第一篇：讀賈平凹《極花》有感

讀賈平凹《極花》有感

幽蘭

花了三天時間，將作家賈平凹的長篇小說《極花》讀完了。如果沒記錯的話，這篇長篇小說，前面兩頁已經(jīng)讀過兩遍了，但最終還是以讀不下去和靜不下心來而告終，但這次，我堅持讀完了，感觸頗多。

算上這次，開頭已經(jīng)被我讀了三遍，但這次徹底地讀明白了，也理清小說的思路了，這也算是一種收獲吧。

這是一篇以一個被拐賣女孩的視角寫的小說，因為自身文學(xué)功底有限，對于作品的結(jié)構(gòu)和構(gòu)思還是不敢妄加評論的，只能靜靜地把它讀完。讀完之后，合上書頁，內(nèi)心久久無法平靜。因為這篇小說，讓我想到了一部叫做《盲山》的電視劇，內(nèi)容是如出一轍。都是講述的關(guān)于人口拐賣的事情。

小說《極花》中，被拐賣的是一位名叫胡蝶的女子，她和母親到城市租房收拾破爛，一直是農(nóng)村出身的她來到了城市，認為自己就應(yīng)該是城市人，一定要在城市里生存下去。在出租戶里，她也遇見了自己心儀的青文，房東大伯的兒子，但始終因為自己是農(nóng)村人，青文是城市人而感到自卑和害羞。就是這樣一個單純，人生閱歷尚淺的女孩，為了找一份工作，而被人販——所謂的王總，被騙至酒店，最后被賣到一個周圍都是連綿起伏的山脈的小村莊里。她被關(guān)進窯洞里，這在胡蝶的生活里是不曾見過的房子，陰暗、潮濕和極其陌生……這里的一切，讓她不斷地吼叫、叫罵和反抗。但這一切都是徒勞的，外面的人也就是買她的人根本不理會她的反抗舉動。胡蝶是孤獨的，她只能看鹼畔上的白皮松樹，看樹上棲息的烏鴉“噗嗤噗嗤”地往下拉屎。我想，這對于自由的人來說是再平常不過的事；而在胡蝶的眼里，它們是用來排除解憂的。

胡蝶每天被鎖在潮濕、陰暗的窯洞里，村里的人都很高興，因為黑亮有媳婦了。而沒有媳婦的男丁也在花錢找人買媳婦。在這個閉塞的村莊里，好多人的媳婦都是花錢買來的，有的因為不愿意呆在這里，企圖逃跑但都被抓了回來，甚至弄殘他們；有的是生下了孩子，就認命了，不再有逃跑的念頭，一輩子就呆在了這個封閉的小地方。而胡蝶也是如此，逃跑沒成功，被捉回來關(guān)進窯洞，并且穿上鐵鏈。直至被幾個愚昧的村里人強壓著與自己的丈夫（買家）發(fā)生實質(zhì)性的關(guān)系才得以自由。她是如此地痛恨這里的一切一切，可是又不知道這是一個怎樣的地方，是一個什么樣的山村，根本無法與外界聯(lián)系，只能在這里度日如年。后來的結(jié)局就是同其他被買來的媳婦一樣，認命了，在這個地方懷孕生子和扎根。

看到這篇小說，心想這是一個怎樣的山村，這里的人怎么可以這樣無視法律；怎么可以如此大膽地買賣人口。同時，為小說中的胡蝶感到難過，一個讀過書的人，就這樣被糊里糊涂地騙到這個偏僻的山村，面對周圍的山，根本無處可逃，這是一種怎樣的心情，一種怎樣人生境遇。

看了小說后記后，真沒想到，在這樣一個和平的社會下，竟然存在著如此不齒的勾當(dāng)。每年又有多少婦女和兒童被拐賣，想想真是痛心至極！電影《盲山》也是如此，拐賣、反抗、強迫和認命……

希望和平社會下，不要再有這樣不齒的勾當(dāng)發(fā)生……

第二篇：讀《賈平凹作品》有感

讀《賈平凹作品》有感

李春艷

讀了賈平凹的作品，使我印象最為深刻的便是賈平凹的《丑石》，不是作者的生花妙筆，而是還有丑石所蘊含的那種不屈于寂寞的精神。

雖然丑石是很丑，她的模樣也是像石一樣這丑石既派不上用場，也不能刻字雕花，更不能浣紗捶布；都沒有孩子喜歡他，大人們都咒罵他，然而，正是這塊遭人唾罵，也在荒草和污土里沉睡了幾百年的石頭，卻被天文學(xué)家偶然的機會認為是塊隕石，說它是件了不起的東西，之后又將她運走去研究。現(xiàn)在這時，人們對丑石另眼相看。

所以我覺得人也是一樣，是金子總會發(fā)出光芒。

著名的電影舞星艾斯?fàn)?993年到米高敏電影 公司首次試鏡侯，在場導(dǎo)演給他的評價是:毫無演技，前額微凸，略懂跳舞，但是艾斯特爾并沒有喪失信心，他將些寫有評語的紙裱起來掛還住宅中，并通過勤奮的努力最后成為一名電影舞星。

可以說，賈平凹筆下的丑石和艾斯特爾很像，盡管收到很多人的歧視。他的才能沒能遭到眾人的承認，但最后還是顯示了它內(nèi)在的才華，所以說金子總會發(fā)光。

還有貝多芬的老師說貝多芬絕對不是當(dāng)作曲家的料，愛因斯坦的老師也說他“反應(yīng)遲鈍腦子里面不切實際的幻想，哲學(xué)家都曾被人貶為”讓青年墜落的腐敗者，但是現(xiàn)在，他們都收到人們的尊敬和受戴。這是為什么呢？因為他們有著不服輸?shù)木?，有著自己的真才實學(xué)，而在最后也顯示了他們的才華。

但在今天，有人因為一時的沒有被重用，沒有發(fā)揮自己的長處，找不到合適的工作就抱怨，其實受挫折的人都是對人的意志和信念的嚴(yán)峻考驗，經(jīng)不住考驗的人，永遠都是世界的最底層，有的人，沒有真才實學(xué)，也不能腳踏實地鉆研，總覺得自己是塊金子，抱怨著這個世界總是對他不公平，這種其實是自欺欺人。

只有自己把自己當(dāng)成泥巴，然總有人把你踩成一條路。在自己的土地上辛勤地耕作，所以你辛勞的雙手會將自己的生命裝回五彩繽紛。

丑石并不丑，因為內(nèi)在價值為它的生命度上來了一層美麗的鎂光。丑石還告訴我們，踏踏實實努力才是真真切切的。

作者簡歷:李春艷，土家族，貴州省銅仁市思南人，2002年3月出生?，F(xiàn)就讀銅仁幼兒師范高等?？茖W(xué)校，筆鋒文學(xué)社成員。比較喜歡運動，最喜歡的運動是打羽毛球和乒乓球，是一個很開朗的人。

第三篇：賈平凹的最新長篇《極花》

2015年末，傳來文壇“勞?！辟Z平凹的最新長篇《極花》即將出版的消息。在已跟讀者見面的《極花》后記中，賈平凹詳細透露了《極花》又是一個關(guān)于農(nóng)村的故事。賈平凹生于農(nóng)村，長于農(nóng)村，一直在寫農(nóng)村。在接受記者專訪時，談到他專注于農(nóng)村題材的深耕，賈平凹說：“我習(xí)慣了寫它，我只能寫它，寫它成了我一種宿命的呼喚。我是鄉(xiāng)村的幽靈在城市里哀嚎?！?/p>

農(nóng)村的景象讓他無言以對

賈平凹說，小說《極花》素材來自一個老鄉(xiāng)的真實故事，這位老鄉(xiāng)的女兒在10多歲時遭人拐賣，后被解救出來，半年后，老鄉(xiāng)的女兒竟又跑回了被拐賣地。如此豐富的情節(jié)和如此離奇的結(jié)局，讓賈平凹心情起伏很大：“曾經(jīng)是那樣激憤，又曾經(jīng)是那樣悲哀。但我寫下了十頁、百頁、數(shù)百頁的文字后，我寫不下去，覺得不自在。我還是不了解我的角色和處境呀，我怎么能寫得得心應(yīng)手？拿碗在瀑布下接水，能接到嗎？我知道我的秉性是雙筷子，什么都想嘗嘗，我也知道我敏感，我的屋子里一旦有人來過，我就能聞出來，就像螞蟻能聞見糖的所在。于是我得重新再寫，這個故事就是稻草呀，捆了螃蟹就是螃蟹的價，我怎么能拿了去捆韭菜？”于是小說最后成了那個可憐的被拐賣的女子在嘮叨。

中國農(nóng)村的現(xiàn)狀，也讓賈平凹深入思考：“中國大轉(zhuǎn)型年代，發(fā)生了有史以來人口最大的遷徙。進城去，幾乎所有人都往城市涌聚。就拿西安來講，這是個古老的城市，到處都是年輕的面孔，他們衣著整潔，發(fā)型新潮，拿著手機自拍的時候有著很萌的表情。但他們說著各種各樣的方言，就知道百分之八九十都來自于農(nóng)村。在我居住的那座樓上，大多數(shù)房間都出租給了這些年輕人。其中有的確實在西安扎下了根，過上了好日子。更多的卻漂著，他們尋不到工作，尋到了又總是因工資少待遇低或者嫌太辛苦辭掉了。他們不回老家去，寧愿一天三頓吃泡面也不愿再回去，從離開老家的那天起，就決定永遠不回去了?！?/p>

賈平凹還提到，在偏遠的各方面條件都落后的區(qū)域，那些沒能力的，也沒技術(shù)和資金的男人仍剩在村子里，他們依賴著土地能解決溫飽，卻再也無法娶妻生子。賈平凹到過一些這樣的村子，村子里幾乎都是光棍，有一個跛子，他是給村里架電線時從崖上掉下來跌斷了腿，他說：我家在我手里要絕種了，我們村在我們這一輩就消亡了。這些讓賈平凹無言以對，也給他帶來很大的觸動。

于是他將這些觸動和無言以對化作農(nóng)村現(xiàn)狀的關(guān)注與思考，2013年他推出了36萬字的《帶燈》，以櫻鎮(zhèn)綜治辦公室女主任為主角，寫中國農(nóng)村當(dāng)下基層的現(xiàn)狀；2014年他寫出了25萬字的《老生》，描寫發(fā)生在陜西南部山村的民間故事，寫出了一首20世紀(jì)中國的“悲愴奏鳴曲”。一部部聚焦農(nóng)村的作品讓賈平凹的名字跟農(nóng)村聯(lián)系在了一起，也許正如2015年8月賈平凹獲得首屆絲綢之路木壘菜籽溝鄉(xiāng)村文學(xué)藝術(shù)獎時，評委會在給賈平凹的授獎詞中寫的那樣：“中國現(xiàn)代以來，鄉(xiāng)土敘事構(gòu)成了壯闊蒼茫的文學(xué)高原，賈平凹以其執(zhí)著的、不斷演進的寫作，建造了連綿險峻的山脈。多少年后，人們會在賈平凹的小說中回到已經(jīng)失去的故鄉(xiāng)?；蛘?，人們將會發(fā)現(xiàn)，這個作家所銘記的一切，比任何史書都更真切地見證著經(jīng)歷現(xiàn)代性蛻變的古老文明。所以，賈平凹是一個被選定的鄉(xiāng)土?xí)鴮懻摺！?/p>

寫農(nóng)村是一種宿命的呼喚

記者：2013年您的《帶燈》從一個女鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的視角，展示了基層干部的精神和情感世界。《極花》的題材跟拐賣婦女有關(guān)。在您寫的后記中，能了解到您在新作中表現(xiàn)出對當(dāng)下農(nóng)村社會的高度關(guān)注，對草民命運的巨大悲憫感。從中可以看出，您的寫作與農(nóng)村、農(nóng)民的黏度越來越高，對現(xiàn)實的關(guān)注越來越迫切。這種演變，您自己有覺察嗎？

賈平凹：我一直在寫當(dāng)代生活，尤其當(dāng)代鄉(xiāng)村生活。我是（上世紀(jì)）50年代生人，60年的鄉(xiāng)村變化我都經(jīng)歷和了解，寫作鄉(xiāng)村的故事就是自然而然的。從開始寫作至今40年，前20年是因熟悉而寫，后20年是有責(zé)任在寫。社會極速發(fā)展，什么都在變，唯一不變的是人的感情，我的感情在鄉(xiāng)村。可以說，我是鄉(xiāng)村的幽靈在城市里哀嚎。

記者：在上世紀(jì)80年代，家鄉(xiāng)農(nóng)閑時節(jié)會有說書人，會有社火。但現(xiàn)在，很多人過年也不回家了。大家都在感慨，農(nóng)村在凋敝，陷入空巢，缺少精神生長的能力。但每個人都又無可奈何。作為上世紀(jì)50年代出生的人，您對鄉(xiāng)村巨變的感受一定會更加強烈。這些年來，您通過寫小說表達出來的，您覺得表達得已經(jīng)充分了嗎？對自己覺得滿意嗎？

賈平凹：關(guān)于鄉(xiāng)村的生活，我知道的太多，而寫出來的故事很少。這就像山林那么大，我能砍回來多少柴禾呢？

記者：對鄉(xiāng)村古老文明消散的感受和思考，除了是您創(chuàng)作的素材源頭，還意味著什么？

賈平凹：我當(dāng)初寫鄉(xiāng)村的故事，筆調(diào)興奮，抒情優(yōu)美，那時也是真誠的，這與鄉(xiāng)村的熱鬧和我的年輕有關(guān)。這10多年來，我寫鄉(xiāng)村時，握筆越來越覺得沉重，心里始終在痛，在迷茫，在嘆息。我知道它的過去和現(xiàn)在，但我不知道它的將來。我習(xí)慣了寫它，我只能寫它，寫它成了我一種宿命的呼喚。出生于（上世紀(jì)）50年代的寫鄉(xiāng)村的作家，大概都是這樣，這也是這一代作家的生命所在。

記者：2014年，作家劉亮程在木壘縣買下幾十所無人院落的經(jīng)營權(quán)，開設(shè)木壘書院。您怎么看待知識分子關(guān)注鄉(xiāng)村、返回鄉(xiāng)村、為鄉(xiāng)村回注精神的努力？鄉(xiāng)村文明的失落，對您來說，這事兒擱在您心里，是怎樣的一個狀態(tài)？您會當(dāng)真想一些具體的建議嗎？

賈平凹：大的海潮涌來，蘆草能抵擋嗎？石壩能抵擋嗎？我不知該怎么辦，我可能只是拿個照相機，記錄下海潮沒來之前岸上的物事，記錄下海潮涌來時的景象。

醞釀如何寫最艱難也最漫長

記者：曾經(jīng)有一個階段的中國的鄉(xiāng)土文學(xué)，像趙樹理、孫犁等描寫的農(nóng)村生活，是甜美的，是陽光的。但是現(xiàn)在回望鄉(xiāng)村，滿懷惆悵，這自然是因為社會現(xiàn)實的客觀變遷。關(guān)于當(dāng)下農(nóng)村生活的文學(xué)表達，從您的觀察來看，您覺得還有哪些需要加強的地方？

賈平凹：當(dāng)下的鄉(xiāng)村生活是多樣的，有沿海一帶、江南一帶的狀況，也有西北部、西南部的狀況。有交通條件好的，建設(shè)了新農(nóng)村點的，也有偏遠閉塞的，沒有新農(nóng)村點的?，F(xiàn)在的文學(xué)表達，可能有甜美的，可能有苦澀的，苦澀的更多一些。但無論怎么寫，我認為，要站在全國的角度看問題，要站在歷史的角度看問題，要站在人類的角度看問題，你才可能把握住一切變化，才可能讀懂中國。

記者：寫小說是一件艱苦的、孤獨的體力、腦力活兒。在一般人看來，您已經(jīng)寫出很多重要的作品，名利都有了，您為什么還這么堅持不懈地寫呢？您現(xiàn)在寫作的動力何在？具體說來，有怎樣的使命感？

賈平凹：一方面，我?guī)资暝陉P(guān)注著，思考著，敘寫著。我寫不了別的，只能寫鄉(xiāng)村，或許和我年齡差不多的人會越來越少，能了解鄉(xiāng)村、認知鄉(xiāng)村的人會越來越少，這段歷史總得要有人寫呀。另一方面，思考是沉重的，寫作過程卻是你若有興趣那就快樂。

記者：寫小說，對您來說，最愉快和艱難的點，分別是什么？

賈平凹：我每一部小說，最艱難也最漫長的，是醞釀要寫什么和如何寫。當(dāng)一切終于在心中清晰起來，具體動筆是愉悅又快速的，尤其常常有突然而至的情節(jié)和文字，你能體會到不是你在寫，而是有別的力量在借你的手和筆。

記者：您看的書很特別，比如會重新閱讀《山海經(jīng)》那樣的書?？煞穹窒硪幌?，關(guān)于閱讀，讓您最有感觸的個人經(jīng)驗？

賈平凹：我可是亂讀書呀，近一個時期則喜歡那些人類學(xué)方面的書和一些關(guān)于性靈類的書。

第四篇：讀賈平凹小說

讀賈平凹小說《高興》

讀賈平凹小說《高興》，我看到了一個飛速發(fā)展，日新月異的社會，也看到了一個腐敗遍地，有法無力的社會，看到了人民有更多自由、民生大改善的社會，也看到了貧富差別日益擴大，道德人性日益下滑的社會。覺得書中發(fā)生的故事就發(fā)生在我們身邊，真實可信，這讓我十分感動和欽佩，好的作家，就是思想家。好的文學(xué)作品應(yīng)該反映當(dāng)代社會現(xiàn)實，讓讀者能從作品中更深刻、更正確地認識生活，認識社會，激勵和教育人們?nèi)プ非笳嫔泼?，鞭策假惡丑，促進和諧文明，推動社會進步。這應(yīng)該是作家的責(zé)任，也應(yīng)該是對作品的要求。作為山西省作協(xié)主席的賈平凹，他的勇氣和能力都是值得我們學(xué)習(xí)的，他在本書的后記中有一段話清楚地說明他寫作的指導(dǎo)思想：“我的寫作的意義到底是什么？我掂量過我自己，我可能不是射日的后羿，不是舞干戚的刑天，但我也絕不是為了迎合和消費去舞筆弄墨。而在這個年代的寫作普遍缺乏大精神和大技巧，文學(xué)作品不可能經(jīng)典，那么，就不妨把自己的作品寫成一份社會記錄而留給歷史?！?/p>

和小孫女談“水滸”

讀小學(xué)四年級的小孫女期末考試結(jié)束了，一身輕松。晚飯后，她陪我去李滄文化公園散步。我們手牽手漫步在林蔭道上，清風(fēng)拂面，神清氣爽，談天說地，其樂融融！

小孫女興致勃勃地對我說：“爺爺，六一兒童節(jié)你去給我買的四大古典名著（兒童版），我最喜歡《紅樓夢》，已經(jīng)讀了兩遍，《水滸傳》剛讀完。還有《三國演義》和《西游記》我準(zhǔn)備暑假讀”。我聽了非常高興地說：“很好，你有什么讀不懂的要問爺爺嗎？”她想了一下說：

“為什么水滸里梁山好漢都有綽號？如九紋龍史進，豹子頭林沖，智多星吳用等”。

我說：“因為梁山好漢闖蕩江湖，各有特點，人們根據(jù)他們不同的特點就形成了他們的別號，比如你說的林沖，武藝高強，是八十萬禁軍教頭，如虎豹一般威猛無敵，所以人稱“豹子頭”；吳用定智多謀，是梁山上的軍師，所以人稱“智多星”；宋江替天行道，為民解難，所以人稱“及時雨”，而史進因為身上畫有九條青龍，所以叫“九紋龍”。他們都是江湖豪俠，這些稱呼更增加了他的名氣，反映的是他個人的特點，這和我們常說的“綽號”是不同的。生活中的綽號大多是貶義，反映的一個人的缺點，想想你們?nèi)粘Ｉ钪型瑢W(xué)的綽號，不是嗎？”

不料，她想了一下，反駁我說：“為什么《紅樓楚》中的人物也有綽號呢？比如賈寶玉叫?富貴閑人?，林黛玉叫?瀟湘妃子?，薛寶釵叫?蘅燕君?。我笑了笑說：”哎呀，你讀書很認真，而且記得，真棒！我告訴你，那不是綽號，而是他們在海棠詩社寫

詩時的專用名字，這個名字只用在詩作上，相當(dāng)于我們現(xiàn)在說的‘筆名’。你去過紹興，參觀過魯迅故居，其實魯迅不是他的本名——“

“他的本名叫周樹人！”小孫女搶著說。我興奮地摸了一下她的頭說：“你真行，看來多走些地方對擴大知識面有好處，以后，你還會學(xué)到很多魯迅先生的文章?！?/p>

我們從大圣閣下山看翠湖，走到李滄科技館門口，小孫女又向我提出一個有趣的問題：“爺爺，我再問你，武松打死一只老虎，從古到今全國人都知道他是英雄，為什么李逵殺死四只虎卻沒有多少人說呢？”

這真是個比較復(fù)雜的問題，我想了一會兒，給她講了我的看法，有這樣幾個原因：

1、武松打虎是為公，因為這只猛虎經(jīng)常出來傷人，景陽崗一帶的老百姓深受其害，武松打死它是為民取害，李逵殺虎是因為那虎吃了他媽媽，他是報私仇。對為大家辦好事的人，肯定受到人們的愛戴和傳頌。

2、武松打死的那只虎是名虎，官府和獵人們都把它沒辦法，而武松一人就把它打死了，了不得，李逵殺死的是一只母虎，三只小虎，都默默無聞，不能引起人們的關(guān)注。這就是我們現(xiàn)在說的?名人效應(yīng)?你看，我們國家這么多人，天天有人生病住院，有人戀愛結(jié)婚，有人生兒育女，有人離婚分手，可是誰知道呢？但這些事發(fā)生在“明星”身上，可就熱鬧了，報紙、電視天天沒完沒了，家喻戶曉。武松打死就是這樣一只明星虎，所以說唱、評書，戲曲、電影、電視，從古到今，一直傳揚，3、武松打死的是一只猛虎，用的是一根哨棒，當(dāng)時還喝醉

了酒，而李逵殺虎用的是刀，而且利用了山洞的地勢，可見李逵的本領(lǐng)大不如武松，人們歌頌的打虎英雄當(dāng)然應(yīng)該是武松了。

4、作者的描寫給人們的印象完全不同。作者施耐庵寫武松打虎前有很多鋪墊，如當(dāng)?shù)厝说膭窀?，官府的“告示”，武松的大量喝酒等，遇到猛虎后，作者對人虎雙方的描寫都很具體生動，你看那虎的動作——“縱”、“撲”、“掀”、“剪”、“躥”、“吼”、“豎”，你再看武松的動作——“閃”、“搶”、“劈”、“揪”、“按”、“抓”、“打”，這些動詞把人虎搏斗的場面寫得淋漓盡致，讓讀者如身臨其境，驚心動魄?？墒亲髡邔铄哟蚧⒌拿鑼懢头浅：唵瘟?，你讀的兒童版更簡單，只用了八個字；?手起刀落，連殺四虎”。這樣，怎么能讓讀者震撼、記住傳揚呢？

小孫女聽得津津有味，于是我見機進行作文指導(dǎo)：“從《水滸傳》作者寫武松打虎和李逵殺虎的不同，我們要學(xué)習(xí)寫作方法，對我們要突出的人、事，物都要寫得具體生動，形象逼真，只有這樣，才能讓讀者（包括改卷老師）感動，才能得到好評和高分。

2010年7月

悼謝家浩同志

二月二十三日，京山縣紺弩詩社和老年書畫研究會在縣老干局大會室召開新年的第一次全大會。正月還未過，到處都洋溢著春節(jié)的喜慶氣氛，可是，走進會場，我驚呆了，主席臺上沒有鮮花，沒有水果，只見臺前掛著一幅很大的黃底黑字的挽聯(lián)：

一個噩耗傳來：原縣政協(xié)主席，詩書畫兩團體的首席顧問謝家浩同志二月八日病逝了！大會的第一項儀程就是沉痛悼念黨的好干部，人民的好公仆，詩書畫兩團體的好領(lǐng)導(dǎo)謝家浩同志去世！

整個會場都沉浸在悲痛中，全場默哀三分鐘，許多老同志都摘下了御寒的帽子。詩社社長左其義代表大家宣讀了悼詞，原縣人大主任常隆千發(fā)表了講話，許多詩友、畫友在會上宣讀了悼詞、挽聯(lián)，可惜我之前不知消息，沒來得及去表達我的心情。

我認識謝家浩是在1970年7月，地點是縣學(xué)習(xí)班（文化館），他是當(dāng)時縣學(xué)習(xí)班的負責(zé)人，我是被審查的階下囚。當(dāng)時楊集的派情嚴(yán)重，是全縣聞名的。有人利用這個機會精心泡制冤假案，其中最聳人聽聞的就是“打死陳德山案”，一時蒙了許多人。在落實這個案件，追查兇手的過程中，縣領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)其中疑點甚多，楊集上報的材料雖然靠逼、供、訊，雖然誘、騙、造，但假的總是假的，漏洞百出，很難自圓其說，于是縣領(lǐng)導(dǎo)毅然排除了楊集的辦案人員，由縣委管政法的副書記王榮慶，公安局長郭厚寬，縣學(xué)習(xí)負責(zé)人謝家浩組成三人領(lǐng)導(dǎo)小組親自抓這個案件落實。

謝家浩同志第一次找我談話的空氣非常緊張，只見他濃濃的絡(luò)腮胡，冷冷的面容，嚴(yán)厲的問話語氣，不緊不慢地搖著芭蕉扇，讓人見了不寒而栗，這就是我第一次見到謝家浩的印象。

后來，將近一個月的“專案”，所謂涉案人人都隔離審查。他

親自深入到楊集山區(qū)調(diào)查半個多月，追根索源了解這個案的來龍去脈，詢問了大量有關(guān)人員，查了死者病歷，終于戳穿了某些人用心策劃的這個假案，避免了又一宗人命關(guān)天的冤案。挽救了幾個受害人，更挽回了黨的形象和法律的尊嚴(yán)。

1970年8月7日，他在學(xué)習(xí)班的公開宣布了調(diào)查結(jié)論，他的聲音仍猶在耳：

“為了對黨負責(zé)，對人民負責(zé)，對死者負責(zé)，也對你們負責(zé)，我們對涉案的有關(guān)人員和群眾進行了深入地調(diào)查研究，現(xiàn)在有了結(jié)論：所謂”打死陳德山案是一個假案”。

當(dāng)時，我興奮不已，散會后，我上街買了一本精裝的《毛澤東選集》合訂本。黨是英明的，毛主席是偉大的！以此抒發(fā)我當(dāng)時的心情，這本書珍藏至今。

唉，謝家浩同志走了！黨少了一個好干部，人民少了一個清官。我心甚戚戚，夜不能寐，躺在床上，寫了一首小詩：

悼謝家浩同志

驚聞謝老赴仙宮，老淚縱橫憶寒冬。四十年前遭陷害，生死關(guān)頭遇包公。摒棄派性查真相，察訪案情頂雨風(fēng)。水落石出驅(qū)迷霧，澄清冤案又一宗。一身正氣口啤在，百代楷模耀長空。愧疚知恩無饋報，片言只語送謝公。

第五篇：賈平凹

賈平凹

賈平凹（wā），陜西作協(xié)主席，中國書協(xié)會員，當(dāng)代著名作家。賈平凹是我國當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)大家和文學(xué)奇才，是一位當(dāng)代中國最具叛逆性、最富創(chuàng)造精神和廣泛影響的具有世界意義的作家，也是當(dāng)代中國可以進入中國和世界文學(xué)史冊的為數(shù)不多的著名文學(xué)家之一。被譽為“鬼才”。代表作有長篇小說《商州》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》、《秦腔》、《古爐》等，曾多次獲文學(xué)大獎。

寫作特征

賈平凹的作品主要以獨特的視角準(zhǔn)確而深刻地表現(xiàn)了二十世紀(jì)末到二十一世紀(jì)初，中國在三十年來的現(xiàn)代化進程中痛苦而悲壯的社會轉(zhuǎn)型，不僅完整地復(fù)原和再現(xiàn)了現(xiàn)實生活中蕓蕓眾生的生存本相，而且在一種原生態(tài)敘事中，深入當(dāng)代中國人的心靈世界，突現(xiàn)了中華民族在現(xiàn)代化的全球語境中所遭遇的空前尷尬。他以中國傳統(tǒng)美的表現(xiàn)方式，真實地表達了現(xiàn)代中國人的生活與情緒，為中國文學(xué)的民族化和走向世界做出了突出貢獻。賈平凹的文學(xué)作品極富想象力，通俗中有真情，平淡中見悲憫，寄托深遠，筆力豐富，不僅在我國擁有廣大的讀者群，而且還超越了國界，得到不同民族文化背景的專家學(xué)者和廣大讀者的廣泛認同。特別是在文學(xué)語言的民族化方面，他在繼承傳統(tǒng)的同時，開創(chuàng)了新的傳統(tǒng)，在新漢語寫作實踐中取得了巨大成就。

賈平凹作品所描寫的場景是他所熟悉的農(nóng)村，例如《秦腔》。他寫的是農(nóng)村的現(xiàn)實生活。長期以來，農(nóng)村是最落后的地方，農(nóng)民是最貧困的人群?，F(xiàn)在中國的“三農(nóng)”概念，農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民，已經(jīng)和以前大不一樣了。舊的東西稀哩嘩啦地沒了，像潑出去的水，新的東西遲遲沒再來，來了也抓不住，四面八方的風(fēng)方向不定地吹，農(nóng)民是一群雞，羽毛翻皺，腳步趔趄，無所適從，他們無法再守住土地，他們一步一步地從土地上出走，雖然他們是土命，把樹和草拔起來又抖凈

賈平凹的名人心態(tài)對他創(chuàng)作的正面效應(yīng)持久而寬廣。主要表現(xiàn)在兩個方面:一是成名前的爭強好勝,或者說為了出名而煥發(fā)的巨大的創(chuàng)作動力;二是成名后的永不滿足,亦即為了固名而導(dǎo)致的在創(chuàng)作領(lǐng)域的大膽試驗和開拓。

獲獎情況

《滿月兒》1978年獲全國優(yōu)秀短篇小說獎；

《臘月·正月》1984年獲中國作協(xié)第三屆全國優(yōu)秀中篇小說獎； 《浮躁》1987年獲獲美國美孚飛馬文學(xué)獎；

《愛的蹤跡》1989年獲第一屆全國優(yōu)秀散文（集）獎； 《廢都》1997年獲法國費米娜外國文學(xué)獎； 2003年獲法蘭西共和國文學(xué)藝術(shù)榮譽獎；

《賈平凹長篇散文精選》2005年獲第三屆魯迅文學(xué)獎； 2005年獲第四屆華語文學(xué)傳媒大獎二OO五杰出作家；

《秦腔》2006年獲“紅樓夢獎：世界華文長篇小說獎”、2008年獲第七屆茅盾文學(xué)獎。

2006年4月獲得華語文學(xué)傳媒盛典第四屆杰出作家； 《古爐》2011年獲施耐庵文學(xué)獎[2] 散文《月跡》獲得了第二屆朱自清散文獎。

曾獲得全國文學(xué)大獎三次，“華語文學(xué)傳媒大獎·二00五杰出作家”及美國美孚飛馬文學(xué)獎，法國費米那文學(xué)獎、法蘭西文學(xué)藝術(shù)最高榮譽和“紅樓夢”文學(xué)獎。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯出版了二十種版本。賈平凹爆得書法大名：當(dāng)今書壇之怪現(xiàn)狀

作家學(xué)者中不乏書法高手，其中最重要的一個原因，就是這些作家學(xué)者將精力放在了做學(xué)問上，在書法上名利心很淡。賈平凹與這些前輩的不同之處，就是其名利心過重。有了文學(xué)上的名聲，還要書法、繪畫上的名聲，要書法、繪畫上的名聲主要是利益驅(qū)動。賈平凹曾得意地對走走說：“其實我寫字畫畫掙的錢比稿費多?！爆F(xiàn)今賈平凹的字已是一幅四尺整張2萬元了。

評價

比如陳傳席，賈平凹在2003年給陳傳席的一本薄書（不到300個頁碼）《悔晚齋臆語》寫了一篇評論，倍加贊揚：“這是一本真正稱得上才子的書。它得意，元氣淋漓，爆發(fā)有力，控制得當(dāng)，在平常里悟出的是常人悟不到的東西，又能有常人不可有的說法?？芍^：遠想出宏域，高步超常倫。不禁感慨：鳥中有鳳凰，魚中有鯨魚，鯨魚在海中游著，我們僅看到的是鯨魚的背鰭，而正因為海洋中有著鯨身，這背鰭才為此而與眾不同?！焙髞碓谥腥A書局出《悔晚齋臆語》增補修訂版時，陳傳席將賈平凹這篇吹喇叭的文章作為《后記》。2004年，賈平凹給陳傳席寄畫約稿，陳傳席就寫了一篇《一超直入如來境》，刊登在《中國藝術(shù)報·畫苑·中國書畫家》專刊上。文中說：“賈平凹的書法渾厚逋峭，一派西北氣象，比當(dāng)代很多著名書法家好得多。”“賈平凹的畫生拙、古淡、高逸，而且渾厚、樸實、大氣，金冬心之后，畫界無此格也。今之畫人，無此天才也?！?讀者：賈平凹的書 喜歡沒道理

好書。好書。好書。好書。寫的不錯，值得一看 老賈的書一定是要看的。

作品摘要 外地人——尤其是自夸長江流域的纖秀之士——最害怕秦腔的震撼：評說得婉轉(zhuǎn)的是：唱的有勁；說的直率的是：大喊大叫。于是，便有柔弱女子，常在戲臺下以絨堵耳，又在平日教訓(xùn)某人：你要不怎么怎么樣，今晚別讓你去看秦腔！秦腔成了懲罰的代名詞。所以，別的劇種可以各省走動，為秦腔則如秦人一樣，死不離窩；嚴(yán)重的鄉(xiāng)土觀念，也使其離部開窩：可能孩子啊西北幾個地方變腔走調(diào)的有些市場，卻絕沖不出往東南而去的潼關(guān)呢?！浴肚厍弧?/p>

正是三月天，城外天顯得極高，也極清。田野酥酥軟軟的，草發(fā)得十分嫩，其中有了蒲公英，一點一點的淡黃，使人心神兒幾分蕩漾了。遠遠看著楊柳，綠得有了煙霧，暈得如夢一般，禁不住近去看時，枝梢卻沒葉片，皮下的脈絡(luò)是楚楚地流動綠。路上行人很多，有的坐著車，或是謀事；有的挑著擔(dān)，或是買賣。春光悄悄兒走來，只有他們這般兒悠閑，醺醺然。也只有他們深得這春之妙味了?！浴镀凡琛?/p>

作品<高興>賞析

賈平凹的《高興》是一部揭示底層人真實生活的作品賈平凹以自己中學(xué)同學(xué)為原型其主角劉高興真有其人。賈平凹為了更好地了解拾破爛群體的境遇在動筆前他曾深入大街小巷他見到了更多像劉高興一樣拾破爛的人。作者坦言他寫《高興》的想法比《秦腔》還早只因條件不成熟而擱淺“為寫這部小說我多次到西安郊區(qū)的‘拾荒村’探訪和那些‘破爛王’們拉家常、同吃同喝聽他們講自己的故事。創(chuàng)作期間五易其稿是創(chuàng)作以來修改次數(shù)最多、最費勁的一部長篇。” 坦率地講賈平凹的《高興》要比《秦腔》好讀多了。首先于情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物設(shè)置上《高興》要比《秦腔》簡潔明了得多。但是如果讀進去卻發(fā)現(xiàn)《高興》所引發(fā)或者蘊含的問題依然是那么的多那么的沉重。比如說鄉(xiāng)土敘事城市敘事尤其是介于城鄉(xiāng)之間的敘事等等問題?！陡吲d》所敘寫的用現(xiàn)在一種說法就是“鄉(xiāng)下人進城”的生活。① “鄉(xiāng)下人進城”敘事自然不能再繼續(xù)稱之為鄉(xiāng)村或者鄉(xiāng)土敘事但是它是城市敘事嗎如果是又何必將其如此麻煩地加以限定或者區(qū)別呢顯然《高興》與其它敘寫“鄉(xiāng)下人進城”作品一樣其筆下的人與事既是城市中的又是游離于城市之外的既是鄉(xiāng)下人的又是離開土地的。這是一種城市化背景下的鄉(xiāng)土敘事但又非傳統(tǒng)意義上的鄉(xiāng)土敘事它看似城市敘事其實并非典型意義上的城市敘事。那么。它是什么樣的敘事呢對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)敘事又意味著什么呢?如果說賈平凹的《秦腔》是一種經(jīng)典意義上的鄉(xiāng)土文學(xué)敘事形態(tài)建構(gòu)那么《高興》則是于生活上承續(xù)《秦腔》而在敘事上卻是對于鄉(xiāng)土文學(xué)敘事進行著某種解構(gòu)。賈平凹在他的《秦腔?后記》中宣稱“中國從來沒有像今天這樣渴望強大人們從來沒有像今天需要活得儒雅我以清風(fēng)街的故事為碑了行將過去的棣花街故鄉(xiāng)啊從此失去記憶。” ②其間就意味著他下一部作品將轉(zhuǎn)向城市或者說他將創(chuàng)作的視野轉(zhuǎn)向離開土地之后的生活——城市生活。但是城市對于他來說依然是個陌生的生命情感地帶。

作品<廢都><浮躁>賞析

賈平凹寫了很多小說出名的也很多我認為其中有兩部足以稱為經(jīng)典。一部當(dāng)然就是《廢都》了。這部書以大膽的性描寫而引起轟動甚至成為禁書至今余響未絕。相信很多人知道賈平凹都是從這部書開始的。另外一部就是《浮躁》。我之所以推崇這部書因為它實在稱得上是同一個題材中的佳作比之《平凡的世界》只有過之而無不及。不過我現(xiàn)在想寫的不是它的優(yōu)點我是特意來尋它的缺點的。表面上看這部書的調(diào)子和沈從文的《邊城》很相似不過細看又不像。因為書里寫了太多的權(quán)力角逐金錢斗爭《邊城》里雖然也寫到地位、貧富但作者并沒有直接去描寫這些東西所以多了一種自然淳樸的氣息。相比之下《浮躁》就顯得現(xiàn)實了許多或者說是俗了許多。這也是作家的內(nèi)心使然什么樣的人寫什么樣的書這句話大概沒有說錯?？梢钥吹贸鰜愍Z平凹作了很大的努力使自己顯得不俗。所以《浮躁》里面寫了一個和尚一個陰陽師。感覺和尚雖然有點羅嗦或者說是故弄玄虛但總體上還可以接受。陰陽師就顯得有些突兀了仿佛是作者為了講述那一方水土特有的民俗而故意加進去的一個人物。最喜歡開頭那一段文字?！爸莺恿髦羶刹礞?zhèn)兩岸多山山曲水亦曲曲到極處便窩出了一塊不大不小的盆地。鎮(zhèn)街在河的北岸長蟲的尻子沒深沒淺的長且七折八折全亂了規(guī)矩。屋舍皆高瘦，卻講究黑漆門面吊兩柄鐵打的門環(huán)二道接檐滾槽瓦當(dāng)脊頂聳起白灰勾勒而兩角斜斜飛翹儼然是翼于水上的形勢?！边@樣抄下去就有很長的一段了大家最好還是自己找書看。