第一篇：虞美人的詩(shī)歌賞析

“虞美人”是一個(gè)經(jīng)典的詞牌名，其中最為大家耳熟能詳?shù)目峙戮褪悄咸坪笾骼铎系慕?jīng)典作品了，下面就是小編為您收集整理的虞美人的詩(shī)歌賞析的相關(guān)文章，希望可以幫到您，如果你覺(jué)得不錯(cuò)的話可以分享給更多小伙伴哦！

《虞美人》原文

春花秋月何時(shí)了？往事知多少？

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

《虞美人》作者簡(jiǎn)介

李煜，南唐第三任國(guó)君，史稱李后主。精書法，善繪畫，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄；第二類為降宋后，李煜以亡國(guó)的悲痛，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前期，可謂“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相見(jiàn)歡》等，皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大多哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)往事的無(wú)限留戀。故有人說(shuō)：李煜不是個(gè)好皇帝，但是個(gè)好的作者。李煜在中國(guó)詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對(duì)后世影響甚大。他繼承了晚唐以來(lái)花間派作者的傳統(tǒng)，但又通過(guò)具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞、書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。

《虞美人》賞析

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，在寫下這首《虞美人》后，宋太宗恨其“故國(guó)不堪回首月明中”之詞而毒死了他。寫的是處于“故國(guó)不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過(guò)意境的創(chuàng)造以感染讀者，集中地體現(xiàn)了李煜詞的藝術(shù)特色。以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人。

太平興國(guó)三年（978年）七夕，后主四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國(guó)不堪回首月明中”之詞，命人在宴會(huì)上下?tīng)繖C(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽(yáng)邙山。這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。

“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”三春花開(kāi)，中秋月圓，這美好的情景是何時(shí)結(jié)束的呢？過(guò)往的事，有多少還記憶猶新呢？據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過(guò)此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。

“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放?；叵肫鹉咸频耐醭?、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。作者身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內(nèi)心多少凄楚和無(wú)奈！夜深人靜，倚樓遠(yuǎn)望，只見(jiàn)月光如水。眼前的一切更激起他對(duì)南唐故國(guó)的深深懷念?！肮蕠?guó)不堪回首月明中”！作者在這里發(fā)出的豈止是深沉地嘆息，簡(jiǎn)直是痛徹肺腑的呼號(hào)。

“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！北M管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達(dá)出物是人非的無(wú)限悵惘。“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。

以上六句，作者竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱—— “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！北槿鐩_出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。作者滿腔幽憤，對(duì)人生發(fā)出徹底的究詰：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無(wú)窮無(wú)盡的悲愁么？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來(lái)了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，讀來(lái)亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問(wèn)答出之，加倍突出一個(gè)“愁”字，從而又使全詞在語(yǔ)氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。

第二篇：黃機(jī)虞美人詩(shī)歌賞析

很多都喜歡虞美人這首詩(shī)歌，下面就由小編為大家整理黃機(jī)虞美人詩(shī)歌賞析，歡迎大家查看!

虞美人

[南宋]黃機(jī)

十年不作湖湘客，亭堠催行色。淺山荒草記當(dāng)時(shí)，筱竹籬邊羸馬向人撕。

書生萬(wàn)字平戎策，苦淚風(fēng)前滴。莫辭衫袖障征塵，自古英雄之楚又之秦。

[注釋]①亭堠，記里數(shù)的土堆。②筱竹，細(xì)竹。篠，xiǎo：同“筱”，亦同“小”。篠竹，即細(xì)竹子。亦稱“箭竹”。羸léi：瘦弱的意思。

賞析：

黃機(jī)是一位關(guān)心國(guó)家興亡、懷揣濟(jì)世匡國(guó)大志的熱血男子，曾長(zhǎng)期懷著“萬(wàn)字平戎策”，顛沛流離，奔走呼號(hào)于大江南北，希望得到當(dāng)權(quán)者的重用，雖屢受挫折，卻始終沒(méi)有放棄自己的執(zhí)著追求。他這種壯志難酬的遭遇和憤懣，造就他詞的蒼涼悲壯，慷慨生哀的明顯特色。在他《木蘭花慢·次岳總干韻》中的“長(zhǎng)年為客，楚尾吳頭”之句，和本詞中的“之楚、又之秦”都是詞人長(zhǎng)期奔波的真實(shí)記錄。在其《乳燕飛/賀新郎·次徐斯遠(yuǎn)韻寄稼軒》中寫道：“有心事，箋天天許。繡帽輕裘真男子，正何須、紙上分今古。未辦得，賦歸去?！北磉_(dá)他壯志未酬，如何能像陶潛那樣去隱居避世呢？他向往著自己能繡帽輕裘地去奔赴沙場(chǎng)平戎殺敵，做一個(gè)真正的男子漢！他還在其《六州歌頭·次岳總干韻》中大聲疾呼：“偏安久，大義誰(shuí)明？”希望岳總干能平戎虜，復(fù)中原。

這首《虞美人》就是寫的這種歷程和心跡。

上片寫漂泊湖湘，心情慘淡，草木有情，滿目悲戚。

舊地重游，心事悠悠：“十年不作湖湘客。亭堠催行色。淺山荒草記當(dāng)時(shí)。篠竹籬邊羸馬、向人嘶?！笔嗄晡磥?lái)過(guò)湖湘。風(fēng)塵仆仆，行色匆匆，經(jīng)過(guò)一站又一站的亭侯，如今又到此地。眼前景象比“當(dāng)時(shí)”更加凄涼，只見(jiàn)衰草淺山，荒蕪耕田，還有細(xì)竹籬笆邊嘶鳴的瘦馬。

下片抒寫壯志難酬，的悵惘和憤懣。

壯志難酬，心情悵惘，衷腸熱血，執(zhí)著追求：“書生萬(wàn)字平戎策?？鄿I風(fēng)前滴。莫辭衫袖障征塵。自古英雄之楚、又之秦?！北M管自己胸懷凌云壯志，滿腹平戎之策，卻求施展而不能，求投售而無(wú)門，壯志難酬，心情悵惘，痛心疾首，悲憤難平，悲苦的眼淚啊，只有和風(fēng)向天拋灑！但是厄于困境中的自己，仍不甘心、不絕望，依舊要懷滿信心的奔走呼號(hào)，相信終會(huì)有知遇之時(shí)。歷史上的英雄圣賢，不都是先受厄運(yùn)而后施展抱負(fù)嗎？哪個(gè)賢人志士不經(jīng)歷一番奔楚赴秦、困頓受挫的歷程啊！結(jié)語(yǔ)心長(zhǎng)語(yǔ)凝，義無(wú)反顧，一片衷腸熱血，表現(xiàn)出作者執(zhí)著追求的決心和意志。

第三篇：虞美人賞析

《虞美人——納蘭容若》之賞析

“銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言?；乩纫淮缦嗨嫉?，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。”

這是清初著名詞人納蘭性德詞作《虞美人》之三。納蘭性德的詩(shī)詞在清代詞壇享有很高的聲譽(yù)，在整個(gè)中國(guó)文學(xué)史上，也以“納蘭詞”在詞壇占有光彩奪目的一席之地。他一生淡泊名利，他的詞基本以一個(gè)“真”字取勝，寫情真摯濃烈，寫景逼真?zhèn)魃?，但?xì)讀又令人感到淡淡的憂傷，此詞被歸入納蘭性德的悼亡詞一類，是為懷念其心中摯愛(ài)所作，有一類說(shuō)法是為其早亡妻子盧氏所作，又有一類說(shuō)法是為其少年時(shí)期思慕愛(ài)戀的女子所作。

納蘭性德對(duì)愛(ài)人的思念，讓旁人唏噓不已，無(wú)數(shù)的女人幻想著自己是那個(gè)被如此思念的 人該有多么幸福。

“銀床淅瀝青梧老”中“銀床”舊指井欄，也指轱轆架。“淅瀝”是象聲詞，形容落葉和風(fēng)雨的聲音，在此有時(shí)光流逝的滄桑之感?！皩苑矍矧藪摺鄙罨耙痪涞膶懢?，“屧粉”借指所戀之女子。“秋蛩”是指蟋蟀。景物引起思情，由實(shí)景入虛，秋蟲(chóng)聲聲，芳草小徑幽幽，伊人芳蹤已不可尋。這兩句是說(shuō)秋風(fēng)秋雨摧殘了井邊的梧桐，美麗的身影和蟋蟀的聲音也不在了。時(shí)光荏苒，草長(zhǎng)鶯飛，每一次的回首都會(huì)有不同的感受，唯一見(jiàn)證這一切的旁觀者就是那一棵梧桐樹(shù)，但是它也老了，跟作者那思念的心一起老了?！安上阈刑庻具B錢，拾得翠翹何恨不能言。”這二句又從虛景回轉(zhuǎn)，開(kāi)始明顯的說(shuō)出了作者心中的郁悶，由眼前景所生心中情，再回到現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)人?！安上恪卑涤髟c愛(ài)人有過(guò)一段戀情的去處?！斑B錢”，指連錢馬，即毛皮色有深淺，花紋，形狀似相連的銅錢?！按渎N”是女子的首飾，指翡翠翹頭。而“何恨不能言”，抒發(fā)了作者的心情，何事不能言？獨(dú)自走在芳草萋萋的小徑上，偶然撿到她曾經(jīng)佩戴過(guò)的首飾，心中隱隱透出悼念之人已遠(yuǎn)去，無(wú)限傷感無(wú)從傾訴的遺恨。

下闕“回廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。”這四句講的是納蘭性德故地重游，獨(dú)自徘徊于花陰月影之下，心潮起伏，昔日相依相偎的兩個(gè)人，如今卻是人單影只?！盎乩纫淮缦嗨嫉亍保美钌屉[詩(shī)句“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸發(fā)”，提起以往甜蜜的回憶，“回廊”這個(gè)地方如今卻讓作者難以忘懷獨(dú)自傷感。十年前的月光柔軟如水，陪伴著依偎的二人度過(guò)美好的時(shí)光?？扇斡墒旰蟮脑鹿庠侔倌瓴蛔兊膿]灑光輝，它的光輝也不可能再包裹著這甜蜜的二人，在原地等待的只剩下那個(gè)他。

上闕的“青梧老”與下闕的“十年”遙應(yīng)，都是寫時(shí)間的無(wú)情流逝，納蘭在失去心愛(ài)之人后，痛苦過(guò)，掙扎過(guò)，但最后，他也看開(kāi)了。任人是多么的痛苦不愿意接受現(xiàn)實(shí)，時(shí)間還是一點(diǎn)點(diǎn)摧殘你關(guān)于過(guò)往的留戀。十年前的樹(shù)正當(dāng)茂盛，十年后它也逃不過(guò)衰老，十年前兩個(gè)多么相愛(ài)的人，十年后也躲不過(guò)命運(yùn)的安排。蘇軾亡妻十年后寫下悼念妻子的“十年生死兩茫?！保瑢?duì)著萬(wàn)頃松濤，一座孤墳，無(wú)處話凄涼。容若的“已是十年蹤跡十年心”，更是將凄涼深深的蔓延開(kāi)，心還是十年前的心，我已不是十年前的那個(gè)我，我把我對(duì)你的感情藏在心里，永遠(yuǎn)的珍藏。

“十年”足夠用來(lái)懷念用來(lái)等，一兩年太淺，二十年？等得到也已經(jīng)心生苔蘚。歌手陳奕迅的《十年》早已被人人傳唱，“十年之前，我不認(rèn)識(shí)你，你不屬于我，我們還是一樣，陪在一個(gè)陌生人左右，走過(guò)漸漸熟悉的街頭。十年之后，我們是朋友，還可以問(wèn)候，只是那種溫柔，再也找不到擁抱的理由”，歌詞寫的看似簡(jiǎn)單，但是其中讓人感覺(jué)到的心酸卻是久久不肯離去。何事蕭郎成陌路，我還在這里，你來(lái)了，還認(rèn)得出我嗎？時(shí)光劃破我的胸口，我對(duì)你依然思念如故。另一個(gè)清代著名詞人顧貞觀曾感嘆，家家爭(zhēng)唱飲水詞，納蘭心事幾人知？也許，當(dāng)時(shí)的“納蘭詞”也像現(xiàn)在的《十年》一樣街知巷聞，對(duì)于納蘭來(lái)說(shuō)，所有的深愛(ài)都是秘密，不能言。悼亡詞不需要堆砌華麗的辭藻，不需要玩弄技巧，它只要真情，只要人的切身感受，就可以飽滿地付諸紙上。納蘭性德的感情細(xì)膩，愛(ài)人，妻子，是他最堅(jiān)定的依靠，失去了，就在抑郁矛盾中開(kāi)始慢慢跌倒凋萎?！笆贳欅E十年心”，是為了愛(ài)情，亦是為了知己失散而沉默悲傷。在今天，我們依舊會(huì)為了一些離我們而去的事物傷感緬懷，但是誰(shuí)都逃不過(guò)時(shí)間的洗刷，總有一天我們會(huì)放下，重新出發(fā)?！安琶靼孜业难蹨I不知為你而流，也為別人而流”，趁年華未盡，心血未干涸，與對(duì)的人在此生相逢。

第四篇：虞美人的詩(shī)歌

《虞美人·古道送行》

梅亭古道馬聲啼，忽聞人別泣。

又見(jiàn)伊容不舍間，咽咽淚語(yǔ)深情送郎遠(yuǎn)。

風(fēng)雪急急行人避，玉人寒中立。

輕歌難散萬(wàn)縷憂，卻是漫天冰雪更添愁。

《虞美人·山谷琴絕》

向晚林澗菊黃舞，煙漫鐮鉤樹(shù)。

蟬蟲(chóng)悲泣徹山丘，千樹(shù)桃李皆恨入金秋。

滿眼不適殘景暮，猶若春約去。

琴弦撥亂淚盈掬，空對(duì)流螢喃訴回箋絕。

《虞美人·高樓揮淚》

面旋紅葉風(fēng)飛絮，雨后煙深露。

獨(dú)登高樓佇影仃，往事如煙愁灑淚浥襟。

彎彎眉月寒思蹙，雁鶴分別去。

天涯何處是歸家，無(wú)奈輾轉(zhuǎn)誰(shuí)憐流顏花。

《虞美人·橋畔盼歸》

一水連凈云天碧，江面鴛鴦戲。

柳眉微蹙暗思愁，寂寂無(wú)言躊躇望遠(yuǎn)舟。

別家日暮歸古樓，獨(dú)立水邊流。

曉君仍戀異鄉(xiāng)天，臥畔月鉤魂夢(mèng)逐影長(zhǎng)。

《虞美人·梨園尋憶》

石階一樹(shù)梨花落，恐被園林鎖。

獨(dú)來(lái)尋憶采擷香，托寄悅笛誰(shuí)曉個(gè)中寒？

遙指嫣絮憐深苦，勞燕分飛去。

風(fēng)煙殘夢(mèng)念情癡，揉進(jìn)一文經(jīng)卷凈相思。

《虞美人·幽巷徘徊》

朱門幽院窗微亮，昨夜寒蛩唱。

驚醒簾夢(mèng)又成傷，起自徘徊長(zhǎng)巷、望煙天。

眼波流轉(zhuǎn)錦書處，酸淚盈眼霧。

崢嶸歲月殆清顏，托雁再傳尺素、盼歸鞍。

《虞美人·庭閣寂思》

湘天雪瀑紫閣暖，滿落庭深院。

闌珊斜步恨心焦，寂寂空虛、捻葉慰思聊。

遲遲未見(jiàn)消息遞，憂自悲中泣。

萬(wàn)般愁緒憶初衷，更漏驚寒、單影嘆重重。

《虞美人·蓮塘醉殤》

落紅鋪徑蓮池路，云霧銜巫岫。

竹舟輕渡綠波塘，晴弄煙霏、堤柳漫垂鞭。

飄渺香醉憶盟伴，怎奈情移散。

風(fēng)吹無(wú)力水流殤，欲皺還休、感慨意難全。

《虞美人·畫堂葬春》

凌波離去青塘路，目送塵影去。

歸家幕落閉門訪，錦瑟春華隨后葬廳堂。

相思一度濃愁遞，怎忘鬢磨誓？

芊指彈遍斷琴紗，碎絮漫飛和淚濺天涯。

《虞美人·榭廳離懷》

殘紅舞落霜星綴，孤月林梢墜。

銀燭冷映雀畫屏，眉透思量獨(dú)坐榭閣廳。

葉竹聲咽思疾瘦，磋嘆寒宵寞。

長(zhǎng)空難寐坐槕邊，挽袖裁詩(shī)紙硯泄離情。

第五篇：虞美人詩(shī)句翻譯賞析

導(dǎo)語(yǔ)：關(guān)于虞美人詩(shī)句翻譯賞析，春花秋月——春花美，秋月亮，但絲毫也喚不回亡國(guó)之君欣賞的興趣。下面由小編為您整理出的相關(guān)內(nèi)容，一起來(lái)看看吧。

虞美人

作者：李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

注釋

①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉(zhuǎn)兩平韻。

②了：了結(jié)，完結(jié)。

③砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的 南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。

④朱顏改：指所懷念的人已衰老。

⑤君： 作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

譯文

這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。

精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

賞析

本詞大概是作于李煜歸宋后的第3年。在本詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。這樣的話，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。可以說(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。