第一篇：《長恨歌》教學(xué)有感

親愛的，那不是愛情

——《長恨歌》教學(xué)有感

原創(chuàng)： 李非吾 教書那點事

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1唐開元二十二年七月，壽王李瑁與15歲的官宦之女楊玉環(huán)一見鐘情，在武惠妃（李瑁之母）的再三請求下，唐玄宗下詔冊立楊玉環(huán)為壽王妃，婚后二人如膠似漆。

五年之后，唐玄宗在一次宴會上初見玉環(huán)，被她的美貌深深迷住了，而這時她已經(jīng)嫁給壽王李瑁差不多五年了。但唐玄宗卻不管這么多，他設(shè)計了一番表面文章，先是打著孝順的旗號，說是要為自己的母親竇太后薦福，便下詔令楊玉環(huán)出家做道士，并賜道號“太真”，命令楊玉環(huán)搬出了壽王府，住進了太真宮。然后，他將大臣韋昭訓(xùn)的女兒許配給壽王李瑁，并立為妃，以此來安撫壽王。五年之后楊玉環(huán)守戒期滿，唐玄宗便下詔讓楊玉環(huán)還俗，并接入宮中，正式冊封為貴妃，占為己有。

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2人教版高中教材選修課本第一單元有白居易的一篇作品《長恨歌》，講述的就是唐玄宗與楊貴妃之間的故事。

他描述貴妃的美貌：天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?；仨恍Π倜纳?，六宮粉黛無顏色。

他描述貴妃的受寵：春宵苦短日高起，從此君王不早朝。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。

他描述貴妃死后玄宗的煎熬：夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。

他描述貴妃與玄宗驚天地泣鬼神的愛情：在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

透過白居易的詩句，兩人神仙眷侶般的恩愛讓人無不艷羨，()兩人矢志不渝的愛情無不叫人動容。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期讀來更是叫人淚目。

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3但有一個無法繞開的坎，無法回避的事實就是——二人原本是公公與兒媳的關(guān)系。

在中國古代歷史上，類似于這樣的“畸形之戀”并不在少數(shù)！就拿唐朝來說，玄宗之前也有個唐高宗李治，二者的區(qū)別也只在于高宗占了老子（李世民）的老婆（武則天），而其后代玄宗則占了兒子的老婆。有了這個先例，估計玄宗也多少賺了點心安。

而歷史上“第一個吃螃蟹的人”當(dāng)屬春秋時期衛(wèi)宣公，衛(wèi)宣公的兒子迎娶齊國女子宣姜，衛(wèi)宣公半路上見此女長得標(biāo)致，竟半路截留，占為己有并生下兩個孩子。此等亂倫之事有個專有的名詞就叫“扒灰”。

《紅樓夢》里第七回焦大被眾小廝“掀翻捆倒”之后，他還亂嚷亂叫：我要往祠堂哭大爺去。那里承望到如今生下這些畜牲來!每日家偷狗戲雞，扒灰的扒灰，養(yǎng)小叔子的養(yǎng)小叔子，我什么不知道“焦大嘴里的”扒灰“說的就是寧國府家珍和兒媳秦可卿之間的亂倫關(guān)系。

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4話說這翁媳之間的男女之事也能叫愛情嗎？也配叫愛情嗎？縱使玄宗乃一代帝王，但國有國法，家有家規(guī)，歷史上也沒有哪個朝代敢明目張膽地宣告翁媳亂倫合法。

自古以來，此等行為遭人鄙棄；為此之人皆被世人視同禽獸。即便越來越多的人標(biāo)榜自由戀愛，大談愛情不分年齡，不分國界，甚至不分性別。但一旦違背倫理道德還是會成為眾矢之的的。可見，愛情并不是可以放任自流，肆無忌憚，沒有原則。所謂無規(guī)矩不成方圓，社會的有序必須要靠法律和道德來加以維護，否則無所謂”文明“。

所以如何看待《長恨歌》中李、楊之間的”風(fēng)花雪月“，如何看待白居易標(biāo)榜的二人之間感天動地的所謂”愛情“，尤其是那幾句”在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期“，撩撥了多少癡男怨女的情思，騙取了多少無知少女的純情眼淚，這估計是每個語文老師繞不開的坎！

我想，對于李、楊之”愛“，作為語文教師，應(yīng)該堅決否定，堅定立場。但也要注意結(jié)合唐朝當(dāng)時的社會背景，社會風(fēng)氣以及白居易作為封建士大夫所站的角度做切實分析。重點應(yīng)是抨擊唐明皇的荒淫誤國，借古諷今，至于李、楊之間的纏綿悱惻就純當(dāng)白居易的艷羨與意淫罷了！

-END-

第二篇：讀《長恨歌》有感

讀《長恨歌》有感

-----------為你瘋，為你狂

如果未來的你可以像教授一樣，永遠(yuǎn)在我最需要你的時候出現(xiàn)，那我就可以像千頌依那樣，即使知道終有一天會分開，也要拋開一切和你在一起：如果未來的你可以像金嘆那樣對膽小的我勇敢的伸出手，要我跟你一起走，那我就可以像恩尚那樣，即使清楚我們之間隔萬重山，萬重水，也要翻越世上所有的障礙來到你身旁，如果這一切你都不曾做到，那你也一定要想玄宗那樣，執(zhí)子之手，與子偕老，縱然不能真的白頭到老，也要日也將我記牢。

讀罷《長恨歌》，才明白什么叫“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，才明白這一句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”是一句純粹的空話，如果相愛的兩個人不能在一起，那“在一起”又有什么含義，那那些所謂“在一起”的時光，究竟是時光開的玩笑。還是彼此的幻想。

自馬嵬坡一別，從此陰陽兩相隔，從此不見美人面，不見帝王像，沒有雙人情，只有單人淚，玉環(huán)為了玄宗可以“花冠不整”，可以“淚闌干”，玄宗為了玉環(huán)可以“孤燈挑盡未成眠”，為什么這樣的愛情還要被世人唾棄，為什么這樣的戀人還要被歷史諷刺。人去樓空，朝代更替，當(dāng)一段感情被記憶上鎖，被歷史塵封，還有誰愿意打開那個朝代，搜索那兩個人。

無論結(jié)局是好是壞，都是人自己的選擇，如果是早就知道的結(jié)局，那人生就沒有了存在的意義。也許我們總是在等，等待一個或許永遠(yuǎn)不會關(guān)的門，一段或許永遠(yuǎn)走不完的旅程，如果你打開那扇門，踏上那段旅程，你或許永遠(yuǎn)都不想回頭，即使路人笑你，你也會笑著回?fù)簦媚愕淖钪藷岬男?，你始終相信，每個人都擁有幸福的可能，你只需帶上你的單純，在這一條通往未知的道路上，越行越遠(yuǎn)，直到遇到那個愿意帶你回家的人。

我可以不向往“星星”般的愛戀，也可以不向往“繼承者”般的夢幻，但我一定向往楊李戀，即使傷透了心，也無所畏懼，因為我知道，終點始終有你，與我風(fēng)雨同舟。

第三篇：關(guān)于《長恨歌》有感

天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期——讀《長恨歌》有感

藝術(shù)學(xué)院 09藝設(shè)2班 20091102218

《長恨歌》是一種觸動心靈最深處的感動，是一種拉近現(xiàn)實的永恒。當(dāng)你一遍一遍的深入，你會發(fā)現(xiàn)如夢如幻，但最后刺入心底的痛。千古絕唱，唱的是什么？難道不是這場愛情的悲劇嗎？蕩氣回腸仿佛霓裳羽衣舞的華麗驚艷，這一切不過是場夢，而顰鼓震碎了華清池的綺夢，與之一起破碎的還有那集三千寵愛在一身的人兒。

禍兮福所倚，福兮禍所伏。一個王朝沒落的罪名就可以壓在一個女子的身上，只因“紅顏禍水，禍國殃民”。可是，給這樣一位紅顏禍國權(quán)利的人呢？難道真就是“自古紅顏多薄命”嗎？“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，那該是怎樣的絕世容顏?。堪拙右子萌绱藘?yōu)美的詩句描述楊貴妃的美貌，是在為紅顏的香消玉損而惋惜嗎？

李、楊之間的愛結(jié)局早已注定的，“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”就已注定了他們的愛情悲劇。這就是君王的悲哀：

“海外徒聞更九州，他生未卜此生休。

空聞虎旅鳴宵柝，無復(fù)雞人報曉籌。

此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛。

如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。”

我不喜歡歷來的文人們將歷史政治生硬地套入文學(xué)作品中，那樣反而掩蓋了作品本來所要表現(xiàn)的美感，我讀《長恨歌》，我是將《長恨歌》理解為一部純粹的愛情故事的文學(xué)創(chuàng)作，是應(yīng)與歷史事實加以一定區(qū)別的。我更著眼于作品中人物形象的塑造，以及那富有悲劇意義的感人至深的故事情節(jié)。沿用歷史題材的《長恨歌》中的明皇與楊貴妃是來源于歷史原型而高于現(xiàn)實的。我以為詩人是持歌頌同情的態(tài)度去還原李、楊之間的純粹的愛，作品描寫的愛情悲劇也不再僅僅是帝王宮妃的悲歡離合，而是具有普通男女愛情悲劇的性質(zhì)。他們相愛，相愛不是罪。只因身份的特殊，他們的愛就永遠(yuǎn)不能擺在第一的位置。君王一旦重色輕社稷，“漁陽魋鼓動地來，驚破《霓裳羽衣曲》”，這將是早晚的事。而這樣的結(jié)局唯有這禍國的女子來承擔(dān)，只因明皇的愛終究是抵不過六軍不發(fā)。

長恨歌，所恨為何？《長恨歌》寫情纏綿悱惻，書恨杳杳無窮?！疤扉L地久有盡時，此恨綿綿無絕期。”誰的恨?白居易有恨?楊貴妃有恨?唐明皇有恨?愛情有恨?

古有“詩言志、詩傳情”的說法。詩人或許是有恨的吧?他在那個壓抑封閉的年代對初戀者湘靈的思念及不能與之結(jié)合的“綿綿之恨”成為其創(chuàng)作《長恨歌》的感情的原由，借對歷史人物感情悲劇的詠嘆，寄托自己的心情，抒發(fā)自己的痛苦與深情也不無道理。也許是詩人自身有過愛情悲劇的經(jīng)歷，有助于他對李楊二人愛情悲劇的體察和分析，使得《長恨歌》肌理細(xì)膩、情真意切、打動人心吧。

楊貴妃也是有恨的吧?！傲姴话l(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”，只因自己的傾國容顏。僅是一個普通的女子，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，長生殿的誓語仍在耳畔回響，曾發(fā)誓生生世世相守的愛人呢？造化弄人，豈能不恨？恨不能與君相守到白頭，恨不能朝朝暮暮，恨紅顏終究是薄命。

“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”，是他用情專一于楊氏的體現(xiàn)。處于明皇的地位，面對無數(shù)佳人卻只為一人肝腸寸斷，這是令人感動的。而在此詩中明皇的寵愛隨句可見，然當(dāng)相愛卻不能相見時就會生恨，恨天、恨地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。只因自己無能力的保護，而痛失了愛人的玄宗必然最為悔恨自己：“遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲

1曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，悲翠衾寒誰與共?！边@或許也是一種生命不可承受之重吧。

《長恨歌》的想要表達(dá)的是諷刺唐玄宗癡迷女色導(dǎo)致國家**也好，還是講述李、楊之間的純粹的愛情也好，亦或是其它更深刻更復(fù)雜的內(nèi)涵。這些都不是我想要去關(guān)心、了解、感受的，我所欣賞的喜歡的感悟的僅是這首詩的優(yōu)美語句與它所表達(dá)的凄美愛情故事，還有那千古流傳的不可磨滅的愛情的誓言，“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。

第四篇：讀《長恨歌》有感

馬蹄何處踐香泥

——讀《長恨歌》有感

我們先來聽一首不知名的古詩：“馬嵬坡邊草萋萋，過客停車望欲迷。雖知太真身死處，馬蹄何處踐香泥?！边@首悲傷的古詩，十分凄慘地道出了古代美女楊貴妃的最后遭遇。多少年來，文人墨客曾多次用詩批判所謂的女色禍國，如紂王與妲己、周幽王與褒姒、夫差與西施、董卓與貂禪，為后人留下了多少話題，而楊玉環(huán)這位美麗紅顏自然逃不過這樣的命運。唐王朝由“開元盛世”到“安史之亂”的罪名順其自然地扣在了楊玉環(huán)這一介女流的身上。然而也有人為她們平反，有詩道：家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。西施若解傾吳國，越國亡來又是誰？而白居易這位中唐的文學(xué)巨匠，為這對歷史上的悲情情侶留下了幾分憐惜、幾分纏綿。

很有意思的是，白居易作此詩的本意是“懲尤物、誡后世”，故篇名曰“長恨”，然而成篇之后一細(xì)看，開頭的“長恨尤物亂世之意”，演變成了結(jié)尾時“長恨有情人生離死別之恨”，透出了對李楊之戀的同情和詠嘆。

但楊貴妃和唐玄宗的愛情真的如此感天動地嗎？那就讓我們追溯一下他們的戀愛經(jīng)過。

楊玉環(huán)既不是陳鴻《長恨傳》里寫是唐明皇派高力士“潛搜宮外”搜到的楊家女兒；也不是白居易《長恨歌》里“養(yǎng)在深閨人未識，一朝選在君王側(cè)”的楊家小姐；她是唐明皇第十八個兒子壽王瑁的妃子，但他卻以一國之君，橫刀奪愛。

楊貴妃確實是唐朝的第一美人，壓倒群芳，使“六宮粉黛無顏色”，但也由于她的緣故，使得女人在男人的面前提高了地位。唐明皇對于楊貴妃的寵愛超過了史上君王的多情，漢武帝的“金屋藏嬌”怕也不能抵萬分之一吧！

當(dāng)然上面這些，都是指四海無事的時候說的，一旦“漁陽鼙鼓動地來，千乘萬騎西南行”的時候，他們的世界就又成了百分之百的男權(quán)世界了。唐明皇雖同楊貴妃在長生殿里山盟海誓，說什么“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，但在緊要關(guān)頭，他卻不能同生，不能共死，更不能橫刀救美，反而自己逃難去了！他這種作風(fēng)，實在一點也不男性化，而是十分的君主化，標(biāo)準(zhǔn)地把自己的權(quán)力、欲念凌駕在了愛情之上，后代詩人袁子才就有詩批評他的懦弱行為：到底君王負(fù)舊盟，江山情重美人輕！真是一針見血！

然而造成天人永隔的悲劇的原因是什么呢？其中固然有歷史的原因，卻不乏有唐玄宗在歷史背景下對愛情與事業(yè)之間所做出的抉擇。在我看來，唐玄宗到底是經(jīng)歷過“開元盛世”的君主，那種在政績中取勝的自豪感并沒有隨著他年齡的增長而消失。他的多情，都為了顯示他地位的尊貴和專情，然而這種根深蒂固的君主觀念，以及他對愛情抱以的施與的態(tài)度，必將注定他薄幸的結(jié)果。雖說他是薄幸的丈夫，但畢竟還是圣明的君主，歷史上這么評價也許就夠了。但我卻希望楊貴妃不要再與他結(jié)為夫婦，不然只怕落得：馬嵬坡下泥土中，一抹幽香何處尋的結(jié)局了！

雖然唐玄宗和楊貴妃的悲劇時代，和我們已經(jīng)是蕭條異代了，卻還能在白居易這位大師的筆下略聞一二。千載之下，依然為之動容，他的筆觸，猶如馬蹄踐起的香泥，在文學(xué)藝術(shù)的長廊中流芳百世！

在那個男權(quán)的世界，她的結(jié)局是可想而知的。但反觀我們現(xiàn)在的社會，女人和男人一樣支撐著一片天地，如何才能自強、自立，是值得我們每個人思考的問題。作為一名幼兒園教師，只有認(rèn)真鉆研教材、努力工作，才能為自己創(chuàng)造一番天地。幼兒園工作復(fù)雜而瑣碎，但只要“捧著一顆心來，不帶半分草去”，我相信在平凡的崗位上也能干出不平凡的事業(yè)！

讓我們自信、自強、自立，不依附于別人，活出屬于每個人自己的精彩吧！

第五篇：讀長恨歌有感

一個上海女人，四十年的浮沉

——品閱王安憶《長恨歌》有感

上海弄堂，一個讓人既陌生、熟悉而又心酸的地方，一個讓時代歡愉、惋惜而又深思的舊夢，曾經(jīng)譜寫了一首跌宕起伏的流行曲，曾經(jīng)刻錄了幾段悲憫未果的愛情故事。也許，在海子的心中，“面朝大海，春暖花開”是最遙遠(yuǎn)的夢想；也許，在顧城的心底，“英兒”才是他生命中的全部追求，這使他的創(chuàng)作如泉涌般，永無窮匱；然而，在王安憶的筆鋒中，“王琦瑤”是一個從上海弄堂里走出的，對生活懷著夢想，卻又失去夢想，對生命充滿追求卻失之所求的可憐女人。捧起古銅色封面的《長恨歌》，時間仿佛回到了1946年的上海，在那里，我親眼目睹了王琦瑤的風(fēng)姿。豆蔻年華的她，性格內(nèi)斂而不長揚，在片場試鏡的經(jīng)歷過后，她開始了拍攝藝術(shù)照的生活。那時的王琦瑤多么風(fēng)光，在學(xué)校小有名氣，她的風(fēng)光迎來了同學(xué)的羨慕與嫉妒。王琦瑤是幸運的，參加了上海小姐競選，獲得“上海三小姐”的美稱，一時間成了上海淑媛的代表。從此以后，王琦瑤便不再是王琦瑤了，濃彩重墨的聲譽完全覆蓋了她純潔如紙的人生。也許正是這種幸運，成了她一生中最大的不幸。

四十年，四個男人，四段愛情糾葛，愛情成了她的墳?zāi)?，她的故事酸透人心。那年代，包養(yǎng)的風(fēng)氣儼然盛起，王琦瑤也不例外，她得到了政界名人李主任的青睞，住進了奢華的愛麗絲公寓。她深愛著他，當(dāng)然還包括他富有的家境和顯赫的地位。然而王琦瑤也是不幸的，好景并沒有延續(xù)太久，幾年戰(zhàn)亂，李主任因飛機失事而身亡。王琦瑤沒有依托，因而不得已憑借打針得來的微薄收入維持生計。王琦瑤是不幸的，30歲那年，她邂逅了康明遜，為他生了孩子，成了單身母親。也許那本是一段錯誤姻緣，可她依舊那般奮不顧身地愛上了他，勉強也湊合這段孽緣。也罷，在那個復(fù)雜的年代和世界中，王琦瑤注定是愛情的犧牲品。王琦瑤是不幸的，被愛了，可這愛，那么短暫。程先生是愛她的，深愛，一如既往體貼入微的愛。可王琦瑤是戀舊的，她始終沒有邁出這個坎。程先生自殺了，是被嚴(yán)酷迫害而身亡的，在那遙遠(yuǎn)而可怕的文革初年。王琦瑤是不幸的，而這不幸，傾注了她的一生。女兒已經(jīng)長大成人，王琦瑤風(fēng)姿猶存。許多懷舊的年輕男子和她依舊投緣，老克臘也不例外?？蛇@段畸形戀似乎來得太晚了，而世界早已不再允

諾這種不幸的存在。王琦瑤死了，是被女兒的男友殺死的，死在改革開放的前夕。四段愛情糾葛，四個男人，注定了王琦瑤一生的不幸。也許她不該屬于這個年代的，她是一個錯，卻在復(fù)雜的老上海跌宕漂浮了四十年。王琦瑤是個女人，她身上有著女人特有的敏感。這一生，她與四個不同的女人爭起了風(fēng)頭，而結(jié)果都是勝出的。因為她的矜持，她的忍讓，她的以退為美的想法，成就了她的勝利。

滬上淑媛，當(dāng)年多么響亮的名字，多少年輕男子追求的對象，如今卻也消逝了。王琦瑤的一生是一部記錄了悲慘故事的史詩，她則是一個夢，一個開了花卻沒有結(jié)果的夢。愛情本身并無大錯，錯只錯，那些愛發(fā)生在錯誤的年代，發(fā)生在錯誤的人的身上。如果當(dāng)初沒有參加上海小姐的競選，便沒有入駐愛麗絲公寓的結(jié)果，而王琦瑤的一生便是平淡的。如果沒有吳佩珍的指引，沒有片場的試鏡，便沒有藝術(shù)照的試鏡，她也許只是個平淡的學(xué)子?？缮咸觳]有允諾王琦瑤平淡地生活，愛情的糾葛，爭風(fēng)頭的際遇全在她身上發(fā)生了。四十年的王琦瑤，性情并為發(fā)生太大的變化，她那矜持忍讓的性格注定了她一輩子的心酸。也許，王琦瑤并不是錯誤的載體，她一直在努力地生活，可她的命運卻依舊悲涼。她沒有長久的愛情，安逸的生活又如何能談得上呢？也許這該歸屬于時代的錯誤吧。當(dāng)年的老上海，如今顯赫的金融城，可王琦瑤早已灰飛煙滅，和她一起入葬黃土的，還有她的愛情與希望。

王琦瑤是真實的，卻是那般消極的角色。這是作者王安憶對于那特殊年代的老上海的解讀。筆鋒一轉(zhuǎn)，四十載的清秋與悲涼，便全部活起來了。這是舊上海女性生活寫照的揉合，是一部愛情電影，更是一部悲劇。也罷，當(dāng)滿懷希望的夢，在四十年的歲月中被消磨成空？當(dāng)幸福甜美的愛情，在四十年的風(fēng)霜中被蹂躪成空？這樣的故事，這樣的人生無疑是消極的。而作者筆下如此消極的角色，并非令人費解。王琦瑤并不顧及世俗的評價，她滿懷憧憬地幻想自己的愛情，她傾盡全力愛自己所愛，她是執(zhí)著的，而且獨立。這么懂生活，心思細(xì)膩的女人，卻被賦予了如此跌宕的一生，只能擁有短暫而心酸的愛情。等了一輩子，盼了一輩子，夢了一輩子，等待她的，卻是無情的死亡。王琦瑤是消極的，也許這就是命吧，她命薄福淺，無力消受這奢華的福分。

作者王安憶成功塑造了王琦瑤這個令人心酸的角色，成就了這部不平凡的小說。而自出版以來，《長恨歌》也獲得了諸多榮譽獎項，如第四屆上海文學(xué)藝術(shù)

獎、第五屆茅盾文學(xué)獎等，成為中國90年代最具影響力的文學(xué)作品。舊年，在南圖書館聽了一位文學(xué)大師的講座，當(dāng)時推薦了這本《長恨歌》和另外一本錢鐘書的《圍城》。后來仔細(xì)評閱了一番，《長恨歌》中這個不平凡卻又悲涼的女人，真的葬入我的心骨里頭，成了一個時代的影子，勾勒出我年輕的思想的輪廓。一個女人，四十年，一個故事，幾段回憶。