第一篇：且聽風吟春向暖抒情散文

串串鞭炮聲的喜悅捻開了又一春的到來。歲月的行走，就這樣又悄無聲息的掀一開了增長一歲的扉頁。或許是隨著年齡的越來越老，連自己的性情都開始修煉的不溫不火，不悲不動。平日中，慵懶的像只冬眠的小熊，蜷縮在自己的小天地下拾拾撿撿著關于光陰的故事，譬如，時光的回憶，歲月的嘆息，心情的收斂，家居的溫婉......連窗外的陽光都夾陳在小小的粉箋下，寫著屬于自己的味道，讓人生的情節(jié)帶著莞爾的恬淡，安然的，靜靜的劃過紅塵的指尖。心情，也曾被點波過微瀾，面容，也曾被鋒利劃傷過痕跡，額頭，在漸漸的磨練中，開始慢慢的被溝壑褶皺，才學會讓朝顏青絲，暮收霜白的心情，把自己習慣了沉默，習慣了淡然，習慣了寄養(yǎng)時光，習慣了人情世故的冷暖和虛偽。如今，終于可以波瀾不驚到世界的一驚一乍，不再奢望生命的色彩有多么的姹紫嫣紅，不再惦記一年一年的飛速，會不會讓青春成了干裂的時代，于是，開始喜歡上了麻木的味道，麻木的快樂，麻木的靜默，咂著咖啡的苦澀，來回味生活的一舉一動。麻木到城的故事，不再是字里行間談論的情節(jié)，麻木到自己不再沉溺一種執(zhí)拗，不再給予任何感情一段溫婉的依托，像窗外的風煙，俱凈在云下，朝起暮落著光陰，讓蹉跎不再是我嘆息的緣由。

自己的世界如何修飾，自己的人生如何設置，自己的心緒如何安放，都已經(jīng)不再重要，讓一切的一切，在年輪的煙熏火燎下開始慢慢變老，慢慢的煙消云散，慢慢的讓想象中的紅塵，不復最初的容顏，經(jīng)歷著山一程，水一程的磨練，開始學會入鄉(xiāng)隨俗，開始在一日三餐的逼迫下，學會精打細算，在塵埃滿地的虛偽中，學會熟視無睹，學著把自己的清高一分為二，一半給了接受，一半給了適應，然后，握起少的可憐的一點點殘存藏在心底，我不說，你不要，還有誰知道自己有多少真實在面前，在手心，在自己的唇畔，在自己的深意識中，讓人之初性本善的純白看待這個世界的點點滴滴。于是，很多很多的人帶著溫文爾雅的微笑，面目和藹的表情，貌似無傷的傷害著自己的光陰。一個善舉被質(zhì)疑，一段好心被誤解，一場心靈的剖白，被當成作秀的現(xiàn)場，眾說紛紜著。

于是，我不喜歡了這樣的行走，這樣心甘情愿的讓自己變得俗不可耐。那些明媚陽光下的城池，那場淺雨暗舒的黃昏后，讓自己的心事若歲月指尖上嬌一艷的黃花，為行走的生命一直原始的開放著，信仰著最初的色彩。我不需要你的指責，不需要你的更正，不需要你的蔑視，不需要你的諷刺，不需要你的一切一切改變，即使被拋棄成浮萍一只，也由著我的性兒活吧！真的累了，倦了，不想再費盡心機的設計什么人生和世情，即使，我再也做不到什么不食煙火的清亮，但也不想用風餐露宿著自己的信仰，去隨波逐流。哎.......人活一世，面對著無米之炊的交迫，在不得不低頭的時候，還想留一點干凈給自己，不想讓越來越凝重的物質(zhì)需求和不可或缺，被那五斗米的誘一惑折殤了自己的心境，就請放任一下我的自一由，還能清白一下自己的紅塵，溫一杯清茶，讓生活可以恬淡著走。

窗外，又飄起了雪。若紛紛擾擾的人生，奇寒又溫馨，美麗而又落魄。出使著寧靜，飛舞著生命，一旦落入塵埃便再也沒有曾經(jīng)的純潔和完美。即使，面對再一揉一不進眼睛的東西，再清高的不予茍同的事物，也會因你要經(jīng)過的世界而必須承受，直到最后的融合。像一滴水被匯合在人海中，然后，有了自己活著的繁華，自己活著的花開花落和晨曦黑暗，有的人選擇了高調(diào)又積極的活著，有的人，例如我自己，就喜歡選擇蜷縮在角落中靜靜的安享著偷懶的時光，不再喜歡憤青，不再讓理想高漲，不再羨慕人家窗臺下的風光無限，讓自己端起一盆生機盎然的蓬草，一邊修理著，一邊欣賞著，不是因為自己有什么異樣的愛好，而是因為自己的人生也許就是那片淺草，沒有驚人的軌跡，沒有顯赫的背景，沒有招蜂引蝶的本事，只是，默默的藏在人海之中，角落之下，活著自己的精彩，足矣！

春天來了！額頭又多了一道痕跡，發(fā)間，越來越多的霜華開始掩蓋住青絲的色彩。端著茶，我一遍一遍的喝，一遍一遍的品，一遍一遍的洗涮著她的味道，直到，水的色彩由深到淺，由濃重到無味，許這就是人生吧，走的太遠了，累的太沉重了，就想坐在原地不動。把指尖，遺落的花香收藏。讓手中，握著的風景在自己的粉箋上一抹再抹，直抹的那些字眼再看到我們都會飲淚而泣，所以我開始試著逃開這種糾結。那次給一個朋友說：越來越發(fā)現(xiàn)自己很變一態(tài)，有著嚴重的自虐傾向。不舍得傷害花，不舍得傷害草，不舍得傷害任何生靈，連字眼都不舍得讓她流淚，卻對自己拼著命的耍狠，直到慢慢的不可救藥的習慣了這種享受。

陽光躺在我的身上，暖洋洋的，卻暖不透心的冰涼。風，柔軟的滴水，卻不如點滴到天明的夜雨讓我更深深的迷戀。白天的清亮，一直抵不上黑夜的寂寞，讓我更喜歡潛藏。青春活力，是寫在本子上是用來回憶的，童年的一切，是銘刻在心底的一道風景線，春雨綿綿，云豆成思，一片一片的覆蓋，讓我忘記了公歷的年份。

又一個初一的到來，證明我老了，抵不過年年歲歲的不經(jīng)意。于是，喜歡上合手成什，用一段虔誠的祈禱，祝愿，我生命中的朋友們，親人們幸福無邊。有你們在，我看著，笑著，暖暖的想念著，不管你知不知道我是誰，只記得有朋友的牽掛一直在你身邊就好?！履昕鞓?，萬事如意。

第二篇：村上春樹《且聽風吟》有感

青春的奏鳴曲 ——讀《且聽風吟》有感

謝超 2013061012 一開始叫我寫這個讀后感的時候，其實我是拒絕的，因為，你不能叫我寫，我就馬上寫。一本好書需要反復品讀，仔細琢磨方能回味猶甘，沁入心靈?！肚衣狅L吟》便是這樣一本書，作為村上春樹的處女作，此書并不比其后續(xù)的名作如《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》《1Q84》般膾炙人口，但一口氣讀下來你會感受到這本書主旋律里的青春激昂、回腸蕩漾。有關青春、友情、謊言、性、愛情，有關寂寞、狂歡、空虛、憂傷。引人深思，也治愈疲憊的心靈。

“白晝之光，豈知夜色之深?！?/p>

觀之，究其文章整體而言，主線不過是寫了一個主人公在酒吧喝酒時遇到一個酒醉少女，并與她之間不明不白的愛情故事，最后少女離開，無處可尋，兩人關系至此終了。但即使如此簡單的一個故事，作者卻在其間穿插了許多生活片段、不為人知的回憶、所聽所見的小細節(jié)。文章風格溫暖細膩，干練風趣，寓理于情，于景，但想捕捉些什么，握到的，卻只是風。

“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”開篇第一句小說便這么說，映襯了末尾寫青春即逝的時候留下的諸多遺憾。遺憾是常有的，時光卻不能重來，而我們總是害怕老去，卻又把不多的時光耗在了放縱瀟灑、奢靡腐爛的生活里。像文章里說“茍活于世的我們年復一年、月復一月、日復一日地增加著年齡。我甚至時常覺得每隔一小時便長了一歲。而更可怕的是，這是千真萬確的?！奔词怪廊绱?，任性不羈的我們依然選擇不屑一顧，因為太年輕，因為太熱血，所以不怕受傷，勇往直前。況且，除了青春我們一無所有，又有何不敢為？小說里二十歲出頭的“我”喝酒、泡吧、泡妞、與各種女生睡覺，也會開著車經(jīng)過細細長長的街道，在海邊晃晃悠悠的散步，或是在日落的黃昏下游泳，哼著小曲、看著天空。這些慵懶悠長的時光于“我”完全沒有罪惡感，反是青春里最美好的回憶。

對現(xiàn)實生活中的我們來說，其實這不正是我們大多數(shù)渴望的青春嗎？我們抱怨著青春被狗吃了，抱怨生活中無法邂逅像小說里“唱片店打工的女孩”，抱怨身不由己，脫不開身。你說你也想放肆一回，逃離好學生的圈子，想去夜店徹夜不歸，想翹課去KTV唱歌，想休學來一次長途旅游，可是你仍舊埋頭于不想看的書、不想做的題，想法設法把學分填滿，仍舊計劃了一大堆出行計劃卻從未實現(xiàn)，仍舊模仿著他人考研、考各種證，走別人想走的路。當然，“學霸之路”未免是一種青春。但我想說的是，你長這么大有干過自己想干的事嗎？你有沒有曾經(jīng)不顧一切只為了心中小小的想法瘋狂過？這樣至少老了之后可以對自己的子孫說：“你爺爺我曾經(jīng)為了夢想義無反顧地努力過?！?/p>

小說末尾那個得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信里描述說：“從醫(yī)院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！边@段文字于我是感觸極深的，在不幸者面前，我們這些衣食富足的人該想些什么呢？我不想高談闊論教唆人們珍惜青春，但遺憾是比失敗更大的損失，只愿你拋開一切顧忌，從心出發(fā)，“休將白發(fā)唱黃雞”。

《且聽風吟》里訴說的道理很多，略拾一二，足矣沉思。村上春樹不但是寫景敘事的高手，其隱晦留白的寫作手法也讓人斟酌不已，不是簡單地得出一個結論或看法，而是通過寫事的過程展現(xiàn)或者以其相反面來展示。如關于珍愛生命，他風趣的語言是這么敘述的：“喂，我從紐約帝國大廈下面路過時經(jīng)常撐一把傘，因為上面總是噼里啪啦地往下掉人?！币痪渫嫘υ挘瑯O力諷刺了這種侮辱生命的行為，其隱含的意思就好像是：你們這群傻蛋都跳去吧，我就默默撐著傘看著你們從我眼前飄過。這不是冷漠，更像是一種控訴。又如關于說謊，他寫道：“倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休得無不真實，那么真實的價值勢必蕩然無存?！闭б豢矗迳纤坪踉诳隙ㄕf謊的一定作用，但其實在嘲諷那個時代人們太強調(diào)真實準確性以至缺失了幽默、娛樂精神，日子未免過得壓抑、讓人窒息。反過來理解，便是作者對無憂自由生活的向往。而關于人的存在，他說，“宇宙本身在不斷進化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進化的，而我們，歸根結底不過是其中的一部分罷了?！备型硎埽鄬τ诤棋挠钪?，我們的渺小程度又何亞于細菌在我們的掌心？青春如此短暫，不過十年光陰，沒有必要為了不愿意的事物去將就。我想告誡那些處在青春迷茫、混沌的少男少女們：世界這么大，不要糾結哪里才是自己的容身之處，只管奔跑吧，追逐吧，還年輕，不要怕。

有句話曾觸動我：你還年輕，去愛去恨去相信，去追去夢去后悔。生命就該浪費在美好的事物上，還有資本，別怕失敗。

仿佛親身經(jīng)歷了一場青春盛宴，我與我自己的心從未如此的貼近過，就好像在寂靜的黑暗里聆聽到的心跳聲。而小說中反復提到的歌曲《加利福尼亞少女》，我雖未曾聽過，其旋律卻一直在耳邊回響??

第三篇：且聽風吟優(yōu)美散文

總是喜歡在蒹葭蒼蒼的彼岸，青衣素顏?；仨廃c點落紅，素白的時光就此擱淺。靜默里，守候著不曾遠離的約定。風過處，錦瑟聲聲，凄美了流年。那眉間零落的一點胭脂，柔媚了思念。

————題記

歲月留白，風聲又起。漏夜的燭火在恍惚的倒影里，傾盡荒涼。

獨步月下，于風中撿拾幾片零落的花瓣。輕染的閑愁，是你始終無法凝聚的眸光：

夤夜聽風，一些情，一些念，在風中若雨若煙。輕輕的回眸，菱花鏡前寂寥的守候，是我瘦了又瘦的容顏。

無數(shù)次傾聽你的足音，在這樣清寂的夜晚；無論你來或不來，終是相信，你今世的風景定是為我而傾城，就如我心底的芬芳，終其一生只為等你，以花最美的姿態(tài)。

多少次與時光對坐，無論你在或不在，我都會借一支素筆，將流年優(yōu)雅成青花的顏色，或是將細細碎碎篆刻成回憶，繪成一幅幽蘭畫卷，以此來豐盈紅塵的細致纏綿。

世事紛繁，不確定，這樣雅致的時光，我可以留存多久。不知道，一些人，一些事，何時會隨風散若寒煙。

若是有一天，我與文字走失，多年之后，你是否會依著花香滿徑尋我？

若是有一天，我與你失散，你是否還會像今日這般，在半城煙沙連綿細柳中念我？

說塵緣若夢，又有誰能逃出紅塵的癡纏？雖然知道無關風月自是清秋，終是無法將繁復走成一路風輕云淡。即便是清水洗心，終是難以做到不語不念。

曾想，以一盞清茶，半卷詩書，泅渡歲月。而此時，只想將萬千思緒凝聚，只想將萬千的情意疊起，為你靜守一朵花的妍開，無論是一季天涯，或是一方水岸。不去想好與不好，不去在意情緣深淺，只想成全流年里的一場清歡。

輕觸時光，有風過的聲音劃過指尖。相知經(jīng)年，關于記憶，或深或淺；關于思念，亦濃亦淡。

輕拾流年，那些牽念猶在風中傳遞；相惜相伴的暖，依舊在心底淺淺彌漫。光陰緩緩，春意無限。你的諾言，怕被風吹遠，遺落天邊。我唯有將關于你的點點滴滴，化為隔花初遇，于陌上流年，畫一筆水墨清淺。

或許，風是過客，而我，卻不想我在此岸你在彼岸；

等待，仿若途徑了萬水千山，而那紅塵的岸，終是遙遙遠遠。

惟愿，此生，于阡陌紅塵，如你所言，不離不棄；

惟愿，今世，于素年錦時，溫暖相守，且珍且行！

第四篇：且聽風吟情感美文

很久以前便對二胡這種樂器甚是歡喜，說不出緣由，感覺卻又如此鮮明。像是骨子里流溢出的一抹深情，隔著前世與今生，如同一碗千年前的白月光，飽含歲月的滄桑。尖銳的音瑟里始終透著一股悲戚，讓我將記憶輕輕打掃，那些深鎖的樓臺才會清晰顯露。

幼時是在外公家度過。外公做了一輩子的教師，清衫傲骨，滿身的書生意氣。外公除了能寫下一手漂亮的毛筆字，對于那把陪伴了他一生的二胡亦是愛惜非常。記得那時，月夜如水，外公就會坐在庭院里的葡萄架下，混合著夏末的涼風，用一把清弦將流年廝拉低吟。而我當時雖然聽不出個所以，但也會搬來板凳陪外公靜靜待著。外公也不在意，依舊自顧自的拉著，臉上看不出悲喜。

外公對我是寵愛倍加，喜歡教讀詩寫字。不知為何，卻從來沒打算讓我染指二胡。直到后來才從母親的嘴里得知，原來外公的年輕時候亦曾跟隨戲班做過梨園客?；叵肽歉碑嬅?，如今才能讀懂那時外公臉上的神情。從容安靜，卻又有一絲淡淡的落寞，仿佛花落無聲，不容年華催老，一眉一眼之間都是說不斷傾城故事。

經(jīng)常聽神秘園里的二胡獨奏，金石作響，那樣的聲音嶙峋瘦骨，透過靈魂可以看到天地間一處寒山瘦水，而你我就筑一方長亭，傍水而居，獨自賞盡萬千風月。對于管弦絲竹，我一直認為琴太過嬌貴，蕭過于陰冷，笛過于清脆，唯有二胡明澈澄透，可以將一個人的悲傷和歡喜整理的穩(wěn)穩(wěn)妥妥。像幽山流水一般，適合星沉月落，承受的了人世的動蕩與無常。

說到二胡總會不自覺想起瞎子阿炳，不為別的，只為那一曲二泉映月。一水一月，一世一人，當阿炳抱著一把破舊的二胡自遠處走來，人世的苦難便如落花一般降臨在他身上。阿炳少年家境殷實，喜聲樂，好游玩，亦是一擲千金的主。但畢竟不是人間富貴花，隨著父親的離世，家道開始中落。人到中年更是過的凄苦不堪，大病纏身，一雙眼睛幾乎近盲。仿佛前二十年未曾遭受的苦難一夜之間席卷而來，壓的人透不過氣。他經(jīng)常是食不果腹，饑寒交迫，只能由妻子帶著走街竄巷以賣藝為生。很難想象這樣一個人，能夠創(chuàng)作出這樣寧靜的曲子。曲出歌者心，他猶如蓮花池里一尾紅鯉，所有遭受的苦難，只是躍起時蕩漾開來的漣漪。同樣也因為如此，讓這首本就驚世的二泉映月多了幾分對世事的牽掛與領悟。

有時候音樂就是一種人生，如同細水落紅，總會在不知不覺中滲入靈魂，滋養(yǎng)生命?？嚯y即是一劑溫良的湯藥，在治愈著別人的同時，也在治愈著自己。阿炳如此，貝多芬亦是如此。他們的生命或多或少有著殘缺和遺憾，可音樂卻賜予了另一種形式的圓滿，讓他們并不長久的生命得以延續(xù)。

算至現(xiàn)在，外公已去世十多年，那把二胡也隨之深埋土下。除了暗自遺憾沒學得一招半式，更多的是惆悵的追悼。有那么一個老者，走過花滿樓的小巷，用自己清雅的弧弦，曾在我稚嫩的生命中刻下沉重的烙印?；仡櫷?，我走過很多的路，遇見過無數(shù)的風景，亦寫下過不少文章。但對于歲月始終在漸行漸懷念，對于緣分愈久愈沉默，唯獨對于人，有著難以言喻的薄涼與深情。如同一場隔世的煙火，而我坐于彼岸，將所有的凄涼和璀璨看的分明。

一弦一柱思華年，很多時候聽一首老歌還是會心酸不已。越來越喜歡一個人靜坐，把曾經(jīng)的戾氣深藏。面對人世的大悲大喜，不再肆意發(fā)泄。慈悲如水，喜氣安穩(wěn)。放眼錦瑟歲月，愛恨不再濃烈，回憶漸漸模糊。往日的輕彈淺唱，一點點翻成風塵舊曲。尚若以后的日子能夠云白天清，素衣蓮心，一切都要歸功于那千年不變的音樂傳承。在前人死去后，而我將以一種虔誠的姿態(tài)，繼續(xù)活在他們的血液里。

山月不知心底事，總有些旋律在腦海中深深存在，不知何時就會撩動你我的淚點。而我只是留守在流年的路口，醞釀一番往事，且聽一段風吟。

第五篇：讀書筆記2000字以上且聽風吟

《且聽風吟》——讀書筆記

此次我寫的讀書筆記，是關于日本著名作家村上春樹所寫的《且聽風吟》這本書的，憑借此處女作，他獲得了日本群像新人賞，可見此作之優(yōu)秀。村上春樹的作品我讀過堪堪幾本，從高中偷偷讀的《挪威的森林》到大學偶爾在圖書館借到的一本《海邊的卡夫卡》，都有著淡淡的文字，簡潔的線路，有時是天馬行空卻有點光怪陸離的想象比喻，有時又帶著濃濃的現(xiàn)實感受，我在他的書里，主人公總是淡然的，他們說著話或者是行動著，有著他們自己都不知道的動機，或者說，只有村上知道的動機。讓我們這些讀者自己體會，我想這才是村上小說真正奇妙之處，一本書若是將所有的都直白的告訴了讀者，無需讀者自己思索，那么我想人們讀過一遍也就罷了，不會再回味，而若是一本書有著人們能看明白卻不能猜出動機的語言，人們會反復看和思索，以此來挖掘更加深層的內(nèi)涵。

《且聽風吟》寫的故事很簡單，開頭村上就說了，從1970年8月8日，到8月26日，十八天，十八天發(fā)生的故事。二十一歲的“我”在酒吧撿到一個醉倒的少女，在她的家中度過了醉意朦朧的一夜，醒來的誤會還未能解釋清楚，已經(jīng)成了一對情人，傷感的往事還未訴說清楚，她卻已經(jīng)一去無蹤影，而“我”只能一個人坐在海邊默默地惆悵。短短十八天的戀情，結束的沒頭沒腦，又好像包含著許多的含義。沒有過多的情感外露，沒有過多的不舍，故事很快就到了“我”有了妻子孩子，生活的很平常也很平淡?！肚衣狅L吟》是村上的處女作，和他后期的作品比較起來，小說十分簡單，沒有過多的線路，只有主人公一條。但里面的人物都個性鮮明，無不透露著村上春樹對這個世界的思考以及他的世界觀。最先出場和主人公有關系的是“我”的朋友鼠，在我看來，鼠有著別人所沒有的自由的人生和選擇，他家庭富裕卻因為錢而困擾，他情愿做一個窮人。他不想去上大學了他便不去，他覺得他的生活不夠美好，他追求生活中所缺失的一部分，他的所作所為折射出他的內(nèi)心世界，他向往著墳的寂靜寧和，他覺得應該要有人為自然萬物做點什么，他說要為蟬寫書，所以后來他寫的小說之中，沒有一個人死去，這是鼠的欲望，也是村上春樹的文學理念。

”我“在文章中分別寫了與他有關的幾個女子，自己曾經(jīng)的三個女朋友，過去送自己唱片的女孩，以及故事的主線在酒吧醉倒的女孩。他的第一個女朋友，他常常會在深夜想起，正如他回憶自己的童年一般，盡管有著不美好，卻還是有著童話的部分，虛幻而真實。他的第二個女朋友是他收留的一個女孩，在留下一張寫有“討厭的家伙“的紙條后走掉，而第三個女朋友，在學校的樹林里自殺了，沒有人知道為什么，包括她自己。小說中說道，“談論死去的人是非常困難的事情，更何況是年紀輕輕便死去的女郎。她們由于一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日地增加著年齡：我甚至時常覺得每隔一小時便長了一歲。而可怕的是，這是千真萬確的。”不單單是死去的，包括這些離我們而去的人們，在我們的記憶中，他們永遠是當初的模樣，永葆青春。這也正是人類的偉大之處，即使物是人非，最終只是孤身一人，然后記憶卻是充實的，有著記憶，便有著繼續(xù)活下的力量，即便自己茍活于世并且終將老去。

人和人的交往之中穿插著謊言和真實，有時候甚至我們自己都無法分辨出此時自己的真心到底是什么，“我“和主線的女孩又一段對話，是討論將來的，女孩問“我”將來的打算，此時的主人公沒有說謊，女孩卻認為他騙人。小說中寫到“說謊與沉默是現(xiàn)在人類社會中流行的兩大罪過，實際上我們又經(jīng)常說謊，也往往沉默不語”，“然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不是真實，那么真實的價值勢必蕩然無存?！边@是村上對現(xiàn)代社會的寫實和批判，我們存在于現(xiàn)代社會，生活讓我們不得不說慌，不得不沉默，這是值得批判的，卻也是毋庸置疑的，真實的價值往往需要用謊言和沉默來襯托。

在文章的開頭和結尾，村上春樹都寫了哈特菲爾德這個作家，經(jīng)過查找，這是村上自己杜撰的人物，在我看來，這是村上自身的寫照，他寫“哈特費爾德多半以嘲諷、開玩笑和正話反說的語氣，極為簡潔地道出了他的肺腑之言?！边@不正是村上自己所想表達的肺腑之言嗎。而在后面說哈特菲爾德欣賞羅曼．羅蘭的《約翰．克利斯朵夫》，批判《戰(zhàn)爭與和平》，而原因是《約翰克里斯朵夫》夠長，足夠詳細的描寫了生和死的長度，在量的上面達到了標準，并且十分精準，而《戰(zhàn)爭與和平》卻過于簡短的寫了生與死，也過于夸大，寫到了宇宙這個程度，我覺得村上不喜《戰(zhàn)爭與和平》大概是因為覺得這樣的生死沒有對生者與死者足夠的尊重。而哈特菲爾德的《火星的井》中，更是透出村上的個人觀點，“你所穿行的井是沿著時間的斜坡開鑿出來的。也就是說，我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死。只是風?！蔽覀冊谟钪媪鬓D(zhuǎn)之中，生和死都不過是一種隨時可變得狀態(tài)，只要時間足夠長，萬年，億年，生和死都不過是一個瞬間，連太陽如此亙古不變的存在都已經(jīng)變得奄奄一息，只有風一直存在著，他和井一樣，是火星人，而看淡生死的青年人也將是火星人，因為不論生死，他都存在在火星之上，和風一樣，井一般。

莎士比亞說過，一千個人眼里有一千個哈姆雷特，以上便是我對這本的所感所想，也許和他人有著不同之處，但是寫出自己最真實的想法是我寫這篇讀書筆記最真實的意愿。向村上春樹致敬，我現(xiàn)在只理解了自己眼中的他，距離他眼中的自己，他眼中的世界還有很大的距離，不過正如村上春樹所說，“把誰都知道的事寫成小說，那究竟有何意味可言！”