第一篇：成功與金錢無關散文

是什么決定了成功?

是金錢?李嘉誠、戴爾在創(chuàng)業(yè)的時候，比他們有錢的人太多了。是機遇?同齡人所處的時代背景一樣，歷史機遇也差不多。誰不是天上掉餡餅除外，自己低頭挖坑為主?

我第一次見王永慶，他講到xx戰(zhàn)后經(jīng)濟復興。他說人一生總有一次成功機會，這個機會不是你自己創(chuàng)造的，而是你生活的時代給你的，但這個機會只有一次。譬如很多人認為戰(zhàn)后是一個廢墟，而他卻認為這是個機會。這個只來一次的機會，被他趕上了。

這就是一個差別——在金錢和時代以外，大家對現(xiàn)實世界的看法有很多差異。我想，正是這些差異導致了人們行為方式的不同，這些行為方式的不同就決定了他做事方法的不同，而做事方法的不同就決定了天下的人才、資源、他眼前的機會跟他之間的關系。

很久以前，柳傳志還不是聯(lián)想的股東，也沒有錢。當時很多人讓他改制。按照一般人的邏輯，應該抓住這個機會。但是柳傳志認為，所有事情都不能90度的急轉彎，急轉彎會翻車。所以他說事情要順著走，該得到的都會得到。

之前，像褚時健，他對錢的態(tài)度是做了這么多事，應該得到錢。他看到錢在門口轉了這么久還不進自己的口袋，就急，就吞了300萬美金，其結果大家也知道。

后來，王石開了8小時的汽車去看他。談到對錢的態(tài)度，王石說人生就是名利。在中國，你要利就別要名，要名那就不要利，因為在中國你活得好就是對別人的摧殘。所以王石說，在商場，我決定要名不要利。于是他做了職業(yè)經(jīng)理人。前年以前，他的工資還不如我們公司的經(jīng)理，但是他創(chuàng)造的利潤是我們的五倍以上。

在這些成功商人的背后，他們對錢的看法、對生活的態(tài)度有一個非常本質的，和普通人不一樣的認識——大家都在抓錢的時候，他們刻意或者自然地與錢保持距離。他們對中國社會有種看法，知道在中國社會，應該跟外部世界保持距離，也就是你的存在最好能夠讓大家舒服。

第二篇：幸福人生與成功無關

作為全世界最會主持的“同志”，蔡康永是一個特別的主持人，因為他有資格作為被采訪的明星上任何一個自己主持的節(jié)目。作為主持人明星，他可以上在內地人氣最旺的《康熙來了》 ；作為《GQ》雜志的前主編，現(xiàn)在又是全亞洲甚至全世界最會主持的“同志”，無論以什么標準來看都可以算是成功人士，完全具備被專門訪問此類人物的《真情指數(shù)》訪問的條件；他的許多觀點都更像一個叛逆的“七年級生”(80年-90年出生)，所以完全可以到討論新人類行事作風和代溝等問題的《兩代電力公司》去做來賓，與傳統(tǒng)價值格格不入的他，比較適合坐在代表激進一方的“下議院”。

采訪蔡康永的時候

總會有這樣的感受，他總有令人意想不到的言論和觀點，然后又有一個非常合理而貼切的解釋，用他的話來說，作為一個“同志”，他從小就循著自己發(fā)明出來的生存之道在生存，做“同志”的一大好處就是，非常容易抗拒一些常規(guī)的想法——因為“同志”是一個被逼時刻存疑的群體。就從看電視開始，“男主角要和女主角在一起”這樣的設定令他們非常不理解，他們的疑問是：為什么男主角失戀喝得爛醉的時候，不去選擇跟一直陪在他身邊喝酒的男配角交往？

這個時候，他很多身份都可以被忘記了，他曾經(jīng)是家境富裕的船王之子，他曾經(jīng)在洛杉磯電影學院流浪，他在自己寫的書《那些男孩教我的事》里提到過張國榮 ……

現(xiàn)在，他只是一個公開的“同志”主持人，是全亞洲甚至全世界最懂得主持的“同志”。

人生應該是無聊與意義共存

讓蔡康永在內地人氣急升的《康熙來了》在今年4月中旬剛剛獲得“2004中國電視榜”的最佳娛樂節(jié)目獎。他本人通過網(wǎng)絡第一時間知道了這個消息，但在他認為，那個節(jié)目甚至沒有在內地播出，是沒有資格獲獎的，所以也沒有出席頒獎典禮。

《康熙來了》中的嘉賓有兩岸三地的眾多明星，而蔡康永有時也會覺得其中一些人比較膚淺。而如果真的有這個感覺，便會盡量表達出來，而不會在一邊偷笑。有的時候他會在心里面詫異，暗說：“哎呀這個人竟然做得出這種事情，還有臉在那邊這樣講。”可是通常如果有這種反應的話，就會盡量把這個想法表達出來，就算拐彎抹角也要表達出來，然后讓對方解釋一下。而不是放在心里面。

他認為在這方面小S 更勇敢，常常就直接講出來了，這種時候他通常就會嚇一大跳，趕緊替她接一下說哦這個也可以這樣嘛。漂亮女生講那些東西的話，來賓通常就不會太介意。因此小S就經(jīng)常奉命去擁抱男明星或者摸男明星的胸部，甚至幫男明星剪胸毛。小S也為此落得一個“咸濕、惡搞、教壞小孩”的評價，蔡康永卻對此不以為然：“既然臺灣的男主持人都可以在節(jié)目上對女明星吃豆腐、開黃腔，反過來小S為什么就不可以這樣對待男明星？”

蔡康永本來就不是主流價值體系里的“有為青年”，重點是，他也從來不想做。剛從洛杉磯回來時，他也想過拍電影。但后來發(fā)現(xiàn)：“拍電影真的麻煩死了。你可以像侯孝賢一樣和大環(huán)境對抗，可是非常不符合我們這種懶惰、散漫的個性，所以就算啦?！?/p>

面對周遭的聲音，蔡康永的反應則是:“我的個性里無聊、叛逆、正經(jīng)的部分都有。過去出現(xiàn)的是我正經(jīng)的部分，所以大家認為我是一個正經(jīng)人，那我可不可以把無聊的部分呈現(xiàn)出來？我覺得可以?！彼J為，人生應該是無聊與意義共存的，人生應該是這個樣子，節(jié)目也可以是這樣子。

主流標準全部是自以為是

每一次別人問蔡康永比較喜歡他主持的哪一個節(jié)目的時候，他都會說是《兩代電力公司》。因為那個節(jié)目比較符合他所相信的世界。

曾經(jīng)有一個臺灣學者在報上批評過《兩代電力公司》，他認為這個節(jié)目的前期比較有理想，是為了建立大人和孩子直接的紐帶和橋梁而誕生的，所以主題大多比較生活化，比如很多媽媽都不知道怎么發(fā)短信之類。而后期則都在談論援助交際、墮胎、同性戀之類的聳動話題，嘩眾取寵。對于這個觀點，蔡康永表示非常難以理解。他認為前期后期的話題都是年輕人生活的一部分，他一直主張人生有各種選擇：“那么多墮過胎的，那么多同性戀，那么多做過援助交際的孩子上過《兩代電力公司》，可他們并不見得都是負面的。他們會有些難過，但那可能更多來自成人價值之外的原因：比如遇上一個連墮胎的錢都不肯付的糟糕情人，或者為自己做手術的醫(yī)生很糟糕之類的——而不是像電視里面所講的那些什么女生多么墮落，家長應該加強管教這些自以為是的標準。”蔡康永覺得，這里面一定是有問題的，觀眾的人生如果沒有那么爛，誰還需要每天看一個小時的《康熙來了》才會笑出來？

很多人以為最令蔡康永不安的節(jié)目會是《兩代電力公司》或者《康熙來了》，他表示那是因為那些人因為看《真情指數(shù)》的原因，都誤以為他是一個有教養(yǎng)的、正派的、希望大家都奮發(fā)向上的人。

《真情指數(shù)》的整個基調是，讓蔡康永采訪了太多優(yōu)秀而成功的明星，譬如成龍 啊 王家衛(wèi) 之類。這是他非常害怕去傳遞的一種訊息，他不喜歡傳遞成功的訊息，因為他壓根不覺得人應該無窮無盡地去追求成功這件事。他覺得成功很可能是陷阱。當他在那個節(jié)目中訪問很多來賓時，心中都會非常不安，他在想，只要有人收看了這一集，就會受到鼓舞，以為人生應該是這樣的，應該有理想、要創(chuàng)業(yè)、要賺錢?？墒窃诓炭涤揽磥?，人生不應該是這樣子。他甚至嘗試做一個專門訪問失敗者的節(jié)目，但因為沒人看而胎死腹中。他也相信的確沒有人愿意花一小時坐在電視機前聽一個人從小家里就很窮一直窮到80歲的故事。這太讓人沮喪了。

《真情指數(shù)》之所以令蔡康永感到不安，就是因為它一直在鼓吹成功。而這件事情全世界都在過度鼓吹。所有人都只關心比爾·蓋茨一年賺多少錢，周杰倫 的新唱片賣多少張，所有人都被物化為一種價值的時候，生命本身的樂趣就沒有了。他說：“沒有人介紹什么叫作幸福人生的排行榜或是值得的人生排行榜，只有富豪排行榜、成功人士排行榜和美女排行榜。意思大概是只有這些人是值得活的，其他人都是垃圾。電視很容易就傳遞了過于主流的事情，讓觀眾很容易就被催眠——《真情指數(shù)》也成為了鼓吹成功的共犯，這令我非常恐怖，必須靠其他一些可以讓自己撒野的節(jié)目來平衡，走出那些過于奮發(fā)向上的，我不認同的世界?！?

第三篇：親情,與血緣無關散文

夏日的星空很晴朗，晴朗的讓人迷醉。

爸爸很嚴肅的坐在院子里，要找我談話。我收拾好碗筷，切了幾塊西瓜，坐到爸爸身邊。

爸，吃西瓜。我遞給爸爸一塊籽少肉多的西瓜。

爸爸擺擺手： 先放那，聽我說話。

爸爸的眼眶突然濕潤了，我沒有說話，等著爸爸的下文。

我和爸爸相依為命二十幾年，這么多年，我從沒見過爸爸現(xiàn)在的樣子。

你長大了，有些事，我必須告訴，該怎辦，你自己決定吧！接著爸爸講述了一個只有在電視劇里才會出現(xiàn)的故事。

很多年前的一個風雨交加的夜晚，一個嬰孩兒在空蕩蕩的大街上凄慘的哭著。爸爸下夜班回家，看到了嬰孩兒，就把這個嬰孩兒帶回了家。

當時的媽媽已經(jīng)身懷六甲，還有一個月，他們的寶貝就要出生了。媽媽看著濕淋淋的爸爸和他懷里同樣濕淋淋的嬰孩兒，沒有說什么，拖著笨重的身子給嬰孩兒換上干凈溫暖的衣服。

一個月以后，本該是其樂融融的家庭卻陰云籠罩。

媽媽難產(chǎn)去世了，寶貝也沒能看到這個精彩的世界。族人都勸爸爸說這個嬰孩兒是個不詳物，還是扔了吧。爸爸不答應。族人們從此不和爸爸來往。

那個嬰孩兒就是我。

就這樣，我和爸爸相依為命了23年。他省吃儉用供我上完大學。今年是我工作的第一年。

你的親身父母找來了，他們很有錢，他們能保證你的未來。你跟著他們走吧！爸爸的不舍和對我未來的期許全融到眼淚里，淚珠是那么的渾濁無力。

我明白爸爸的意思，跟著親身父母未來是平步青云，他希望我的未來不用經(jīng)歷那么多的風雨。

爸，吃西瓜。我還是把那塊西瓜雙手遞給了爸爸。

沒過幾天，一個50出頭的男人找到了我的單位，說是我的親身父親。

我當著所有同事的面，很堅定的說： 我只有一個父親，他現(xiàn)在在家里等著我回去。

說完，我直接離開了。想著爸爸一定在廚房做著我愛吃的飯菜，鼻子里好像聞道了香氣四溢的幸福味道。

推開院門，一個打扮時髦的女人坐在院子里，耳朵上、脖子上、手上珠光寶氣、金光閃閃。

爸，家里來客人了。這個院子里除了我和爸爸很少有人進來。

爸爸從廚房出來，把圍裙解下來： 餓了吧，先吃飯。

女人也坐到了飯桌上，只是象征性的吃了幾口。

爸爸一直在給我夾菜，我狼吞虎咽的吃著。

我正要動手收拾碗筷，爸爸攔住了我。

這頓飯吃完了，我們的父女關系也就斷了。爸爸拿出一份白紙黑字的合同，字是打印的。

我看清楚上面的內容，把合同撕了個粉碎，砸在了女人身上。

合同上說，我從此不是爸爸的女兒。

一片片白紙在半空飄飄灑灑，心好像也跟著它們碎了。

男人和女人堅持著，爸爸一次次的要和我斷絕關系，我明白爸爸的心，可是我做不到。

我還是在爸爸的注視下，上了男人和女人的小車，小車很舒服，我卻像坐在針墊上。

沒有關上的車窗傳來族人的謾罵，白眼狼。

車開到了爸爸看不到的地方，我要求停車。

今天我這么做，只是為了讓爸爸安心。我只有一個爸爸，希望你們以后不要再打擾我們的生活。我的親情只有一份，它屬于我和爸爸。

我在外頭租了房子，很用心的工作，很努力的掙錢。

后來，我在城里買了房子，把爸爸接了過來，告訴他這是男人和女人買的。爸爸轉了一個圈，一個勁的說好。只是城里住不慣，一夜也沒呆，就回家了。爸爸臨走的時候，我抱著爸爸： 爸爸，我想回家。

爸爸渾濁的眼淚告訴我，他盼著我回去。

我開著自己的車，載著爸爸在族里轉了一圈，把帶回來的禮物分發(fā)給族人。

這是爸爸的主意，他要告訴族人，我不是白眼狼。

一樣晴朗的讓人迷醉的夜晚，一樣的情境，我從廚房端出西瓜，遞給爸爸，溫馨甜蜜。這中間隔了整整五年。

五年了，我無數(shù)次的夢到這個夜晚，現(xiàn)在和爸爸坐在一起，突然有一種恍如隔世的感覺。

爸爸從柜子里拿出一個存折，上面有整整一百萬。

這是你父母給我的，我用不著。

我接過存折，戶主是爸爸，里面的錢一分也沒動過。

爸，把這錢捐希望工程吧！

我把家里的房子重新翻蓋了，房子竣工的那天，我告訴爸爸這一切不是男人和女人給的，這是我自己掙出來的。

爸爸點點頭： 我知道，我知道，從一開始我就知道。

爸爸渾濁的眼淚流進我的心里，慢慢的化開，化成我對爸爸的愛，無邊無延的愛。

爸爸去世的時候81歲，最后一句話是： 你要對你的親身父母好。

父親留給我一封很長的信，他知道有生之年看不到我和親身父母在一起了，只希望他最后的遺愿我能聽從。

我把爸爸和媽媽還有未出世的寶貝葬在了族里的祖墳，葬禮辦的很隆重，男人和女人也來了。

現(xiàn)在，我和男人女人生活在一起，只是不愿把爸爸媽媽的稱呼給他們。

有一天他們也會消逝，或許他們的遺愿會是我能開口叫他們一聲爸爸媽媽。

我想我做不到。

下輩子，有機會的話，我愿意再做他們的女兒，只是希望他們不再將我拋棄。

第四篇：我的冷漠與冬天無關散文

我喜歡文字，是因為文字能說出心底最深處的語言。

我喜歡音樂，跳動的音符能表達出心靈里的一種吶喊。

我喜愛文字，它不會背叛我的思想，也不會拋棄我，讓我獨自扶欄哀嘆。

我喜愛音樂，它能在我最煩躁的時候柔情婉轉，在我最寂寞的時候讓愁緒隨夜飄散。

文字是我生命里的左手，那音樂就是我生命里的右手，沒有它們的世界，我就是一塊木頭。

沒有新綠，沒有春天，激情和夢想都成了一句謊言。

作為文字瘋子的我，真不知道我會說出來多少胡言亂語，和風吹落葉的悲涼寓言。

維納斯的殘缺是一種美，而我的殘缺是一種破碎和淪陷。

等待一個人容易，守望一個人很難，等待就像聽一首情歌，歌停曲終人出現(xiàn)，燈火闌不闌珊都是溫暖，都是蜜語甜言。

而守望一個人就像繪一幅長篇巨畫，要耐得住寂寞，還要用心血和執(zhí)著，展現(xiàn)出激情和浪漫，誰還會在意等待的日子里那些傷感和心酸。

說起來容易，做起來很難，遙望多少個日出月落，望穿多少個月虧月圓。

數(shù)著多少個寒來暑往，熬過了多少個紅塵流年。剩下的也許只有冷漠，與這個冬天真的無關。

人前都在展現(xiàn)風光的一面，可誰知道你內心里的糾纏。

誰在等待我的等待等你，我在等待誰的等待與我有關。

一個人的夜晚涼了多少杯清茶，多少文字寂寞的跳動在鍵盤。

孤燈月下的一次別離，卻留下兩地的孤單思念。

相思如酒讓愛癡迷，我厭倦眾人都醒我獨醉，一個人的沉迷。

我也厭倦眾人都醉我獨醒，一個人的那份傷感。

曾經(jīng)的聚散別離，化作了一野凌亂的荒草，野火燃燒里把殘留的淚痕化作云煙。

往事如風，吹落幾多枯葉花瓣，心海起波瀾，相思存留五味俱全。

心在屋內，人已走遠，悲切纏綿，恍然一夢，都隨歲月流逝煙消云散。

問天問地問自己，此岸到彼岸的距離是千年，還是茫茫人海轉瞬之間。

走進一個人的世界容易，可走出一個人的心里很難。

越怕受傷就越要流淚，越怕欺騙就越遇到謊言，心的距離會越來越遠。

哭過笑過摔倒過，爬起來都學會了釋然。

現(xiàn)代人越來越不懂風花雪月，越來越不明白高山流水漁歌唱晚。

越來越忽視文字和音樂，幾人還知道陽春白雪平沙落雁。

一雙纖手只有對著豬牛彈奏著紅塵雜念，最后豬八戒和牛魔王都哭了，感動的成了一方神仙。

相識滿天下，知心有幾人。我的冷漠和情感無關，與梅花和江雪無關，與音樂和文字無關，只是在寒夜里吐露著內心的話語，傾吐心中最真實的感受和語言。

真實的世界和美好的夢幻，不是忘情河谷的千年等待，近在咫尺，睜眼，閉眼之間。

孤燈月下用自己的內心孤獨，守望著那份柔情，別人家的紅杏在嬌艷咱也不眼饞，生活中要是遇到完美的你，我會不顧一切的去守候美好的瞬間。

心在原地，人已到天邊，人在原地，心已到了你的眼前。聽著優(yōu)美的音樂，陪你在青山綠水間，看小橋流水，觀古松溫泉，手挽著手漫步在空谷幽蘭。

一杯清茶，一碗混沌，一袋咸菜，一小鍋熱湯面，一個半怪不怪的眼神，一句溫語嗔言，看著你煮著美食，就喜歡靜靜地站在你的身邊，此時無聲勝有聲。

執(zhí)子之手與子相攜走進清新淳樸的大自然，坐在石上看著你采花追蝶，奔跑嬉笑，天真爛漫。

什么天堂勝景，快樂神仙咱都不要，就與你時刻不離，相親相伴在人間。

不要承諾，不要天涯海角?？菔癄€的誓言。

第五篇：心的春天與季節(jié)無關散文

心的春天，與季節(jié)無關

-----《踏歌而行》后記

春天，象大自然四個女兒中最漂亮的那位，總讓人不由得投以更多的欣賞和贊美。可是，這個春季，卻顯得與往不同。立春節(jié)都過去了好幾天，愜意的溫度卻遲遲沒有揚起來。電視新聞里還充斥著亞歐各地極寒天氣的報道。以往早該春意盎然的江南，仍還是一派冬的印跡。

就是在這個有點不如人意的春天，我的第二本結集作品《踏歌而行》款款的走了過來，這多多少少在心里有了一絲暖意。2009年我的第一本散文集《風雨起心瀾》即將出版時，我曾將其比喻成如第一個孩子即將誕生而激動難耐。時隔兩年多，《踏歌而行》又即將付梓，當然好比是第二次當爸爸，只是少了當初那些微妙的欣喜和期翼。我的生命應該還很長，這樣的孩子肯定還有，好在這并不違反計生國策，多幾個倒也不是件壞事。只是兒女生下來成龍成蟲，就聽天由命隨人而說了。

人都在追求快樂。功成名就是快樂，花前月下是快樂，而能安安靜靜的寫些文字有時也是一種快樂。自古，寫文字是清苦的，象泡一杯苦茶，終要慢慢品方可出味，因而歸根結底還是快樂的。前些年的我，象一個靈魂無處安放的游俠四處轉悠，天南地北各行各業(yè)，用一種最不擅長的方式打拼，意欲用一種物質的追求來讓自己和家庭快樂幸福。而一次次的碰壁一次次的頭破血流，終讓自己暈頭轉向意冷心灰，一支讀書時曾博得唯一自詡的筆也就那么冰冷地擱置了多年。在真的痛過之后，許是為了慰藉內心，許是為了宣泄郁悶，終又在厚厚的灰塵里摸到了這支蒙塵經(jīng)年的筆，才發(fā)現(xiàn)，筆頭仍能流淌出快樂。原來，這么多年，快樂從不曾拋棄我，我卻遠離了快樂。

我知道我的作品總有這樣那樣的硬傷，比如拖冗瑣碎，比如長句過多，很多文友給我或委婉或尖銳的提出過。謙卑并感激的接受之余，我卻沒有大的改變。我寫文字，甚少謀篇布局遣詞斷字，往往都是有感覺就寫，信手拈來，寫完直接貼進博客，每一個字應該都是最原始激情里的反映。我其實只是想真實的表達自己即時的感覺，所以沒有太在乎作品的形式與結構，語法邏輯錯誤也時而有之。我不是不愿修改，只是對于自己一氣呵成寫下來的東西，我真的不知道如何修改。那些最本真狀態(tài)下的痕跡，我應該尊重，我愿意原汁原味的保存下來。也許，就純文學的角度來說，這也是我上不了更高層次的桎梏。

感謝生命歷程里那些來來去去的人，你們讓我成長，讓我成熟。感謝生命旅程里那些風風雨雨的磨難，它們讓我調整，讓我校正。我知道，以我之性格，不會成就豐功偉業(yè)，亦不會成就巨富傳奇。但我愿意用我的感恩之心，用我的善良之行，用我的本真之性，成就內心的富足，成就良心的安穩(wěn)，成就飽滿的生命。

這個春天有點冷，我依然踏歌而行。因為心的春天，與季節(jié)無關。