第一篇：滿庭芳·碧水驚秋_秦觀_原文及賞析

滿庭芳·碧水驚秋_秦觀_原文及賞析

滿庭芳·碧水驚秋

作者：秦觀

碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽(yáng)近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來(lái)。

傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問(wèn)籬邊黃菊，知為誰(shuí)開(kāi)。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔。

翻譯及注釋?zhuān)?/p>

碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚，黃云在暮色中凝聚，臺(tái)階上到處是零亂破敗的落葉。室內(nèi)悄無(wú)人聲，月光斜斜地照進(jìn)來(lái)，照著他獨(dú)自徘徊。又一個(gè)重陽(yáng)節(jié)臨近了，到處是催人的砧杵聲。西窗下，開(kāi)門(mén)風(fēng)動(dòng)竹，疑是故人來(lái)。

宦海的**，使人與人之間的情感變得非常脆弱；而仕途上的.是非往往是無(wú)事生非，誰(shuí)又能說(shuō)得清楚。問(wèn)問(wèn)籬邊的黃菊，不知是為誰(shuí)而開(kāi)？不要隨便說(shuō)什么愁總是跟酒在一起，酒能留住愁；其實(shí)，酒還沒(méi)有醒，愁就已經(jīng)先回來(lái)了。憑欄沉思了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點(diǎn)點(diǎn)白露。

①洞房：深邃的內(nèi)室。

②砧杵（zhēn chǔ）：古代搗衣工具。砧為搗衣石，桿為搗衣棒。南朝宋《搗衣》：“擱高砧響發(fā)，楹長(zhǎng)杵聲哀。”《子夜四時(shí)歌·秋歌》：“佳人理寒服，萬(wàn)結(jié)砧杵勞?！?/p>

③西窗三句：西窗，唐代詩(shī)人《夜雨寄北》詩(shī)：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！币墒枪嗜藖?lái)，唐代詩(shī)人《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)》詩(shī)：“開(kāi)門(mén)復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來(lái)。”

④問(wèn)籬邊二句：思念故鄉(xiāng)。語(yǔ)本晉《飲酒》詩(shī)之五：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！碧啤肚锱d八首》：“叢菊兩開(kāi)他日淚，扁舟一系故園心?！?/p>

⑤殢酒（tì）：病酒，為酒所困。此為以酒澆愁之意。作者《夢(mèng)揚(yáng)州》詞云：“滯酒困花，十載因誰(shuí)淹留。”

⑥金波二句：金波，月光。《漢書(shū)·禮樂(lè)志》：“月穆穆以金波。”

第二篇：滿庭芳原文及譯文

天風(fēng)海濤，昔人曾此，酒圣詩(shī)豪①。我到此閑登眺，日遠(yuǎn)天高。山接水茫茫渺渺，水連天隱隱迢迢。供吟笑。功名事了，不待老僧招。

注釋?zhuān)孩倬剖ィ壕浦械氖ベt。此指劉伶之屬，伶字伯倫，“竹林七賢”之一。詩(shī)豪：詩(shī)中的英豪。

1．“我到此閑登眺，日遠(yuǎn)天高”兩句在曲中起什么作用？結(jié)合曲內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。（4分）

2．聯(lián)系全曲，簡(jiǎn)析“供吟笑。功名事了，不待老僧招”三句所表達(dá)的作者的思想感情。（4分）

參考答案

1．①起轉(zhuǎn)折、過(guò)渡作用。②由“酒圣詩(shī)豪”的登臨轉(zhuǎn)到“我”的登臨；③由“天風(fēng)海濤”的動(dòng)態(tài)、壯美的畫(huà)面轉(zhuǎn)到“山接水茫茫渺渺，水連天隱隱迢迢”相對(duì)靜態(tài)、優(yōu)美的畫(huà)面；④作者的情緒由高昂豪放轉(zhuǎn)到平靜舒展。（4分，意思相近、語(yǔ)言通順即可）（答對(duì)兩點(diǎn)即可得滿分）

2．①“供吟笑”三句是說(shuō)，眼前又如此天地、風(fēng)景可供“吟笑”，那我退休后一定來(lái)此居住，絕不等老僧的召喚，但眼下還“功名”未了，還要去奔波國(guó)事。②聯(lián)系此曲可以看出，作者的思想感情比較復(fù)雜，既有志于功名事業(yè)，又向往寧?kù)o舒適的生活。（4分，每個(gè)要點(diǎn)2分。意思相近、語(yǔ)言通順即可）

［譯文］

漫天風(fēng)起，卷起海浪般的波濤，昔人曾在這里飲酒賦詩(shī)志壯情豪。我到這里悠閑地登臨眺望，眼前是長(zhǎng)空寥廓，日遠(yuǎn)天高。山接著水，蒼茫浩渺，水連著天，遙遠(yuǎn)朦朧。這些山水勝景只能供我賦詩(shī)吟嘯，功名利祿的事情已了，快去歸隱，何待老僧來(lái)招。

【賞析】

此曲是作者登鎮(zhèn)江金山寺眺望遠(yuǎn)景時(shí)所作，描繪了自己看到的山水相接、水天相接的壯闊景象，表現(xiàn)了對(duì)功名利祿的蔑視。開(kāi)首三句寫(xiě)景及發(fā)思古之幽情，“天風(fēng)海濤”四字將長(zhǎng)江的開(kāi)闊、浩渺寫(xiě)得淋漓盡致。自古以來(lái)，有多少文人墨客陶醉于祖國(guó)美麗的山水之中，飲酒作樂(lè)，優(yōu)哉不哉，自得其樂(lè)。正為這一點(diǎn)，作者也效法古人，到此欣賞山水風(fēng)光，“閑”字寫(xiě)出其悠閑自得的神態(tài)。“日遠(yuǎn)天高”是一派開(kāi)闊景象，后兩句用對(duì)偶將長(zhǎng)江煙波浩渺、兩岸山水相接的情景寫(xiě)得很形象，表現(xiàn)了空間的無(wú)空無(wú)盡，人不過(guò)是“滄海一粟”而已。最后三句，作者從遠(yuǎn)眺所見(jiàn)之景中頓悟：“所謂功名利祿，只是過(guò)眼云煙，應(yīng)該‘了’了?！庇谑撬麤Q定，不用和尚規(guī)勸，主動(dòng)入山為僧。此曲通過(guò)生動(dòng)形象的景物描寫(xiě)，揭示作此曲的目的，畫(huà)龍點(diǎn)睛。

第三篇：滿庭芳·曉色云開(kāi)_秦觀的詞原文賞析及翻譯

滿庭芳·曉色云開(kāi)_秦觀的詞原文賞析及翻譯

滿庭芳·曉色云開(kāi)

宋代秦觀

曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴。古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢(qián)自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，低按小秦箏。

多情，行樂(lè)處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榷，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

譯文

拂曉的曙色中云霧散凈，好春光隨人意興，驟雨才過(guò)天色轉(zhuǎn)晴。古老的亭臺(tái)，芳美的水榭，飛燕穿花踩落了片片紅英。榆錢(qián)兒像是舞得困乏，自然地緩緩飄零，秋千搖蕩的院墻外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風(fēng)里楊柳垂蔭朱門(mén)掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂(lè)聲。

回憶起往日多情人，邀游行樂(lè)的勝景。她乘著翠羽傘蓋的香車(chē)，珠玉頭飾簪發(fā)頂，我騎著韁繩精美的駿馬，裝飾了幾縷紅纓。金杯里美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的青春少女呵，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢(mèng)，屈指算令人堪驚。憑倚著欄桿久久眺望，但見(jiàn)煙霧稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚(yáng)州城。

注釋

曉色：拂曉時(shí)的天色。

芳榭：華麗的水邊樓臺(tái)。

蹴（cù）：踢。紅英：此指飄落的花瓣。

榆錢(qián)：春天時(shí)榆樹(shù)初生的榆莢，形狀似銅錢(qián)而小，甜嫩可食，俗稱(chēng)榆錢(qián)。

綠水橋平：春水漲滿了小河，與小河平齊。

秦箏：古代秦地所造的一種弦樂(lè)器，形似瑟，十三弦。

珠鈿翠蓋：形容裝飾華麗的車(chē)子。珠鈿，指車(chē)上裝飾有珠寶和嵌金。翠蓋，指車(chē)蓋上綴有翠羽。

玉轡紅纓：形容馬匹裝扮華貴。玉轡，用玉裝飾的馬韁繩。紅纓，紅色穗子。

金榷（què）：金制的飲酒器。

花困蓬瀛：花指美人。蓬瀛，傳說(shuō)中的海上仙山蓬萊、瀛州。此指飲酒之地。

“豆蔻”句：化用杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”句意，寫(xiě)舊識(shí)的少女。

“十年”句：用杜牧《遣懷》詩(shī)“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”句意，抒今昔之慨。

蕪城：即廣陵城，今之揚(yáng)州。因鮑照作《蕪城賦》諷詠揚(yáng)州城的廢毀荒蕪，后世遂以蕪城代指揚(yáng)州。

賞析

秦觀善于以長(zhǎng)調(diào)抒寫(xiě)柔情。這首詞記蕪城春游感懷，寫(xiě)來(lái)細(xì)膩?zhàn)匀?，悠悠情長(zhǎng)，語(yǔ)盡而意不盡。此詞的情調(diào)是由愉悅轉(zhuǎn)為憂郁，色調(diào)從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著時(shí)間和環(huán)境的改換而在起著變化，卻又寫(xiě)得那樣宛轉(zhuǎn)含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話來(lái)形容了，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。”（《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》）

詞的上闋寫(xiě)明媚春光?！皶陨崎_(kāi)”三句，奠定了春日清晨的明朗基調(diào)。雨過(guò)天晴，曉云初霽，春光如此美好，令人欣欣然以為春天是多么地隨人心意。接下去春日明麗景象，從游賞于春色中的人眼中一一展現(xiàn)，如電影之特寫(xiě)鏡頭聯(lián)翩而來(lái)：本來(lái)蒼涼的古時(shí)臺(tái)榭，在這姹紫嫣紅時(shí)節(jié)，也顯得春意盎然，似乎散發(fā)著無(wú)限的生機(jī)；飛燕自由地上下翻飛，不時(shí)地碰觸到柔嫩的花瓣；串串榆錢(qián)愉快地隨風(fēng)飄舞，似乎直到舞蹈困倦了才從樹(shù)上飄落下來(lái)；秋千高蕩，但見(jiàn)外面綠波蕩漾，幾與橋面相平。此處寫(xiě)景，頗見(jiàn)功力。以蒼涼古臺(tái)寫(xiě)春，更見(jiàn)春色之明媚；飛燕、榆錢(qián)不但是組成春色的一道風(fēng)景，更是與人一樣為春沉醉的精靈。他們或不時(shí)碰碰花瓣，或在風(fēng)中舞蹈，既見(jiàn)此物形態(tài)，更見(jiàn)萬(wàn)物心情之明朗；而寫(xiě)秋千則暗示出蕩秋千之人，暗轉(zhuǎn)人庭院、花園中的春色和春色映照下的佳人?！皷|風(fēng)里”三句，由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人，卻寫(xiě)得極有韻致。朱門(mén)之內(nèi)，綠柳掩映下，紅妝少女彈奏著秦箏，秦聲悠揚(yáng)，令朱門(mén)外的人心動(dòng)神馳，想象聯(lián)翩。

下闋寫(xiě)昔日行樂(lè)與當(dāng)前寂寥寡歡之情?！岸嗲椤彼木涑薪由祥爩?xiě)游樂(lè)場(chǎng)景。作者用極為簡(jiǎn)練的`語(yǔ)言形象地描繪出春游之樂(lè)。華貴的馬車(chē)，華美的馬匹，只從游樂(lè)時(shí)所用舟車(chē)的不凡，就已經(jīng)令人想見(jiàn)其冶游盛況了。古時(shí)出游，女子多乘車(chē)，而男子多騎馬。典型的代步工具的渲染，讓人想象男女同行遠(yuǎn)游之樂(lè)?！皾u酒空”句，將許多行樂(lè)場(chǎng)面省略，而從行樂(lè)之結(jié)果來(lái)寫(xiě)冶游時(shí)間之長(zhǎng)和游樂(lè)之盡興?！岸罐ⅰ比洌鞭D(zhuǎn)直下，點(diǎn)出以上所寫(xiě)盛況美景，都是前塵舊夢(mèng)。而如此豐富的內(nèi)容，用杜牧詩(shī)意表現(xiàn)，用典貼切，辭約義豐?！翱绑@”兩字，黯然神傷，用在此處，有千斤之重。結(jié)末三句，轉(zhuǎn)寫(xiě)面前蕭瑟景色與憶舊者悵惘之情。憑欄久立，撫今追昔，十年人世遭際令人感嘆無(wú)已。而眼前只見(jiàn)淡淡的落日，疏疏落落的煙霧，如此凄涼景物，與人物悲苦心情合二為一。隨著夕陽(yáng)西下，傷感的人與夕陽(yáng)一樣孤獨(dú)落寞。

全詞結(jié)構(gòu)精巧，形容巧妙，語(yǔ)言精練生動(dòng)。景隨情變，情景交融，具有良好的藝術(shù)效果。從結(jié)構(gòu)上分析，這首詞有三條結(jié)索交織構(gòu)成。第一條是時(shí)間線索，以清晨雨過(guò)天晴開(kāi)始，到黃昏的疏煙淡日結(jié)束，中間于描寫(xiě)景物之中點(diǎn)出酒空花困的午時(shí)情懷。第二條是游歷所經(jīng)的線索，從古臺(tái)到橫橋，從朱門(mén)到蕪城憑欄，將一日游賞展現(xiàn)出來(lái)。第三條是情感線索，從清晨出發(fā)時(shí)的逸興滿懷，到中午時(shí)分的意闌無(wú)緒，再到日暮時(shí)分獨(dú)下蕪城的寂寞無(wú)聊，將詞人游賞因所見(jiàn)所聞而產(chǎn)生的情緒變化展現(xiàn)出來(lái)。雖然進(jìn)行藝術(shù)分析時(shí)，可以清理出這么許多條線索來(lái)，但是，由于詞人熔裁得體，使三條線索渾然融為一體，不僅沒(méi)有造成滯礙之嫌，反而使詞風(fēng)更趨婉約，詞情也更有風(fēng)致了。

創(chuàng)作背景

秦觀在《與李樂(lè)天簡(jiǎn)》中稱(chēng)自己于宋元豐二年己未（1079年）歲暮，自會(huì)稽還鄉(xiāng)，“杜門(mén)卻掃，日以文史自?shī)剩瑫r(shí)復(fù)扁舟，循邗溝而南，以適廣陵?！睆脑~中所描寫(xiě)的景色以及“豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚”等用語(yǔ)來(lái)看，這首詞極有可能就是秦觀在次年春天游歷揚(yáng)州時(shí)所作。

第四篇：中呂滿庭芳牧原文及賞析

【原文】

中呂·滿庭芳·牧（閑中放牛）

趙顯宏

閑中放牛，天連野草，水接平蕪。

終朝飽玩江山秀，樂(lè)以忘憂。

青蒻笠西風(fēng)渡口，綠蓑衣暮雨滄洲。

黃昏后，長(zhǎng)笛在手，吹破楚天秋。

【注釋】

水接平蕪：指水里長(zhǎng)滿了草。

青蒻笠：用青嫩的蒲草編織的帽子。青蒻，嫩綠的蒲草。

笠，斗笠，用草編的擋雨用的帽子。

滄洲：濱水的地方，常用來(lái)指隱士的居處。

吹破楚天秋：笛聲回蕩在秋天江南的上空。楚，指長(zhǎng)江中下游一帶，這里泛指江南。

【賞析】

該曲寫(xiě)牧人的歡樂(lè)，它與漁人又不相同，他可以盡情地領(lǐng)略山河的秀麗，“青翦笠西風(fēng)渡口，綠蓑衣暮雨滄洲?！睙o(wú)一處不美，無(wú)一時(shí)不美；到了黃昏，更把長(zhǎng)笛吹奏，讓自然的美同音樂(lè)的美揉合在一起。

【題解】

此曲塑造了一個(gè)生動(dòng)、逼真、豐滿的牧人形象，表達(dá)了作者崇尚清悠、閑適的意趣。

第五篇：滿庭芳·山抹微云原文翻譯賞析

滿庭芳·山抹微云原文翻譯賞析

滿庭芳·山抹微云

作者：秦觀

朝代：清朝

山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

銷(xiāo)魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

譯文 會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別?；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊……徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。

注釋譙門(mén)：城門(mén)。引：舉。尊：酒杯。蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。煙靄：指云霧。消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。謾：徒然。薄幸：薄情。

賞析：

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣?！澳ā弊直疽?，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”的名句。這兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。

“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間。“暫?！眱删洌c(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫(xiě)；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。

接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，難怪令人稱(chēng)奇叫絕。

下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。

結(jié)尾“高城望斷”?！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。

這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。

后，秦觀因此得名“山抹微云君”

滿庭芳·山抹微云

朝代：宋代

作者：秦觀

原文：

山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

銷(xiāo)魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

譯文及注釋?zhuān)?/p>

作者：佚名

譯文

會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別?；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。

悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊……徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。

注釋

譙門(mén)：城門(mén)。

引：舉。尊：酒杯。

蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。

煙靄：指云霧。

消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。

謾：徒然。薄幸：薄情。

賞析：

作者：周汝昌

有不少詞調(diào)，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”?！隘B鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺(tái)，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。

然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的.筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首這兩句端的好在何處?

大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!

“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?

須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫(huà)理。

抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫(xiě)的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無(wú)誤會(huì)。

但是如果他寫(xiě)下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”同樣成為名句?？磥?lái)，他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫(huà)的筆法而將它寫(xiě)入了詩(shī)詞，人說(shuō)他“通畫(huà)理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。

出句如彼，且看他對(duì)句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”

于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見(jiàn)他如此寫(xiě)天際四垂，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!

我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。

何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當(dāng)北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫(huà)人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個(gè)“黏”，以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫(huà)理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫(xiě)出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué)；但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因?yàn)楫?huà)里沒(méi)有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專(zhuān)門(mén)在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

銷(xiāo)魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

——宋代·秦觀《滿庭芳·山抹微云》

譯文及注釋

譯文

會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。

悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。

注釋

滿庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。

連：一作“黏”。

譙門(mén)：城門(mén)。

引：舉。尊：酒杯。

蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。

煙靄（ǎi）：指云霧。

消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。

謾（màn）：徒然。薄幸：薄情。

賞析

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出身詞作之一。起拍對(duì)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)身底色之謂。傳說(shuō)，頓德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通身，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山?！鄙砻?。這兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞身。少游這個(gè)“抹”字上個(gè)享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功身贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是個(gè)目天涯身意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫身境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡身氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。

“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“漸黃昏，清角吹寒，前空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間。“暫?！眱删?，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事身三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧?！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫(xiě)；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。

接下來(lái)只將個(gè)目天涯身情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱身“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)身名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群身游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦身心情，卻將它寫(xiě)成了一種個(gè)美身境界，難怪令人稱(chēng)奇叫絕。

下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”身典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名身“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。

結(jié)尾“高城望斷”?！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云身傍晚到“紛紛煙靄”身漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。

這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名“山抹微云君”。