社

16愛美劇的提倡，也有過于理想、幼稚的一面，它把非職業(yè)戲劇和職業(yè)戲劇對立起來，為了一改文明戲的弊端而走向另一個極端，實際上在戲劇演出中，絕對的非職業(yè)化是做不到的。

17初期的戲劇實踐，主要包括劇本的翻譯改編，組織戲劇演出和劇本創(chuàng)作。戲劇演出——上海戲劇協(xié)社 谷劍塵，應(yīng)云衛(wèi)、歐陽予倩、汪仲賢、徐半梅、洪深等

《少奶奶的扇子》開創(chuàng)了中國新劇男女同臺演出的現(xiàn)代演出模式，也建立了以導(dǎo)演為中心的演出體制。

劇本創(chuàng)作——略

劇本內(nèi)容——五四前后關(guān)注社會人生問題的社會問題劇。

第二節(jié) 田漢早期戲劇的貢獻

1田漢，字壽昌，作品：《咖啡店之一夜》《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《蘇州夜話》《湖上的悲劇》《古潭里的聲音》《南歸》

2田漢是一位有著感傷、猶豫情感色彩的戲劇詩人。

3田漢唯美的浪漫主義戲劇觀：立足于現(xiàn)實人生的新浪漫主義；唯美的目的是執(zhí)著于現(xiàn)實。

4創(chuàng)作歷程：早期——善寫感傷而富有詩意的悲劇

《咖啡店之一夜》《午飯之前》《獲虎之夜》

突出特點是具有強烈的主觀抒情色彩，濃郁的詩意氛圍。20年代中后期——更多的融進了哲學(xué)的意蘊，延續(xù)并深化了他在關(guān)注社會人生問題的基礎(chǔ)上對靈與肉、生與死、藝術(shù)與人生、理想與現(xiàn)實等人生真諦的思考和藝術(shù)至美境界的探尋。

《蘇州夜話》《名優(yōu)之死》《湖上的悲劇》《古潭里的聲音》《顫栗》《南歸》

第二個十年的戲劇（1927-1937）

第一章 曹禺的戲劇成就

第一節(jié) 一個戲劇天才的誕生

1曹禺，原名萬家寶，字小石

2思想：祈望求索宇宙間神秘、復(fù)雜、殘忍、黑暗的人類行為或命運，其中滲透的不是廉價的表層同情，而是感同身受的痛苦折磨；不是對吃不飽穿不暖的物質(zhì)層面的關(guān)切，而是對人類靈魂、精神境界的探尋，涉及到人類的生存狀態(tài)，人為什么活著等終極問題的藝術(shù)性體現(xiàn)。這種情感從小家庭延伸到大社會，這是一種真正的對人的悲憫，一種徹底的悲憫，是深刻的人文關(guān)懷。

3戲劇觀念：核心是強調(diào)戲劇的舞臺性，注意戲劇的表演藝術(shù)特性。認為構(gòu)成戲劇的三個要素是舞臺、演員、觀眾。編劇必須注意：

結(jié)構(gòu)要嚴謹集中，做到頭緒清晰，在舞臺的時空限制內(nèi)，通過妥善的安排處理，引導(dǎo)觀眾接受劇情。

注意動作性。

抓住觀眾的注意力，通過安排懸念，利用“發(fā)現(xiàn)”與“陡轉(zhuǎn)”等手法吸引觀眾。

第二節(jié) 《雷雨》的成就

《雷雨》的問世標志著中國話劇藝術(shù)開始走向成熟。

《雷雨》最突出的成就是具有鮮明、復(fù)雜性格特征的人物塑造，在錯綜復(fù)雜的矛盾糾葛中透現(xiàn)人物的命運。

《雷雨》全劇矛盾沖突最本質(zhì)的核心是周樸園所代表的扼殺人性的封建倫理觀念，具體表現(xiàn)為專職封建家長制下那種壓抑、禁錮、令人窒息的氣氛。周樸園 繁漪 周萍 魯侍萍 四鳳 周沖 魯大海 魯貴

戲劇結(jié)構(gòu)：遵循“三一律”戲劇語言

第三節(jié) 戲劇藝術(shù)的探索者

1935年 四幕悲劇 《日出》

1936年 《原野》

1940年《北京人》

曹禺的四大名?。骸独子辍贰度粘觥贰对啊贰侗本┤恕?/p>

1《日出》 “散文化”的戲劇結(jié)構(gòu)，在更廣的角度上反映了社會人生面貌。2《原野》

3《北京人》靜的悲喜劇在戲劇結(jié)構(gòu)上采用了時空交錯的立體化舞臺設(shè)置。曹禺劇作的女性形象

曹禺戲劇藝術(shù)的亮點：用象征性意象構(gòu)筑具有詩意，哲理意蘊的戲劇背景。

第二章 其他戲劇文學(xué)創(chuàng)作

1概況：左翼戲劇家田漢《回春之曲》洪深《農(nóng)村三部曲》夏衍《上海屋檐下》 2夏衍，本名沈乃熙，字端軒。

在中國話劇運動史上首次提出無產(chǎn)階級戲劇的口號。

代表作《上海屋檐下》

3李健吾 主要是戲劇創(chuàng)作 代表作 三幕輕喜劇《這不過是春天》

第三個十年的戲劇（1937-1949）

第一節(jié) 郭沫若等作家創(chuàng)作的歷史悲劇

1郭沫若對歷史劇的美學(xué)追求

寫歷史劇可用詩經(jīng)的“賦比興”來代表，準確的歷史劇是賦的體裁，用古代的歷史來反映今天的事實是比的體裁，并不完全根據(jù)事實，而是我們在對某一段歷史的事跡或某一歷史的人物，感到可喜可愛而加以同情，更隨興所至而寫成的戲劇，就是興。

2創(chuàng)作：

早期歷史劇《三個叛逆的女性》（卓文君 王昭君 聶）基本主題是反封建的叛逆精神，個性解放的強烈情感和愛國主義思想。

抗戰(zhàn)時期六部歷史劇中的四部《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高漸離》寫的都是戰(zhàn)國時代的史事。《孔雀膽》和《南冠草》是另外兩部。

3《屈原》

其創(chuàng)作遵循了失事（史實）求似（精神）的史劇創(chuàng)作原則。

詩和戲劇的結(jié)合。

4陽翰笙，原名歐陽本義，字績修，筆名華漢。

創(chuàng)作：《前夜》《李秀成之死》《塞上風云》《天國春秋》《草莽英雄》《兩面人》《槿花之歌》

代表作：《天國春秋》既控訴了國民黨殘害忠良，迫害抗戰(zhàn)志士的暴行，也對千年民族心理積淀中封建性的、狹隘的農(nóng)民意識進行了深度刻畫。

在結(jié)構(gòu)安排上錯綜復(fù)雜，全劇緊張快速地展開多種矛盾沖突。

第二節(jié) 陳白塵等作家創(chuàng)作的諷刺喜劇

1概況：陳白塵《升官圖》吳祖光《捉鬼傳》宋之的《霧重慶》《群猴》袁俊《美國總統(tǒng)號》

2陳白塵《升官圖》的問世宣告了中國現(xiàn)代最成熟的、最富于鬧劇色彩的情緒喜劇的誕生。

全劇的結(jié)構(gòu)是用序幕和尾聲首尾呼應(yīng)串起一場強盜夢。