第一篇：關(guān)于米脂小戲小品的調(diào)研報(bào)告

關(guān)于米脂小戲小品發(fā)展的調(diào)研報(bào)告

米脂歷來(lái)文風(fēng)興盛，人文薈萃，是信天游、大秧歌、嗩吶、陜北說(shuō)書(shū)和剪紙等民間藝術(shù)的搖籃，是黃土文化的重要發(fā)祥地之一。作為著名的戲劇大師、人民藝術(shù)家馬健翎的家鄉(xiāng)，米脂的小戲小品同樣走在了時(shí)代的前列，80年代達(dá)到了發(fā)展的輝煌時(shí)期，米脂因此贏得“小戲之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，成為一張很有分量的文化名片。

米脂小戲小品很有名。小戲小品長(zhǎng)久以來(lái)一直是米脂人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種文化娛樂(lè)形式，80年代中期，陜西小戲小品界有“南有禮泉，北有米脂”的說(shuō)法，米脂因此也被譽(yù)為“小戲之鄉(xiāng)”，拿農(nóng)民作家李長(zhǎng)江的話來(lái)說(shuō)就是“戲窩子”。

所謂的小戲小品，泛指長(zhǎng)度在二、三十分鐘左右的小戲和語(yǔ)言小品。現(xiàn)代小戲小品成為反映社會(huì)變革最為快捷、最為典型的藝術(shù)形式。

米脂的小戲小品，以其內(nèi)容貼近生活，形式獨(dú)特夸張，地方風(fēng)格濃郁鮮明，鄉(xiāng)土氣息濃厚，多層次、多方位地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中的真善美，表達(dá)了人民的追求、呼聲和希望，因而成為廣大人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)也充分展示了小戲小品的藝術(shù)魅力。

米脂的小戲小品起源于上世紀(jì)三、四十年代，之后歷經(jīng)了階段性的發(fā)展，80年代中期到了巔峰時(shí)期。然而近年來(lái)隨著時(shí)代的發(fā)展、泛文化的強(qiáng)力沖擊、戲劇團(tuán)體的不景氣以及取消小戲小品匯演的優(yōu)良傳統(tǒng)等諸多原因，小戲小品的發(fā)展只是局限于一年僅有的幾臺(tái)專(zhuān)業(yè)晚會(huì)上，逐年萎縮，小戲小品失去了很多展示的舞臺(tái)，逐漸從公眾視野里消失，失去了它本來(lái)應(yīng)該擁有的地位，到了現(xiàn)在不是十分景氣的地步。如何重振米脂小戲小品昔日的輝煌，讓它重新回到人民大眾之中去，是擺在米脂文藝界面前的一個(gè)十分沉重的話題。

目前，筆者通過(guò)走訪許多老前輩，包括小戲小品的創(chuàng)作員、演員以及歷經(jīng)米脂小戲小品發(fā)展和輝煌階段的見(jiàn)證人，翻閱了大量的資料，就米脂小戲小品發(fā)展的這個(gè)課題進(jìn)行了調(diào)研，現(xiàn)就調(diào)研情況作出整理，如能對(duì)米脂小戲小品的發(fā)展能有一定的幫助，將是筆者莫大的榮幸。

一、米脂小戲小品的輝煌歷史

米脂有著深厚的小戲小品的歷史文化底蘊(yùn)。米脂小戲小品可追溯到上世紀(jì)30、40年代，尤其在延安新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，其廣泛性和影響力都是空前的。1937年，東街小學(xué)的一些學(xué)生和藝人組成米脂抗戰(zhàn)劇團(tuán)，演出《查路條》、《好男兒》等抗日新劇。1940年冬，陜甘寧邊區(qū)米脂中學(xué)師生創(chuàng)作演出小戲《十字街頭》，社會(huì)影響較大。1943年前后，為響應(yīng)毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神，當(dāng)時(shí)的戲劇界根據(jù)中央號(hào)召，紛紛下鄉(xiāng)下廠，其中的魯藝文工團(tuán)來(lái)到綏米一帶演出《兄妹開(kāi)荒》等文藝節(jié)目。米中的學(xué)生業(yè)余劇團(tuán)，在老師戴路指導(dǎo)下演出《兄妹開(kāi)荒》、《夫妻識(shí)字》、《農(nóng)村曲》等新秧歌劇和話劇，給當(dāng)時(shí)的米脂人民帶來(lái)了戲劇發(fā)展的先聲和新文藝的思潮，喚起了米脂戲劇工作者的熱情，引發(fā)了米脂小戲小品創(chuàng)作發(fā)展的熱潮。

由于有著良好的歷史文化的發(fā)展底蘊(yùn)，新中國(guó)成立以來(lái)，特別是上世紀(jì)70年代以來(lái)，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、學(xué)校、機(jī)關(guān)團(tuán)體掀起創(chuàng)作、排演現(xiàn)代小戲的活動(dòng)。先后贏得好評(píng)的作品有，《一顆鈴》、《一雙鞋》、《迎來(lái)送往》、《澆地》、《女羊倌》、《鬧婚》、《野味餐館》、《書(shū)記下鄉(xiāng)》、《馬家婚事》、《寸心悠悠》《相親》、《難覓的春風(fēng)》、《賣(mài)豬》、《兩代人》《教授與小爐匠》、《夏天的故事》、《逛公園》等。

1976年，艾紹青創(chuàng)作的小戲《一雙鞋》、《書(shū)記下鄉(xiāng)》等又在省級(jí)刊物上得以展現(xiàn)并獲得省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。80年代全縣小戲演出達(dá)到高潮，在縣文化館和文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究室輔導(dǎo)下，業(yè)余作者的100多個(gè)小戲與觀眾見(jiàn)面，20多個(gè)在省市匯演中獲獎(jiǎng)，米脂從而被譽(yù)為“小戲之鄉(xiāng)”。

米脂小戲之鄉(xiāng)的美譽(yù)的獲得，當(dāng)然是有以上一批作品的獲獎(jiǎng)在做著支撐，更為重要的是以其普及型高、群眾參與面廣的層面上獲得的。當(dāng)時(shí)的做法是每年都要進(jìn)行全縣的小戲調(diào)演活動(dòng)，然后進(jìn)行評(píng)比，編創(chuàng)及演出人員的積極性和創(chuàng)造性達(dá)到了空前的高度。小戲小品匯演成為春節(jié)文化娛樂(lè)活動(dòng)人們期盼的一次豐盛的文化大餐。80年代，全縣的專(zhuān)業(yè)、業(yè)余小戲小品創(chuàng)作員達(dá)到100余人，主要涌現(xiàn)出了朱琳、朱緒智、吳世耀、班秀花、高治雄、艾紹清、杜小鐸、劉毓珠、郭思煥、郭光福、姜良貴、高明德、艾紹強(qiáng)、李長(zhǎng)江、高榆、常光生、艾長(zhǎng)青等。小戲小品的演員則有文化站的李慧琴、高紅霞、高琴、惠琴十里鋪的農(nóng)民李保平、城關(guān)鎮(zhèn)的馮玉梅以及劇團(tuán)的常建榮、杜生仲、艾香玲、趙錦榮、高建偉等。

近年來(lái)的創(chuàng)作現(xiàn)狀是，李澤民同志的大型歷史劇《闖王與夫人》獲得第十七屆田漢戲劇二等獎(jiǎng)，李雄鷹同志的小戲《花燭夜》獲曹禺戲劇入圍獎(jiǎng)。艾紹青的小戲《牛二蛋與馬寡婦》獲得中國(guó)戲劇界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)“曹禺戲劇小戲小品獎(jiǎng)”，代表了目前榆林戲劇發(fā)展的最高藝術(shù)水平。此外，優(yōu)秀小戲小品作品《小巷**》《肇事》《情系三鄉(xiāng)》《狗娃回家》《無(wú)事忙》等也都獲得省、市級(jí)別的大獎(jiǎng)。

現(xiàn)在的米脂小戲小品的發(fā)展，從縱向的歷史來(lái)看顯得有些頭重腳輕，發(fā)展及其不規(guī)整。

二、米脂小戲小品的發(fā)展現(xiàn)狀和存在的問(wèn)題 進(jìn)入上世紀(jì)80年代的中后期，藝術(shù)多元化的出現(xiàn)，小戲小品的邊緣化也是不爭(zhēng)的事實(shí)。隨著時(shí)代的發(fā)展和改革的深入，米脂縣專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)解體、受到現(xiàn)代文化的沖擊、再加上各級(jí)對(duì)小戲小品的發(fā)展認(rèn)識(shí)不夠，米脂逐漸取消了小戲小品調(diào)演及放松了抓小戲小品劇本創(chuàng)作，小戲小品失去了其存在和發(fā)展的平臺(tái)和前提。現(xiàn)在，創(chuàng)作人員青黃不接，表、導(dǎo)演人員后繼乏人，小戲小品只出現(xiàn)在一些劇團(tuán)的演出中及一些行業(yè)、專(zhuān)體晚會(huì)演出中，群眾的參與性不強(qiáng)，只是些應(yīng)景之作，并且?guī)в惺袌?chǎng)化的性質(zhì)。筆者以為，米脂小戲小品的發(fā)展存在的問(wèn)題，突出地表現(xiàn)為：

1、政府和主管部門(mén)的重視不夠。我們“小戲之鄉(xiāng)”的這張文化名片到了岌岌可危的地步。政府在政策上忽視了對(duì)小戲小品的扶持，主管部門(mén)沒(méi)有把小戲小品的發(fā)展放到一個(gè)應(yīng)有的高度上來(lái)抓這項(xiàng)工作。二十余年，小戲小品的發(fā)展實(shí)質(zhì)上一直是為數(shù)不多的幾個(gè)愛(ài)好者在姥姥不親舅舅不愛(ài)的艱難境遇下苦苦求索，成為小戲小品這塊藝苑里的最后的忠實(shí)守望者。

2、編創(chuàng)隊(duì)伍幾乎斷層。原來(lái)活躍在小戲小品創(chuàng)作上的一些老作者，有的被調(diào)走，有的已經(jīng)轉(zhuǎn)行，何況大部分是上世紀(jì)四、五十年代出生，現(xiàn)在到了退休或即將退休的年齡。隨著年齡的增長(zhǎng)，個(gè)人身體狀況等原因，與原來(lái)的創(chuàng)作狀態(tài)截然相反。年輕一些的創(chuàng)作者幾乎沒(méi)有，出現(xiàn)了可怕的斷層現(xiàn)象。小戲小品因?yàn)槠鋭?chuàng)作的特殊性，考慮的成分比較多，運(yùn)用的藝術(shù)手法比較多，許多文學(xué)愛(ài)好者對(duì)這個(gè)領(lǐng)域不愿涉及，望而生畏，于是出現(xiàn)了老的扶不上馬，小的拉不開(kāi)弓的現(xiàn)象。小戲小品的創(chuàng)作中，劇本的創(chuàng)作是基礎(chǔ)，是一度創(chuàng)作，導(dǎo)演被稱(chēng)為二度創(chuàng)作，演員被稱(chēng)為三度創(chuàng)作。沒(méi)有一度創(chuàng)作的腳本，導(dǎo)演拿什么排演，演員拿什么演？創(chuàng)作隊(duì)伍的發(fā)展到了一個(gè)十分可怕的地步。文藝界人士常是老面孔，后繼缺人。小戲有其特殊性，從劇本的創(chuàng)作到演出，需要?jiǎng)佑酶鞣N門(mén)類(lèi)的專(zhuān)業(yè)人才。需要能唱的演員、能為小戲譜曲的作曲者、演出的樂(lè)隊(duì)等等。這方面我們的空檔很大，特別是作曲，據(jù)筆者所知，米脂現(xiàn)在能拿得出手的只有老文化館館長(zhǎng)高治強(qiáng)老先生一人。較為正規(guī)專(zhuān)業(yè)的演出樂(lè)隊(duì)人員也難于組建。

3、表、導(dǎo)演隊(duì)伍參差不齊。米脂小戲小品的演員隊(duì)伍中存在老的因?yàn)槟挲g的原因?qū)嵲谏喜涣伺_(tái)，小的因?yàn)檠菁紗?wèn)題也上不了臺(tái)，演員難瞅，沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的劇團(tuán)培養(yǎng)演員，培養(yǎng)又沒(méi)有一個(gè)健全的體制，演員匱乏。一些應(yīng)景的演員，也只是單單靠著天賦，再加上突擊的輔導(dǎo)，而臨時(shí)演出，不能適應(yīng)一些復(fù)雜情節(jié)的演出，與原來(lái)的演出隊(duì)伍尚且不可同日而語(yǔ)，何來(lái)發(fā)展和超越可言？現(xiàn)在的現(xiàn)狀是，演員嚴(yán)重地缺乏，一些角色根據(jù)演員的現(xiàn)狀得就地改動(dòng)，不是演員適應(yīng)劇本的問(wèn)題而是劇本適應(yīng)演員的問(wèn)題，這樣的情況，何以談得上發(fā)展呢？作為二度創(chuàng)作的導(dǎo)演隊(duì)伍更是少的可憐?，F(xiàn)有有實(shí)際導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的，也幾乎沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)、專(zhuān)業(yè)的培訓(xùn)。

4、缺乏正規(guī)專(zhuān)業(yè)的演出團(tuán)體。米脂沒(méi)有一家正規(guī)的演出團(tuán)體，導(dǎo)致了演出隊(duì)伍拉不起一面旗?，F(xiàn)在的米脂小戲小品的發(fā)展幾乎是自發(fā)性質(zhì)的狀態(tài)。沒(méi)有正規(guī)的文藝演出團(tuán)體，小戲小品的演出沒(méi)有更多的展示和演出的平臺(tái)，也沒(méi)有一個(gè)健康的競(jìng)爭(zhēng)的氛圍，行不成一個(gè)良性循環(huán)的發(fā)展氛圍。

5、小戲小品缺乏生存空間和植根的土壤。小戲小品因其短小精悍，投資小，隊(duì)伍小，周期短，道具簡(jiǎn)單，演出方便，更便于深入基層，深受群眾歡迎。小戲小品的編、導(dǎo)、演都來(lái)自基層，發(fā)端于基層，演的都是百姓身邊事，而且情節(jié)質(zhì)樸、流露著真情實(shí)感，自然受到城鄉(xiāng)百姓的歡迎?，F(xiàn)在的小戲小品失去了其存在的真正的意義，那就是失去了最基層的觀眾這個(gè)極好的生長(zhǎng)的土壤。舞臺(tái)藝術(shù)本身是一種互動(dòng)的藝術(shù)，當(dāng)下米脂小戲小品的普及性差，群眾的參與性和關(guān)注度不高，喪失了其賴(lài)以生存的土壤，群眾潛在的文化需求得不到滿(mǎn)足。

6、總體發(fā)展現(xiàn)狀。實(shí)實(shí)在在地講，當(dāng)下米脂小戲小品是一種放任自流的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，小戲小品的水平停留在原來(lái)的水準(zhǔn)上，沒(méi)有隨著時(shí)代的發(fā)展而創(chuàng)新和發(fā)展。許多行業(yè)晚會(huì)要求各級(jí)部門(mén)出節(jié)目，這些部門(mén)也是病急亂投醫(yī)，于是這些任務(wù)自然而然的落在了過(guò)去的這些人員身上，進(jìn)行著不成熟的市場(chǎng)化運(yùn)作。這些應(yīng)付上級(jí)任務(wù)的“應(yīng)景之作”，完成任務(wù)后就將其拋在九霄云外，根本沒(méi)有一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃和打算，根本談不到?jīng)_擊全市乃至全省的調(diào)演大獎(jiǎng)。這種于自發(fā)性的發(fā)展態(tài)勢(shì)，小戲小品的發(fā)展近乎到了沒(méi)爹沒(méi)媽的恓惶的發(fā)展境遇上。編創(chuàng)上將，盡管作為一種文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作形式，小戲小品的劇本的創(chuàng)作當(dāng)然帶有極大的個(gè)人行為的色彩，但是該有的那種濃厚的創(chuàng)作氛圍不可或缺。過(guò)去那種開(kāi)創(chuàng)作座談會(huì)、改稿會(huì)的良好的做法一去不復(fù)返了，編創(chuàng)人員交流溝通的機(jī)會(huì)很少，各自為政，沒(méi)有達(dá)到共同提高的目的。說(shuō)實(shí)話，老作者的觀念的更新及時(shí)代性都沒(méi)有年輕人來(lái)的快，盡管手里掌握著一定的創(chuàng)作技巧，但是受其觀念的影響，所寫(xiě)出來(lái)的腳本時(shí)代性和鮮活性差一些，年輕的作者觀念更新倒是快，但是缺乏一些小戲小品的創(chuàng)作的技巧。由于發(fā)展的自發(fā)性，新老創(chuàng)作隊(duì)伍之間形不成互補(bǔ)，也沒(méi)有一個(gè)交流的平臺(tái)。從演出隊(duì)伍上講，只是幾個(gè)老前輩在苦苦堅(jiān)守著這最后的精神家園，許多年輕一些的角色老演員因?yàn)槟挲g原因上不了臺(tái)，小的又因?yàn)榧挤ǖ仍虿荒軇偃危瑢?shí)在是左右為難。拿一句玩笑話講是“臺(tái)上爺爺演戲，臺(tái)下孫子看戲”。從演出團(tuán)體來(lái)講，現(xiàn)有的劇團(tuán)經(jīng)過(guò)改革之后，僅限于維持現(xiàn)狀的地步，可以說(shuō)是名存實(shí)亡?？偟膩?lái)講，現(xiàn)有的小戲小品的發(fā)展，包括編劇、演員，都是依靠過(guò)去的人員在自發(fā)地做著支撐。

三、對(duì)米脂小戲小品發(fā)展的幾點(diǎn)建議：

筆者認(rèn)為，要有一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的想法，思考米脂小戲小品的發(fā)展。正因?yàn)樗陌l(fā)展有著良好的歷史文化底蘊(yùn)，有著豐厚的發(fā)展的土壤，只要政府能引起必要的重視，出臺(tái)一些相關(guān)的扶持與激勵(lì)的發(fā)展政策，主管部門(mén)能認(rèn)真地抓這件事情，出臺(tái)相關(guān)的實(shí)施辦法與舉行一系列的活動(dòng)，把軟工作當(dāng)做硬任務(wù)來(lái)落實(shí)，實(shí)實(shí)在在地抓這件事，米脂小戲小品的發(fā)展大有希望，完全能夠?yàn)槊字?dāng)下政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展服務(wù)，可以再度讓小戲之鄉(xiāng)的美譽(yù)在陜西小戲小品屆的天空冉冉升起，從而成為米脂文化的一張響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，也可以繼續(xù)讓小戲小品回歸到民眾中，成為人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種大眾文化娛樂(lè)方式。

1、政府高度重視米脂小戲小品的發(fā)展，在政策上予以大力扶持。米脂小戲小品作為米脂的一張文化名片，在十二五期間，應(yīng)該大力的打造。通過(guò)大力發(fā)展小戲小品，對(duì)縣委縣政府提出的打造米脂為“黃土文化旅游影視的一顆明珠”必將會(huì)產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用。戲劇是最能和群眾拉近距離的一種文藝形式。作為文化縣，小戲小品的含金量很大，在政策上的扶持是首要的第一位的。通過(guò)政府出臺(tái)一系列的扶持與激勵(lì)政策，形成一種良好的激勵(lì)機(jī)制，米脂小戲小品的發(fā)展才能步入正常發(fā)展的軌道，才能真正成為人民群眾的一種大眾的普遍的娛樂(lè)形式，才有可能打造精品，才有可能在省市的文藝調(diào)演中獲獎(jiǎng)，才能重振“小戲之鄉(xiāng)”的雄風(fēng)。

2、文化主管部門(mén)出臺(tái)一些米脂小戲小品發(fā)展的具體的實(shí)施辦法和獎(jiǎng)勵(lì)激勵(lì)的措施。一是主抓人才建設(shè)工作，要有比較長(zhǎng)遠(yuǎn)的人才建設(shè)戰(zhàn)略規(guī)劃。小戲小品的發(fā)展的關(guān)鍵在人才，人才是制約小戲小品發(fā)展的一個(gè)瓶頸。文化主管部門(mén)組織培養(yǎng)一批老中青結(jié)合的小戲小品的編、導(dǎo)、演及音樂(lè)等專(zhuān)業(yè)人才隊(duì)伍，出臺(tái)一些具體的可操作性強(qiáng)的實(shí)施辦法，鼓勵(lì)多出作品，出好作品。筆者以為應(yīng)該重點(diǎn)在充實(shí)小戲小品的工作人員隊(duì)伍，吸納人才，積極地聘請(qǐng)具有小戲小品創(chuàng)作能力的創(chuàng)作人員；增強(qiáng)新鮮血液，聯(lián)系院校，委培專(zhuān)業(yè)人員；一定程度上解決現(xiàn)有戲劇工作者生活待遇；提高創(chuàng)作整體實(shí)力，實(shí)施就地長(zhǎng)期培訓(xùn)計(jì)劃這幾個(gè)方面扎實(shí)地做一些工作。二是要出臺(tái)一些發(fā)展小戲小品的辦法，在一些大型的慶典儀式上晚會(huì)上，將小戲小品作為一種必備的項(xiàng)目，為小戲小品的發(fā)展提供更為寬泛的發(fā)展環(huán)境，比如恢復(fù)春節(jié)期間的各鄉(xiāng)鎮(zhèn)的小戲小品的調(diào)演活動(dòng)，形成一種發(fā)展的良好的氛圍和競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)制，激發(fā)廣大人員蘊(yùn)含的極大的潛能，同時(shí)能廣泛地搜羅和發(fā)現(xiàn)人才。我們把小戲小品調(diào)演的好傳統(tǒng)要重新?lián)旎貋?lái)。三是是積極地備戰(zhàn)一年一度的全省的小戲小品的調(diào)演活動(dòng)，沖擊省上的大獎(jiǎng)，讓外界對(duì)米脂的小戲小品有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。

3、應(yīng)該把抓創(chuàng)作隊(duì)伍作為米脂小戲小品發(fā)展的一個(gè)重點(diǎn)。通過(guò)上面分析的現(xiàn)狀看，實(shí)現(xiàn)新老作者的接茬是當(dāng)下一項(xiàng)十分艱巨的任務(wù)。一是通過(guò)激發(fā)老作者的創(chuàng)作熱情，培養(yǎng)新作者的愛(ài)好和興趣，達(dá)到小戲小品劇本創(chuàng)作上的新老更替。特別是要文學(xué)愛(ài)好者的優(yōu)勢(shì)是很明顯的，可以把廣大的文學(xué)愛(ài)好者給糾集起來(lái)，鼓動(dòng)、促發(fā)、引導(dǎo)他們參加，培植一支小戲小品的作者隊(duì)伍。通過(guò)召開(kāi)一些廣泛意義上的研討會(huì)。行政官員，業(yè)務(wù)人員，部門(mén)負(fù)責(zé)人，作者，各抒己見(jiàn)，廣開(kāi)言路。充分聽(tīng)取各方面的意見(jiàn)和建議。同時(shí)積極地組織專(zhuān)業(yè)人員的改稿會(huì)和學(xué)習(xí)會(huì)，讓新老作者之間進(jìn)行充分的溝通與交流，通過(guò)老作者的傳、幫、帶，新作者產(chǎn)生濃厚的興趣和創(chuàng)作熱情，才能產(chǎn)生最起碼的腳本，在這個(gè)基礎(chǔ)上才能奢望出精品，拿大獎(jiǎng)，否則一切都是空談。二是就地培養(yǎng)。視野放開(kāi)闊些，邀請(qǐng)外界的小戲小品方面的權(quán)威的專(zhuān)家學(xué)者來(lái)講學(xué)，傳授先進(jìn)的戲劇理念。草擬一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的培訓(xùn)計(jì)劃。將人員外出培訓(xùn)，需要花費(fèi)大筆的費(fèi)用，而且周期又比較長(zhǎng)。我們可以組建我們自己的學(xué)習(xí)班，通過(guò)邀請(qǐng)米脂籍的外出有成就的人才定期回鄉(xiāng)講學(xué)，助推編創(chuàng)隊(duì)伍的發(fā)展。比如省人民藝術(shù)劇院的杜小鐸、榆林的艾紹青、劉毓珠等專(zhuān)家，通過(guò)他們的回鄉(xiāng)講學(xué)，可以帶動(dòng)起我們的編創(chuàng)隊(duì)伍的進(jìn)一步的發(fā)展。三是出臺(tái)一些鼓勵(lì)激勵(lì)的辦法和措施，形成一種良性的競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)制，比作品、比精品。只有在這些基礎(chǔ)上才能談到藝術(shù)的生命同時(shí)代生活保持緊密的聯(lián)系。藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)兒，它的藝術(shù)特點(diǎn)就是準(zhǔn)確把握時(shí)代脈搏，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，挖掘生活底蘊(yùn)。把米脂當(dāng)下的政治和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展通過(guò)小戲小品這種便于群眾接受的文化娛樂(lè)形式表現(xiàn)出來(lái)，更好地為經(jīng)濟(jì)發(fā)展這個(gè)中心工作服務(wù)。

4、應(yīng)該組建一支專(zhuān)業(yè)正規(guī)的文藝演出團(tuán)體,助推米脂小戲小品的發(fā)展。劇本抓出來(lái)，怎么付諸實(shí)施，同樣是擺在小戲小品發(fā)展面前的一個(gè)難題。小戲小品是舞臺(tái)藝術(shù)形式，它的實(shí)踐性很強(qiáng)，只有演出、搬上舞臺(tái)，得到實(shí)際演出的藝術(shù)檢驗(yàn)，劇本才有意義和鮮活的生命力。借助于當(dāng)下文化體制改革的東風(fēng)，利用國(guó)家及省市的一些鼓勵(lì)政策，通過(guò)市場(chǎng)化的運(yùn)作模式及政府給予一定的補(bǔ)貼的辦法，來(lái)組建專(zhuān)業(yè)的演出團(tuán)體，要確保能夠拉得起、靠的上、能走出去。通過(guò)培養(yǎng)和運(yùn)作，承擔(dān)起一些大型活動(dòng)的演出任務(wù)，一定程度上可以節(jié)約一部分經(jīng)費(fèi)，同時(shí)通過(guò)市場(chǎng)化的運(yùn)作，來(lái)達(dá)到以文養(yǎng)文的目的。如果財(cái)力確實(shí)不支的話可以組建一個(gè)松散型的演出團(tuán)體，因?yàn)樾蛐∑返陌l(fā)展確實(shí)要有個(gè)陣地和平臺(tái)。

其實(shí)正規(guī)的演出團(tuán)體組建，導(dǎo)演和演員的隊(duì)伍也就附帶得達(dá)到解決。同時(shí)靠現(xiàn)有的幾個(gè)演員來(lái)承擔(dān)米脂小戲小品的發(fā)展，顯然不客觀。只有團(tuán)體組建了，匯集了各類(lèi)人才，才能根據(jù)需要有一個(gè)更為寬泛的選擇的余地。才能改變過(guò)去劇本適應(yīng)演員的不合邏輯的做法。

5、創(chuàng)新理念，使米脂小戲小品的發(fā)展步入時(shí)代發(fā)展的快車(chē)道。米脂小戲小品的發(fā)展應(yīng)該走一些與時(shí)代相適應(yīng)的一些辦法。加強(qiáng)與社會(huì)的橫向聯(lián)系，借助于行政的力量，以縣委政府出面，與企業(yè)聯(lián)姻，開(kāi)闊實(shí)驗(yàn)基地和展示的舞臺(tái)，讓小戲小品的發(fā)展有一個(gè)落腳點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)雙贏發(fā)展。小戲小品作品雖小，題材不大，但卻通過(guò)一個(gè)個(gè)側(cè)面歌頌了新事物、新生活、新風(fēng)尚，體現(xiàn)了比較高的思想境界。這就要求我們的小戲小品的編創(chuàng)、表導(dǎo)演人士，要貼近實(shí)際、貼近群眾、貼近生活，創(chuàng)作出一批不但有娛樂(lè)功能，更應(yīng)兼具教育功能的小戲小品，通過(guò)這些作品感動(dòng)人、教育人，為米脂當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)發(fā)展服務(wù)。

對(duì)米脂小戲小品發(fā)展現(xiàn)狀的深刻的認(rèn)識(shí)，是為了更好地指導(dǎo)以后小戲小品的更好地發(fā)展，在步入正常的發(fā)展軌道時(shí)，嘗試小戲小品的改革，不斷深化創(chuàng)新，增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)，迎來(lái)米脂小戲小品的有一個(gè)春天！

展望未來(lái)，在把米脂打造為“黃土文化旅游影視的一顆明珠”的思想引領(lǐng)下，米脂小戲小品通過(guò)政府支持，文化主管部門(mén)的真抓實(shí)干，再加上我們得天獨(dú)厚的米脂小戲小品發(fā)展的肥沃的土壤，米脂小戲小品的發(fā)展將會(huì)迎來(lái)更加美好的明天！

二○一一年七月十一日

第二篇：小戲唱改革 小品頌盛世

小戲唱改革 小品頌盛世

第二屆陜西省小戲，小品大賽于2008年11月13日至22日在古城西安成功舉辦。此次大賽無(wú)論在內(nèi)容還是形式上都生動(dòng)體現(xiàn)了貼近現(xiàn)實(shí)、貼近群眾、貼近生活的“三貼近”原則，一大批作品受到了專(zhuān)家和群眾的好評(píng)。在10天的比賽中，每場(chǎng)演出都座無(wú)虛席，觀眾的熱情程度從觀眾踴躍購(gòu)票和劇場(chǎng)的熱烈氣氛中就可見(jiàn)一斑。

本次大賽有三個(gè)鮮明特點(diǎn)：

一、貼近生活，內(nèi)容廣泛

此次大賽的劇目，以反映社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)、表現(xiàn)改革開(kāi)放以來(lái)取得的巨大成就和豐富多彩的社會(huì)生活為主要內(nèi)容。題材廣泛。內(nèi)容上包羅萬(wàn)象，形式上更是百花爭(zhēng)艷。參賽劇種包括秦腔、眉戶(hù)、京劇、道情、話劇、秧歌劇、說(shuō)書(shū)劇、兒童劇等。本次參賽的60余個(gè)劇目，大多是劇本獲獎(jiǎng)作品，絕大多數(shù)作品來(lái)源于生活，使人看后感受到強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

一大批一心為公、全心全意為人民服務(wù)的黨的基層干部形象被詮釋得惟妙惟肖。如表現(xiàn)新時(shí)代干群關(guān)系的小戲《深山訪貧》，講述一位鄉(xiāng)長(zhǎng)為修山路而走訪擋道的“潑婦”婆婆時(shí)，目睹了婆婆家三個(gè)兒子只有一條褲子穿的凄慘情景，深受觸動(dòng)，直面檢討他這個(gè)鄉(xiāng)長(zhǎng)不稱(chēng)職，請(qǐng)婆婆懲罰自己，用真誠(chéng)感動(dòng)了婆婆并化解了矛盾。該作品的成功在于讓人們?cè)谔囟ǖ钠鄾龇諊蓄I(lǐng)悟主題：百姓永遠(yuǎn)喜歡體恤下情、一心為民的“公仆”，而不喜歡高高在上的“老爺”。陜北秧歌劇《三堂會(huì)審臥虎灣》，表述在建設(shè)新農(nóng)村擴(kuò)建修路過(guò)程中，劉老漢仗著女兒是副縣長(zhǎng)。不把鄉(xiāng)長(zhǎng)、村長(zhǎng)看在眼里，抵制鄉(xiāng)里的平整規(guī)劃，拒絕遷走“祖墳”，然而在鄉(xiāng)、村干部及女兒的耐心勸說(shuō)下，終于做通了劉老漢的思想工作，使得擴(kuò)建修路順利進(jìn)行。京劇《拖欠的陽(yáng)光》中，縣紀(jì)檢干部楊書(shū)記下基層暗訪，狠剎吃喝風(fēng)，替小飯館的女老板討回鄉(xiāng)政府打白條欠的上萬(wàn)元飯錢(qián)，表現(xiàn)了黨的紀(jì)檢干部的廉潔作風(fēng)。眉戶(hù)小戲《村長(zhǎng)家事》中的黑嫂，以智慧化解村長(zhǎng)與妻子之間“公與私”的矛盾?？此啤八烈馓羝稹狈蚱蕖半x婚”，實(shí)則是夸獎(jiǎng)一心為民的好村長(zhǎng)……戲里有戲，情中有情，呈現(xiàn)出村長(zhǎng)為民、民幫村長(zhǎng)的一派和諧氣象。眉戶(hù)《打工的哥哥回來(lái)了》丈夫在外打工受騙回家，看見(jiàn)家里大變樣，問(wèn)其究竟，妻子說(shuō)是鄉(xiāng)長(zhǎng)“承包了她”的結(jié)果――一個(gè)鄉(xiāng)干部幫扶脫貧致富的故事幽默生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前。

抗震救災(zāi)曾一度成為2008年全中國(guó)人民生活的主題。話劇小品《握一下你的手》講述被解放軍從廢墟里解救的大嫂，要代表家人握一下解放軍營(yíng)長(zhǎng)的手，當(dāng)她看到營(yíng)長(zhǎng)那雙被瓦礫損傷的“血手”，大嫂心碎了!贊美了軍民之間質(zhì)樸的“魚(yú)水情”。秦腔《警花無(wú)淚》，直接將觀眾的思緒引入那場(chǎng)發(fā)生不久的“沒(méi)有硝煙的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)”中，劇中演員情感真摯的表演，把人民警察舍小家顧大家的高尚品質(zhì)彰顯得淋漓盡致。話劇小品《特殊黨費(fèi)》講述了一個(gè)軍人家庭積極交納“特殊黨費(fèi)”，為災(zāi)區(qū)人獻(xiàn)愛(ài)心的感人故事，演員們生動(dòng)、感人的表演，贏得了觀眾的熱烈掌聲。眉戶(hù)《私房錢(qián)》中，老兩口私下積攢“私房錢(qián)”，卻互相猜疑對(duì)方有“外遇”，一陣“大罵”過(guò)后，真相大白：要把“私房錢(qián)”捐給災(zāi)區(qū)。該劇幽默風(fēng)趣，生動(dòng)感人，加上演員的夸張適度的表演，贏得了觀眾和評(píng)委們的好評(píng)。

透過(guò)以上幾個(gè)小劇目，不難看出，這些作品的立意站得高、挖得深，緊扣生活本質(zhì)，抒發(fā)時(shí)代強(qiáng)音，給人以希望，給人以力量，給人以啟發(fā)。

二、題材廣泛，多有創(chuàng)新

舉辦小戲、小品大賽是推動(dòng)小戲小品創(chuàng)作演出，出戲出人的一項(xiàng)得力舉措。

展現(xiàn)新農(nóng)村新農(nóng)民的精神風(fēng)貌是這次大賽的一大亮點(diǎn)：如方言小品《QQ行動(dòng)》中靠養(yǎng)殖業(yè)致富的青年男女，他們利用現(xiàn)代化的信息技術(shù)――網(wǎng)絡(luò)發(fā)家致富，通過(guò)“網(wǎng)戀”贏得愛(ài)情，表現(xiàn)了新時(shí)代農(nóng)民的精神風(fēng)貌。演員的表演輕松幽默，充滿(mǎn)生活樂(lè)趣。原生態(tài)道情小戲《瓜女子夸富》，以“瓜女子”為“傳聲筒”，既表現(xiàn)了改革開(kāi)放后農(nóng)民群眾的幸福生活，又充滿(mǎn)了傳統(tǒng)民俗語(yǔ)匯與當(dāng)代生活語(yǔ)匯碰撞出的幽默。

話劇小品《真話，假話》，演繹了一群擁有手機(jī)的上班族，下班后不回家卻以“加班”等種種理由相互“欺騙”。臺(tái)上演員風(fēng)趣幽默的表演，讓臺(tái)下觀眾忍俊不禁。該作品視角獨(dú)特、內(nèi)容真實(shí)，很有感染力。小品《掃雪后遺癥》敘述了一位退休老人自愿為家屬區(qū)掃雪的事，本來(lái)是好事，但卻惹出了諸多麻煩，令觀眾不由感嘆“人心到底怎么了”?

兒童劇《新龜兔賽跑》“寓言”新意：彼長(zhǎng)此短，互補(bǔ)雙贏，“新生代”的純潔回歸。話劇小品《當(dāng)家長(zhǎng)》兒子當(dāng)“家長(zhǎng)”，母親做“學(xué)生”；各自換位體驗(yàn)“生活”，該劇從側(cè)面教育下一代要珍惜“別人”的勞動(dòng)。話劇小品《學(xué)習(xí)機(jī)》圍繞大人與孩子、世故與純真、復(fù)雜與簡(jiǎn)單展開(kāi)故事，其內(nèi)涵發(fā)人深省。

軍旅題材作品為本次大賽增添了一道別樣的風(fēng)景，《今天，你要去遠(yuǎn)行》和《出發(fā)之前》，是一組表現(xiàn)軍人如何處理軍情與親情關(guān)系的好戲。話劇小品《探路》表現(xiàn)軍人在地震來(lái)臨的危難時(shí)刻的堅(jiān)強(qiáng)與“軟弱”。話劇小品《OK排長(zhǎng)》講述軍人用英語(yǔ)談對(duì)象的故事，展示了新時(shí)代軍人的風(fēng)采。

話劇小品《鐘點(diǎn)工奇遇》、《臨時(shí)家長(zhǎng)》，是一組反映公安干警生活的作品。前者在風(fēng)趣調(diào)侃中歌頌了人民警察的高大形象。后者講述公安干警關(guān)心服刑人員子女的感人故事。反映了人民警察理性之外的感性層面，頗有感染力。

弘揚(yáng)傳統(tǒng)美德始終是戲劇創(chuàng)作的永恒主題。秦腔小戲《傳家寶》以“破被褥”為“傳家寶”，再次強(qiáng)調(diào)“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的傳統(tǒng)美德。話劇小品《一根皮帶》，弘揚(yáng)了誠(chéng)信美德，彰顯了做人的價(jià)值!

反映老年生活的眉戶(hù)小戲《回家》，演繹了兩位老人由青年時(shí)的“暗戀”到“黃昏戀”，后雙雙由城返鄉(xiāng)的一曲夕陽(yáng)贊歌。方言小品《老城根》，透射出老年人的孤獨(dú)寂寞僅靠豐厚的物質(zhì)生活是解決不了的，陪聊即“鐘點(diǎn)工”的“上崗”是實(shí)際生活需要。該劇從側(cè)面反映出當(dāng)今社會(huì)的老齡化問(wèn)題，演員把握人物準(zhǔn)確，很有韻味!

環(huán)保是當(dāng)今社會(huì)的熱點(diǎn)話題，在本次大賽中環(huán)保題材的作品也備受關(guān)注。方言小品《楊滿(mǎn)山小傳》，講述了當(dāng)年的攔羊漢如今成了環(huán)保員，描繪了人與自然和諧共生的圖景。

在表現(xiàn)社區(qū)生活的方言小品《真是沒(méi)法說(shuō)》中，業(yè)主故意找物業(yè)的“茬”來(lái)吸引記者曝光，目的是讓大家能夠了解他們小區(qū)物業(yè)人員的“服務(wù)”態(tài)度，當(dāng)真相大白之時(shí)，觀眾發(fā)出會(huì)心地笑!反映了業(yè)主與小區(qū)物業(yè)人員之間和諧相處的一幕，贏得了大家的一致贊譽(yù)。

提倡廉政作風(fēng)的方言小品《九品鉆炕洞》，描寫(xiě)村長(zhǎng)為得到上級(jí)50萬(wàn)修路款。無(wú)奈請(qǐng)當(dāng)事人消費(fèi)“按摩”，反被派出所“掃黃”所治的故事。眉戶(hù)小戲《發(fā)誓》表現(xiàn)一位校長(zhǎng)扶持貧困學(xué)生的感人情景，歌頌了人民教師的廉潔奉獻(xiàn)精神。

話劇小品《特殊班務(wù)會(huì)》，采用擬人手法贊美祖國(guó)航天科技人員，劇中“計(jì)算機(jī)”牢騷滿(mǎn)腹，隱喻科技人員的辛苦。該劇視角獨(dú)特、形式新穎。話劇小品《卓瑪家的經(jīng)幡》中通訊工人在海拔4800米的西藏高原為卓瑪大媽架設(shè)衛(wèi)星電話接收設(shè)備，情節(jié)簡(jiǎn)單，但細(xì)節(jié)感人。眉戶(hù)《請(qǐng)走大道》中，“公公”逃費(fèi)開(kāi)車(chē)走小道出車(chē)禍。收費(fèi)的“兒媳”相救、給“公公”算“大賬”。公路“題材”令人耳目一新。

總之，題材的廣泛性，內(nèi)容的多樣性，形式的創(chuàng)新性，使得不少小戲、小品達(dá)到了思想性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，使觀眾在得到美的享受的同時(shí)，心靈得到凈化，思想有所啟迪。應(yīng)當(dāng)說(shuō)這就是此次大賽舉辦的現(xiàn)實(shí)價(jià)值所在。

三、整合資源，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)

為了保證“陜西省第二屆小戲?小品大賽”的作品質(zhì)量，陜西省戲劇家協(xié)會(huì)從2007年11月起，就在其主辦的《當(dāng)代戲劇》期刊上刊登了征稿啟事，進(jìn)行小戲、小品劇本的征集工作(共收到參評(píng)作品300余件)。在劇本評(píng)獎(jiǎng)的基礎(chǔ)上，將評(píng)出的獲獎(jiǎng)劇本推薦給全省各藝術(shù)院團(tuán)。經(jīng)選拔，全省的20多個(gè)藝術(shù)院團(tuán)、300余名演員人選，演出了10臺(tái)、60多個(gè)小戲、小品劇目。由于這次小戲、小品大賽演出劇目都是新創(chuàng)作劇目，而且是專(zhuān)業(yè)院團(tuán)演出，因此在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響。

此次小戲小品大賽實(shí)現(xiàn)了由戲劇活動(dòng)到戲劇生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變。陜西省劇協(xié)將以往抓“半成品”(組織創(chuàng)作劇本)或“代加工”(如“改稿會(huì)”)的習(xí)慣做法，轉(zhuǎn)變?yōu)樽騽　俺善贰鄙a(chǎn)，把創(chuàng)作的劇本轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)呈現(xiàn)的成果，直接將藝術(shù)產(chǎn)品推向社會(huì)。形成從抓劇本創(chuàng)作到組織排演的“一條龍生產(chǎn)線”，即由劇協(xié)征集劇本提供給戲劇院團(tuán)，院團(tuán)把劇本呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，再由電視臺(tái)傳播于社會(huì)。其意義在于整合劇協(xié)、院團(tuán)、電視臺(tái)各自的資源優(yōu)勢(shì)，形成一個(gè)集約化的社會(huì)效應(yīng)。以構(gòu)建戲劇事業(yè)與戲劇產(chǎn)業(yè)雙贏的戲劇發(fā)展新生態(tài)。這種頗具創(chuàng)新意識(shí)的新形式，必將大大促進(jìn)我省小戲小品的創(chuàng)作、演出的繁榮，從而為文化大繁榮、大發(fā)展作出新貢獻(xiàn)。

第三篇：關(guān)于舉辦東莞市第四屆小品小戲創(chuàng)演大賽的通知

關(guān)于舉辦東莞市第四屆小品小戲創(chuàng)演大賽的通知

2008年是我國(guó)改革開(kāi)放30周年及東莞地級(jí)市成立20周年，為鞏固小品小戲創(chuàng)演大賽的品牌，繼續(xù)繁榮我市小品小戲創(chuàng)作，進(jìn)一步發(fā)掘能反映東莞歷史變革、社會(huì)發(fā)展的原創(chuàng)文學(xué)作品，決定舉辦東莞市第四屆小品小戲創(chuàng)演大賽?，F(xiàn)將大賽有關(guān)事項(xiàng)通知如下：

一、組織機(jī)構(gòu)

主辦單位:東莞市文化廣電新聞出版局

承辦單位:東莞群眾藝術(shù)館

二、活動(dòng)步驟及相應(yīng)內(nèi)容

為了確保大賽真正達(dá)到促進(jìn)創(chuàng)作，推出精品的目的，本次比賽分兩個(gè)階段進(jìn)行：

(一)文學(xué)劇本征集。從應(yīng)征作品中挑選基礎(chǔ)好的小品小戲劇本，請(qǐng)有關(guān)專(zhuān)家提出修改建議，然后進(jìn)入排練；

(二)決賽。排練成型的作品經(jīng)過(guò)選拔后進(jìn)入決賽；決賽將根據(jù)作品評(píng)選規(guī)則及大賽獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，邀請(qǐng)專(zhuān)家評(píng)委選出優(yōu)秀之作。

三、劇本征集相關(guān)事宜

(一)征集時(shí)間

征集時(shí)間截至2008年4月30日。

(二)征集內(nèi)容

1、原創(chuàng)、改編的積極健康、有時(shí)代氣息和審美情趣的各種小品，提倡創(chuàng)作反映東莞改革開(kāi)放三十周年歷程，有東莞特色的現(xiàn)實(shí)題材作品，形式不限，如：話劇小品、啞劇小品、相聲小品、歌舞小品、音

樂(lè)劇小品等均可以；

2、原創(chuàng)或改編的小戲(含獨(dú)幕劇)，劇種形式不限。

(三)征集對(duì)象

東莞市內(nèi)的業(yè)余文藝創(chuàng)作者、愛(ài)好者均可參加，年齡、性別、從事職業(yè)不限。

(四)征集要求1、2007年元月以后創(chuàng)作、改編的作品;

2、參加過(guò)省、市比賽，但未曾獲獎(jiǎng)，經(jīng)過(guò)加工修改后有明顯提高的作品(獲獎(jiǎng)作品不在征文范圍)；

3、除作者筆名外，還要注明本人以及合作者的真實(shí)姓名、工作單位、聯(lián)系電話;

4、凡改編的作品須注明出處和原作者姓名;

(五)作品投寄方式

應(yīng)征者可通過(guò)以下方式投寄作品：

1、郵寄。寄文稿一式三份至“東莞市南城區(qū)石竹路9號(hào)9樓，東莞群眾藝術(shù)館文藝創(chuàng)作部，許志能”收，郵政編碼: 523070。

2、傳真。傳真號(hào)碼：22837180。

3、電子郵件。電子郵箱地址：xuzhin1741@sina.com或 Caizp.9163@163.com。

(六)作品評(píng)選1、2008年5月底由東莞群眾藝術(shù)館舉辦“戲劇小品創(chuàng)作培訓(xùn)暨東莞市第四屆小品小戲創(chuàng)演大賽文學(xué)作品改稿班”，將邀請(qǐng)省內(nèi)或全

國(guó)知名專(zhuān)家進(jìn)行評(píng)點(diǎn)指導(dǎo)；

2、由東莞群眾藝術(shù)館組織專(zhuān)家老師重點(diǎn)繼續(xù)跟蹤輔導(dǎo)。

四、比賽相關(guān)事宜

(一)比賽時(shí)間

2008年9月26-28日(初定)。

(二)比賽地點(diǎn)

東城文化中心影劇院(初定)。

(三)比賽要求

1、小品的演出時(shí)間不超過(guò)12分鐘；

2、小戲的演出時(shí)間不超過(guò)18分鐘；

3、服裝、化妝、應(yīng)手道具自備;

4、對(duì)舞臺(tái)音響、燈光的特殊要求提前告知比賽承辦方；

5、對(duì)不便攜帶的常用大道具(桌、椅、沙發(fā)等)，比賽承辦方將酌情提供。

(四)比賽辦法

比賽主辦方將邀請(qǐng)專(zhuān)家5一7人組成評(píng)委小組；計(jì)分以去掉一個(gè)最高分，去掉一個(gè)最低分，各個(gè)評(píng)委分值相加之和除以有效評(píng)委人數(shù)為每個(gè)節(jié)目之獲得分；比賽實(shí)行現(xiàn)場(chǎng)亮分。

(五)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置

本次比賽將根據(jù)參賽節(jié)目的總數(shù)量設(shè)置獲獎(jiǎng)比例，其中金、銀、銅獎(jiǎng)若干；劇本文學(xué)獎(jiǎng)若干；新人新作獎(jiǎng)若干；優(yōu)秀演員獎(jiǎng)若干。對(duì)獲獎(jiǎng)的節(jié)目、單位、個(gè)人，比賽主辦方將頒發(fā)獎(jiǎng)杯、獎(jiǎng)證和獎(jiǎng)品。

第四篇：關(guān)于舉辦龍巖學(xué)院第二屆小戲小品大賽的通知

巖學(xué)院團(tuán)字[2007]11號(hào)

關(guān)于舉辦龍巖學(xué)院第二屆小戲小品大賽的通知

各院（系）團(tuán)委、學(xué)生會(huì)：

為了豐富我校大學(xué)生的課余文化生活，努力營(yíng)造積極向上、百花齊放、格調(diào)高雅、健康文明的校園文化氛圍，同時(shí)發(fā)掘曲藝人才，校團(tuán)委、學(xué)生會(huì)決定舉辦龍巖學(xué)院第二屆小戲小品大賽，現(xiàn)將有關(guān)事項(xiàng)通知如下：

一、比賽時(shí)間：彩排：2007年4月28日

決賽：2007年4月29日

二、地點(diǎn)：待定

三、作品要求：

1、作品形式：小話劇、音樂(lè)劇、啞劇、喜劇、相聲、說(shuō)唱、快板、雙簧、小品等。

2、作品內(nèi)容：以展現(xiàn)在校大學(xué)生健康向上的精神風(fēng)貌為主題，圍繞“我成才，我快樂(lè)，我為迎評(píng)作貢獻(xiàn)”展開(kāi)。歌頌真善美，鞭靼假丑惡，突出新時(shí)代，新校園，新農(nóng)村，新風(fēng)尚的主題，反映我們崇高的理想追求、高雅的審美情趣、豐富的精神生活。體現(xiàn)深入社區(qū)校園，貼近生活，貼近實(shí)際，貼近師生，展示特色，內(nèi)容豐富多彩，師生喜聞樂(lè)見(jiàn)。鼓勵(lì)原創(chuàng)。

3、選送方式：各院系推薦1－2個(gè)（最多不超過(guò)3個(gè)）優(yōu)秀節(jié)目參加學(xué)校的比賽。（注：去年參賽的作品不得參加比賽，已經(jīng)在各院系迎新晚會(huì)出現(xiàn)的節(jié)目不得參加比賽，作品時(shí)限需在八分鐘內(nèi)，否則不予參賽。）

4、4月20日前將參賽節(jié)目的劇本一式五份交予校學(xué)生會(huì)文體部（15號(hào)樓學(xué)生會(huì)辦公室 時(shí)間：周一和周三16：30—18：00 聯(lián)系人：張彥茜 ***）。

四、獎(jiǎng)勵(lì)辦法：評(píng)出一等獎(jiǎng)1名、二等獎(jiǎng)2名、三等獎(jiǎng)3名，另設(shè)創(chuàng)作獎(jiǎng)2名。

共青團(tuán)龍巖學(xué)院委員會(huì)

龍巖學(xué)院學(xué)生委員會(huì) 二00七年四月三日

主題詞：共青團(tuán) 第二屆小戲小品大賽 通知

抄送：，校黨政領(lǐng)導(dǎo)，校長(zhǎng)助理，校黨政辦公室、宣傳部、學(xué)工處、保衛(wèi)處，各院（系）黨總支（支部）及存檔

第五篇：1912街區(qū)小品調(diào)研

南京1912街區(qū)小品調(diào)研

一、所調(diào)查地點(diǎn)場(chǎng)地背景：

“南京1912”這個(gè)名字的來(lái)歷起源于一段歷史。1912年1月1日，中華民國(guó)在南京建立，孫中山先生就任中華民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)。民國(guó)曾是南京歷史上最繁華最鼎盛的時(shí)期，當(dāng)時(shí)的南京城聚集著最顯赫的政界要人和學(xué)術(shù)大家，是中西交會(huì)之地。南京總統(tǒng)府是孫中山先生宣誓就任中華民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)所在地，與總統(tǒng)府毗鄰的民國(guó)建筑群具有深厚的歷史文化底蘊(yùn)。受西風(fēng)東漸之影響，民國(guó)時(shí)期的建筑、社會(huì)風(fēng)尚都帶著中西合璧的味道。

南京1912位于南京市長(zhǎng)江路與太平北路交匯處，它的定位是將濃郁的民國(guó)歷史風(fēng)味與時(shí)尚的結(jié)合，也就是歷史與時(shí)尚的結(jié)合。建筑物本身所呈現(xiàn)的是文化，其中加入了商業(yè)的元素，經(jīng)營(yíng)的內(nèi)容是時(shí)尚消費(fèi)。它的主題是休閑、時(shí)尚，也有旅游功能。南京1912最大的優(yōu)勢(shì)在于，地處黃金地段，面積大建筑少，視野開(kāi)闊，形成了一個(gè)鬧中取靜的開(kāi)放的空間，以及里面的人想到外面來(lái)、外面的人想到里面去的互動(dòng)氛圍，這是其它時(shí)尚消費(fèi)場(chǎng)所不具備的獨(dú)一無(wú)二的資源。

二、所調(diào)查地點(diǎn)場(chǎng)地分析：

建筑特點(diǎn)： 青灰色的墻體是南京1912最具特色的標(biāo)志性建筑及色系。紅色墻體是南京1912最原始的建筑及色系，原滋原味，起到點(diǎn)睛之筆。無(wú)論尖形屋頂還是弧形的門(mén)窗，都有著中西文化的合璧。建筑物之間用透明玻璃廊橋相互連接，充分體現(xiàn)了歷史與現(xiàn)代相結(jié)合的特點(diǎn)。玻璃、鋼構(gòu)、青灰磚及紅磚都是南京1912的主要建筑材料。

建筑風(fēng)格：在中西文化的結(jié)合之下產(chǎn)生的現(xiàn)代時(shí)尚元素。古樸典雅的民國(guó)建筑、五光十色的異國(guó)情調(diào)。煙灰色調(diào)為主的老式洋房里，包裹的是最前衛(wèi)的摩登生活 英式小樓和小陽(yáng)臺(tái)也是南京1912典型的建筑風(fēng)格。

外部景觀（綠化）： 南京1912的外景綠化主要是以自然長(zhǎng)成的大樹(shù)和人工種植的灌木以及藤類(lèi)植物作為陪襯，密度較高，自然景觀和建筑景觀融為一體，相互襯托；現(xiàn)代社會(huì)的緊張的工作、快生活節(jié)奏，使人門(mén)更加向往空氣清新、流水潺潺、植物青蔥的大自然；現(xiàn)代都市的建筑與自然景觀融為一體，營(yíng)造一個(gè)完美、舒心、休閑的購(gòu)物環(huán)境。南京1912外部景觀綠化圖 百年老樹(shù)----時(shí)代與時(shí)俱進(jìn)的標(biāo)志 建筑之間也用綠色植物牽連起來(lái)，形成一道風(fēng)景線 道路兩旁的燈柱上也爬滿(mǎn)綠色植物2.2外部休閑空間（桌椅、路燈）為了突出和體現(xiàn)整個(gè)商業(yè)區(qū)的休閑氣氛，南京1912 對(duì)于外部休閑空間的營(yíng)造充分利用了桌椅和路燈的布置，滿(mǎn)足人們?cè)诜比A都市也能尋求一種寧?kù)o舒適的環(huán)境，享受忙碌工作之后帶來(lái)的安謐和輕松，夜晚的燈光設(shè)計(jì)有浪漫和溫馨，也有激情。酒吧區(qū)----體現(xiàn)的是現(xiàn)代都市的激情 休閑區(qū)----體現(xiàn)的是現(xiàn)代都市的浪漫 餐飲區(qū)----體現(xiàn)的是現(xiàn)代都市的溫馨 外部休閑空間（桌椅、路燈）圖 主動(dòng)線的邊側(cè)都是供游人休息的座椅，放在臨近大道的路邊，也起到了引導(dǎo)路人進(jìn)來(lái)的作用。繁華的都市中也有一處鬧中取靜的休息場(chǎng)所 英式時(shí)尚和典雅的壁燈，精美而別具一格。

建筑細(xì)節(jié)：整個(gè)商業(yè)體是“L”型，其動(dòng)線成井字或著田字型雙動(dòng)線，主動(dòng)線圍繞整個(gè)建筑群外部，次動(dòng)線圍繞整個(gè)建筑群內(nèi)部，簡(jiǎn)單明了?！澳暇?912” 由１７幢民國(guó)風(fēng)格建筑及”共和”“博愛(ài)”“新世紀(jì)”“太平”4個(gè)街心廣場(chǎng)組成，占地3萬(wàn)多平方米的一期工程的建筑面積僅為23000平方米，其中5幢是原有的民國(guó)建筑，最高的只有三層樓，大多數(shù)建筑是兩層樓甚至是平房。這片青灰色與磚紅色相間的建筑群（色系風(fēng)格以青灰色為主），風(fēng)格古樸精巧，錯(cuò)落有致地呈Ｌ形環(huán)繞”總統(tǒng)府”，南京1912的建筑和外觀設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期的特點(diǎn)，也結(jié)合了現(xiàn)代時(shí)尚元素。它是一個(gè)中西合璧、時(shí)尚互融、文化精彩的休閑消費(fèi)場(chǎng)所，集餐飲、休閑、娛樂(lè)為一體的綜合性時(shí)尚休閑街區(qū)。插注（詮釋?zhuān)骸肮埠汀保捍碜杂伞⒐?、民主；“博?ài)”：代表寬容、友好、團(tuán)結(jié)；“新世紀(jì)”：代表進(jìn)步?！疤健保捍砗推绞⑹?。

這四個(gè)街區(qū)廣場(chǎng)所代表的含義與民國(guó)時(shí)代的歷史背景和發(fā)展緊密相聯(lián)，整個(gè)項(xiàng)目是圍繞著南京總統(tǒng)府，那么他背后所蘊(yùn)藏的含義也是與之相關(guān)的，他們見(jiàn)證著歷史的輝煌，時(shí)代的進(jìn)步以及社會(huì)的和平。

優(yōu)勢(shì)： 結(jié)合周邊環(huán)境，以獨(dú)特的建筑風(fēng)格和業(yè)態(tài)吸引消費(fèi)者；

劣勢(shì)： 管線、空調(diào)、廚房、下水道的設(shè)置非常影響美觀，不注重細(xì)節(jié)的處理，對(duì)于水垢的排放也十分臟亂。

三、小品調(diào)查及分析：(一)、信息系統(tǒng)類(lèi)：

地點(diǎn)：南京1912街區(qū) 時(shí)間：2013.3.20 材質(zhì)：花崗巖、玻璃

景觀評(píng)析：該標(biāo)識(shí)牌位于1912街區(qū)路口位置，尺度中等，使用灰色花崗巖與玻璃材質(zhì)，上部有石雕，融入中國(guó)古典建筑的元素，整體是簡(jiǎn)潔的直角造型，顏色和造型與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一，采用古典與現(xiàn)代的結(jié)合，更能體現(xiàn)民國(guó)的時(shí)代感，四周?chē)@綠籬，更顯莊嚴(yán)。

主觀感受評(píng)價(jià)：

美觀感受：★★★★☆ 使用感受：★★★★☆

與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆

優(yōu)點(diǎn)：整體簡(jiǎn)潔大方，端莊肅穆，與南京1912的整體建筑協(xié)調(diào)統(tǒng)一，很有時(shí)代感。缺點(diǎn)：文字篆刻于玻璃上，雖然視覺(jué)感受不錯(cuò)，但是不夠醒目，標(biāo)識(shí)牌整體過(guò)于平淡普通，容易被忽略。

[1912簡(jiǎn)介牌] 小結(jié)：該標(biāo)識(shí)牌在尺度、材質(zhì)、質(zhì)感、時(shí)代感上表現(xiàn)比較好，但是造型方面過(guò)于普通。

地點(diǎn)：南京1912街區(qū) 時(shí)間：2013.3.20 材質(zhì)：鐵、玻璃

景觀評(píng)析：該標(biāo)識(shí)牌尺度合理，使用乳白色玻璃和黑色鐵框，仿歐式風(fēng)格，采用直角設(shè)計(jì)，可以兼顧來(lái)往的人群，整體與周?chē)h(huán)境統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

主觀感受評(píng)價(jià)：

美觀感受：★★★★★ 使用感受：★★★★★

與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★★ 優(yōu)點(diǎn)：設(shè)計(jì)美觀、精致，仿歐洲復(fù)古風(fēng)格，與南京1912的明國(guó)復(fù)古風(fēng)格相互呼應(yīng)，兼具使用功能和美化功能，設(shè)計(jì)高度合理，字體醒目，設(shè)計(jì)較為人性化。小結(jié)：設(shè)計(jì)美觀，尺度合理，設(shè)計(jì)人性化。

[1912指路牌]

（二）、照明系統(tǒng)類(lèi)：

[1912壁燈] 地點(diǎn)：南京1912街區(qū) 時(shí)間：2013.3.20 材質(zhì)：鐵、玻璃

景觀評(píng)析：該壁燈尺度較小，使用深灰色鐵質(zhì)和毛玻璃，仿歐式風(fēng)格，設(shè)計(jì)細(xì)致、精美，裝飾性較強(qiáng)。

主觀感受評(píng)價(jià)：

美觀感受：★★★★★ 使用感受：★★★★☆

與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆

優(yōu)點(diǎn)：該壁燈設(shè)計(jì)精美，與周?chē)h(huán)境自成一體，采用毛玻璃和黃色燈泡，使燈光模糊、昏暗，營(yíng)造一種溫馨、復(fù)古的氛圍。

小結(jié)：設(shè)計(jì)精美，與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)，容易營(yíng)造氛圍。

(三)、配景系統(tǒng)類(lèi)：

[1912雕塑小品] 地點(diǎn)：南京1912街區(qū) 時(shí)間：2013.3.20 使用功能分類(lèi)：配景系統(tǒng)類(lèi) 材質(zhì)：花崗巖、合成材料

景觀評(píng)析：景觀尺度較小，復(fù)古的神獸石雕，和具有現(xiàn)代氣息的規(guī)則復(fù)合材料的底座，四周以紅花繼木和杜鵑做綠籬，在白色背景墻中間，作點(diǎn)綴。

主觀感受評(píng)價(jià)：

美觀感受：★★★★☆ 使用感受：★★★★☆

與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆ 優(yōu)點(diǎn)：為單一白色的背景墻添加變化的元素，風(fēng)格與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一，增加景觀的連貫性。缺點(diǎn)：小品雖簡(jiǎn)單樸素，但是作為進(jìn)入后景觀的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，應(yīng)該再精致，突出一點(diǎn)。小結(jié)：作為節(jié)點(diǎn)的小品，應(yīng)該在凸顯一點(diǎn)。

[1912花缽] 地點(diǎn)：南京1912街區(qū) 時(shí)間：2013.3.20 使用功能分類(lèi)：配景系統(tǒng)類(lèi) 材質(zhì)：復(fù)合材料

景觀評(píng)析：兼有阻攔功能的花缽，小尺度，凹凸不平的石材很有質(zhì)地，與旁邊圓滑的花缽形成對(duì)比，一靜一動(dòng)，一高一低，有韻律感，功能多樣，并且偏矮的高度，可以避免行人坐在上面，以增強(qiáng)使用時(shí)間。

主觀感受評(píng)價(jià)：

美觀感受：★★★★☆ 使用感受：★★★★☆

與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆

優(yōu)點(diǎn)：功能多樣，兼具阻攔、美觀，顏色和質(zhì)地很協(xié)調(diào)。缺點(diǎn)：灰暗的色系，再加上規(guī)則的圖形，顯得有些死板。

[1912花缽] 地點(diǎn)：南京1912街區(qū) 時(shí)間：2013.3.20 使用功能分類(lèi)：配景系統(tǒng)類(lèi) 材質(zhì)：大理石

景觀評(píng)析：小尺度，統(tǒng)一與旁邊小品的顏色和材質(zhì)，很有一致性。

主觀感受評(píng)價(jià)：

美觀感受：★★★☆☆ 使用感受：★★★★☆

與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆ 優(yōu)點(diǎn)：簡(jiǎn)潔，實(shí)用 缺點(diǎn)：觀賞價(jià)值不高

[1912花缽] 地點(diǎn)：南京1912街區(qū) 時(shí)間：2013.3.20 使用功能分類(lèi)：配景系統(tǒng)類(lèi) 材質(zhì)：木材

景觀評(píng)析：采用木材建造規(guī)則的田園風(fēng)格的花缽，造型簡(jiǎn)單，但不平庸，高度合理，考慮里坐立狀態(tài)的視線范圍，青灰色磚建筑，與棕黃色木質(zhì)配景，相得益彰。

主觀感受評(píng)價(jià)：

美觀感受：★★★★★ 使用感受：★★★★☆

與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆ 優(yōu)點(diǎn)：考慮到人坐立時(shí)與旁邊人的視線，做了輕微的遮擋，分割出小空間，很人性化的考慮。缺點(diǎn)：使用時(shí)令花卉，成本較高。

小結(jié)：無(wú)論是色彩、質(zhì)感、尺度、還是使用感受都考慮得比較到位。

(四)、服務(wù)系統(tǒng)類(lèi)：

[1912垃圾桶] 地點(diǎn)：南京1912街區(qū) 時(shí)間：2013.3.20 材質(zhì)：金屬

景觀評(píng)析：金屬制垃圾桶，綠色和灰色與周?chē)容^協(xié)調(diào)，高度合理，有清晰的分類(lèi)的標(biāo)識(shí)，頂端有煙灰缸，功能一目了然，簡(jiǎn)潔大方。

主觀感受評(píng)價(jià)：

美觀感受：★★★☆☆ 使用感受：★★★★☆

與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★☆☆

優(yōu)點(diǎn)：簡(jiǎn)潔、大方，功能清晰，使用方便，實(shí)用性強(qiáng)。

缺點(diǎn)：過(guò)于大眾化，現(xiàn)代化，與南京1912的復(fù)古氣息不搭調(diào)。小結(jié)：實(shí)用，但美觀性太差。

（五）、阻攔系統(tǒng)類(lèi)：

[1912欄桿] 地點(diǎn)：南京1912街區(qū) 時(shí)間：2013.3.20 材質(zhì)：鐵

景觀評(píng)析：鐵質(zhì)的，有規(guī)則花紋的，自行車(chē)停車(chē)位欄桿，尺度過(guò)大。

主觀感受評(píng)價(jià)：

美觀感受：★★★☆☆ 使用感受：★★★★☆

與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★☆☆

優(yōu)點(diǎn)：高阻攔，精美的雕花鐵質(zhì)欄桿，有歐式圍欄的感覺(jué)，對(duì)于自行車(chē)停車(chē)位，安全性有所提高。

缺點(diǎn)：高大的閉合式欄桿佇立在路旁，顯得有些突兀，整體感覺(jué)較為普通，與周?chē)挠操|(zhì)景觀結(jié)合，顯得更加生硬。

小結(jié)：高大的鐵質(zhì)欄桿顯得生硬，突兀。

（六）、休息系統(tǒng)類(lèi)：

[1912坐凳] 地點(diǎn)：南京1912街區(qū) 時(shí)間：2013.3.20 材質(zhì)：合成材料

景觀評(píng)析：很有創(chuàng)意的座凳，模擬人體的一部份，下蹲的動(dòng)作很生動(dòng)，加上包里的汽水瓶富有喜感，顏色鮮艷，坐凳高度適中，符合人體工程學(xué)特征。

主觀感受評(píng)價(jià)：

美觀感受：★★★★☆ 使用感受：★★★★☆

與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆

優(yōu)點(diǎn)：顏色鮮艷，造型活潑，能快速吸引人的眼球。

缺點(diǎn)：作為體驗(yàn)式的小品，應(yīng)該適度降低它的休息功能，從而可以使人群流動(dòng)速度加快，使更多的人能體驗(yàn)到。小結(jié)：富有創(chuàng)意，很好兼顧美觀和實(shí)用功能，但是考慮到人流等因素，有時(shí)不一定舒適就好。

[1912坐凳] 地點(diǎn)：南京1912街區(qū) 時(shí)間：2013.3.20 材質(zhì)：木材、大理石

景觀評(píng)析：環(huán)形座椅和雕塑小品結(jié)合，尺度偏大，屬于重要節(jié)點(diǎn)上的小品，正方形構(gòu)圖，大理石貼磚，木質(zhì)凳面，高度合理，中央是梯形石雕，四面雕龍頭，有古典的風(fēng)格。

主觀感受評(píng)價(jià)：

美觀感受：★★★★☆ 使用感受：★★★★☆

與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆

優(yōu)點(diǎn)：簡(jiǎn)潔，采用與其他雕塑小品相同的材質(zhì)，整體上統(tǒng)一。

缺點(diǎn)：石雕過(guò)于枯燥，并且，周?chē)鷽](méi)有可欣賞的景觀，設(shè)立座椅的作用不大。

小結(jié)：該中心座椅有些多余，以我的想法，周?chē)O(shè)立少些長(zhǎng)椅，中心建特色雕塑，或精美的小型花壇。

四、總結(jié)：

此次環(huán)境小品調(diào)研，我最大的收獲是對(duì)小品尺度的把握，一個(gè)好的小品不僅要考慮美觀的造型，使用的功能，小品的尺度對(duì)小品的使用是用很大的影響的，合理的尺度不僅會(huì)用好的觀賞效果，還能提高人使用的舒適度。

第二，根據(jù)人的視線，人流的速度、范圍，路網(wǎng)等來(lái)確定小品的擺放位置，在人的視線節(jié)點(diǎn)的應(yīng)該有精致的小品來(lái)吸引人的視線，標(biāo)識(shí)牌等信息系統(tǒng)類(lèi)小品，應(yīng)該考慮人的視線、人的移動(dòng)方向等確定出一個(gè)最合理的位置。

第三，古典與現(xiàn)代，中式和西式的結(jié)合，也可以很協(xié)調(diào)。

第四，在小組合作中，相互配合是很重要的，并且每個(gè)人對(duì)景觀的感受不同，善于傾聽(tīng)也會(huì)有很多收獲的。