第一篇：白夜行讀后感1000字

白夜行讀后感1000字

（一）15刑六覃秋雯

最近看完了《白夜行》，最后看到結(jié)局，我不寒而栗。東野在這本書(shū)里，絲毫沒(méi)有想要救贖的意思，也絕對(duì)不想在最后給故事黑暗的基調(diào)染上暖意，哪怕暖意只有一絲。同《秘密》一樣，東野絕沒(méi)有為了討好讀者而寫(xiě)出美滿結(jié)局的心思，而中國(guó)讀者的口味卻又偏偏喜好大一團(tuán)一圓結(jié)局，所以看完書(shū)之后，我的心情是糾葛的。

“我的人生就像在白夜里走路?！惫适聫囊婚_(kāi)始便是冰冷的基調(diào)，大致是用雙線一交一叉的方式展開(kāi)，時(shí)間上也跨越了將近20年。雖然故事一開(kāi)始就發(fā)生了兇殺案，但很顯然這不是本格形式的詭計(jì)。東野也在文中不斷地暗示各種詭計(jì)的前因后果，讓我們很容易就能猜出手法和幕后的黑手，東野掩蓋的只是最初的情形。與本書(shū)龐大的篇幅相比，當(dāng)時(shí)的情形在小說(shuō)中只能算是寥寥幾筆。隨著故事的展開(kāi)，讀者的疑惑不斷加深，究竟是怎樣的動(dòng)機(jī)，才能造成如此的結(jié)果。可是我一直看到故事的結(jié)局，仍然對(duì)動(dòng)機(jī)存有疑惑，那樣的動(dòng)機(jī)雖然可以解釋整件事情，但我仍然無(wú)法完全信服。

直到我看到小說(shuō)最后一句話，我才完全明白了這個(gè)令人不寒而栗的動(dòng)機(jī)。我本對(duì)世界仍有幻想，但世界卻還給我更黑暗的目光。最后一句話，是解讀整本書(shū)最為關(guān)鍵的鑰匙，其實(shí)東野只需要稍稍改動(dòng)這句話，整本小說(shuō)的基調(diào)，以及故事的動(dòng)機(jī)便可實(shí)現(xiàn)完全不同的逆轉(zhuǎn)。但東野沒(méi)有這么做，或許是他覺(jué)得這樣能夠更好地反映小說(shuō)的主旨，或許是他覺(jué)得絕對(duì)的悲劇才能給人絕對(duì)的警醒?；蛟S并不是東野不想在最后救贖整個(gè)動(dòng)機(jī)，而是這個(gè)動(dòng)機(jī)已經(jīng)墜入黑暗太深，再無(wú)救贖的可能?？傊@樣的動(dòng)機(jī)的確讓我糾葛萬(wàn)分。

很多時(shí)候，都面臨這樣的情形：外面下著大雨，可帶的傘卻被別人拿走了，此時(shí)該怎么辦？是等在房間等待雨勢(shì)的轉(zhuǎn)變，還是自己也順手拿走別人的傘？故事的主人公選擇了后者，而且他們拿走的不止一把傘。誠(chéng)然，別人從他們身上拿走的，也不僅僅是傘；不，當(dāng)他們?nèi)ツ脛e人的傘時(shí)，他們的良心也被拿走了！這個(gè)世界的確有太多不公平，人人平等的話至少在現(xiàn)在我還看不到實(shí)現(xiàn)的跡象。如果別人對(duì)你造成了傷害，你為了彌補(bǔ)這個(gè)傷害，又去傷害別人，那你和傷害你的人又有什么分別？既然已經(jīng)失去了太多的東西，就請(qǐng)不要再失去良心，失去一愛(ài)一，失去希望！

或許我這種沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)苦難的人沒(méi)有資格說(shuō)這樣的話，但就算是復(fù)仇，就算復(fù)仇成功，心中也永遠(yuǎn)不會(huì)有滿足感，只有空虛和茫然。我們可以把一枚釘子釘入墻中，之后也可以把釘子拔一出來(lái)，但那個(gè)洞會(huì)永遠(yuǎn)存在。就算是消滅仇人的肉體，也無(wú)法抹平內(nèi)心的創(chuàng)傷，生命本來(lái)就是千瘡百孔的蘋(píng)果。我并不想宣揚(yáng)以德報(bào)怨的思想，但在以怨報(bào)怨的時(shí)候，請(qǐng)不要傷害無(wú)辜的人。即使沒(méi)有太陽(yáng)，也不要用仇恨，將天空染成白夜。

白夜行讀后感1000字

（二）有些人的作品讀來(lái)是一種精神上的享受，在那里你會(huì)感到閱讀的歡愉，好像冰的融化，花的盛開(kāi)，會(huì)感受到愛(ài)與美，希望，比如那些精致淡雅的散文，周作人，冰心，梁實(shí)秋，余秋雨，席慕容與張曉風(fēng)。我想大多數(shù)作家都是如此吧。然而，另外一些人的作品就是截然不同的，魯迅的犀利黑暗痛苦，李承鵬，王小波，杜甫屈原，雖然冷峻，嘔心瀝血，也自有其偉大與令人敬佩之處。這次是我第一次接觸東野圭吾的作品。

全書(shū)的基調(diào)陰森灰暗，間或會(huì)閃現(xiàn)一抹亮色，但隨后更大更重的陰霾便壓上來(lái)，給我造成極大的心理負(fù)擔(dān)與對(duì)人性的思考。

女性是東野圭吾長(zhǎng)期關(guān)注的焦點(diǎn)。縱觀他的所有著作，不難發(fā)現(xiàn)里面幾乎沒(méi)有散發(fā)人性光輝的善女，多的是外表美麗而內(nèi)心狠毒如蛇蝎的女性。罪犯也多為女性，這些女性形象有著共同的特點(diǎn)—— 惡女。他筆下的惡女們，雖然確實(shí)干了很多傷天害理的事情，但是由于塑造出了一種勃發(fā)力量感以及角色本身的豐滿，反而產(chǎn)生了異樣的魅力，并且由于小說(shuō)是以第三人稱的角度敘述，因此讀者們對(duì)惡女產(chǎn)生的原因也有所了解，一定程度上對(duì)于角色的惡行也有所理解和寬容。其實(shí)這種現(xiàn)象在許多影視小說(shuō)中很普遍，最受歡迎的角色不是正義英勇的男主角，往往是邪惡的反派贏得了大多數(shù)人的青睞，這大多是由于壞人表現(xiàn)出了人們受困于社會(huì)秩序、道德等因素而無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中表現(xiàn)出來(lái)的行為情緒，但這并不意味著現(xiàn)實(shí)中大家的價(jià)值取向有問(wèn)題。

愛(ài)在他們這里是自私的，亮司和雪穗為了愛(ài)情，為了生存，殺害了一個(gè)又一個(gè)人，罪惡一旦開(kāi)始，不再源頭上制止，便會(huì)像病菌疫情一樣蔓延，他們被人傷害，過(guò)早承擔(dān)了無(wú)法想象的痛苦，這樣的經(jīng)歷使他們具有攻擊性，進(jìn)而報(bào)復(fù)那些敵人?？墒遣⒉恢褂诖耍麄冞€傷害了那些無(wú)關(guān)的，善良的生命。聽(tīng)美國(guó)舞蹈家鄧肯說(shuō)過(guò)，一個(gè)孩子在他童年的時(shí)候認(rèn)識(shí)到了什么是美，他以后就會(huì)用一生去追尋美。那是童年的一片花海，那是真善美。而白夜行就是這句話的反面證明，看完之后，誰(shuí)又能不為之感嘆惋惜呢？

摘抄：

我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。

一天中，太陽(yáng)會(huì)升起，同時(shí)還會(huì)落下。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會(huì)像太陽(yáng)那樣，有定時(shí)的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽(yáng)的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本來(lái)一直存在的太陽(yáng)落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。

新聞部　白茹雪

白夜行讀后感1000字

（三）學(xué)院：生物工程

姓名：邱增鈺

學(xué)號(hào)：1480991

5《白夜行》是日本作家東野圭吾的代表作，這本書(shū)出版后引起強(qiáng)烈關(guān)注，讀者們也將這本書(shū)視作東野圭吾作品中的無(wú)冕之王。

這本書(shū)看似是一部推理小說(shuō)，實(shí)則用整個(gè)故事，描述的是桐原亮司和雪穗之間絕望的愛(ài)情故事。東野圭吾在描寫(xiě)故事的時(shí)候，每個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)展現(xiàn)出來(lái)，讓讀者每一步都能猜到作案手法，然而在這個(gè)故事的發(fā)展過(guò)程中，完全找不到頭緒的是，最一開(kāi)始桐原亮司和雪穗殺死當(dāng)鋪老板的原因，直到我讀到最后兩頁(yè)的時(shí)候，才恍然大悟，原來(lái)一切的事情都是那時(shí)候種下的惡果。()在沒(méi)有選擇的退路下種的惡果，在之后無(wú)望生活中，一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)出了惡之花。整個(gè)故事，表現(xiàn)了一種社會(huì)的陰暗和無(wú)望的掙扎。我一開(kāi)始并不理解桐原亮司和雪穗的黑暗，可是當(dāng)你理清整個(gè)故事脈絡(luò)才知道，他們的一切也是出于無(wú)奈。

桐原亮司作為主角，一個(gè)隱藏于黑暗中的人，他的一切行為不過(guò)是為了保護(hù)雪穗。每天生活在目睹母親與男員工偷情的環(huán)境下，自己唯一的太陽(yáng)就是雪穗了，一個(gè)高雅純潔的女孩，然而在看到自己喜歡的女孩，被自己父親所惦記、玷污著，我想桐原亮司的世界崩塌了，出于一種保護(hù)雪穗的心理而殺害自己的父親。之后桐原亮司為了保護(hù)自己和雪穗能夠生存下去，不得不把一些威脅到自己的人物殺害，甚至為了雪穗自己的欲望，而傷害別的女子。桐原亮司對(duì)愛(ài)情的要求不高，他只希望雪穗快樂(lè)，兩個(gè)人共同分擔(dān)這份感情，可以牽手走下去。但是從第一步走錯(cuò)了，或者說(shuō)別無(wú)選擇的走錯(cuò)之后，他們的感情只能活在黑暗里。桐原亮司默默的守護(hù)自己的女神，用自己的能力，為雪穗在黑夜中點(diǎn)量一盞燈。故事的結(jié)局，桐原將剪刀插進(jìn)自己的胸口，用最后一絲力氣，也要將雪穗推上岸，桐原明白這段感情的絕望，掙扎了十九年，最后也逃不過(guò)悲劇的結(jié)局。桐原在與典子的交往中，雖然是帶有目的性的，但是后邊很多行為，也表現(xiàn)了桐原希望典子開(kāi)心。桐原為了保護(hù)雪穗和自己，而接近典子，得取氰化鉀以及電腦資料信息，但在與典子交往的過(guò)程中，典子的單純與純潔的愛(ài)情，悄悄打動(dòng)了桐原黑暗的心，桐原知道自己無(wú)法報(bào)答典子的愛(ài)，所以在交往過(guò)程中，他竭盡所能的帶給典子快樂(lè)，我想，那一刻桐原也應(yīng)該心動(dòng)了。桐原在黑夜中行走了太久，對(duì)陽(yáng)光也會(huì)不由自已的向往，然而桐原知道自己終究是黑夜里的人，或者說(shuō)也為了保護(hù)典子，讓典子繼續(xù)活在陽(yáng)光下，桐原果斷的離開(kāi)。

雪穗作為女主，整篇文章詳細(xì)的交代了她的成長(zhǎng)過(guò)程。雪穗是高雅聰慧的，但是在這背后卻又是神秘不可知的。雪穗出生在黑夜中，卻一直在努力拼搏的想要活在光明之中，成為所有人艷羨的對(duì)象，因此她一步步的設(shè)計(jì)，一步步的走向看似光明的地方，其實(shí)只有她自己知道，無(wú)論如何掙扎，她依舊活在黑夜，只不過(guò)是那盞燈給她一種錯(cuò)覺(jué)，一種活在陽(yáng)光下的錯(cuò)覺(jué)。雪穗對(duì)于桐原的感情，我想依賴多于愛(ài)情。雪穗依賴著桐原，依賴著桐原為她塑造的形象，因?yàn)橥┰姥┧胨械牟豢暗恢鄙钌畹拿詰僦┧刖屠眠@種迷戀，保護(hù)著自己。雪穗生長(zhǎng)在黑暗的街道，她向往著光明的生活，所以在大學(xué)時(shí)候喜歡上了一成，因?yàn)橐怀墒茄┧胱罾硐氲耐踝?，干凈?yáng)光、睿智富足，雪穗甚至出于嫉妒，利用桐原傷害了自己的好友。雪穗年幼時(shí)受夠底層生活的掙扎，她想得到富足的生活，這也就是長(zhǎng)大后，利用桐原的黑客技術(shù)來(lái)獲取本金，開(kāi)始進(jìn)行自己的創(chuàng)業(yè)。雪穗知道桐原對(duì)于自己的感情無(wú)怨無(wú)悔，所以她一直再利用，她知道他跟桐原是不可能在一起的，卻又有種依賴感或者說(shuō)是安全感，知道在黑夜中行走的不只是自己。

東野圭吾在這篇作品中的描寫(xiě)，最讓我欣賞的就是，一開(kāi)始的推理疑問(wèn)找不到結(jié)果，這種懸念帶領(lǐng)你一直讀下去，讀到19年之后，你才知道真相，恍然大悟后才明白，原來(lái)那個(gè)結(jié)果貫穿了整個(gè)故事。而故事里的黑暗，也讓人不得不感悟，社會(huì)那黑暗的一角，是無(wú)從選擇的掙扎?？赐赀@個(gè)故事，我的第一個(gè)想法就是站在陽(yáng)光下，感受溫暖，離開(kāi)書(shū)本里這個(gè)陰暗的世界。

《白夜行》這本書(shū)，利用偵探懸念的故事，19年時(shí)間的穿梭描寫(xiě)了一個(gè)悲慟的愛(ài)情故事，或者說(shuō)只是桐原亮司的愛(ài)情故事。雪穗這19年只是在追逐名利，希望有一天可以站在最高處俯瞰人生，所以對(duì)于桐原更多的是利用和依靠。桐原雖然是行走在黑夜中，但是內(nèi)心卻是真摯的愛(ài)著雪穗；而雪穗看上去像在白天中行走，卻擁有著黑暗的內(nèi)心，利用桐原來(lái)達(dá)到物質(zhì)和欲望的追求。雪穗的生活是一種假象，看上去活在陽(yáng)光下，其實(shí)她一直在黑夜中掙扎，我想白夜行這三個(gè)字是寫(xiě)給雪穗的吧，雪穗的白天都是桐原用盡自己的力氣為她照耀的。

第二篇：白夜行讀后感

絕望的念想，悲慟的守望

——讀《白夜行》有感

“只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步。”這句象征本書(shū)故事內(nèi)核的絕望念想，有如一個(gè)美麗的幌子，隨著無(wú)數(shù)凌亂、壓抑、悲涼的時(shí)間片段如紀(jì)錄片一樣一一還原，最后一絲溫情也被完全拋棄??

538頁(yè)，很厚的一本書(shū)，我花了1個(gè)月才算勉強(qiáng)讀懂。合上最后一頁(yè)，能感覺(jué)到的確實(shí)是凌亂、壓抑、悲涼。

作者用一種可以說(shuō)是詭異的筆法，在開(kāi)頭平淡無(wú)奇地慢慢鋪墊，到后來(lái)跌宕起伏，讓人屏住呼吸，刺激地一頁(yè)頁(yè)閱讀。

這很神奇，就像毒品一般，讓人上癮的自虐。書(shū)由一場(chǎng)命案拉開(kāi)帷幕，千回百轉(zhuǎn)，終是物是人非。

一開(kāi)始，書(shū)就介紹了兩個(gè)單純的孩子，但誰(shuí)會(huì)想到故事會(huì)拉長(zhǎng)二十年。一開(kāi)始，書(shū)就坦承這不是一個(gè)喜劇，只是悲傷的形式竟是這樣表現(xiàn)，迂回、反反復(fù)復(fù)，讓人措手不及卻又似意料之中地點(diǎn)頭、默然。

一開(kāi)始，書(shū)就隱藏著無(wú)數(shù)伏筆，一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)折，殘忍的片段，卻將故事寫(xiě)得讓人潸然淚下。

“我的天空沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。”

當(dāng)雪穗說(shuō)出這段話時(shí)，或許就是她最真實(shí)的表現(xiàn)了吧。那個(gè)早熟的女孩，那個(gè)經(jīng)歷了無(wú)數(shù)折磨的女孩，那個(gè)把自己靈魂深藏，只剩下那雙不變的是人看不透的貓眼的女孩。

幸福嗎？不幸吧。

在“MUGEN”慶祝會(huì)上，問(wèn)及亮司的愿望。“在白天走路。”他回答。

“我的人生就像在白夜里走路。”他這樣解釋。

那個(gè)默然的男孩，那個(gè)身陷黑暗的男孩，那個(gè)不得不藏在深處，以假名示人的男孩，那個(gè)只剩下白紙和剪刀的男孩。

只要那把剪刀還在，他就永遠(yuǎn)是那個(gè)單純的男孩。雖然在法律看來(lái)他以罪惡到不可救贖，那也是為了她義無(wú)反顧的墮落。

是嗎？對(duì)吧。

雪穗和亮司，就像兩條平行線，一個(gè)處于亮處茍活，一個(gè)在黑暗中永遠(yuǎn)徘徊。冥冥之中就注定了不會(huì)走到一起的結(jié)局。

兩個(gè)人都是痛苦的。她，窮極一生地隱忍偽裝，最后仍還是一場(chǎng)戲；他，為了守護(hù)她而毀掉了自己本應(yīng)該燦爛的未來(lái)，墮落于黑暗。

那個(gè)名叫R&Y的服裝店，不多的線索，已給了這個(gè)悲涼的結(jié)局一絲溫暖，不能再?gòu)?qiáng)求了。

只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步。

“悲劇就是人將有價(jià)值的東西毀給別人看。”《白野行》就是一部悲劇，但關(guān)鍵的是我們對(duì)別人的悲劇所表現(xiàn)的態(tài)度和做法，我并不認(rèn)為人類會(huì)一直跳別人已經(jīng)跳過(guò)的火坑，正如希望，這社會(huì)盡管墮落，惡心，欲望充斥每個(gè)人的心中，權(quán)與力成為每個(gè)人的畢生追求，但是前面說(shuō)了的，人依然是一種脆弱的生物，初心還在，希望就在，光明就在。老套，但我怕查水表，發(fā)表到最后不是對(duì)社會(huì)的嘮叨，不是對(duì)生活的失望，因?yàn)楸瘎∶刻於加?，我們不能因?yàn)閯e人做過(guò)的壞事就成為自己變壞的理由，依然要對(duì)生活充滿希望和熱情，因?yàn)檫@就是生活，只是每個(gè)人經(jīng)歷的不同，對(duì)別人充滿唏噓，依然還是要向前看！

第三篇：白夜行讀后感

白夜行讀后感

東野奎吾的推理小說(shuō)堪稱部部經(jīng)典，《放學(xué)后》，《幻夜》，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》……對(duì)于推理小說(shuō)的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)都是不可不讀的作品。花了很多個(gè)晚上和周末的時(shí)間終于把《白夜行》讀完，在合上最后一頁(yè)的時(shí)候，我渾身近乎顫抖，又一次被日本小說(shuō)那種對(duì)人性的深刻揭示給震撼到了。

讀完《白夜行》，或許很多人始終無(wú)法諒解雪穗，但在塵埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年來(lái)，他犧牲了太多東西，得到的卻又太少。在他死后，甚至無(wú)法換來(lái)雪穗的一次回顧，而這竟正是他希望的結(jié)局。聰明如雪穗，又怎能不懂得他最后的苦心。所以她也只能不回頭，無(wú)論她心中對(duì)他究竟是怎樣的感情。

每晚日落之刻，都會(huì)有短暫的時(shí)分，太陽(yáng)剛剛以一個(gè)微小的角度沒(méi)入地平線，西方天空中依然泛著青白色的微光。那是大氣層對(duì)日光的最后折射，也正是所謂的“白夜”。在臨近結(jié)尾之際，雪穗有過(guò)一番難得一見(jiàn)的坦白：“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。”這似乎是對(duì)全文主旨的闡述，但其實(shí)什么都沒(méi)有說(shuō)清楚。對(duì)她來(lái)說(shuō)，與其相信亮司照亮了世界，還不如說(shuō)他們是在聯(lián)手抵擋黑夜的降臨。他們都是心存恐懼的孩子，只懂得掠奪他人光熱，來(lái)燃燒自己天空一角，仿佛向無(wú)底洞中傾瀉水流，妄圖將它填滿。

有些人的作品讀來(lái)是一種精神上的享受，在那里你會(huì)感到閱讀的歡愉，好像冰的融化，花的盛開(kāi)，會(huì)感受到愛(ài)與美，希望，比如那些精致淡雅的散文。然而，另外一些人的作品就是截然不同的，魯迅的犀利黑暗痛苦，雖然冷峻，嘔心瀝血，也自有其偉大與令人敬佩之處。這次是我第一次接觸東野圭吾的作品。

早年雖然也看過(guò)羅生門和第五十一條龍，對(duì)日本作家這種幽暗的風(fēng)格有所接觸，但我也知道，這樣陰冷的風(fēng)格不會(huì)是我所喜歡的，包括源氏物語(yǔ)那種的風(fēng)格。諸如紅樓夢(mèng)，它前半部分還是洋溢著青春，愛(ài)與關(guān)懷，即使全篇也從未失去過(guò)對(duì)那種美好的贊頌。

但是白夜行，這本書(shū)給我?guī)Ыo我的是全然不同的閱讀體驗(yàn)，也是因?yàn)橐黄u(píng)論《黑夜之長(zhǎng)，豈知白晝之光》，去看了全書(shū)。

全書(shū)的基調(diào)陰森灰暗，間或會(huì)閃現(xiàn)一抹亮色，但隨后更大更重的陰霾便壓上來(lái)，給我造成極大的心理負(fù)擔(dān)與對(duì)人性的思考。

但是仍然不得不說(shuō)東野是大師，它寫(xiě)出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗與無(wú)情。寫(xiě)出了低層市民階層的生存狀態(tài)(雖然不是重點(diǎn))，它也寫(xiě)出了兩個(gè)孩童到成人最悲劇的生存狀態(tài)，當(dāng)然也有周圍一干人的生存狀態(tài)，這樣的狀態(tài)離到達(dá)和諧社會(huì)很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，也有著遠(yuǎn)非柯南這樣的動(dòng)畫(huà)片能夠反應(yīng)出的社會(huì)真實(shí)。

雪穗與亮司被迫用一個(gè)童年，用一個(gè)瞬間去長(zhǎng)大，去成熟，這是一個(gè)悲哀。我感動(dòng)的還有東野圭吾寫(xiě)的愛(ài)情，以前從未看過(guò)能夠如此不著一字，未有一次直接描寫(xiě)兩名主角相知相識(shí)與相處，連絕別都顯的那么無(wú)情，然而這卻是一段最深刻與感人的感情，一段持續(xù)20多年，一段相互犧牲，保護(hù)慰藉的愛(ài)情，一段都將對(duì)方融入到自己的生命與骨髓的愛(ài)情，原來(lái)童年時(shí)的竹馬青梅的純真美好，青春年華的美好，在這段愛(ài)情看來(lái)都只是不可觸碰的水晶，支離破碎的倒影。

原來(lái)，還有這樣一種愛(ài)。毀滅性的愛(ài)與悲哀，這讓我想到了張愛(ài)玲與魯迅，然而張愛(ài)玲的冷峻灰色卻從來(lái)寫(xiě)的不是愛(ài)情，只是人世炎涼與滄桑，人性悲哀。從這一點(diǎn)上，我認(rèn)為東野高明，這不啻于一段驚天地泣鬼神的愛(ài)，猶如梁?？嗝纳老嘁?，羅密歐與朱麗葉還有神父與信童為他們送信，梁山伯與祝英臺(tái)還有四九與銀杏幫他們傳情，張生鶯鶯還有紅娘，寶黛還有紫鵑晴雯，還有那么一些人去理解，去同情幫助他們和他們不為世俗所容的愛(ài)情，然而雪穗與亮司呢，就像兩個(gè)連載一起的與世人的絕緣體，周圍的人與父母同學(xué)，似乎都是仇敵，這是一對(duì)被孤立的人，處在一個(gè)缺少愛(ài)的環(huán)境的兩人。悲劇的開(kāi)始或許只是偶然，但悲劇的持續(xù)總是有著令人深思的社會(huì)根源。

愛(ài)在他們這里是自私的，亮司和雪穗為了愛(ài)情，為了生存，殺害了一個(gè)又一個(gè)人，罪惡一旦開(kāi)始，不再源頭上制止，便會(huì)像病菌疫情一樣蔓延，他們被人傷害，過(guò)早承擔(dān)了無(wú)法想象的痛苦，這樣的經(jīng)歷使他們具有攻擊性，進(jìn)而報(bào)復(fù)那些敵人，可是并不止于是，他們還傷害了那些無(wú)關(guān)的，善良的生命。

一個(gè)孩子在他童年的時(shí)候認(rèn)識(shí)到了什么是美，他以后就會(huì)用一生去追尋美。那是童年的一片花海，那是真善美。而白夜行就是這句話的反面證明，看完之后，誰(shuí)又能不為之感嘆惋惜呢？

第四篇：白夜行讀后感

白夜行讀后感

有幸遇到東野圭吾的《白夜行》，文字言簡(jiǎn)意賅，泛著金屬光澤，冷靜客觀的敘述，又如風(fēng)干的臘肉，雖不華美，卻有嚼勁。鋪面而來(lái)的漫畫(huà)感、扎實(shí)而寫(xiě)實(shí)的文風(fēng)，落地有聲，一掃之前我對(duì)日本文學(xué)的偏見(jiàn)。

《白夜行》故事簡(jiǎn)單，構(gòu)思精巧，懸念扣人心弦。雖然是一本推理小說(shuō)，卻不乏味，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)精彩。作者講一個(gè)故事，往往不告訴我們這個(gè)故事為什么如此，每每嘗試追問(wèn)原因，總會(huì)想到黑澤明的《羅生門》，追尋什么呢?誰(shuí)是真兇?誰(shuí)是假敵?年輕的男主人公亮司，從黑夜走入白天，在夢(mèng)幻的天亮之時(shí)，與女主人見(jiàn)面，生命就戛然而止了。大大的留白，使人意猶未盡。文中的那句“我的生活中沒(méi)有太陽(yáng)，有另外的東西代替了它”，是主人公的感受還是作者的感受呢?或許，是一個(gè)群體，在陽(yáng)光下的黑子中，有更多見(jiàn)不得光的人與事乍現(xiàn)。

文中刻畫(huà)的女人幾乎沒(méi)有哪位是幸福的，在這些絢爛如櫻花的女人們身上，會(huì)看到春的殘酷、秋的凜冽。每個(gè)女人身上都帶有雪穗的影子。她們自卑、軟弱，卻也可以惡向膽邊生，謀奪金錢和生命。而在雪穗的身上又濃縮著這些女人之惡。但凡惡女，大約都是：母性的破滅，沒(méi)有溫度，沒(méi)有寬容，狹隘、嫉妒。那么，誰(shuí)是惡之源?那些孩童時(shí)期，印證在每個(gè)細(xì)胞深處的傷害，需要有不斷的新鮮的血液來(lái)彌補(bǔ)和修復(fù)，亮司如此，雪穗如此。不同的是，大約雪穗早已把靈魂出賣給魔鬼，外表絢爛如櫻花，靈魂卻罪惡至極。

《白夜行》反應(yīng)的.社會(huì)背景是日本大蕭條時(shí)期，那時(shí)失業(yè)爆發(fā)，破產(chǎn)頻生。大約如此，亮司家的典當(dāng)行蔡做得風(fēng)生水起，大筆的存款保障他父親去做那茍且的勾當(dāng)。相對(duì)比，雪穗的父親去世，母親和她居住在貧巷中，沒(méi)有謀生手段的女人，帶著孩子，可想而知生活的殘酷。最終，貧困的拿擁有的交換金錢，富有的拿金錢交換骯臟。比一比，誰(shuí)更卑鄙和下流呢?大蕭條擠壓著的人性逐漸扭曲，各路牛鬼蛇神紛紛上馬，民族整體的不安全感在此展現(xiàn)得淋漓盡致，這大約是集體無(wú)意識(shí)吧。

從一個(gè)階級(jí)到另一個(gè)階級(jí)的轉(zhuǎn)變，這個(gè)出身底層的女子——雪穗，做了一件如《紅與黑》中于連一樣的行為，靠著男人不斷改變自己的境遇。這種依傍之下，直至文章結(jié)尾，她都是光鮮的，這個(gè)帶著面具的女人，如一縷幽靈，游蕩于世間，是雪穗，也是另一群女性。

在日本，男權(quán)主導(dǎo)下的女性，這些惡意，大約是某些女性力爭(zhēng)上游所需要的。她們擁有許多技能：插花、茶藝、地道的英語(yǔ)，但最終淪為家庭主婦，不得不依存男人生活，當(dāng)生存困境席卷而來(lái)時(shí)，能做的，只能是善意偽裝下的惡。

作者憑借老辣的筆鋒，將那些浮游的情緒，乍現(xiàn)于面龐;將心底算計(jì)著的，狂躁著的，追尋著的，都一一道出。最終將那些夢(mèng)幻的一切，敲碎給觀眾看。而正式這個(gè)破碎的時(shí)空，讓讀者驚嘆不已!

第五篇：《白夜行》讀后感

從來(lái)沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去——《白夜行》讀后感

東野奎吾的推理小說(shuō)堪稱部部經(jīng)典，《放學(xué)后》，《幻夜》，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。。對(duì)于推理小說(shuō)的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)都是不可不讀的作品?；撕芏鄠€(gè)晚上和周末的時(shí)間終于把《白夜行》讀完，在合上最后一頁(yè)的時(shí)候，我渾身近乎顫抖，又一次被日本小說(shuō)那種對(duì)人性的深刻揭示給震撼到了。

讀完《白夜行》，鬧好中第一個(gè)跳出的意象是希臘神話中的Sisyphus，他領(lǐng)受了諸神的懲罰，必須無(wú)休止地將沉重巨石推向陡峭山頂，再默默望著它滾落回原點(diǎn)。這個(gè)動(dòng)作帶不來(lái)絲毫希望，而終將永遠(yuǎn)重復(fù)，直到生命為之消磨殆盡那一刻。這個(gè)意象雖然通俗，但也精準(zhǔn)。絕望而綿延良久的無(wú)謂掙扎，恰如桐原亮司十九年來(lái)所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒勞地滾落?；谶@個(gè)理由，讀者甚至無(wú)法埋怨作者將整部作品寫(xiě)得太過(guò)冗長(zhǎng)。只因篇幅拖延越久，這絕望就越加深重。

或許很多人始終無(wú)法諒解雪穗，但在塵埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年來(lái)，他犧牲了太多東西，得到的卻又太少。在他死后，甚至無(wú)法換來(lái)雪穗的一次回顧，而這竟正是他希望的結(jié)局。聰明如雪穗，又怎能不懂得他

最后的苦心。所以她也只能不回頭，無(wú)論她心中對(duì)他究竟是怎樣的感情。說(shuō)到這里，就不得不提到《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。如果說(shuō)《白夜行》是一部不那么令人親近的艱澀書(shū)籍，《X》則無(wú)疑是它通俗簡(jiǎn)化之后的版本?！禭》更像一本純粹通透的推理小說(shuō)，主線單一，懸念集中，主人公間的互動(dòng)也更加直白，至少我們可以確信那是出于愛(ài)情。而《白夜行》中，一切都透不過(guò)茫茫迷霧。主人公聽(tīng)不到表白，甚至無(wú)法從童年時(shí)光的追述中得到日久生情的證據(jù)。它不是合謀，又不是單純的陪伴，共生兩個(gè)字，同樣不足以描述出背后那些人情味的存在。在第一章結(jié)束后，故事就偏離了本格推理的謀篇軌道，反而變成無(wú)數(shù)破碎片斷的羅列。作者精心選擇繁雜的視點(diǎn)，在恰當(dāng)時(shí)機(jī)拋出一個(gè)個(gè)令主人公露出馬腳的細(xì)節(jié)，讀者反而比書(shū)中偵探更早得到真相。這些碎片彼此勾連，分散在看似獨(dú)立的案件內(nèi)，互相印證而又推翻，一步步顛覆或證實(shí)既有的疑惑。在整個(gè)格局之內(nèi)，“兇手是誰(shuí)”早就昭然若揭，在老辣推理小說(shuō)讀者眼中，連“手法如何做到”或“核心線索何在”都無(wú)需爭(zhēng)論。對(duì)作品的閱讀快感，純粹寄托在一種超然觀賞的格局上，——讀者們已不是華生，而是法官，只需靜靜地等待罪人自白，“為

什么這么做”。

每晚日落之刻，都會(huì)有短暫的時(shí)分，太陽(yáng)剛剛以一個(gè)微小的角度沒(méi)入地平線，西方天空中依然泛著青白色的微光。那是大氣層對(duì)日光的最后折射，也正是所謂的“白夜”。在臨近結(jié)尾之際，雪穗有過(guò)一番難得一見(jiàn)的坦白：“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去?！边@似乎是對(duì)全文主旨的闡述，但其實(shí)什么都沒(méi)有說(shuō)清楚。對(duì)她來(lái)說(shuō)，與其相信亮司照亮了世界，還不如說(shuō)他們是在聯(lián)手抵擋黑夜的降臨。他們都是心存恐懼的孩子，只懂得掠奪他人光熱，來(lái)燃燒自己天空一角，仿佛向無(wú)底洞中傾瀉水流，妄圖將它填滿。讀者冷眼旁觀之時(shí)，似乎能夠親眼看見(jiàn)他們肩頭的擔(dān)子越來(lái)越沉重，攫取光熱的源泉也幾近枯竭。直到亮司松手而去，太陽(yáng)才終于轟然墜落。這樣一場(chǎng)鋼絲上的舞蹈，憑著兩個(gè)人過(guò)早的成熟，居然堅(jiān)持了十九年之久。如果不是事出湊巧，或許亮司永遠(yuǎn)都能繼續(xù)他異想天開(kāi)的守護(hù)，不必面臨法律的威脅?？伤麄儬奚颂酂o(wú)辜者手中的幸福，就算能瞞過(guò)警察和旁人的耳目，畢竟還是逃不出天譴。

平心而論，結(jié)局對(duì)于“為什么這么做”的解釋，并不能令所有人坦然信服。再怎么青梅竹馬的深厚感情，也未必值得整個(gè)后半生的犧牲，更無(wú)法抵消旁人們?yōu)榇硕馐艿膫?。哪怕東野一貫擅長(zhǎng)結(jié)尾翻盤(pán)，在此也不得不遭遇到尷尬困境，使他無(wú)法給予兩人一個(gè)光明圓滿的結(jié)尾。然而，至少亮司的愿望終究是實(shí)現(xiàn)了，這一點(diǎn)上他比石神老師幸運(yùn)許多。用死亡得到解脫，比起永無(wú)休止地推動(dòng)巨石，或許已是一種另類的仁慈。

日系作家往往具有細(xì)膩的人生體悟，在字里行間緩緩流露出感傷悲憫的情調(diào)。不論《白夜行》還是《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，都充滿了東野內(nèi)心深處噴薄欲出的表達(dá)欲望，因而更不可能用圓滿結(jié)局去沖淡整部作品的現(xiàn)實(shí)力量?！銈兛窗?，人性中的確存在某種成份，是可以讓人做到如此地步而依然義無(wú)反顧的。它會(huì)帶來(lái)不容于世的罪行，或達(dá)致個(gè)人的悲劇，卻仍可具有榮光與尊嚴(yán)。

通過(guò)私家偵探今枝的口，作者告訴所有人，唐澤雪穗最愛(ài)的人并不是她的丈夫。終其一書(shū)，同樣不曾聽(tīng)到她親口表白，承認(rèn)這個(gè)人就是今枝所猜測(cè)的筱冢一成。這是《白夜行》書(shū)中遺留于世的最后懸念。我們不妨相信，雪穗心中的名字

其實(shí)是桐原亮司，而不是其他任何一個(gè)人。這只是私心中無(wú)法忽略的一種可能，卻微妙地被作者交待過(guò)的所有線索容忍和默許。綿延無(wú)盡的白夜之行，終將不可避免地走到終點(diǎn)。雪穗和亮司的一生，從沒(méi)得到過(guò)救贖的希望。一點(diǎn)出于同情的溫暖揣測(cè)，已是讀者所能做到的唯一寬恕了。