第一篇：電影空間觀后感

《電影空間——現(xiàn)實與夢想之間》觀后感

文/董輝

任力的新書《現(xiàn)實與夢想之間》出版了。不久前到石家莊出差期間曾與作者短晤，有幸先睹了該書小樣，甚快。昨天，終于收到了作者親筆簽名的大作，更 歡。閱畢，掩卷，有感嘆。

關(guān)于電影，任力不是簡單的堆砌情緒，她對電影癡魔到了幾近偏執(zhí)的地步，幾年下來，竟然把愛好逐漸培育成了事業(yè)。據(jù)說《現(xiàn)實與夢想之間》的封面照片是她自己臥房里的一面墻，上面貼滿了中外電影海報，這樣的大局面，我只在北京的星級電影院見識過，可見她對電影的熱愛已經(jīng)超過了俗眾，這也印證了她在《82屆奧斯卡之夜》那篇文章里所說的那句話——“沒有電影，我們怎么活！”

本人擔(dān)任“原創(chuàng)影評”版主已歷四年，日日讀帖閱文，偶爾也親自捉刀上陣。我認(rèn)為，當(dāng)下中國的影評界較為浮躁，有學(xué)院派的技術(shù)分析，也有一般人的嬉笑怒罵，但整體的印象只有兩個字——蠻橫，仿佛個個都站在了電影藝術(shù)的制高點，技術(shù)流迷戀裸體切割，寫出來的東西仿佛尸檢報告，憤青幫樂得消費名人，一篇篇都好似討敵的檄文。我接近于第二種，見到不舒服的電影壓不住火，通常 都會趁熱打鐵，觀罷，不做沉淀就先行筆伐，以逞口舌之快。

有位著名影評家曾經(jīng)說過，看完一部作品，不要立即動筆寫作，最好過上三幾日，反復(fù)回味，以免會錯了人家意思，誤了人家的精致。任力，就是這樣的人，她不寫應(yīng)時應(yīng)景的東西，熱映的作品并非她斟酌的對象，她的靈感來源不在當(dāng)下，而在電影世界的縱深地帶?！冬F(xiàn)實與夢想之間》所提及的電影，都是百多年電影史上的經(jīng)典，《野戰(zhàn)排》、《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》、《霸王別姬》、《美國往事》、《天堂影院》、《老無所依》、《放牛班的春天》……她拒絕濫片，她有自己的偏好和取向，不為咒罵而去選擇《越光寶盒》、《大灌籃》或者《刺陵》那樣的速朽電影。而那些歷久彌新的光影巨制也沒有辜負(fù)她的厚待，她被《燃情歲月》里的愛戀、《費城故事》里的堅持、《完美風(fēng)暴》里的勇敢以及《末路狂花》里的恩仇快意所滋養(yǎng)，得益于這種偉大的回饋，她的作品愈發(fā)得內(nèi)斂、深沉。坦白講，任力的影評不是我見過的影評中辭工最好的，但，之所以能夠被記住，就是因為從字里行間釋放出的那份與眾不同的氣質(zhì)——她不囂張、不謾罵、不指責(zé)、不自以為是，她著墨于心靈感悟，著力于分享贊美，即便看《電鋸驚魂》、《隔山有眼》、《墜入地獄》這樣令人驚悸的作品，也能讀得出對生 活的愛與眷戀——她，在浮華中平靜。

不僅在質(zhì)量上講究，就觀影的數(shù)量來看，大部分影迷也難望任力之項背，她驚人的攝取能力和消化能力讓人艷羨。于我來說，《現(xiàn)實與夢想之間》不僅是一本影評集，也是一本精品觀影指南，我相信，在今后很長的一段時間里，本書會是我欣賞佳片的索引。當(dāng)然，我也希望任力能夠重拾對動畫電影的興趣，有這樣一個盲區(qū)存在，會讓她的電影空間略顯缺憾，《怪物史瑞克》、《飛屋環(huán)游記》 《玩具總動員》等優(yōu)秀卡通作品里同樣有深刻的情感資源值得去挖掘。

電影是夢，是現(xiàn)實的映射，是詩化的生活。走進電影空間，聆聽那光電的神奇回響。不經(jīng)風(fēng)雨難見彩虹，未歷歲月的洗禮，沒有敏感真純的赤子之心就不會充分領(lǐng)略電影的神奇魅力。我曾經(jīng)說過，猶如醫(yī)生見慣了生死、小姐見慣了嫖客一樣，閱片無數(shù)的影評者容易情感麻痹，參不透電影空間里的真善美假惡丑，但是，對于任力，這種擔(dān)心似乎是多余的，她在一部部的作品中、一格格的畫面里印證自己的人生經(jīng)驗、道德判斷和品格修養(yǎng)，她看的不是電影，而是旖旎在銀幕 里的她自己。

朱光潛先生說過“情趣愈豐富，生活愈美滿，所謂人生的藝術(shù)化就是人生的情趣化”。由此，《現(xiàn)實與夢想之間》所呈現(xiàn)給讀者的就是這樣一位生動溫情、超然物表的知性女人，此書，描繪了她的電影空間和精神世界，讓我們明白，每 個人的都可以擁有藝術(shù)的能力，每個人都可以活得足夠精彩。

第二篇：電影盜夢空間觀后感

電影盜夢空間觀后感

電影盜夢空間觀后感1

在我的視野下，果然算是裝深沉的科幻片。因為對于夢來說，我算是無比強大，潛意識也算是無比強大了。我曾經(jīng)就是一個造夢者，有十五年之久。那時我初中，我發(fā)現(xiàn)自己可以控制夢境，為所欲為。但是我放棄了，因為在兩次造夢后，我有意識的認(rèn)為這是沒有意義的。夢境應(yīng)該通過無意識去解決無意識的問題。用盜夢空間的觀念來看，就是在潛意識狀態(tài)下的夢境更有安全性，因為一切都是自我保護狀態(tài)。如果個體存在有意識，那會對整個夢過于偏執(zhí)，和考慮缺失，是危險的。

該片并不能算非常強大的科幻片，但是情節(jié)還算相對緊湊。而且該片盡然有巨大硬傷，一層失重，二層失重，三四層盡然就不同步了。這個按邏輯是根本不可能的。也許是我影評看的太少，還沒看到人提到。小思路就不屢了，后面情節(jié)急促，也較亂，也不屢了。因為我還不至于是找茬族，看電影而已。

每每看完這種片，我就會神情呆滯，因為潛意識影響了正常思維。對于我來說，現(xiàn)在以至于即便在現(xiàn)實中的影響也極容易喚醒潛意識。但是在物質(zhì)世界，用潛意識取代意識行為還是很危險的。因為這本身是兩個不同的世界。

我曾經(jīng)想教人快速入睡的，甚至我可以在一分鐘進入睡眠就開始做夢。因為我知道我5分鐘可以做完一個夢。但是這還并不算強大，我從5歲第一次意識到夢境，在夢里看到爺爺之后。我認(rèn)為我沒做夢的晚上不超過三個。小學(xué)的時候我可以摘下眼鏡看物體，初中的時候可以自主從夢里醒來，看到了色彩，可以思維。高中的時候可以奔跑。大學(xué)以后可以自由飛行。并且我很快入睡后，大部分時間睡的非常死。

最后，通過不同的人對電影的一些無意識反射。我觀察到了人對潛意識反應(yīng)的三個現(xiàn)象。因為是一家三個人去看的，看完后三個狀態(tài)：

看完后我不說話，因為潛意識一直在工作，影響了正常思維。當(dāng)然，調(diào)動潛意識作為行為依據(jù)還是很可怕的，我可以無意識的說非常多有邏輯和思維連貫，并且口齒清晰的話，并能保證不受外界影響。

我媽看完以后，話特別多，精神處于亢奮狀態(tài)。不知道是躲避潛意識，而表現(xiàn)出顯性意識，不斷的念叨一些瑣碎的事情；或者是潛意識轉(zhuǎn)化成意識后，表現(xiàn)為強烈的表達行為，當(dāng)然，而且表達掩蓋了潛意識，內(nèi)容與潛意識無關(guān)。

我爸沒法，沒心沒肺，不入戲，看完后跟看完前一個狀態(tài)。沒精打采，怨聲載道?？诳谡f這部片不好看，實際一半時間他在睡覺。

電影盜夢空間觀后感2

多姆，科布（萊昂納多，迪卡普里奧飾）是一個經(jīng)驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時空，回到過去重新制定社會的法則，人們甚至可以通過思維來進行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢的時候，精神防線是最脆弱的。科布把自己這種絕技稱作“攝夢術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個貪婪的世界中成為了一個成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價?？撇汲蔀槠髽I(yè)間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個贖罪的機會，一個最后的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個不可能的任務(wù)——奠基（inception）。與以往不同的是，這次多姆？科布和他的團隊的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌，而只有多姆？科布才能看到敵人的到來，因為犯罪現(xiàn)場存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢境，在不斷躲避潛意識里的守護者的攻擊中，他們有一些人進入了潛意識最邊緣，看到了他潛意識里的'妻子，和孩子……

片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實元素的懸疑作品里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋€眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實際上在現(xiàn)實中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強的防御機制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態(tài)中，夢境是防御機制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個眼神就搞定的事情，《盜夢空間》里的盜夢專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實是前人異想天開罷了。

第三篇：電影《盜夢空間》觀后感

電影《盜夢空間》觀后感

電影《盜夢空間》觀后感1

《盜夢空間》(Inception)又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，20xx年出品，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項大獎。

《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實卻又浮塵于現(xiàn)實之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢境與現(xiàn)實之間，被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”。

《盜夢空間》關(guān)于夢境的設(shè)計是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里;第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里;第三層夢境是費舍爾的，在一個雪中要塞;第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進入過的迷失域;第五層是潛意識邊緣。每進入一層夢境，時間會慢二十倍(即大腦思考速度加快)，10個小時的航程，1層夢要1個星期，2層夢要6個月，3層夢要……但可以用協(xié)同刺激來喚醒。

《盜夢空間》整個故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴(yán)謹(jǐn)，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無窮。它那錯綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。

熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的.高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩!

電影《盜夢空間》觀后感2

這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細(xì)節(jié)你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至?xí)绊懙侥銓适碌睦斫狻?/p>

當(dāng)然，說到這里，我要強調(diào)一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)復(fù)雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個貌似不可能的任務(wù)，深入險地經(jīng)歷一番冒險，最后完成任務(wù)的同時，達成個人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。

但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的.故事結(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個人的觀影經(jīng)驗，以及你自認(rèn)為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。

電影《盜夢空間》觀后感3

人活百歲，半生是夢。

夢境，一直是神秘的話題。自古便有周公解夢，近代又有“夢的解析”，然而，我們依然對夢的解構(gòu)十分疑惑。

本片中的夢境，實際上是參雜進了潛意識的人為之夢，主角以及其同伴們潛入別人的夢境，盜取他們潛意識下的秘密。同時，他們也能植入意念進入別人的潛意識，從而徹底改變這個人的一生。

劇中有個場景，很多的人被注射鎮(zhèn)靜劑后，長時間的成眠于夢中。每天對他們的喚醒，于他們而言則是做夢。因為他們已經(jīng)把夢境當(dāng)作現(xiàn)實，而現(xiàn)實本身卻成了夢境。很像《黑客帝國》，活在一個意識的世界中，真實——不過是頭腦中的影像而已。現(xiàn)實中我們孤立無助，似乎只是某些人的附庸。夢中我們是思緒的焦點，可以達到夢想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。

當(dāng)主角與他的妻子，在夢的邊緣數(shù)十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現(xiàn)實與夢境的區(qū)別。只有做夢的人在夢中死去，才能從夢中醒來。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現(xiàn)實后，仍深深的懷疑現(xiàn)實也是夢的一層，最終自殺身亡。無邊的'夢境，竟是無窮的痛苦。當(dāng)夢儼然成為現(xiàn)實，也便不再擁有真實。

人生虛空大夢，轉(zhuǎn)眼韶華白首。一覺醒來，一切仿佛曾經(jīng)來過，又模糊不清。我們走過的歲月，我們執(zhí)著過的一切，都匯入了我們的意識，潛藏在了夢的深處。每個人都是一個獨有的世界，它們曾有喜怒哀樂，我們帶著各自的記憶，匯于現(xiàn)實——這個共享的“夢境”。誰是世間的醒者?思緒無窮，夢境無窮，意識，也許才是這個世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎(chǔ)而已。

夢在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)。夢中之夢，你是否也在其中，卻依舊渾然不知?

電影《盜夢空間》觀后感4

這是一部與眾不同的科幻片。其實在我看來它是一部情感片，它更多的是描述情感。

柯布與妻子的情感?？粗類鄣钠拮?，在自己眼前墜亡。那個打擊無以言說。那應(yīng)該是一種窒息的心痛，伴著深深的自責(zé)。因而，妻子總是在夢境的關(guān)鍵時候出現(xiàn)，妨礙、破壞行動，而這都來源于他的潛意識。驚訝于潛意識的力量。不由聯(lián)想到可能生活中有些自己無法理解的行為也是潛意識在作用。影片中沒有描述柯布是否后悔自己當(dāng)初對夢境的研究。但他冒險執(zhí)行最后一項任務(wù)就是為了回家，想必是無數(shù)個夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。

柯布與筑夢師。我覺得他兩是伯樂與千里馬，也是默契十足的'搭檔。他們互相理解，互相幫助。最后柯布可以擺脫潛意識里的妻子，漸漸回歸正常。筑夢師功不可沒。

柯布與其他搭檔們。特別佩服他們間的團隊精神與義無反顧。為了柯布的回家夢鋌而走險。遇到困境，沒有遲疑和氣餒，竭盡全力完成任務(wù)。那是一種耀眼的光芒。

再來說說柯布回到家的畫面。那句“歡迎回家”對柯布來說應(yīng)該再沒有更動聽的語言了吧。

其實影片結(jié)局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢境。

這估計是最好的結(jié)局，也是電影想傳達的精神。就像是人生，我們在分叉路口時常會迷失，會不知所措，分不清東西南北。這時，就需要一個特制的物件來提醒自己回歸初心。

電影《盜夢空間》觀后感5

我們過往的經(jīng)歷，是一系列意念植入的結(jié)果，可是自己卻意識不到。而這些來源于早年間植入到我們腦中的各種意念，它們仿佛寄生物一般，強烈的影響著我們的行為，乃至命運。

我們從哪兒開始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著那早已確定的結(jié)果不斷前進。

如何改變，如何突破，并保證不把這些好似已經(jīng)確定的觀念傳遞給他人，尤其是我們的孩子呢？

這就需要我們?nèi)ゲ粩嗟膶W(xué)習(xí)與覺知。能力強大的可以自我療愈（突破），像影片中的柯布那樣；能力不足的就需要借助外力。

當(dāng)對某些問題意識不到，體會不清時，一是可以通過身心提升訓(xùn)練升級我們的潛意識，使得我們變的更加強大；二是可以借助心理師的力量，通過心理咨詢，去看清，認(rèn)清，理清……

影片中的小費舍其實就是通過造夢師接受了一次在思想層面的心理咨詢過程。小費舍對父親的.恨，實際上是包裹在愛的防御下并不能被自己所意識到的，而恨的根源來自父親對他的不認(rèn)可和不接納。

起初齋藤找到柯布就是想利用這一點去在夢中挑唆小費舍與自己的父親對抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬萬沒想到，在夢中小費舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費舍去世前，他表示：希望小費舍做自己，做真實的自己，而并不是小費舍之前誤解的那樣——父親對自己很失望。爺倆最終得到了和解！

而這一切實際上促成了小費舍的自我認(rèn)同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己！不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實也間接達成了齋藤的植念計劃，真是歪打正著??！

第四篇：韓國電影空間房觀后感

韓國電影空間房觀后感

2004年的《空房間》由是金基德導(dǎo)演、李丞涓和在熙主演的一部韓國生活片。故事講述的是少婦善花生活在婚姻的暴力之中，華麗的家對她來說有如一個沖不破的牢籠，直至她遇見年輕英俊的泰石。善花選擇了跟泰石走，在一家接著一家的空屋之中，展開了奇妙的愛情之旅。該片曾獲威尼斯國際影展銀獅獎。

本片的亮點就是男女主人公無聲的對白，潛伏的旅行生活，以及神一樣的隱藏，使整個電影看著有種很玄的東西在里面。如果你不耐下心來看，也許對你是種煎熬。對于最后的結(jié)局，我想男主人公并沒有死去，而是以兩個人都喜歡的形式相互愛著對方。從他被釋放，警察被揍，通知女主角的丈夫，以及男主人公日后又返回到他們曾經(jīng)去過的地方，可以看出他并沒有死。在監(jiān)獄的時間讓他這種一直潛伏在人家的狀態(tài)有了更新的認(rèn)知，那就是潛伏在人的后面。他喜歡在人的后面，只有對他愛的人才會站在面前。

本片總的來說，是以愛情為主線?？赐曛笥蟹N默默地哀傷，又有一絲絲感動，尤其是最后的幾句話，既簡單卻又如此強悍。(004km.cn)沒有華麗的修飾，也沒有過多的表達，我想這就是愛的真諦！在繁華的世界面前，我們的背后生活是如此的安靜和簡單。這種的理想的狀態(tài)也許只有一瞬間或者僅僅是幻想，但也足夠讓我們得到寧靜，一種絕對真實的自我。

我也想擁有這樣一份愛，不用過多的解釋，也不需要多么繁華絢麗，就是簡簡單單，你在，我也在。

第五篇：極樂空間觀后感

極樂空間觀后感

不得不說的是大家都太愛布洛姆坎普的《第九區(qū)》，這并不是《第十區(qū)》，也不是《第九區(qū)第二大道》，這部片子是《極樂空間》，憑什么言必扯上《第九區(qū)》，兩者除了是同一個導(dǎo)演的作品以外真沒有半毛錢的關(guān)系啊。我們常說的一部片子很驚艷，驚艷是因為這部片子充滿了什么什么，比如詭譎的劇情和華麗的場景，但《極樂空間》的驚艷在于這部片子沒有什么，沒有床戲、沒有接吻、沒有基情，甚至連調(diào)情都沒有，當(dāng)然片子里是有男女主角的，男主角麥克斯是個肌肉男，女主角出現(xiàn)在鏡頭里的百分之七十以上的時間手里是抱著孩子的，而他們兩人就是傳說中的小伙伴。

我們常說小伙伴們驚呆了，不過你不能總是讓小伙伴驚呆，小伙伴們的小心臟總是怎么折騰也不會有免疫功能的，所以這部片子用一種不太好理解的邏輯為這部片子結(jié)局，電腦關(guān)鍵時刻重啟后極樂空間的程序被修改了，接著機器人被窮人掌控了，看來解決電腦的一切疑難問題只要會一招就夠了，那便是重啟，是不是又突然猛的明白什么是“重啟”，電腦白癡一秒鐘變IT極客。富人營造出來的極樂空間徹底破產(chǎn)了，窮人同樣能夠享用她們的醫(yī)療設(shè)備，而女主角的女兒放到了醫(yī)療機上，幾秒以后她的白血病就痊愈了。2154年，科技又達到了一個高峰。

但扭轉(zhuǎn)之前窮人世界里骯臟、雜亂、醫(yī)療沒有保障的竟然只是關(guān)鍵時刻電腦的重啟，我們不得不說是小伙伴之間的情誼讓電腦驚呆了，進而電腦也感動了，再接著富人和窮人之間的兩個世界也改動了。麥克斯和女主角從小都是一對小伙伴，麥克斯的身上刻著“我們永遠(yuǎn)在一起”，但不知不覺中女主角已經(jīng)嫁為人婦并且生了一個白血病女兒，這樣的情節(jié)是苦情言情劇里的法寶，但這真的不是愛情片，盡管之前的節(jié)奏是這樣的，但接下來完全都是按照布洛姆坎普的風(fēng)格進行下去的。

麥克斯想盡辦法去極樂空間并不是為了讓女主角的女兒能夠得到治療，最多這個目的只是一個順風(fēng)車，完成另一件事順帶著將她的女兒治療，因為麥克斯在工作的地方遭到了嚴(yán)重的輻射，他得知自己只有五天的存活時間，求生的本能促使他要登上極樂空間治療好自己的病，所以麥克斯并不像傳統(tǒng)意義里的大片英雄一樣是不怕死的，片里并沒有從麥克斯的口里說出什么怕死的話，但他的所作所為其實就是極力在拯救自己，一個順帶也拯救了一個世界的窮人的肌肉男并沒有絲毫減少他的光環(huán)。但看的出麥克斯與女主角之間是有情誼的，但真看不出來是愛情，之所以能讓電腦都被驚呆了，麥克斯和女主角之間這種純友情居功至偉，別看不起友情了，友情不比愛情弱多少，至少電腦感應(yīng)的到，更何況這是一段從小培養(yǎng)出來的友情，有的人眼里全是愛情，一絲的友情就會讓他認(rèn)為是眼睛里的沙子，一男一女從小一起玩就是兩小無猜、青梅竹馬？這種思維的根子就是看不慣正常的男女交往，接著把成人的規(guī)則也往孩子身上施展，為什么電腦驚呆了，就是因為電腦認(rèn)可了這段從小到大的友情。

憑什么只有愛情能感天動地，友情只能平平淡淡，我就是欣賞《極樂空間》這種電腦突然重啟被修改程序的說不通邏輯，至少這樣的邏輯說明了友情同樣能讓理性的電腦感性了一把，只是在影片里充斥著無所不能的機器人，若是最后是機器人被感動來修改電腦程序，這是不是體現(xiàn)了解鈴還需機器人的2154年真理。

而這部片子最佳配角而機器人莫屬，我沒看片子以前一直認(rèn)為極樂空間是富人去了另一個星球，所以稱為極樂空間，沒想到極樂空間是一個圓環(huán)型的巨型人造空間站，這里住著富人，而地球里則住著窮人，有人會認(rèn)為一個世界僅存在富人是一個悖論，畢竟富人的一切都需要窮人來為之服務(wù)的，不過別忘了有機器人，極樂空間和地球都有的一種人就是機器人，別來辯解機器人是機器不是人，這樣的辯論太哲學(xué)，這里的機器人能完成一切人能完成的，而且更為忠誠，他們也沒有人的弱點，不過在一堆鋼鐵之中麥克斯的肌肉倒是更突出了。

不過也許看透了這一切規(guī)則的只有蜘蛛，也就是幫助麥克斯進入極樂空間的那個家伙，他就是愛幫助窮人非法進入極樂空間，但他自己卻不想去極樂空間，他的腦海里是明白地球和極樂空間的實質(zhì)的，這套規(guī)則只能存在于一時，或者說極樂空間不可能脫離地球而單獨存在，他用幫助窮人去極樂空間保持著地球和極樂空間的平衡，倘若沒有了人口的流動，兩者長遠(yuǎn)看來都無法運行，別以為什么都能仰仗機器人，他們只是配角，最佳配角也完成不了主角的事。