第一篇：四班影片賞析活動(dòng)總結(jié)

麻沙中心小學(xué)鄉(xiāng)村少年宮2017-2018上期

“電影賞析”興趣小組活動(dòng)總結(jié)

指導(dǎo)老師：何愛(ài)琴

本學(xué)期我們擔(dān)任了電影興趣小組的活動(dòng)，共欣賞影片8部，取得了較好的活動(dòng)效果，現(xiàn)將一學(xué)期的活動(dòng)課做如下總結(jié)：

一、開(kāi)闊學(xué)生視野、學(xué)習(xí)了影視欣賞的相關(guān)知識(shí)。興趣是學(xué)習(xí)的動(dòng)力。我們對(duì)學(xué)生進(jìn)行了影視欣賞知識(shí)的講解，影視概述、影視藝術(shù)創(chuàng)作、電影鏡頭與造型元素、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭、影視欣賞與電影批評(píng)。

二、觀看了6部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫電影和2部青春勵(lì)志的電影。觀看的影片有

1、《寶貝當(dāng)家》

2、《愛(ài)寵大機(jī)密》

3、《魯賓遜漂流記》

4、《冰川時(shí)代5：星際碰撞》

5、《大魚(yú)海棠》

6、《圓夢(mèng)巨人》

7、《向日葵女孩》

8、《隱形的翅膀》

三、口頭交流欣賞感言。學(xué)習(xí)賞析知識(shí)，看過(guò)影片之后，我們組織學(xué)生開(kāi)展討論，交流了觀看心得、開(kāi)展了影視欣賞與批評(píng)。

四、通過(guò)影視欣賞活動(dòng)課的開(kāi)展，擴(kuò)大優(yōu)秀電影的影響范圍，豐富了學(xué)生的電影知識(shí)，提高了學(xué)生的欣賞水平，陶冶了學(xué)生性情和情操，培養(yǎng)了學(xué)生堅(jiān)韌的意志品質(zhì)，喚醒了心底本質(zhì)的善，增強(qiáng)了明辨是非的能力，進(jìn)一步培養(yǎng)學(xué)生正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀。

第二篇：中國(guó)影片賞析（范文模版）

中國(guó)影片賞析

藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 09123217 劉雨

“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”可謂是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)所謂大片的普遍特點(diǎn)。自從李安的《臥虎藏龍》刺激起國(guó)內(nèi)各大導(dǎo)演的表現(xiàn)欲后，誕生了《英雄》，誕生了《十面埋伏》，誕生了《無(wú)極》。幾部片子都是在國(guó)內(nèi)罵聲一片，而在國(guó)際上卻屢獲大獎(jiǎng)。憑借著輿論的力量以及演員陣容，他們倒也在票房上進(jìn)帳豐厚。其實(shí)就其優(yōu)劣進(jìn)行比較非常困難，應(yīng)該說(shuō)幾部片子各有特點(diǎn)，我認(rèn)為，論情感力量，以《臥虎藏龍》為上，論視覺(jué)效果，以《英雄》為上，論電影語(yǔ)言，以《無(wú)極》為上（《十面埋伏》姑且不計(jì)，倒不是說(shuō)他非常不好，只是實(shí)在和《英雄》太大同小異）。

誠(chéng)然，這些影片遠(yuǎn)非世紀(jì)經(jīng)典，但卻開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)中國(guó)電影的新紀(jì)元。我想我們都應(yīng)該承認(rèn)，國(guó)內(nèi)電影現(xiàn)在正在飛速的進(jìn)步，不管這樣的進(jìn)步是不是沿著大家希望看到的方向，至少，在國(guó)際影壇上，中國(guó)已經(jīng)有了較高的地位。這從《無(wú)極》的全球首映，從章子怡的星光璀璨都可見(jiàn)一斑。

然而在奧斯卡情節(jié)的調(diào)戲下，國(guó)產(chǎn)導(dǎo)演們一邊不斷嘗試著示好，一邊又不停重復(fù)著自己。這樣一來(lái)不但奧斯卡失去了耐心，國(guó)內(nèi)的觀眾和媒體也越發(fā)不買帳。試想如果《無(wú)極》是出現(xiàn)在五年前，那它所帶來(lái)的轟動(dòng)效應(yīng)應(yīng)該不會(huì)遜色于《英雄》?？墒钦沁@種契而不舍的精神，感動(dòng)了越來(lái)越多的導(dǎo)演。去年，周星星來(lái)湊了個(gè)熱鬧，今年，馮小剛也下水了?！兑寡纭穯⑿小?/p>

經(jīng)歷了去年《無(wú)極》與《功夫》的喧囂之后，今年似乎格外安靜?！兑寡纭愤x擇了相對(duì)低調(diào)的宣傳方式，沒(méi)有大肆張揚(yáng)。這是一個(gè)聰明的選擇，在觀眾已經(jīng)對(duì)此類影片基本過(guò)敏了的時(shí)候，高調(diào)只會(huì)起到反作用。然而另人擔(dān)心與失望的是劇組在威尼斯的冷遇。其實(shí)想來(lái)也合情合理。除了章子怡，《夜宴》中的明星大多是土產(chǎn)的，再加上一個(gè)幾十年沒(méi)出過(guò)國(guó)門的葛優(yōu)，人家輕視你是有理由的。雖然章的石榴裙讓國(guó)人大為驕傲了一回，但就《夜宴》來(lái)說(shuō)，威尼斯之行并不是非常成功。畢竟這不是章子怡一個(gè)人的電影，她還不是那中可以一個(gè)人撐起整部電影的明星，比如張曼玉的《清潔》，只需她光芒四射就是電影的成功。

我相信，被去年的《無(wú)極》洗劫之后還有勇氣走近《夜宴》的觀眾一定是期待著真正的娛樂(lè)導(dǎo)演馮小剛能帶給我們不一樣的驚喜。再加上演員表中偶像實(shí)力明星一應(yīng)俱全，票房號(hào)召力還是足夠的。

我從來(lái)不掩飾自己認(rèn)為《無(wú)極》不錯(cuò)的看法，所以我對(duì)《夜宴》也沒(méi)有恐懼。只是聽(tīng)了許多的評(píng)論也對(duì)其無(wú)太高期待。走進(jìn)影院，初窺《夜宴》，發(fā)現(xiàn)自己還是有很多想法，和當(dāng)時(shí)第二次看《無(wú)極》時(shí)一樣。這種感覺(jué)不像看《功夫》后覺(jué)得無(wú)語(yǔ)，說(shuō)不出《功夫》哪里好，也說(shuō)不出哪里不好。對(duì)于《夜宴》，不敢說(shuō)批評(píng)，只能說(shuō)表達(dá)一下自己的看法，評(píng)論評(píng)論。從劇情來(lái)說(shuō)，前半部分基本是照搬了《哈姆雷特》，只是把時(shí)間空間換到了五代十國(guó)，還是一個(gè)王子復(fù)仇的故事。到了結(jié)尾處，王子復(fù)仇失敗，篡位的皇帝得知自己心愛(ài)的皇后要置自己于死地后選擇了自我了斷。于是皇后成功登基。

在電影公映前馮小剛就說(shuō)過(guò)，這其實(shí)是一個(gè)女版的哈姆雷特，應(yīng)該是皇后復(fù)仇記。一個(gè)原本弱小的女子在權(quán)利的爭(zhēng)奪中逐漸變的毒辣和復(fù)雜，最終達(dá)到了最高峰并把自己放在了一個(gè)更加險(xiǎn)惡的位置。

應(yīng)該說(shuō)，這是一個(gè)比較有戲劇張力的故事，雖然前半段王子復(fù)仇已經(jīng)盡人皆知，但其后的劇情還是能抓的住人。馮小剛在這里發(fā)揮了自己能把故事講精彩的特長(zhǎng)，讓整個(gè)劇情進(jìn)行的有滋有味。起碼，觀眾不會(huì)在觀影過(guò)程中打瞌睡。結(jié)尾的設(shè)置很值得玩味，雖然是一個(gè)略顯俗套的橋段，但留下了更多的懸念，也讓人能感受權(quán)利紛爭(zhēng)的險(xiǎn)惡以及人物命運(yùn)的悲苦。始終不露面的刺客讓觀眾有充足的想象空間。

大 方向上，馮小剛還是基本做到了成功。故事本身是成功的，但把問(wèn)題細(xì)化，就會(huì)出現(xiàn)很多不盡如人意的地方。馮小剛自己也說(shuō)過(guò)：“拍大制作其實(shí)很簡(jiǎn)單?！闭且?為他的這句話，讓《夜宴》成了一部任何一個(gè)專業(yè)導(dǎo)演在擁有足夠多的資金和足夠龐大的劇組陣容后都能搗騰出來(lái)的平庸之作。一直以為，馮氏電影的精髓在于那些對(duì)生活細(xì)節(jié)的捕捉和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的嘲弄，通過(guò)冷幽默的形式表現(xiàn)出來(lái)，讓人能在嬉笑的同時(shí)領(lǐng)略生活的真諦。他之所以成功，就是因?yàn)橛眠@些生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴來(lái)感動(dòng)制造這些點(diǎn)滴的人們。

可是在《夜宴》中，馮小剛卻只能把這些才能全都埋沒(méi)，整部影片談不上精彩紛呈，也沒(méi)有奉獻(xiàn)深厚的人文或情感力量。單論視覺(jué)效果還值得稱贊一番，但觀眾對(duì)葉錦添也快審美疲勞了。這樣不溫不火的商業(yè)電影在觀眾中一定是得不到什么好評(píng)價(jià)的。于是對(duì)其滿懷希望的觀眾敗興而歸，而本就不懷好意的則更是找到了論據(jù)。

其實(shí)在導(dǎo)演技巧和鏡頭運(yùn)用上，本片還是有一些亮點(diǎn)，比如片頭字幕。烈火中一卷夜宴圖，一蝎伏與其上，并以其毒尾攻擊圖中人物。毒液在畫紙上擴(kuò)散，又被烈火燒開(kāi)，“夜宴”的字幕隨火苗一并躥出，以此暗示了先帝之死，皇室紛爭(zhēng)以及鴻門夜宴。視覺(jué)效果，意境同時(shí)完美的呈現(xiàn)。

其后章子怡身著奢華的紅色禮服緩緩步入廳堂，鏡頭同樣柔和的跟隨其后。大廳繁復(fù)卻壓抑的格調(diào)盡收眼底，章的紅色禮服在其中甚是顯眼，這也給整部片子定下了復(fù)仇，欲望，以及其中陰沉的基調(diào)。整個(gè)字幕期間無(wú)一刻的黑幕，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭讓觀眾能立刻進(jìn)入觀影狀態(tài)，期待著劇情的進(jìn)行。譚盾的音樂(lè)本來(lái)也很出色，只是大提琴的主旋律讓人不由得想起臥虎藏龍，這就削弱了音樂(lè)的表現(xiàn)力。不過(guò)這段字幕依然是近年來(lái)國(guó)內(nèi)電影中少有的精品。

說(shuō)到音樂(lè)，除了這開(kāi)頭的一段外，譚盾沒(méi)有一味重復(fù)自己。本片中，他采用了更多樣化的風(fēng)格，有淳樸的中國(guó)少數(shù)民族器樂(lè)，比如越人歌，也有西洋交響樂(lè)曲風(fēng)。開(kāi)頭羽林衛(wèi)行刺王子的一場(chǎng)戲中，導(dǎo)演把殺戮處理的格外血腥，可是在這樣的氛圍中，背景音樂(lè)卻選擇了一段悠揚(yáng)舒緩的鋼琴。在郎朗的 演繹下，這段音樂(lè)用淡淡的哀傷把殘酷悄悄帶進(jìn)了觀眾心底，只這一個(gè)細(xì)節(jié)，就為此景帶來(lái)了濃厚的情感，讓觀眾同情弱者，同時(shí)心潮澎湃。我認(rèn)為這是片中音樂(lè)最 為出彩的地方。可惜，這樣精彩的導(dǎo)演技巧只維持了短短的幾十秒中，音樂(lè)又流于俗套，接下來(lái)的劇情中，基本還是打斗的時(shí)候敲鼓，煽情的時(shí)候鋼琴，無(wú)甚新意。真的希望馮小剛能把前文所敘的技巧在整部片中貫穿運(yùn)用，那樣的話，至少音樂(lè)會(huì)是本片極為突出的地方。

此外，在這樣一部中國(guó)古裝大戲中，對(duì)西洋器樂(lè)的過(guò)度使用，造成了影片感官上的不和諧。往往是在一片古樸的東方建筑中發(fā)生的事件，卻硬為這些事件加上由西洋交響樂(lè)隊(duì)演奏頗具現(xiàn)代感的輕音樂(lè)。如果單把這些旋律拿出來(lái)看都無(wú)可厚非，也許馮小剛是在尋找一種中西合璧的的風(fēng)格，但這樣使得整部影片的形式與內(nèi)容略顯分散。至于武打，本來(lái)武打不是整部戲應(yīng)該著力表現(xiàn)的東西，只需在必要時(shí)加上那么一兩筆就足夠了，而且以袁和平的能力看，完成這個(gè)任務(wù)應(yīng)該游刃有余?？上У氖?，影片用了大量筆墨在武打的描述上，甚至有些場(chǎng)景并非必要。觀影過(guò)程中，我甚至懷疑導(dǎo)演和剪輯師在 工作時(shí)是不是打了瞌睡，一些毫無(wú)必要的場(chǎng)景也生生加入（比如那段什么也沒(méi)表現(xiàn)的馬球……）。而在大量的武打場(chǎng)面，袁和平也沒(méi)有奉獻(xiàn)出超一流的指導(dǎo)，不管在 創(chuàng)意還是視效上都難稱一流。而且在馮導(dǎo)的鏡頭下，殺戮也極力的真實(shí)，冷酷，甚至有些過(guò)度冷酷。本身在一個(gè)山清水秀的地方突然爆發(fā)出了殺戮就已經(jīng)足夠有震撼 力，但如果過(guò)度表現(xiàn)殘殺，刀刀見(jiàn)血，則讓觀眾難以接受。

還有章子怡與吳彥祖的那場(chǎng)劍戲調(diào)情，鏡頭調(diào)度非常出色，整個(gè)武打過(guò)程被拍攝的像一場(chǎng)舞蹈，這正契合了此場(chǎng)景“以武寄情”的主旨。只是要說(shuō)這一段非常必要也不見(jiàn)得，為了表示娩后與太子武工高強(qiáng)？或是為了說(shuō)明太子軟弱？把武打一段一刀切掉應(yīng)該也沒(méi)什么好可惜的。接下來(lái)談?wù)勂械难輪T。本來(lái)按理說(shuō)，《夜宴》豐富的戲劇張力應(yīng)該很適合演員的發(fā)揮，特別是章子怡，娩后復(fù)雜的性格以及由弱至強(qiáng)的的轉(zhuǎn)變提供了一個(gè)很有深度以及層次感的角色，而篡位的皇帝除了殘忍的政治手段之外還有一顆赤誠(chéng)的愛(ài)著皇后的心，太子日夜 無(wú)眠等待復(fù)仇卻又軟弱猶豫的矛盾。應(yīng)該說(shuō)每一個(gè)主要角色從大體上看都有極深的可挖掘性，可是縱觀整部片子我們可以看出，幾乎所有演員都選擇了“放”的表演 方式，使得整部電影非?！霸拕』保輪T的表演和臺(tái)詞乍看起來(lái)都略顯夸張。其實(shí)仔細(xì)考慮之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，這是馮導(dǎo)對(duì)與整部影片做出的一個(gè)非常聰明的決 定。

從《英雄》開(kāi)始，中國(guó)電影突然誕生了一種全新的形式，即所謂古裝大片。這種片子有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是其中的臺(tái)詞非?？鋸垼踔镣鹩霸褐?的笑場(chǎng)。這種所謂“搞笑”、“假”的臺(tái)詞在《無(wú)極》中被發(fā)揮到了極至。有人說(shuō)寫出這些臺(tái)詞是因?yàn)楸阌诜g成英語(yǔ)并面向國(guó)際，并對(duì)此大肆批評(píng)。其實(shí)對(duì)于一部 古裝史詩(shī)來(lái)說(shuō)，其中很多臺(tái)詞是會(huì)有“大”而且“空”的問(wèn)題，畢竟很多劇中的故事都離我們的生活十分遙遠(yuǎn)，臺(tái)詞也就難免出現(xiàn)脫離生活的情況，而且電影是一門源于生活又高與生活的藝術(shù)?？墒窃S多觀眾甚至是影評(píng)人不會(huì)理解這些，他們一邊指責(zé)這些電影的臺(tái)詞“假大空”，一邊又看著某些劣質(zhì)電視劇不亦樂(lè)乎，而那些劇集中的臺(tái)詞和表演令人發(fā)指。

然而如何讓廣大觀眾接受，或是忽略這些臺(tái)詞的問(wèn)題，相信前面幾位導(dǎo)演也是考慮頗多的?！队⑿邸分袕垖?dǎo)希望以視覺(jué)沖擊力讓觀眾忽略臺(tái)詞的空洞，而《無(wú)極》中陳導(dǎo)則試圖要求演員以“收”的方式表演來(lái)彌補(bǔ)（《無(wú)極》中的演員除了謝霆鋒一 個(gè)不太成功的“放”之外都是“收”）。這些努力在觀眾看來(lái)其實(shí)都不算非常成功。于是在《夜宴》中，馮小剛又嘗試了新的方式，即要求演員“放”。讓“話劇 化”的風(fēng)格貫穿全劇，以削弱話劇式的對(duì)白在電影中的突兀。在我看來(lái)，這樣的做法不但聰明而且效果顯著?！兑寡纭分须m然也存在比較夸張的臺(tái)詞，但不像其前作 那樣在電影進(jìn)行中生硬的跳出，而是和整部電影渾然一體，和演員的表演交相輝映。

可是正因?yàn)檫@樣的要求，也多少限制了演員的發(fā)揮。于是在大部分情況下，我們看到的只是葛優(yōu)的冷酷面無(wú)表情，章子怡的痛哭和高傲，還有黃曉明的憤怒，所有人物都略顯臉譜化。在這樣的情況下，一個(gè)真正的好演員需 要證明自己可以勝任任何風(fēng)格，任何性格的角色。于是我們不得不贊嘆葛優(yōu)對(duì)皇帝這個(gè)人物的拿捏。他收起了那副“馮小剛御用”的臉，雖然多數(shù)時(shí)間里，他都是冷 酷的，人們看不出他臉上的任何表情，可是每一刻他凝視著鏡頭，眼睛深處的那份孤獨(dú)，恐懼，驚詫和無(wú)奈總能給我們帶來(lái)足夠的震撼。令人贊嘆的還有他對(duì)臺(tái)詞的 把握，雖然是話劇式的“放”，但對(duì)于語(yǔ)氣的運(yùn)用，聲調(diào)的選擇都恰倒好處，夸張卻不過(guò)火，冷靜又不失激情。讓人明知道他是在演戲，卻不由得為他的表演而動(dòng)容。通過(guò)這個(gè)角色，我更堅(jiān)定的認(rèn)為葛優(yōu)是目前中國(guó)最好的演技派之一。

國(guó)際巨星章 子怡被導(dǎo)演和觀眾都寄予了極高的希望，馮小剛說(shuō)過(guò)，他把《夜宴》最大的希望放在了章的身上。而她也利用自己的國(guó)際聲譽(yù)為《夜宴》帶來(lái)了廣泛的關(guān)注。但是作 為一個(gè)演員，她在片中的表現(xiàn)卻沒(méi)有達(dá)到一個(gè)國(guó)際巨星應(yīng)該有的水準(zhǔn)。雖然她在片中美麗高貴，雖然很多的場(chǎng)景中只要她一出現(xiàn)，就立刻是鏡頭當(dāng)仁不讓的核心，雖 然一些內(nèi)心復(fù)雜的情緒被她表現(xiàn)的絲絲入扣，但是和《茉莉花開(kāi)》一樣，她的表演依然暴露了沒(méi)有層次感的問(wèn)題。也許這些東西是需要資歷的積累，而章子怡還那么年輕，我們有理由相信她能夠走的更遠(yuǎn)。畢竟從《我的父親母親》一直到現(xiàn)在，她的進(jìn)步，不管是名氣上還是演技上，大家是有目共睹的。

在幾乎所有演員選擇“放”的時(shí)候，令一位目前國(guó)內(nèi)的當(dāng)家花旦周迅在表演上卻選擇了“收”。她的角色戲分雖然很輕，但在劇情中卻是不可或缺的。周迅臺(tái)詞不多，更多的以眼神說(shuō)話，而讓她出彩的劇情也幾乎沒(méi)有，最后的歌舞重頭戲中她又不得不戴上面具?？墒羌词谷绱?，每一次她的出場(chǎng)還是讓人眼前一亮。她把那個(gè)癡情，外表弱小內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的青女楚楚動(dòng)人的演繹了出來(lái)。當(dāng)她誤飲毒酒之后，隨著越人歌翩翩起舞之時(shí)，詮釋的是那樣一種堅(jiān)強(qiáng)，令人心痛的堅(jiān)強(qiáng)。一直都不喜歡周迅唱歌，但當(dāng)劇情進(jìn)入到此時(shí)，我甚至感覺(jué)到這支越人歌，只有周迅那種磁磁的，沙沙的嗓音才是完美的。除下面具，青女的淚與血溶在了一起，依然是不著痕跡的表演，卻盡碎人心。本來(lái)在一部話劇味很濃的影片中，這種“收”的表演很容易被人忽視，但周迅以她的靈氣讓人記住了青女。

在表演方面，其實(shí)導(dǎo)演要做的工作就是告訴演員自己需要什么樣的表現(xiàn)力。結(jié)局前，無(wú)欒逝在了皇后的懷里，章子怡一直泣不成聲，我突然想到了《英雄》中，最后殘劍趟在飛雪懷里。這個(gè)時(shí)候其實(shí)張曼玉的表演很精彩，把宣泄的情感都?jí)涸诹四飨碌难蹨I后面，可是我正準(zhǔn)備稱贊時(shí)，謀導(dǎo)還是讓她放聲的痛哭了出來(lái)。立即，深刻的情感力量此時(shí)消減為了庸俗的煽情，而真正能打動(dòng)觀眾的是人物的感情，不是導(dǎo)演的感情，所以，這一幕變得不再有韻味?，F(xiàn)在坐在《夜宴》現(xiàn)場(chǎng)，我祈禱著馮小剛千萬(wàn)不要讓章子怡在這里放肆的哭喊起來(lái)，不要讓好不容易醞釀起來(lái)的情感力量一瞬間隨著章的宣泄而瓦解?？墒邱T導(dǎo)的做法比謀導(dǎo)有過(guò)之而無(wú)不及。章大聲的哭喊了“無(wú)欒……！！”然后音樂(lè)想當(dāng)然的悲情了起來(lái)。頓時(shí)，似乎整部影片都?xì)w于俗套。不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，《夜宴》是一部中規(guī)中矩的電影，雖無(wú)太多過(guò)人之處，卻不至于遭至口誅筆伐。如果把他看做是導(dǎo)演對(duì)另一種全新的風(fēng)格的嘗試，那是應(yīng)該鼓勵(lì)。畢竟這樣的商業(yè)巨制只要宣傳到位，演員陣容足夠龐大，是穩(wěn)賺不虧的。只是，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我還是更希望馮導(dǎo)只把此片視為一次玩票。自己的風(fēng)格無(wú)人可以替代，沒(méi)有必要跟著別人的腳步走。馮小剛也許就是最好的娛樂(lè)片，“賀歲片”導(dǎo)演?！兑寡纭纺芙?jīng)受的住多久時(shí)間的考驗(yàn)。也許若干年后，觀眾還會(huì)記得審美疲勞這個(gè)詞，還會(huì)記得阿伊土拉公主是誰(shuí)，卻忘記了章子怡演過(guò)哪一部馮小剛的電影。但愿接下來(lái)在商業(yè)巨制中迷失自己的不會(huì)是賈樟柯，徐靜蕾，當(dāng)然更不希望是馮小剛。這些大師帶給我們的是感動(dòng)，歡笑以及智慧。至于所謂的武俠大片，就讓我們把記憶留給金庸，留給《英雄》，留給《臥虎藏龍》或者甚至是《無(wú)極》和《夜宴》吧。

記 得在看完《無(wú)極》之后有人和我說(shuō)，不管這一部部大片是如何讓人失望，但不可否認(rèn)的是中國(guó)電影在進(jìn)步，中國(guó)觀眾在進(jìn)步。的確，連續(xù)幾年大片的轟炸讓觀眾的欣 賞能力不只是停留在某一部影片上，而導(dǎo)演們即使只是為了滿足觀眾不斷提高的胃口也會(huì)努力讓自己發(fā)掘出更多更好的想法，制作更好的影片。好的電影觀眾高興，促使電影大環(huán)境也越發(fā)的好了。有了好的環(huán)境，難道不會(huì)產(chǎn)出更多好電影嗎？周而復(fù)始，奧斯卡情節(jié)估計(jì)也就不是一個(gè)情節(jié)了

第三篇：大紅燈籠高高掛影片賞析

沒(méi)有春天的故事

——《大紅燈籠高高掛》影片賞析

1、這里沒(méi)有春天。這是一部沒(méi)有春天的電影?

影片一開(kāi)始，頌蓮嫁人的時(shí)候就是個(gè)夏天，但那是個(gè)怎樣的夏天呢？出嫁哪天，頌蓮獨(dú)自走在去夫家的路上，了無(wú)人煙，沒(méi)有生機(jī)，一片蕭瑟，只有一排排白揚(yáng)和哪吹鑼打鼓出嫁的隊(duì)伍。在一片蕭條出嫁隊(duì)伍顯現(xiàn)出來(lái)的紅色特別顯眼。要知道頌蓮今天也出嫁，本應(yīng)該要有花轎，在眾人的簇?fù)硐?，要吹鑼打鼓的行進(jìn)。而頌蓮卻是獨(dú)自一人，只有一個(gè)行李箱陪襯著，孤零零地一人一步一步地走向哪些條條框框里，束縛的不能動(dòng)彈深淵。這就是一個(gè)悲劇的開(kāi)始，沒(méi)有春天，也不會(huì)有春天也不可能有春天。因?yàn)檫@不僅僅是頌蓮她一個(gè)人的悲劇，并不只發(fā)生在她一個(gè)人身上，她只不過(guò)是其中的一個(gè)不幸，當(dāng)又一個(gè)夏天來(lái)時(shí)五太太又在重夏頌蓮的故事。所以這是個(gè)沒(méi)有結(jié)局的故事。

頌蓮是個(gè)女學(xué)生，有著新思想，是新文化的代表，有著不肯屈服的倔強(qiáng)的性格。然而還是逃不出封建社會(huì)里女人悲慘的命運(yùn)?。陳家就像一個(gè)牢籠，束縛著每一人?！案系囊?guī)距”，“祖上的規(guī)距”，是人們?cè)谶@所府里每天生活的全部。這里除了規(guī)距還是規(guī)距不允許有任何跨越規(guī)距的存在，不能容忍有反叛的精神，它會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)地把你給磨滅直至同化掉。管家取名叫陳百順，百順，百順就是讓你千依百順，照著規(guī)距做就行了。

“點(diǎn)燈捶腳”、“誰(shuí)點(diǎn)燈誰(shuí)點(diǎn)菜”這就是規(guī)距。那嘩嘩的捶腳聲,被捶的人無(wú)比享受，然而沒(méi)有被點(diǎn)燈的呢，哪每一次的響聲都牽引著太太們的煎熬?。↑c(diǎn)燈點(diǎn)菜被拿來(lái)看作是一種炫耀，當(dāng)作是一種榮耀。因?yàn)樗碇谶@個(gè)大院里的地位，代表著一種可悲的秩序，那屈辱的寵幸，甘愿做一個(gè)被統(tǒng)治者寵幸過(guò)后的一種施舍！哪么誰(shuí)是規(guī)距呢？真的是府上的？祖上的？哪么府上的，祖上的又是誰(shuí)制訂的呢？是老爺。老爺就是一個(gè)統(tǒng)治者，是這些太太們整天爭(zhēng)風(fēng)吃醋的中心。老爺就是天，可以把你捧上天也可以把你打下地獄。老爺可以縱容三太太在他新婚之夜大鬧，但也可以把三太太送進(jìn)樓頂?shù)男」路孔永锷系醵馈Ｕl(shuí)點(diǎn)燈了，誰(shuí)就是規(guī)距，你就有話語(yǔ)權(quán)，就有點(diǎn)菜的權(quán)力。只要那個(gè)大院的燈亮著，哪么她就可以變成發(fā)號(hào)施令者，她就可以在這個(gè)高宅里做她想做的事情。頌蓮假裝懷孕，全府上下都得圍著她轉(zhuǎn)，可以不用到飯廳吃飯，吃到自己喜歡的菜甚至可以把飯菜拿到自個(gè)房間去吃，這就是很好的佐證。

這就是這個(gè)大院的生活。這就是封建的禮制，不允許其他有思想，就算有也不能表現(xiàn)出來(lái)，不然就會(huì)給自己帶來(lái)慘痛的代價(jià)。所以這是個(gè)沒(méi)有春天的故事，也不會(huì)也不可能有春天。

2、囚籠下的痛苦 2、1新思想的命運(yùn)

一入侯門深似海，從此良心是路人?。頌蓮是個(gè)反叛者，是上過(guò)大學(xué)生的有著新思想洋學(xué)生。但無(wú)奈也擺脫不了命運(yùn)的安排，只能中途放棄學(xué)業(yè)嫁作人婦。起初她也對(duì)這些禮數(shù)很不滿，對(duì)它很不適應(yīng)并時(shí)不時(shí)地反抗著。她敢當(dāng)著管家的面說(shuō)大太太“她有一百歲了吧，看起來(lái)哪么老”；敢在三太太院里不屑一顧的扭頭就走。對(duì)于這一切的一切她都是表現(xiàn)的那么淡然。然而當(dāng)她指著雁兒大喊：“府上規(guī)矩知不知道”的時(shí)候，已然成了這個(gè)陰暗的大院里封建勢(shì)力的代表了。或許她自己都不知道什么時(shí)候自個(gè)也融入了這個(gè)曾經(jīng)讓她討厭的生活里，并成為了這里的一分子，被人打擊同時(shí)卻摧殘著別人。自以為算計(jì)得了別人，沒(méi)想得自己卻被別人擺了一道。她慢慢地也被這條條框框封建制點(diǎn)一點(diǎn)一點(diǎn)的蠶食。最后也被同化掉，加入了太太們的爭(zhēng)寵行列中。當(dāng)她對(duì)著雁兒喊出“府上的規(guī)距”的時(shí)候嚴(yán)然成為這個(gè)禮教的守護(hù)者，或許連她自己都不知為什么。沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，沒(méi)有點(diǎn)菜的權(quán)力，甚至可以給她帶來(lái)點(diǎn)欣慰笛子也被毀掉了，整日的生活圈就是在這個(gè)院子里，跟牢籠沒(méi)有實(shí)質(zhì)的區(qū)別，只不過(guò)里面關(guān)著地是一群老爺為了滿足欲望和傳宗接代的罷了。到最后，她失去了一切。雁兒死了，雖然對(duì)于雁兒的死不能完全歸咎于頌蓮，但她有著不可推卸的責(zé)任；梅珊也死了，只因死于頌蓮醉酒后的告密；笛子沒(méi)了，只因時(shí)常拿出來(lái)端詳被老爺看見(jiàn)了當(dāng)是以前情人的禮物給毀了；燈也被封了，只因爭(zhēng)風(fēng)吃醋假裝懷孕被雁兒告發(fā)了。她成了這個(gè)時(shí)代的犧牲者、拋棄者。終于，在重重壓抑之下，最后只能用瘋掉來(lái)擺脫這泯滅的社會(huì)?；蛟S用瘋掉才是對(duì)她最好的解脫。2、2戲做得好可以騙別人，做不好只能騙自己

三太太也是對(duì)這個(gè)囚禁人身自由的陳家大院懷有深切不滿的人。面對(duì)這一切滿懷抱怨，但對(duì)于這一切也并不是無(wú)能為力。她試圖走出困境，想過(guò)要自己想的生活，或許是想在這完全沒(méi)有生機(jī)的生活里找點(diǎn)樂(lè)趣。但卻走上了一條沒(méi)有光明的路。她有與任何一位太太爭(zhēng)寵的資格，以至二太太三翻二次設(shè)計(jì)陷害她。她敢在四太太新婚之夜把老爺叫過(guò)去；敢在天蒙蒙亮就在樓臺(tái)上大聲高唱；敢叫高醫(yī)生他們一起在閨房打麻將；甚至和高醫(yī)生偷情等等這一切，她就是一個(gè)叛逆者。但她又無(wú)法改變眼前的這一切。她在房子間掛滿臉普，把自己的聲音錄在留聲機(jī)里來(lái)回味自己的過(guò)去。一人在大院里唱曲獨(dú)自陶醉，“什么好不好，本來(lái)就是做戲，做得好可以騙別人，做不好只能騙自己”正是她自己目前的生活，唱得再好己沒(méi)有了聽(tīng)眾，只能用來(lái)安慰一下自己的心。

2.3失去真心的笑容 而二太太完完全全就是這所封閉的大院里同化的產(chǎn)物，是一個(gè)毫無(wú)生機(jī)不能有自己思想的大院里的必然產(chǎn)物。她己然成為“菩薩臉蝎子心”的人，為了爭(zhēng)風(fēng)吃醋，不惜給三太太下墮胎藥；為了比三太太早生，不惜重金買來(lái)催產(chǎn)針。她還甚至慫恿雁兒做布娃娃詛咒頌蓮，她可以背地里一套當(dāng)面一套的虛情假意，她可以領(lǐng)著一眾人去捉三太太的奸 還一副得意洋洋的樣子。她早失去了真心實(shí)意的笑容，每每笑來(lái)都是哪么的帶著不懷好意，笑里藏刀。這是一個(gè)可惡的人，但在男權(quán)社會(huì)下又是一個(gè)可悲的人?；蛟S她最終的歸宿也會(huì)像大太太哪樣淡泊塵世吧。2、4丫環(huán)的命

雁兒是心比天高，可惜是命比紙薄。她敢于追求，她夢(mèng)想擺脫做丫環(huán)的命希望有朝一日能做上太太，享受做太太的風(fēng)光。她不斷地想博取老爺?shù)暮酶?，在自己的房間里掛紅燈籠，渴望著有一天紅燈籠真得能在她的房間里點(diǎn)起來(lái)，她渴望成為老爺?shù)囊晃惶?，但是老爺卻娶了四太太。但她并沒(méi)有絕望沒(méi)有死心，只要一有機(jī)會(huì)就會(huì)跟老爺親昵?？上Щ蛟S是她真就沒(méi)有做姨太太的命，自己守護(hù)的最終卻得來(lái)這么一句“盡管用好藥，不要讓別人說(shuō)，咱家不管下人死活??”。原來(lái)她只不過(guò)是老爺?shù)囊粋€(gè)消遣，老爺從沒(méi)拿她當(dāng)過(guò)回事，更別說(shuō)考慮納她為妾——而這是一個(gè)生活在最底層的丫頭的一輩子的希望?。2、5無(wú)奈的守護(hù)者

大太太是所有太太中地位最高的一個(gè)，是這個(gè)封建制度的守護(hù)者，是老爺不在的時(shí)候的老爺。我想這才是封建制度中太太們的最終歸宿吧——以念經(jīng)誦佛來(lái)消遣。她自己本身就身受這規(guī)距的毒害?；ㄈ菰旅辉鴱?fù)返不再被老爺所寵幸，沒(méi)有了與其他太太們爭(zhēng)頭的資本，只能靠著念經(jīng)來(lái)安慰哪空虛的心靈，以此來(lái)找到其中的心靈慰所。她本來(lái)就是一個(gè)不幸的人，是被這規(guī)距的壓迫下的無(wú)奈，可她卻反過(guò)來(lái)成了這制度的守護(hù)者，捍衛(wèi)者。2、6悲劇的廷續(xù)

影片的結(jié)尾，四太太瘋了，穿著嫁人時(shí)的學(xué)生裝，站在門口看著剛被迎入門的五太太，呆呆的望著，毫無(wú)眼神地，仿佛似想說(shuō)些什么，但是欲言而止，只是慢慢地走向了漫天的飛雪里。這正是非劇的廷續(xù)，只要人還是哪樣的人，規(guī)距還是原來(lái)的規(guī)距，哪么戲還會(huì)繼續(xù)演下去，但人己謝幕，新的一場(chǎng)戲又繼續(xù)開(kāi)始了

3悲劇的根源

影片最有意思的一處是老爺沒(méi)有一次是給我們展現(xiàn)出清晰面孔，幾次的出現(xiàn)者是給我們模糊的感覺(jué)，到影片最后我們連老爺是一個(gè)什么樣的人都不清楚。這給我們一個(gè)展現(xiàn)出老爺?shù)纳衩馗?，老爺就是背后的統(tǒng)治者。他雖然看不清，但他無(wú)處不在，他身邊呆著一群有反抗精神的女生，但他卻主宰著這個(gè)大院的女生，甚至掌握著她們的生死。他代表著封建社會(huì)的統(tǒng)治階級(jí)，他就是一切，不能容忍還有其它與他無(wú)關(guān)的東西。這個(gè)大院嚴(yán)然就是一個(gè)小王國(guó)，他就是這里的主人，掌握著他哪幾個(gè)姨太太的命運(yùn)，他讓她們?yōu)榱怂鵂?zhēng)風(fēng)吃醋，勾心斗角，因?yàn)樗麡?lè)于此。他可以辜負(fù)所有人，不所下人當(dāng)人看，可以為所欲為，但只要有一點(diǎn)，就是絕對(duì)不可以發(fā)生有對(duì)不起他的事情發(fā)生，否則他就會(huì)消滅一切對(duì)他沒(méi)用的東西和背叛他的人，讓你死你必須得死，你只能千依百順！

那么導(dǎo)致這個(gè)社會(huì)悲劇的原因是什么呢，我想這正是導(dǎo)演想要告訴我們的。導(dǎo)演似乎有意的引導(dǎo)我們?nèi)ニ伎季恳膺@個(gè)不幸的根源發(fā)生在哪里。頌蓮最終的發(fā)瘋、三太太被上吊而死、大太太念佛拂塵等等，導(dǎo)演就是想引導(dǎo)我們?nèi)ヌ接懛饨ㄉ鐣?huì)的罪惡，對(duì)其進(jìn)行猛烈的批判，揭示出惡的來(lái)源——封建制度。

參考文獻(xiàn)

?引自《百度百科》影片賞析

?引自蒙山點(diǎn)點(diǎn)愁微博《高墻大院里囚禁的人性》

第四篇：心理學(xué)影片賞析

心理學(xué)影片賞析

————《海上鋼琴師》觀后感

影片大概講述的是一個(gè)天賦異稟的嬰兒被落在了一艘高等船艙里，被下等人撿到，并一直在撫養(yǎng)他?？蓯?ài)的孩子便從自此有了一個(gè)不太像名字的名字，1900.在1900未成人時(shí)，養(yǎng)父便在船艙里出了意外而身亡，1900便在眾工人的照看中長(zhǎng)大。一個(gè)有風(fēng)浪的日子卻成了1900成名的開(kāi)始！

1900，因?yàn)楣录怕淠慕?jīng)歷，使其更能敏銳的看透人心，并藉此彈奏、創(chuàng)作出感動(dòng)人心的樂(lè)曲。但一生面對(duì)海洋、面對(duì)鋼琴，陸地上的一切，對(duì)他來(lái)說(shuō)有著太多的不確定性，使他一直對(duì)陸地躑躇不前。正如他所說(shuō)：“我看不到陸地的盡頭”，但是，這里的“陸地”更多的則應(yīng)是一個(gè)隱喻。陸地上縱橫交錯(cuò)的令1900感到“恐懼”、“崩潰”的城市街道，不可確定的種種，是人類的欲望。這沒(méi)有盡頭的欲望，正是使藝術(shù)家們迷失自我的真實(shí)原因。但他表示拒絕，不愿陷于著巨大而虛無(wú)的漩渦?！坝麤](méi)有盡頭”——1900下船時(shí)摘掉頭上的禮帽并將之拋了出去，如果下了這個(gè)船，他將會(huì)擁有一切：金錢，名望，地位，巨大豪華的房子，美麗高貴的妻子??種種種種。但他將失掉靈感，失掉他賴以驅(qū)動(dòng)敲擊琴鍵的靈敏手指的靈魂的敏感。作為一個(gè)純粹的藝術(shù)家，處身于無(wú)盡而不可知的欲望深淵之中，便失掉了真實(shí)的自己，也失掉了真正的音樂(lè)。于是便失去了其作為鋼琴師的價(jià)值，這是他不惜決定與船共亡的另一個(gè)重要原因。繼而1900返回到了船上。他對(duì)Max說(shuō)，我再也不下船了。自此，他與世界失之交臂。

這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。是的，我想影片的成功所在就是讓人們知道了信仰比欲望要珍貴得多。至今無(wú)法忘記1900那孤獨(dú)卻不頹廢的眼神，無(wú)辜，彷徨，令人同情。說(shuō)同情1900，我們真沒(méi)有資格，疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們?cè)趺椿?，又是什么支撐著自己，可以沒(méi)有信仰，但必須要有信念。

我們可以矯情，我們可以絕望，我們可以充滿希望，我們可以哭泣，我們可以微笑，我們可以嘲笑命運(yùn)不濟(jì)。海上鋼琴師讓我真正的明白了信仰才是人類最值得付出的東西！市營(yíng)1133班于波洋

第五篇：經(jīng)典英文影片賞析

《經(jīng)典英文影片賞析》考查課程論文

學(xué)院：化學(xué)與環(huán)境學(xué)院 專業(yè)：應(yīng)用化學(xué) 班級(jí)：094 姓名：李靜學(xué)號(hào)：2090322118（周二晚班）

《獅子王》觀后感

這部電影成為了歷史的經(jīng)典，取得巨大的成功，感動(dòng)了無(wú)數(shù)的觀眾，深深的刻在我們心靈深處，這無(wú)疑使2D電影的偉大著作。

傳統(tǒng)的迪斯尼風(fēng)格我們可以發(fā)現(xiàn)，木法沙的偉大，他的特點(diǎn)是方形的下巴，松散的紅色頭發(fā)以及飽滿的身軀，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上也體現(xiàn)出王者風(fēng)范，與之相對(duì)應(yīng)的刀疤雖然都是獅子在外表上還是有很大的區(qū)別，瘦削的身體造型，黑色的頭發(fā)等有著不同的表現(xiàn)，在動(dòng)做上也和刀疤的性格相符。

在音樂(lè)方面上也是非常成功的，音樂(lè)的節(jié)奏和畫面配合的很好，音樂(lè)在著部影片中是一個(gè)不缺少的一部分，跟著音樂(lè)畫面不斷的變化，渲染氣氛，帶領(lǐng)著觀眾暢游。

故事開(kāi)始以很動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)開(kāi)場(chǎng)，描述了辛巴的誕生，王國(guó)的強(qiáng)盛，動(dòng)物們歡快生活的盛世情形。中途敘述了年少的辛巴被刀疤算計(jì)，到無(wú)奈的背井離鄉(xiāng)。然而他的叔叔刀疤并不是一個(gè)好國(guó)王。于是他決定回去，當(dāng)一切都真相大白，憤怒的辛巴看到自己的殺父仇人就是自己的叔叔，忍無(wú)可忍在決斗中把刀疤蹄下了山，最后刀疤被豺狗吃掉。戰(zhàn)后完的一場(chǎng)雨預(yù)示著被刀疤所統(tǒng)治的黑暗時(shí)期已經(jīng)過(guò)去了獅子王國(guó)即將迎來(lái)他的黎明，就這樣獅子王國(guó)又恢復(fù)了往日的生機(jī)勃勃。故事情節(jié)非常有戲劇性，雖然與莎士比亞的代表作之一的《哈姆萊特》的劇情有點(diǎn)像，但卻有有過(guò)之而無(wú)不及的感覺(jué)，因?yàn)樗且韵矂∈瘴驳?，讓人看到了希望，感到了幸福，在現(xiàn)實(shí)中給了不少人鼓勵(lì)。