第一篇：電影的觀影心理分析

電影的觀影心理分析

作為審美客體的電影和作為審美主體的觀影者之間，二者是相互存在和相互作用的關(guān)系。觀影者對于電影的喜愛和觀看程度決定了電影的發(fā)展態(tài)勢。有些人熱衷于愛情題材的電影，感受愛情帶來的或悲或喜的身心體驗；有些人對戰(zhàn)爭題材的影片情有獨鐘，喜愛那種英雄般的激烈的感覺；有些人沉迷于災難題材的電影，時刻在內(nèi)心安插一個拯救世界的心理。根據(jù)電影題材的不同，人們選擇的心理傾向呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)。但無論是哪一種題材的電影都在一定程度上反映著觀影者的心理傾向和選擇動機。

一 電影心理學

電影心理學是一門綜合性的學科，它是利用心理學原理研究電影影像特性、電影創(chuàng)作原理和受眾觀影經(jīng)驗的理論。早在1916年，德國心理學家雨果?明斯特伯格發(fā)表《電影：一次心理學研究》，提出“電影不存在于膠片上，甚至不存在于銀幕上，而只存在于把它實現(xiàn)的思想中”的立論，強調(diào)電影是“一種心理學游戲”，做了電影心理學研究的初次嘗試。在其后的近一個世紀里，專家們不斷探索電影中的心理學應用，發(fā)展出了包括感知心理學、格式塔心理學或精神分析學為代表的三大學派，為電影人在影片創(chuàng)作、觀眾心理分析方面提供了科學的指導。

約翰巴克斯特認為：“人們在影院售票處擺脫心中的壓抑就像甩掉了一件雨衣一樣。有意營造的氣氛，微弱的光線，影院里全是一個樣子的氛圍，剝?nèi)チ诵木持袠械膶訉影兀谷烁惺茔y幕上閃光造成的生理鎮(zhèn)靜效果?！倍鼙娮陔娪霸豪镉^看電影，就好比是“跟著揭開一切屋頂、暴露出一切秘密的魔鬼阿斯莫提在空中飛行。”也就是說，電影可以提供給受眾富有多種變化以及色彩絢麗的生活享受。研究電影心理學，最主要目的在于兩點。首先，通過對于觀眾心理的研究，指導導演在影片創(chuàng)作中應用恰當?shù)挠跋裨馗恿芾毂M致地表現(xiàn)影片主題，使觀眾保持與影片敘事者相一致的影像理解。其次，通過研究觀眾心理，了解觀眾觀看某一類型影片的觀影動機，從而更好地反饋給電影創(chuàng)作和營銷發(fā)行人員，使得電影人有的放矢地進行影片生產(chǎn)和宣發(fā)，保證影片上座率和票房收益。

二 戰(zhàn)爭題材電影觀眾心理學分析

1.戰(zhàn)爭題材電影常規(guī)觀影動機分析

電影消費者的消費行為從表面來看，是一個豐富的動作表象，而實際上卻是一個復雜的心理活動過程。筆者認為，電影觀眾決定觀看電影通常受到兩個階段的心理動機所影響，即常規(guī)觀影動機和特定類型片心理動機。

21世紀以來，中國人民生活水平發(fā)生了翻天覆地的變化，人們所能參與的娛樂活動也豐富了起來。1979年，中國電影觀影人才達到293億，而2010年中國電影觀影人次只有2.8億，還不到之前的百分之一。造成這一現(xiàn)象的重要原因就是娛樂方式的多樣性導致電影的替代性產(chǎn)品增多，分流了電影觀眾。因此在消費者做出行為決策之前，“消費者暗箱”過程中的心理活動就更加復雜。不過歸根究底，其選擇的根本依據(jù)就是在于觀影的常規(guī)動機。之所以稱之為常規(guī)觀影動機是因為無論電影觀眾決定最終決定觀看何種類型電影，這些心理動機都或多或少地直接影響著觀眾，從決定選擇觀影的第一時間開始便作用于觀眾，直至觀影行為發(fā)生作為結(jié)束，它們主要是：娛樂動機、宣泄動機、受教動機、品牌崇拜動機、從眾動機、追憶認同。

娛樂動機?

娛樂常常是電影觀眾選擇觀看電影的最主要動機，觀眾選擇通過看電影，達到娛樂身心的目的。此種動機下，觀眾把電影單純認作為一種簡單的娛樂方式。

宣泄動機?

電影還可以幫助觀眾進行情感的宣泄。借用弗洛伊德心理學術(shù)語，看電影與做夢一樣，是本我沖破“自我”和“超我”牢籠的房價。電影觀眾在觀看電影的時候會無意識地將“自我”轉(zhuǎn)化成電影角色，因而以角色命運悲而悲，以角色命運喜而喜。這種內(nèi)化的過程在潛移默化地激發(fā)著觀眾的觀影欲望，因為在一切影像世界里的情感表達和宣泄是不需要付出任何代價且不計后果的。

受教動機?

電影的魅力在于它是一種集合了視聽語言的藝術(shù)形式，因此，相較于傳統(tǒng)書本知識，通過聲畫結(jié)合的影像表達所傳達的知識更容易使得觀眾在無意識中獲得信息。盡管電影的根本目的不在于知識的傳達，但一部堪稱優(yōu)秀的作品或多或少地會在影片題材、立意宗旨、時代背景、文學劇本等方面?zhèn)鞑蕵分飧顚哟蔚挠^念。從戰(zhàn)爭片的角度來看，凡是經(jīng)典戰(zhàn)爭題材電影中無不包含了對人類戰(zhàn)爭的反思以及反戰(zhàn)精神的呼吁，這種上升到人性層面上的意識獲取比書本知識更具價值。

品牌崇拜?

斯皮爾伯格拍攝《拯救大兵瑞恩》，于是他的粉絲爭先恐后地去影院觀看，該片大賣；馮小剛拍攝《集結(jié)號》一改往日賀歲喜劇路線，國內(nèi)觀眾仍然一如既往地前去捧場。若說這些影迷也都是戰(zhàn)爭電影迷，我看絕非盡然。這只能說明，足夠強勢的品牌效應從根本上會影響觀眾的觀影選擇。隨著中國電影市場進一步繁榮，在以后的日子里，導演品牌、明星品牌、電影公司品牌將在常規(guī)觀影心理動機中扮演越來越重要的角色，成為電影觀眾選擇電影的重要考量依據(jù)。

從眾動機?

口碑營銷是電影上映后效果最為顯著的營銷方式，因為熟人之間的口口相傳相比于其他營銷方式更具真實性和可靠性。因此，一部口碑很好的電影往往生命周期也會相對較長。分析口碑營銷背后的觀眾心理，消費從眾心理就是其根本原因。也就是說，許多觀眾選擇戰(zhàn)爭片，并非本身就是戰(zhàn)爭迷，而是因為影片上乘的質(zhì)量而已。

追憶認同?

追憶認同因素也是觀眾選擇影片的重要原因，這與每位觀眾的生活閱歷有關(guān)。戰(zhàn)爭題材電影在追憶認同因素方面表現(xiàn)得更加明顯。諸如憑借“南京大屠殺”這一著名戰(zhàn)爭背景拍攝的電影《南京，南京》，正是利用了熱點事件引發(fā)觀眾的追憶心理，從而在全國斬獲一億五千萬票房，使得導演陸川成為首個晉身“億元俱樂部”的第六代導演。

2.戰(zhàn)爭題材電影主要觀影心理依據(jù)分析

視聽愉悅 —— 身心的滿足?

電影觀眾作為一個具有七情六欲的人，在無意識深處存在一定強度的感情欲望，這種感情欲望作為一種動態(tài)結(jié)構(gòu)，總是要求得到滿足和釋放。而人的欲望一旦得到滿足，緊張情緒就能得以釋放，身體就會進入和諧狀態(tài)，從而人的感官也會隨之進入全面愉悅階段。這就是人的精神心理的“愉悅原則”?，F(xiàn)實生活的社會形態(tài)或多或少地對觀眾欲望加以限制，這種限制服從了歷史的要求，在一定時期應合了發(fā)展的必然，任何人都無法掙脫，這就是心理學上的“現(xiàn)實原則”。不過，電影的出現(xiàn)讓兩種矛盾得到中和。電影可以讓觀眾在影片中盡情地釋放被壓抑被約束的感性，從而獲得精神的滿足。

這種身心的滿足最為直接的呈現(xiàn)方式就是電影的視聽效果。“窺視欲”是觀眾獲得心理滿足的根本原因。觀看欲使被看的對象在好奇的目光之下，把被看所產(chǎn)生的快感轉(zhuǎn)移到窺視者的身上，窺視者不但滿足了自我的窺視欲望，同時也感受到了被看者享有的快感，形成一種疊加，并造成一種著魔似的窺淫者。而電影內(nèi)的黑暗與銀幕上耀眼的影響兩種極端的對比，更有助于促進受眾忽視周邊他人的存在，窺視活動個體化這一幻覺的形成。因此，“視覺快感”心理學認為電影的魅力在于一種視覺的愉悅或觀看的愉悅，因而“看本身就是快感的源泉，正如相反的形態(tài)，被看也是一種快感?！?/p>

緊張刺激 —— 精神的滿足?

電影提供給觀眾的精神滿足源于影片內(nèi)容的緊張和刺激。人的滿足心理不僅僅是由心理非平衡狀態(tài)趨于平衡后才能獲得。通過打破穩(wěn)定、打破平衡的方式依然能夠使觀眾獲得心理滿足，因為根據(jù)“耗散結(jié)構(gòu)”理論，人的生命在于運動。

影院觀影時，如果整部影片都處于較為平淡的狀態(tài)，那么觀眾往往會因為平淡感覺死氣沉沉，百無聊奈。尤其對于戰(zhàn)爭片而言，與觀眾的期待視界所背離。選擇觀看戰(zhàn)爭電影的觀眾，通常不滿足于平凡、單調(diào)、日復一日的常規(guī)生活，希望借影像而經(jīng)歷驚險、緊張、懸疑等種種情緒，希望人為地造成心理上暫時的惶恐和失衡，失衡的心理又會再生出深層的欲望和需要。隨著影像的表達、故事情節(jié)的發(fā)展和矛盾沖突的解決，這種深層心理又被逐漸滿足，建立于表層心理的困惑也隨之得到調(diào)整，暫時的心理失衡重新獲得平衡。正如精神分析學派所言，“電影實質(zhì)上是一種迎合了觀影主體的內(nèi)在欲望和需求的想象性構(gòu)建。”

英雄情結(jié) —— 自戀欲的滿足

“自戀欲”語出希臘神話。相傳，一位名叫納齊蘇斯的英俊少年，當他第一次看到水面上映出自己的容貌后，就瘋狂地愛上了自己的“映像”。當他想貼近水面欣賞自己的映像時，不慎跌入水中，溺水身亡。現(xiàn)代心理學把那些過分地以自我為中心的人稱之為自戀欲者。

受眾在電影觀賞過程中，就像人在夢中一樣，始終是以自我為中心。所謂的“我”在電影中，既是指受眾自身，又指被受眾認同的對象，即銀幕上的主人公或者某個形象，也即自戀著的“我”。電影觀眾在觀影過程中，經(jīng)過“二次同化”，便對影片產(chǎn)生某種精神依戀。這種精神上的依戀同時也是一種自我確認的系統(tǒng)，在這個系統(tǒng)中，受眾時長會借助于電影語言這一渠道假想自己成為電影中主人公替代者，這個心理位移過程就是電影受眾與銀幕形象的認同。在攝影機鏡頭的引領(lǐng)之下，觀眾進入到了帶有濃厚主觀色彩的主人公視角，通過移情，不斷地將自己投射到主人公身上，在一種夢幻的狀態(tài)中獲得心理情感的宣泄。

對于弘揚英雄主義的戰(zhàn)爭電影而言，觀眾更會在觀看之中便下意識地將自我與“英雄任務”對位，在影像的世界里獲得一種替代性的滿足，完成現(xiàn)實中未完成之夙愿。這也正是符號學派美學家蘇珊朗格將電影稱之為“夢工廠”的原因所在。

審美升華 —— 人性的滿足?

電影欣賞中還存在著純粹的審美愉悅，這種審美愉悅是觀眾潛意識里較高層次的追求，是一種無功利性的、精神層面上的追求。它不是對審美對象的占有，而是一種擺脫了占有欲的心靈狀態(tài)。因為電影畫面提供的僅僅是光影，而不是真的物質(zhì)實體，電影美的真諦在于生動的形式、深刻的內(nèi)涵，而不是具體的人與事。當這種形式與我們生命的形式、生命的節(jié)奏、生命構(gòu)造相對應時，我們靈魂深處就會產(chǎn)生一種美好的情緒，情緒中蘊含著人生意味、高尚情操，我們在情緒中更深刻地體驗人生、體會世界，達到一種超越自我的高遠境界。

這種較高精神層面的滿足要求電影創(chuàng)作過程中對影片內(nèi)涵深度的把握。對于戰(zhàn)爭片而言，導演不能僅僅將影片的主題定位在“生死”、“輸贏”、“勝負”之上，而應該更多地通過電影折射出對戰(zhàn)爭的反思、對和平的呼吁，只有這種普世價值觀、人文關(guān)懷強的主旨才能更好地滿足觀眾的高層次審美追求，獲得人性的滿足。

第二篇：電影《吳仁寶》觀影心得

電影《吳仁寶》觀影心得

在全市上下正全面深入開展黨的群眾路線教育實踐活動之際，近期我們在鎮(zhèn)黨委的組織下觀看了影片《吳仁寶》。該電影以華西村老書記吳仁寶的生平事跡為原型，集中展現(xiàn)了吳仁寶帶領(lǐng)華西人從貧窮走向富裕的歷程。故事從上世紀60年代的華西村揭開序幕，以十年為一個節(jié)點，講述了吳仁寶一生中的若干重要事件，從開始的下狠心購買大磨盤，到平整田地，再到開辦小五金工廠，以及后來的農(nóng)副產(chǎn)業(yè)兩手抓、華西村上市等，時代的節(jié)點為華西人帶來的是一次又一次的挑戰(zhàn)和機遇，他們憑著自己的勞動和不怕吃苦的精神，在黨員老書記吳仁寶的帶領(lǐng)下，始終走在時代的前端，最終走出了這條華西道路。吳仁寶書記，在50多年的工作實踐中，始終堅持黨的領(lǐng)導不動搖、堅持特色社會主義道路不動搖、堅持共同富裕，全心全意為人民服務不動搖，身體力行鄧小平理論和“三個代表”重要思想，創(chuàng)造性地開展工作，走出了一條非常成功的、獨具特色的“華西之路”。如今，華西的村民人均純收入超8000美金，達到了中等發(fā)達國家的水平，過上了幸福生活。華西村在吳仁寶老書記的帶領(lǐng)下始終堅持艱苦創(chuàng)業(yè)、開拓創(chuàng)新、共同致富不動搖，從一個以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主的村莊，發(fā)展成農(nóng)工商并舉，年營業(yè)收入突破500億元的“天下第一村”，走出了一條經(jīng)濟

1繁榮、百姓富裕、社會和諧、具有特色的社會主義新農(nóng)村建設(shè)之路，為全國新農(nóng)村建設(shè)提供了經(jīng)驗，樹立了標桿。

吳仁寶同志有今天的成就,與其不斷地學習充實自己有密切的關(guān)系，作為一名基層的領(lǐng)導干部，吳仁寶身上有以下兩點值得我們學習：

一是向理論學方法。吳仁寶覺悟高，思想修養(yǎng)好，他上通國家法律法規(guī)，下通黎民百姓的世故人情。他說：“上頭吃不好，沒有準頭；下頭吃不好，沒有勢頭！”。吳仁寶的為官之道淺顯而又深刻。理論學習能增加一個人的底氣，如深入掌握了理論，就掌握了考慮問題的基本方法，我們基層領(lǐng)導干部有學習理論的便利條件和氛圍，更應認真、系統(tǒng)地學習一些經(jīng)濟社會理論，把理論的積累作為增強影響力的主要手段，把學習作為生活的自覺和習慣。二是向基層學社會。吳仁寶的覺悟高，腦子快是從生活歷練中而來的，絕非天才、天意之說，也只有從生活中腳踏實地的做事，才能達到事業(yè)的頂峰?；鶎邮侵袊鐣母绻鸦鶎舆@個根吃透、摸清了，就會對中國社會的枝葉有一定感知?；鶎佑懈鞣N社會組織單元，如學校、家庭、企業(yè)、協(xié)會等等；有各種素質(zhì)的人，如農(nóng)民、干部、教師等等；有各種社會中的事，如個體性事務、群體性事務、行政性事務、民間性事務等等。如果說基層領(lǐng)導干部真正“放下架子、沉下身子”，確實能夠幫助搞懂什么是實事求是，也會聽到基層人民群眾的心聲。

電影的最后吳仁寶說他的成功有兩條，一是實事求是，二是埋頭苦干。作為黨員，我們必須發(fā)揮黨員先鋒模范帶頭作用。必須以老百姓為本，吳仁寶說，人民的幸福就是社會主義，全人類的幸福就是共產(chǎn)主義。必須與時俱進，永不止步，永遠不滿足于自己現(xiàn)有的成績成果，永遠在追求更加美好的生活。必須實事求是，對現(xiàn)狀有清醒的認識，對未來有清醒的規(guī)劃，對上級政策有自己的理解，對下級宣傳有自己的辦法，這樣才能夠集合最大的力量辦實事、辦好事。

在新時代的歷史條件下，作為一名黨員應充分發(fā)揮黨員干部的先鋒模范作用，立黨為公，切實的為群眾辦好事、辦實事。電影《吳仁寶》有著深遠的意義，在新的時代背景下，它啟迪人民堅定理想信念，指導人們悟出應該怎樣去追求、奮斗，并思考個人價值同社會價值怎樣去結(jié)合。

第三篇：生化危機電影全系列下載觀影地址

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觀影須知：猛擊對應圖片的標題，就可以在線播放了！

主演：米拉·喬沃維奇米歇爾·羅德里格茲科林·薩蒙導演：保羅·安德森

地區(qū)：法國德國英國類別：恐怖動作驚悚

簡介：為軍方研究生化武器的安布雷拉公司在浣熊市地下設(shè)有巨大的研究中心——蜂巢，由于一次意外事故導致可通過空氣傳播的生化武器泄露，負責蜂巢安保的電腦系統(tǒng)“紅色女王”啟動應急措施，卻導致數(shù)百名工作人員罹難……四小時后，蜂巢安保人員愛麗絲（米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾）在蜂巢出口醒來，并且因為催眠氣體而失憶。一支受命關(guān)閉紅色女王的特種小隊來到此處，與愛麗絲、自稱警察的安德森，以及蜂巢工作人員帕克斯組隊深入地下。一行人因任務目標與紅色女王沖突而先后遭遇保衛(wèi)系統(tǒng)和喪尸的連番襲擊，而愛麗絲漸漸恢復的記憶揭示了她與同行者非同一般的聯(lián)系。這

場生化喪尸危機該如何解除？又或者根本是一曲絕望的前奏？

生化危機2：啟示錄

主演：米拉·喬沃維奇西耶娜·蓋爾利奧德·菲爾導演：亞歷山大·維特

地區(qū)：德國法國英國類別：恐怖動作驚悚

簡介：T病毒在蜂巢中肆虐并很快打破了地面上浣熊市的平靜，喪尸開始在人群中出現(xiàn)，安布雷拉公司將整個城市封鎖，計劃使用核武器摧毀城市以掩蓋病毒外泄的事實。被安布雷拉注射T病毒使身體能力遠超常人的愛麗絲（米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾）由昏睡中醒來，她在混亂的浣熊市與防衛(wèi)隊員瓦倫?。⊿ienna Guillory 飾）、記者泰莉等人組成隊伍，試圖找到脫身之法。另一方面，安布雷拉公司的科學家艾肯佛博士為搭救被公司拋棄在城中的女兒安琪拉，以提供逃生方式為代價請求愛麗絲和防衛(wèi)人員卡洛斯（Oded Fehr 飾）兩組人馬幫助。而安布雷拉公司派出了由環(huán)保分子麥特

所改造成的“復仇邪神”阻止這一切……

主演：米拉·喬沃維奇奧德·菲爾伊恩·格雷導演：拉塞爾·穆卡希

地區(qū)：美國法國澳大利亞類別：恐怖動作驚悚

簡介：愛麗絲（米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾）被保護傘公司實驗室復制，成了伊薩克博士（伊恩·格雷 Iain Glen飾）的研究標本。因為她體內(nèi)的DNA可以對抗T-病毒，所以博士以此來提升僵尸的殺傷力。愛麗絲接到了人類的求救信號，但卻中了奸計，幾經(jīng)拼殺，方才自救。她如釋重負，然而在睡夢中，她卻強烈地感受體內(nèi)強大力量的召喚，顯然保護傘公司實驗室對她做了手腳。而且，伊薩克博士還給僵尸注入了人類血液，激活其人類的心智。僵尸變得更強大，根本無法被控制，他們殘忍地殺害了實驗室助手，被訓練對付愛麗絲。3年后，地球成了不毛之地。內(nèi)華達州的幸存者結(jié)成了同盟，愛麗絲也在其中，但是她不敢表露身份，因為實驗室給了她超能力，同時也讓她被迫做了間諜。

愛麗絲被孤立，只有卡洛斯懂得她的苦衷，二人也因此陷入了曖昧之中……

生化危機4：戰(zhàn)神再生

主演：米拉·喬沃維奇艾麗·拉特文特沃斯·米勒導演：保羅·安德森

地區(qū)：美國類別：恐怖動作驚悚

簡介：愛麗絲（米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾）重回在東京，向安布雷拉公司復仇。后者潛藏在地球的底部，威斯克（肖恩·羅伯茨 Shawn Roberts 飾）執(zhí)行著自以為是的安全技術(shù)標準。愛麗絲闖入了禁區(qū)，直搗黃龍。而威斯克竟然不惜毀滅城市做困獸斗。最終，當他駕駛著直升機逃離時，卻被愛麗絲脅迫，情急之下，他向愛麗絲身上注入了具有對T細胞的免疫病毒，令她喪失了超能力，只能駕機飛翔荒無人煙的阿拉斯加。地球上已經(jīng)177天沒有生命跡象。然而，愛麗絲卻意外發(fā)現(xiàn)了克萊爾（艾麗·拉特 Ali Larter 飾）。她們循著阿卡迪亞信號，回到了地獄之城，滿眼的僵尸令人觸目驚心。迎接她們的是同樣聽到信號的幸存者。在神秘犯人克里斯（文特沃斯·米勒 Wentworth Miller...生化危機5：懲罰

主演：米拉·喬沃維奇米歇爾·羅德里格茲西耶娜·蓋爾利導演：保羅·安德森

地區(qū)：德國美國類別：恐怖動作驚悚

簡介：保護傘公司研發(fā)的T病毒持續(xù)侵襲地球，僅存的人類被逼到面臨人吃人的絕境。人類唯一的希望全在生化人愛麗絲身上，當她從保護傘公司的秘密實驗室里蘇醒后，跑遍東京、紐約、華盛頓和莫斯科四地，試圖追出散播病毒的兇手。沒想到，一連串的意外讓愛麗絲面臨真假難辨的困境，在昔日伙伴和新盟友艾達的加入下，艾莉絲該如何在天譴大限來臨前找出生路，帶領(lǐng)人類度過末日危機？

《生化危機6》

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第四篇：心理部觀影總結(jié)

新生集體影片觀看總結(jié)書

一、活動主題

一部電影，一段旅程。

二、活動目的

進入大學生活后，大家可能會變得迷惘，過去的夢想，對未來的美好憧憬，都會因為許多的不適應而被漸漸地淡忘，為了重樹大家的信心，堅定信念，朝著自己的夢想前進，心理部特地組織觀看這場電影。讓我們明白在面對未來的時候該用什么態(tài)度，在面對迷茫時應如何應對。

三、電影名稱及簡介

《三傻大鬧寶萊塢》

故事以兩個好朋友尋找多年不見的好兄弟蘭徹的過程中展開回憶。蘭徹在一個以成績?yōu)榈谝坏膶W校里，他并沒有同流合污，他用他的善良、開朗、幽默影響著周圍的人，他打破成規(guī)，蔑視傳統(tǒng)觀念，用智慧證明了自己。

四、活動時間

2011年11月8日晚上6:30點。

五、活動地點

資源與環(huán)境科學學院228教室。

六、活動對象

資源與環(huán)境科學學院全體11級新生。

七、主辦單位

資源與環(huán)境科學學院學生會心理部。

八、活動內(nèi)容

（一）前期準備

（1）七號宣傳海報的張貼..（2）6號下午了發(fā)出新聞預告，介紹好活動的時間、地點等內(nèi)容。

（二）活動中

(1)主持人介紹影片及宣布播放

(2)同學們認真觀影

（3）同學們寫下自己的心得

（三）活動后期

（1）11月11號每班交出五篇觀后感

（2）從每班上交的五篇觀后感中選出兩篇進行了評獎。

九．活動心得

真是一部神奇的電影，《美國處男》式的無聊，《密歐與朱麗葉》的愛情，《紅磨坊》式的歌舞。因為它，我們哭，我們笑，它融入到了生活，升華到了人性，把那些觸動人心的東西演繹到淋漓盡致，我們跟著三傻踏上了一段神奇的旅程。11地信的王潞說： 這部電影百看不厭，每次都能給我力量，Believe in yourself and follow your heart.讓我相信，All is well.11土管的孫東洋說：

It is crazy.以前只是聽過，沒看過，今天總算有機會看了，實在太精彩了！OK!

11地教的章莉說：

實在太精彩了！理想與現(xiàn)實的碰撞，主人公一直追求卓越……懂得了堅持，努力，奮斗才能獲得成功，用自己的力量改變世界，同時，影片中的親情，友情，人性讓我感動，希望自己能向主人公學習。

11城規(guī)的郭丹萍說：

Aal izz well.（什么都好）當我們遇到困難和挫折時，請大聲地對自己說出這句話，我們就會獲得更多的勇氣去面對前方的一切阻礙。

沒錯，進入大學生活后，不習慣肯定是有的，但誰能最快最好地適應，才能成為勝者。堅持最初的夢想，燃燒未來的希望。主人公堅持用自己的興趣去獲得知識，討厭無謂的競爭。故事主題或許老套：我們該如何選擇自己的人生道路，功是在社會競爭的主流思想中奮斗獲得榮耀感，還是在對于自己理想實現(xiàn)的快樂。我們?yōu)榱瞬粩嘞蛏吓实?，苦苦在生命的競賽中掙扎，因為我們知道，現(xiàn)實世界由不得我們作出那么多選擇，社會很浮躁，我們更是浮躁，總想特立獨行，但現(xiàn)實生活使我們不可能那樣去做，很多時候只能活在軌道或牽著鼻子走。展現(xiàn)在我們自己身上的就是親朋的期許，生存的必須，努力地艱難。故事中有親情，友情，愛情，雖然很曲折，但最終近乎完美的實現(xiàn)，或許過于理想化，也可以看到我們的追求。笑中有淚，充滿了人情味。

本次活動雖然只是一部小小的電影觀看，但從前期準備到優(yōu)秀觀后感的評選，我們看到同學們的認真，我相信，電影帶給他們的是更持久的動力………

資源與環(huán)境科學學院學生會心理部

2011年11月

第五篇：電影《周恩來的四個晝夜》觀影心得

電影《周恩來的四個晝夜》觀后感月27日，支行黨委組織轄內(nèi)廣大黨員、干部觀看了電影《周恩來的四個晝夜》。通過觀看這部電影，我深深感受到老一輩無產(chǎn)階級革命家周恩來同志始終心系群眾、憂國憂民，為人民利益鞠躬盡瘁的無私奉獻精神，被他的那種崇高品質(zhì)及光輝人格所震撼，被他那種熱愛人民、勤政為民，甘當人民公仆的精神所感染。

這部電影講述了1961年三年自然災害時期，大病初愈的周恩來總理來到革命老區(qū)河北邯鄲伯延公社了解真實情況，解決實際問題的四個晝夜。也正是因為這次調(diào)研，黨中央作出了解散公共大食堂的決定。沒有什么華麗的畫面，影片用紀實的手法講述了四個晝夜里周總理和普通老百姓之間發(fā)生的一連串的感人故事。

影片深刻詮釋了黨與人民群眾的血肉聯(lián)系。黨群關(guān)系是黨的生命力之所在，群眾路線是我黨的根本工作路線，血溶于水的黨群關(guān)系是我們黨戰(zhàn)勝一切困難的堅實基礎(chǔ)。從影片《周恩來的四個晝夜》中，我真切的感受到，在那個特殊的年代，我們黨和人民群眾的魚水之情是多么的淳樸和真摯。周總理走街串巷，深入田間地頭，了解村民生活的事實真相，真正做到了和人民同呼吸、共命運、心連心，很好的詮釋了我黨一切為了群眾、一切依靠群眾和從群眾中來、到群眾中去的群眾工作路線，為當代廣大黨員干部樹立了很好的典范，值得我們在實際工作中去學習。

影片生動展現(xiàn)了我黨“全心全意為人民服務”的宗旨?！叭娜鉃槿嗣穹铡辈粌H是我黨長期以來堅持的宗旨，也是每位共產(chǎn)黨員應盡的義務和根本的人生價值觀，電影《周恩來的四個晝夜》很好的詮釋了這一宗旨。大雨之夜，周總理不顧疲憊虛弱的身體，帶著工作人員與群眾搶救地瓜苗；徹夜總結(jié)梳理調(diào)研中發(fā)現(xiàn)的問題，與毛主席通話匯報情況??這一個個鏡頭，讓我們真切地感受到“為人民服務”不僅僅是一句口號，更是廣大干部與普通老百姓之間坦誠的交流對話，是一種自覺置身于群眾之中，甘愿做人民公仆的無私奉獻精神。老百姓的事再小，在黨員干部眼里也是大事，這也是這部影片所詮釋的主旨。

影片充分體現(xiàn)了我黨求真務實的優(yōu)良作風。實事求是是馬克思主義的精髓，求真務實是我們黨的一以貫之的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風。影片對周總理一步步揭開公社干部“善意”的隱瞞，最終了解到當?shù)厝罕娚畹恼鎸嵡闆r進行了淋漓盡致的展現(xiàn)。周總理實事求是、一絲不茍的工作作風不僅是貫穿該片的主基調(diào)，而且對我們今天的工作具有異常深刻的啟迪。周總理之所以能夠真正了解到人民群眾的實際情況，一是靠真心。周總理是抱著不達目的不罷休的態(tài)度來到伯延公社的，郭鳳林等同志因為怕給中央添“麻煩”而刻意隱瞞真相，周總理堅定地表示，他這次來，不了解到真實情況是絕不離開的。二是靠真情。周總理一進村看到樹上的葉子都光了，而看到食堂里確有紅燒肉的時候，他已經(jīng)意識到問題的嚴重性，正因為憑著那份真情，才最終讓群眾吐露了心聲。三是靠真誠。當他發(fā)現(xiàn)村干部和部分村民隱瞞真相時，并沒有高壓批評，而是真誠地與群眾交心，細致地做思想工作。正是周總理的真誠打開了百姓心底的猶豫，建立了與群眾之間的相互信任關(guān)系，真誠的為群眾解決實際問題、克服實際苦難。

影片《周恩來的四個晝夜》通篇體現(xiàn)著我黨從群眾中來，到群眾中去的工作作風。觀后使我更加深刻地理解了這一優(yōu)良作風的重大意義，深受教育。總書記指出，開展黨的群眾路線教育實踐活動，是實現(xiàn)黨的十八大確定的奮斗目標的必然要求，是保持黨的先進性和純潔性、鞏固黨的執(zhí)政基礎(chǔ)和執(zhí)政地位的必然要求，是解決群眾反映強烈的突出問題的必然要求。電影《周恩來的四個晝夜》正是通過發(fā)揮藝術(shù)的感染力和影響力，讓大家深刻地領(lǐng)悟到如何去“照鏡子、正衣冠、洗洗澡、治治病”，去解決“四風”問題，去更好地實現(xiàn)為民務實清廉?？照務`國、實干興邦，面對新形勢、新任務、新情況，廣大黨員干部只有通過深入基層、深入群眾，廣泛征求群眾的意見和建議，才能最終實現(xiàn)民族復興的偉大中國夢！