第一篇：《薔薇別墅的老鼠》400字讀后感

愉快的國(guó)慶、中秋節(jié)假期中，我閱讀了《薔薇別墅的老鼠》一書(shū)，書(shū)中有一個(gè)故事也叫《薔薇別墅的老鼠》讓我記憶深刻。故事中的薔薇小姐獨(dú)自住在一棟郊外的別墅中。一個(gè)冬天，經(jīng)常幫助他人的薔薇小姐收養(yǎng)了一只愛(ài)搬別人米的老鼠--班米，班米并不受歡迎，但薔薇小姐卻不計(jì)較班米的缺點(diǎn)，幫助班米準(zhǔn)備了足夠多的食物。班米再不太愿意離開(kāi)別墅，它喜歡裝有別人米的罐子，更喜歡喝的大醉，直到有一次，薔薇小姐以為它死了，為它流淚，將它好好的埋葬，班米從來(lái)沒(méi)有想過(guò)會(huì)有人為它流淚。

當(dāng)薔薇小姐收留黑貓拉皮的時(shí)候，班米離開(kāi)了。過(guò)去了很長(zhǎng)時(shí)間，在班米流浪的日子里，它十分想念薔薇小姐，它回到別墅，看到了一動(dòng)不動(dòng)的皮拉，它眼中流出淚水，當(dāng)班米看到最后一朵薔薇花瓣落下時(shí)，它明白自己以后再也看不到薔薇小姐了。

這個(gè)故事觸動(dòng)了我，讓我懂得人和小動(dòng)物之間是有真摯感情的，我要向薔薇小姐學(xué)習(xí)，做事多為他人著想，多關(guān)心別人，要善良、有愛(ài)心、樂(lè)于助人。

第二篇：薔薇求救信號(hào)讀后感

薔薇求救信號(hào)讀后感

這個(gè)星期我閱讀了《薔薇求救信號(hào)》的第一、二章，這本書(shū)不是按小說(shuō)情節(jié)而發(fā)展，而是記敘了多個(gè)青少年由對(duì)美好生活的向往以及對(duì)理想的孜孜追求轉(zhuǎn)變?yōu)槿诵耘で?、走向絕望的故事，書(shū)中洋溢著凄慘、幽深的氣氛。

書(shū)中有這樣一段話讓我印象深刻：一個(gè)人要活下去，需要堅(jiān)強(qiáng)的理由實(shí)在太多，但哪怕你認(rèn)為這樣僅僅是軟弱也好，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的人并沒(méi)有資格要?jiǎng)e人“堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)”，要?jiǎng)e人“活下去”。堂而皇之地說(shuō)著這樣正義的話的你們，只不過(guò)是有條件同情別人的人罷了。這是一個(gè)故事中勇于追求夢(mèng)想?yún)s被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)一次次摧殘后的學(xué)生在臨死前到一個(gè)發(fā)出“自殺宣言”的網(wǎng)站上留下的最后的話語(yǔ)。這并不是說(shuō)這本書(shū)的內(nèi)容是消極的、不利于身心健康的，正是通過(guò)敘寫(xiě)一個(gè)個(gè)活生生的人走向死亡的例子表現(xiàn)出社會(huì)的不公，一些蘊(yùn)藏于人的身上的正能量漸變?yōu)槲蹪岬呢?fù)能量，純潔無(wú)暇的夢(mèng)想漸漸被扼殺，以告誡人們打破人性冷漠的枷鎖，重塑社會(huì)應(yīng)有的和諧安定、包容理解的正能量。反觀當(dāng)今社會(huì)，浙江溫嶺殺醫(yī)案被告受訪稱醫(yī)生自作孽不可活，兩個(gè)小伙子過(guò)馬路被撞身亡，女子報(bào)警自稱因恐懼逃逸；諸如此類的新聞比比皆是，因此社會(huì)太有必要重塑道德風(fēng)尚。一個(gè)棱角分明的金字塔，標(biāo)注了三六九等的階梯，書(shū)中人物種種命運(yùn)的不公讓我不由感到萬(wàn)分慶幸，我慶幸自己身邊有著真心誠(chéng)意的朋友，我慶幸自己在筑夢(mèng)的過(guò)程中有家人的鼎力支持；我慶幸……另外我更加堅(jiān)定了追夢(mèng)的信心和毅力，比起書(shū)中扭曲人性的打擊，我所遇到的學(xué)習(xí)上、生活上的困難真的不算什么，我沒(méi)有資格因?yàn)闀簳r(shí)的失利而停止前進(jìn)的腳步，也沒(méi)有理由因?yàn)橹刂氐睦щy而放棄夢(mèng)想。我想引用書(shū)中的箴言：我相信這個(gè)世界上沒(méi)有黑暗的事情，也許有悲傷，也許有痛苦，但只要等待的話，只要等待，等一個(gè)人從溫暖的天空上方朝你伸出手，幸福就會(huì)來(lái)臨。

第三篇：金薔薇讀后感

文學(xué)概論

金薔薇讀書(shū)報(bào)告

——關(guān)于理想和現(xiàn)實(shí)關(guān)于愛(ài)

金薔薇讀后感

——關(guān)于理想和現(xiàn)實(shí)關(guān)于愛(ài) 閱讀情況

康斯坦丁·帕烏斯托夫斯基的《金薔薇》，輔修課文學(xué)概論老師的推薦下，我開(kāi)始閱讀，其實(shí)在老師推薦之前，對(duì)于俄羅斯的小說(shuō)，我所了解的就是譬如《鋼鐵是怎樣煉成的》《復(fù)活》之類的世界名著，而這本書(shū)沒(méi)有驚天泣地的偉大故事，陌生的筆觸帶給我的是完全嶄新的視野，這不僅是創(chuàng)作一部小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)之談，更是生活的啟迪。我閱讀的這本是由李時(shí)翻譯，長(zhǎng)江文學(xué)出版社出版。本書(shū)的序言部分是劉小楓執(zhí)筆的《我們這一代人的怕和愛(ài)》，這里的怕是“與任何形式的畏懼和怯懦都不相干，而是與羞澀和虔誠(chéng)相關(guān)，這種怕將那永恒神圣的天父匿藏于自身，所以不是面臨虛無(wú)只畏懼”，剛開(kāi)始讀序言的時(shí)候?qū)⑿鞯囊馑家恢虢猓M(jìn)入全篇的20個(gè)小部分，我不僅驚嘆譯者的唯美筆觸，更俯首的是作者的那顆飽含“隱秘淚水”的心。小說(shuō)由《珍貴的塵土》起筆，講述了一個(gè)渴望為所愛(ài)的人帶去幸福的感人而又悲戚的故事，沙梅的執(zhí)著不是一個(gè)奇跡，那是我們身邊隨時(shí)發(fā)生的故事，只是換了時(shí)間地點(diǎn)主人公和形式，用一雙發(fā)現(xiàn)平凡中不平凡的眼睛去感觸這個(gè)充滿怕和愛(ài)的世界。

正文：

《金薔薇》的寫(xiě)作方式不等同于其它小說(shuō)，它既是一篇作家內(nèi)心創(chuàng)作世界的呈現(xiàn)——在這里，作者雕刻了人類的純美情感和大自然的唯美畫(huà)卷；又是帕烏斯托夫斯基對(duì)世界的細(xì)致觀察和感受的創(chuàng)作過(guò)程的一一刻畫(huà)，闡述了作家的使命和文學(xué)創(chuàng)作的目的和方法，在這里，我不僅是作為一個(gè)讀者來(lái)欣賞文學(xué)叢林中作家的鬼斧神工的構(gòu)思和文章的契合，更是宛如一個(gè)站在作家身邊的聆聽(tīng)者，聽(tīng)著作者的寫(xiě)作歷程，有靈感有糾結(jié)，有喜悅有酸痛，這樣一個(gè)活生生的人，一個(gè)普通卻又有著一點(diǎn)點(diǎn)不同于一般人的靈感和敏感。

我想對(duì)一本書(shū)的感動(dòng)和震撼，不會(huì)僅僅是在合上最后一頁(yè)時(shí)的意境上的滿足，更是在字里行間體味不同的收獲，不僅走入作者內(nèi)心，這塊強(qiáng)大的磁場(chǎng)，更能走出作者的視野，帶著這些感觸和理解，去開(kāi)啟自己的人生巨鎖。蘸著絲絲感動(dòng)和了解，我開(kāi)始走入《金薔薇》，作者的內(nèi)心，去品味一個(gè)真正作家的創(chuàng)作靈感和方式，更學(xué)會(huì)去生活，感觸現(xiàn)實(shí)的愛(ài)??

一、對(duì)人性美的追求與堅(jiān)持

在《珍貴的塵土》里，我們所接觸的是一直劃出我們視野之外的一種人，他們有著自己的生活，即使卑微到無(wú)人在意，當(dāng)他們懷著一顆追求唯美的心時(shí)，他們的相貌、年齡、社會(huì)地位已經(jīng)被虛化。我們沒(méi)有過(guò)多去在意沙梅在黑暗的侵蝕下已經(jīng)虛弱或者孤獨(dú)到什么地步，放大了他一次次裝滿塵土的口袋，我們感動(dòng)的是他的那顆“為幸福、快樂(lè)、自由而戰(zhàn)斗的號(hào)召，人類心胸的開(kāi)闊以及理智的力量戰(zhàn)勝黑暗，如同永世不沒(méi)的太陽(yáng)般光輝燦爛”。

回顧我們的社會(huì)，多少物質(zhì)和名利遮掩了我們的心靈？我們?yōu)楣ぷ鞫x書(shū)，為下一代的讀書(shū)而工作，無(wú)形中我們也變成了當(dāng)初嘲笑的那個(gè)放牛娃，我們自詡

自己懂多少技術(shù)、有多少管理能力，可是，拋開(kāi)這些附加產(chǎn)品，把手放在自己的心口，真誠(chéng)地問(wèn)問(wèn)自己有沒(méi)有覺(jué)得裸露？一旦心靈失去了對(duì)人性美好的追求和信任，拋開(kāi)責(zé)任和所謂的自尊，還有多少東西是自己活下去的理由？

人性的美好不僅是作家創(chuàng)作的源泉，更是普通人賴以生存的心靈雞湯，我們隨時(shí)需要一點(diǎn)點(diǎn)感動(dòng)，去相信美好、創(chuàng)造美好，不為其它，只是讓自己獲得更充實(shí)些，幸福感更濃厚些??

二、責(zé)任感

在書(shū)的第二章《碑銘》部分，作者提到“如果對(duì)作家的才干作正確的了解，那么其中完全沒(méi)有那些微末的懷疑論者企圖硬加上去的性質(zhì)——虛偽的熱情，作家對(duì)自己的特殊作用的浮夸的意識(shí)”，這里談及了作家的責(zé)任感問(wèn)題，我想在這個(gè)社會(huì)是無(wú)法回避的腫瘤。來(lái)看看我們的文壇，為了豐厚的稿費(fèi)，多少名人在賣著讀者的信任，自己的名氣，用來(lái)服務(wù)金錢(qián)、服務(wù)權(quán)利？

前段時(shí)間有句非常諷刺的話——一個(gè)廣告牌掉下來(lái)砸死五個(gè)人，其中兩個(gè)都是作家。我初看這句話的時(shí)候，還在上中學(xué)，沒(méi)有覺(jué)得有任何不妥之處，隨著閱讀數(shù)量和質(zhì)量的增加，逐漸發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)上流傳著多少文化垃圾，一旦成名，立即出書(shū)，宋丹丹和趙本山的春晚小品，也是深深地反諷著這個(gè)時(shí)代的浮夸和躁動(dòng)，人們過(guò)度追求名利，追求那些本不懂的文學(xué)創(chuàng)作。產(chǎn)生的這些文學(xué)垃圾又該由誰(shuí)來(lái)清理？人們又如何去區(qū)分這些糟粕和精華？多少無(wú)用功浪費(fèi)在這些不懂裝懂的人的筆下？

不是要求每個(gè)人都安安靜靜地做個(gè)文學(xué)的被動(dòng)者，但是一旦文學(xué)和作家的責(zé)任感脫節(jié)，他們創(chuàng)作的將不再出自真正的作家的創(chuàng)作靈感，沒(méi)有了本心的表述，再華麗的辭藻也只能是純粹的矯揉造作。當(dāng)胡蘭成作為一個(gè)才華橫溢、飽讀經(jīng)書(shū)的“完人”站在張愛(ài)玲的面前時(shí)，那樣的美好，可是之后出賣了自己自由意識(shí)，作為漢奸在汪精衛(wèi)的手下寫(xiě)出了若干違背本心的文章去煽動(dòng)、蒙蔽群眾，作家的責(zé)任感在此缺失殆盡，我們看到的也只剩下無(wú)盡的感慨，為張愛(ài)玲作為一個(gè)作家同時(shí)一個(gè)女人的感慨。

三、深刻

“沒(méi)有多久我就不再寫(xiě)詩(shī)了。我懂得了我寫(xiě)的那些詩(shī)是徒具形式的劣作，是涂上了好看的顏色的木花，是鍍金的紙箔?！?我想起了中學(xué)時(shí)代，也嘗試過(guò)許多小詩(shī)。記得辛棄疾在《采桑子書(shū)博山道中壁》的那句“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁?！币苍S吧，當(dāng)初的我們往往籠罩著世界觀形成初期的孩子由于對(duì)生活的敏感而形成的所謂愁緒，喜歡張愛(ài)玲，喜歡李商隱，喜歡一切敏感多愁的詩(shī)人，浸著花季雨季的朦朧和不安，我們嘗試著一點(diǎn)點(diǎn)放大，愛(ài)用華麗的辭藻去契合那個(gè)時(shí)期明媚的傷疤。

其實(shí)，再回頭，看著已經(jīng)泛黃的詩(shī)頁(yè)，不禁覺(jué)得可笑。稚嫩的文筆只剩下縮小到卑微的傷感。帕烏斯托夫斯基分享了他自己寫(xiě)小說(shuō)的經(jīng)歷，才發(fā)現(xiàn)其實(shí)文學(xué)屬于那些能真正讀懂人生的人，他們也許不是最有才氣的，卻一定是最真實(shí)最深刻的。

巴金的《隨想錄》載著無(wú)限懺悔的感情回顧著文革十年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在這里，巴金已經(jīng)不再單純浮于文革的**表面。而是挖掘到一個(gè)更深的意思層次：十年**中他曾為保全自己而被迫犧牲爭(zhēng)議的朋友，其實(shí)這本質(zhì)上就是為專制主義做了幫兇，成為了一個(gè)精神奴隸。巴老對(duì)那十年的剖析，是在自己對(duì)生活、精神的深入認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，冷靜地看著人性與社會(huì)。這時(shí)的《隨想錄》，我們不僅只是在閱讀巴老的晚年生活，更是在品析著一個(gè)世紀(jì)老人的滄桑一生，以及他給我們的不同引導(dǎo)教育。這才是文學(xué)，去掉層層外衣的最靈魂部分。

四、現(xiàn)實(shí)之愛(ài)

在《夜行的驛車》這一章節(jié)，作者為了說(shuō)明想象的愛(ài)和現(xiàn)實(shí)的愛(ài)，為我們講述了安徒生的故事，在這章節(jié)的最后寫(xiě)到“我的朋友，要善于為人們的幸福和自己的幸福去想象，而不是為了悲哀”。安徒生為我們構(gòu)建了一個(gè)個(gè)唯美的愛(ài)的國(guó)度，在這里，我們安享想象的純美，可是，想象畢竟只是想象，心靈的充實(shí)不能單純靠精神的勝利維持，否則在不斷的現(xiàn)實(shí)對(duì)比之下，我們會(huì)更加感到重重的寒意，因?yàn)檫@樣太累了??安徒生在最后也做了反思，那種對(duì)比襯托現(xiàn)實(shí)黑暗的想象之愛(ài)是中悲哀，我們要學(xué)會(huì)去為了人們和自己的幸福去想象，這里，強(qiáng)調(diào)的則是對(duì)現(xiàn)實(shí)美好的期盼和追求。

我想海子就是這種想象之愛(ài)和現(xiàn)實(shí)之愛(ài)的鮮明矛盾體，他在《面朝大海春暖花開(kāi)》的開(kāi)頭，描述了“喂馬”“劈柴”“周游世界”的閑適生活，但普通的生活并不是他追求的，他的想象世界已經(jīng)不屬于一般人，強(qiáng)烈的對(duì)比中，更顯悲哀，“燦爛的前程”“有情人終成眷屬”“塵世獲得幸?！?，這樣的生活不是他追求的，所以他的想象國(guó)度脫離了現(xiàn)實(shí)，無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中找到和自己的想象的一個(gè)契合點(diǎn)。最后的悲劇，我們不能說(shuō)是誰(shuí)的悲哀，因?yàn)檫@樣脫離現(xiàn)實(shí)的愛(ài)的本身就難以找到一個(gè)生存的空間。我們無(wú)法超越肉體完成佛家所說(shuō)的無(wú)我和物我合一，只因我們都是普通人，活在這個(gè)世界的普通人，我們要做的是在現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)造愛(ài)，去接合理想與現(xiàn)實(shí)的悖論。

五、總結(jié)

《金薔薇》是一部充滿著作者的愛(ài)與怕，理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾的凄美小說(shuō)，我們?cè)谶@里看到了更多作為作家的更是最為普通人的生活本身的悸動(dòng)，也許我的一次閱讀并不能體會(huì)太多作者的的表述意義，但是這種純美的經(jīng)驗(yàn)札記卻深深打動(dòng)了我，理想、靈魂、愛(ài)與怕，是我們生命難以承受之輕，我們?cè)谖膶W(xué)和現(xiàn)實(shí)的契合點(diǎn)上蹣跚追尋，為了一中幸福，為自己，為別人，如光輝般燦爛神圣。

第四篇：《金薔薇》讀后感

《金薔薇是》一本不可多得的好書(shū)，《金薔薇》是一部總結(jié)作者本人創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)，研究俄羅斯和世界上許多文學(xué)大師的創(chuàng)作活動(dòng)，探討文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程，方法，目的的美文集。它是巴烏斯托夫斯基的一生眷念藝術(shù)的情感結(jié)晶。作家以藝術(shù)家獨(dú)特的審美眼光來(lái)看待文學(xué)的創(chuàng)作問(wèn)題，使之成為一部抒情的文藝?yán)碚撝鳌?/p>

《金薔薇》的開(kāi)篇《珍貴的塵土》具有蕩滌心靈的藝術(shù)感染力。它描述巴黎清潔工沙梅收集作坊金屑，鍛造了一朵金薔薇的過(guò)程。這是一個(gè)很美的很感傷的故事。當(dāng)小女孩蘇珊娜聽(tīng)完金薔薇的故事后，禁不住問(wèn)：“有沒(méi)有人會(huì)給我一朵金薔薇？”這是她內(nèi)心純真的情感渴望。金薔薇象征濃濃的愛(ài)意與幸福之光，擁有金薔薇就擁有幸福。這位身份卑微，飽嘗生活艱辛，相貌丑陋的沙梅，用自己全部的生命情感，把自己滿滿的祝福獻(xiàn)給渴望不可及的女郎。這是一種真誠(chéng)，偉大，不求回報(bào)的愛(ài)。作者通過(guò)這樣一個(gè)美的故事表現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)造過(guò)程?！霸鯓訌恼滟F的塵土中，產(chǎn)生移山倒海的文學(xué)傳統(tǒng)來(lái)，文學(xué)作者用幾十年的時(shí)間來(lái)尋覓他們—無(wú)數(shù)的細(xì)沙，不知不覺(jué)收集著，鍛成自己—中篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)，長(zhǎng)詩(shī)?！泵朗俏膶W(xué)創(chuàng)造的追求。

第二篇散文《碑銘》作者認(rèn)為“作家一分鐘也不能像苦難屈服”。每個(gè)作家都具有一種使命感和苦難意識(shí)。在殘酷的年代里他們以自己不滅的藝術(shù)精神，維系人性的閃光。刻在碑銘上話：“紀(jì)念那些所有死在海上和將要死在海上的人們。”這看似是悲觀情緒，又蘊(yùn)含了絕不投降的決心。每個(gè)作家都要有內(nèi)心得獨(dú)立和自由，這樣才有使命感。不怕經(jīng)歷苦難，這是使內(nèi)心變得強(qiáng)大，豐富人生閱歷的一個(gè)必經(jīng)途徑。

作者在《閃電》中說(shuō)：“構(gòu)思是閃電日日暮暮在空中積聚閃電，當(dāng)它彌漫大氣到局限時(shí)，一朵白色的積云便成陰云。于是在這云層中這濃密的電迸發(fā)出第一道光?！碑?dāng)我們有靈感，就能構(gòu)思出一個(gè)精美的故事。也許簡(jiǎn)單的一句話，一次邂逅，一個(gè)笑容，一個(gè)聲音，一縷陽(yáng)光，就能刺激到我們的神經(jīng)，得到靈感。作家要善于捕捉流過(guò)指尖的影子。

在《一束假花》里，他認(rèn)為：“對(duì)生活，對(duì)我們周圍一切的詩(shī)意的理解，是童年時(shí)代給我們最偉大的饋贈(zèng)?！弊髡邚?qiáng)調(diào)要以孩童純真幻想一切的眼光去體會(huì)生活，才能捕捉到生活的詩(shī)意。這是人類藝術(shù)生活的特點(diǎn)。要對(duì)生活保持一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，用單純而新鮮的眼光去感受生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴能透過(guò)一片秋葉，草地上一滴晨露，湖面泛起的一輪漣漪發(fā)現(xiàn)詩(shī)意，才能寫(xiě)出好的作品。

《夜行的驛車》是作者最出色的“傳記性小說(shuō)之一”。童話作家安徒生在駛往維羅納小城的夜間驛車?yán)镥忮肆巳齻€(gè)姑娘。他儼如預(yù)言家，對(duì)他們的未來(lái)做出期待的想象，贏得她們的傾慕。安徒生帶著一顆憂傷的心遠(yuǎn)離幸福，告別愛(ài)情，踏上流浪漂泊之路。這位偉大的藝術(shù)家為了想象中的愛(ài)放棄現(xiàn)實(shí)的愛(ài)，給世人帶來(lái)童話的快樂(lè)。藝術(shù)的想象力產(chǎn)生于幻想和追求幸福的過(guò)程中。藝術(shù)的生命之光只有在藝術(shù)家為別人帶來(lái)那永遠(yuǎn)存在自己的幻想中而無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幸福時(shí)才能實(shí)現(xiàn)。莫泊桑認(rèn)為想象是藝術(shù)生命的源泉，是永世不毀的太陽(yáng)和神袛。真實(shí)生活龐大而又復(fù)雜。一個(gè)人不可能完整從各方面認(rèn)識(shí)它，因此美總是想象中。為了保持這種美，作家需要犧牲一定的東西。在我們閱讀美好童話的時(shí)候，是否會(huì)想起那個(gè)內(nèi)心孤獨(dú)，為藝術(shù)放棄幸福的偉大藝術(shù)家呢？巴烏斯托夫斯基的審美著眼點(diǎn)在于美。他借安徒生的話說(shuō)：“我在年輕的時(shí)候就曾向神發(fā)過(guò)誓，我要到處頌揚(yáng)美不管我在那里見(jiàn)過(guò)它?！?/p>

第五篇：金薔薇讀后感

《金薔薇》讀后感故事說(shuō)的是墨西哥戰(zhàn)爭(zhēng)期間，一個(gè)叫沙梅的軍人由于患了熱病而被遣送回國(guó)，他的團(tuán)長(zhǎng)便托他將女兒蘇姍娜帶回國(guó)內(nèi)，金薔薇讀后感。為了使沉默不語(yǔ)的小姑娘開(kāi)心，沙梅講了一個(gè)關(guān)于金薔薇的故事。這個(gè)故事的結(jié)束語(yǔ)是：誰(shuí)擁有一朵金薔薇，誰(shuí)就能擁有幸福。聽(tīng)完故事的蘇姍娜從此將擁有一朵金薔薇的愿望藏于心底?；氐椒ㄌm西后，蘇姍娜被送到了里昂的姑母身邊，而沙梅則流落到巴黎當(dāng)了一名清掃工。若干年后的一個(gè)清冷的晚上，夜晚出來(lái)工作的沙梅在一座橋上遇見(jiàn)了情場(chǎng)失意而欲輕生的蘇姍娜。蘇姍娜已長(zhǎng)成一個(gè)美麗的女子，而沙梅卻變成了又臟又丑的老頭。當(dāng)沙梅了解到蘇姍娜的愛(ài)情遇到挫折之后，便努力說(shuō)服蘇姍娜的戀人回心轉(zhuǎn)意。為了永遠(yuǎn)祝福被戀人接走的蘇姍娜能一生幸福，沙梅決定打造一朵能給人帶來(lái)幸福的金薔薇送給她。在此后的歲月里，沙梅每天都把在一家首飾作坊里清掃出來(lái)的塵土收集起來(lái)，然后用篩子篩出塵土中細(xì)小的金屑。這一切都在悄悄地進(jìn)行。沙梅決定在金薔薇沒(méi)做成之前不和蘇姍娜見(jiàn)面。然而等到沙梅用積攢的金屑打出了一朵金薔薇時(shí)，蘇姍娜已只身去了美國(guó)，并且永遠(yuǎn)不再回來(lái)了。結(jié)果是沙梅在無(wú)望與痛苦中死去，那朵金薔薇也被首飾匠賣給了一個(gè)文學(xué)家。而在交易的過(guò)程中，首飾匠所敘說(shuō)的“金薔薇的來(lái)歷”起了決定性的作用。后來(lái)這位文學(xué)家在其札記中寫(xiě)道：“我們文學(xué)工作者，用幾十年的時(shí)間篩取著數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的細(xì)沙微塵，不知不覺(jué)地把他們聚合攏來(lái)，熔合成金，然后將其鍛造為我們的金薔薇——中篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)、詩(shī)歌……”《金薔薇》又名《珍貴的塵土》，是前蘇聯(lián)著名作家帕烏斯托夫斯基創(chuàng)作札記集《金薔薇》的首篇，讀后感《金薔薇讀后感》。這篇難以確定其文學(xué)體裁的文學(xué)作品，既是一篇寫(xiě)得美得讓人醉心的散文，又是一篇感人至深的愛(ài)情小說(shuō)，更是作家在長(zhǎng)期創(chuàng)作過(guò)程中的寶貴心得。這對(duì)于時(shí)下充滿喧嘩和浮躁的文學(xué)創(chuàng)作而言，如果更多的作家能夠靜下心來(lái)好好讀一讀這篇?jiǎng)?chuàng)作札記，相信中國(guó)文壇也會(huì)出現(xiàn)像《金薔薇》一樣不朽的作品。帕烏斯托夫斯基以社會(huì)底層的普通人沙梅為主人公，他因患病變得又老又瘸又丑。女主人公蘇姍娜卻是一個(gè)美麗動(dòng)人的姑娘。又老又丑的沙梅讓我立刻想起《巴黎圣母院》中的敲鐘人——丑陋不堪的加西多莫。這兩個(gè)人同樣的又丑又老，但都有一顆水晶般純潔的心。雨果所倡導(dǎo)的美丑對(duì)照原則在這兩個(gè)人身上體現(xiàn)得淋漓盡致。丑陋的外表下是一顆善良的心，他們默默無(wú)聞地愛(ài)著屬于自己的“蘇姍娜”。作者將對(duì)比鮮明的美與丑集中在主人公沙梅身上，以外表的丑來(lái)襯托心靈的美，使美更美。這樣的美才是永恒的美，而外表的美總會(huì)隨著容顏的衰老而消失。女主人公蘇姍娜的漂亮是無(wú)與倫比的，但我卻不怎么喜歡這個(gè)沾染上資產(chǎn)階級(jí)上層社會(huì)濁風(fēng)污氣的女人。當(dāng)她愛(ài)情受挫時(shí)是丑陋的沙梅收留她，安慰她。后來(lái)當(dāng)她的戀人接她走時(shí)，她竟頭也不回的地跳上馬車走了。而沙梅卻依舊愛(ài)著她，想著給她打造一朵能帶來(lái)一生幸福的金薔薇。當(dāng)費(fèi)盡苦心將金薔薇打造成時(shí)，蘇姍娜卻早已不聲不響地去了美國(guó)，并且永遠(yuǎn)不再回來(lái)。充滿失望與痛苦的沙梅在寂寞中默默死去，而那朵用愛(ài)打造的金薔薇卻永存于世，永開(kāi)不敗。我始終相信上帝是公平的。他在給了你美貌的同時(shí)，也許就剝奪了你的聰明才智……所以現(xiàn)實(shí)中也就沒(méi)有十全十美的人。那么就爭(zhēng)取做個(gè)善良的人吧！只有真了，善了才能夠美。老師批語(yǔ)：文章從美丑對(duì)照原則分析作品中蘇姍娜和又老又丑的沙梅作對(duì)比，得出沙梅又老又丑的外表下是一顆善良的心，這種心靈的美才是永恒的美。并且希望每個(gè)人爭(zhēng)取做一個(gè)善良的人。認(rèn)為：只有真了，善了，才能夠美。