第一篇：廊橋遺夢經(jīng)典臺詞

篇一：廊橋遺夢經(jīng)典臺詞

廊橋遺夢經(jīng)典臺詞

我們每個人都生活在各自的過去中，人們會用一分鐘的時間去認(rèn)識一個人，用一小時的時間去喜歡一個人，再用一天的時間去愛上一個人，到最后呢，卻要用一輩子的時間去忘記一個

我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近

到天亮?xí)r他稍稍抬起身子來正視著她的眼睛說，“我在此時來到這個星球上，就是為的這個，弗朗西斯卡。不是為旅行攝影，而是為愛你。我現(xiàn)在明白了。我一直是從高處一個奇妙的地方的邊緣跌落下來，時間很久遠(yuǎn)了，比我已經(jīng)度過的生命要多許多年。

我要向你走去，你向我走來已經(jīng)很久了。

終于，他明白了一切：他走過的所有荒野沙灘上所有那些細(xì)小的腳印，那些從未起錨的船上裝的神秘的貨箱，那些躲在簾幕后看著他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一張張臉——所有這一切的意義他終于都明白了。像一個老獵人遠(yuǎn)行歸來，看到家中篝火之光，所有的孤寂之感一下子溶解了。終于，終于??他走了這么遠(yuǎn)、這么遠(yuǎn)來到這里。

帶我走，現(xiàn)在就走，帶我去你到過之處，到世界的另一端

她走到庭院門口站著，然后走到小巷口。

這是你的家。不是什么旮欄兒。我愿意說。我想想??恐怕比起來，我到過的最有趣的地方是非洲。那是另一個天地，不僅由于那兒的文化和人民很棒，而且，那兒天空從黎明到黃昏的色彩，所有一切都那么真實(shí)迷人。那兒生活是原始的，人和野獸不分彼此，誰該活?誰該死?沒有任何法庭判決。在那兒??不存在虛偽的東西。一切都那么樸實(shí)。

可是那力量，那騎著彗星尾巴來到這個世上的豹子，那個在炎熱的八月的一天里尋找羅斯曼橋的沙曼人，還有那個站在一輛名叫哈里的卡車踏板上回頭望著她在一個衣阿華農(nóng)場的小巷的塵土中逝去的人，他在哪里呢?在這些詞句中能找到嗎? 不過他浪跡天涯，漂亮女人到處都是。

不。

我們還會再見面的。

弗朗西斯卡在六十七歲生日時坐在窗口望著秋雨細(xì)細(xì)回味。她拿著白蘭地到廚房去，停下來凝視著他們倆人曾經(jīng)站過的那塊地方，內(nèi)心洶涌澎湃不能自已。每次都是這樣的。

你使我害怕，盡管你對我很溫柔。

不，我們一直在談話。是你在提問題。

現(xiàn)在很清楚，我向你走去，你向我走來已經(jīng)很久很久了。

這兒沒有我??少女時候的??夢想

股騷勁兒，我這輩子從來沒有看見過，它的頭發(fā)亂蓬蓬的，多的出奇。

沒事兒，不用解釋。我就當(dāng)你在恭維我。

你們的父親去世以后，我曾經(jīng)找過羅伯特，可他已經(jīng)離開了地理雜志社。沒人知道他在哪兒。我把對他的思念，寄托在我們曾經(jīng)到過的那些地方。篇二：廊橋遺夢 經(jīng)典臺詞 中英

“（弗朗西斯卡）我對你感情太深，沒有力氣抗拒。

“不過，求你別讓我這么做，別讓我放棄我的責(zé)任。我不能，不能因此而畢生為這件事所纏繞。

羅伯特·金凱沉默不語。他知道她說的關(guān)于大路、責(zé)任以及那負(fù)疚感會改變她是什么意思，他多少知道她是對的。他望著窗外，內(nèi)心進(jìn)行著激烈的斗爭，拼命去理解她的感情。

隨后他們兩個長時間地抱在一起。

他們那天夜里——星期四夜里——又做愛，在一起躺著互相撫摸，悄悄耳語，直到日出很久。然后弗朗西斯卡睡了一會兒，等她醒來時已是紅日高照，而且已經(jīng)很熱。她聽見哈里的一扇門嘎嘎作響，就披衣起床。牛仔已經(jīng)穿扎停當(dāng)，準(zhǔn)備上馬了。

她點(diǎn)點(diǎn)頭，開始哭起來。

編輯本段經(jīng)典語句 1.羅伯特，你身體里藏著一個生命，我不夠好不配把它引出來，我力量太小，夠不著它。我有時覺得你在這里已經(jīng)很久很久了，比一生更久遠(yuǎn)，你似乎曾經(jīng)住在一個我們?nèi)魏稳诉B做夢也做不到的隱秘的地方。你使我害怕，盡管你對我很溫柔。

離火太近

我同一小股旅行者一起

從東邊來 可能救我者和可能賣我者

總是嘁嘁喳喳

赤條條躺在藍(lán)色鯨魚游水處

她祝他擁有

從冬天車站開出的冒汽的火車

在我變成人之前，我是一支箭 很久以前

3.他母親說，“羅伯特生活在他自己締造的天地里。

4.我照相不是按原樣拍攝，我總是設(shè)法把它們變成某種反映我個人的意識。我的精神的東西。5.終于，他明白了一切：他走過的所有荒野沙灘上所有那些細(xì)小的腳印，那些從未起錨的船上裝的神秘的貨箱，那些躲在簾幕后面看著他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一張張臉-所有的這一切的意義他終于都明白了。像一個老獵人遠(yuǎn)行歸來，看到家中的篝火之光，所有的孤寂之感一下了溶解了。終于，終于??他走了這么遠(yuǎn)。

6.到天亮?xí)r他稍稍抬起身子來正視著她的眼睛說：“我在此時來到這個星球上，就是為了這個，弗朗西絲卡。不是為旅行攝影，而是為愛你。我現(xiàn)在明白了。我一直是從高處一個奇妙的地方的邊緣跌落下來，時間很久了，比我已經(jīng)度過的生命還要多許多年。

7.當(dāng)白蛾子張開翅膀時

為了一個叫羅伯特。

nobody understands when a woman makes a choice to marry and have children, in one way her life begins, but in another way, it stops.you build a life of details, and you just stop and stay steady, so that your children can move.and when they leave,they take your life of details with them.you are expected to move on again, but you dont remember what it was that moved you, because no ones asked you in so long.not even yourself.大家都不了解，女人決定結(jié)婚生子時，她的生命一方面開始了,另一方面卻結(jié)束了。生活開始充斥瑣碎的事，你停下腳步，呆在原地，好讓你的孩子能夠任意來去。他們離開后，你的生活就空了。你應(yīng)該再度向前，但你已忘了如何邁步。因為長久以來，都沒有人叫你動。

------------------now i want to keep it forever，i want to love you the way i do now for the rest of my life.------------------

------------------all i can do is try to hold on to both of us somewhere inside of me.------------------我要向你走去，你向我走來已經(jīng)很久了。

------------------

-------------------------seems right now, that all i have done in my life was making my way here to you.------------------the true love belongs to the adults.------------------

------------------love wont obey our expectation.its mystery is pure and absolute.愛情并不遵從我們的想象。篇三：《廊橋遺夢》經(jīng)典對白

《廊橋遺夢》經(jīng)典對白

the bridges of madison county 該影片是根據(jù)美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的小說《廊橋遺夢》 改編。

nobody understands when a woman makes a choice to marry and have children, in one way her life begins, but in another way, it stops.you build a life of details, and you just stop and stay steady, so that your children can move.and when they leave,they take your life of details with them.you are expected to move on again, but you dont remember what it was that moved you, because no ones asked you in so long.not even yourself.大家都不了解，女人決定結(jié)婚生子時，她的生命一方面開始了,另一方面卻結(jié)束了。生活開始充斥瑣碎的事，你停下腳步，呆在原地，好讓你的孩子能夠任意來去。他們離開后，你的生活就空了。你應(yīng)該再度向前，但你已忘了如何邁步。因為長久以來，都沒有人叫你動。now i want to keep it forever，i want to love you the way i do now for the rest of my life.know each other before the date.seems right now, that all i have done in my life was making my way here to you.the true love belongs to the adults.love is magic, but without responsibility,its magic will gone.love wont obey our expectation.its mystery is pure and absolute.愛情并不遵從我們的想象。篇四：《廊橋遺夢》：經(jīng)典中重溫舊夢

《廊橋遺夢》：經(jīng)典中重溫舊夢

[摘 要] 電影《廊橋遺夢》以浪漫主義的手法描繪了攝影師羅伯特與農(nóng)莊已婚婦人弗朗西斯卡在一次偶然邂逅中產(chǎn)生的田園詩一般的愛情。鮮明而細(xì)膩地刻畫出男女主人公不 盡相同的追求自由與個性的性格特征。電影最終以兩人分手為結(jié)局,從浪漫主義走向現(xiàn)實(shí)主義,實(shí)現(xiàn)了從叛離向社會主流價值觀念的回歸。

[關(guān)鍵詞] 《廊橋遺夢》;浪漫主義;愛情;性格特征;現(xiàn)實(shí)主義

一 座橋、兩個人、四晝夜、一個夢,這便是《廊橋遺夢》所講述的故事。小說主人公攝影師羅伯特?金凱在一個小鎮(zhèn),尋訪廊橋的途中,意外邂逅了生活在農(nóng)莊的已婚 女主人公弗朗西斯卡。兩人心性相引,情趣相投,在四天四夜之中,演繹了魂夢相系一生的刻骨之愛。之后便是22年的無盡相思,直至終老。美國攝影家羅伯特? 詹姆斯?沃勒用三天三夜完成的這部構(gòu)思并不復(fù)雜、情節(jié)也并不曲折的小說,出乎意料地引起了巨大的社會反響。《廊橋遺夢》至今已被譯成25種語言,全球發(fā)行 量亦超過1 200萬冊。[1]在這樣一個文學(xué)與電影聯(lián)系如此緊密的時代,影響波及如此廣泛的一部小說,沒有理由被排斥在電影這個夢工廠的金色大門之外。小說出版3年 后便被搬上了銀幕,由美國影壇的“城市牛仔”克林特?伊斯特伍德自導(dǎo)自演,該片于1995年與觀眾見面,并躋身于該年度最具影響力的十佳影片之列。這部既 為美國社會主流觀念所容納又有某些叛逆風(fēng)格的電影,給觀眾帶來聲色光影享受的同時,也引發(fā)了他們心靈上的震動以及對現(xiàn)實(shí)生活中情感與婚姻問題的深刻思考?！独葮蜻z夢》成為當(dāng)之無愧的電影藝術(shù)經(jīng)典之作。

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一、浪漫的詩意愛情

愛情是人類永遠(yuǎn)感興趣的話題。浪漫如詩一般的愛情更是無數(shù)人向往的情感歸宿。

首先,從人物上看,克林特?伊斯特伍德外形俊朗,身材修長,留著灰白的長發(fā),穿著寬松的襯衫和天藍(lán)色的牛仔褲,將主人公羅伯特那既有簡練的風(fēng)度又富有 成熟男人的滄桑感表現(xiàn)得極為出色。而飾演女主人公弗朗西斯卡的梅麗爾?斯特里普則成熟知性,有著紅棕色的長發(fā)和一副“優(yōu)美而有活力”的身材。

其次,從情節(jié)上看。有這樣幾個關(guān)鍵詞:偶然邂逅、一見鐘情以及曇花一 現(xiàn)。這些無不透射出令人心醉的浪漫主義情懷。在男女主人公相遇之前,他們的生命幾乎不可能出現(xiàn)任何的交集。男主人公過著流浪一般的旅行生活,游離于主流社 會之外。而女主人公則在一個寧靜的小鎮(zhèn),過著平凡單調(diào)、日復(fù)一日的農(nóng)莊生活。但生活就是這樣,充滿了偶然性和未知性。這通常是富于幻想和浪漫情懷的人經(jīng)常 期盼的場面——生命中一次美麗的邂逅。接下來便是男女主人公的一見鐘情。這又是一個關(guān)于愛情的浪漫主題。弗朗西斯卡說:“我看了他不到五秒鐘就知道我要 他。”在平淡的生活中,每一個普通人恐怕都不能否認(rèn)曾經(jīng)幻想著自己的生命里出現(xiàn)這樣的時刻。但這樣的事情距離現(xiàn)實(shí)又太遠(yuǎn)了,于是人們轉(zhuǎn)而期望看到這樣的圖 景出現(xiàn)于眼前,借以獲得一種精神上的補(bǔ)償與內(nèi)心的滿足感。于是,電影把夢變成現(xiàn)實(shí),成全了幻想。但詩一般的愛情往往是與平凡的生活所不相容的。很難想象, 如果男女主人公終于生活在一起,廝守終身的話,他們的愛如何還會像這幾天幾夜一樣,一直將這種濃烈的激情保持下去。詩意的愛情,就像一首詩。它來自詩人頭 腦中一瞬間的靈感,這一瞬間很快就會流逝。全因這樣才見其珍貴。而詩被記錄下來,卻正是用來回味與重溫那靈感突現(xiàn)的時刻。因此,只有短暫的才是最美的,只 有暫時的才是永恒的。這種愛注定只能曇花一現(xiàn)。

最后,從影片所鋪陳的環(huán)境中看。這個故事發(fā)生在一 個田園小鎮(zhèn)?，F(xiàn)代科技的發(fā)展對于自然來說無異于一場聲勢浩大的洗劫運(yùn)動。特別是二戰(zhàn)后的美國,從20世紀(jì)50年代起經(jīng)濟(jì)和科技發(fā)展極為迅猛。物質(zhì)生活的進(jìn) 步以及社會發(fā)展帶來的各種矛盾使得人們在精神上開始自我反思,并對美國社會模式產(chǎn)生了懷疑。于是很多青年選擇了對主流生活方式的疏離與反叛。離開城市的 “憤怒與喧囂”,在路上重新尋找屬于個體的精神家園。田園生活寧靜的氛圍,廣袤的土地與天空,往往成為人們精神上的一種向往。田園小鎮(zhèn)正契合了這種社會心 理。偏僻的鄉(xiāng)村和古老的廊橋,只有這里才能生發(fā)出天然的、純潔的愛情。雖然,這樣的浪漫主義帶有一些消極的、憂傷的情調(diào),但它更能觸動人們的心靈。

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二、追求自由與個性的反叛性人物性格

只有浪漫的愛情,卻失于表現(xiàn)鮮明的人物性格,顯然也不能成為一部成功的電影。羅伯特崇尚個體對于群體的獨(dú)立性, 他更注重個人的自由與價值。這也是美國社會主流的文化價值觀念。在商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的美國社會,有許多人都與羅伯特一樣,對現(xiàn)實(shí)生活采取蔑視和反叛的態(tài) 度。他們選擇自我放逐,通過忽視主流社會規(guī)范的方式來或逃避或展示反叛。羅伯特便是這樣的典型,切合了社會心理。進(jìn)而,觀眾對他的接受也從外表進(jìn)入內(nèi)在的 精神層面。他以一個孤獨(dú)的旅人出現(xiàn),從事自由職業(yè),沒有了家庭。從身體到心靈都無所依存地在旅途中漫步,尋找歸屬。在遇到女主人公弗朗西斯卡時,他被她的 美麗和氣質(zhì)所打動,沒有任何愛情之外的理由,對她心生情愫,也沒有對弗朗西斯卡是個已婚女人的現(xiàn)狀有過多的顧慮,并決定“待在這里,或者城里,你家里人回 來后,我直接跟你丈夫談”。他想要“兩人都進(jìn)入對方生命的體內(nèi)”,并與弗朗西斯卡“一起走四方”。而他的請求在弗朗西斯卡以家庭責(zé)任為由,受到拒絕后,他 幾次想打斷她的話, 卻欲言又止。他選擇尊重對方的決定,將自己的感情埋在心底?？梢?羅伯特不但有著強(qiáng)烈的主體意識,對自由生活的追求,也同時又具有尊重他人選擇自由的品 格。這些影片都給予了充分的體現(xiàn)。再看女主人公弗朗西斯卡。在她身上則體現(xiàn)出了復(fù)雜的矛盾性。與羅伯特相比,她可能正代表了歸順于主流社會的人物形象。弗朗西斯卡的青少年時期正是在 意大利這個文藝復(fù)興運(yùn)動初始的地方,她身上不乏浪漫熱情的天性。這也為這個人物的精神困境埋下了伏筆。農(nóng)莊生活的單調(diào)乏味,社會主流觀念的規(guī)約使她壓抑, 商業(yè)經(jīng)濟(jì)下人與人之間的冷漠,與其個性之間產(chǎn)生了巨大的沖突。與羅伯特不同的是,她選擇了忍耐,使自己麻木,但內(nèi)心對新鮮和刺激的渴望之情卻揮之不去。從 這個角度上來說,她也代表著與羅伯特所不同的現(xiàn)代人的另一種迷失的精神狀態(tài)。羅伯特是以疏離的姿態(tài)表現(xiàn)一種反叛,而弗朗西斯卡則是在等待中期冀變化,直到 她遇見了羅伯特,這種等待才有了結(jié)果。但她又是矛盾的。當(dāng)她捧著羅伯特送的花束時,仿佛成了初戀的少女。當(dāng)羅伯特問道她丈夫的名字時,她變得不自然,不得 不從幻想回到現(xiàn)實(shí)。但她終于還是聽從了自己的內(nèi)心,與羅伯特在一起盡情地享受愛情帶來的激情和幸福。期間丈夫打來電話,再一次表現(xiàn)了弗朗西斯卡緊張與愧疚 的矛盾心態(tài),也再一次將她從夢想拉回到現(xiàn)實(shí)。最后一次從夢幻般的愛情回到現(xiàn)實(shí)的場景,是弗朗西斯卡丈夫回來之前,兩個人的談話。雖然,弗朗西斯卡說不知道 該要如何,但很明顯,不與羅伯特私奔是其內(nèi)心深處早就決定了的。

她沒 有選擇與自己心愛的人遠(yuǎn)走私奔。從表面上看,弗朗西斯卡甘愿受困于現(xiàn)實(shí)的牢籠,受其牽絆,向往自由卻不自由。然而,這是不確切的。弗朗西斯卡很顯然與羅伯 特不同。確切地說,在追求自由與個體獨(dú)立上,弗朗西斯卡反而比羅伯特走得更遠(yuǎn),也更實(shí)際。弗朗西斯卡對主流社會的道德觀念,特別是家庭責(zé)任是認(rèn)同的,也不 會自私地為個人自由而使親人陷入困境。她在尋找到精神上的愛的歸屬后,仍堅持在現(xiàn)實(shí)中繼續(xù)自己的社會角色。

就反過來了,羅伯特是消極地回避一切,因此,他是不現(xiàn)實(shí)的,在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能出現(xiàn)的一個人物形象。

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三、從浪漫主義到現(xiàn)實(shí)主義的回歸

一是劇中的男女主人公不得不走入現(xiàn)實(shí),面臨選擇。男女主人公的表現(xiàn)一方面契合了現(xiàn)代人所渴望的個體獨(dú)立與自由這一共同的社會心理。人總是希望超越和擺 脫現(xiàn)實(shí)的藩籬,自由掌控愛和恨的權(quán)力。他們之間的愛情,從某種程度上便是這種叛逆精神的集中體現(xiàn)。這使影片獲得了很大的心理上的接受性。另一方面,主人公 的叛逆又沒有完全超越社會的主流道德觀念。他們的選擇終于維護(hù)了這些觀念的合理性甚至是不可動搖性。這也使得影片又沒有違背主流的社會道德觀,在價值觀上 也容易獲得觀眾的認(rèn)可。進(jìn)而,影片從浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義回歸。篇五：電影經(jīng)典臺詞！

1、《紅磨坊》：沒有法律。沒有界限。只有一條規(guī)則：永遠(yuǎn)也別墜、《紅磨坊》：沒有法律。沒有界限。只有一條規(guī)則：、《紅磨坊》：沒有法律 入愛河； 入愛河；

2、《異度空間》：我不愛你了，我不要你了。、《異度空間》：我不愛你了，我不要你了。、《異度空間》：我不愛你了

3、《斷臂山》：如果我知道怎么舍棄你，那該有多好。、《斷臂山》：如果我知道怎么舍棄你，那該有多好。、《斷臂山》：如果我知道怎么舍棄你

4、《、《2046》：愛情這東西，時間很關(guān)鍵。認(rèn)識的太早或太晚，都 》：愛情這東西、《 》：愛情這東西，時間很關(guān)鍵。認(rèn)識的太早或太晚，不行； 不行；

5、《一聲嘆息》：這么多年，牽著你的手，就象左手牽著右手沒有、《一聲嘆息》：這么多年，牽著你的手，、《一聲嘆息》：這么多年 感覺，但砍下去也會生疼； 感覺，但砍下去也會生疼；

6、《卡薩布蘭卡》：世界有那么多城市，城市有那么多的酒館，而、《卡薩布蘭卡》：世界有那么多城市，城市有那么多的酒館，、《卡薩布蘭卡》：世界有那么多城市 她卻偏偏走進(jìn)了我的； 她卻偏偏走進(jìn)了我的；

7、《霸王別姬》：不行。說好是一輩子，少一年，一個月，一天，、《霸王別姬》：不行。說好是一輩子，少一年，一個月，一天，、《霸王別姬》：不行 一個時辰都不算一輩子； 一個時辰都不算一輩子；

8、《半生緣》：我要你知道，在這個世界上，總有一個人是會永遠(yuǎn)、《半生緣》：我要你知道，在這個世界上，、《半生緣》：我要你知道 等著你的。無論什么時候，無論在什么地方，總會有這么一個人； 等著你的。無論什么時候，無論在什么地方，總會有這么一個人；

9、《麥兜》：麥兜他不是低能，他只是善良；、《麥兜》：麥兜他不是低能，他只是善良；、《麥兜》：麥兜他不是低能

10、《廊橋遺夢》：當(dāng)一個女人結(jié)了婚，有了自己的孩子就。。、《廊橋遺夢》：當(dāng)一個女人結(jié)了婚，有了自己的孩子就。

用我的雙手把我的愛人緊緊地?fù)碓趹阎?，哪怕只有一次。沒有品嘗過溫暖的感覺，也許我不會這樣寒冷； 如果我從沒有感受過 沒有品嘗過溫暖的感覺，也許我不會這樣寒冷； 愛情的甜美，我也許就不會這樣地痛苦。

第二篇：廊橋遺夢觀后感

廊橋遺夢觀后感

最近閑置的時間不多，這點(diǎn)不多的時間，我都貢獻(xiàn)給了泡泡龍3，自己都覺得很過分。曾經(jīng)卸載過一次，以把它關(guān)出門外的姿態(tài)表示要與其斷絕來往。很快，有了一個心里負(fù)累太重的借口，電腦玩不通的我又摸索著安裝好了游戲程序，重蹈了前段日子的覆轍。就這樣，瑜伽練才練了兩天罷停，佳木斯操也變得可有可無，散步又變成了個斷斷續(xù)續(xù)的破折號，就連吃口吃了會變美的韓國高麗蜂蜜人參的時間也沒有，開關(guān)冰箱，得多少時間吶，可謂是分秒必爭。

閨蜜小鳥，腳崴后在家里禁足，腦子摔出花的她開始重溫那些從青春中走來的經(jīng)典影片，她強(qiáng)烈向我推薦《廊橋遺夢》。這部影片，之前有沒有看過，我想了好久都記不起來了?？磥碛螒虼蚨嗔俗兂赡X殘是遲早的事，這不征兆已經(jīng)出來了。

上周五晚上，家族聚會，從酒店出來后拒絕麻將，把這些時間挪出來看《廊橋遺夢》。我很好奇，看過大世面的美艷不可方物的小鳥同學(xué)居然會因為這部影片淚崩，道理何在？可能人與人的經(jīng)歷不同，產(chǎn)生的觀后感也截然不同。

電影《廊橋遺夢》沒有帥氣的男一，也沒有驚艷的女一，這在我不知輕重的青蔥歲月里自然很難留下深刻的印記，全然忘光也是正常的事。如今，以一個飛過洞庭湖的麻雀好歹算是見過些世面的過來人再次重溫佳片，感動的竟然是別人忽略的。

影片有三個橋段觸動了我在黑暗中看片的心。

一、在男女主人公吃完最后一頓晚餐，男主人公羅伯特暫時告退，說是在近處旅館會再待上幾天，等待女主人公弗朗西斯卡回心轉(zhuǎn)意，一起去浪跡天涯，去非洲、去意大利、去聽遠(yuǎn)方的音樂，去扣離天堂最近的大門。這時，弗朗西斯卡說了一段話：“大家都不了解，女人決定結(jié)婚生孩子時，她的生命一方面開始了，另一方面卻結(jié)束了。生活開始充斥著瑣碎的事，你停下腳步，呆在原地，好讓你的孩子任意來去，他們離開后，你的生活都空了。你應(yīng)該再度向前，卻已經(jīng)忘了如何邁步。因為長久以來，都沒有人叫你動，你自己也忘了動。”

看到這里，盡管覺得弗朗西斯卡的主意改變的有點(diǎn)突然，女人真是情緒的動物，但還是被感動，廊橋真的很遺憾，因為她說出了大多數(shù)已婚婦女的心路歷程，那些埋藏在心底深處的秘密。對大多數(shù)安分守己的已婚婦女而言，一旦結(jié)婚，即使碰到再讓自己心動不已的男人，也會選擇轉(zhuǎn)身離開，飛蛾撲火的女子內(nèi)心有夸父那般強(qiáng)大的心里素質(zhì)，她們才是真的愛自己！

二、在街角的一次邂逅，也許是最后一次，也的確就是最后一次。在一前一后等待紅綠燈時，羅伯特做了最后的召喚，他拿出了弗朗西斯卡送給他的定情物掛在反光鏡上，時間在一秒一秒地跳脫，弗朗西斯卡的心肯定跳得很快很亂，只要再給她一點(diǎn)動力，哪怕在多給幾秒鐘時間來下定決心，他們就可以不顧一切的比翼雙飛了。催促的喇叭聲滴滴而起，弗朗西斯卡跌入殘酷的現(xiàn)實(shí)中，現(xiàn)實(shí)是扯天扯地的雨。羅伯特的車子向左轉(zhuǎn)，弗朗西斯卡的車前行，從此蕭郎是路人，從此熾熱的肢體纏繞、深情的彼此注視只能在午夜夢回中……美國的天空的也煽情，淚流滿面，痛不欲生。

三、女主人公的老公理查德臨死時說：“我知道你有夢想，很抱歉，沒能幫你實(shí)現(xiàn)?！蓖蝗痪捅贿@個長相敦厚的理查德給感動，喜歡他勝過喜歡男一號。這真是一個干凈的男人，一個值得女人把下半生依附于他的心胸寬廣的男人。所以，恐怕是下輩子，弗朗西斯卡想要與羅伯特在一起都很難，因為弗朗西斯卡沒能償還這輩子欠理查德的情，而她偏偏信奉：“愛情是有魔力的。但如果放棄責(zé)任，這份魔力就會消失?！?/p>

如果廊橋真的就是愛情，那實(shí)在是太遺憾了，它只能是一個夢，一個遺憾的夢。小鳥說：“電影無非講了一個偷情的故事?！钡拇_，對于大多數(shù)結(jié)婚后的男男女女而言，愛情遠(yuǎn)排在于責(zé)任、親情等等后面。只有小姑娘、帥小伙們才有資格向世界宣戰(zhàn)：“愛就愛了吧！”

第三篇：關(guān)于《廊橋遺夢》

關(guān)于《廊橋遺夢》

羅伯特·金凱和弗朗西絲卡·約翰遜是美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒（Robert James Waller）在小說《廊橋遺夢》中傾力塑造的理想的男人和女人。金凱被稱之為“最后的牛仔”，在他的身上既具備了男性原始的力量、又有著文明社會中的儒雅，這是一個有著堅強(qiáng)意志、頑強(qiáng)生命力、迥異于周圍人的“怪物”，世間庸俗的女人似乎無法與他匹配，他身上始終有一種隱秘的自然之源。而弗朗西絲卡這個四十二歲的風(fēng)姿綽約的農(nóng)婦卻像一顆天然的鉆石，一直深深“埋藏”在那封閉的小鎮(zhèn)里，這是一個有著美麗理想的農(nóng)婦、一個世俗的反抗者，在她身上既有勤勞樸實(shí)，也有詩情畫意。作家沃勒讓這樣兩個在不同境域里有著不同生活的魂靈相遇后一見鐘情，在四天之內(nèi)演繹了一場堅貞不渝的可歌可泣的崇高愛情，且從續(xù)書《夢系廊橋》中也可以看出，四天的時間不僅演繹了男女主人公美好而豐富的情感，同時也向世人道出了愛的真諦，情的本質(zhì)。

一、理想愛情的詮釋

“愛就行動”，雨果在逝世的前一天曾寫下的這句格言揭示了處于愛河中的人最根本的特征。愛情所固有的主動性特征包含兩個難以區(qū)分的過程，兩者構(gòu)成一個整體。第一個過程是性欲，第二個過程是愛欲。性欲賦予愛欲以巨大的內(nèi)在力量，是愛欲的潛意識動機(jī)，愛欲則規(guī)定指導(dǎo)著性欲的沖動，是性欲同人的審美、道德、社會存在性的高級領(lǐng)域和諧的統(tǒng)一體。性欲以一種“暫時被忽略的方式”蘊(yùn)含在愛欲之中。

男女主人公一見鐘情到身體結(jié)合，就是在愛情所固有的主動性的雙重過程中順利實(shí)現(xiàn)的，正如作家沃勒《夢系廊橋》中所說的那樣：“弗朗西斯卡，冒著她一生中最大的風(fēng)險朝他靠過來，他向她靠過去。如果世界上存在原罪的話，那么，他們的原罪是相互的，應(yīng)由兩人平均分擔(dān)?！?/p>

情愛是性愛的鋪墊，浪漫是現(xiàn)實(shí)的序曲。兩個中年人的感情在雙向交流中緩緩的積聚、靠近、擁抱、交織，然后撞擊出原始的熱烈的雄壯的偉大的激情，這的確是相愛的男人和女人才擁有的如醉如癡、如火如荼的靈與肉的結(jié)合。在“強(qiáng)有力的、使人升華的”洶涌澎湃的性愛激流中，他們真正體驗了性愛的身心愉悅，從而感悟到生命的詩意與音樂般的和諧。這里既有魔力、瘋狂、野性和迷亂，更有人性的澄明清澈、純潔和美麗，它不同于中國古典小說《紅樓夢》中走向靈的一端，也有異于《金瓶梅》走向欲的一端，而是鑄生命沖動與精神生命于一體，融理智與情感于一爐，在靈與肉高度緊張和諧統(tǒng)一的浪漫情調(diào)中，在對強(qiáng)勁的物

質(zhì)力量與溫順的精神力量合成的原始生命力的崇高中，呼喚著生命的偉大，歌唱著人性的光輝，因為性愛既是生理的、肉體的，又是情感的、精神的，它以人的生命個體沖動為基礎(chǔ)，又注入了豐富的社會內(nèi)容和人生內(nèi)容。愛既是生命個體自我的實(shí)現(xiàn)和升華，又在雙向運(yùn)作中相互創(chuàng)造。金凱和弗朗西絲卡的精神生命和肉體生命在傾瀉融合中共同創(chuàng)造了一個永遠(yuǎn)不死的“第三生命”——即一切精神生活中偉大的頂峰?? 因此，我們把這種從“肉”到“靈”強(qiáng)烈震撼讀者心靈和強(qiáng)烈扣動讀者心弦的情感，稱之為人世間最偉大、最本原、最純正的愛情，也是最“理想”的愛情。

二、現(xiàn)實(shí)生活的兩難

人類美好自然的感情在現(xiàn)實(shí)社會中有時會受到重創(chuàng)，面對這種重創(chuàng)彼此相愛的人恰恰能創(chuàng)造出一種特殊的心境，在這種“心境”下，也能創(chuàng)造出一種獨(dú)特的語言，借助于這種獨(dú)特的語言，我們從中能夠領(lǐng)悟覺察到彼此最深切的關(guān)懷與憂傷。這種憂傷不僅僅噴薄于雙方的內(nèi)心深處，煎熬著彼此真摯的情感，而且要讓雙方在自我的情感上做出慘痛的選擇及巨大的犧牲——他們只能把自己真摯的情感托付給所深愛的對方——托付給整個傾心相愛的歷程。弗朗西絲卡當(dāng)初嫁給理查德.約翰遜，并非是她理想中的歸宿，處在當(dāng)時特殊境遇中的她，面臨選擇的有限，只能做出無奈的決定。而敦厚善良的理查德給她提供的合理的選擇方式就是；待她好，還能給她一個充滿希望的美國。弗朗西絲卡來到了麥迪遜縣。雖然這里沒有她理想中期盼的一切，但是在這里她孕育了一雙兒女，過著普通家庭千篇一律的平靜生活，在婚后二十多年的封閉生活中，弗朗西絲卡稱得上是賢妻良母，她長期遵循鄉(xiāng)村文化所要求的克制、含蓄、不茍言笑的行為準(zhǔn)則。在寒冷的十月之夜看兒子邁克打橄欖球、帶著女兒卡洛琳到得梅因去買參加大學(xué)舞會的衣裳，為全家人煮可口的飯菜，然而家人誰也沒有想過弗朗西絲卡的習(xí)慣愛好和需要，這恰是在許多現(xiàn)實(shí)婚姻中女人最大的悲哀與不幸。

作者沃勒一邊把弗朗西絲卡塑造成模范式的妻子，而另一邊又在向讀者展示著她內(nèi)心的孤寂和躁動，暗示著在現(xiàn)實(shí)生活中，沒有“理想的愛情”作基礎(chǔ)所組合的家庭會有很多的遺憾和憂傷?，F(xiàn)實(shí)與婚姻存在著的沖突，有時是隱性的，結(jié)果造成雙方的孤獨(dú)或一方的孤獨(dú)；有時它又是顯性的，使相愛的雙方痛并幸福著，由于這種幸福是瞬間即逝的，所以，它的美麗是殘缺的。正如弗朗西絲卡與金凱偶然的相遇——在個性氣質(zhì)、文化修養(yǎng)、道德觀念、情趣愛好和心理感受等方面都是那樣的互相匹配，但因為一方或雙方有家庭的緣故，這種矛盾就顯示出其殘

酷性，無論怎樣選擇都需要一方放棄，必然以犧牲雙方的情感為代價。

婚姻是一種有約束力的社會制度，它使組成家庭的雙方賦予了雙重的責(zé)任，這也是人的社會性的體現(xiàn)。弗朗西絲卡已為人婦為人母，在經(jīng)歷了讓她一生最美好、最難忘的四天戀情之后，她必須要做出選擇，金凱也期待著她的選擇。當(dāng)丈夫和孩子回來之前，此時女主人公的內(nèi)心是責(zé)任與情感的碰撞和煎熬，最終，弗朗西絲卡選擇了對丈夫、對孩子的責(zé)任和社會普遍認(rèn)可的情感，然而她的內(nèi)心深處始終堅守著對愛情的責(zé)任和忠誠。面對弗朗西斯卡的抉擇，金凱這個強(qiáng)有力的男人，這個“最后的牛仔”在對愛情人生的理解中，在靈魂和肉體的搏擊過程中，毅然決然地讓人性的光輝充滿胸間，尊重了自己所愛的人的選擇，忍痛離開了和自己融為一體的戀人，使自己的人格得以升華而完善。在《夢系廊橋》中，再次淋漓盡致的表現(xiàn)出了男女主人公所負(fù)載的社會傳統(tǒng)價值中的責(zé)任——即對家庭的責(zé)任，這也是相愛雙方相互理解尊重和真愛的一種最佳表現(xiàn)形式。

三、篤守愛情的理想

在生活中，人不得不面對現(xiàn)實(shí)?；诘赖潞拓?zé)任所做出的自我情感犧牲，這并不是屈服。作者沃勒雖然沒有給讀者設(shè)定有情人終成眷屬或是再次重逢的美滿結(jié)局，但男女主人公堅貞不渝的愛情精神卻始終回蕩在人世間，也將永遠(yuǎn)給世人以情感上的激蕩和認(rèn)識上的啟迪。

在《廊橋遺夢》和《夢系廊橋》兩本書中，作家在描述自然屬性的男人和女人相愛后所帶來的無與倫比、刻骨銘心的愛情幸福的同時，又大義凜然的讓他們做出犧牲。這種殘酷的現(xiàn)實(shí)并沒有阻礙愛情的繼續(xù)發(fā)展，相反，在愛情與責(zé)任兩者之間作家的態(tài)度是并重的，可以說在情感的天平上加上了同樣的砝碼?？此泼芏窒嗟靡嬲?。弗朗西絲卡作為農(nóng)夫之妻、兒女之母，在社會體系中是有責(zé)任的，當(dāng)然這種責(zé)任既來自人內(nèi)在的天然情感，也來自周圍環(huán)境的壓力。弗朗西絲卡與金凱之間的愛是刻骨名心的，他們的選擇也是對彼此相愛責(zé)任的選擇，是建立在相互尊重、珍愛、和理解的基礎(chǔ)之上的，他們的愛情得到了升華，當(dāng)然，讀者也從中體悟到了愛在生命中的精義，領(lǐng)悟到了愛情的真諦。

正如金凱所說：“我想我們兩個都進(jìn)入了另一個生命的體內(nèi)，這是我們創(chuàng)造的，叫做‘咱們’。其實(shí)我們也不是在那個生命的里面，我們就是那個生命。我們都丟掉了自己，創(chuàng)造了另一樣?xùn)|西，這東西只能作為我倆的交織而存在。天啊，我們就是在相愛，天上人間愛能有多深就愛多深。”弗朗西絲卡在留給孩子們的信中也再次確定他們之間確實(shí)已創(chuàng)造了第三生命，這第三生命就是他們倆人畢生

所守望的那份刻骨銘心的愛情。因為這一生命的出現(xiàn)，使兩個分離的有情人，在精神上始終如一，情感上相互守望。他們兩人把四天之內(nèi)所有的愛情細(xì)節(jié)都銘記于心。雖然分離，但對那些能捕捉到當(dāng)年的生活情景里的任何事物都滿懷深情：舊的餐桌、迷人的照片、伴舞時的音樂、跳舞時的裙子、還有那寫有葉芝詩句的小小的紙條??

這就是現(xiàn)實(shí)生活中的兩個人——兩顆心深深相愛、始終渴望重逢、渴望再度匯入愛河的兩個人。在《夢系廊橋》中，作家向讀者講述了自男女主人公分別后，除了遵從社會體系中的道德責(zé)任外，在他們的內(nèi)心深處和行為上都忠實(shí)于自己的那份情感。弗朗西絲卡為堅守愛情，丈夫去世后仍留在麥縣，守望著那片土地，拒絕了身邊所有對她傾慕的男性。她留守在那里，期盼自己思念多年的人來找她，渴望著能夠彌補(bǔ)他們一生情感生活上的缺憾。金凱為堅守愛情，仍舊過著孤獨(dú)遠(yuǎn)游生活，他在《旅途生活散文集》中寫下了這樣的一段話：“不過，我做了選擇。我最大的毛病是總是向前而從不回頭，從不為我留在身后的東西感到空虛，除了那個女人。由于這個毛病，我放棄了家里的燈而選擇了出游。”正是由于他和弗朗西絲卡在一起度過的親密時光成了他界定愛的時刻。此后，他選擇一直不停地遠(yuǎn)游，決沒有超越任何界限的風(fēng)流韻事發(fā)生。在《夢系廊橋》中出現(xiàn)的一些關(guān)于金凱與幾個模糊印象的女人之間短暫的風(fēng)流韻事和一個“從天而降”的兒子這樣的插曲，只是陪襯了金凱對弗朗西絲卡愛的深沉和忠貞。往事如煙，重回羅斯曼橋才是他最向往的方向。他們雙雙日日夜夜年年歲歲的堅守著自己的愛情陣地，直至桑榆暮年。而金凱幾乎沒有什么障礙就會閃現(xiàn)在弗朗西絲卡的面前。然而就是因為“責(zé)任”和對她的深愛，他委屈摧殘著自己，但他并沒有因此而垮掉，因為他的內(nèi)心始終渴望著與所愛的人相見重逢。為了自己的生命在消逝于宇宙之前能夠無怨，他驅(qū)車向羅斯曼橋駛來，即使看不見弗朗西絲卡，見見那橋也足以了卻他一生的心愿。因為恰是這座古老的橋使他和她相遇、相識、相愛、相知，在這座古老的橋頭他收到了寫有詩句的“邀請函”。也正是在這座古老的橋面上，弗朗西絲卡看到了金凱留下的新的腳印，感覺到了相愛之人的那熟悉的氣息，卻又在剎那間消失得無影無蹤。這種走向兩極的殘酷的情景設(shè)置，又怎能不令讀者的情緒隨之跌宕起伏呢？生活如同戲劇般變化著，在沒有情節(jié)的時候制造了矛盾；在情節(jié)一發(fā)不可收拾之時又戛然而止。廊橋上的再度失之交臂，給讀者留下了男女主人公可能再次重逢的信號，但就在金凱完成生命的終極心愿準(zhǔn)備開始新的生活時，卻又倉促地離開了人間。

一本《夢系廊橋》很自然地鑲嵌在《廊橋遺夢》中了，弗朗西絲卡在充滿希望之時，收到了金凱的骨灰和遺物，此時對她的打擊是沉重而致命的。此后弗朗西絲卡生活的全部精神寄托，就只有這些遺物和回憶陪伴她度過余生。她趴在了那張留下他們美好片斷的餐桌上，在靜靜的思慕和平靜的回憶中安詳?shù)仉x去。

曾經(jīng)有人說過，生存便是付出自己尋求永存，而尋求永存以及付出自己便是死亡。這與其說是對生命的悲觀主義態(tài)度，不如說是對生存的肯定和禮贊。金凱與弗朗西絲卡生時為愛情、為責(zé)任努力得付出自己，而死亡的來臨也給他們帶來了跨越生死的理想歸宿。他們的骨灰在廊橋相融一體。這座橋是他們情感歷史的見證，是他們愛的起點(diǎn)，也是他們愛情結(jié)合的象征和愛的最終歸宿。因此，我們讀懂了弗朗西絲卡最后的要求“把我的生命給了我的家庭，我把剩下的遺體給金凱。”這種生死不渝的情感定位，特別契合東方文化規(guī)范的審美習(xí)慣和心理定勢：今生不能在一起，來世也要長相守。

從《廊橋遺夢》到《夢系廊橋》，詹姆斯·沃勒給讀者深化的是同一主題——“愛情”與“責(zé)任”，贊美人類一直追求的理想的、完美和諧的愛情，推崇作為社會個體所要承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)。在這種自然社會與理想社會對立統(tǒng)一的體系中，作為自然社會中的個體，在思想上和行為上都觸到了人性的深度，在這種深度中使理想的愛情、現(xiàn)實(shí)的生活、愛情的理想在三個層面達(dá)到了辯證統(tǒng)一，從而獲得情感與生命的升華。

第四篇：《廊橋遺夢》讀后感

《廊橋遺夢》讀后感

“我不能肯定你是在我體內(nèi)，或者我是在你體內(nèi)，或者我擁有你。至少我并不想擁有你。我想我們兩個都進(jìn)入了另一個生命的體內(nèi)，這是我們創(chuàng)造的，叫做'咱們'。”

羅伯特和弗朗西絲卡的愛情，被世俗包圍。在想，弗朗西絲卡為什么要為了責(zé)任而留下，不和羅伯特走向大陸。

想著弗朗西絲卡的寫給孩子的信中說的：“我把活著的時候給了你們和理查德，那么我死去就和羅伯特在一起吧！”

和《生命不能承受之輕》一樣，命中注定兩人一定會有瓜葛，一定會相愛。相比托馬斯和特麗莎，羅伯特·金頓和弗朗西絲卡愿意接受這段愛情，可是因為世俗還是無法在一起。

對弗朗西絲卡的兩個孩子多了一份敬佩，他們通情達(dá)理，懂愛，信愛。相信弗朗西絲卡知道自己的孩子這么的懂自己和羅伯特的感情，一定非常欣慰。

至于理查德，只能說，他是痛苦的又是幸福的。痛苦在于，他的妻子并不愛他。幸福在于，她的妻子是個有責(zé)任的人。

這是一部令人落淚的小說。即使寫的內(nèi)容不容易被是人接受，在當(dāng)時也好，在現(xiàn)在也好，都有不大部分人對于出軌表示厭惡。但是真正的愛情是不會因為它的名稱而變質(zhì)，變得世俗，令人厭惡。

第五篇：廊橋遺夢觀后感

《廊橋遺夢》----愛情與責(zé)任

還記得第一次看這部影片的時候，是很晚的一個夜晚了，那時候不懂愛情，不懂責(zé)任，并且伴隨著睡意，所以記憶中的《廊橋遺夢》是朦朧的。直到這次再次重溫一回，再次給了我不同的感受，一部影片就像一段人生，懵知時期和了解世事后的我們會帶來完全不同的感覺，這也正是影片的魅力所在，不同的人，不同的內(nèi)在獲得的感受都會不一樣。

這段影片是講述兩個中年人的愛情，這部影片的結(jié)局很傷感，雨中的離別，很有古代詩意化的感傷。

對于愛情，無論是現(xiàn)實(shí)生活還是影視作品中，為了愛情而犧牲一切的人實(shí)在太多太多，愛情至高無上的觀念也深深地印刻在許多年輕人的心里。影片中因丈夫和孩子外出而獨(dú)自在家的弗朗西斯卡遇到了前來問路的攝影師羅伯特﹒金凱，從他身上，弗朗西斯卡感受到了從未在自己丈夫身上有過的感覺。對她說過：這樣確切的愛一生只有一次。面對這一遲來的真愛，弗朗西斯卡最終沒有不顧一切地去追求，而是選擇留守在了自己的家庭之中。在她心里，責(zé)任，尤其是對于家庭的責(zé)任高于一切。如果她選擇了離開，傷害的將是自己的丈夫和兩個孩子。在她眼中，她的丈夫是一個再平凡不過的美國鄉(xiāng)村農(nóng)民，他一生都沒有做錯過任何事，并且始終愛著自己，離開他是對他的不公平。而她的孩子雖已長大但都還未成年，自己貿(mào)然的離去帶給他們的傷害無疑將是巨大的。在責(zé)任和道德面前，弗朗西斯卡縱然再痛苦，再難以抉擇，依然在那個大雨滂沱的日子里把自己留在了丈夫的車?yán)?，從羅伯特﹒金凱在雨中向她走來的那一剎那，她就已經(jīng)明白他是在向自己告別，而不是挽留。

影片中弗朗西斯卡和羅伯特﹒金凱之間的愛情之所以令人動容，原因在于他

們懂得家庭和對于家庭的責(zé)任高于一切，這一親情與愛情之間的選擇頗有老婆和老媽同時落水先救哪個這一殘酷問題的味道。雖然丈夫沒能實(shí)現(xiàn)自己年輕的夢想，但在愛情短暫的保質(zhì)期過后親情將成為彼此之間永遠(yuǎn)聯(lián)系的時紐帶。家庭帶給自己長期平淡卻又溫馨的快樂不經(jīng)意間超越了那四天短暫的激情涌動。為了付起對于家庭的責(zé)任，弗朗西斯卡把有生之年全部都奉獻(xiàn)給了丈夫和孩子，而把死后所剩的一切留給了雙方銘記一生卻再未謀面的羅伯特﹒金凱。