第一篇：越調(diào)小桃紅江岸水燈元曲原文注釋及賞析

【原文】

越調(diào)·小桃紅·江岸水燈（萬(wàn)家燈火鬧春橋）

盍西村

萬(wàn)家燈火鬧春橋，十里光相照，舞鳳翔鸞勢(shì)絕妙。

可憐宵，波間涌出蓬萊島。

香煙亂飄，笙歌喧鬧，飛上玉樓腰。

【注釋】

“舞鳳”句：意為家家戶戶掛著各式各樣的花燈，有的像飛舞的鳳凰，有的像飛翔的鸞鳥(niǎo)，真是姿態(tài)生動(dòng)，巧奪天工。

可憐：可愛(ài)。

“波間”句：意為水上涌現(xiàn)的燈船，就像蓬萊仙島一樣美麗。

【賞析】

“萬(wàn)家燈火鬧春橋……”三句寫(xiě)江岸的燈。既寫(xiě)出了整個(gè)燈會(huì)的陣勢(shì)，也表現(xiàn)出玩燈時(shí)美妙動(dòng)人的情景?！翱蓱z宵……”二句寫(xiě)燈的倒影，也就是所謂的水燈，猶如水上的蓬萊仙島?！跋銦焷y飄……”三句寫(xiě)元宵夜燈會(huì)的人物活動(dòng)，玩燈，觀燈以及歌舞百戲，熱鬧異常。

整首令曲中江岸、水面，地上、空中，一片翻騰的景象，整個(gè)燈會(huì)熱鬧歡樂(lè)的景況，如在目前。

【題解】

這是作者《臨川八景》八首令曲之一首，寫(xiě)元宵節(jié)鬧花燈的盛況。

第二篇：越調(diào)·天凈沙·秋思元曲注釋及賞析

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬[一]。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。[二]。

注釋

[一]古道：古老的驛路。李白《憶秦娥》詞：樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。張炎《念奴嬌》詞：老柳官河，斜陽(yáng)古道，風(fēng)定波猶直。

[二]斷腸人：指飄泊天涯、百無(wú)聊賴(lài)的旅客。

賞析

開(kāi)頭兩句枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹(shù)給人以凄涼的感覺(jué)，昏，點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚；小橋流水人家使人感到幽雅閑致。12個(gè)字畫(huà)出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風(fēng)瘦馬，人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。夕陽(yáng)西下使這幅昏暗的畫(huà)面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩(shī)人把十種平淡無(wú)奇的客觀景物，巧妙地連綴起來(lái)，通過(guò)枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無(wú)限愁思自然的寓于圖景中。最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時(shí)在深秋村野圖的畫(huà)面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽(yáng)夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩(shī)人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來(lái)渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩(shī)中的感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

馬致遠(yuǎn)一曲小令，短短28字，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術(shù)魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既深得唐人絕句妙景（《人間詞話》），又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來(lái)被推崇為描寫(xiě)自然的佳作，堪稱(chēng)“秋思之祖”（《中原音韻》）更被王國(guó)維稱(chēng)贊其秋思為小令之最佳者。它勾畫(huà)了一幅浪跡天涯的游子在深秋黃昏時(shí)刻孤寂無(wú)依的悲涼處境和思念故鄉(xiāng)的愁苦心情。你看: 夕陽(yáng)下, 烏鴉歸巢, 小橋邊，農(nóng)人回家;而荒涼古道上, 瑟瑟秋風(fēng)中, 我們的主人公卻是疲人瘦馬，踽踽獨(dú)行，夜宿何處, 明日何往？都還不得而知。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉(xiāng)!全曲不著一“秋”, 卻寫(xiě)盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象;不用一“思”, 卻將游子濃重的鄉(xiāng)愁與憂思寫(xiě)得淋漓盡致。正所謂：不著一字, 盡得風(fēng)流。枯藤老樹(shù)昏鴉，小令伊始，由近處著筆，在一株枯藤纏繞的老樹(shù)枝頭，幾只烏鴉守在巢邊‘哇哇’怪叫，就將一幅蕭瑟肅殺的深秋景致展現(xiàn)在讀者眼前，緊緊扣住了讀者的心弦。藤、樹(shù)、鴉，本是郊野司空見(jiàn)慣的景物，并無(wú)特別之處，可一旦與枯、老、昏結(jié)合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣立即從字里行間油然升起，籠罩在讀者心頭，再加上平仄的轉(zhuǎn)換與音韻的配合，平平仄仄平平，兩字一頓，語(yǔ)調(diào)由低轉(zhuǎn)高，再由高轉(zhuǎn)低，枯、老、昏依次遞進(jìn)，緊壓過(guò)來(lái)，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)。小橋流水人家，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，讀者的視線也跟著帶向遠(yuǎn)方，一組充滿和平安詳生活氣息的圖畫(huà)展現(xiàn)在我們面前，我們高度緊張的情緒也因此一緩，長(zhǎng)長(zhǎng)地吐出一口氣來(lái)。這既是對(duì)遠(yuǎn)處風(fēng)景的詩(shī)意描繪，也表現(xiàn)了漂泊的詩(shī)人對(duì)悠閑恬靜的田園生活的向往與渴望。在平仄的運(yùn)用上，采用了仄平平仄平平的組合方式，語(yǔ)調(diào)也因平仄的轉(zhuǎn)換而顯得歡快與和緩起來(lái)。小橋流水人家也因此而成為描寫(xiě)詩(shī)意的田園生活的千古絕句。古道西風(fēng)瘦馬。詩(shī)人筆鋒一收，又將我們從美好的憧憬與向往中拉回到無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)里來(lái)：古道蕭索、西風(fēng)凋零、瘦馬宛然，無(wú)論情愿不情愿，喜歡不喜歡，人在江湖，身不由己，浪跡天涯的孤行苦旅還得繼續(xù)。仄仄平平仄仄，音聲一變，氣息也由舒緩再次轉(zhuǎn)為短促，顯示出詩(shī)人的激憤的情緒，我們的心情也不由自主地跟著緊張起來(lái)。夕陽(yáng)西下，平平平仄我們的心再次被詩(shī)人揪起來(lái)：落日西逝，暮靄籠罩，顛沛勞頓的詩(shī)人今夜會(huì)宿在何處？明日還將去往何方？ 斷腸人在天涯。詩(shī)人此時(shí)愁苦之情溢于言表，是一種濃濃的離愁才下眉頭，又上心頭，所以仄平平仄平平詩(shī)人發(fā)出一聲仰天浩嘆，就此作結(jié)。傷心的旅人，在遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)漂泊流浪。是傷心？是孤寂？是悲哀？是無(wú)助？還是無(wú)奈？又似乎是兼而有之。這既是詩(shī)人對(duì)人生際遇的感懷與嗟嘆，也是對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗現(xiàn)實(shí)的有力質(zhì)問(wèn)和無(wú)情揭露。整首小令初看起來(lái)，純用白描手法，仔細(xì)揣摩，卻又滿是比喻象征。用詞之精煉準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)之精致巧妙，寓意之深刻廣泛，實(shí)為罕見(jiàn)。

這首小令寓情于景，生動(dòng)的表現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期流落異鄉(xiāng)的人的悲哀。這首小令句法別致，前三行全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，言簡(jiǎn)而義豐。斷腸二字為詩(shī)眼。抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。這首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通過(guò)眾多自然景物的鮮明形象，濃重的深秋色彩，刻畫(huà)得淋漓盡致。

句意：枯藤老樹(shù)昏鴉，枯萎的藤蔓，垂老的古樹(shù)，一只無(wú)精打采的烏鴉，撲打著翅膀，落在光禿禿的枝椏上。首句就給讀者展示了一幅秋天毫無(wú)生氣的蕭索景象，恰與游子悲涼的心境相吻合。

小橋流水人家，纖巧的小橋，潺潺的流水，溫暖的茅屋，安謐而溫馨。

第二句的畫(huà)面轉(zhuǎn)為明凈。這樣生意盎然、充滿人間溫情的家的景象，會(huì)激起游子怎樣的情感呢？是向往吧，但向往過(guò)后更添悲涼因?yàn)樗皇沁^(guò)客，這一切不屬于他。古道西風(fēng)瘦馬。荒郊古道上，一匹瘦馬載著游子，冒著凌冽的西風(fēng)踟躕而行。

第三句這幅悲涼的畫(huà)面，讓讀者可以想見(jiàn)馬上的游子凄苦的神情。

夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。夕陽(yáng)西下，何處是歸宿？哪里是家鄉(xiāng)？念及此，天涯漂泊的游子怎不愁腸寸斷！

第四句 收束中表現(xiàn)了游子思鄉(xiāng)的悲涼情感。

第三篇：《越調(diào)·小桃紅》原文及翻譯

《越調(diào)·小桃紅》原文及翻譯作者用輕松愉悅的“采蓮圖”反襯作者獨(dú)臥江樓冷清悲苦。下面是小編為大家整理的《越調(diào)·小桃紅》原文及翻譯，歡迎參考~

原文：

碧湖湖上采芙蓉，人影隨波動(dòng)。涼露沾衣翠綃重，月明中，畫(huà)船不載凌波夢(mèng)。都來(lái)一段，紅幢翠蓋，香盡滿城風(fēng)。滿城煙水月微茫，人倚蘭舟唱。常記相逢若耶上，隔三湘，碧云望斷空惆悵。美人笑道：蓮花相似，情短藕絲長(zhǎng)。采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過(guò)。不管鴛鴦夢(mèng)驚破，夜如何?有人獨(dú)上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸。常記年時(shí)對(duì)花飲，到如今，西風(fēng)吹斷回文錦。羨他一對(duì)，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深。玉簫聲斷鳳凰樓，憔悴人別后。留得啼痕滿羅袖，去來(lái)休，樓前風(fēng)景渾依舊。當(dāng)初只恨，無(wú)情煙柳，不解系行舟。芡花菱葉滿秋塘，水調(diào)誰(shuí)家唱?簾卷南樓日初上，采秋香，畫(huà)船穩(wěn)去無(wú)風(fēng)浪。為郎偏愛(ài)，蓮花顏色，留作鏡中妝。錦城何處是西湖?楊柳樓前路。一曲蓮歌碧云暮，可憐渠，畫(huà)船不載離愁去。幾番曾過(guò)，鴛鴦汀下，笑煞月兒孤。采蓮湖上棹船回，風(fēng)約湘裙翠。一曲琵琶數(shù)行淚，望君歸，芙蓉開(kāi)盡無(wú)消息。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛!采蓮女采蓮湖上采蓮嬌，新月凌波小。記得相逢對(duì)花酌，那妖嬈，殢人一笑千金少。羞花閉月，沉魚(yú)落雁，不恁也魂消。采蓮人唱采蓮詞，洛浦神仙似。若比蓮花更強(qiáng)似，那些兒，多情解怕風(fēng)流事。淡妝濃抹，輕顰微笑，端的勝西施。采蓮湖上采蓮人，悶倚蘭舟問(wèn)。此去長(zhǎng)安路相近，恨劉晨，自從別后無(wú)音信。人間好處，詩(shī)籌酒令，不管翠眉顰。

注釋?zhuān)?/p>

鴛鴦夢(mèng)】比喻夫妻相會(huì)的夢(mèng)境。宋石孝友《鷓鴣天》詞：“夜來(lái)縱有鴛鴦夢(mèng)，春去空余蛺蝶圖?！泵魈m楚芳《雁兒落過(guò)得勝令·相思》曲：“翡翠衾寒處，鴛鴦夢(mèng)覺(jué)時(shí)。”《花月痕》第十七回：“他手執(zhí)紅梨，曾結(jié)鴛鴦夢(mèng)?！币嗍∽鳌傍x夢(mèng)”。唐曹唐《漢武帝思李夫人》詩(shī)：“白玉帳寒鴛夢(mèng)絕，紫陽(yáng)宮遠(yuǎn)雁書(shū)稀。”前蜀韋莊《訴衷情》詞：“鴛夢(mèng)隔星橋，迢迢，越羅香暗銷(xiāo)，墜花翹。”清蒲松齡《聊齋志異·瑞云》：“余杭賀生，才名夙著，而家僅中貲。素仰瑞云，固未敢擬同鴛夢(mèng)，亦竭微贄，冀得一覩芳澤?！?/p>

【淡妝濃抹】濃抹”。淡雅和濃艷兩種不同的妝飾打扮。宋蘇軾《飲湖上初晴后雨》詩(shī)：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！币嘧鳌暗瓓y濃抹”。《黑籍冤魂》第十八回：“衣裳著得也俏，淡妝濃抹，總稱(chēng)他的高興。”

【回文錦】織有回文詩(shī)的錦。《藝文類(lèi)聚》卷三二引南朝梁元帝《寒閨詩(shī)》：“愿織回文錦，因君寄武威?！碧圃　洞簞e》詩(shī)：“腸斷回文錦，春深獨(dú)自看?！痹觥队^閑閑齋紅梅次蘇公姿字韻》之三：“團(tuán)團(tuán)似就回文錦，薄暮凝愁下翠枝?！甭勔欢唷都t豆》詩(shī)：“愛(ài)人啊!將我作經(jīng)線，你作緯線，命運(yùn)織就了我們的婚姻之錦，但是一幀回文錦哦!”

【一笑千金】一笑價(jià)值千金。極言美人一笑之難得。《藝文類(lèi)聚》卷五七引漢崔骃《七依》：“回顧百萬(wàn)，一笑千金?！蹦铣和跎妗对伕杓А吩?shī)：“再顧傾城易，一笑千金易?！彼吸S庭堅(jiān)《兩同心》詞之二：“一笑千金，越樣情深，曾共結(jié)合歡羅帶，終愿効比翼紋禽?！薄端疂G傳》第七二回：“翠袖圍香，絳綃籠雪，一笑千金值?！睗h

【楊柳樓】?！度⑶ざ幅g鶉·元宵》：“愛(ài)楊柳樓心殢酒，喜芙蓉帳里藏鬮?！?/p>

作者簡(jiǎn)介：

楊果，[1195-1269]字正卿，號(hào)西庵，祈州蒲陰(今河北安國(guó)縣)人。生于金章宗承安二年(宋慶元三年)，金哀宗正大元年(1224)登進(jìn)士第，官至參知政事，為官以干練廉潔著稱(chēng)。卒，謚文獻(xiàn)。工文章，長(zhǎng)于詞曲，著有《西庵集》。與元好問(wèn)交好。其散曲作品內(nèi)容多詠?zhàn)匀伙L(fēng)光，曲辭華美，富于文采。明朱權(quán)《太和正音譜》評(píng)其曲“如花柳芳妍”。

第四篇：越調(diào)天凈沙江上元曲原文及賞析

【原文】

越調(diào)·天凈沙·江上（嗈嗈落雁平沙）

張可久

嗈嗈落雁平沙，依依孤騖殘霞，隔水疏林幾家。

小舟如畫(huà)，漁歌唱入蘆花。

【注釋】

嗈嗈（yong1yong1）：即雁鳴聲。嗈嗈落雁平沙，是說(shuō)大雁邊叫著邊落在江邊平坦的沙灘上。

依依孤鶩殘霞：化用唐代王勃《滕王閣序》“落霞與孤鶩齊飛”句。

依依，隱約不清。鶩，野鴨子。

【賞析】

這首曲子用白描手法，“化景物為情思”。作者無(wú)限喜悅的心情透過(guò)景物的形象描寫(xiě)而流露出來(lái)，不用一字，而盡得風(fēng)流。

【題解】

此曲寫(xiě)景，融八作者投入大自然懷抱而產(chǎn)生的無(wú)限喜悅之情。

第五篇：雙調(diào)折桂令元曲原文賞析

【原文】

雙調(diào)·折桂令·題爛柯石橋（懶朝元石上圍棋）

薛昂夫

懶朝元石上圍棋。問(wèn)仙子何爭(zhēng)，樵叟忘歸。洞鎖青霞，斧柯已爛，局勢(shì)猶迷。恰滾滾桑田浪起，又飄飄滄海塵飛。恰待持杯，酒未沾唇，日又平西！

【注釋】

爛柯：斧柄朽爛。常常用以比喻世事變化之速。晉王質(zhì)人山伐木，見(jiàn)數(shù)童子奕棋并歌，因置斧而聽(tīng)。一童以一棗核狀物予王質(zhì)，王質(zhì)含之，不餓不饑。俄頃，王質(zhì)拾斧欲歸，見(jiàn)斧柄已朽爛?；丶覄t人事全非，原來(lái)出走已數(shù)十年矣。此山名石室山，即爛柯山，在今浙江衢縣南。

朝元石：道家弟子禮拜神仙的石臺(tái)。

洞鎖青霞：洞口瑞云繚繞。

【賞析】

這首小令大有超脫塵寰、擁抱八荒之概，寫(xiě)得意境開(kāi)闊，格調(diào)豪邁。

王質(zhì)入山采樵而遇神仙弈棋，俄頃即斧柯?tīng)€，回家則數(shù)代易的故事，是一個(gè)經(jīng)常被人傳頌、抒寫(xiě)的題材，然而在薛昂夫筆下，卻不循別人舊蹤，獨(dú)有一番氣象。開(kāi)頭一個(gè)“懶”字就顯得不同凡響，把爛柯的神話幾乎一筆抹倒；因?yàn)樵谧髡呖磥?lái)，這純屬小事一樁，根本值不得大驚小怪、嘆為神奇的。他所矚目的，是比這個(gè)更為廣大浩瀚得無(wú)邊無(wú)垠的時(shí)間和空間，這就是“恰滾滾桑田浪起，又飄飄滄海塵飛”！隨后，作者又從滄海桑田的瞬息萬(wàn)變，回歸到人類(lèi)本體：“恰待持杯，酒未沾辱，日又平西”，峭拔警策。這種大開(kāi)大合、大跨度的組接，反倒沒(méi)有了虛無(wú)頹廢的感傷情調(diào)，卻予人一種蓬勃崢嶸、縱橫時(shí)空的恢宏和曠達(dá)。王德淵在《薛昂夫詩(shī)集序》中曾經(jīng)稱(chēng)美作者的詩(shī)作“有并驅(qū)八駿，一日千里之想。”將此評(píng)語(yǔ)移用于這首小令，倒是十分合適和妥貼的。

【題解】

《題爛柯石橋》表現(xiàn)了作者意欲超脫塵世，投入大自然懷抱的博大情懷。