第一篇：聶耳小時(shí)候的故事

導(dǎo)語：聶守信年輕的時(shí)候，對音樂特別敏感。大家都說，只要能從耳朵進(jìn)去的，都能從他嘴里唱出來。久而久之，大家都叫他“耳朵”。以下是小編為大家分享的聶耳小時(shí)候的故事，歡迎借鑒！

聶耳，云南玉溪人。自幼喜愛民間音樂，會演奏多種民間樂器。大革命時(shí)期曾參加進(jìn)步學(xué)生運(yùn)動，翌年考進(jìn)“明月歌舞團(tuán)”，向黎錦輝學(xué)習(xí)作曲。1932年退出，去北平與李元慶等開展革命音樂活動。后發(fā)起組織了中國新興音樂研究會。并在聯(lián)華影業(yè)公司、百代唱片公司工作，為左翼進(jìn)步電影、話劇、舞臺劇作曲。1933年在創(chuàng)作上初試鋒芒，創(chuàng)作了《開礦歌》、《賣報(bào)歌》，使人耳目一新。1934年是他的“音樂年”《大路歌》、《開路先鋒》、《畢業(yè)歌》、《新女性》、《碼頭工人歌》、《前進(jìn)歌》、《打長江》等歌曲以及《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》等民族器樂曲，都是這一年完成的。他從事音樂創(chuàng)作的時(shí)間只有兩年左右，卻為八部電影、三出話劇、一出舞臺劇寫了20首主題歌或插曲，加上其他歌曲15首和根據(jù)民間音樂整理改編的民族器樂合奏4首、口琴曲2首，共創(chuàng)作了41首音樂作品。

學(xué)校樂團(tuán)里的小指揮家

1912年，聶耳出生在昆明。他的父親聶鴻儀是玉溪頗有名氣的中醫(yī)師，于光緒末年帶著妻子彭寂寬到昆明懸壺行醫(yī)。在聶耳上面，有三個(gè)哥哥和兩個(gè)姐姐。聶耳原名聶守信，是家里最小的孩子。

聶耳自幼生性活潑，除了在校認(rèn)真讀書外，對音樂、戲劇、文學(xué)、美術(shù)和體育都有著廣泛的愛好。

由于聶耳自小受到云南豐富多彩的地方戲曲和民間音樂的熏陶，10歲時(shí)，他就跟鄰居一位姓邱的木匠師傅學(xué)會了吹笛子。后來又陸續(xù)學(xué)會了拉二胡、彈三弦、彈月琴。聶耳所在的小學(xué)曾組織過一個(gè)學(xué)生樂團(tuán)，聶耳在樂團(tuán)里不僅會演奏各種樂器，還擔(dān)任指揮。

在血與火的斗爭中不斷成長

聶耳上中學(xué)時(shí)，正是我國革命形勢急劇變化的時(shí)期，中共云南地下黨在學(xué)校開展工作，傳播革命思想。他從15歲時(shí)便開始讀馬克思的論著，還在日記里寫了不少讀書筆記。昆明也籠罩在一片白色恐怖之中。1928年3月28日，聶耳親眼目睹了共產(chǎn)黨員趙瓊仙老師英勇就義壯烈犧牲的情景。同年聶耳加入了中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)，在團(tuán)省委負(fù)責(zé)人李國柱的領(lǐng)導(dǎo)下，參加了印刷散發(fā)傳單、到監(jiān)獄里探望革命志士等活動，使他在血與火的斗爭中不斷成長。

1928年冬，在同學(xué)們的鼓動下，聶耳瞞著家里報(bào)考了駐湖南的滇軍國民革命軍第十六軍學(xué)生軍。1929年遇上軍隊(duì)整編遣散，于5月6日重又回到昆明繼續(xù)進(jìn)省師攻讀。

聶耳從小是在苦水里泡大的，窮人的孩子早當(dāng)家，艱難困苦的生存環(huán)境磨煉了他堅(jiān)強(qiáng)的意志，三座大山的壓迫使他從小懂得了革命的道理，使他在斗爭中茁壯成長。

情系故鄉(xiāng)玉溪山水

聶耳雖然出生在昆明，卻是在玉溪縣長大的，老家住在州城北門街3號。在學(xué)校的課外活動中，聶耳還參加了玉溪青年改進(jìn)會（后改為玉溪青年學(xué)術(shù)研究會），他對自己的故鄉(xiāng)玉溪，充滿著深厚的感情。

1920年冬天，聶耳初小畢業(yè)。當(dāng)時(shí)，母親彭寂寬得了一場重病后，外公外婆十分想念她，多次從峨山縣來信，催她回家一趟。恰逢假期，彭寂寬就領(lǐng)著聶耳和他的二哥、三哥一起回外婆家探親。

聶耳的外公叫彭壽山，是傣族，原籍為元江縣人。從小流浪到峨山縣幫地主家放馬，長大后在峨山結(jié)婚，住在峨山縣城大塘子邊上，靠做糯米白酒為生。慈祥寬厚的老人，見到女兒帶著3個(gè)外孫回家來，非常高興。

聶耳跟母親回外婆家探親，有幾件事使聶耳終生難忘：

一是坐船經(jīng)過水連天天連水的“五百里滇池”，使他大開了眼界，看到了祖國秀美的江山。

二是吃到外公親手做的甜白酒。這是聶耳有生以來吃過的最甜最香的糯米白酒。

三是他頭一次知道外公是“擺衣族”，母親告訴他回昆明后不許對任何人講，因?yàn)樯贁?shù)民族在當(dāng)時(shí)是沒有人看得起的。

同時(shí)，聶耳也看到了峨山縣城有很多破破爛爛的舊草房，還有些和自己一樣大的彝族小娃娃光著屁股，沒有褲子穿。所有這些，都在他幼小的心靈中播下了民族壓迫的種子，對他后來的音樂創(chuàng)作，產(chǎn)生了積極的影響。

那一次，他們?nèi)以诙肷阶×艘粋€(gè)多星期就返回昆明了。

1927年農(nóng)歷六月二十二至七月初十，聶耳又一次與母親回玉溪探親。當(dāng)時(shí)，聶耳已初中畢業(yè)。因家庭經(jīng)濟(jì)困難，一則是想回老家尋找職業(yè)，二則是利用假期復(fù)習(xí)功課，準(zhǔn)備考高中。這次，聶耳在玉溪還寫了日記19篇。這些日記，記下了他在老家時(shí)的所見、所聞。

1928年2月，聶耳第3次回故鄉(xiāng)探親，這次又寫了兩篇日記。這兩次回家，聶耳還抽空去看了彝族火把節(jié)，豐富多彩的民間文藝表演，使他流連忘返。

1930年2月22日，是農(nóng)歷正月大年初四。玉溪縣學(xué)生為喚醒民眾，在玉溪青年學(xué)術(shù)研究會的統(tǒng)一組織之下，回到故鄉(xiāng)舉辦文藝宣傳晚會。此時(shí)的聶耳，已經(jīng)長成一個(gè)18歲的朝氣蓬勃的小伙子。這是他第4次回故鄉(xiāng)。

演出地址選在玉溪鄉(xiāng)村師范學(xué)校的操場上，即現(xiàn)在的玉溪軍分區(qū)后院。據(jù)當(dāng)天晚上與聶耳同臺演出的玉溪縣立女子小學(xué)學(xué)生楊溶波回憶，聶耳參加演出的文藝節(jié)目有《高矮人講話》、《賣花姑娘》、《外國女郎舞》、話劇《春閨怨》等。他曾經(jīng)三次扮演女角出場，還在換幕時(shí)出來吹奏過笛子，表演過口技，這些別開生面的演出，給玉溪觀眾留下了深刻的印象。

1930年6月19日，畢業(yè)分配的前夕，聶耳在昆明給二哥的信中說：“前幾天玉溪教育局長上省的時(shí)候，和我談了好幾次，他約我畢業(yè)后到本地服務(wù)，不是任縣督學(xué)便是到縣中學(xué)教書，我已經(jīng)答應(yīng)了。現(xiàn)在正式聘函還沒有來，不過，多半會是這樣?！比绻厴I(yè)時(shí)不發(fā)生被叛徒出賣，上了黑名單的事情，聶耳很可能是回玉溪來當(dāng)人民教師了，而不會去上海當(dāng)?shù)陠T。

1932年7月15日，聶耳在上?！峨娪八囆g(shù)》雜志發(fā)表評論文章《和“人道”導(dǎo)演者對話》時(shí)，他開始用筆名為“浣玉”，意為一個(gè)純潔的玉溪人。在百代電影公司工作時(shí)，他創(chuàng)作的一首歌曲《一個(gè)女明星》，就是用玉溪花燈曲調(diào)《玉娥郎》為基調(diào)譜寫成的。所有這些情結(jié)，都生動地說明，玉溪，永遠(yuǎn)在聶耳的心中。是故鄉(xiāng)的山山水水，哺育了他的成長，艱苦的環(huán)境磨煉了他堅(jiān)強(qiáng)的意志。

第二篇：聶耳的故事

音樂家聶耳的故事

聶耳（原名聶守信）漢族，云南玉溪人，中國音樂家，1933年初加入中國共產(chǎn)黨。聶耳開辟了中國新音樂的道路，是中國無產(chǎn)階級革命音樂先驅(qū)。1935年所作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》，激勵和鼓舞了幾代中國人。新中國成立后，《義勇軍進(jìn)行曲》被確定為中華人民共和國國歌。聶耳是中華人民共和國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者。

“文以載道，詩以言志，樂乃心聲”。聶耳本人乃至他那些激越高昂的不朽作品，都是那個(gè)特定的民族危亡時(shí)代所造就。那些鏗鏘有力的音符，也都是當(dāng)時(shí)環(huán)境下人民的心聲。日本侵華和國內(nèi)抗日群眾運(yùn)動的風(fēng)雨，在他心中激起澎湃的心潮，音樂與革命從此結(jié)合到一起。1932年，上?！耙欢恕笔伦儽l(fā)的十天后，即2月7日，在外面隆隆炮聲可聞、難民在街上到處流離奔走哭喊的環(huán)境中，聶耳在日記中首次提出“怎樣去做革命的音樂”。聶耳是一個(gè)天才的音樂家，又是一個(gè)革命者，而且恰恰因?yàn)楹笳撸拍艹霈F(xiàn)前者的輝煌。他的一系列作品，特別是《義勇軍進(jìn)行曲》，正是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民革命的產(chǎn)物。

《義勇軍進(jìn)行曲》在銀幕上首次響起時(shí)，不幸正逢聶耳去世，但這支歌作為民族革命的號角響徹了中華大地，還享譽(yù)全球。在反法西斯戰(zhàn)爭中，英、美、印等許多國家電臺經(jīng)常播放此歌。戰(zhàn)爭結(jié)束前夕，美國國務(wù)院還批準(zhǔn)將其列入《盟軍勝利凱旋之歌》中。新中國成立前夕征集國歌時(shí)，周恩來就提出用這首歌，并在新政協(xié)會上一致通過。在1949年的開國大典和此后每年的國慶節(jié)，聶耳譜出的樂章都雄壯地奏響，這足以告慰早年英逝于異國的英靈。

音樂家貝多芬的故事

德國音樂家貝多芬，是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一，他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。

一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習(xí)，他必須等到父親回來檢查他的曲子才能睡覺，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺吧?！?/p>

“不行，爸爸等會回來看見我沒有練琴，會打我的?！?/p>

媽媽對這個(gè)酒徒的丈夫也沒有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。

當(dāng)鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎么不練琴了？”

“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休??？”

“對，你說的對”貝多芬父親一邊說著，一邊來到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來，母親怎么攔也攔不住。

貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。

“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子?！备赣H在一邊高興的說。

一晃幾年過去了，貝多芬從4歲長到了8歲，經(jīng)過4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂院舉行了一次獨(dú)奏音樂會，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。

17歲的時(shí)候，貝多芬來到維也納，他以非常崇敬的心情拜見了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說：“你們要注意這個(gè)孩子，他將來會驚動全世界的。”由于自己的刻苦努力，他終于在維也納藝術(shù)舞臺上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺演出，而且演奏的都是自己的作品，得到了人們的肯定。

正當(dāng)他飛黃騰達(dá)的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，后來徹底聾了，這對于一個(gè)音樂家來說，是個(gè)殘酷的打擊，然而，這一切并沒有打垮貝多芬，他還是靠頑強(qiáng)的毅力創(chuàng)造了大量優(yōu)秀作品，在他的《命運(yùn)交響曲》里，我們都能聽到他和命運(yùn)做斗爭的聲音。

1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來了一大批客人，他們都是當(dāng)時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽音樂，就派人去請貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)！”

第三篇：聶耳的故事

聶耳的故事

母親的歌讓他著迷

聶耳的父親聶鴻儀在昆明甬道街72號開了一家成春堂藥店。1912年2月15日，聶耳出生在藥店的樓上，原名紫藝。不久，父親死了，藥店由母親經(jīng)營，殷實(shí)的聶家開始中落。在幼年聶耳的記憶里，母親經(jīng)常坐在燈下，撥拉算盤，算完賬后，嘆氣，發(fā)愁。聶耳曾暗許心愿：今后一定要“讓母親過好日子”。他到上海后，在寫給母親的信中，屢屢提到“匯錢”之類的字眼。

母親是聶耳最大的牽掛。從照片中看，母親彭寂寬是比較典型的傣族婦女的長相。令人佩服的是，彭氏沒有上過一天學(xué)堂，但跟著丈夫，居然能夠讀醫(yī)書，丈夫死后還能坐堂把脈問診，養(yǎng)家活口。彭氏的聰慧，顯然也遺傳給了兒子。聶耳是家里最小的兒子，乖巧伶俐，一支簡陋的竹笛能吹得五彩繽紛，甚得親友疼愛。

母親能唱各種民歌，包括在昆明等地民間廣泛流傳的洞經(jīng)調(diào)、花燈調(diào)、洋琴調(diào)，等等。動聽的歌曲與歌曲里的故事讓小聶耳著迷。蔡鍔功成名就之時(shí)，聶耳還是黃口小兒，但他從母親的歌里認(rèn)識了蔡鍔。蔡將軍云南首義討袁護(hù)國的壯舉在他心中留下了深深的印象，習(xí)武從軍曾是少年聶耳的一大志向。十六歲那年，聶耳終于憋不住了，背著家人偷偷參軍，被編入十六軍湖南新兵隊(duì)受訓(xùn)，后投考黃埔軍校不果，又被軍隊(duì)遣散，習(xí)武之念才在無奈之中打消。不得已，轉(zhuǎn)而讀書、演戲、作曲，但成就偉業(yè)之心未了。

在一篇《我之人生觀》的中學(xué)作文中，聶耳表示，如果有可能，他不會從事宗教、哲學(xué)和科學(xué)的行當(dāng)。他的理想是先上大學(xué)，然后出外游歷，最好是出國，行路讀書，增長見識，學(xué)術(shù)上有所建樹。最后掙幾個(gè)錢，與幾個(gè)談得來的朋友，找一處山清水秀的地方，讀書，彈琴，度悠閑時(shí)光。他還特意表示，昆明的西山將是自己隱逸的首選。

待到年長幾歲也就是中學(xué)畢業(yè)考入云南省立師范學(xué)校后，聶耳又寫了篇《我之人生觀》，代之而起的是，希望學(xué)工科，研究點(diǎn)藝術(shù)，做一個(gè)“并不是魯濱遜那種個(gè)人主義的思想”的游歷家，然后“以實(shí)在考察之所得以建設(shè)新的社會”。

演藝圈的“拼命三郎”

上世紀(jì)三十年代初，聶耳來到上海，舉目無親，托人幫忙在“申莊”采購站找到了一份稽查員的工作。誰知“申莊”在昆明的總部云豐商行因?yàn)橥刀惐徊榉猓虾５姆值晁旄骊P(guān)門。聶耳失業(yè)了。

還好，天無絕人之路，聯(lián)華影業(yè)公司音樂歌舞學(xué)?？窃凇渡陥?bào)》上的招生啟事引起聶耳的注意。每月能掙十元津貼，還管吃住，吸引力實(shí)在是太大了。聶耳忐忑不安地進(jìn)了考場，因?yàn)榫o張而發(fā)揮得一般，但卻被主考官黎錦暉錄取了。

明月歌舞劇社的前身，是黎錦暉創(chuàng)辦的中華歌舞劇團(tuán)。這是我國最早的職業(yè)性歌舞團(tuán)。陣容雖然不大，但是因?yàn)閾碛猩虾Ｓ忻摹案栉杷拇筇焱酢蓖跞嗣?、胡笳、白麗珠、薛玲仙以及影帝金焰等名角，在上海乃至全國名噪一時(shí)。聶耳在群星璀璨的“明月”是名小提琴練習(xí)生。

七八個(gè)人一間的狹小宿舍，練琴時(shí)得站在墻角，但聶耳卻感到了生活的奢侈。初到不久，他幫助昆明老家的朋友張庚侯、廖伯民在上海代租電影拷貝，得到一百元報(bào)酬。一百元啊，離開大家庭以來他還從未擁有過這么多的錢，聶耳的心狂跳起來。第一件事就是跑到郵局給母親郵去一半。另一半，買了一把小提琴，還有兩本樂譜。這把普通的小提琴，從此為聶耳的生活增添了華麗的色彩。王人美的二哥王人藝是聶耳的專職小提琴老師。于是，人們常常看到師徒二人認(rèn)真地矯正指法，“錯了”，“又錯了”，德沃夏克的《幽默曲》時(shí)斷時(shí)續(xù)。“小老師”與聶耳同齡，平常為人很隨和，教琴卻毫不馬虎。十九歲的聶耳，剛剛摸琴，連樂譜都看不懂，哪里懂什么對位、和聲，“小老師”有點(diǎn)急了。但聶耳可不傻，他知道自己碰上了好老師?！耙欢軐W(xué)會，”他對自己說。吃罷晚飯，大家都結(jié)伴去逛“四馬路”，到“大世界”看雜耍，聶耳卻一聲不吭，躲進(jìn)房間練琴。他要完成自己的業(yè)務(wù)指標(biāo)：一天至少“惡補(bǔ)”七個(gè)小時(shí)的琴。

“拼命三郎”聶耳很快出名了。其時(shí)，電影和戲劇往往裹挾在一起。一套演員班底，一會兒在舞臺上演話劇，一會兒又聚集的水銀燈下。這樣做，雖出于制片商節(jié)省成本的策略，客觀上卻鍛煉了演職員。比如王人美在電影《風(fēng)云兒女》中除飾演女主角之外，還要唱主題歌。拉小提琴的聶耳，也要時(shí)不時(shí)上場扮個(gè)什么賣油炸臭豆腐的小販；或者涂一身黑墨，扮成黑人礦工。他善于模仿的表演才能已是盡人皆知。1959年，趙丹在電影《聶耳》里出演聶耳時(shí)，還不止一次地談及當(dāng)時(shí)的往事。

出入“明月”的都是上海灘演藝界的知名人物，蔡楚生、孫瑜、卜萬蒼、金焰、鄭千里、王人美、黎莉莉、白麗珠、趙丹、周璇、阮玲玉，等等。近觀名人，聶耳才體會到什么是“風(fēng)頭正健”。星光照耀之下，起初投身于此只為謀生的聶耳，眼界一下子開闊起來。

“耳朵先生”和“田老大”

活潑，天真，十九歲的聶耳是個(gè)孩子王，身邊總圍著歌劇社的小演員們。做游戲，輸了，孩子們起哄，聶耳樂顛顛地聳動著兩只耳朵。大家不滿足，“耳朵先生，再來一個(gè)嘛！”聶耳又“秀”了一下。

聶耳最愛看電影，而且每遇動情之處必哭，這在朋友中出了名。他的這個(gè)習(xí)慣常被朋友們當(dāng)做笑料，他自己卻覺得再自然不過。至情至性，有何不好？

那時(shí)，聶耳與他的同鄉(xiāng)、上海泉漳中學(xué)的教員李生萱來往很頻繁，此人即后來的著名哲學(xué)家艾思奇，聶耳因此對哲學(xué)產(chǎn)生了濃烈的興趣和向往。

“一·二八”以后，上海白色恐怖嚴(yán)重，中共提出在文藝界發(fā)展黨員，壯大左翼力量。年輕活躍的聶耳被列為首批培養(yǎng)對象。培養(yǎng)和聯(lián)系人是上海左翼劇團(tuán)聯(lián)盟負(fù)責(zé)人田漢，后來介紹聶耳入黨的也正是田漢。但在聶耳目前保留下來的十多萬字的日記、文章、書札里，關(guān)于田漢的描述卻很少，即使有，也大多是流水賬式的記錄，至多用“很好”這樣的字眼籠統(tǒng)地表示一下。勤寫日記和書信的聶耳，逢“田”何故謹(jǐn)慎規(guī)避？令人不得而知。當(dāng)然，在田漢的眼里，聶耳最初只是一個(gè)有著不平凡經(jīng)歷的追求革命的貧苦學(xué)生，兩人閱歷、資歷以及性格都存在著極大的差異。但這并不妨礙田、聶二人在音樂創(chuàng)作中的默契合作。

1933年至1935年兩年間，田漢作詞，聶耳作曲，一同創(chuàng)作了《開礦歌》、《大路歌》、《畢業(yè)歌》、《碼頭工人》、《苦力歌》、《打磚歌》、《打樁歌》、《告別南洋》、《春回來了》、《慰勞歌》、《梅娘曲》、《打長江》、《采菱歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等十四首歌曲，幾乎占了聶耳全部作品的一半。聶耳的處女作《開礦歌》是兩人合作的開端。后來被作為中華人民共和國國歌的《義勇軍進(jìn)行曲》則是兩人合作的巔峰。

電影《風(fēng)云兒女》劇本剛剛完稿，編劇田漢被捕了。聶耳見到導(dǎo)演夏衍的第一句話是：“《風(fēng)云兒女》誰來作曲？”第二句話就是：“我來寫吧，田漢也會同意的?！弊孕排c篤定溢于言表。獄中的田漢果然同意了聶耳的請求。很快，聶耳就拿出初稿，定稿是聶耳到日本后完成的。

1935年7月17日，聶耳在日本東京附近的鵠沼海濱游泳時(shí)，不幸溺死，年僅23歲。當(dāng)時(shí)，由詩人郭沫若在日本寫了一首詩，以志紀(jì)念；1954年云南省重修聶耳墓，郭沫若又撰寫碑文；同年，日本藤澤市修建聶耳紀(jì)念碑，碑銘也由郭沫若題寫。聶耳生前與郭沫若是否有交往，我們并不清楚，但作為田漢的密友，因?yàn)樘餄h的緣故，郭沫若關(guān)注聶耳是十分自然的。只是，為什么不是田漢呢？由此推想，盡管聶耳和田漢有過多次成功的合作，在“朋友”和“搭檔”之間，筆者更傾向于從后者的角度考量兩人的關(guān)系。聶耳提起田漢，總是恭恭敬敬地稱一聲“田老大”。

1934：“我的音樂年”

1934年4月1日，聶耳加盟由英國人經(jīng)營的東方百代唱片公司。百代公司當(dāng)時(shí)在上海十分出名。

初進(jìn)“百代”，聶耳只是音樂家任光的錄音工作助手，但是很快他就被任命為音樂部副主任，這是因其一目了然的才秉?！鞍俅崩习宕髿獾貙β櫠f：不管你是誰，你做什么，只要你能做成，有影響，有效益，你就盡管去做。

聶耳“拼命三郎”的勁頭又上來了，抄譜，作曲，演出，開研究會，一刻都不消停。他是如此興奮而忙碌，以至連寫日記的時(shí)間都沒了，整整七個(gè)月的“百代時(shí)期”，臨到末了他才粗略地寫了一篇“總結(jié)”文字。在這篇注明“四月四日”的日記里，亢奮中的聶耳一再使用“一致地贊許”、“批評甚佳”等火爆字眼，形容自己為電影《漁光曲》、《桃李劫》、《大路》創(chuàng)作的音樂作品。

忙碌中聶耳最用心力的是國樂隊(duì)，業(yè)余演出時(shí)這個(gè)樂隊(duì)也稱“音樂社”。樂隊(duì)很小，只有幾個(gè)基本席位，成員都是往來較密切的同行，每禮拜開兩次夜工，因?yàn)槭峭诵再|(zhì)，大家的興致很高。樂隊(duì)進(jìn)行了一系列的民樂伴奏和合奏形式方面的改革實(shí)驗(yàn)。聶耳根據(jù)云南等地民間樂曲改編完成《山國情侶》、《昭君和番》等四首民樂作品，都是交由音樂社首演的，現(xiàn)場與報(bào)章的反響讓他和他的朋友們興奮不已。

今天，辭典里有關(guān)“聶耳”這一詞條，在“《國歌》的作曲者”后面通常都會加上一句“中國新音樂的創(chuàng)始人”?！鞍俅本褪锹櫠靶乱魳贰钡膶?shí)驗(yàn)室。

人生的價(jià)值往往成就于一個(gè)瞬間，一個(gè)階段。1935年聶耳為電影《風(fēng)云兒女》創(chuàng)作的《義勇軍進(jìn)行曲》后來成了聶耳作為一個(gè)音樂家的標(biāo)志性作品，但他豐富多樣的音樂實(shí)踐，在1934年就已大略成型了。他自己說過：“1934年是我的音樂年?！?/p>

那一年，碰見熟稔的朋友，聶耳總會半真半假地發(fā)幾句牢騷：忙！真忙！談戀愛的時(shí)間都沒有。話剛說完，一轉(zhuǎn)身他又忙得像個(gè)陀螺，從樂隊(duì)轉(zhuǎn)到合唱隊(duì)，從合唱隊(duì)轉(zhuǎn)到攝影棚——因?yàn)樗诨I劃歌劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》。若干年后，夏衍回憶當(dāng)年情景時(shí)，曾長嘆再沒有能像聶耳這樣“搶”著干事的人了。

1934年，聶耳真的特別快樂，他的生活和精神狀態(tài)完全變了。在名人如毛的上海文藝圈，聶耳曾一度很沮喪；但這一年，他恢復(fù)了慣有的自信。

六十多年后，新世紀(jì)的第一個(gè)新春，中國廣播民族樂團(tuán)在奧地利的維也納“金色大廳”演出。當(dāng)?shù)卦S多社會名流盛裝蒞臨。音樂廳的氣氛出乎意料地好，每一曲終了總有熱烈的掌聲。聶耳在“百代時(shí)期”編創(chuàng)的《金蛇狂舞》起奏。大廳里靜極了，豐沛的個(gè)性化的旋律流淌在多瑙河畔。突然，震耳的掌聲提前響起。一時(shí)間，作為聽眾的筆者百感交集，想到很多，包括聶耳。這次音樂會上還演奏了聶耳在“百代”期間主持改編的另一首新民樂《翠湖春曉》，同樣以那充滿民族個(gè)性色彩的優(yōu)美打動了異域的聽眾。今天，《金蛇狂舞》和《翠湖春曉》已被國際音樂界視為中國民樂的經(jīng)典作品，靈魂早已升入天國的聶耳，你有什么新的感想么？

母親的歌讓他著迷

聶耳是家里最小的兒子，乖巧伶俐，一支簡陋的竹笛能吹得五彩繽紛，甚得親友疼愛。

他的母親能唱各種民歌，包括在昆明等地民間廣泛流傳的洞經(jīng)調(diào)、花燈調(diào)、洋琴調(diào)，等等。從母親的歌里認(rèn)識了蔡鍔，習(xí)武從軍曾是少年聶耳的一大志向。十六歲那年，聶耳背著家人偷偷參軍，被編入十六軍湖南新兵隊(duì)受訓(xùn)，后投考黃埔軍校不果，又被軍隊(duì)遣散，習(xí)武之念才在無奈之中打消。不得已，轉(zhuǎn)而讀書、演戲、作曲，但成就偉業(yè)之心未了。

在一篇《我之人生觀》的中學(xué)作文中，聶耳的理想是先上大學(xué)，然后出外游歷，最好是出國，行路讀書，增長見識，學(xué)術(shù)上有所建樹。

待到年長幾歲也就是中學(xué)畢業(yè)考入云南省立師范學(xué)校后，聶耳又寫了篇《我之人生觀》，代之而起的是，希望學(xué)工科，研究點(diǎn)藝術(shù)，做一個(gè)“并不是魯濱遜那種個(gè)人主義的思想”的游歷家，然后“以實(shí)在考察之所得以建設(shè)新的社會”。

第四篇：聶耳的故事

【聶耳的故事一】

聶耳的故事

聶耳原名聶守信，他的父親很早就去世了，家里境況困難。聶耳該上三年級了，學(xué)校立刻就要開學(xué)，但是哪有錢交學(xué)費(fèi)買書呢？媽媽悄悄把聶耳爸爸在世時(shí)最喜愛的八音鐘賣了，學(xué)費(fèi)有了著落?？蓵M(fèi)呢？開學(xué)那天，小聶耳拉住媽媽的衣角說：媽媽，我有書了。他從書包里拿出兩個(gè)訂得整整齊齊的本子。媽媽翻開本子一看就呆住了，聶耳用香煙盒紙工工整整地抄了兩本，一本國語，一本算術(shù)。貧寒的生活絲毫沒有影響他對生活的熱愛。他家有一位鄰居姓邱，是位木匠，閑暇時(shí)喜愛拿一枝短笛坐在門口吹，那美妙的旋律時(shí)而像天上的云彩一樣悠揚(yáng)舒緩，時(shí)而像森林里的小鳥一樣活潑跳躍。年幼的聶守信陶醉不已，忍不住跑到邱木匠家，跟他學(xué)習(xí)吹笛子。聶守信很聰明，學(xué)得很快，在他的影響下，兩個(gè)哥哥也跟著一齊學(xué)。之后，他們用壓歲錢買了一枝竹笛和一把二胡。從此他的家就樂聲不斷，常引得路人停下腳步聆聽。之后，聶守信又學(xué)會了拉二胡、彈三弦和月琴。在學(xué)校，他是學(xué)生音樂團(tuán)出色的小指揮，在他家居住的胡同，他又是街坊兒童小樂團(tuán)的熱心組織者。中學(xué)畢業(yè)后，聶守信被云南省立師范學(xué)校錄取。一天，他親眼看見***當(dāng)局殺害了三位革命者，還割下他們的頭，挖出他們的心，暴尸示眾。聶守信對此感到無比憤怒，他開始思考民族

演許幸之被那激昂有力的旋律深深打動，但是他覺得結(jié)尾不夠有力，歌曲原來的結(jié)尾是前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！在他的推薦下，聶耳把它改成前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)進(jìn)！變得更有氣勢了這就是《義勇軍進(jìn)行曲》。

名字由來

聶守信年輕的時(shí)候，對音樂個(gè)性敏感。大家都說，只要能從耳朵進(jìn)去的，都能從他嘴里唱出來。久而久之，大家都叫他耳朵。

一次聯(lián)歡會上，聶守信不但能表演舞蹈，模仿各種人說話，而且還能讓兩只耳朵一前一后地動，這是一般人很難做到的，大伙兒都被逗得大笑起來。總經(jīng)理給聶守信送禮物，并稱他為聶耳博士。聶守信笑著對大家說：你們硬要把一只耳朵送我，也好，四只耳朵（聶的繁體字聶）連成一串，不像一個(gè)炮彈嗎？從此，聶守信改名為聶耳。夢見龍卷風(fēng)

熱愛音樂

聶耳在北平時(shí)窮得買不起棉衣，卻在秋末深入到貧民區(qū)天橋等地，用有限的幾個(gè)錢來收集北方民間音樂素材，并在充滿了工人們、車夫、流氓無產(chǎn)階級的汗臭環(huán)境中聆聽賣嗓子、賣武功的吼聲，從中知道了他們生命的掙扎的心曲；他在上海一年的苦苦積攢，才買到一把夢寐以求的廉價(jià)小提琴。在上海，他經(jīng)常踏著晨霜夜路體驗(yàn)女工上班的辛苦，從而創(chuàng)作出《新的女性》。聶耳還與小報(bào)童交上了朋友，天天問寒問暖，那首著名的《賣報(bào)歌》正是在這種環(huán)境下吟誦出來的。

聶耳沒有像樣的創(chuàng)作條件，到上海一年后經(jīng)過苦苦積攢，才買到一把多年夢寐以求的廉價(jià)小提琴。他居住的斗室冬冷夏熱，到北京一次連續(xù)登臺演出四天僅得6元錢報(bào)酬。這不僅僅使他從心底更憎恨資本家老板剝削的冷酷，其作品也不斷呼喊出人民要求解放的心聲。

創(chuàng)作國歌

20世紀(jì)30年代中期，日寇侵占東北后又把鐵蹄伸向華北，國內(nèi)的反動腐朽勢力卻仍沉溺于紙醉金迷中。社會上充斥著桃花江、毛毛雨、妹妹我愛你一類萎靡喪志的淫歌艷曲。共產(chǎn)黨員作家田漢找到聶耳，認(rèn)為如此唱靡靡之音，長此下去，人們會成為亡國奴。二人就此議定，要創(chuàng)作一首歌，來戰(zhàn)勝桃花江是美人窩。二人研究了《國際歌》、《馬賽曲》和《船夫曲》，認(rèn)為很有氣勢，能夠借鑒。1935年初，田漢改編了電影《風(fēng)云兒女》，并寫了一首主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》。由于發(fā)現(xiàn)國民黨特務(wù)已來追捕，他倉促間在一張小小的香煙包裝紙上寫下歌詞，就被抓進(jìn)監(jiān)獄。

夏衍拿到田漢留下的劇本，在里面發(fā)現(xiàn)了那張寫著歌詞的香煙襯紙。不久，聶耳來找夏衍，聽說此事后，主動提出：作曲交給我，我干！聶耳根據(jù)同田漢一齊提出的構(gòu)想，帶著滿腔激憤，只用兩天時(shí)刻便譜寫了初稿，隨即因躲避追捕到了日本。在那里，他一方面受到友好人士的熱情接待，一方面也看到軍國主義分子大肆鼓噪擴(kuò)大在支那利益，并磨刀霍霍。聶耳由此更激發(fā)了創(chuàng)作靈感，迅速將歌曲定稿寄回國，其旋律更加高昂雄壯。

【聶耳的故事三】

聶耳的故事

聶耳的父親聶鴻儀在昆明甬道街72號開了一家成春堂藥店。1912年2月15日，聶耳出生在藥店的樓上，原名紫藝。不久，父親死了，藥店由母親經(jīng)營，殷實(shí)的聶家開始中落。在幼年聶耳的記憶里，母親經(jīng)常坐在燈下，撥拉算盤，算完賬后，嘆氣，發(fā)愁。聶耳曾暗許心愿：今后必須要讓母親過好日子。他到上海后，在寫給母親的信中，屢屢提到匯錢之類的字眼。

母親是聶耳最大的牽掛。從照片中看，母親彭寂寬是比較典型的傣族婦女的長相。令人佩服的是，彭氏沒有上過一天學(xué)堂，但跟著丈夫，居然能夠讀醫(yī)書，丈夫死后還能坐堂把脈問診，養(yǎng)家活口。彭氏的聰慧，顯然也遺傳給了兒子。聶耳是家里最小的兒子，乖巧伶俐，一支簡陋的竹笛能吹得五彩繽紛，甚得親友疼愛。

母親能唱各種民歌，包括在昆明等地民間廣泛流傳的洞經(jīng)調(diào)、花燈調(diào)、洋琴調(diào)，等等。動聽的歌曲與歌曲里的故事讓小聶耳著迷。蔡鍔功成名就之時(shí)，聶耳還是黃口小兒，但他從母親的歌里認(rèn)識了蔡鍔。蔡將軍云南首義討袁護(hù)國的壯舉在他心中留下了深深的印象，習(xí)武從軍曾是少年聶耳的一大志向。十六歲那年，聶耳最后憋不住了，背著家人偷偷參軍，被編入十六軍湖南新兵隊(duì)受訓(xùn)，后投考黃埔軍校不果，又被軍隊(duì)遣散，習(xí)武之念才在無奈之中打消。不得已，轉(zhuǎn)而讀書、演戲、作曲，但成就偉業(yè)之心未了。

在一篇《我之人生觀》的中學(xué)作文中，聶耳表示，如果有可能，他不會從事宗教、哲學(xué)和科學(xué)的行當(dāng)。他的理想是先上大學(xué)，然后出外游歷，最好是出國，行路讀書，增長見識，學(xué)術(shù)上有所建樹。最后掙幾個(gè)錢，與幾個(gè)談得來的朋友，找一處山清水秀的地方，讀書，彈琴，度悠閑時(shí)光。他還特意表示，昆明的西山將是自己隱逸的首選。

待到年長幾歲也就是中學(xué)畢業(yè)考入云南省立師范學(xué)校后，聶耳又寫了篇《我之人生觀》，他的學(xué)生腔明顯少了，代之而起的是，期望學(xué)工科，研究點(diǎn)藝術(shù)，做一個(gè)并不是魯濱遜那種個(gè)人主義的思想的游歷家，然后以實(shí)在考察之所得以建設(shè)新的社會。

演藝圈的拼命三郎

上世紀(jì)三十年代初，聶耳來到上海，舉目無親，托人幫忙在申莊采購站找到了一份稽查員的工作。誰知申莊在昆明的總部云豐商行正因偷稅被查封，上海的分店遂告關(guān)門。聶耳失業(yè)了。

還好，天無絕人之路，聯(lián)華影業(yè)公司音樂歌舞學(xué)校刊登在《申報(bào)》上的招生啟事引起聶耳的注意。每月能掙十元津貼，還管吃住，吸引力實(shí)在是太大了。聶耳忐忑不安地進(jìn)了考場，正因緊張而發(fā)揮得一般，但卻被主考官黎錦暉錄取了。

明月歌舞劇社的前身，是黎錦暉創(chuàng)辦的中華歌舞劇團(tuán)。這是我國最早的職業(yè)性歌舞團(tuán)。陣容雖然不大，但是正因擁有上海有名的歌舞四大天王王人美、胡笳、白麗珠、薛玲仙以及影帝金焰等名角，在上海乃至全國名噪一時(shí)。聶耳在群星璀璨的明月是名小提琴練習(xí)生。

七八個(gè)人一間的狹小宿舍，練琴時(shí)得站在墻角，但聶耳卻感到了生活的奢侈。初到不久，他幫忙昆明老家的朋友張庚侯、廖伯民在上海代租電影拷貝，得到一百元報(bào)酬。一百元啊，離開大家庭以來他還從未擁有過這么多的錢，聶耳的心狂跳起來。第一件事就是跑到郵局給母親郵去一半。另一半，買了一把小提琴，還有兩本樂譜。這把普通的小提琴，從此為聶耳的生活增添了華麗的色彩。王人美的二哥王人藝是聶耳的專職小提琴老師。于是，人們常?？吹綆熗蕉苏J(rèn)真地矯正指法，錯了，又錯了，德沃夏克的《幽默曲》時(shí)斷時(shí)續(xù)。小老師與聶耳同齡，平常為人很隨和，教琴卻毫不馬虎。十九歲的聶耳，剛剛摸琴，連樂譜都看不懂，哪里懂什么對位、和聲，小老師有點(diǎn)急了。但聶耳可不傻，他知道自己碰上了好老師。必須能學(xué)會，他對自己說。吃罷晚飯，大家都結(jié)伴去逛四馬路，到大世界看雜耍，聶耳卻一聲不吭，躲進(jìn)房間練琴。他要完成自己的業(yè)務(wù)指標(biāo)：一天至少惡補(bǔ)七個(gè)小時(shí)的琴。

拼命三郎聶耳很快出名了。其時(shí)，電影和戲劇往往裹挾在一齊。一套演員班底，一會兒在舞臺上演話劇，一會兒又聚集的水銀燈下。這樣做，雖出于制片商節(jié)省成本的策略，客觀上卻鍛煉了演職員。比如王人美在電影《風(fēng)云兒女》中除飾演女主角之外，還要唱主題歌。拉小提琴的聶耳，也要時(shí)不時(shí)上場扮個(gè)什么賣油炸臭豆腐的小販;或者涂一身黑墨，扮成黑人礦工。他善于模仿的表演才能已是盡人皆知。1959年，趙丹在電影《聶耳》里出演聶耳時(shí)，還不止一次地談及當(dāng)時(shí)的往事。

出入明月的都是上海灘演藝界的知名人物，蔡楚生、孫瑜、卜萬蒼、金焰、鄭千里、王人美、黎莉莉、白麗珠、趙丹、周璇、阮玲玉，等等。近觀名人，聶耳才體會到什么是風(fēng)頭正健。星光照耀之下，起初投身于此只為謀生的聶耳，眼界一下子開闊起來。

耳朵先生和田老大

活潑，天真，十九歲的聶耳是個(gè)孩子王，身邊總圍著歌劇社的小演員們。做游戲，輸了，孩子們起哄，聶耳樂顛顛地聳動著兩只耳朵。大家不滿足，耳朵先生，再來一個(gè)嘛!聶耳又秀了一下。

聶耳最愛看電影，而且每遇動情之處必哭，這在朋友中出了名。他的這個(gè)習(xí)慣常被朋友們當(dāng)做笑料，他自己卻覺得再自然但是。至情至性，有何不好?

那時(shí)，聶耳與他的同鄉(xiāng)、上海泉漳中學(xué)的教員李生萱來往很頻繁，此人即之后的著名哲學(xué)家艾思奇，聶耳因此對哲學(xué)產(chǎn)生了濃烈的興趣和向往。

一;二八以后，上海白色恐怖嚴(yán)重，中共提出在文藝界發(fā)展黨員，壯大左翼力量。年輕活躍的聶耳被列為首批培養(yǎng)對象。培養(yǎng)和聯(lián)系人是上海左翼劇團(tuán)聯(lián)盟負(fù)責(zé)人田漢，之后說聶耳入黨的也正是田漢。但在聶耳目前保留下來的十多萬字的日記、文章、書札里，關(guān)于田漢的描述卻很少，即使有，也大多是流水賬式的記錄，至多用很好這樣的字眼籠統(tǒng)地表示一下。勤寫日記和書信的聶耳，逢田何故謹(jǐn)慎規(guī)避?令人不得而知。當(dāng)然，在田漢的眼里，聶耳最初只是一個(gè)有著不平凡經(jīng)歷的追求革命的貧苦學(xué)生，兩人閱歷、資歷以及性格都存在著極大的差異。但這并不妨礙田、聶二人在音樂創(chuàng)作中的默契合作。

1933年至1935年兩年間，田漢作詞，聶耳作曲，一同創(chuàng)作了《開礦歌》、《大路歌》、《畢業(yè)歌》、《碼頭工人》、《苦力歌》、《打磚歌》、《打樁歌》、《告別南洋》、《春回來了》、《慰勞歌》、《梅娘曲》、《打長江》、《采菱歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等十四首歌曲，幾乎占了聶耳全部作品的一半。聶耳的處女作《開礦歌》是兩人合作的開端。之后被作為中華人民共和國國歌的《義勇軍進(jìn)行曲》則是兩人合作的巔峰。

電影《風(fēng)云兒女》劇本剛剛完稿，編劇田漢被捕了。聶耳見到導(dǎo)演夏衍的第一句話是：《風(fēng)云兒女》誰來作曲?第二句話就是：我來寫吧，田漢也會同意的。自信與篤定溢于言表。獄中的田漢果然同意了聶耳的請求。很快，聶耳就拿出初稿，定稿是聶耳到日本后完成的。

第五篇：關(guān)于聶耳故事

聶耳（1912年2月14日－1935年7月17日），原名聶守信，字子義（亦作紫藝），中國音樂家，中華人民共和國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者。下面是小編整理的關(guān)于聶耳故事，希望對你有所幫助！

聶耳的故事一

聶耳原名聶守信，他的父親很早就去世了，家里境況困難。聶耳該上三年級了，學(xué)校立刻就要開學(xué)，但是哪有錢交學(xué)費(fèi)買書呢？媽媽悄悄把聶耳爸爸在世時(shí)最喜愛的八音鐘賣了，學(xué)費(fèi)有了著落?？蓵M(fèi)呢？開學(xué)那天，小聶耳拉住媽媽的衣角說：“媽媽，我有書了?！彼麖臅锬贸鰞蓚€(gè)訂得整整齊齊的本子。媽媽翻開本子一看就呆住了，聶耳用香煙盒紙工工整整地抄了兩本，一本國語，一本算術(shù)。貧寒的生活絲毫沒有影響他對生活的熱愛。他家有一位鄰居姓邱，是位木匠，閑暇時(shí)喜愛拿一枝短笛坐在門口吹，那美妙的旋律時(shí)而像天上的云彩一樣悠揚(yáng)舒緩，時(shí)而像森林里的小鳥一樣活潑跳躍。年幼的聶守信陶醉不已，忍不住跑到邱木匠家，跟他學(xué)習(xí)吹笛子。

聶守信很聰明，學(xué)得很快，在他的影響下，兩個(gè)哥哥也跟著一齊學(xué)。之后，他們用壓歲錢買了一枝竹笛和一把二胡。從此他的家就樂聲不斷，常引得路人停下腳步聆聽。之后，聶守信又學(xué)會了拉二胡、彈三弦和月琴。在學(xué)校，他是學(xué)生音樂團(tuán)出色的小指揮，在他家居住的胡同，他又是街坊兒童小樂團(tuán)的熱心組織者。中學(xué)畢業(yè)后，聶守信被云南省立師范學(xué)校錄取。一天，他親眼看見***當(dāng)局殺害了三位革命者，還割下他們的頭，挖出他們的心，暴尸示眾。聶守信對此感到無比憤怒，他開始思考民族的命運(yùn)，并加入了共青團(tuán)。由于參加革命活動，他被當(dāng)局列入黑名單，無奈離開家鄉(xiāng)去了上海。這一年，他剛18歲。初到上海，他在一家云南人開的商號里當(dāng)伙計(jì)。一天，他在報(bào)上看到了“明月歌劇社“招收學(xué)員的廣告，想到自己從邱木匠那里受到啟蒙至今，一向沒有機(jī)會投身藝術(shù)，便立刻跑去報(bào)名。主考人是音樂家黎錦暉，他見這個(gè)年輕人身上洋溢著奮發(fā)向上的熱情，又有音樂基礎(chǔ)，立即錄取了他。

在歌劇社，聶守信很快就成了首席小提琴手，由于他的耳朵個(gè)性敏銳，大家就叫他“耳朵先生”，之后，他干脆改名叫聶耳?！熬乓话恕笔伦兒?，國家危難，歌劇社的節(jié)目仍然是風(fēng)花雪月，聶耳認(rèn)為年輕人不應(yīng)沉迷于靡靡之音，離開了歌劇社。不久，他結(jié)識了詩人田漢，參加了革命音樂組織。他開始為電影和戲劇創(chuàng)作主題曲和插曲，《大路歌》、《開路先鋒》、《碼頭工人之歌》、《畢業(yè)歌》，一首又一首明快有力的歌曲從他心中涌出，沖擊著中國人麻木怯懦的心靈。1935年，由田漢和夏衍等人創(chuàng)作的電影《風(fēng)云兒女》需要一首主題歌，田漢寫好了歌詞，負(fù)責(zé)譜曲的聶耳看到歌詞后激動不已，他在自己的房間里忘我地投入了創(chuàng)作，時(shí)而在鋼琴上彈奏，時(shí)而用手在桌子上打拍子，時(shí)而在地板上走來走去，樓下的房東太太差點(diǎn)把他攆出去。譜好之后，導(dǎo)演許幸之被那激昂有力的旋律深深打動，但是他覺得結(jié)尾不夠有力，歌曲原來的結(jié)尾是“前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！”在他的推薦下，聶耳把它改成“前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)進(jìn)！”變得更有氣勢了——這就是《義勇軍進(jìn)行曲》。

聶耳的故事二

名字由來

聶守信年輕的時(shí)候，對音樂個(gè)性敏感。大家都說，只要能從耳朵進(jìn)去的，都能從他嘴里唱出來。久而久之，大家都叫他“耳朵”。

一次聯(lián)歡會上，聶守信不但能表演舞蹈，模仿各種人說話，而且還能讓兩只耳朵一前一后地動，這是一般人很難做到的，大伙兒都被逗得大笑起來?？偨?jīng)理給聶守信送禮物，并稱他為“聶耳博士”。聶守信笑著對大家說：“你們硬要把一只耳朵送我，也好，四只耳朵（“聶”的繁體字“聶”）連成一串，不像一個(gè)炮彈嗎？”從此，聶守信改名為聶耳。夢見龍卷風(fēng)

熱愛音樂

聶耳在北平時(shí)窮得買不起棉衣，卻在秋末深入到貧民區(qū)天橋等地，用有限的幾個(gè)錢來收集北方民間音樂素材，并在“充滿了工人們、車夫、流氓無產(chǎn)階級的汗臭”環(huán)境中聆聽賣嗓子、賣武功的吼聲，從中知道了他們“生命的掙扎”的心曲；他在上海一年的苦苦積攢，才買到一把夢寐以求的廉價(jià)小提琴。在上海，他經(jīng)常踏著晨霜夜路體驗(yàn)女工上班的辛苦，從而創(chuàng)作出《新的女性》。聶耳還與小報(bào)童交上了朋友，天天問寒問暖，那首著名的《賣報(bào)歌》正是在這種環(huán)境下吟誦出來的。

聶耳沒有像樣的創(chuàng)作條件，到上海一年后經(jīng)過苦苦積攢，才買到一把多年夢寐以求的廉價(jià)小提琴。他居住的斗室冬冷夏熱，到北京一次連續(xù)登臺演出四天僅得6元錢報(bào)酬。這不僅僅使他從心底更憎恨資本家老板剝削的冷酷，其作品也不斷呼喊出人民要求解放的心聲。

創(chuàng)作國歌

20世紀(jì)30年代中期，日寇侵占東北后又把鐵蹄伸向華北，國內(nèi)的反動腐朽勢力卻仍沉溺于紙醉金迷中。社會上充斥著“桃花江”、“毛毛雨”、“妹妹我愛你”一類萎靡喪志的淫歌艷曲。共產(chǎn)黨員作家田漢找到聶耳，認(rèn)為如此“唱靡靡之音，長此下去，人們會成為亡國奴”。二人就此議定，要創(chuàng)作一首歌，來戰(zhàn)勝“桃花江是美人窩”。二人研究了《國際歌》、《馬賽曲》和《船夫曲》，認(rèn)為很有氣勢，能夠借鑒。1935年初，田漢改編了電影《風(fēng)云兒女》，并寫了一首主題歌——《義勇軍進(jìn)行曲》。由于發(fā)現(xiàn)國民政府特務(wù)已來追捕，他倉促間在一張小小的香煙包裝紙上寫下歌詞，就被抓進(jìn)監(jiān)獄。

夏衍拿到田漢留下的劇本，在里面發(fā)現(xiàn)了那張寫著歌詞的香煙襯紙。不久，聶耳來找夏衍，聽說此事后，主動提出：“作曲交給我，我干！”聶耳根據(jù)同田漢一齊提出的構(gòu)想，帶著滿腔激憤，只用兩天時(shí)刻便譜寫了初稿，隨即因躲避追捕到了日本。在那里，他一方面受到友好人士的熱情接待，一方面也看到軍國主義分子大肆鼓噪“擴(kuò)大在支那利益”，并磨刀霍霍。聶耳由此更激發(fā)了創(chuàng)作靈感，迅速將歌曲定稿寄回國，其旋律更加高昂雄壯。

聶耳的故事三

聶耳的父親聶鴻儀在昆明甬道街72號開了一家成春堂藥店。1912年2月15日，聶耳出生在藥店的樓上，原名紫藝。不久，父親死了，藥店由母親經(jīng)營，殷實(shí)的聶家開始中落。在幼年聶耳的記憶里，母親經(jīng)常坐在燈下，撥拉算盤，算完賬后，嘆氣，發(fā)愁。聶耳曾暗許心愿：今后必須要“讓母親過好日子”。他到上海后，在寫給母親的信中，屢屢提到“匯錢”之類的字眼。

母親是聶耳最大的牽掛。從照片中看，母親彭寂寬是比較典型的傣族婦女的長相。令人佩服的是，彭氏沒有上過一天學(xué)堂，但跟著丈夫，居然能夠讀醫(yī)書，丈夫死后還能坐堂把脈問診，養(yǎng)家活口。彭氏的聰慧，顯然也遺傳給了兒子。聶耳是家里最小的兒子，乖巧伶俐，一支簡陋的竹笛能吹得五彩繽紛，甚得親友疼愛。

母親能唱各種民歌，包括在昆明等地民間廣泛流傳的洞經(jīng)調(diào)、花燈調(diào)、洋琴調(diào)，等等。動聽的歌曲與歌曲里的故事讓小聶耳著迷。蔡鍔功成名就之時(shí)，聶耳還是黃口小兒，但他從母親的歌里認(rèn)識了蔡鍔。蔡將軍云南首義討袁護(hù)國的壯舉在他心中留下了深深的印象，習(xí)武從軍曾是少年聶耳的一大志向。十六歲那年，聶耳最后憋不住了，背著家人偷偷參軍，被編入十六軍湖南新兵隊(duì)受訓(xùn)，后投考黃埔軍校不果，又被軍隊(duì)遣散，習(xí)武之念才在無奈之中打消。不得已，轉(zhuǎn)而讀書、演戲、作曲，但成就偉業(yè)之心未了。

在一篇《我之人生觀》的中學(xué)作文中，聶耳表示，如果有可能，他不會從事宗教、哲學(xué)和科學(xué)的行當(dāng)。他的理想是先上大學(xué)，然后出外游歷，最好是出國，行路讀書，增長見識，學(xué)術(shù)上有所建樹。最后掙幾個(gè)錢，與幾個(gè)談得來的朋友，找一處山清水秀的地方，讀書，彈琴，度悠閑時(shí)光。他還特意表示，昆明的西山將是自己隱逸的首選。

待到年長幾歲也就是中學(xué)畢業(yè)考入云南省立師范學(xué)校后，聶耳又寫了篇《我之人生觀》，他的學(xué)生腔明顯少了，代之而起的是，期望學(xué)工科，研究點(diǎn)藝術(shù)，做一個(gè)“并不是魯濱遜那種個(gè)人主義的思想”的游歷家，然后“以實(shí)在考察之所得以建設(shè)新的社會”。

演藝圈的“拼命三郎”

上世紀(jì)三十年代初，聶耳來到上海，舉目無親，托人幫忙在“申莊”采購站找到了一份稽查員的工作。誰知“申莊”在昆明的總部云豐商行正因偷稅被查封，上海的分店遂告關(guān)門。聶耳失業(yè)了。

還好，天無絕人之路，聯(lián)華影業(yè)公司音樂歌舞學(xué)?？窃凇渡陥?bào)》上的招生啟事引起聶耳的注意。每月能掙十元津貼，還管吃住，吸引力實(shí)在是太大了。聶耳忐忑不安地進(jìn)了考場，正因緊張而發(fā)揮得一般，但卻被主考官黎錦暉錄取了。

明月歌舞劇社的前身，是黎錦暉創(chuàng)辦的中華歌舞劇團(tuán)。這是我國最早的職業(yè)性歌舞團(tuán)。陣容雖然不大，但是正因擁有上海有名的“歌舞四大天王”王人美、胡笳、白麗珠、薛玲仙以及影帝金焰等名角，在上海乃至全國名噪一時(shí)。聶耳在群星璀璨的“明月”是名小提琴練習(xí)生。

七八個(gè)人一間的狹小宿舍，練琴時(shí)得站在墻角，但聶耳卻感到了生活的奢侈。初到不久，他幫忙昆明老家的朋友張庚侯、廖伯民在上海代租電影拷貝，得到一百元報(bào)酬。一百元啊，離開大家庭以來他還從未擁有過這么多的錢，聶耳的心狂跳起來。第一件事就是跑到郵局給母親郵去一半。另一半，買了一把小提琴，還有兩本樂譜。這把普通的小提琴，從此為聶耳的生活增添了華麗的色彩。王人美的二哥王人藝是聶耳的專職小提琴老師。于是，人們常?？吹綆熗蕉苏J(rèn)真地矯正指法，“錯了”，“又錯了”，德沃夏克的《幽默曲》時(shí)斷時(shí)續(xù)?！靶±蠋煛迸c聶耳同齡，平常為人很隨和，教琴卻毫不馬虎。十九歲的聶耳，剛剛摸琴，連樂譜都看不懂，哪里懂什么對位、和聲，“小老師”有點(diǎn)急了。但聶耳可不傻，他知道自己碰上了好老師?！氨仨毮軐W(xué)會，”他對自己說。吃罷晚飯，大家都結(jié)伴去逛“四馬路”，到“大世界”看雜耍，聶耳卻一聲不吭，躲進(jìn)房間練琴。他要完成自己的業(yè)務(wù)指標(biāo)：一天至少“惡補(bǔ)”七個(gè)小時(shí)的琴。

“拼命三郎”聶耳很快出名了。其時(shí)，電影和戲劇往往裹挾在一齊。一套演員班底，一會兒在舞臺上演話劇，一會兒又聚集的水銀燈下。這樣做，雖出于制片商節(jié)省成本的策略，客觀上卻鍛煉了演職員。比如王人美在電影《風(fēng)云兒女》中除飾演女主角之外，還要唱主題歌。拉小提琴的聶耳，也要時(shí)不時(shí)上場扮個(gè)什么賣油炸臭豆腐的小販;或者涂一身黑墨，扮成黑人礦工。他善于模仿的表演才能已是盡人皆知。1959年，趙丹在電影《聶耳》里出演聶耳時(shí)，還不止一次地談及當(dāng)時(shí)的往事。

出入“明月”的都是上海灘演藝界的知名人物，蔡楚生、孫x、卜萬蒼、金焰、鄭千里、王人美、黎莉莉、白麗珠、趙丹、周璇、阮玲玉，等等。近觀名人，聶耳才體會到什么是“風(fēng)頭正健”。星光照耀之下，起初投身于此只為謀生的聶耳，眼界一下子開闊起來。

“耳朵先生”和“田老大”

活潑，天真，十九歲的聶耳是個(gè)孩子王，身邊總圍著歌劇社的小演員們。做游戲，輸了，孩子們起哄，聶耳樂顛顛地聳動著兩只耳朵。大家不滿足，“耳朵先生，再來一個(gè)嘛!”聶耳又“秀”了一下。

聶耳最愛看電影，而且每遇動情之處必哭，這在朋友中出了名。他的這個(gè)習(xí)慣常被朋友們當(dāng)做笑料，他自己卻覺得再自然但是。至情至性，有何不好?

那時(shí)，聶耳與他的同鄉(xiāng)、上海泉漳中學(xué)的教員李生萱來往很頻繁，此人即之后的著名哲學(xué)家艾思奇，聶耳因此對哲學(xué)產(chǎn)生了濃烈的興趣和向往。

“一·二八”以后，上海白色恐怖嚴(yán)重，中共提出在文藝界發(fā)展黨員，壯大左翼力量。年輕活躍的聶耳被列為首批培養(yǎng)對象。培養(yǎng)和聯(lián)系人是上海左翼劇團(tuán)聯(lián)盟負(fù)責(zé)人田漢，之后說聶耳入黨的也正是田漢。但在聶耳目前保留下來的十多萬字的日記、文章、書札里，關(guān)于田漢的描述卻很少，即使有，也大多是流水賬式的記錄，至多用“很好”這樣的字眼籠統(tǒng)地表示一下。勤寫日記和書信的聶耳，逢“田”何故謹(jǐn)慎規(guī)避?令人不得而知。當(dāng)然，在田漢的眼里，聶耳最初只是一個(gè)有著不平凡經(jīng)歷的追求革命的貧苦學(xué)生，兩人閱歷、資歷以及性格都存在著極大的差異。但這并不妨礙田、聶二人在音樂創(chuàng)作中的默契合作。

1933年至1935年兩年間，田漢作詞，聶耳作曲，一同創(chuàng)作了《開礦歌》、《大路歌》、《畢業(yè)歌》、《碼頭工人》、《苦力歌》、《打磚歌》、《打樁歌》、《告別南洋》、《春回來了》、《慰勞歌》、《梅娘曲》、《打長江》、《采菱歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等十四首歌曲，幾乎占了聶耳全部作品的一半。聶耳的處女作《開礦歌》是兩人合作的開端。之后被作為中華人民共和國國歌的《義勇軍進(jìn)行曲》則是兩人合作的巔峰。

電影《風(fēng)云兒女》劇本剛剛完稿，編劇田漢被捕了。聶耳見到導(dǎo)演夏衍的第一句話是：“《風(fēng)云兒女》誰來作曲?”第二句話就是：“我來寫吧，田漢也會同意的。”自信與篤定溢于言表。獄中的田漢果然同意了聶耳的請求。很快，聶耳就拿出初稿，定稿是聶耳到日本后完成的。