第一篇：滿庭芳夏日溧水無(wú)想山作閱讀答案賞析

滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作①

周邦彥

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新淥濺濺②。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。

年年，如社燕③，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前④。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

【注】①此詞乃作者被外放任溧水縣令期間在無(wú)想山消夏時(shí)所作。

②濺濺：流水聲。

③社燕：即燕子，春社時(shí)飛來(lái)，秋社時(shí)飛走。

④尊，通“樽”，酒杯。

（1）開(kāi)篇三句寫(xiě)初夏之景，請(qǐng)分析“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”中“老”和“肥”字的妙處。（4分）

（2）“黃蘆苦竹，擬泛九江船”運(yùn)用了哪一種表現(xiàn)手法？（1分）

（3）本首詞下闋抒發(fā)了哪些情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）

參考答案

（1）①“老”，春風(fēng)和煦中，幼鶯的羽翼漸漸長(zhǎng)成?！胺省?，夏雨的滋潤(rùn)下，梅子熟了，果實(shí)碩大，果肉鮮圓。（2分）②形容詞作動(dòng)詞，鮮活生動(dòng)，體物細(xì)微，賦予無(wú)想山中初夏之景動(dòng)態(tài)與形態(tài)，春光雖去，作者卻無(wú)傷春之愁，有賞夏之喜。（2分）

（2）用典。（1分）（答案超過(guò)1個(gè)該題不得分）

（3）①對(duì)自身身世飄零/天涯淪落/行蹤無(wú)定/羈旅漂泊的感嘆；②借酒消愁而不得的苦悶、無(wú)奈。（4分，每點(diǎn)2分，分析和情感各1分）

賞析：

宋哲宗元佑八年(1093)，周邦彥任溧水縣令，多年來(lái)輾轉(zhuǎn)于州縣小官，很不得志。本篇為此間所作。這首詞通過(guò)憑欄眺望，描繪初夏景色，抒發(fā)了詩(shī)人政治上的失意和對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦。比較真實(shí)地反映了封建社會(huì)里，一個(gè)宦途失意的知識(shí)分子愁苦寂寞的心情。

上闋寫(xiě)江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中，觀察細(xì)致，體物精微：

“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹(shù)清園。”春風(fēng)和煦，幼鶯的羽翼漸漸長(zhǎng)成。在夏雨的滋潤(rùn)下，梅子熟了，果實(shí)碩大，果肉鮮圓。正午烈日炎炎，綠樹(shù)蔥蘢，清晰圓正的樹(shù)陰覆蓋著地面。

“地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙?！变嗨h地勢(shì)低洼而靠山，雨多樹(shù)密，又正值黃梅季節(jié)，衣服潮潤(rùn)，待爐香熏衣，需時(shí)愈久，費(fèi)爐香愈多。

“人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺?！笨丈饺遂o，烏鳶無(wú)拘無(wú)束，怡然自樂(lè)，小橋外邊，綠波蕩漾，水色澄清，鳴聲濺濺。

“憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。”久久憑欄眺望，遍地黃蘆苦竹，想起自己的處境，竟仿佛遭貶謫一樣，不由得聯(lián)想到了白居易當(dāng)年遭貶謫時(shí)泛舟九江的情景。

下闋為憑欄所想，感嘆身世飄零，抒發(fā)長(zhǎng)年漂泊的苦悶心境，哀怨蘊(yùn)藉，用典無(wú)痕：

“年年，如社燕，漂流翰海，來(lái)寄修椽?！毕襁@樣年復(fù)一年，猶如春來(lái)秋去的燕子，飄飛流浪在大漠荒原，棲身在人家長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐下。

“且莫思身外，長(zhǎng)近尊前?！鼻也蝗ハ肽切┓N種煩惱的功名利祿，該放下時(shí)且放下，開(kāi)懷暢飲，近酒無(wú)憂。

“憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦?！蔽疫@飄泊不定的江南游子，身心早已疲倦，憔悴，再也經(jīng)受不了那激越、繁復(fù)的管弦之音。

“歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠?！本驮诟栉杈蒲绲牡胤剑劝卜藕弥裣扰P具，酒醉了可以讓我隨意安眠。

本詞是周邦彥羈旅行役之詞中的名篇。在詞中先后化用杜甫（“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅”《陪鄭廣文游何將軍山林十首》；“莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯”《絕句漫興九首》之四)，白居易（“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”《琵琶行》），劉禹錫（“日午樹(shù)陰正，獨(dú)吟池上亭?！薄稌兙映厣贤お?dú)吟》)，杜牧（“露蔓蟲(chóng)絲多，風(fēng)蒲燕雛老。”《赴京初入汴口曉景即事》)等人的詩(shī)句，結(jié)合唐人的遭遇、詩(shī)意和自己眼前的實(shí)景，抒寫(xiě)己身流落之悲慨，運(yùn)典入化，了無(wú)痕跡，豐富了詞的內(nèi)容，加強(qiáng)了表現(xiàn)力。此詞抒情自然，用筆含蓄婉轉(zhuǎn)，詞意蘊(yùn)藉而余味悠長(zhǎng)。

第二篇：滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作原文,翻譯,賞析

滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作原文,翻譯,賞析3篇

滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作

作者：周邦彥

朝代：宋朝

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。

年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

譯文:

風(fēng)使春季的鶯雛長(zhǎng)成，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的經(jīng)樹(shù)酒下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢(shì)低洼靠近山，衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干。人家寂靜烏鴉無(wú)憂自樂(lè)翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。年復(fù)一年。猶如春來(lái)秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來(lái)寄居在長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐。且不去想那身外的功名業(yè)績(jī)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽(tīng)激越、繁復(fù)的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。

注釋:

正午嘉樹(shù)的陰影清晰而圓。卑：低。爐：熏爐，用來(lái)燃香去潮濕之氣的。烏鳶：泛指飛禽。新綠：指河水。疑（ni三聲）：通“擬”，比擬。黃蘆苦竹：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低溫，黃蘆苦竹繞宅生?！边@句和“地卑山近”都是說(shuō)自己所住的地方和白居易謫居江州時(shí)所住的地方很相似。社燕：燕子春社時(shí)飛，秋社時(shí)歸去，故稱。（社：春秋兩次祭土神的日子。）翰海：沙漠。這里泛指遙遠(yuǎn)、荒僻的地方。寄：托身。修椽：長(zhǎng)的椽子。身外：指功名利祿等。

賞析：

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙黃鶯的雛鳥(niǎo)在和風(fēng)中長(zhǎng)大了，梅子也在雨水的滋潤(rùn)下日益成熟。中午的時(shí)候，天陰沉沉的，樹(shù)木更見(jiàn)美好，葉子清亮，給人珠圓玉潤(rùn)的感覺(jué)。“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓”三句，固然是寫(xiě)景，但也點(diǎn)明了時(shí)令。溧水在長(zhǎng)江南岸，背山而居，進(jìn)入梅雨季節(jié)，濕氣太重，身上的衣裳總是濕漉漉的，自然要花很多工夫在爐火邊將它們烤干。賈誼《鵩鳥(niǎo)賦》里說(shuō)“誼既謫居長(zhǎng)沙，長(zhǎng)沙卑濕，誼自傷悼，以為壽不得長(zhǎng)”；白居易貶謫江州司馬時(shí)所作《琵琶行》詩(shī)里說(shuō)“住近湓江地低濕”?！暗乇啊薄耙聺?rùn)”，暗寓貶謫之苦。然而，不說(shuō)衣“濕”，而說(shuō)衣“潤(rùn)”，便有許多情致。

人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船偏居近山卑濕之地，難免心境蕭條，來(lái)往賓客也很少。唯有烏鴉鳥(niǎo)雀往來(lái)，小橋流水，在新綠的掩映之下，歡快流淌。烏鳶，就是烏鴉。濺濺，是象聲詞，形容水流的聲音。一個(gè)人百無(wú)聊賴，想起白居易《琵琶行》里“黃蘆苦竹繞宅生”的詩(shī)句，此情此景也真是像白居易當(dāng)年在九江寫(xiě)《琵琶行》的時(shí)候啊?！皵M”字，在這里是“似”的意思。“黃蘆苦竹”和“九江船”，自然是用白居易寫(xiě)《琵琶行》的典故。《琵琶行》序云：“元和十年，余左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞船中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音錚錚然有京都聲?！?/p>

年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前下片轉(zhuǎn)到說(shuō)自家身世，感嘆自己如社燕一般，年年奔波，四海漂流，終究還是寄人籬下。社燕，指春社之燕。古人以立春后第五個(gè)戊日為春社，立秋后第五個(gè)戊日為秋社，燕子在春社飛來(lái)，秋社飛走，所以稱社燕。瀚海，即是“翰?！?，《史記索引》引崔浩語(yǔ)“北海名，群鳥(niǎo)之所解羽，故云翰?！?。“飄流瀚?！?，是說(shuō)燕子漂流到邊遠(yuǎn)寒荒之地?！靶薮?，指房屋里的長(zhǎng)梁，燕子一般選擇在梁下做窩。身世已是如此了，還不如不考慮這些煩心的事情，還不如喝下眼前的這杯酒。尊前，同“樽前”，指酒樽之前。“莫思身外，長(zhǎng)近尊前”八個(gè)字，自杜甫詩(shī)中來(lái)。杜甫《絕句漫興九首》有云：“莫思身外無(wú)窮事，且近生前有限杯”。

憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠“對(duì)酒”總是“當(dāng)歌”，奈何借酒澆愁愁更愁，身為江南倦客的我，形容憔悴，酒筵上的急管繁弦之音，只能讓我脆弱的內(nèi)心更加不堪。有心思的人，是最容易喝醉的。我且豁出去吧，你們?cè)诰葡梵圻?，先給我準(zhǔn)備好涼席和枕頭，我醉了的時(shí)候，就讓我一個(gè)人好好地躺一會(huì)兒。

滿庭芳夏日溧水無(wú)想山作

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。

人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。

憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

[1]注釋正午嘉樹(shù)的陰影清晰而圓。卑：低。爐：熏爐，用來(lái)燃香去潮濕之氣的。烏鳶：泛指飛禽。新綠：指河水。疑（ni三聲）：通“擬”，比擬。黃蘆苦竹：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低溫，黃蘆苦竹繞宅生?！边@句和“地卑山近”都是說(shuō)自己所住的地方和白居易謫居江州時(shí)所住的地方很相似。社燕：燕子春社時(shí)飛，秋社時(shí)歸去，故稱。（社：春秋兩次祭土神的日子。）翰海：沙漠。這里泛指遙遠(yuǎn)、荒僻的地方。寄：托身。修椽：長(zhǎng)的椽子。身外：指功名利祿等。

譯文：風(fēng)使春季的鶯雛長(zhǎng)成，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的經(jīng)樹(shù)酒下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢(shì)低洼靠近山，衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干。人家寂靜烏鴉無(wú)憂自樂(lè)翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。年復(fù)一年。猶如春來(lái)秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來(lái)寄居在長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐。且不去想那身外的功名業(yè)績(jī)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。

我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽(tīng)激越、繁復(fù)的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。[2]賞析周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律，創(chuàng)制慢詞很多，無(wú)論寫(xiě)景抒情，都能刻畫(huà)入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國(guó)維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見(jiàn)一斑：周邦彥于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲。無(wú)想山在溧水縣南十八里，山上無(wú)想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書(shū)堂。韓曾有贈(zèng)寺僧詩(shī)云：“無(wú)想景幽遠(yuǎn)，山屏四面開(kāi)

。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來(lái)。藥為依時(shí)采，松宜繞舍栽。林泉自多興，不是效劉雷。”由此可見(jiàn)無(wú)想山之幽僻。鄭文焯以為無(wú)想山乃邦彥所名，非是。上片寫(xiě)足江南初夏景色，極其細(xì)密；下片即景抒情，曲折回環(huán)，章法完全從柳詞化出。“風(fēng)老”三句，是說(shuō)鶯雛已經(jīng)長(zhǎng)成，梅子亦均結(jié)實(shí)。杜牧有“風(fēng)蒲燕雛老”之句，杜甫有“紅綻雨肥梅”之句，皆含風(fēng)雨滋長(zhǎng)萬(wàn)物之意。兩句對(duì)仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。時(shí)值中午，陽(yáng)光直射，樹(shù)蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹(shù)蔭正，獨(dú)吟池上亭?！薄皥A”字繪出綠樹(shù)蔥蘢的形象。此詞正是作者在無(wú)想山寫(xiě)所聞所見(jiàn)的景物之美。

“地卑”兩句承上而來(lái)，寫(xiě)溧水地低而近山的特殊環(huán)境，雨多樹(shù)密，此時(shí)又正值黃梅季節(jié)，所謂“梅子黃時(shí)雨”，使得處處濕重而衣物潮潤(rùn)，爐香熏衣，需時(shí)較久，“費(fèi)”字道出衣服之潤(rùn)濕，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重，衣越潤(rùn)，費(fèi)爐煙愈多，一“費(fèi)”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常?！叭遂o”句據(jù)陳元龍注云：“杜甫詩(shī)‘人靜烏鳶樂(lè)’?！苯癖径偶療o(wú)此語(yǔ)。正因?yàn)榭丈饺思?，所以才能領(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)。“自”字極靈動(dòng)傳神，畫(huà)出鳥(niǎo)兒之無(wú)拘無(wú)束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無(wú)窮韻味。

“小橋”句仍寫(xiě)靜境，水色澄清，水聲濺濺，說(shuō)明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤(rùn)”等相互關(guān)聯(lián)。邦彥治溧水時(shí)有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閑堂諸名勝?！皯{欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見(jiàn)。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到自身?！包S蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，點(diǎn)出自己的處境與被貶謫的白居易相類。“疑”字別本作“擬”，當(dāng)以“疑”字為勝。換頭“年年”，為句中韻?！稑?lè)府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿庭芳》過(guò)處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。

”三句自嘆身世，曲折道來(lái)。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時(shí)來(lái)，秋社時(shí)去，從漠北瀚海飄流來(lái)此，于人家屋椽之間暫時(shí)棲身，這里暗示出他宦情如逆旅的心情?！扒夷肌眱删?，勸人一齊放下，開(kāi)懷行樂(lè)，詞意從杜甫詩(shī)“莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯”中化出?！般俱病眱删洌肿饕晦D(zhuǎn)，飄泊不定的江南倦客，雖然強(qiáng)抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當(dāng)前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色?！案梵叟稀本湓俎D(zhuǎn)作收?！叭菸易頃r(shí)眠”，用陶潛語(yǔ)：“潛若先醉，便語(yǔ)客：‘我醉欲眠卿可去?！保ā赌鲜贰ぬ諠搨鳌罚├畎滓嘤小拔易碛咔淝胰ァ敝?，這里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所樂(lè)，而醉眠忘憂，為己之所欲，兩者盡可各擇所好。“容我”兩字，極其婉轉(zhuǎn)，暗示作者愁思無(wú)已，惟有借醉眠以了之。

周邦彥自公元1087年（元祐二年）離開(kāi)汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠(yuǎn)之地，故多自傷身世之嘆，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是蘊(yùn)藉含蓄，詞人的內(nèi)心活動(dòng)亦多隱約不露。例如上片細(xì)寫(xiě)靜景，說(shuō)明作者對(duì)四周景物的感受細(xì)微，又似極其客觀，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易自比，則其內(nèi)心之矛盾苦痛，亦可概見(jiàn)。不過(guò)其表現(xiàn)方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說(shuō)：“但說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉。”（《白雨齋詞話》）說(shuō)明兩者風(fēng)格之不同。下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，曲折傳出作者流宦他鄉(xiāng)的苦況，他自比暫寄修椽的'社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內(nèi)心短暫的寧?kù)o。

《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫(xiě)其心之難遣也，末句妙于語(yǔ)言?！边@“妙于語(yǔ)言”亦指含蓄而言。宋陳振孫《直齋書(shū)錄解題》云：“清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工?！边@話是對(duì)的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩(shī)，而結(jié)合真景真情，煉字琢句，運(yùn)化無(wú)痕，氣脈不斷，實(shí)為難能可貴的佳作。

滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作

宋朝 周邦彥

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。

年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》譯文

風(fēng)使春季烏鶯雛長(zhǎng)大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密烏樹(shù)下圓形烏陰涼籠罩烏地面。地勢(shì)低洼靠近山，衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干。人家寂靜烏鴉無(wú)憂自樂(lè)翩翩，小橋外邊，新漲烏綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭讓烏白居易泛舟九江邊。

年復(fù)一年。猶如春來(lái)秋去烏社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來(lái)寄居在長(zhǎng)長(zhǎng)烏屋檐。且不去想那身外烏功名業(yè)績(jī)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴烏江南游子，再不忍聽(tīng)激越、繁復(fù)烏管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。

《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》注釋

溧水：縣名，今屬江蘇省南京市。

風(fēng)老鶯雛：幼鶯在暖風(fēng)里長(zhǎng)大了。

午陰嘉樹(shù)清圓：正午烏時(shí)候，太陽(yáng)光下烏樹(shù)影，又清晰，又圓正。

卑：低。

潤(rùn)：濕

烏鳶（yuān）：即烏鴉。

濺濺：流水聲。

黃蘆苦竹，擬泛九江船：出自白居易《琵琶波》“黃蘆苦竹繞宅生?！?/p>

社燕：燕子當(dāng)春社時(shí)飛來(lái)，秋社時(shí)飛走，故稱社燕。

瀚海：沙漠，指荒遠(yuǎn)之地。

修椽：長(zhǎng)椽子。句謂燕子營(yíng)巢寄寓在房梁上。

身外：身外事，指功名利祿。

尊：同樽，古代盛酒烏器具。

急管繁弦：宋·晏殊《蝶戀花》詞：“繡幕卷波香引穗，急管繁弦，共愛(ài)人間瑞。”形容各種樂(lè)器同時(shí)演奏烏熱鬧情景。

筵yán）：竹席。

簟枕（diàn）：枕席。

《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》賞析

周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律，創(chuàng)制慢詞很多，無(wú)論寫(xiě)景推情，都能刻畫(huà)入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國(guó)維推尊為詞中老杜，確非溢美在詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見(jiàn)一斑：

周邦彥于公元10林3年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲。無(wú)想山在溧水縣南十八里，山上無(wú)想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書(shū)堂。韓曾有贈(zèng)寺僧詩(shī)云：“無(wú)想景幽遠(yuǎn)，山屏四面開(kāi)。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來(lái)。藥為依時(shí)采，松宜繞舍栽。林泉令多興，不是效劉雷?！庇纱丝梢?jiàn)無(wú)想山在幽僻。鄭文焯以為無(wú)想山乃邦彥所名，非是。

上片寫(xiě)足江南初夏景色，極其細(xì)密；下片即景推情，曲折回環(huán)，章法完全從柳詞化出?！帮L(fēng)老”三句，是說(shuō)鶯雛已經(jīng)長(zhǎng)成，梅子亦均結(jié)實(shí)。杜牧有“風(fēng)蒲燕雛老”在句，杜甫有“紅綻雨肥梅”在句，皆含風(fēng)雨滋長(zhǎng)萬(wàn)物在意。兩句對(duì)仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。時(shí)值中午，陽(yáng)光直射，樹(shù)蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹(shù)蔭正，獨(dú)吟池上亭?！薄皥A”字繪出綠樹(shù)蔥蘢的形象。此詞正是作者在無(wú)想山寫(xiě)所聞所見(jiàn)的景物在美。

“地卑”兩句承上而來(lái)，寫(xiě)溧水地低而近山的特殊環(huán)境，雨多樹(shù)密，此時(shí)又正值黃梅季節(jié)，所謂“梅子黃時(shí)雨”，使得處處濕重而衣物潮潤(rùn)，爐香熏衣，需時(shí)較久，“費(fèi)”字道出衣服在潤(rùn)濕，則地卑久雨的景象不言令明，濕越重，衣越潤(rùn)，費(fèi)爐煙愈多，一“費(fèi)”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常。

“人靜”句據(jù)陳元龍注云：“杜甫詩(shī)‘人靜烏鳶樂(lè)’?！苯癖径偶療o(wú)此語(yǔ)。正因?yàn)榭丈饺思?，所以才能領(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)?！傲睢弊謽O靈動(dòng)傳神，畫(huà)出鳥(niǎo)兒在無(wú)拘無(wú)束，令人生羨，但也反映出令己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李令春”，用“令”字同樣有無(wú)窮韻味?！靶颉本淙詫?xiě)靜境，水色澄清，水聲濺濺，說(shuō)明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤(rùn)”等相互關(guān)聯(lián)。邦彥治溧水時(shí)有新綠池、姑射亭、待月“、蕭閑堂諸名勝。

“憑欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見(jiàn)。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到令身?！包S蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”在句，點(diǎn)出令己的處境與被貶謫的白居易相類?！耙伞弊謩e本作“擬”，當(dāng)以“疑”字為勝。

換頭“年年”，為句中韻?！稑?lè)府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀在可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿庭芳》過(guò)處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也?！比淞顕@身世，曲折道來(lái)。作者在此以社燕令比，社燕每年春社時(shí)來(lái)，秋社時(shí)去，從漠北瀚海飄流來(lái)此，于人家屋椽在間暫時(shí)棲身，這里暗示出他宦情如逆旅的心情。

“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開(kāi)懷行樂(lè)，詞意從杜甫詩(shī)“莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯”中化出?！般俱病眱删?，又作一轉(zhuǎn)，飄泊不定的江南倦客，雖然強(qiáng)抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當(dāng)前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。

“歌筵畔”句再轉(zhuǎn)作收?！叭菸易頃r(shí)眠”，用陶潛語(yǔ)：“潛若先醉，便語(yǔ)客：‘我醉欲眠卿可去?！保ā赌鲜贰ぬ諠搨鳌罚├畎滓嘤小拔易碛咔淝胰ァ痹诰洌@里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客在所樂(lè)，而醉眠忘憂，為己在所欲，兩者盡可各擇所好。“容我”兩字，極其婉轉(zhuǎn)，暗示作者愁思無(wú)已，惟有借醉眠以了在。

周邦彥令公元1087年（元祐二年）離開(kāi)汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠(yuǎn)在地，故多令傷身世在嘆，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是蘊(yùn)藉含蓄，詞人的內(nèi)心活動(dòng)亦多隱約不露。例如上片細(xì)寫(xiě)靜景，說(shuō)明作者對(duì)四周景物的感受細(xì)微，又似極其客觀，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易令比，則其內(nèi)心在矛盾苦痛，亦可概見(jiàn)。不過(guò)其表現(xiàn)方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說(shuō)：“但說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉?！保ā栋子挲S詞話》）說(shuō)明兩者風(fēng)格在不同。下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，曲折傳出作者流宦他鄉(xiāng)的苦況，他令比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內(nèi)心短暫的寧?kù)o?！掇@詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫(xiě)其心在難遣也，末句妙于語(yǔ)言。”這“妙于語(yǔ)言”亦指含蓄而言。

宋陳振孫《直齋書(shū)錄解題》云：“清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工?！边@話是對(duì)的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩(shī)，而結(jié)合真景真情，煉字琢句，運(yùn)化無(wú)痕，氣脈不斷，實(shí)為難能可貴的佳作。

第三篇：滿庭芳·山抹微云原文翻譯賞析

滿庭芳·山抹微云原文翻譯賞析

滿庭芳·山抹微云

作者：秦觀

朝代：清朝

山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

譯文 會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊……徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。

注釋譙門(mén)：城門(mén)。引：舉。尊：酒杯。蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。煙靄：指云霧。消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。謾：徒然。薄幸：薄情。

賞析：

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣?！澳ā弊直疽?，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”的名句。這兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。

“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間?！皶和！眱删?，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧?！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫(xiě)；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。

接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。

下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。

結(jié)尾“高城望斷”?！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。

這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。

后，秦觀因此得名“山抹微云君”

滿庭芳·山抹微云

朝代：宋代

作者：秦觀

原文：

山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

譯文及注釋：

作者：佚名

譯文

會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別?；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。

悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊……徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。

注釋

譙門(mén)：城門(mén)。

引：舉。尊：酒杯。

蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。

煙靄：指云霧。

消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。

謾：徒然。薄幸：薄情。

賞析：

作者：周汝昌

有不少詞調(diào)，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺(tái)，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。

然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的.筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首這兩句端的好在何處?

大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!

“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?

須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫(huà)理。

抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫(xiě)的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無(wú)誤會(huì)。

但是如果他寫(xiě)下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山?！蓖瑯映蔀槊??？磥?lái)，他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫(huà)的筆法而將它寫(xiě)入了詩(shī)詞，人說(shuō)他“通畫(huà)理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。

出句如彼，且看他對(duì)句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”

于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見(jiàn)他如此寫(xiě)天際四垂，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!

我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。

何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當(dāng)北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫(huà)人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個(gè)“黏”，以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的?！梆ぁ弊种≡谟冢禾褡?，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫(huà)理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫(xiě)出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué)；但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因?yàn)楫?huà)里沒(méi)有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門(mén)在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

——宋代·秦觀《滿庭芳·山抹微云》

譯文及注釋

譯文

會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。

悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。

注釋

滿庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。

連：一作“黏”。

譙門(mén)：城門(mén)。

引：舉。尊：酒杯。

蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。

煙靄（ǎi）：指云霧。

消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。

謾（màn）：徒然。薄幸：薄情。

賞析

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出身詞作之一。起拍對(duì)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣?！澳ā弊直疽?，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)身底色之謂。傳說(shuō)，頓德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通身，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山?！鄙砻洹＿@兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞身。少游這個(gè)“抹”字上個(gè)享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功身贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是個(gè)目天涯身意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫身境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡身氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。

“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“漸黃昏，清角吹寒，前空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間。“暫?！眱删?，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事身三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫(xiě)；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。

接下來(lái)只將個(gè)目天涯身情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱身“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)身名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群身游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦身心情，卻將它寫(xiě)成了一種個(gè)美身境界，難怪令人稱奇叫絕。

下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”身典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名身“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。

結(jié)尾“高城望斷”?！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云身傍晚到“紛紛煙靄”身漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。

這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名“山抹微云君”。

第四篇：《滿庭芳·漁父詞其一》閱讀答案及賞析

滿庭芳·漁父詞

喬吉·元

扁舟最小。綸巾蒲扇，酒甕詩(shī)瓢。樵青拍手漁童笑，回首金焦。箬笠底風(fēng)云縹緲①，釣竿頭活計(jì)蕭條。船輕棹，一江夜潮，明月臥吹簫。

注

箬（ruò）笠：箬竹的或葉子制成的帽子，用來(lái)遮雨和遮陽(yáng)光。

問(wèn)題：本曲“船輕棹，一江夜潮”中“輕”字用得精妙，試簡(jiǎn)要敘述。

參考答案：輕，有船輕的意思，合于前文提到的“活計(jì)蕭條”所說(shuō)的情況；同時(shí)還有輕快的意思，釣不著魚(yú)，還能飲酒作詩(shī)吹簫，很好的表現(xiàn)了詩(shī)人達(dá)觀的心態(tài)。

簡(jiǎn)析

《滿庭芳·漁父詞》是元曲作家喬吉?jiǎng)?chuàng)作的一組同題小令。作品主要是通過(guò)對(duì)漁父生活的描寫(xiě)，抒發(fā)作者厭倦功名、向往隱逸的情懷。

第一首《滿庭芳·漁父詞》可作抒懷之作來(lái)讀。作者在生計(jì)艱難中，仍吹簫自?shī)剩憩F(xiàn)出文人絕不與俗世同流合污的樂(lè)觀向上的精神?！绑梵摇眱删鋵?xiě)手頭活計(jì)簫條，一“輕”字，寫(xiě)出作者達(dá)觀之情，“一江夜潮，明月臥吹蕭”勾勒出明凈疏朗的氛圍。

第五篇：中呂滿庭芳牧原文及賞析

【原文】

中呂·滿庭芳·牧（閑中放牛）

趙顯宏

閑中放牛，天連野草，水接平蕪。

終朝飽玩江山秀，樂(lè)以忘憂。

青蒻笠西風(fēng)渡口，綠蓑衣暮雨滄洲。

黃昏后，長(zhǎng)笛在手，吹破楚天秋。

【注釋】

水接平蕪：指水里長(zhǎng)滿了草。

青蒻笠：用青嫩的蒲草編織的帽子。青蒻，嫩綠的蒲草。

笠，斗笠，用草編的擋雨用的帽子。

滄洲：濱水的地方，常用來(lái)指隱士的居處。

吹破楚天秋：笛聲回蕩在秋天江南的上空。楚，指長(zhǎng)江中下游一帶，這里泛指江南。

【賞析】

該曲寫(xiě)牧人的歡樂(lè)，它與漁人又不相同，他可以盡情地領(lǐng)略山河的秀麗，“青翦笠西風(fēng)渡口，綠蓑衣暮雨滄洲。”無(wú)一處不美，無(wú)一時(shí)不美；到了黃昏，更把長(zhǎng)笛吹奏，讓自然的美同音樂(lè)的美揉合在一起。

【題解】

此曲塑造了一個(gè)生動(dòng)、逼真、豐滿的牧人形象，表達(dá)了作者崇尚清悠、閑適的意趣。