第一篇：《西班牙旅行筆記》讀后感

《西班牙旅行筆記》讀后感

祝橋鎮(zhèn) 郁一雯

一年以來，利用閑余時(shí)間陸續(xù)讀了一些書，其中有優(yōu)秀的經(jīng)典作品，如《瓦爾登湖》、《小王子》、《萬歷十五年》、《美的歷程》；重溫學(xué)生時(shí)代的經(jīng)典小說《傲慢與偏見》、《飄》；當(dāng)然也有評價(jià)頗高跟風(fēng)購買的暢銷書《這么慢、那么美》、《解憂雜貨店》、《查令十字街84號》等等。最大的感觸還是應(yīng)該多閱讀一些經(jīng)典之作、大師之作。經(jīng)典之所以為經(jīng)典，是經(jīng)歷時(shí)代的沉淀依舊能呈現(xiàn)出其特定的價(jià)值，煥發(fā)其活力，給人以深刻的啟示、共鳴和洗禮。

如斯，也并非說不要讀那些快速的“暢銷書”，里面當(dāng)然也不乏優(yōu)秀的作品，但也需警惕有營銷炒作、評價(jià)虛高的“快銷作品”，言語空洞、單調(diào)重復(fù)、沒有營養(yǎng)的“調(diào)味雞湯”，流水記賬、沒有主旨、看過即忘的“流水游記”，標(biāo)題吸引、內(nèi)容空泛、可復(fù)制性差的“成功人士準(zhǔn)則”......五花八門的各式“暢銷書”充斥著榜單之首，然而讀過之后卻沒有留下任何印象。所以與其買一大堆“暢銷書”囫圇吞棗似得讀完后放進(jìn)書柜再也不讀，倒不如選擇那些對你影響深刻的、經(jīng)得起反復(fù)閱讀的書本。

言歸正傳，還是想推薦一下林達(dá)夫婦所著的《西班牙旅行筆記》，分享一些感悟。這本書記述了作者夫婦在西班牙旅行的經(jīng)歷，面對西班牙既充滿異域風(fēng)情又絢麗多姿的歷史、藝術(shù)、人物等文化精華，在描述其無與倫比的人文及藝術(shù)價(jià)值外，更把上千年來發(fā)生在這塊土地上的故事糅進(jìn)漫游的行程，將帝王將相、戰(zhàn)火烽煙、山川景物，尤其是西班牙走向現(xiàn)代國家的進(jìn)程貫穿于全書。

我之前并沒有到過西班牙，提起西班牙，無非是與“足球、堂·吉訶德、弗拉明戈舞、高迪的建筑、三毛的荷西”這些關(guān)鍵詞聯(lián)系在一起，但看完這本書后，我對西班牙卻有了更深的認(rèn)識：西班牙屬于歐洲，又是歐洲的異數(shù)，一道比利牛斯山脈將它與歐洲一隔就是七百年。

歐洲和非洲曾經(jīng)長期僵持和拉鋸，就對峙在西班牙的土地上，也正是這種文化的碰撞，才形成了如今西班牙的獨(dú)特文化氣質(zhì)和超凡魅力，在這樣的土壤上，高迪、畢加索、戈雅的出現(xiàn)才不是偶然。

我很佩服作者，能夠在旅行的軌跡中清晰勾畫錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史，比起一般游記的單一記敘，它能有一個(gè)純度很高的啟蒙主題，圍繞這個(gè)主題延展鋪陳，而本書的主題在于西班牙的制度轉(zhuǎn)型。

作者關(guān)注的是西班牙由盛轉(zhuǎn)衰后，如何從步履遲緩卻堅(jiān)定、謹(jǐn)慎又被動(dòng)地走向現(xiàn)代的歷程，最終在經(jīng)歷佛朗哥時(shí)代的政治停滯和起飛后，完成制度改良進(jìn)入歐盟大家庭。這是書本的核心與主線，而穿插其中的則是西班牙的文化融合，怎樣在鐵血猙獰的中古宗教文化沖突中一路走來，最終將阿拉伯這種異質(zhì)文明融進(jìn)西班牙，并使其成為其旅游業(yè)最重要的吸引力之一，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)力。

歷史、文化、宗教、藝術(shù)......所有的這些交錯(cuò)疊加形成了獨(dú)一無二的、豐富多元的西班牙，雖尚未造訪，但從作者的描述中已經(jīng)讓我領(lǐng)略到西班牙迷人的風(fēng)貌及其幽深的歷史，洞悉它深刻而富于啟示的社會演化過程。這些都讓我對西班牙產(chǎn)生了更深的感情與理解、幻想與憧憬。就像作者引用西班牙詩人洛爾迦的幾首詩，與西班牙一樣，有著強(qiáng)烈的性格張力與穿透力：

在鮮綠的清晨/我愿做/一顆心......吉他/在哭泣/黎明的酒杯/在破碎......科爾多瓦/孤懸在天涯......穿過原野,穿過烈風(fēng)/赤紅的月亮，漆黑的馬......一千個(gè)人心中就會有一千個(gè)哈姆雷特，當(dāng)你來到一個(gè)新的地方，有幻滅也有驚喜，但那都是屬于你的、獨(dú)一無二的城市印象，我想這便是旅行的意義。

說了這么多，僅是拋磚引玉，工作以后時(shí)間被碎片化分布，能夠有閑暇時(shí)間靜下來、慢下來去閱讀、去旅行、去體驗(yàn)著實(shí)難得。許多人寧愿拿起手機(jī)刷一些“新鮮事”去獲取多余的資訊，也不愿靜下心來打開書本閱讀一番，浮躁、快速、低質(zhì)之風(fēng)蔓延。

其實(shí)無論是西班牙還是哪里，希望我們都可以在忙碌的工作中適當(dāng)放慢腳步，思考自己前行的意義，而不是一味向前。抽出時(shí)間多旅行、多閱讀，或是帶上一本書去旅行，不管是幻滅還是期待，你都會在旅途和閱讀中得到更多。

第二篇：讀《西班牙旅行筆記》有感

讀《西班牙旅行筆記》（節(jié)選）

大一時(shí)就買了這本書，硬著頭皮看了近二十頁后發(fā)現(xiàn)由于自己歷史背景知識的匱乏根本難以入境，看的如墜五里云霧，只好作罷。經(jīng)過這學(xué)期概況課的熏陶洗禮，終于，當(dāng)我在前些天隨意再翻開來看的時(shí)候有了全新的感覺，竟被幾章內(nèi)容是一直以為自己討厭的政治而吸引地手不釋卷。

在這幾章中，作者以大量的筆墨描述了西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的人和事，除了對歷史背景的介紹和戰(zhàn)事的宏觀敘述，還用他獨(dú)到的視角分析了內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期西班牙人民和少數(shù)知識分子的心態(tài)和命運(yùn)——

處于水深火熱的內(nèi)戰(zhàn)中，伊比利亞半島再次被摩爾兵們的鐵蹄所踏（他們在西班牙內(nèi)戰(zhàn)中以兇殘著稱），于是發(fā)生了一樁樁類似的1936年發(fā)生在Badajoz的慘案，這都是西班牙內(nèi)戰(zhàn)中非常血腥的一面。他們一路北上，目標(biāo)直取首都馬德里，整個(gè)西班牙內(nèi)戰(zhàn)，幾乎可以稱作是馬德里保衛(wèi)戰(zhàn)，因?yàn)?，馬德里是弗朗哥軍隊(duì)上岸后要攻打的首要目標(biāo)，也是整個(gè)內(nèi)戰(zhàn)最后攻陷的主要目標(biāo)。把馬德里打下來，內(nèi)戰(zhàn)也就宣布結(jié)束了。而弗朗哥卻在進(jìn)軍的路上突然轉(zhuǎn)道南面去攻打托雷多，原因是要趕去給一個(gè)叫做阿爾卡扎的要塞解圍。這個(gè)要塞是由摩斯卡爾多領(lǐng)導(dǎo)防守的，共和派通過曉之以情、動(dòng)之以理，來人談判、甚至綁架摩斯卡爾多的兒子來威脅他投降，卻都沒有成功。經(jīng)過激烈的戰(zhàn)斗和心理極限的較量，要塞的守衛(wèi)者摩斯卡爾多犧牲了自己的兒子，在這個(gè)易守難攻的城堡里守了十個(gè)星期，知道弗朗哥派兵來解圍，而弗朗哥也在最后關(guān)頭救出了后來被敬為右翼英雄主義的摩斯卡爾多和托雷多，還有阿爾卡扎所有的婦女兒童。在內(nèi)戰(zhàn)之后，弗朗哥政權(quán)修復(fù)了阿爾卡扎，把這里變成了一個(gè)宣揚(yáng)右翼英雄主義的紀(jì)念地?

然后，馬德里保衛(wèi)戰(zhàn)終于打響了。短短一段時(shí)間，馬德里形狀大變，“十天呢之內(nèi)馬德里就發(fā)生了變化?！瘪R德里民眾，也在他們的信仰支持下，表現(xiàn)出和托雷多的摩斯卡爾多們一樣的誓死抵抗的決心。然而，民眾雖然熱情高漲，卻遠(yuǎn)沒有右翼地區(qū)民眾的團(tuán)結(jié)，需要一個(gè)精神上的整合。這樣一個(gè)力量，就在弗朗哥的軍隊(duì)繞道托雷多去的時(shí)候出現(xiàn)了。就是“國際縱隊(duì)”。

國際縱隊(duì)和弗朗哥于1936年12月在馬德里短兵相接，英勇的志愿者們傷亡慘重卻仍斗志不減、英勇非凡。1937年2月的一場戰(zhàn)役中，國際縱隊(duì)美國林肯營的第一批四百五十人，在經(jīng)過突擊訓(xùn)練后，也全部投入了這場馬德里戰(zhàn)役中。這是一次拼死的、可怕的、傷亡慘重的戰(zhàn)斗。盡管如此，這些志愿兵們在這一張后還是出了名，他們以前從沒有打過仗，第一張面對的是弗朗哥最精銳的兵力，結(jié)果還打退了弗朗哥。他們盡管傷亡慘重卻士氣高漲，傷兵一出醫(yī)院就立即回到隊(duì)伍要求出戰(zhàn)。然而，不管怎樣，世界各地的人在西班牙小小的國土上進(jìn)行著各自的實(shí)力和意識形態(tài)的對決，大家的炮彈炸藥都爆在了這片美麗而憂傷的土地上。

西班牙內(nèi)戰(zhàn)的黃金故事，最令人難以置信。此時(shí)，西班牙的半數(shù)黃金卻都通過內(nèi)格林的手莫名其妙的落在了斯大林的手中，并從此一去不復(fù)返。當(dāng)西班牙黃金島打蘇聯(lián)的時(shí)候，斯大林說,“西班牙人再也休想看到他們的黃金，就像他們看不到自己的耳朵一樣?！?/p>

戰(zhàn)地記者卡帕拍攝出一幅幅不朽的作品，他的名言是，“如果你覺得自己的照片還不夠好，那是因?yàn)槟阍趹?zhàn)場上還不夠靠前?！比欢?，真正打動(dòng)人的可

能更會是他的勇氣和悲劇性的宿命，再跑他答應(yīng)的最后一次報(bào)道時(shí)，他踩上了埋在越南稻田里的地雷。他在西班牙的戰(zhàn)地?cái)z影，是攝影史上的典范。正如他自己所言，戰(zhàn)地記者們，手里攥著自己的賭注，生命的賭注。

還有畢加索，在1937年4月的轟炸后，將驚世的格爾尼卡事件付諸畫布，畫畫的時(shí)候，他那久居巴黎的身體里的西班牙靈魂終于徹底蘇醒了。被戰(zhàn)爭肢解的西班牙飛上天空，又紛紛隕落、落向無底的深淵。沒有色彩，只有白色的光、黑色的地獄，這就是《格爾尼卡》。他說，“這畫不是用來裝飾殿堂的，它是一種對付戰(zhàn)爭、對敵人進(jìn)行攻擊和防衛(wèi)的工具。”正如作者所言，“這畫也同樣驚動(dòng)了西班牙，驚動(dòng)了世界。人們說，畢加索是巴黎的、法國的、歐洲的，但有了《格爾尼卡》，他就永遠(yuǎn)是屬于西班牙的。”

還有海明威、還有烏納穆諾、加塞特、馬拉農(nóng)、阿拉亞、皮達(dá)爾??這些知識分子們則用其思想作為武器進(jìn)行著不懈的抗?fàn)?。九八一代在?nèi)戰(zhàn)時(shí)大多數(shù)已是老人，戰(zhàn)亂起來，無可逃避的大難臨頭。比如烏納穆諾，他是巴斯克人，卻一輩子用西班牙語寫作和教書。他一輩子在尋找西班牙的靈魂，而在政治上卻一直是一個(gè)反對派。他認(rèn)為，西班牙的前途歸根結(jié)底在西班牙自身，在與發(fā)揚(yáng)西班牙靈魂的優(yōu)越性，他是主張發(fā)揚(yáng)西班牙傳統(tǒng)的“尋根派”。所以理應(yīng)傾向右翼，可當(dāng)他看到右翼群眾模仿著法西斯敬禮時(shí)，他又站出來抗議了。最后，不可調(diào)和的矛盾終究是她被軟禁在家，兩個(gè)多月后，這位老人，帶著一顆破碎的心，死于軟禁中。他的死，正如作者所言,“標(biāo)志著九八一代的西班牙啟蒙時(shí)期的結(jié)束。批判的武器，將要被武器的批判所掩埋?！?/p>

這兩章雖然時(shí)間跨度不長，但所涉及到的歷史事件和其透射出的當(dāng)時(shí)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)人們的精神和作者深邃的思想?yún)s的確深深打動(dòng)了我。

比如，對于那個(gè)犧牲了親生兒子的摩斯卡爾多，作者獨(dú)到地談到，“英雄行為也常常是某種氣氛烘托下的結(jié)果”。誠然，我們對于一個(gè)時(shí)代的英雄經(jīng)常有著無比的崇敬，可是他們的出現(xiàn)也往往有著局限性和偶然性，往往是某種精神和信念在超越一切地起著作用，使得人不再是常態(tài)中的人。當(dāng)社會回歸常態(tài)之后，英雄們也回歸本來面目。更何況很多個(gè)人英雄行為的紀(jì)念到后來都是為政治服務(wù)的產(chǎn)物，有人將這樣的事件作過度的歷史轉(zhuǎn)化，借對個(gè)人英雄行為的紀(jì)念來證明自己一方的政治正確，殊不知對方也不乏英雄。我很欣賞文中作者的一句話，“人在瞬間如彗星般的焚毀，常常是生命的火柴裝上了黑暗的時(shí)代底板，它的悲劇性大于一切?！奔?xì)細(xì)想來，在整個(gè)西班牙內(nèi)戰(zhàn)的進(jìn)程中，又有多少個(gè)個(gè)體的生命為了整個(gè)時(shí)代的變化而犧牲，在當(dāng)時(shí)看來也許真的是英雄史詩般的波瀾壯闊，但對生命本身而言，終究是一場悲劇。

另外一個(gè)震撼著我的則是卡帕，書中這兩章所引用的照片基本都有括

號標(biāo)注是他所拍攝。且不說他那幅最有名的“倒下的一瞬”所透露出得他的敢死敢闖的勇氣，也不說那些照片中體現(xiàn)出他捕捉畫面時(shí)的細(xì)致入微和對生命對人性的終極關(guān)懷，單單他和女友的那張照片上他的笑容和眼神，就足以讓我相信他是一個(gè)有著無與倫比的善良和智慧的人，有這樣的人作見證，有這樣的人拍攝出的照片籍以我們歷史的紀(jì)念，西班牙也算是有了在不幸中的有幸。

還有烏納穆諾，作為九八一代最偉大的思想家，他的充滿勇氣的政治

抗?fàn)庪S著他本人，終于悲劇性地在軟禁中死去。他在1936年10月薩拉曼加大學(xué)集會上的講話，真的讓人欽佩不已?！八鏌o懼色，面對狂熱而暴怒的年輕人，說：‘這里是智慧的神廟，我是這個(gè)神廟里的牧師。是你們，褻瀆了這個(gè)神圣的地方。你們會贏的，因?yàn)槟銈冇凶銐虻谋┝?。但是你們無法讓我信服?’”想想，一個(gè)七十二歲的老人，一個(gè)在西班牙歷史上的聲望舉世無雙的老人，面對著一群激進(jìn)的無知的甚至可以稱之為暴徒的人們，說出這番話，需要怎樣的大無畏的勇氣、怎樣的智慧、怎樣的熱愛西班牙的一刻赤誠的心！他的確默默地消逝了，消逝在波濤洶涌的歷史長河里，但是他的存在，卻讓我們在一片混亂的土地上尋出了西班牙的驕傲，西班牙的靈魂??

兩章并不長，但看得我心潮澎湃、時(shí)時(shí)擊掌。欣喜地發(fā)現(xiàn)，我對西班牙的認(rèn)識，不再僅僅停留在語言之??

第三篇：西班牙電影《電話亭》拉片筆記

《電話亭》拉片筆記

一、人物出場（開始~04:25）

1..片頭(開始~02：42)

開始一個(gè)空鏡頭,介紹了周圍環(huán)境.很空曠,很安靜的一個(gè)居民區(qū),天氣很熱的時(shí)候,知了在叫,表明了天氣.從開始到一分四十秒是一個(gè)長鏡頭,畫面中一輛貨車?yán)娪爸械牡谰?--一個(gè)公用電話亭出廠,四個(gè)工人把電話亭抬下車來 [字幕]打出的是編劇及導(dǎo)演 還有片名《電話亭》

后來就是表現(xiàn)工人安裝電話亭的鏡頭，值得注意的是這幾個(gè)鏡頭都沒有正面表現(xiàn)四名安裝工人的正臉，甚至詳細(xì)的體貌特征都沒有展現(xiàn)。工人安裝好電話亭后，特意把門開了一半，好似捕捉動(dòng)物的陷阱。這給人們一種神秘感，好像這件事蒙著一面灰紗一樣?！剧R頭】鏡頭時(shí)間都比較長，只有少數(shù)的兩三個(gè)短鏡頭的剪接，長鏡頭的運(yùn)用使觀眾更能看懂故事的發(fā)展。這跟火爆的動(dòng)作片有明顯的區(qū)別，單純的講故事。

過場：園丁帶著草帽在給花木澆水，孩子們拿著書包匆忙的跑著去趕車，修女們匆匆走過，上班族看著手表也匆匆走過。（這些人都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是沒注意剛剛出現(xiàn)的電話亭，也就是說電話亭沒有引起他們的好奇心）【鏡頭】表現(xiàn)這些人物的時(shí)候都沒有離開那個(gè)紅色的電話亭，或是搖鏡頭或是跟拍，總之鏡頭中都沒有離開電話亭。

主人公出場：（03：:23~04:28）相反的在主人公出場時(shí)，鏡頭慢下來了。表現(xiàn)的則是主人公悠閑的陪兒子去上校車的過場。重場：兒子把足球踢進(jìn)了電話亭，這時(shí)引起了主人公的好奇心和注意，或許他這時(shí)才發(fā)現(xiàn)這里有了一個(gè)新的電話亭。【鏡頭】長鏡頭表現(xiàn)了主人公的悠閑，沒有快速的剪切。

二、人物被困（04:28~16:24）

重場：（04:53~06:33）主人公開始被困，主人公好像想起要給某位朋友打電話或者只是想試試新電話亭的功能是否好使，他進(jìn)入了紅色電話亭拿起電話開始撥號，不通的電話。這時(shí)電話亭的門自己關(guān)上了，在他看來或許是風(fēng)吹的。并沒有在意，當(dāng)他終于發(fā)現(xiàn)電話撥不出去后，推門出去發(fā)現(xiàn)門是關(guān)死的，一愣之下沒推開。再使勁推也無濟(jì)于事后，他發(fā)現(xiàn)自己被困了。這就是主人公被困的開始?！剧R頭】當(dāng)人物進(jìn)入到電話亭后鏡頭開始變化（搖鏡頭）從四周展現(xiàn)了“牢籠” 的收獲，四四方方的電話亭給人一種難以打碎的堅(jiān)實(shí)感。之后接了一個(gè)長距離的俯

拍大全景（05:48），這個(gè)鏡頭更能展現(xiàn)出人物在牢籠的感覺。同時(shí)有反映出了當(dāng)

時(shí)人物與環(huán)境的關(guān)系，四周沒有一個(gè)人，從電話亭的影子看出時(shí)值中午，太陽正

高。氣溫肯定是最高的。這也給人一種煩躁的感覺。從遠(yuǎn)處看,好像我們小時(shí)候

支個(gè)帳子捉麻雀一樣?！疽魳贰浚?5:33）當(dāng)任務(wù)發(fā)現(xiàn)推不開門時(shí)，音樂起，跟片

頭的音樂一樣，都是有點(diǎn)驚悚的音樂，讓人感到不舒服的音樂。

過場：（06:34~08:00）這個(gè)過場是用了兩個(gè)路過的中年人作為過場，兩個(gè)過路

人的出現(xiàn)帶給主人公巨大的希望，然而兩人用力也沒拉開后，那巨大的希望瞬間

變作巨大的失望和沮喪。兩人路過時(shí)電話亭周圍出現(xiàn)了放學(xué)歸來的孩子們和幾位

婦女，這已經(jīng)表明主人公已經(jīng)在燥熱的電話亭里呆了不短的時(shí)間了，不一會的時(shí)

間人就聚集了好多都在笑著看笑話。這是一種：看熱鬧不嫌事大的心理吧。這

時(shí)的主人公已經(jīng)開始急躁了，這點(diǎn)可以從他轉(zhuǎn)身踢了門一腳看出?！剧R頭】這里的幾個(gè)鏡頭都機(jī)位都在電話亭旁邊，鏡頭中始終有電話亭，從兩人幫忙拉門到孩

子們嬉笑著跑來，都在用電話亭作為道具，透過玻璃在表現(xiàn)人們的反應(yīng)。【構(gòu)圖】

從電話亭外部拍攝主人公的動(dòng)作表情，正好是標(biāo)準(zhǔn)的框架式構(gòu)圖，紅色的邊框，透明的玻璃，給人一種難以逃離的無助感。【音樂】這里沒有加入不舒服的配樂，而是用的同期聲配合字幕，孩子們的嬉笑聲，旁人的談?wù)撀暭由献帜欢冀o他們講

明了事件的經(jīng)過，或許這里在他們那就以訛傳訛了。

搭救（08：20~10:48）這里是第二位施救者出場。這場戲用一輛拉著大鏡子的貨車作為開始，這面大鏡子也成為了一件重要的道具。表現(xiàn)了周圍人的集中以及

看熱鬧的心態(tài)，雖然人眾多但是伸出援手的寥寥無幾。第二位施救者是一位強(qiáng)壯的大力士，但是經(jīng)過九牛二虎之力后也無功而返后主人公就更加驚慌跟失望了。

【鏡頭】鏡頭之間銜接的很流暢，在主人公、施救者、與看客之間相互切換。依

舊是主人公一開始的希望到后來的驚恐（大力士裝玻璃時(shí)）到最后的失望和絕望。

大力士的開始不以為然后來的使盡全力到最后的面紅耳赤的離開?？纯偷囊怀刹?/p>

變的看熱鬧心理還有婦女邊織毛衣邊看熱鬧的高興勁（你注意點(diǎn)！我看不到了）

鏡頭在大力士與主人公之間的切換是重場{重場}近景，大力士面目特寫，大力士的蓄勢待發(fā)的表情和氣勢，主人公驚恐的表情，再接一個(gè)快推鏡頭，表現(xiàn)大力

士的速度是很快的。（聲音）周圍看客的嬉笑聲和噓聲口哨聲，以及肩膀撞到

玻璃上的“砰” 的撞擊聲，相互交錯(cuò)?！具^場】主人公在大鏡子里看到變形的自己和電話亭（好像籠子里的困獸）還整理了一下自己的頭發(fā)跟領(lǐng)帶，不讓自己出更多的丑?！剧R頭】利用鏡子的反射反映出主人公的動(dòng)作（這在以后的電影中多有使用）鏡子中變形的人像會給人種不安的感覺。（11：04~13:06）第三位施救者出場，這位施救者已經(jīng)不怎么抱希望打開門了，只是想挑戰(zhàn)一下難題一樣。這弄一下那瞧一下的就下場。上一位大力士是蠻力的代表，而這位修理工拿著螺絲刀則是技巧的代表了，只是還是無法打開門。【鏡頭】固定機(jī)位，中景景別表現(xiàn)修理工找技巧圍著電話亭轉(zhuǎn)了一圈。特寫表現(xiàn)修理工用螺絲刀撬門縫的動(dòng)作。近景 主人公很無奈的表情，顯然他對修理工打開門也沒抱什么希望。主人公觀察外面的看客，有人偷吃別人頂在頭頂?shù)狞c(diǎn)心，而主人公沒有說破，這也是看客的心理，只看不說破。這鏡頭用了主觀鏡頭，主人公看到了氣球，老婦人坐下等。（12:45~14:46）第四組施救者出場，這次是兩個(gè)警察。這次看客少了些許嬉笑吵鬧，畢竟警察都來了，事情正朝著嚴(yán)重的方向發(fā)展。這時(shí)的觀眾又增加了，樓上的拿著望遠(yuǎn)鏡在觀望。還有賣彩票的老頭等，各型各色的人物?！剧R頭】警察的跌倒表現(xiàn) 的很狼狽，最后主人公不再站著等待而是坐下了，而且是虛脫的坐下了。可能是等待的時(shí)間長了體力透支了，也可能是對警察不抱希望了。（14:48~16:40）第五組施救者，消防員出場，按照常理說消防員正是這類事件 的克星，可是當(dāng)消防員的錘子剛要砸下時(shí)卻受到了阻礙，人還是沒被救出?！剧R頭】搖鏡頭 展現(xiàn)消防車到達(dá)現(xiàn)場。五名消防員到了電話亭前，開始觀察電話亭。主人公見到消防員又站起來了，這表現(xiàn)了希望的重生。消防員站在電話亭頂部要砸玻璃時(shí)使用的仰拍接俯拍的鏡頭，表現(xiàn)了主人公內(nèi)心深處的恐懼，拉長了空間的距離?！韭曇簟肯儡噥頃r(shí)運(yùn)用了畫外音的手法，消防車的聲音先到，然后消防車出現(xiàn)，有種“只聞其聲不見其人”的意思。（后來的許多電影都用了這一轉(zhuǎn)場，特別在,《美國往事》中尤為突出和經(jīng)典）

三、人物被運(yùn)走

（16:30~18:30）【過場】工程車到來，運(yùn)用畫外音（鳴笛聲）轉(zhuǎn)場，表現(xiàn)工程車到。【鏡頭】通過人們看向一致的方向來表現(xiàn)工程車的影響。工程人員拆了螺絲，把主人公連同電話亭抬上了車。鏡頭緊貼著玻璃仰拍主人公，更加突出了主人公的焦躁不安，而主人公正緊張的往下觀望，企圖看到工程人員的動(dòng)作。

（18:31~20:38）路上看到的景象。各色各樣的人物和景色，只是這些都與一個(gè)被困在電話亭里的人格格不入，路上有各種各樣的譏諷嘲笑和不解。一路上主觀鏡頭與客觀鏡頭交錯(cuò)?！疽魳贰苛钊藷┰甑囊魳烽_始又響起。表現(xiàn)前途的未知和內(nèi)心的慌張【重場】（20：44~21:15）路過一名躺在水晶棺中的死者。運(yùn)用了隱喻蒙太奇的手法。鏡頭從棺材的透明棺材里給周圍的人們特寫，與之前不同的是這時(shí)的人們臉上盡是悲傷之情。透過玻璃的鏡頭與之前的透過電話亭玻璃的鏡頭有相似性，是用了隱喻蒙太奇。（22：00~ 23：14）音樂配合人物表情和動(dòng)作的描寫，展現(xiàn)了人物的掙扎。途中有四名馬戲團(tuán)的小丑，特寫了小丑的面部表情，鏡頭在主人公與小丑之間切換。被困在電話亭中的他何嘗不是這小丑一樣呢，都是被人觀看取樂的笑料。（此刻的音樂變化了，變成一種抒情的調(diào)子）（24:21~24:38）這里遇到的小孩子，主人公想象成了自己的兒子，當(dāng)鏡頭切到兒子揮手的時(shí)候影片用了黑白色調(diào)，似乎是訣別的意思?！剧R頭】主人公面部及動(dòng)作特寫，大聲呼叫飛機(jī)，企圖讓直升飛機(jī)發(fā)現(xiàn)自己。這一段讓主人公表現(xiàn)的更加焦躁，急切中還帶著絕望。最后主人公絕望地癱坐在電話亭里，領(lǐng)帶也歪了，完全不顧形象了?？謶?絕望已經(jīng)占據(jù)了他的內(nèi)心?！疽魳菲稹扛右r托出主人公的絕望之心、【重場】（28：09~33：:11）進(jìn)入工廠各種驚恐的表情，看見各種人在做事情，到最后的看見死人，尸體，還有森森白骨。最后崩潰了?！剧R頭】主觀鏡頭與客觀鏡頭的切換，主觀鏡頭主要表現(xiàn)了主人公所看見的工廠里的景象，客觀鏡頭有對主人公面部的特寫，有介紹人物與工廠的關(guān)系的近中景鏡頭。相互穿插，總體表現(xiàn)了主人公的恐懼和迷茫。后面的用主觀鏡頭表現(xiàn)了死人的尸體跟白骨，然后在接一個(gè)主人公驚恐萬分的面部特寫以及掙扎的動(dòng)作，再接主觀鏡頭，這樣組接下來就使人感到恐慌不已。最后一個(gè)手的特寫，手慢慢滑下去，預(yù)示著人物的命運(yùn)結(jié)局?！疽魳贰窟@段的音樂與之前的不同，節(jié)奏快了許多。而且是那種不可抗拒的滾滾向前的氣勢，使人無力反抗。最后的手部特寫，采取了靜默的手法，更能給人一種震撼和無助。這是心理蒙太奇的運(yùn)用，用音樂配合?！旧{(diào)】在進(jìn)工廠時(shí)主人公臉上忽明忽暗的變化讓人捉摸不透，不曉得后面的發(fā)展，但是給人一種無法捉摸的感覺，在工廠里面則是紅色為主色調(diào)（好多紅的電話亭）置身其中，有種不自覺的渺小感，仿佛那就是一個(gè)個(gè)牢籠。

四、片尾（33:12~最后）

重復(fù)了片頭的安裝電話亭的鏡頭。（隱喻蒙太奇）【鏡頭】鏡頭緩慢的從電話亭拉起，直到成為一個(gè)全景，展現(xiàn)了與環(huán)境的關(guān)系，同時(shí)長鏡頭增加了感染力?！疽魳贰坑质悄欠N聽著不舒服的音樂起。

字幕 結(jié)束

戲文二班 趙旺 0105110240

第四篇：西班牙小說《陰差陽錯(cuò)》讀后感

《陰差陽錯(cuò)》讀后感

終于看完了此書時(shí)，有一種舒一口氣的感覺，現(xiàn)在很少能有書讓我有此感覺了。

誠如序言，唯“回腸蕩氣”四字以概之。情節(jié)毋用贅復(fù)，情節(jié)只是承載作者思想的食盤，讀者只需在意的是食盤上載負(fù)的美食。如此只能漫談一些讀書時(shí)的雜亂思緒了：

人生是一個(gè)圓，一些事一定是注定了的。從剛開始你邁出的那步，命運(yùn)的枝節(jié)就已鋪展開來，一直延伸到你未知的未來。哪怕你走向了與結(jié)局截然不同的方向，也一定會順著命運(yùn)的回路來到本定的終點(diǎn)。那就欣然迎接吧，在你不可抗的終點(diǎn)，愉快的迎接?？赡苓@種思想過于消極，但從此書看來，是如此這般的。

有些情感并不純粹，混雜著個(gè)人際遇、時(shí)代氣息，然而又會成為每個(gè)人生命里難以忘懷的一段鐫刻。你永遠(yuǎn)不能得知這一瞬的轉(zhuǎn)身在自己的心臟留下了怎樣的印記。你可能得意著歡笑著，麻痹的歡樂過去后才漸漸緩過來，感到?jīng)龊?，感到疼痛?也可能憂傷思慮，卻流于表層，總能有事務(wù)讓你開懷大笑。

一些人，你以為厭惡著、惡心著，也的確如此，卻居然能在永遠(yuǎn)的告別后成為你一個(gè)難忘的懷念的，甚至影響你的生命。人是多么復(fù)雜的動(dòng)物啊。倫理常綱是多么淺薄無力，永遠(yuǎn)控制不了人類的欲望，有時(shí)卻又似鐵如鋼，把人活生生裹塑，泯滅了人的天性。

真倒是老子看透了：“ 無欲幽思 淡泊 逍遙”。放棄自我，融入自然，重塑自我。重塑為山川水脈，與天地同，便擁有了世界天地的力量。

人生是一條鏡像的道路，我們一一緩步走過。從一個(gè)鏡子走過另一個(gè)，從兩面三面四面五面更多面鏡子中穿過。我們走過，鏡子中的我們漸漸退散，這便是人剝下一層層自我、最終成就源本的隱喻。但發(fā)現(xiàn)自我意味著毀滅，因?yàn)楹苌儆腥四芡鈨?nèi)合一，自我的發(fā)現(xiàn)又常常是對外我的否定，因而大家都莫名同仇敵愾的抗拒著自省。我們已經(jīng)習(xí)慣外我 這就是外我的世界

終是有一條萬象歸宗之路。而人生在世，獨(dú)生獨(dú)死，獨(dú)去獨(dú)來，苦樂自當(dāng)，無有代者。

第五篇：旅行讀后感

走！去旅行吧！

——讀《再窮也要去旅行（2):女孩背包游世界》有感羅越

有了寶寶以后，我常常感到失落，原因是我不再有時(shí)間、精力甚至是足夠的金錢去完成我的旅行夢。

這個(gè)寒假里，我看著微信朋友圈里的各種旅行靚照，各種旅行感受，心生羨慕，在瘋狂點(diǎn)贊的同時(shí)，我拿起了手邊的這本《再窮也要去旅行（2):女孩背包游世界》，希望能在書中找到絲絲慰藉。本書的作者是出生于馬來西亞沙巴州的黃愛琳，她1999年開始背包旅行，2001正式上路，喜歡獨(dú)自上路，也習(xí)慣了一個(gè)人的旅行，本書記錄了她獨(dú)自前往泰國、老撾、中國、哈薩克斯坦、吉爾斯斯坦、伊朗、土耳其、敘利亞、約旦、埃及的精彩之旅。四海為家的流浪生活，讓她擁有了自由的時(shí)間和空間，無拘無束，把時(shí)間交給自己，也沒什么時(shí)間觀念，就像忘了時(shí)間的鐘。這對于現(xiàn)實(shí)中的我們是那么的遙不可及卻又心馳神往。

美麗的女作者勇敢地背上了背包，走上了一條不歸路。她搭過數(shù)不盡的飛機(jī)、巴士和火車，也走過了無數(shù)的街道，從一家客棧到另一家客棧，從一個(gè)車站到另一個(gè)車站，從一個(gè)城市到另一個(gè)城市。從一個(gè)國家到另一個(gè)國家。有時(shí)候，我們認(rèn)為的飄泊不定恰恰就是她人感到最最幸福的生活方式。我認(rèn)為，女孩，如果有機(jī)會，一生一定要多去旅行，一個(gè)人經(jīng)歷一場徹底的旅行，一路上自由自在，可以漫無目的的游蕩，可以不顧形象的碎碎念，不求遇見誰，也不求遇上什么美好的風(fēng)景。但這一路上所接觸過的一切，足以讓你用另一種眼光重新審視自己。讓你獲得重生，讓你知道接下來的路怎么走。

很多人和我一樣，覺得我現(xiàn)在沒錢，等有錢了再去。我現(xiàn)在沒時(shí)間，等有時(shí)間了再去。其實(shí)旅行只需要一顆想走就走勇敢的心,只需要一個(gè)背包,然后出發(fā).尤其是女人,當(dāng)你行走在路上,強(qiáng)悍的閱歷會逐漸沉淀你的氣 質(zhì),開闊的眼界會拓展你的心胸，你不再是一個(gè)會用紙巾擦干眼淚的小女人。

作者覺得雖然她只是地球上的一個(gè)過客，但走過的每一條大街小巷，留下的不只是足跡，還有她的歡笑和眼淚。的確，邊走邊寫，一個(gè)字一個(gè)字慢慢地整理出來的旅行生活，那些美麗的回憶，總是不禁讓人會心一笑。

生命不是一場賽跑，而是一次旅行。比賽在乎終點(diǎn)，而旅行在乎沿途風(fēng)景。常人說：不登山，不知山高；不涉水，不曉水深；不賞奇景，怎知其絕妙。讀萬卷書，還須行萬里路。旅行，可以使你中斷每天周而復(fù)始的凡人瑣事，對平凡俗氣的生活，是一種暫時(shí)的解脫，讓自己的胸懷得以舒展，心靈得以凈化！

旅游帶本書的好處是，不管身在飛機(jī)還是火車，打開書就穿越到另一個(gè)世界，安靜淡然，與世無爭；旅游帶上耳機(jī)的好處是，不管身在他鄉(xiāng)還是異國，戴上它就穿越進(jìn)另一個(gè)世界，心隨之輕舞飛揚(yáng)；旅游帶個(gè)相機(jī)的好處是，不管身在山岳還是大海，隨時(shí)發(fā)現(xiàn)美景，定格美好的回憶，截取感動(dòng)自己的那個(gè)畫面。

如果沒有發(fā)現(xiàn)美的眼睛，走遍世界，累的只是自己的腳，心卻絲毫沒有愉悅。我想，喜歡上旅行的人，都是想要暫時(shí)逃離自己城市里那熟悉卻沉重的空氣。背上背包，戴上耳機(jī)，卸下平日里所有的偽裝，去一個(gè)陌生的城市，尋找的卻是自己。

趁年輕，趁還有夢想，想去的地方，現(xiàn)在就要去。想做的事情，現(xiàn)在就去做。哪怕搭車、睡沙發(fā)、住客棧，享受在路上，看風(fēng)景是不變的信念！