第一篇：寧波美術(shù)館設(shè)計說明

王澍：我們從中認(rèn)出——寧波美術(shù)館設(shè)計

王澍：我們從中認(rèn)出——寧波美術(shù)館設(shè)計

我知道，很多人遲早都會知道，生活中的事件只局限在幾個簡單事件上，合適的形式也只局限在幾個形態(tài)上。比如說，在我的工作中，“ 二”這個數(shù)字經(jīng)常出現(xiàn)。我夯過兩片土墻，以三種不同的方式砌過兩片磚墻，這里面只有一些小觀念。但卻都是關(guān)于一種愉悅而輕快的生活世界的建立的。與之相比，寧波美術(shù)館在我一系列工作中的特殊位皿在于它作為一個單一建筑的龐大，2.4萬m2。一般來說，我偏愛小建筑，低等級的，無權(quán)利的，甚至匿名的。條件允許，我可能會把2.4萬m2分解成10個小建筑的簇集，但面對一個已經(jīng)存在之物，策略就必須轉(zhuǎn)移。我設(shè)想它是一個秘密，在一個單一體的主體中，包含著一種差異性的事件場所的簇集，外表則只有些許暗示而已。空的中心與邊界，內(nèi)與外，高與低，打開與關(guān)閉，無目的的漫游，行動與完全靜止，輕與重，通過與突然中斷，一瞥，從暗到明或從明到暗，偶遇，實體的實感，空間的空虛，純粹物料的物感，在這一系列我偏愛的主題之外，我決定在這個房子的內(nèi)部結(jié)構(gòu)上下更大功夫。如果說她的外表已給人一種強烈期待，真正的震撼應(yīng)該在內(nèi)部等著他。當(dāng)他已然經(jīng)歷了這種震撼，沉溺其中難以自拔，突然，他又將暴露在外部，暴露在一條江的面前。這里包含著的事件與經(jīng)歷的秩序，自然地將一個世界的組織分解、編配并重新聚攏。建筑的基本平面與空間格局，路線的組織與相應(yīng)的空間體驗，甚至用什么尺度的門，門應(yīng)裝鉸鏈還是偏軸，什么樣手感的把手都已了然于胸。

于是，我坐在案前，面對幾張空白紙張，通常是A3復(fù)印紙，用鉛筆勾出草圖，或者說，我根本不畫通常所謂的過程草圖，就是那些我們熟知的大師們畫的一團(tuán)團(tuán)看不清的那種。草圖我一般只畫兩次，第一次用1B鉛筆，軸測，畫得較快，它決定了一個房子，一個世界的基本結(jié)構(gòu)形態(tài)，在場所中的位置、邊界、材料的分配、功能格局、通路系統(tǒng)，特別需要強調(diào)的細(xì)節(jié)、尺度甚至直接在軸測圖上標(biāo)明柱網(wǎng)和標(biāo)高，主要的路徑寬度、關(guān)鍵門窗尺寸。第二次用HB鉛筆，畫得慢些，肯定而準(zhǔn)確，甚至可以作為施工圖的參考?；蛘哒f，我的大量草圖是在心里畫下的，沏杯綠茶，坐在窗前發(fā)呆的時刻。對我而言，這是一種工作習(xí)慣，也是一種重要的內(nèi)心訓(xùn)練。當(dāng)一個人的內(nèi)心準(zhǔn)備充分時，他的行動就會快而果斷。對于應(yīng)對快節(jié)奏的工作，實際上每天都把人逼到某種極限狀態(tài)的工作需要，這種能力非常有效。唯一需要經(jīng)常提醒自己的是，經(jīng)常像第一次看見某物那樣看自己的工作結(jié)果，不要把事情干得過度完整，完整到讓亞文化狀態(tài)的東西都不能發(fā)生，完整的東西或許意味著完美的作品，但往往無趣。支撐一個真正的世界，而不是一個人工世界的就是幾許生趣。草圖一旦畫出，我就不會輕易推翻，而是追循著一些基本問題，一路追蹤下去?；旧希粋€好的房子就是對幾個不多的問題窮追不舍。如果發(fā)生什么改動，它一定是必需的。

一而再，再而三，在這個描述生活真相的短句里，只有“二”這個詞重復(fù)了兩次。那座老航運樓靠在江邊，它與人民路間有一大片空地。我?guī)缀跏菓{對城市密度的直覺放了一個約20mX60m的扁平體量與它平行。于是，城市在這里被擠壓到它曾經(jīng)擁有的密度，相似體被重復(fù)了兩次，主體從城市干道儀式性地隱匿與后退了?；蛘哒f，這幢建筑擁有雙重主體，一個關(guān)于建筑的內(nèi)部，一個關(guān)于建筑的外部。

那個約20mX60m的扁平體量，它的空間是屋面上的虛空，它的下面是停200輛汽車的車庫。這種安排欲把這座建筑未來的城市交通問題有效解決，不留后患。這個車庫應(yīng)有雙重意義尺度的柱網(wǎng)，停車的最佳尺寸與展覽的最佳尺寸。一個當(dāng)代美術(shù)館在車庫中開辟臨時展廳是完全可能的，這決定了車庫地上一層的高度。兩個體間的夾道將完全向城市開放，既是消防道路，也是散步與自行車適合穿越的道路，它在中間起坡，起坡的高度應(yīng)使人站在建筑的兩端正好看不見對面的人。這個高度也將使坡道下適合管道穿越與進(jìn)人檢修，使從坡頂?shù)桥R兩個體的走法容易出現(xiàn)我們常在自發(fā)營建的城市的街邊街角常見的零星踏步與坡道，真正的建筑意味往往埋伏在那種地方，并隨時會撲向我們。

我把這個車庫稱為上抬大院，它自然導(dǎo)致我把航站樓主體切分為上下兩段。我在主體外圍加上了一層3m的環(huán)廊，準(zhǔn)確地說，是U型廊，這使它和副階周匝或金廂斗底槽的作法有別，并暗示了這座建筑在南北向的方向性，主體的背面將成為一個真正的背。這種水平的區(qū)分將強化建筑的水平方向性，在一條江邊沒有比單純的水平方向性更沉穩(wěn)有力的。這也使建筑出現(xiàn)雙重基座，于是，上部鋼柱網(wǎng)圍繞的體積幾乎就要開始滑動。事實上，造船廠新船下水是我兒時起就最激動的場景之一，砍斷纜繩，一個巨大的體量就如一團(tuán)巨大黑影，緩緩向水中滑動。原來主體上的兩個登船棧橋，是的，兩個，將向城市方向穿越主體，一直升到上抬大院，它們將主體錨固在巨大磚臺之上，錨固在一個事件層出的城市事物之中，而走上磚院的人，面對兩個伸進(jìn)主體的棧橋，大片明亮木作面層上的兩個黑洞，引人入內(nèi)，又將猶豫，躊躇不決，這種躊躇不決正是一座有意思的城市讓人享受的感覺之一。

兩個基座是用石砌還是磚砌，主體上部內(nèi)層用木做，還是用竹做，我猶豫很久。從畫草圖到正式開工，直到做到這一部分之前，我猶豫了兩年。最后放棄石作，是因為這座建筑周圍磚砌建筑很多，而在相似性中辨別差異性，才是我思考的重點。使用特制的城磚，拉出差別，也解決了磚砌與覆土的建造邏輯問題。放棄用竹，改用杉木，是因為竹作用在建筑外部尚未解決的技術(shù)困難，膠水的質(zhì)量，暴曬雨淋對材質(zhì)持久性的要求，膠水成分對室內(nèi)空氣質(zhì)量的影響。我尤其喜歡跟施工人員做這種討論，這種看似細(xì)節(jié)的建造討論是實在的建筑學(xué)，回憶起來總是讓人愉快。

主體基座暗含著一個3m寬外層，它有一個孔洞系統(tǒng)，被主體遺失的空間，真的與假的進(jìn)入主體的入口與樓梯，可進(jìn)入的空間與不可進(jìn)入的空間。這個外層完全是城市性的，是建筑與周邊城市事物細(xì)碎而繁雜的交談。上下的分層高度也是反復(fù)思忖的，是上下相等嗎？如威尼斯總督府，一直以來我感興趣的思考對象。建成后，有人問我，你這樣做是否想的是帕提農(nóng)神殿，我想他沒問我是否五臺山佛光寺大殿是因為我把那條思緒藏得很深，或者是因為一個建筑師在發(fā)問，換個建筑工人，可能會問這是否和地方澆筑混凝土的簡易支撐架有關(guān)。因為鋼柱廊很重，3m間隔一根。如果看原始圖紙會發(fā)現(xiàn)原建筑存在3m與6m兩個尺寸的柱網(wǎng)，以中間間與稍間的方式排布。主體實際上有1/3是后來加建，兩部分柱網(wǎng)間有60cm的沉降縫，一對柱在此并列。全部使用均勻3m柱網(wǎng)，保留間距60cm的雙柱，除技術(shù)問題之外，是對主體顯現(xiàn)與隱匿邏輯的雙重保持。內(nèi)層門板全部可以打開，面江的一側(cè)，因此而打通一條長達(dá)108m，6m寬，8m高的內(nèi)廊。事實上，我從一開始就期待著那108扇高8m的門板一起向甬江打開，萬丈金光瀉入的那一時刻。沿城市一側(cè)，當(dāng)門板打開，偶爾會看到里面白色的內(nèi)墻，和門板間只有一柱網(wǎng)間距，似乎不通情理。實際上，這層門板不是立面，它直通上下，甚至沒有任何所謂的設(shè)計細(xì)節(jié)，它是門板也是包裹，關(guān)閉與打開，顯現(xiàn)與隱遁才是它的目的。我討厭表現(xiàn)，喜歡暗示。我喜歡的詩人都是擅長用語言暗示什么的詩人。暗示只是跟某物很近，它使人試圖走到靠某物最近的地方，并且往往看似漫無目的。

在寧波美術(shù)館的設(shè)計過程中，我曾指導(dǎo)學(xué)生做過另外五個方案。它們的模型在2002年上海雙年展上展出過，都是很有意思的方案。與這些方案相比，我自己親手做的那一個，它看上去外表最普通，但它的所有外部動作都指向一個更有力的內(nèi)部。水平方向108m長，垂直方向分7.5m與12m。實際上，7.5m以下空間如同甲板以下，或者說地面以下，除倉庫外，我布置了一個約1000m2的臨時展廳。一直有人問我，為什么把用于室外的城磚以鋪地形式一直延伸、鋪滿整個臨時展覽大廳。答案是兩個，一是暗示它向城市無障礙地開放，它應(yīng)該可以做任何物品的展覽。有人說小心這會開出一個賣咸魚的市場。我想真要發(fā)生這種事，這個美術(shù)館就更屬于寧波了。答案二是，這暗示它主要也是一個勞動工場，適合現(xiàn)場制作，也可以轉(zhuǎn)換為一個巨大備展場地，為上部展廳提供強大的備展支撐。這個展廳開有兩扇寬達(dá)6m的大門，大型車輛可以穿越。它的四周圍繞一系列小型畫廊、畫具店、酒吧、藝術(shù)培訓(xùn)教室。我把這稱為基礎(chǔ)，一種功能和事件的混合之地，一個巨大的發(fā)動機艙，為整個美術(shù)館提供事件性的動力。7.5m以上，基本保持了原建筑的空間結(jié)構(gòu)，門廳還是門廳，既使上面用鋼構(gòu)玻璃頂覆蓋，但它依然，甚至更強烈地保持著一個院落的空間、邊界、光線、事件性場地的諸種特征。兩個侯船大廳自然成為兩個高大展廳，梁下高度超過10m，側(cè)高窗被改為天窗，光線射入方式的改變立刻改變了空間可能使用的性質(zhì)，靠城市一側(cè)夾層，適合大小不同規(guī)模的展覽。但每個展廳中都有的那部樓梯顯然不是全然交通性功能的，這是兩個完全相同的展廳中的一對樓梯，是相似舞臺上的一對角色，它的反常使細(xì)節(jié)變?yōu)橹黧w，使局部勝過整體，它們是純粹事件性的，細(xì)微但決定性的區(qū)別，對差異性的追尋才是這個館真正的主題。

從地面上到7.5m，或是從地下上到地上，一系列的門廊與一系列的樓梯，它們一個接一個。它們一端連接城市與土地，一端向上連接著一片澄明之地。事實上，這個美術(shù)館擁有多達(dá)五六種不同的進(jìn)入方式。從上抬大院經(jīng)水池的進(jìn)入方式是最具儀式性的一種。但這座美術(shù)館就如同中國每座傳統(tǒng)城市都有的那座慶典之山，人們因為各種理由，從不同的路徑走進(jìn)山去。每條路徑都有細(xì)微但決定的區(qū)別。這使這座大房子內(nèi)含了一個巨大的如植物根莖的迷宮，或者，它是關(guān)于城市的一部微縮的百科全書，而迷宮就是百科全書最真實的結(jié)構(gòu)形式。不動聲色地，它顛覆著建筑中關(guān)于功能與意義的習(xí)常譜系。在上抬大院北側(cè)，有一座巨木做的長方杉木盒子，它的功能是一個可垂掛大型藝術(shù)品的咖啡館，但重要的是它的位置，坐北朝南，它的位置使它甚至比主體更加重要。我對泛泛地談?wù)撐幕o興趣，我感興趣的是城市事物中那種結(jié)構(gòu)性的人性。

我無意單純用建筑去表達(dá)什么，但我對空間的重疊有興趣。主體的基座我稱之為“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)”，不僅是因為它功能空間的混合。中國的美術(shù)館類建筑建造的現(xiàn)狀，就是只有建造投資，運營資金只夠建筑勉強運行。美術(shù)館必須通過多種經(jīng)營來以館養(yǎng)館，這肯定會造成問題，但通過美術(shù)館向社會性的活動開放，它所導(dǎo)致的美術(shù)館設(shè)計觀念的改變在教科書里從未提及，卻更符合當(dāng)代藝術(shù)面向群眾，深入群眾的態(tài)度。在三層沿江長廊，門板全部可以打開，也不只是空間效果考慮。根據(jù)寧波地區(qū)的氣候，我設(shè)想將空調(diào)的使用控制在展廳之內(nèi)。大部分時間，門廳、長廊這類空間可以利用自然空氣的流動。主體已被分為內(nèi)外兩層，從上抬大院直到江邊，它的外層即使閉館，也將向這座城市所有的人開放，甚至可以考慮，管理人員只需在展廳的門口管理，所有公共空間都可向社會開放。就像我一向主張的建筑師只是提供了一種暗示著多種可能性的場所，但并未決定它。使用者的使用和閱讀將成為這座建筑帶來的真正震撼的效果。事實上，除了開館時熱鬧了一下，以后的展覽，無論是嚴(yán)肅的革命歷史架上經(jīng)典還是時尚的設(shè)計，觀眾都不多。倒是關(guān)于恐龍，關(guān)于人體奧秘的科普展人頭攢動。我去現(xiàn)場看過，霸王龍的巨型骨骼在10m高展廳中為當(dāng)代藝術(shù)的大型制作預(yù)演，那種熱鬧場面是每一位當(dāng)代藝術(shù)家所期待的場景。這也說明，對一座建筑來說，意義并不重要，重要的是場所結(jié)構(gòu)啟動事件的可能性，或者說，讓多重事件空間可能重疊的方式。寧波美術(shù)館足夠的容積讓我可能在其中編織復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，一個又一個局部戰(zhàn)勝了整體，一對又一對的事物制造差異，自我復(fù)制，如循環(huán)記憶，使整個建筑更有廣度。

讓一位建筑師寫文章介紹自己的建筑并不容易。我也知道自己此時的陳述跳躍不定，但這種寫法的確很接近我慣常的思維狀態(tài)。當(dāng)我面對幾張白紙，手執(zhí)鉛筆開始勾畫房子，勾畫一個世界，我總是從自己的記憶入手，由此出發(fā)，開始胡思亂想。也許，這種方式，正是穿越語言迷宮最合適的方式。

第二篇：寧波中學(xué)方案設(shè)計說明

一、設(shè)計總說明

1、工程概況

1.1 項目名稱：寧波中學(xué)

1.2 項目性質(zhì)：本項目是寧波高等教育園區(qū)的一個組成部分

該園區(qū)內(nèi)擬建本科大學(xué)三所，大專兩所，中專一所，全日制重點高中一所本項目是整個園區(qū)內(nèi)一所中學(xué)，新校區(qū)的規(guī)劃是依據(jù)寧波市政府“科教興市”的戰(zhàn)略思想以“政府組織、企業(yè)參與、全面規(guī)劃、分片實施”全新思路的辦學(xué)道路指導(dǎo)下進(jìn)行的。它是高等教育園區(qū)中的第一年進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計的校園，園區(qū)的規(guī)劃要達(dá)到統(tǒng)一規(guī)劃、合理布局、資源共享、有利服務(wù)、便于管理、設(shè)施完善、環(huán)境優(yōu)美的目標(biāo)，作為園區(qū)內(nèi)的 一所學(xué)校，具規(guī)劃的質(zhì)量及對整體園區(qū)的控制執(zhí)行將對園內(nèi)的環(huán)境有著先導(dǎo)性的影響。

2、主要設(shè)計依據(jù)

2.1主要批文。

2.1.2 用地紅線圖：寧波市（鄞縣)高等教育園區(qū)總體規(guī)則設(shè)計文件及用地紅線圖

2.2 甲方要求

2.2.1 設(shè)計任務(wù)書

2.3 有關(guān)規(guī)范

2.3.1 國家、浙江省、寧波市有關(guān)現(xiàn)行規(guī)范、規(guī)定

2.4 氣象、建設(shè)場地工程地質(zhì)情況

2.4.1 建筑場地工程地質(zhì)

基地主要為農(nóng)田和農(nóng)民住宅，有若干小河溪縱橫分布，地勢平坦。（更詳盡資料待初樣結(jié)果）

2.4.2 本工程所在地地震烈度6度。

2.4.3 基本風(fēng)壓為0.50KN/m2,雪壓0.25KN/m2

2.4.4 寧波屬亞熱帶季風(fēng)氣候，空氣濕潤，雨量充沛。歷年最高氣溫攝氏38.8度，全年風(fēng)向為東南，平均風(fēng)速2.9m/s，年降雨量1444.3mm，最大雨量235.09mm，寧波市歷年最高洪水位（黃海高程）為3.08。

2.5 基礎(chǔ)設(shè)施及交通條件

2.5.1 根據(jù)鄞縣中心區(qū)和高等教育園區(qū)總體規(guī)劃，基地周圍燃?xì)?、給排水、供電(供熱)通訊等設(shè)施主要考慮考慮從鄞縣大道接至學(xué)校用地紅線邊，(待補充提資料后，確定接入基地的方法及位置)。

2.5.2根據(jù)園區(qū)整體現(xiàn)劃，進(jìn)入園區(qū)的主要入口為園區(qū)林蔭主干道路

3、設(shè)計的規(guī)模和范圍

3.1 規(guī)模

總用地面積158000平方米（不含共公綠地）；

總建筑面積53470平方米；

3.2 范圍

總平面含建筑總平面布置、道路、廣場綠化、水面設(shè)計，室外體育設(shè)施的規(guī)劃設(shè)計，行政辦公樓、圖書館、綜合教學(xué)樓、宿舍食堂、風(fēng)雨操場，校大門及其他附屬用房。

4、設(shè)計指導(dǎo)思想和設(shè)計特點

4.1.交流空間對于特殊的設(shè)計意義，學(xué)生生活最大的知識渴求除了在教室外，更多地在于與他人的交流，基于此，教學(xué)區(qū)整體布局利用外廊和天橋把教室連接起來，在結(jié)點處放大，附之于特定的交流空間。

4.1.交流空間對于特殊的設(shè)計意義，學(xué)生生活最大的知識渴求除了在教室外，更多地在于與他人的交流，基于此，教學(xué)區(qū)整體布局利用外廊和天橋把教室連接起來，在結(jié)點處放大，附之于特定的交流空間。

4.2.行列式布局，保證所有教室都朝南，有利于采光和通風(fēng)，局部東西風(fēng)的房子，作為洗手間和部分教師休息室。同時也加強了院落的圍合性。

4.3.標(biāo)志性建筑的設(shè)置。在整齊有序的教學(xué)用房的背景下，行政辦公樓與圖書館，在總體布局上附以特定的建筑造型，圖書館是學(xué)校 的中心，作為中心廣場的背景，端莊、含蓄、優(yōu)雅。行政辦公樓以橢圓的建筑造型斜插入中心廣場，活躍了中心廣場。

4.4.游泳館、體育館等運動區(qū)內(nèi)的建筑。在遵循基本功能的前提下，傾斜的墻面增加了建筑的動感。

4.5教學(xué)區(qū)內(nèi)含校中心廣場，其軸線從校門主入口到圖書館,兩側(cè)是教學(xué)樓,實驗樓和階梯教室，東西兩側(cè)布置洗手間和教師休息用房,建筑圍合成了教學(xué)區(qū)多種性格的內(nèi)庭院，廣場中心是以硬質(zhì)鋪地為主,間以帶狀綠化,延伸至河邊。教學(xué)樓與圖書館、行政辦公樓之間圍合成獨特的內(nèi)院空間，使學(xué)校的空間有秩序的變化。教學(xué)區(qū)西面，結(jié)合河面，布置了一植物園,使其成為校園的自然綠地。

4.6生活區(qū)集中布置，中間為學(xué)生生活廣場，西南角為餐廳。東南端為新疆樓,使新疆學(xué)生既獨立又與其余學(xué)生增加交流的機會.運動區(qū)由籃球館、游泳館、400m標(biāo)準(zhǔn)田徑場和籃、排球場組成，另設(shè)一投擲區(qū).5.交通系統(tǒng)

根據(jù)規(guī)劃要求學(xué)校主入口設(shè)在用地西北角，入口前有與衛(wèi)生學(xué)院共享的大面積綠化．學(xué)校次入口（后勤入口）設(shè)在學(xué)校南面的規(guī)劃道路上，符合高教園區(qū)的總體規(guī)劃。道路的設(shè)計滿足使用及消防要求。

6.學(xué)生宿舍

圍合式的院落布局，讓學(xué)生更多的有交流的機會，通過交流增強學(xué)生的交往能力．每層宿舍都設(shè)有滿足普通生活需要的用房，盥洗間，洗手間等．

●技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)

總用地面積15.8公頃

總建筑面積53470平方米

建筑密度10.33%

綠地面積62000平方米

田徑場34200平方米

容積率0.34

綠地率43%

3、配套工程

3.1 所有市政管線均通過周邊道路進(jìn)入，并在紅線邊緣安排接口。

3.2 電力分兩路進(jìn)線，待詳盡資料定。

3.3 上下水(待詳盡資料定)

3.4 煤氣(待詳盡資料定)

3.5 通訊、有線電視、網(wǎng)絡(luò)

3.6 校內(nèi)所有管線均以暗線敷設(shè)

4、消防

4.1 消防車道在街區(qū)入口間距，基本控制在150m以內(nèi)

4.2 整個園區(qū)內(nèi)消防車道均為環(huán)路。環(huán)路內(nèi)的消防補救，通過消防龍帶解決。

5、環(huán)境設(shè)計

5.1 節(jié)能設(shè)計

5.1.1 日照間距：基本滿足1.1m的要求，所有朝西之外窗均采取固定式遮陽措施并遍植攀援植物。

5.1.2 圍護(hù)結(jié)構(gòu)：墻體，外端均為砼空心氣塊，其中東西墻為三排孔，南北墻則為雙孔或單孔。屋面：倒置式；PVC卷材防水加40厚擠塑聚苯板及淺色保護(hù)面層。全部屋頂上人．綠化；綠化層面設(shè)置陶粒濾水層。

5.1.3 宿舍朝向、通風(fēng)

宿舍大部分取南北朝向；少量東西朝向者，采取固定遮蔭措施。宿舍盡量考慮冬季獲取日照，夏季有良好的自然通風(fēng)。

5.2 綠化

5.2.1 校園環(huán)境的關(guān)鍵在于其對地面的處理，該項目地面構(gòu)成以四部分組成：

1、是集中的中央綠地，分自然植被及種植物與抽象的廣場設(shè)計相互交織；

2、是庭院內(nèi)部以安靜優(yōu)雅自然景觀或抽象的人工空間交替處理；

3、是以水面河道以益于漫步，休息的風(fēng)格處理；

4、主要建筑門前廣場，提供足夠的硬地，以保證交通量及烘托建筑的紀(jì)念性為主旨。

5.2.2 —層架空部分綠化重點為花地，并設(shè)置坐凳、燈光光明設(shè)計。

5.2.3 屋頂綠化：本項目在屋頂考慮部分，并結(jié)合屋頂花園，擬帶休息廊、棚架、燈光，為頂層或近頂層人員提供休息場所。

5.3 環(huán)保、衛(wèi)生防疫

5.3.1 實驗廢水處理：分類集中，按環(huán)保要求處理或稀釋達(dá)標(biāo)后排放。

5.3.2 生活污水處理：經(jīng)化糞分流排入城市污水管(或暫時排入雨水系統(tǒng))，食堂設(shè)除油池。為方便及時陳油，保持環(huán)境衛(wèi)生，擬將除油池開口設(shè)置在封閉的室內(nèi)小間內(nèi)。

5.3.3 食堂、廚房衛(wèi)生環(huán)境，食堂燃料為煤氣，污染輕；但油煙廢氣須經(jīng)不銹鋼管道送至屋面經(jīng)處理后排入大氣或灶上安裝油煙收集裝置。食堂副食進(jìn)貨擬為半成品，故取消粗加工，不設(shè)雜物院。

2.3.6 通用構(gòu)造

2.3.6.1 墻體材料(在西墻隔熱外墻防水內(nèi)墻輕質(zhì))

2.3.6.2 屋面(倒置，屋頂花園)

2.3.6.3 地面樓面水磨石

2.3.6.4 門窗(外：塑鋼，內(nèi)塑鋼或鋁合金或木)

2.3.6.5 頂棚、平頂涂料或輕鋼龍骨石膏板

2.3.6.6 內(nèi)裝修(非燃料體)防火石膏板

2.3.6.7 樓梯間防滑地磚

2.3.6.8 衛(wèi)生間(開水間)沙漿防水，防滑地磚墻面瓷片

2.3.6.9 垃圾井，垃圾處理間，垃圾外運

陶土釉為成品垃圾井道，整體耐沖洗防水墻地面(人工分揀后，由環(huán)衛(wèi)裝車外運

四、結(jié)構(gòu)設(shè)計

1、設(shè)計依據(jù)

1.1 工程設(shè)計采用的國家及浙江省頒布的現(xiàn)行主要標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)范，規(guī)程如下： 建筑結(jié)構(gòu)荷載規(guī)范（GBJ9—87）

混凝土結(jié)構(gòu)設(shè)計規(guī)范（GBJ10-89）（及1993，1996年局部修訂）

建筑抗震設(shè)計規(guī)范（GBJ11—89）（修訂版）

砌體結(jié)構(gòu)設(shè)計規(guī)范（GBJ11—89）（修訂版）

砌體結(jié)構(gòu)設(shè)計規(guī)范（GBJ3—88）

建筑地基基礎(chǔ)設(shè)計規(guī)范（GBJ7—89）

建筑樁基技術(shù)規(guī)范（JGJ94—94）

建筑軟弱地基基礎(chǔ)設(shè)計規(guī)范（DBJ10—1—90）（浙江省標(biāo)準(zhǔn)）

燒結(jié)多孔磚及燒結(jié)空心磚房屋建筑構(gòu)造（浙J20—95）（浙江省標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計）浙江省工程勘察院提供的巖土工程地質(zhì)勘察報告（初勘）

2、自然條件

2.1 基本風(fēng)壓：0.50KN/m2

2.2 基本雪壓：0.25KN/m2

2.3 基本地震烈度6度，本工程抗震設(shè)防類別為丙類，設(shè)計按6度抗震設(shè)防

2.4 工程地質(zhì)土層分布（略）

3、設(shè)計要求

3.1 建筑結(jié)構(gòu)安全等級為二級

3.2 結(jié)構(gòu)設(shè)計永久荷載及樓，屋面可變荷載的取值均按《建筑結(jié)構(gòu)荷載規(guī)范》規(guī)定

3.3 按規(guī)范要求設(shè)變形縫

4、結(jié)構(gòu)設(shè)計：

4.1 上部結(jié)構(gòu)體系

4.1.1 風(fēng)雨操場：普通鋼筋砼樓面，鋼網(wǎng)架屋蓋。

4.1.2 行政辦公樓：普通鋼筋砼樓層蓋框架一剪力墻結(jié)構(gòu)。

4.1.3 教學(xué)樓，計算機實驗樓，留學(xué)生樓：普通鋼筋砼樓屋蓋框架結(jié)構(gòu)。

4.2 基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)體系

4.2.1 根據(jù)工程地質(zhì)勘察資料（初勘），本工程基礎(chǔ)除局部單，二層結(jié)構(gòu)可采用天然地基基礎(chǔ)外，其余均采用樁基礎(chǔ)，樁型基本可采用φ400～φ500預(yù)應(yīng)力砼管樁局部可為沉管灌注樁。

4.3 墻體材料除砌體結(jié)構(gòu)墻采用承重粘土磚外，其余填充墻均采用輕質(zhì)隔墻。

五、結(jié)排水設(shè)計

1、設(shè)計依據(jù)

1.1 建筑給水排水設(shè)計規(guī)范GBJ15—88（97版）

1.2 高層民用建筑設(shè)計防火規(guī)范GB50045—95（97版）

1.3 建筑設(shè)計防火規(guī)范GBJ16—8（97版）

1.4 自動噴水滅火系統(tǒng)規(guī)范GBJ84—85

1.5 室外給水設(shè)計規(guī)范GBJ13—86

1.6 室外排水設(shè)計規(guī)范GBJ14—87

1.7 建設(shè)單位提供的有關(guān)設(shè)計資料

2、給水

2.1 用水量估算：本工程最高日用水量為4000m3/d，最大小時用水量為400 m3/h；

2.2 水源：由市政給水管網(wǎng)供水。

2.3 給水方式：1層、2層由市政給水管網(wǎng)直接供水，3層及3層以上由變頻調(diào)速供水系統(tǒng)供水。

2.4 貯水裝置及計量：學(xué)校分為教學(xué)行政區(qū)和學(xué)生生活區(qū)二個部分，獨立計量，各設(shè)一套生活供水系統(tǒng)，教學(xué)區(qū)設(shè)變頻供水系統(tǒng)二套；成品生活水池一座，容積為200 m3，生活區(qū)設(shè)變頻供水系統(tǒng)一套；成品生活水池一座，容積為600 m3。公寓式學(xué)生宿舍均設(shè)水表單獨計量。

熱水、飲用水：

3.1 熱水用水量估算：最高日用水量1000 m3/d（60度/攝氏），最大時用水量150 m3/h。熱水系統(tǒng)設(shè)于學(xué)生公寓，公共浴室，食堂等生活區(qū)。教學(xué)區(qū)行政區(qū)需用熱水由電熱水器供給。

3.2 熱水供水方式：供水方式同冷水供水方式一樣。生活區(qū)設(shè)集中換熱機房，由

容積式熱交換器提供150 m3/h的生活熱水。

3.3 教學(xué)行政區(qū)飲用水由電開水爐供給，開水爐均布在教學(xué)、行政、實驗室及圖書館等處。生活區(qū)飲用水采用集中供應(yīng)系統(tǒng)，最高日飲用水量為30 m3/d。

排水系統(tǒng)：

4.1 排水體制：采用分流制排水，污、廢、雨、含油及實驗室污水分流排出。

4.2 排水量：本程最大日排水量為1800 m3/d。

4.3 排水方向：排至校區(qū)西側(cè)，南側(cè)市政污水管網(wǎng)和校區(qū)東北角市政污水管網(wǎng)接入口。

4.4 排水方式：烘便污水先經(jīng)室外的糞池腐化處理后排放；廚房、食堂含油廢水經(jīng)室外隔油池隔油處理后排放；物理實驗室排放廢水經(jīng)室外沉砂池處理后排放，生、化污廢水經(jīng)室外地理式處理設(shè)備處理后排放。

雨水排水

5.1 設(shè)計暴雨重現(xiàn)期為二年。

5.2 雨水排水方向為池洪道。

5.3 雨水排水方式：由于池洪道常水位較高，雨水排水采用，暗溝，管道相接合的方式。

5.4 各單體雨水系統(tǒng)均為內(nèi)排水系統(tǒng)。

6、消防設(shè)計

6.1 設(shè)計原則：整個校區(qū)設(shè)一套消防供水系統(tǒng)。

6.2 設(shè)計水量：室外消火栓25l/s。

室內(nèi)消火栓20l/s。

自動噴水滅火系統(tǒng)30 l/s。

第三篇：美術(shù)館

美術(shù)館

盧浮宮（英文：Louvre Museum，法文：Musée du Louvre）

藏品中有被譽為世界三寶的《維納斯》雕像、《蒙娜麗莎》油畫和《勝利女神》石雕，更有大量希臘、羅馬、埃及及東方的古董，還有法國、意大利的遠(yuǎn)古遺物。陳列面積5.5萬平方米，藏品2.5萬件。

盧浮宮是一個具有文藝復(fù)興時期風(fēng)格的金碧輝煌的王宮。從16世紀(jì)起，弗朗索瓦一世開始大規(guī)模的收藏各種藝術(shù)品，以后各代皇帝延續(xù)了這個傳統(tǒng)，充實了盧浮宮的收藏。如今博物館收藏的藝術(shù)品已達(dá)40萬件，其中包括雕塑，繪畫，美術(shù)工藝及古代東方，古代埃和古希臘羅馬等7個門類。其中最重要的鎮(zhèn)宮三寶是世人皆知的：《米洛的維納斯》，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》和《薩莫特拉斯的勝利女神》。

迄今為止，盧浮宮已成為世界著名的藝術(shù)殿堂。盧浮宮正門入口處有一個透明金字塔建筑，它的設(shè)計者就是著名的美籍華人建筑師貝聿銘。

盧浮宮這個舉世聞名的藝術(shù)宮殿始建于12世紀(jì)末，是當(dāng)時法國王室的城堡，被充當(dāng)為國庫及檔案館。后來經(jīng)過一系列的擴(kuò)建和修繕逐漸成為一個具有文藝復(fù)興時期風(fēng)格的金碧輝煌的王宮。從16世紀(jì)起，弗朗索瓦一世開始大規(guī)模的收藏各種藝術(shù)品，以后各代皇帝延續(xù)了這個傳統(tǒng)，充實了盧浮宮的收藏。1793年8月10日盧浮宮藝術(shù)館正式對外開放，成為一個博物館。如今博物館收藏的藝術(shù)品已達(dá)40萬件，其中包括雕塑，繪畫，美術(shù)工藝及古代東方，古代埃和古希臘羅馬等7個門類。1981年，法國政府這座精美的建筑進(jìn)行了大規(guī)模的整修，從此盧浮宮成了專業(yè)博物館。其藝術(shù)藏品種類之豐富，檔次之高堪稱世界一流。

巴黎塞納河北岸的盧浮宮，莊重典雅。路易十四時代的昔日繁榮仿佛從未隨歲月流逝而消退，那一百多根文藝復(fù)興時代風(fēng)格的立柱，驕傲地托起長長的走廊。自從1793年法國大革命后，這里從法國皇家收藏藝術(shù)珍寶的寶庫，改為向公民開放的美術(shù)博物館，從此來這里參觀的藝術(shù)愛好者和普通民眾絡(luò)繹不絕。

1832年的一天，有位青年來到盧浮宮。他多半時光就是流連于藝術(shù)大師的繪畫前。魯本斯畫面那激情洋溢的華美色調(diào)，委拉斯開茲筆下人物的高雅氣度，戈雅用粗獷奔放的筆觸涂抹出人體的美妙，都是他久久觀摩的對象。連著六年，這個青年成為盧浮宮的?？汀＿B門衛(wèi)都已熟悉他飄逸的身影。

二十五年后，在1863年，有兩幅油畫《草地上的午餐》和《奧林匹亞》引發(fā)了法蘭西藝壇的廣泛爭議。畫面上女性的裸體同樣柔美，但竟然冷嘲似的流露出對傳統(tǒng)藝術(shù)的反叛氣息。那兩幅畫的作者，就是那個曾連續(xù)六年在盧浮宮觀摩大師名作的青年馬奈，如今他已成為敢于創(chuàng)新的畫家。又過了十多年，馬奈的那幅《奧林匹亞》，竟然也被作為珍藏品收入盧浮宮，公開陳列，供人欣賞。

盧浮宮就是這樣，哺育出不少世界藝壇名家。當(dāng)然更多的普通游客是把這里當(dāng)做觀賞世界藝術(shù)精品的殿堂。它占地面積三公頃，館藏藝術(shù)品四十萬余件，既包括從十六世紀(jì)法國國王法蘭西斯一世就開始搜集的文藝復(fù)興時期的繪畫、雕塑等，也有拿破侖一世東征西伐時，從世界各地掠奪來的藝術(shù)珍品。如記載兩河流域文明的雕塑“漢漠拉比法典”、古希臘時代的雕塑“勝利女神尼卡”等等。繪畫中除了法國名家名畫，還有意大利、荷蘭、西班牙等國藝術(shù)大師的驚世名作，如達(dá)·芬奇的《蒙娜·麗莎》、拉斐爾的《花園中的圣母》、米開朗琪羅的《奴隸》等等。盧浮宮博物館分為古代埃及、古代希臘、羅馬、古代東方等六個部分。一些著名畫派、畫家的作品則設(shè)專門畫室陳列。二戰(zhàn)時期，納粹德國入侵法國巴黎前，盧浮宮許多名作分散藏于法國民間各地，希特勒法西斯曾多次想尋找奪走，最終卻一無所獲。

1981年，法國實行了“大盧浮宮”計劃，著名建筑設(shè)計師貝聿銘設(shè)計了一個玻璃金字塔作為盧浮宮的總?cè)肟冢c古典式的宮殿形成特殊的對比。目前每年來這里的游客達(dá)一百五十萬。歐洲著名的藝術(shù)博物館還有俄羅斯圣彼得堡的艾爾米塔日博物館。

大英博物館（British Museum），又名不列顛博物館，位于英國倫敦新牛津大街北面的大羅素廣場，成立于1753年，1759年1月15日起正式對公眾開放，是世界上歷史最悠久、規(guī)模最宏偉的綜合性博物館，也是世界上規(guī)模最大、最著名的博物館之一。博物館收藏了世界各地的許多文物和圖書珍品，藏品之豐富、種類之繁多，為全世界博物館所罕見。目前博物館擁有藏品600多萬件。由于空間的限制，目前還有大批藏品未能公開展出。

大英博物館和紐約的大都會藝術(shù)博物館、巴黎的盧浮宮同列為世界三大博物館。

大英博物館包括埃及文物館、希臘羅馬文物館、西亞文物館、歐洲中世紀(jì)文物館和東方藝術(shù)文物館。

其中以埃及文物館、希臘羅馬文物館和東方藝術(shù)文物館藏品最引人注目，所收藏的古羅馬遺跡、古希臘雕像和埃及木乃伊聞名于世。

古近東館、硬幣和紀(jì)念幣館、埃及館、民族館、希臘和羅馬館、日本館、中世紀(jì)及近代歐洲館、東方館、史前及早期歐洲、版畫和素描館以及西亞館。

大英博物館大中庭（Great Court）位于大英博物館中心，于2000年12月建成并對外開放，目前是歐洲最大的有頂廣場。廣場的頂部是用1656塊形狀奇特的玻璃片組成的。廣場中央為大英博物館的閱覽室，對公眾開放。

大英博物館的淵源最早可追溯到1753年。漢斯·斯隆（Hans Sloane）爵士是當(dāng)時的一位著名收藏家，1753年他去世后，遺留下來的個人藏品達(dá)79575件，還有大批植物標(biāo)本及書籍、手稿。根據(jù)他的遺囑，所有藏品都捐贈給國家。這些藏品最后被交給了英國國會。在通過公眾募款籌集建筑博物館的資金后，大英博物館最終于1759年1月15日在倫敦市區(qū)附近的蒙塔古大樓（Montague Building）成立并對公眾開放。

博物館在開放后，通過英國人在各地的冒險活動得到了大批珍貴藏品，早期的大英博物館傾向于收集自然歷史標(biāo)本，但也有大量文物、書籍，因此吸引了大批參觀者。到了19世紀(jì)初，蒙塔古大樓已經(jīng)顯得不敷使用了。于是1824年博物館決定在蒙塔古大樓北面建造一座新館，并在1840年代完成，舊蒙塔古大樓不久后便被拆除。新館建成后不久，又在院子里建了對公眾開放的圓形閱覽室。

由于空間的限制，1880年大英博物館將自然歷史標(biāo)本與考古文物分離，大英博物館專門收集考古文物。1973年，博物館再次重新劃分，將書籍、手稿等內(nèi)容分離，組成新的大英圖書館。

著名的藏品

大英博物館藏道教人物像

大英博物館藏

埃及羅塞塔碑（Rosetta Stone，拿破侖在埃及潰敗后英國獲得的一批埃及文物中最珍貴的一個，搶來的。）

古希臘帕特農(nóng)神廟的埃爾金大理石雕塑（1816年通過割地賠款獲得，希臘人目前要求歸還，但英國人不還）

法老阿孟霍普特三世頭像（Amenhotep）（1823年購得）

拉美西斯二世頭像（Ramesses）（1818年由英國駐埃及總領(lǐng)事捐獻(xiàn)，是割地賠款時拿的）

弗蘭克斯首飾盒（Franks）（1867年獲得，是割地賠款時拿的）

波特蘭花瓶（Portland Vase）

夏洛蒂·勃朗特留學(xué)比利時布魯塞爾追求教授寫的的情書，夏洛蒂·勃朗特當(dāng)家教時追求有婦之夫的教授的情書。

夏洛蒂·勃朗特謾罵簡奧斯丁的信箋原稿。

夏洛蒂·勃朗特在報紙上與眾三流寫手對罵的照片

古埃及藝術(shù)品是大英博物館最富盛名的收藏，其數(shù)量僅次于埃及博物館，擁有大量精品，如著名的羅賽塔石碑、亞尼的死亡之書、拉美西斯二世胸像等，是古埃及藝術(shù)中最杰出的作品之一。希臘羅馬部的收藏是另一個亮點。來自于雅典帕特農(nóng)神廟的命運三女神雕像群、帕特農(nóng)神廟建筑遺跡，均為大英博物館最令人神往的藝術(shù)珍品。大英博物館里最引人注目的要數(shù)東方藝術(shù)文物館。該館有來自中國、日本、印度及其他東南亞國家的文物十多萬件。其中，中國陳列室就占了好幾個大廳，展品從商周的青銅器，到唐家的瓷器、明清的金玉制品。僅來自中國的歷代稀世珍寶就達(dá)2萬多件，其中絕大多數(shù)為無價之寶。如中國各朝代的繪畫、刺繡，各個時期的出土文物、唐宋的書畫、明清的瓷器等等，其中最名貴的為《女史箴圖》、宋羅漢三彩像、敦煌經(jīng)卷和宋、明名畫。商朝銅尊為兩只連體的綿羊，中間馱著一個圓形的尊筒，造型非常美觀、精巧。還有一只宋朝的瓷酒壺，底座和責(zé)周圍是一朵荷花，壺蓋上坐著一只獅子，更是難得的珍品。博物館后門的兩只大石獅也是從中國運去的。

大都會藝術(shù)博物館 MetropolitanMuseumofArt是美國最大的藝術(shù)博物館，也是世界著名博物館。位于美國紐約5號大道上的82號大街，與著名的美國自然歷史博物館遙遙相對。占地13萬平方米，它是與英國

倫敦的大英博物館、法國巴黎的盧浮宮、俄羅斯圣彼得堡（SanktPeterburg）的列寧格勒美術(shù)館（Hermitage）（也稱冬宮音譯艾爾米塔什博物館）齊名的世界四大美術(shù)館之一，共收藏有300萬件展品?，F(xiàn)在是世界上首屈一指的大型博物館。

位于美國紐約5號大道上的82號大街，與著名的美國自然歷史博物館遙遙相對。占地13萬平方米，它是與英國倫敦的大英博物館、法國巴黎的盧浮宮、俄羅斯圣彼得堡（Sankt Peterburg）的列寧格勒美術(shù)館（Hermitage）（也稱冬宮音譯艾爾米塔什博物館）齊名的世界四大美術(shù)館之一，共收藏有300萬件展品。

1866年 J.杰伊建議成立國家博物館和美術(shù)館，并組織了委員會進(jìn)行籌建。1870年1月31日博物館在紐約第五大道681號原多德沃思舞蹈學(xué)校舊址正式建立。1880年遷至現(xiàn)址。

隨著藏品的不斷增加，該館經(jīng)歷了多次擴(kuò)建，整幢大樓凝聚著各個時期不同的建筑風(fēng)格，占地總面積達(dá)13萬平方米。目前藏有埃及、巴比倫、亞述、遠(yuǎn)東和近東、希臘和羅馬、歐洲、非洲、美洲前哥倫布時期和新幾內(nèi)亞等各地藝術(shù)珍品 330余萬件。包括古今各個歷史時期的建筑、雕塑、繪畫、素描、版畫、照片、玻璃器皿、陶瓷器、紡織品、金屬制品、家具、古代房屋、武器、盔甲和樂器。有19個專業(yè)部門負(fù)責(zé)各類藏品的征集、保管和展覽。

該館的展覽大廳共有3層，分服裝、希臘羅馬藝術(shù)、原始藝術(shù)、武器盔甲、歐洲雕塑及裝飾藝術(shù)、美國藝術(shù)、R.萊曼收藏品、古代近東藝術(shù)、中世紀(jì)藝術(shù)、遠(yuǎn)東藝術(shù)、伊斯蘭藝術(shù)、19世紀(jì)歐洲繪畫和雕塑、版畫、素描和照片、20世紀(jì)藝術(shù)、歐洲繪畫、樂器和臨時展覽18個陳列室和展室。

服裝陳列室是從原來的服裝藝術(shù)博物館發(fā)展而來的，1946年并入大都會藝術(shù)博物館，單獨成為一個部門，藏有17～20世紀(jì)世界各地服裝 1萬多件，并設(shè)有圖書資料室和供專業(yè)服裝設(shè)計研究人員使用的設(shè)計房。

1981年春，中美合建的以中國蘇州網(wǎng)師園殿春簃及其后院為模式的阿斯特庭院在該館的東翼竣工落成，庭院的殿堂──“明軒”陳列了中國明代家具。

埃及政府贈送美國的典德爾神殿陳列在該館的薩克勒大廳內(nèi)，這是在埃及以外世界上僅有的一座埃及古神殿，1978年 9月正式對外開放。

該館的T.J.沃森圖書館于1964年建立。藏書18.5萬余冊，是世界上收藏藝術(shù)、考古書籍最完善的圖書館之一，供研究生、專業(yè)研究人員、訪問學(xué)者使用。照片、幻燈圖書館藏幻燈片29萬張，黑白照片25萬張，彩色照片6000張，介紹世界藝術(shù)發(fā)展史。紡織品研究室有各種紡織品 1.5萬件，是時裝設(shè)計人員理想的研究之地。博物館還設(shè)有版畫素描研究室、青少年博物館、書店、觀眾中心、餐廳等。該館定期出版《大都會藝術(shù)博物館館刊》等。

大都會藝術(shù)博物館分館──隱修院于 1938年創(chuàng)建，位于紐約市的福特·特賴恩公園，展出中世紀(jì)的藝術(shù)和建筑，包括雕塑、壁畫、彩色玻璃、泥金寫本、雙角獸圖案掛毯、圣物箱、圣餐杯、象牙制品、金屬器。隱修院內(nèi)還有修道院、教堂、花園。每天有中世紀(jì)音樂會演出，每周舉辦音樂會。每年觀眾達(dá) 700萬人次。

目前藏有埃及、巴比倫、亞述、遠(yuǎn)東和近東、希臘和羅馬、歐洲、非洲、美洲前哥倫布時期和新幾內(nèi)亞等各地藝術(shù)珍品330余萬件。包括古今各個歷史時期的建筑、雕塑、繪畫、素描、版畫、照片、玻璃器皿、陶瓷器、紡織品、金屬制品、家具、古代房屋、武器、盔甲和樂器。有19個專業(yè)部門負(fù)責(zé)各類藏品的征集、保管和展覽。

在大都會藝術(shù)博物館，按照導(dǎo)游圖，可以去到任何一個喜歡的展廳。古巴比倫、埃及、希臘、羅馬、歐洲各國、非洲、拉丁美洲等幾乎地球儀上每個有標(biāo)識的地方的代表藝術(shù)品，以及原始社會、奴隸社會、歐洲中世紀(jì)各個分期、亞洲各大王朝時期、近現(xiàn)代等不同歷史階段的代表藝術(shù)品，在大都會藝術(shù)博物館，都有專設(shè)的展廳。

在大都會藝術(shù)博物館，有人看到的是展品本身蘊含的歷史，有人看到的是展品更易國度的歷史，有人從展品中看到它獨一無二的藝術(shù)價值，有人從展品中看到它所屬時代的藝術(shù)特征，有人為了心中的理想前去朝圣，有人為了赫赫的聲名一探究竟，有人遺恨無法將浩瀚展品看全，有人感激能夠把珍貴藏品親賞。博物館還將繼續(xù)屹立，等待那些能由此獲益的人們。

博物館展出自古代文明至當(dāng)代的藝術(shù)作品，其中有成千上百件世界文明的杰作。博物館不僅展出繪畫和雕刻，還展出花毯、樂器、服裝以及裝飾品。五大展廳分別是：歐洲繪畫、美國繪畫、原始藝術(shù)、中世紀(jì)繪畫和埃及古董。

在奧地利國家美術(shù)館你將會欣賞到青年藝術(shù)風(fēng)格畫家古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）奇妙的油畫作品和西勒（Schiele）、柯克施卡（Kokoschka）的繪畫。此外，氣勢恢弘的巴洛克皇宮和花園也回讓您贊嘆不已。

歐根·馮·薩沃恩王子（Eugen von Savoyen）(1663-1736)既是一位功績卓越的統(tǒng)帥又是一位狂熱的藝術(shù)愛好者，他曾命席爾德布蘭特把舊城門外的花園改建成了夏宮。

這部堪稱巴洛克式建筑杰作的皇宮由上宮、下宮兩部分組成，現(xiàn)如今的奧地利國家美術(shù)館就設(shè)在其內(nèi)。

上宮：19-20世紀(jì)奧地利國家藝術(shù)珍品

上宮藏有現(xiàn)今最完整的克里姆特和柯克施卡作品，還有西勒和法國印象主義的偉大作品，以及維也納彼德邁爾時期（瓦爾德米勒（Waldmüller）、阿美靈（Amerling）、凡帝（Fendi））最重要的作品。同時還有杰瑪爾德·馮·洛馬柯（Gem?lde Romako）、瑪卡特（Makart）、畢克爾（Boeckl）、沃特魯巴（Wotruba）、豪斯納（Hausner）、雷姆頓（Lehmden）和洪德特瓦澤（Hundertwasser）的油畫。其中，最引人注目的要數(shù)克里姆特的“金”、“畫”、“吻” 和“朱迪斯”。

冬宮(Winter Palace,俄文：Эрмитаж)音譯艾爾米塔什博物館。坐落在圣彼得堡宮殿廣場上，原為俄國沙皇的皇宮，十月革命后辟為圣彼得堡國立艾爾米塔奇博物館的一部分。它是18世紀(jì)中葉俄國巴羅克式建筑的杰出典范，艾爾米塔什與倫敦的大英博物館、巴黎的盧浮宮、紐約的大都會藝術(shù)博物館一起，稱為世界四大博物館。該館最早是葉卡捷琳娜二世女皇的私人博物館。

冬宮(Winter Palace)座落在圣彼得堡宮殿廣場上，原為俄國沙皇的皇宮，十月革命后辟為圣彼得堡國立艾爾米塔奇博物館的一部分?，F(xiàn)在的冬宮一般被稱為艾爾米塔什國立美術(shù)館，它和中國的故宮、法國的盧浮宮、英國的大英博物館、美國的大都會博物館并稱為世界五大博物館，以古文字學(xué)研究和歐洲繪畫藝術(shù)品聞名世界。

冬宮是昔日沙皇皇宮,現(xiàn)為國立艾爾米塔什博物館.該宮由意大利著名建筑師拉斯特雷利設(shè)計，是18世紀(jì)中葉俄國巴洛克式建筑的杰出典范。初建于1754-1762年，1837年被大火焚毀，1838-1839年重建。第二次世界大戰(zhàn)期間又遭到破壞，戰(zhàn)后修復(fù)。這是一座三層樓房，長約230米，寬140米，高22米，呈封閉式長方形，占地9萬平方米，建筑面積超過4.6萬平方米。最初冬宮共有1050個房間，117個階梯，1886扇門，1945個窗戶，飛檐總長近2公里。冬宮的四面各具特色，但內(nèi)部設(shè)計和裝飾風(fēng)格則嚴(yán)格統(tǒng)一。

面向?qū)m殿廣場的一面，中央稍突出，有三道拱形鐵門，入口處有阿特拉斯巨神群像。宮殿四周有兩排柱廊，雄偉壯觀。宮殿裝飾華麗，許多大廳用俄國寶石-孔雀石、碧玉、瑪瑙制品裝飾，如孔雀大廳就用了2噸多孔雀石，拼花地板用了9種貴重木材。御座大廳（又稱喬治大廳）的御座背后，有用4.5萬顆彩石鑲嵌成的一幅地圖。

冬宮的亞歷山大柱于1830年至1839年建成，以紀(jì)念1812年亞歷山大一世率俄軍戰(zhàn)勝拿破侖軍隊這一偉績。為紀(jì)念戰(zhàn)勝拿破侖，在廣場中央樹立了一根亞歷山大紀(jì)念柱，高47.5米，直徑4米，重600 噸，用整塊花崗石制成，不用任何支撐，只靠自身重量屹立在基石上，它的頂尖上是手持十字架的天使，天使雙腳踩著一條蛇，這是戰(zhàn)勝敵人的象征。

冬宮面向涅瓦河，中央稍為突出，有3道拱形鐵門，入口處有阿特拉斯巨神群像。宮殿四周有兩排柱廊，氣勢雄偉。宮內(nèi)以各色大理石、孔雀石、石青石、斑石、碧玉鑲嵌；以包金、鍍銅裝璜；以各種質(zhì)地的雕塑、壁畫、繡帷裝飾；色彩繽紛，氣派堂皇。

冬宮初建于1754年至1762年，是18世紀(jì)中葉俄國巴羅克式建筑藝術(shù)最偉大的紀(jì)念物。

19世紀(jì)中葉，當(dāng)時的俄國有一項特別的法律規(guī)定，圣彼得堡市所有的建筑物，除教堂外，都要低于冬宮。

1837年一場大火將其焚毀，1838年至1839年重建。第二次世界大戰(zhàn)期間，冬宮再次遭到嚴(yán)重破壞，戰(zhàn)后修復(fù)。冬宮是一座蔚藍(lán)色與白色相間的建筑，高三層，宮殿長約230米，寬140米，高22米，呈封閉式長方形，占地9萬平方米，建筑面積4.6萬平方米。宮內(nèi)有廳室1057間，門1886座，窗1945個。

1905年沙皇政府槍殺前往冬宮請愿群眾的“流血星期日”事件，就發(fā)生在冬宮前面的廣場上。

1917年2月前，冬宮一直是沙皇的宮邸，后來被資產(chǎn)階級臨時政府所占據(jù)。

1917年11月7日（俄歷10月25日），參加十月革命的起義群眾攻下冬宮，在這里逮捕了資產(chǎn)階級臨時政府各部部長，這座昔日皇宮回到人民手中。

十月革命后，1922年成立艾爾米塔什博物館，冬宮成為博物館的一部分。

第二次世界大戰(zhàn)期間，冬宮再次遭到嚴(yán)重破壞，戰(zhàn)后修復(fù)。冬宮是一座蔚藍(lán)色與白色相間的建筑，高三層，宮殿長約230米，寬140米，高22米，呈封閉式長方形，占地9萬平方米，建筑面積4.6萬平方米。宮內(nèi)有廳室1057間，門1886座，窗1945個。

十八世紀(jì)下半葉，俄國女皇葉卡捷琳娜·阿列克謝耶夫娜二世在位時，曾下令撥出一部分房子用來收藏世界著名藝術(shù)珍品，并把這些房子稱作“埃爾米達(dá)日”（隱宮），后來隨著收藏品不斷增多，于1764至1789年間又先后建了小埃爾米達(dá)日和大埃爾米達(dá)日。如今，在冬宮寬敞明亮的展廳里，共有各類文物270萬件，其中繪畫約1.5萬幅，雕塑約1.2萬件，版畫和素描約62萬幅，出土文物約60萬件，實用藝術(shù)品26萬件，錢幣和紀(jì)念章約100萬枚。藏品分原始文化史、古希臘羅馬文化與藝術(shù)、東方民族文化與藝術(shù)、俄羅斯文化、西歐藝術(shù)史、錢幣、工藝7個部分，并按地域、年代順序陳列在350多間展廳里，展覽線路加起來有30公里長，因而有世界最長藝?yán)戎Q。

該館最早是葉卡特琳娜二世女皇的私人博物館。1764年，葉卡特琳娜二世從柏林購進(jìn)倫伯朗、魯本斯等人的250幅繪畫，存放在冬宮的艾爾米塔什（法語，意為“隱宮”），該館由此而得名。為了彰顯權(quán)勢，葉卡特琳娜二世在位的34年間（1762－1796），不斷大量的收購擁藏各種類別的藝術(shù)品，包括1萬6000枚的硬幣與紀(jì)念章。她在位的頭十年便購置了約2000幅畫。她的圖書館里的3萬8000冊書籍則反映了她嚴(yán)肅的閱讀生涯——她讀伏爾泰，也讀盧梭作品，并與伏爾泰保持通信多年，一直到后者于1778年逝世為止。凱特琳過后將他7000冊的藏書買下來。隨著收藏品的增多，從1764至1789年先后建造了小艾爾米塔什和大艾爾米塔什。現(xiàn)在博物館占有5座大樓，有從古到今世界文化的270萬件藝術(shù)品，包括1.5萬幅繪畫、1.2萬件雕塑、60萬幅線條畫、100多萬枚硬幣、獎?wù)潞图o(jì)念章以及22.4萬件實用藝術(shù)品。

東方藝術(shù)館擁有公元前4000年以來的展品16萬件其中有幾千件古埃及的文物，如石棺、木乃伊、浮雕、紙莎草紙文獻(xiàn)、祭祀用品和科普特人的紡織品，世界上最大的伊朗銀器，以及巴比倫、亞述、土耳其等國的文物。

遠(yuǎn)東藝術(shù)博物館收藏了大量的中國文物和藝術(shù)品，其中有200多件殷商時代的甲骨文，公元1世紀(jì)的珍稀絲綢和繡品，敦煌千佛洞的雕塑和壁畫的樣品，以及中國的瓷器、琺瑯、漆器、山水和仕女圖。包括3000幅的中國年畫及在泰國以外最多量的泰國雕塑。

西歐藝術(shù)館是最早設(shè)立的展館，占有120展廳，主要是文藝復(fù)興時期的繪畫、素描、雕塑。世界留傳至今的達(dá)芬奇的油畫總計不過十幅，《戴花的圣母》 和 《圣母麗達(dá)》 就陳列在這里。拉斐爾的《科涅斯塔比勒圣母》和《圣家族》、米開朗基羅的雕塑品《蜷縮成一團(tuán)的小男孩》，都是該館的珍品。

古希臘和古羅馬的雕像、花瓶等文物，陳列在20多個大廳里。艾爾米塔什的建筑和內(nèi)部裝飾頗有特色，拼花地板光亮鑒人，藝術(shù)家具精致耐用，各種寶石花瓶、鑲有寶石的落地?zé)艉妥雷佑?00件左右。

博物館的珍藏數(shù)量浩瀚，據(jù)說若想走盡艾爾米塔什博物館約350間開放的展廳，行程約計22公里之長。

第四篇：美術(shù)館崗位職責(zé)

美術(shù)館崗位職責(zé)

1.協(xié)助館長擬定美術(shù)館業(yè)務(wù)工作計劃，指導(dǎo)、推進(jìn)業(yè)務(wù)工作目標(biāo)的完成和日常業(yè)務(wù)工作。

2.協(xié)助館長組織開展美術(shù)館業(yè)務(wù)發(fā)展趨勢的調(diào)查研究，擬定美術(shù)館業(yè)務(wù)發(fā)展規(guī)劃。

3.協(xié)助館長開展對外交流活動。組織、落實美術(shù)館的各項工作。

4.負(fù)責(zé)美術(shù)館學(xué)術(shù)研究工作。指導(dǎo)、組織學(xué)術(shù)研究部門，對本館收藏作品、重大展覽、美術(shù)理論的研究，編輯出版美術(shù)館刊物。

5.負(fù)責(zé)美術(shù)館館藏工作。組織、指導(dǎo)、監(jiān)督收藏部門完善收藏保管各項制度，嚴(yán)格執(zhí)行館藏作品進(jìn)出庫和展覽作品進(jìn)出館制度，保證藏品和展品安全完整。

6.負(fù)責(zé)美術(shù)館展覽工作。組織、指導(dǎo)展覽部門做好展覽作品的布、撤展、規(guī)范服務(wù)的相關(guān)制度建設(shè)、人員培訓(xùn)以及優(yōu)質(zhì)服務(wù)達(dá)標(biāo)工作的落實。

7.負(fù)責(zé)美術(shù)館美術(shù)教育推廣工作。組織、指導(dǎo)教育推廣部門做好美術(shù)理論推r?、美術(shù)知識普及、美術(shù)活動有效開展。

8.完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他工作。

美術(shù)館崗位職責(zé)篇2

1.負(fù)責(zé)展覽部的外聯(lián)工作，與國外美術(shù)館、策劃人等商討、溝通展覽事宜，進(jìn)行書信往來，搜集國外藝術(shù)類信息。

2.與藝術(shù)家建立聯(lián)絡(luò)，建立展覽灼案。

美術(shù)館崗位職責(zé)篇3

1.負(fù)責(zé)獨立策劃館內(nèi)的藝術(shù)展覽。

2.負(fù)責(zé)編寫展覽方案并履行方案的審批流程。

3.負(fù)責(zé)組織展覽籌備及展出的各項事宜。

4.負(fù)責(zé)編制展覽預(yù)算并控制費用。

___對展覽是否能夠達(dá)到預(yù)期效果(含社會效益和經(jīng)濟(jì)效益)負(fù)責(zé)。

美術(shù)館崗位職責(zé)篇4

1.能嚴(yán)格按照程序?qū)Σ仄?、展品進(jìn)行裝裱。

2.經(jīng)常性地檢查藏品，及時進(jìn)行修復(fù)，保證完整性和安全性。

3.做好藏品總賬、分類賬的登記和明細(xì)單的填寫記錄等工作。

4.做好藏品分類賬的管理和藏品陳列展的策劃。

美術(shù)館崗位職責(zé)篇5

1.負(fù)責(zé)學(xué)術(shù)活動文稿整理和其他相關(guān)文案的撰寫工作。

2.做好出版物的編輯印刷工作。

3.做好學(xué)術(shù)活動的協(xié)調(diào)和落實工作。

4.傭本館學(xué)術(shù)活動檔案的搜集與翻工作。

美術(shù)館崗位職責(zé)篇6

1.展廳日常管理。維護(hù)展廳內(nèi)正常秩序，維護(hù)展廳內(nèi)作品的安全，落實館內(nèi)各項有關(guān)規(guī)章制度。

2.布展及撤展。布展期間作品的裝框、懸掛、清潔等工作;撤展期間作品的包裝及搬運。

3.導(dǎo)覽。為不同年齡階層的觀眾做不同形式的觀看展覽的指引及適度解說，收集觀眾的建議。

4.完成領(lǐng)導(dǎo)安排的其他相關(guān)工作。

美術(shù)館崗位職責(zé)篇7

1.管理、運營畫廊。

2.策劃、運籌美術(shù)展覽。

3.負(fù)責(zé)管理畫廊的對外聯(lián)系和國際交流。

4.負(fù)責(zé)藝術(shù)品銷售與拍賣的相關(guān)事宜。

第五篇：西泠印社美術(shù)館

西泠印社美術(shù)館

西泠印社美術(shù)館成立于2011 年，是杭州市事業(yè)單位登記局登記、頒發(fā)《中華人民共和國事業(yè)單位法人證書》、從事文化藝術(shù)的國企辦事業(yè)單位。西泠印社美術(shù)館的宗旨是“傳承文化、展示藝術(shù)、促進(jìn)交流”。業(yè)務(wù)范圍為“以書畫、篆刻及各類美術(shù)、藝術(shù)創(chuàng)意為紐帶，搭建陳列、展示、收藏、宣傳、交流平臺；以研究、創(chuàng)作、講座、評論為形式，承辦日常事務(wù)和工作”。

西泠印社美術(shù)館位于杭州地標(biāo)性建筑西湖文化廣場32號四樓，展廳面積約600平方米、展線約為100 米、通體展柜38 米、展板凈高度為3 米，空間可組合分割，展具齊全。西泠印社美術(shù)館為大眾提供了藝術(shù)觀賞展示空間，展廳風(fēng)格大氣古拙，現(xiàn)代展覽設(shè)備與傳統(tǒng)人文氣息相得益彰，自有一份“大隱隱于市”的格調(diào)。加之深厚的品牌號召力，專業(yè)藝術(shù)策展團(tuán)隊，可舉辦各類中小型高雅藝術(shù)品展、高端藝術(shù)沙龍、研討、講座等相關(guān)活動。曾成功舉辦“石耀青田印傳西泠——青田石三十年珍賞藏品全國巡回展”、“西泠印社社員展”、“美玉華石——微視界”、“扇啟風(fēng)雅--西泠雅集收藏系列展·扇專場”、“吉金樂石——中國傳拓藝術(shù)展”等。

目錄：

藝術(shù)委員會 承辦活動和展覽 石耀青田印傳西泠

“印尚西泠”服裝秀 扇啟風(fēng)雅——西泠雅集 吉金樂石—中國傳拓藝術(shù)展

藝術(shù)委員會

西泠印社美術(shù)館藝術(shù)委員會成立于2013年，首批由7位國內(nèi)一流的篆刻書畫家、美術(shù)館專家、鑒定收藏家、藝術(shù)評估家、藝術(shù)策展人等組成。

主任：韓天衡 西泠印社副社長、中國藝術(shù)研究院篆刻院院長 委員（按姓氏筆劃排序）：

馬未都 觀復(fù)博物館創(chuàng)辦人、館長、收藏鑒定專家 許宏泉 畫家、鑒定家、文藝批評家

劉新惠 《藏·品》雜志社社長、藝術(shù)品投資評估專家 吳洪亮 北京畫院美術(shù)館館長

蘇士澍 中國書法家協(xié)會副主席、中國書畫收藏家協(xié)會會長 賈廷峰 太和藝術(shù)空間董事長、《藝術(shù)收藏》雜志主編、藝術(shù)策展人

承辦活動和展覽

石耀青田印傳西泠——青田石三十年珍藏展品巡回展 2011年3月18日至4月12日，“石耀青田·印傳西泠—青田石三十年珍賞藏品全國巡回展”在西泠印社美術(shù)館展廳舉行。

青田石質(zhì)地溫潤、軟硬適中、色彩豐富，既是石雕藝術(shù)的理想石料，又是篆刻藝術(shù)的絕佳印材，歷來受到文人雅士的推崇珍愛，被尊為“石中君子”。本次展出包含“青田十大名石”“青田印石品種”“珍稀原石展示”“昌化、壽山、巴林石精品印章”“當(dāng)代名家篆刻作品”等五大主題近160余方印石，匯聚了青田石雕研究院三十余年的收藏，其中的燈光凍、封門青、竹葉青、藍(lán)星等都是稀世珍品。而數(shù)十位西泠印社社員在青田石上的名家篆刻更使藝術(shù)和美石相得益彰。

“印尚西泠”服裝秀

2012年12月15日下午，一場由杭州西泠印社有限公司主辦，杭州書畫社、西泠印社美術(shù)館承辦的“印尚西泠”服裝秀和成衣服裝展，吸引了杭州文化界、藝術(shù)界、時尚界、教育界名流人士競相參觀，贊美聲絡(luò)繹不絕。

“西泠印社”作為文人結(jié)社的典范，歷經(jīng)百年，文化底蘊深厚，享有“天下第一名社”之盛譽；杭州西泠印社有限公司作為產(chǎn)業(yè)主體，以“藝術(shù)、休閑、收藏”為定位，充分挖掘西泠印社文化品牌精髓，在保存、光大中國傳統(tǒng)文化同時，加入現(xiàn)代時尚元素，加深品牌內(nèi)涵，拓展品牌外延，兼容并蓄，將“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”良好結(jié)合。

郭沫若曾言“衣裳是文化的表征，衣裳是思想的形象”。服裝既有物質(zhì)文明的結(jié)晶，又具精神文明的含意。衣冠于人，如金裝在佛。中國歷來為“衣冠上國、禮儀之邦”，服飾文化源遠(yuǎn)流長，但在當(dāng)下，服飾文化蘊含的中華文化精神逐漸淡漠。

“印尚”服飾特聘法籍華人設(shè)計師WEIWEI，成衣設(shè)計源于中式傳統(tǒng)，連袖極簡剪裁符合傳統(tǒng)“圓融”的哲學(xué)理念；香云紗、麻、棉、夏布、羊毛等天然材質(zhì)，青、紅、皂、白、黃等古代“正色”，立領(lǐng)、對襟、盤扣等拙雅樣式，正符合文人隱逸內(nèi)斂的處事格調(diào)，似有“圣人被褐懷玉”之感。“印尚”服飾堅持純手工高級定制路線，量體裁衣，精工細(xì)作，涓滴成纏綿，自有一份獨享與不同。

“印尚”服飾，推崇天然、個性、舒適的穿著感受，堅持自然、環(huán)保、和諧的生活理念，中式服裝文化寓意配合西式時裝設(shè)計理念，尊古創(chuàng)新，似拙實雅，專為熱愛生活，享受藝術(shù)，尊崇文化的個人量身定制。

服裝不語，卻如虎添翼，透出那一份穿者獨特的格調(diào)。

扇啟風(fēng)雅——西泠雅集收藏系列展·扇專場 2013年7月13日—17日，“扇啟風(fēng)雅——西泠雅集收藏系列展·扇專場”在西泠印社美術(shù)館精致亮相，展示作品均為當(dāng)代西泠印社社員扇面或成扇力作，創(chuàng)作題材廣泛，名言警句、佛說禪悟、山水、花鳥等均有涉獵；成扇加以扇骨，有紫檀、玳瑁、香妃竹等稀世材質(zhì)；款式變化多樣，有折扇、團(tuán)扇、翟扇等多種外形。對于喜歡扇藝術(shù)的人來說，絕對稱得上是一道視覺盛宴，既賞心悅目又適于收藏。

吉金樂石——中國傳拓藝術(shù)展

2013年10月21日-11月20日，時值西泠印社110年華誕之際，西泠印社美術(shù)館新裝典成，由劉新惠先生策劃，西泠印社美術(shù)館主辦，《藏·品》雜志協(xié)辦的“吉金樂石——中國傳拓藝術(shù)展”借此契機將中國拓片藝術(shù)的最高制作水準(zhǔn)呈現(xiàn)示人。在向同好揭示這門比印刷品更有魅力更具觀賞性的傳統(tǒng)文化之同時，更向世人展現(xiàn)了當(dāng)代文人的別樣情懷。

傳拓藝術(shù)可稱是國粹中的國粹，在諸多傳統(tǒng)中國文化技藝的傳承中有著無可比擬的特殊地位。早在８年前，上海博物館以４６０萬美金的價格收購宋拓本《淳化閣帖》。而全形拓技術(shù)遠(yuǎn)比平面拓片復(fù)雜許多。自明清以來，拓片高手云集，傳拓作品比比皆是。所謂前無古人而后無來者，近些年來，散于全國各地的傳拓高手經(jīng)過十余年潛心實踐研究，終于在傳統(tǒng)全形拓的基礎(chǔ)上，開發(fā)并完成了立體全形拓技術(shù)的整理和完善。將這門中國古文化的奇葩更精致、更完善的展現(xiàn)在世人面前。知者嘆其能，觀者嘆其技，賞者嘆其神。

西泠印社110年社慶期間，百余位西泠印社社員興致勃勃地專程來到西泠印社美術(shù)館觀展，并予以了高度贊譽和追捧。西泠印社美術(shù)館后續(xù)將擇時召開“中國傳拓藝術(shù)研討會”，必將使這門神乎其技折射出更加璀璨的傳統(tǒng)文化的光輝。