第一篇：中國(guó)的攝影歷史

中國(guó)的攝影歷史

講述從1840-1949百年來(lái)中國(guó)攝影發(fā)展的歷史。

1902年，梁?jiǎn)⒊谌毡緳M濱創(chuàng)辦的《新民叢報(bào)》中使用照片，是中文刊物刊登新聞?wù)掌肌?903年，天津“工藝學(xué)堂”最早傳授照相技術(shù)。

1906年，北京《京話日?qǐng)?bào)》刊登南昌教案中江召棠遺體頸部照片，揭露法國(guó)傳教士惡行，為中國(guó)報(bào)紙運(yùn)用新聞?wù)掌肌?/p>

1907年，廣東周耀先《實(shí)用映相學(xué)》出版，介紹手提輕便照相機(jī)的知識(shí)，傳播紀(jì)實(shí)攝影的意義與價(jià)值。1912年，上海創(chuàng)辦《真相畫報(bào)》旬刊，每期刊用時(shí)事照片最多達(dá)37幅，是中國(guó)大型畫報(bào)之先驅(qū)。1915～1916年，中國(guó)成立第一個(gè)民間攝影團(tuán)體“精武體育會(huì)攝學(xué)部”。

1922年，中國(guó)第一個(gè)照相館從業(yè)者的組織廣州攝影工會(huì)成立，出版《攝影雜志》四期。

1923年，北京大學(xué)成立“藝術(shù)寫真研究會(huì)”，后改名“光社”。這是中國(guó)第一個(gè)業(yè)余攝影家組織?！肮馍纭?924-1927年舉辦了四次攝影作品展覽，并出版中國(guó)最早的攝影年鑒—《光社年鑒》兩冊(cè)。1924年，陳萬(wàn)里的《大風(fēng)集》出版，這是中國(guó)第一本個(gè)人攝影集。1927年，《半農(nóng)談?dòng)啊烦霭?，這是中國(guó)第一本關(guān)于攝影美學(xué)的論著。

1928年，北京光社陳萬(wàn)里、黃振玉與上海胡伯翔、郎靜山、黃伯惠等組織“中華攝影學(xué)社”，簡(jiǎn)稱“華社”。1928年，郎靜山參加組織“中華攝影學(xué)社”，后擔(dān)任臺(tái)灣攝影學(xué)會(huì)主席。他探索集錦攝影方法，1971年被法國(guó)譽(yù)為世界十大攝影名家之一。

1928年，王大佛、林志鵬主編的上海第一家專刊美術(shù)攝影作品的月刊《天鵬》創(chuàng)刊。1920-1939年，中國(guó)出版的畫報(bào)約有350種，其中專業(yè)性的230種，綜合性的120種，大型畫報(bào)除《良友》外，還有《北洋畫報(bào)》、《時(shí)代畫報(bào)》、《大眾》、《美術(shù)生活》等。

1930年，中國(guó)第一個(gè)全國(guó)性攝影組織——上海黑白影社成立。

1932年，錢景華在上海開設(shè)“景華工廠”，制造和出售他發(fā)明的“環(huán)象攝影機(jī)”（即全景相機(jī)）。

1934～1936年，中國(guó)攝影美學(xué)思想大發(fā)展?！睹佬g(shù)攝影淺說(shuō)》、《像與不像》、《美術(shù)攝影之指針》等攝影書籍相繼出版。這是攝影“典型瞬間”理論的最早的表述。1936年，上海創(chuàng)刊《飛鷹》攝影雜志。

1937年，沙飛（原名司徒傳）參加八路軍。1939年2月，晉察冀軍區(qū)政治部宣傳部建立新聞攝影科，沙飛任科長(zhǎng)。中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新聞攝影事業(yè)從此開始。1938年，蘇靜在八路軍115師舉辦敵后第一個(gè)攝影訓(xùn)練隊(duì)。

1942年，晉察冀畫報(bào)社成立，《晉察冀畫報(bào)》創(chuàng)刊。開創(chuàng)了中國(guó)新聞攝影畫報(bào)紀(jì)元。1945年，解放戰(zhàn)爭(zhēng)中印數(shù)最多的新聞攝影畫報(bào)《東北畫報(bào)》創(chuàng)刊。

1952年，新華社新聞攝影部成立。其前身是1950年成立的中國(guó)中央人民政府新聞總署新聞攝影局。1956年，中國(guó)攝影學(xué)會(huì)成立，《中國(guó)攝影》(1957年)、《大眾攝影》(1958年)創(chuàng)刊。1957年，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)舉辦第一屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽?！皣?guó)展”至今年已舉辦了19屆。1960年，中國(guó)攝影學(xué)會(huì)成立理論研究部，之后，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)召開了五屆全國(guó)攝影理論年會(huì)。1976年，一批青年攝影愛(ài)好者在“四·五”運(yùn)動(dòng)中拍攝了許多紀(jì)錄現(xiàn)場(chǎng)的照片，在紀(jì)念“四·五”運(yùn)動(dòng)三周年于北京舉辦的《四五運(yùn)動(dòng)攝影紀(jì)實(shí)展覽》中展示，成為中國(guó)攝影寶庫(kù)中的珍品。

1979年，中國(guó)攝影學(xué)會(huì)改名中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)。1960年?？摹洞蟊姅z影》復(fù)刊。新創(chuàng)辦《國(guó)際攝影》。新華社創(chuàng)辦《攝影世界》雜志。

1979年，四月影會(huì)成立，第一屆《自然-社會(huì)-人》影展于北京開幕。1981年，中國(guó)新聞界第一次進(jìn)行年度新聞?wù)掌u(píng)獎(jiǎng)。1983年，中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)成立。

1986年，山東舉辦國(guó)際和平年全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽。1987年，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)創(chuàng)辦《中國(guó)攝影報(bào)》。

20世紀(jì)80年代，中國(guó)相機(jī)產(chǎn)量1980年為37.3萬(wàn)架，占當(dāng)時(shí)世界相機(jī)總產(chǎn)量3922萬(wàn)架的近1%；1989

年為近300萬(wàn)架，占當(dāng)時(shí)世界相機(jī)總產(chǎn)量近5%。當(dāng)年中國(guó)已有照相機(jī)生產(chǎn)廠家75家，彩擴(kuò)設(shè)備及照相器材生產(chǎn)廠家70多家。1987年以“樂(lè)凱”為代表的全國(guó)彩色膠卷產(chǎn)量已逾一千萬(wàn)卷。與彩色膠卷相應(yīng)的彩色套藥及彩色沖擴(kuò)設(shè)備發(fā)展迅速，全國(guó)已有20余家生產(chǎn)廠家。進(jìn)入80年代以來(lái)，全國(guó)性的攝影報(bào)刊已有13家。

1988年，羅小韻、吳鋼、王苗個(gè)展在臺(tái)北市舉行，這是40年來(lái)大陸攝影家首批在臺(tái)灣舉辦影展。1988年，楊紹明作品《退下來(lái)以后的鄧小平》（組照）獲第31屆荷蘭新聞攝影比賽新聞人物系列照片三等獎(jiǎng)。

1988年，《世界新聞攝影展覽》來(lái)華展出，北京舉辦國(guó)際新聞攝影周。1988年，《艱巨歷程》影展首次設(shè)立新聞系列照片大獎(jiǎng)。1988年，法國(guó)阿爾勒首次舉辦以中國(guó)攝影為主題的藝術(shù)節(jié)。

1989年，首屆中國(guó)攝影藝術(shù)節(jié)在北京舉行。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)首次頒發(fā)中國(guó)攝影藝術(shù)金像獎(jiǎng)、優(yōu)秀組織者獎(jiǎng)。至今藝術(shù)節(jié)已舉辦四次。

1989年，中國(guó)攝影家陳長(zhǎng)芬被美國(guó)《時(shí)代》雜志列入世界十大攝影名人。1989年，《攝影的貢獻(xiàn)——紀(jì)念攝影術(shù)公布150年回顧展》在北京舉行。1990年，全國(guó)攝影藝術(shù)展覽首次增設(shè)特別新聞獎(jiǎng)、風(fēng)格探索獎(jiǎng)和特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。1990年，我國(guó)開發(fā)研制的新型民用膠卷——樂(lè)凱BR100彩色膠卷投入批量生產(chǎn)。

1991年，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第五次代表大會(huì)決定，各省、市、自治區(qū)的攝影協(xié)會(huì)均為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)的團(tuán)體會(huì)員。

1992年，首屆古舊相機(jī)拍賣會(huì)在北京舉行。

1992年，蘇州虎丘照相機(jī)廠生產(chǎn)的HQ-220P彩色負(fù)片沖洗機(jī)，在美國(guó)舉辦的第8屆匹茲堡發(fā)明、新產(chǎn)品國(guó)際展覽會(huì)上被評(píng)為金獎(jiǎng)產(chǎn)品。

1992年由中國(guó)大陸、港澳臺(tái)地區(qū)攝影家第一次聯(lián)合組成的中國(guó)攝影家代表團(tuán)訪問(wèn)美國(guó)。1992年《解海龍“希望工程”攝影紀(jì)實(shí)展》在北京展出。

1992年中國(guó)樂(lè)凱膠片公司研制的第三代彩色膠卷樂(lè)凱GBR100誕生。1994年，專門研討紀(jì)實(shí)攝影的全國(guó)攝影理論年會(huì)在貴州舉行。

1994年，如何讓攝影作品（圖片）走向市場(chǎng)，成為94年中國(guó)攝影界的熱門話題。

1995年，中國(guó)新聞社照片進(jìn)入國(guó)際信息高速公路（英特爾網(wǎng)絡(luò)高速公路），可向全球14萬(wàn)電腦用戶提供圖片……。

1996年，北京電影學(xué)院攝影學(xué)院正式成立。

1996年，李楠獲第39屆世界新聞攝影比賽藝術(shù)類金獎(jiǎng)。

1996年，攝影與電腦、網(wǎng)絡(luò)的聯(lián)系日益密切?！洞蟊姅z影》在國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布電子版。

1996年，中國(guó)樂(lè)凱膠片公司研制成功適應(yīng)高溫快顯無(wú)水洗工藝的5A-1彩色相紙；中國(guó)科學(xué)院感光所研制成功適應(yīng)氯化銀相紙的高溫快速無(wú)水洗產(chǎn)品CK-1沖洗套藥。

1997年，第24屆國(guó)際藝術(shù)攝影聯(lián)合會(huì)在深圳舉行。中國(guó)成為FIAP成立47年以來(lái)第一個(gè)舉辦代表大會(huì)的亞洲國(guó)家。

1997年，云南省攝影愛(ài)好者殷曉俊用百萬(wàn)元從法國(guó)買回100年前法國(guó)駐滇總領(lǐng)事方蘇雅拍攝的650余幅云南社會(huì)概貌的紀(jì)實(shí)性照片。

1998年，國(guó)產(chǎn)第一部數(shù)碼相機(jī)11月由上海海鷗照相機(jī)有限公司正式推向市場(chǎng)。此款海鷗DC-33數(shù)碼相機(jī)的最高像素為：640×480，24位彩色。

1999年，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)湖南天子山創(chuàng)作基地建成。

1999年，夏道陵應(yīng)邀出任第43屆WPP評(píng)委會(huì)成員，為我國(guó)攝影界評(píng)委第一人。

1999年，全國(guó)各地紛紛舉辦影展慶祝建國(guó)50周年，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)在北京聯(lián)合舉辦《祖國(guó)頌》。

第二篇：攝影歷史及心得

第一章 1.攝影術(shù)發(fā)明以后，它的商業(yè)價(jià)值體現(xiàn)在哪些領(lǐng)域？答：1839年發(fā)明了攝影術(shù)。攝影術(shù)自它的發(fā)明之日起，就產(chǎn)生了意

義深遠(yuǎn)的商業(yè)價(jià)值。

1、商業(yè)價(jià)值體現(xiàn)在商業(yè)人像攝影上。拍攝肖像照片已成為當(dāng)時(shí)人們生活的時(shí)尚。

2、攝影技術(shù)的商業(yè)價(jià)值

還體現(xiàn)在印刷技術(shù)的應(yīng)用上。攝影術(shù)的發(fā)明為照相制版奠定了基礎(chǔ)。

3、攝影器材的發(fā)展帶動(dòng)了廣告業(yè)的發(fā)展，除了廣告招貼之

外，各類雜志、報(bào)紙以及宣傳商品的圖冊(cè)、樣本等等。采用照片作宣傳形象的比率逐日上升。

4、1995年美國(guó)出現(xiàn)了網(wǎng)上雜志，廣告商又有了新的機(jī)會(huì)爭(zhēng)取到網(wǎng)上新一代消費(fèi)者。網(wǎng)上服務(wù)還為廣告商們提供了推銷產(chǎn)品和品牌的機(jī)會(huì)，他們可以同時(shí)運(yùn)用電

腦數(shù)字信息和傳統(tǒng)的廣告形式來(lái)宣傳其產(chǎn)品。電腦越普及，網(wǎng)上事業(yè)越發(fā)達(dá)，廣告攝影的使用率就會(huì)更大。

2.新的傳播媒體與攝影技術(shù)有怎樣的聯(lián)系？答：攝影術(shù)作為這些廣告媒體的主要制作手段，有著無(wú)可替代的地位。攝影當(dāng)然是最

好的技術(shù)手段之一，現(xiàn)在廣告表現(xiàn)中不斷突破舊有的模式，而注入了更多的文化氣息與藝術(shù)基因，商業(yè)信息與文化技術(shù)的并蓄

兼容是現(xiàn)代廣告的時(shí)代特征，廣告在創(chuàng)意上和表現(xiàn)技術(shù)上如虎添翼更具有超前性，廣告比任何時(shí)期更強(qiáng)烈的影響和引導(dǎo)著消費(fèi)。

3.廣告攝影的概念與特點(diǎn)是什么？答：廣告業(yè)與攝影術(shù)的不斷發(fā)展促成了兩者的結(jié)合，因而也誕生了由他們整合而成的邊緣科學(xué)

——廣告攝影。特點(diǎn)：1.具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。2.具有了商業(yè)和文化的雙重屬性。3.攝影藝術(shù)也尋找到更加廣闊的創(chuàng)作空間，并迅

速崛起壯大，成為攝影世界中最強(qiáng)大的一個(gè)門類。4.從業(yè)人員最多。5.使用的設(shè)備最精良，技術(shù)最尖端，高新技術(shù)最新應(yīng)用。來(lái)

4.現(xiàn)代攝影技術(shù)對(duì)廣告攝影的影響是什么？ 答：

1、單鏡頭反光相機(jī)的出現(xiàn)，更完善了照相機(jī)的結(jié)構(gòu)。電子技術(shù)的應(yīng)用，使照

相機(jī)自動(dòng)化程度大幅度提高。

2、數(shù)字化攝影技術(shù)將記錄的影像解析成電子編碼的影像元素，改變了記錄影像的方式，使圖像信

息的存儲(chǔ)、處理、傳遞有了巨大進(jìn)步，使圖像的產(chǎn)生、管理和使用有了質(zhì)的變化

第二章

1.照相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)是什么？

答：1.鏡頭；將外界的景物聚焦成像。來(lái)源：

2.調(diào)焦結(jié)構(gòu)；將鏡頭對(duì)不同距離的景物所成的像投射到膠片的乳劑平面上，以保證影像的清晰度。

3.快門；調(diào)節(jié)暴光時(shí)間的長(zhǎng)短，與光圈配合控制對(duì)膠片的曝光量。

4.輸片結(jié)構(gòu)；嚴(yán)格控制膠片的位暑，并在每次拍攝后更換一幅未曝光的新膠片。

5.取景器；顯示所攝景物的范圍，以更在拍攝之前確定照片的構(gòu)圖。6.記數(shù)器；顯示已經(jīng)拍攝或尚未拍攝的畫幅數(shù)7.測(cè)光與測(cè)距

8.內(nèi)藏閃光燈

2.單反相機(jī)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是什么？答：

1、克服了前兩種相機(jī)取景調(diào)焦有誤差的缺點(diǎn)；

2、可以在中途更換各種鏡頭；

3、可以使用

各種濾光鏡；

4、可以近攝、翻拍。

3.大型專業(yè)座機(jī)在廣告作品使用的幾個(gè)主要特點(diǎn)是什么？

答：

1、精度較高的鏡頭：有很好的分辨率，有較好的消色差本領(lǐng)，能夠真實(shí)地反映色彩關(guān)系。

2、鏡頭快門有B、T門的裝置：

這是為了取景對(duì)焦時(shí)的方便和進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光的需要。

3、鏡頭框架和聚焦屏的框架即前座和后座，能作上下左右平行移動(dòng)和

傾斜擺動(dòng)。共有16種移動(dòng)和擺動(dòng)具備3個(gè)功能：a、調(diào)整透視；b、調(diào)整相位；c、加大景深。

4、延長(zhǎng)皮腔：商品拍攝時(shí)經(jīng)常拍

攝小物品。

5、聚焦屏取景對(duì)焦，避免取景與成像的誤差。

6、可以拍攝大尺寸底片，便于制版印刷，以保持良好的清晰度。

7、焦點(diǎn)平面測(cè)光系統(tǒng)，優(yōu)點(diǎn)是：a、測(cè)光表的探測(cè)頭插進(jìn)機(jī)背在平面點(diǎn)測(cè)光，測(cè)得的數(shù)據(jù)是膠片平面受光的強(qiáng)度，非常精確。b、可以自由設(shè)定在聚焦屏的任何位置，可從聚焦玻璃上直接觀察。c、不受前后座擺動(dòng)，平移光軸變化的影響，不受皮腔延伸變化

和濾光鏡的影響。

4.數(shù)字式相機(jī)的構(gòu)成原理是什么？其優(yōu)勢(shì)有哪些 ？答：數(shù)碼相機(jī)的構(gòu)成原理是用光電轉(zhuǎn)換器件代替了傳統(tǒng)的感光膠片。這些光

電轉(zhuǎn)換器件都由很多微小的光電元件組成，每個(gè)光電元件代表畫面上的一個(gè)像素，它們?cè)谄毓夂箅妳?shù)會(huì)隨著曝光量的大小而

變化。相機(jī)逐個(gè)讀取各光電元件的電參數(shù)值，可以得到影像上各像素的亮度值。數(shù)碼相機(jī)都需要通過(guò)鏡頭形成光學(xué)影像，因此

都有機(jī)身、鏡頭、調(diào)焦及曝光系統(tǒng)。優(yōu)勢(shì)：

1、節(jié)省時(shí)間；

2、節(jié)約資金；

3、存取方便；

4、富于創(chuàng)意想象以及環(huán)保等優(yōu)勢(shì)。

5.長(zhǎng)焦距鏡頭與短焦距鏡頭成像效果的主要區(qū)別是什么？

長(zhǎng)焦距 短焦距

視角窄即取景范圍小 視角寬即取景范圍大景物個(gè)體影象大 景物個(gè)體影像小景深短清晰范圍短 景深長(zhǎng)即清晰范圍長(zhǎng)壓縮空間透視 加大空間透視

影像變形小 影像變形大反差弱即影調(diào)柔和 反差強(qiáng)即影調(diào)強(qiáng)烈

色彩飽和度弱 色彩飽和度強(qiáng)

6.濾光鏡的種類有那些？答：濾光鏡主要分為三大類：彩色系統(tǒng)：黑白系統(tǒng)：彩色黑白系統(tǒng)。

（一）彩色系統(tǒng)濾光鏡1.彩色膠片轉(zhuǎn)換型：彩色攝影使用的膠片，其色彩平衡是以一定色溫為依據(jù)的，分為日光型和燈光型兩種。2.閃光燈用彩色濾光片：這種濾光片插在閃光燈前面，拍攝時(shí)，可以改變光源的色彩成分，也可以起到濾光鏡的作用。

3.漸變?yōu)V光鏡：主要用途是作局部調(diào)節(jié)畫面景調(diào)和色調(diào)推移，例如拍攝晨曦，晚霞。

（二）黑白系統(tǒng)濾光鏡。

（三）彩色，黑白共用系統(tǒng)濾光鏡。

1.偏振鏡：（1）可以控制畫面的光斑，消除或減弱反光。（2）可以控制透明體表面的單向反光。（3）可以控制天空亮度。（4）可作為中性灰阻光鏡，兩張偏振片重疊。

2.近攝鏡：可作近距攝影，表現(xiàn)小件物體或某些細(xì)部。

3.柔光鏡或鏡頭紗：它們的作用都是把透過(guò)鏡頭的光進(jìn)行散射，使結(jié)像便得柔和，在焦點(diǎn)清晰的前提下，柔化影象。

4.星光鏡：它能使畫面上某些光亮的部分出現(xiàn)閃光，拍攝夜晚的燈光能出現(xiàn)光芒四射的藝術(shù)效果。

5.UV鏡：又稱防紫外線鏡，可以吸收遠(yuǎn)景中的紫外線，提高遠(yuǎn)景的清晰度。

7.黑白膠片的結(jié)構(gòu)主要的感光物質(zhì)是什么？答：黑白膠片是由保護(hù)層、乳劑層、結(jié)合層、片基和底層構(gòu)成。主要的感光物質(zhì)是由能感光的銀鹽及無(wú)色透明的明膠組合而成。銀鹽是銀元素和鹵族元素的化合物，是一種極其細(xì)微的以溴化銀為主的顆粒。

8.黑白膠片的主要性能是什么？答：

1、感光度a、光源成分：在日光下，膠片對(duì)藍(lán)光較敏感。b、氣溫變化：在氣溫較高的熱天拍攝，感光度回略有升高；氣溫較低時(shí)，感光度會(huì)略有降低。c、保存情況：感光度會(huì)隨著保存時(shí)間的增長(zhǎng)而逐漸降低。d、顯影條件：感光度的變化不但與顯影液的配方、成分和濃淡有關(guān)，而且，顯影的時(shí)間、溫度和攪動(dòng)情況對(duì)膠片的感光度都有影響。

2、顆粒度，顆粒度越好，放大倍率就大，顆粒度越差，放大倍率就小，放大照片上的影像會(huì)顯得很粗糙。

3、解像力：膠片對(duì)被攝景物及細(xì)微部分的表現(xiàn)能力，也就是記錄影像的最大清晰能力，叫解像力，或稱分辨率。

4、灰霧度：灰霧度的大小與膠片的感光度、保存情況和顯影條件有關(guān)。

9.彩色膠片由哪些種類？答：彩色負(fù)片所呈現(xiàn)的顏色與景物的顏色相反。彩色反轉(zhuǎn)片可以直接拍攝獲得和景物一致的彩色正像。彩色正片有彩色負(fù)片印制供觀看的放映拷貝片。

彩色中間片通過(guò)翻拍、拷貝或放大等工藝，將彩色反轉(zhuǎn)片復(fù)制成彩色負(fù)片，然后在制成彩色照片。

銀漂法彩色片一種可以直接獲得彩色正像的感光片。

一步成像彩色膠片這種膠片要用專門照相機(jī)拍攝，不必進(jìn)暗室，由膠片內(nèi)自帶的少量藥液自動(dòng)顯影。

第三章1.拍攝之前需要做好哪些準(zhǔn)備工作？答：

1、在外出拍攝之前，必須檢查電池的電量，帶足備用電池。在使用電池的時(shí)候還應(yīng)注意電池成組使用，成組更換；切勿反置；備用電池要用塑料袋包裝，以防短路。

2、調(diào)整相機(jī)的拍攝模式：調(diào)節(jié)曝光模式、調(diào)節(jié)調(diào)焦模式、調(diào)節(jié)輸片模式。

3、調(diào)節(jié)相機(jī)的參數(shù)輸入膠卷感光度。具有測(cè)光功能的相機(jī)必須設(shè)定膠卷感光度。

2.拍攝的步驟是些什么？答：

1、調(diào)焦多數(shù)手動(dòng)調(diào)焦的相機(jī)都是通過(guò)旋轉(zhuǎn)鏡頭的調(diào)焦環(huán)或機(jī)身上的調(diào)焦鈕調(diào)焦。

2、構(gòu)圖取景，根據(jù)景物的特點(diǎn)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置、拍攝角度、鏡頭焦距，按自己的創(chuàng)作意圖安排主體的位置、大小、造型、用光及整個(gè)畫面的影調(diào)。

3、拍攝，按動(dòng)相機(jī)快門的手法應(yīng)穩(wěn)定而輕柔，以減少相機(jī)的震動(dòng)。

4、自拍，自拍機(jī)構(gòu)可以在按下快門按鈕后延遲10？15秒開啟快門，使用自拍應(yīng)注意：先上緊快門再上緊自拍。

5、倒片，手動(dòng)輸片的135相機(jī)整卷拍完后，左手按下倒片按鈕、右手轉(zhuǎn)動(dòng)倒片搖把將底片全部倒回暗盒中。

3.四種基本的曝光模式，它們各自的特點(diǎn)是什么？答：

（一）手動(dòng)模式（M），旋轉(zhuǎn)照相機(jī)光？、快門速度控制鈕，當(dāng)某一組合產(chǎn)生正確的曝光量時(shí)，測(cè)光表發(fā)出信號(hào)。

（二）光圈優(yōu)先模式（Av），設(shè)置好光圈后，照相機(jī)就會(huì)自動(dòng)設(shè)置曝光所需的快門速度。

（三）快門優(yōu)先模式（Tv）在設(shè)置快門速度后，在拍攝時(shí)照相機(jī)將自動(dòng)選擇鏡頭光圈值。

（四）程序模式（P）按照輸入的測(cè)光讀數(shù)和膠片感光度，通過(guò)只能程序的運(yùn)行，使照相機(jī)改變光圈和快門速度，從最短時(shí)間/最小光圈，到最長(zhǎng)時(shí)間/最大光圈自動(dòng)進(jìn)行選擇。

4.黑白顯影液的主要成分是什么？ 答：顯影液的成分：

1、顯影劑，顯影劑因?qū)︺y鹽具有化學(xué)分解和還原作用，所以又叫還原劑。它是顯影液中的主要組成部分，常用顯影劑有米吐?tīng)?、海得路幾奴、阿米多爾和菲尼酮等種。

2、保護(hù)劑，為了減緩顯影劑被氧化，必須在顯影液中加進(jìn)一種能起保護(hù)作用的保護(hù)劑。顯影液中所用的保護(hù)劑為亞硫酸鈉，俗名酸養(yǎng)。

3、促進(jìn)劑，常用的堿性促進(jìn)劑有硼砂、碳酸鈉和苛性堿等。

4、抑制劑，常用的抑制劑是溴化鉀，溴化鉀的主要功用是抑制未感光的銀鹽不使它還原成銀粒，防止負(fù)盤產(chǎn)生霧翳，并控制顯影速度，以增強(qiáng)反差。

5.黑白負(fù)片沖洗的程序是怎樣的？答：負(fù)片沖洗的程序：

1、水洗，顯影的準(zhǔn)備工作就緒后，把所拍膠卷取出，最好先用清水漂洗1分鐘，目的是使膠片乳劑膜濕潤(rùn)，這樣能更好地汲收藥液，顯影均勻，避免出現(xiàn)斑痕。

2、顯影，顯影是負(fù)片沖洗過(guò)程中具有決定因素的重要環(huán)節(jié)。通常采用的方法有：淺盤顯影、罐中顯影、槽箱顯影和自動(dòng)沖洗機(jī)顯影等，前兩種適用于處理少量膠片，后兩種適用于沖洗大量膠片。

3、停顯，膠片在顯影之后，必須先進(jìn)行停顯，讓停顯液中的酸性與顯影中的堿性中和，迅速停止顯影作用。停顯的過(guò)程，有10秒鐘就夠了，膠片放入后，應(yīng)不斷地加以攪動(dòng)。

4、定影，定影的作用就是把沒(méi)有感光的銀鹽去掉。最理想的定影劑是海波，俗稱大蘇打，它有溶解銀鹽的作用。

5、水洗，水洗的目的，主要是洗凈殘留在負(fù)片上的定影溶液和可溶性的復(fù)性銀鹽，防止負(fù)片長(zhǎng)保存中變色。

6、干燥，干燥的方法有兩種：晾干和烤干。晾干是先用海綿一類的東西拭去負(fù)片表面上的水分，然后掛在通風(fēng)干燥的地方，要注意清潔，防止塵土的粘附，烤干是把拭好的負(fù)片掛在裝有紅外線燈泡的特制烤干箱中，數(shù)分鐘即可烘干。

6.說(shuō)出黑白相紙放大的工作程序既要注意的主要問(wèn)題？答：放大工作的順序：調(diào)焦-曝光-顯影-停顯-定影-水洗-干燥

操作時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題有：A 調(diào)焦時(shí)應(yīng)將底片藥膜面朝下放在放大機(jī)的底片夾內(nèi)，開大鏡頭光圈。B 放大時(shí)的正確曝光，要考慮多種因素：光線的強(qiáng)弱，底片的密度，紙性的快慢，鏡頭光圈的大小等等。C 放大相紙的顯影液一般用D-72.配方，20溫度下，顯影1分30秒-3分鐘可在紅燈下觀察出影情況，注意在相紙干剛剛進(jìn)入顯影時(shí)，要盡快讓相紙全部進(jìn)入藥液，否則會(huì)出現(xiàn)先贏不軍的現(xiàn)象，顯影過(guò)程中還要經(jīng)常進(jìn)行攪動(dòng)。D 定影的配方仍用-5 酸性堅(jiān)膜定影液，8-10分鐘左右即可。最后水洗要充分，流動(dòng)的水沖洗15-20分鐘，然后用上光機(jī)上光。使用塑面相紙，要在陰涼清潔的地方晾干。E 放大曝光時(shí)，很少能一次曝光成功，一般情況均須局部遮擋，以調(diào)整曝光量。F 在放大過(guò)程中，保持各程序的清潔狀態(tài)非常重要，從底片、片夾、鏡頭到顯影盤等各個(gè)環(huán)節(jié)，以及暗房的衛(wèi)生，都要注意到，否則會(huì)出現(xiàn)令人不愉快地臟跡。G 放大過(guò)程中要防止放大機(jī)的震動(dòng)，最好在電源上裝穩(wěn)壓器，使用自動(dòng)曝光記時(shí)器

第四章1.為什么說(shuō)廣告創(chuàng)意決定廣告的成敗？

答：

1、創(chuàng)意是新穎構(gòu)想和意念，是廣告表現(xiàn)的靈魂，是使之具有說(shuō)服力和感染力的要素，創(chuàng)意是消費(fèi)者對(duì)廣告增加注意值的基本動(dòng)力

2、創(chuàng)意的中心任務(wù)是表現(xiàn)廣告主題。

3、創(chuàng)意要根據(jù)廣告主題的表達(dá)要求，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用特有的藝術(shù)手段，創(chuàng)作出新穎獨(dú)特的廣告作品。

4、成功的廣告創(chuàng)意在于它的想象力和獨(dú)創(chuàng)性，這便是“新”和“奇”的意境。

5、廣告攝影是將廣告創(chuàng)意視覺(jué)化的創(chuàng)作過(guò)程，視覺(jué)化圖形因其獨(dú)特的形象語(yǔ)言更能表現(xiàn)出具體的商品特質(zhì)，在表達(dá)上比育秧文字有更卓越的表現(xiàn)力。

2.商品廣告的主要?jiǎng)?chuàng)意方法有哪些？答：

一、主題表現(xiàn)法；

二、環(huán)境、陪襯式表現(xiàn)法：

1、功能的說(shuō)明；

2、氣氛的描寫；

3、功能與氣氛的雙重表現(xiàn)；

4、反常態(tài)的陪襯與環(huán)境。

三、情節(jié)式表現(xiàn)法；

四、組合排列式表現(xiàn)法；

五、反常態(tài)表現(xiàn)法：

1、反物態(tài)；

2、反比例；

3、反時(shí)間和空間。

六、間接表現(xiàn)法。

3、勞務(wù)廣告和觀念廣告的創(chuàng)意應(yīng)注意怎樣的原則？答：勞務(wù)廣告的創(chuàng)意構(gòu)思主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是服務(wù)的精神和宗旨，二是服務(wù)的質(zhì)量和內(nèi)容。其在創(chuàng)意時(shí)，經(jīng)常采用同構(gòu)思維方式，用轉(zhuǎn)借、比喻、對(duì)比等方法，來(lái)說(shuō)明自己公司對(duì)公眾服務(wù)的精神和服務(wù)的質(zhì)量。觀念性廣告是從想象中的形象入手，讓圖象說(shuō)話，去釋放各種信息，去引起觀眾的聯(lián)想，激活觀眾的想象。作者以想象創(chuàng)造想象，觀眾以想象接受想象。他們都不受時(shí)空的局限，突破現(xiàn)實(shí)對(duì)象的束縛，在想象中馳騁，這便是想象創(chuàng)意的魔力。

4、什么是廣告創(chuàng)意的“同構(gòu)”意識(shí)？答：當(dāng)我們用形象去表達(dá)某種感受或思想時(shí)，更要借助有關(guān)形象的近似概念，近似屬性、近似形態(tài)、近似關(guān)系等去比喻、象征、轉(zhuǎn)借或隱喻。這就是通常所說(shuō)的“同構(gòu)”意識(shí)。所謂同構(gòu)表現(xiàn)是利用事物之間的某些內(nèi)在與外在的相似點(diǎn)來(lái)溝通。

1、心理感覺(jué)的相似；

2、含義的相似；

3、形式與形象的相似；

4、形式與含義的雙重相似。

第五章

1.影室閃光燈的優(yōu)點(diǎn)是什么？

一、作為彩色攝影的光源，色溫非常穩(wěn)定。

二、因?yàn)榘l(fā)光強(qiáng)度大，可以做運(yùn)動(dòng)中凝結(jié)的描寫，這一點(diǎn)是其他光源所難以實(shí)現(xiàn)的。

三、容易獲得大光量。

四、用柔光燈箱、反光傘、反光屏等可作散射光的柔和照明。

五、不會(huì)產(chǎn)生高溫，節(jié)省能源消耗。

2.廣告攝影中硬光光質(zhì)和軟光光質(zhì)的造型特點(diǎn)是什么？硬光是光源直接射出的光，如自然光源的太陽(yáng)直射光，人工光源的聚光燈、泛燈光發(fā)出的光。這種光方向性明確，亮度高，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的投影，被攝體的受光面與背光面光比反差大。硬光對(duì)主體造型能力很強(qiáng)，反光和光斑也很強(qiáng)烈，對(duì)質(zhì)地較粗糙的質(zhì)感刻畫較好，對(duì)質(zhì)地細(xì)膩的物體則欠佳，但在勾畫輪廓，隔離被攝體與背景之間的形態(tài)則表現(xiàn)鮮明。軟光是散射光，均勻而柔和，方向性不明顯，光斑與投影均不鮮明。經(jīng)過(guò)漫射的柔光物質(zhì)，如半透明的尼龍布和硫酸紙等；或經(jīng)反射回去的散射光都是軟光。軟光對(duì)被攝體的質(zhì)感表現(xiàn)細(xì)膩，層次豐富，被攝體的亮部與暗部反差較小，易保持感光膠片的寬容度。

3.光的方位和角度有哪些術(shù)語(yǔ)？其造型特點(diǎn)各是什么？

一、光的方位。順光：是正面光，對(duì)平面的物體拍攝布光可用，但對(duì)立體的物體平淡、單調(diào)，沒(méi)有立體感。側(cè)光：是最主要的造型光，因其角度的變化可分為：前側(cè)光，正側(cè)光，后側(cè)光（也稱側(cè)逆光）使用側(cè)光造型，可以較好地表現(xiàn)被攝體的立體造型，使之立體感受強(qiáng)烈，但是使用中應(yīng)特別注意暗部，暗部陰影的濃淡輕重，會(huì)直接影響到主體的層次表現(xiàn)。逆光：從被攝體的后方照射的光?？梢郧逦禺嬢喞?，有隔離被攝主體與背景的作用。

二、光的高低角度低位光：可使被攝體與背景分離。可加強(qiáng)空間的縱深感。水平光：視點(diǎn)光位較平。中位光：比水平線高出45度左右的投射光。高位光：高于水平位置60度左右的光位。頂光：在被攝體垂直角度的光位。

4.主光和輔助光怎樣配合使用？

1、主光：起主導(dǎo)作用的最重要的造型光，是塑造被攝體主體形態(tài)、色彩、肌理的主要因素。

2、輔助光：主要的作用是補(bǔ)充主光的不足，以提高暗部亮度，加強(qiáng)暗部層次和調(diào)控被攝體的明暗反差。

3、輔助光的亮度一般不應(yīng)超過(guò)主光，為避免產(chǎn)生多重投影，輔助光多為軟光。用光要自然、細(xì)膩，應(yīng)仔細(xì)地調(diào)整與主光的和諧對(duì)比。

5.控光和反光工具各有哪些？ 控光：遮光擋板、半透明的有機(jī)板、聚脂磨砂板、尼龍布以及最常用的描圖紙（或稱牛油紙）。反光：反光板、白紙和白布、白色聚苯板、鋁箔、玻璃鏡子。

6.說(shuō)出反射光測(cè)光法和入射光測(cè)光法的方法和特點(diǎn)。

1、反射光測(cè)光法方法及特點(diǎn)：我們將一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的中性灰板放置在被攝體前，然后測(cè)定它的亮度，既可得到正確的曝光值，避免了要從被攝體中去測(cè)定一個(gè)平均值的麻煩。所以，這也是最簡(jiǎn)單的測(cè)光方法。使用中性灰板測(cè)光要注意中性灰板要盡量靠近被攝體并與之平行，灰板要正對(duì)相機(jī)，與鏡頭光軸垂直，可稍向前俯避免反光。

2、入射光測(cè)光法方法及特點(diǎn)：入射光在測(cè)量時(shí)，通常是測(cè)光表置于被攝體前，尤其是在閃光攝影時(shí)，應(yīng)盡量貼近被攝體表面，并將感應(yīng)窗對(duì)準(zhǔn)相機(jī)機(jī)位，保持垂直角度。測(cè)光時(shí)應(yīng)注意自己的身體和手臂不要遮擋光源。

第六章1.吸光體商品的拍攝要點(diǎn)是什么？1）根據(jù)商品表面質(zhì)感狀態(tài)的粗細(xì)程度，確定用光光質(zhì)。2）使用硬光布光，應(yīng)注意光比因素。3）投影是重要的構(gòu)圖要素，不可忽視。

2.怎樣處理商品的投影？1）投影的濃淡、虛實(shí)、形態(tài)、大小取決于光源的軟硬性質(zhì)、強(qiáng)弱、聚散、距離的遠(yuǎn)近與光源的方位、角度。攝影師在布光時(shí)，應(yīng)仔細(xì)調(diào)整光源，觀察投影狀況，其中最主要的是把握投影的形態(tài)。如果投影對(duì)整體造型帶來(lái)活躍空間透視，加強(qiáng)藝術(shù)渲染力的效果，則可保留或略加強(qiáng)調(diào)，有意夸大投影的作用。若效果相反，則要減弱或消除。2）消除多余的投影可以在輔助光前加置柔光擴(kuò)散板、描圖紙等到，變成軟而散的照明，也可直接用反光板補(bǔ)光，還可將泛光燈打向反光板，讓反光板的散射光作補(bǔ)充。如要消除被攝體在垂直背景上的投影，可把被攝體離背景遠(yuǎn)一些，布光角度再高一些。也可以加補(bǔ)背景光。

3.拍攝反光體商品要注意些什么？

1）拍攝這些物體的最佳辦法是使用隔離罩，即用白色的纖維布或半透明的描圖紙反被攝體整體包圍起來(lái)，然后在罩外用閃光燈作均勻布光。2）在無(wú)隔離罩的情況下，可以使用擴(kuò)散棚和反光工具，但此時(shí)要格外注意避免將拍攝環(huán)境周圍的雜物、雜光

映照在被攝體表面。

反光體商品表面光斑如何控制？1）用光質(zhì)軟、面積大的柔和光源作主光，形成一個(gè)主光斑。光斑量宜少不宜多，一般情況只可有一個(gè)主光斑，其他光斑則可情況而定。2）光斑在其表面應(yīng)形成從上到下通體的反射面，而不應(yīng)只是一個(gè)局部的光塊面。這就需要使用大面積的燈箱或霧燈。

第七章1.廣告模特的原則是什么？1對(duì)模特的選擇到關(guān)重要，一方面是形象與形體的需要，另一方面則更注重模特氣質(zhì)的不同凡響，一般應(yīng)與廣告所體現(xiàn)出來(lái)的精神與內(nèi)涵相和諧。2對(duì)于形體的要求，應(yīng)以體態(tài)勻稱舒展大方為宜，要求腿長(zhǎng)、腰細(xì)、肩寬、臉小。對(duì)于職業(yè)時(shí)裝模特則有更嚴(yán)格的身高、三圍等要求。模特的氣質(zhì)是最重要的選擇，應(yīng)根據(jù)不同廣告的訴求內(nèi)容和風(fēng)格選擇。4模特雖然天生麗質(zhì)，但僅有漂亮是不夠的。模特應(yīng)具備一定的文化藝術(shù)素質(zhì)，必需是經(jīng)過(guò)職業(yè)訓(xùn)練的。

2.創(chuàng)意與表現(xiàn)方法有哪些類型？1）以人物為主的特寫式。2）以商品為主的陪襯式。3）追求新意的姿態(tài)式。4）效果強(qiáng)烈的名人式。5）情緒盎然的情節(jié)式。

3.怎樣在外景拍攝模特兒？

一、拍攝地點(diǎn)一定要事先選擇好。

二、借助名勝景觀反映地域特征。

三、室外拍攝利用自然光照明，一般選擇早、晚太陽(yáng)低角度光照的時(shí)段。

四、閃光燈和大型反光板是室外拍攝必不可少的輔助光源。

五、逆光拍人像，一是注意用反光板提亮面部光照，并以面部亮度為準(zhǔn)測(cè)光；二是選擇較暗的背景環(huán)境，以突出發(fā)型輪廓的光環(huán)。

4.怎樣在攝影棚內(nèi)利用閃光燈拍攝模特？拍攝模特主要燈具是大型閃光燈組合，有柔光燈箱、霧燈和反光板等反射工具，將閃光燈的發(fā)光光質(zhì)由硬變軟。這種既柔和，功率又大的光源，最易于表現(xiàn)模特細(xì)膩的皮膚、服裝面料的肌理和色彩。

第八章1.怎樣拍攝大型室內(nèi)場(chǎng)景？

一、如果拍攝現(xiàn)場(chǎng)寬敞明亮，大型玻璃窗有均勻良好的采光，整個(gè)照明采用漫射的自然光，則無(wú)需補(bǔ)光，有時(shí)只需要將較亮的角落提亮一些即可。

二、如果室內(nèi)場(chǎng)景光線較暗，需要大面積增強(qiáng)亮度，適宜的照明方式是使用較大功率的閃光燈投向天化板或墻面作反射照明。它們可以是單一的，也可以是組合的，其優(yōu)點(diǎn)是方向性強(qiáng)，屬漫射光，不會(huì)造成投影。

三、移動(dòng)燈位，多次曝光完成。

2.怎樣拍攝小件物品拍攝小件商品可以使用中、小型相機(jī)上固定焦距的微距鏡頭、近射鏡頭，還可以在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭前放近攝鏡片，使用是光圈應(yīng)縮至F8或F11以上。大型座機(jī)由于軌道和皮腔可以延長(zhǎng)，鏡頭可以更換，前后可以擺動(dòng)，都為近攝提供了方便和拍攝倍率的調(diào)整。

3.多次曝光的主要方法是什么？1）用閃光燈連續(xù)多次頻閃曝光。2）利用弱光條件下慢速曝光與正常曝光相結(jié)合的兩次或多次曝光。3）拍攝火焰，多次曝光技法還體現(xiàn)在拍攝一些特殊商品的技術(shù)中，例如拍攝蠟燭和打火機(jī)的火焰。

4.電腦特技對(duì)廣告攝影產(chǎn)生了什么影響？

電腦特技的出現(xiàn)，使廣告攝影技術(shù)如虎添翼，為廣告攝影的創(chuàng)造開辟了一個(gè)新天地，也為廣告攝影師開闊想象空間創(chuàng)造了

必要的技術(shù)條件。

電腦技術(shù)解決了大量拍攝之前制作眾多道具以及后期制作的許多煩惱，節(jié)省了大筆的拍攝費(fèi)用，實(shí)現(xiàn)了過(guò)去難以用攝影技

法完成的甚至難以想象的廣告創(chuàng)意。

第三篇：廣告攝影的發(fā)展歷史

廣告攝影作為攝影藝術(shù)中極其重要的領(lǐng)域，歷史并不長(zhǎng)久，20世紀(jì)20年代以來(lái),婚紗攝影工作室，隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，人們逐漸意識(shí)到精美的圖片在廣告營(yíng)銷中的作用，廣告攝影得到了驚人的發(fā)展。20年代,廣告攝影逐漸由藝術(shù)攝影轉(zhuǎn)向商業(yè)攝影，受限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件，主要追求真實(shí)性和清晰性。第一次世界大戰(zhàn)后，全球經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，廣告費(fèi)用逐漸增長(zhǎng)，并出現(xiàn)了印刷精美的廣告宣傳冊(cè)，攝影成為一種專業(yè)的職業(yè)，技術(shù)、創(chuàng)意和器材都在不斷前進(jìn)發(fā)展中。

然而第二次世界大戰(zhàn)曝發(fā)以后，戰(zhàn)爭(zhēng)打破了所有的一切，造成了物資的緊張，商業(yè)營(yíng)銷失去了存在的價(jià)值，攝影著重于新聞紀(jì)實(shí)，強(qiáng)調(diào)直接沖擊力。

50年代，彩色攝影逐漸完善，電子閃光燈等新器材的出現(xiàn)，為現(xiàn)代廣告攝影注入了新鮮的活力，世界經(jīng)濟(jì)在尋求發(fā)展，廣告攝影也在追求突破，追求形式和題材的靈活、個(gè)性和幽默。

80年代，世界經(jīng)濟(jì)大步發(fā)展，廣告攝影得到了空前的發(fā)展，專業(yè)開始細(xì)分，涌現(xiàn)了大批專業(yè)的廣告攝影師，市場(chǎng)也順應(yīng)潮流，出現(xiàn)了可租用的廣告攝影棚和攝影器材。

90年代，計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，大大豐富了人們的生活，以往將照片沖洗后再掃描輸入電腦十分繁瑣，圖像獲取的質(zhì)量也不高。隨著數(shù)碼技術(shù)的普及和發(fā)展，廣告攝影步入了全新的數(shù)碼時(shí)期，專業(yè)的廣告器材商不斷研發(fā)出價(jià)格更低廉，成像質(zhì)量更高，使用更便捷的數(shù)碼攝影器材，而攝影師也需要跟隨潮流，進(jìn)入數(shù)碼攝影的新領(lǐng)域，運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)，更好地表達(dá)廣告內(nèi)容。

在國(guó)內(nèi)，舊上海時(shí)期的廣告就已經(jīng)相當(dāng)繁榮，建國(guó)后攝影主要是圍繞精神文明建設(shè)，傳播社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)的新成果。

改革開放后，特別是進(jìn)入21世紀(jì)，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，對(duì)廣告攝影提出了更高的要求。與國(guó)際相比，我國(guó)的攝影水平并不低，設(shè)備也比較先進(jìn)，許多攝影師已經(jīng)具備了與國(guó)外同行競(jìng)爭(zhēng)的實(shí)力，隨著中國(guó)廣告協(xié)會(huì)對(duì)攝影的大力促進(jìn)，開展了一系列培訓(xùn)、交流、評(píng)選的活動(dòng)，制定了行業(yè)操作規(guī)范，將廣告攝影納入了正規(guī)發(fā)展渠道。

第四篇：婚紗攝影的發(fā)展歷史

淺析婚紗攝影的發(fā)展歷史

現(xiàn)在社會(huì)，新人結(jié)婚都要拍婚紗照?？赡阒阑榧啍z影的來(lái)歷嗎？現(xiàn)在，天津歐陸婚紗攝影跟你說(shuō)一說(shuō)婚紗攝影的歷史起源。

婚紗照據(jù)說(shuō)起源于日本，在明治維新時(shí)代后期，有大量的日本人到美國(guó)等地“洋插隊(duì)”，這些人都是身強(qiáng)力壯的單身漢。由于當(dāng)時(shí)明治政府明確禁止日本人與西洋人結(jié)婚，于是這些單身漢只好通過(guò)家鄉(xiāng)的朋友介紹，用信件方式找對(duì)象了。而女方為了攀上這門海外姻緣，想盡辦法讓相親照片拍得漂亮些，穿著華麗的和服，帶上精美的頭飾，盡量讓拍出來(lái)的照片更美麗，并且逐漸成為了一種潮流。這就是婚紗攝影的雛形。而這種奇特的婚姻，在歷史上則被稱為“照片婚姻”。

到了二十世紀(jì)六十年代，婚紗攝影開始在臺(tái)灣發(fā)跡，可稱得上是臺(tái)灣的一大特產(chǎn)。到了二十世紀(jì)七十年代，臺(tái)灣的婚紗業(yè)已經(jīng)頗具規(guī)模。臺(tái)北市西門町的昆明街出現(xiàn)了臺(tái)北第一條婚紗街，后來(lái)這條婚紗街漸漸轉(zhuǎn)移至位于中正紀(jì)念堂邊的愛(ài)國(guó)東路。上世紀(jì)八十年代，在臺(tái)北的中山北路上又發(fā)展出了第三代婚紗街。這種規(guī)?；慕?jīng)營(yíng)大大促進(jìn)了臺(tái)灣婚紗業(yè)的整體發(fā)展。與此同時(shí)，臺(tái)灣婚紗攝影也以其鮮明的風(fēng)格和個(gè)性化的設(shè)計(jì)一度揚(yáng)名海外。

1993年，臺(tái)灣的婚紗業(yè)發(fā)展已到飽和的階段，不少婚紗攝影從業(yè)者開始將目光轉(zhuǎn)向大陸市場(chǎng)。臺(tái)灣的婚紗攝影就如一股浪潮樣帶動(dòng)了大陸和港澳地區(qū)的潮流?；榧営皹茄杆籴绕?，令人眼花繚亂的服裝、種類繁多的各類相冊(cè)油畫框，讓人們?cè)絹?lái)越喜歡享受影樓的服務(wù)、接納多種類風(fēng)格的服飾和產(chǎn)品，幾乎就在一夜之間，臺(tái)式的婚紗影樓替代了所有傳統(tǒng)的照相館！隨著時(shí)間的推移，社會(huì)的發(fā)展。當(dāng)80后們要開始拍婚紗照時(shí)，已經(jīng)不僅僅滿足于婚紗影樓千篇一律的拍攝風(fēng)格。個(gè)性時(shí)尚的新人們都想拍出屬于自己的，獨(dú)特又漂亮的婚紗照。來(lái)到天津歐陸婚紗攝影，可以使每對(duì)新人都可以享受到一對(duì)一的專屬服務(wù)，不必與別的新人扎堆拍照，拍出來(lái)的照片也可以根據(jù)新人們的要求有各種變化，同時(shí)還沒(méi)有別的影樓的隱性消費(fèi)，都是明碼實(shí)價(jià)。這些特點(diǎn)都無(wú)疑更受新人們的喜愛(ài)。

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第五篇：攝影與歷史記憶的關(guān)系

攝影與歷史記憶的關(guān)系

早在上古時(shí)期，從原始先人的結(jié)繩記事到巖壁磨刻抽象的圖畫可見(jiàn)，先民對(duì)自身歷史的記載早已產(chǎn)生。文字的記載總是以抽象的形式存在，圖像的記錄則更為具體、真實(shí)。

人類需要通過(guò)圖像來(lái)見(jiàn)證歷史、傳承歷史、澄清歷史。如日本文部省在審定中小學(xué)歷史教科書時(shí)，篡改日本侵略中國(guó)的歷史，為此，新華社編發(fā)了《歷史豈能篡改——日軍南京大屠殺實(shí)錄》、《日軍鐵蹄踐踏東南亞史實(shí)》等大量歷史新聞圖片，為各地報(bào)紙廣泛刊載。歷史照片真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)年日本侵略軍慘絕人寰地槍殺、活埋、奸淫我同胞的景象，看到了手提人頭留影的的日本劊子手的猙獰面目，它無(wú)可辯駁地證明了日本帝國(guó)主義的侵略行徑，揭露了日本政府掩蓋侵略行徑的企圖。

攝影的本質(zhì)是寫實(shí)，在歷史敘述中，這一功能被體現(xiàn)得尤為重要。紀(jì)實(shí)攝影在中國(guó)廣受重視，并且已經(jīng)取得了相當(dāng)不錯(cuò)的成績(jī)，正是因?yàn)榧o(jì)實(shí)攝影在充分地利用攝影的寫實(shí)功能；而新聞攝影、報(bào)道攝影在今天的社會(huì)發(fā)展過(guò)程中正在扮演著越來(lái)越重要的角色，也無(wú)不是因?yàn)槠涑浞值伢w現(xiàn)出攝影在寫實(shí)方面的特殊威力。在人們對(duì)于歷史的認(rèn)識(shí)中，嚴(yán)肅史實(shí)的修改，大多因?yàn)榭脊磐诰颢@得了新的史料而對(duì)既有的定論產(chǎn)生新的發(fā)現(xiàn)；或者因?yàn)楫?dāng)初的原始記錄即因掌權(quán)者的私欲而扭曲、在后世被修正。而在攝影術(shù)誕生之后，準(zhǔn)確而言是“二戰(zhàn)”之后，攝影在廣泛領(lǐng)域的運(yùn)用，使得歷史學(xué)家對(duì)于歷史的敘述，既不可如前人那樣無(wú)所羈絆地在文字的世界里游刃有余，也不能沉醉于想象的世界中馳騁天賦，攝影在有意和無(wú)意之間見(jiàn)證著世間發(fā)生的一切，也在一定的層面上左右著歷史的進(jìn)程，自然也對(duì)堅(jiān)守固有的傳統(tǒng)思維展開歷史書寫的歷史學(xué)家，形成了一定的制約。

史冊(cè)中的人類生活，絕大部分都被戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)劇變、自然或者人為的災(zāi)難以及種族沖突、群體性的不幸事件所充斥，雖然平和寧?kù)o的日子是任何時(shí)代的人們生活的常態(tài)，然而那樣的生活在大多數(shù)有關(guān)歷史的敘述中，都被壓榨得只剩下只言片語(yǔ)的過(guò)渡。李曉斌的《上訪者》，無(wú)疑是中國(guó)現(xiàn)代歷史進(jìn)程中不可或缺的影像記錄；鄭鳴的《倒閉后的滋味》自然是改革開放艱難期的中國(guó)，國(guó)有工業(yè)企業(yè)遭遇時(shí)代轉(zhuǎn)型時(shí)極具標(biāo)志性意義的畫面，而賀延光的《哀悼生命》則成為后人了解2004年中國(guó)人經(jīng)歷非典時(shí)的難忘瞬間。它們并不像戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難影像那樣富有刺激性，然而它更接近于廣泛意義上的人類共同的歷史記憶。

所有的攝影，如今，往后，愈形珍貴，只因歷史遺存的文本，論雄辯，無(wú)過(guò)于影像，唯余影像——?dú)v史照片成于歷史的終點(diǎn)和起點(diǎn)。歷史穿越時(shí)間，時(shí)間與記憶在照片中會(huì)合：其中的人，成長(zhǎng)變化，在端詳照片的一瞬，再度為歷史的人證。