第一篇：中國當(dāng)前文學(xué)教學(xué)資源習(xí)題庫

中國當(dāng)前文學(xué)教學(xué)資源·習(xí)題庫

文學(xué)理論、文學(xué)思潮與文學(xué)運(yùn)動

1.試析當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入歷史新時期從一體化向多元化轉(zhuǎn)變的原因。2.中國當(dāng)代文學(xué)經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展階段？

3.試述周揚(yáng)及其理論批評對于當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的影響作用。

4.論述第四次文代會召開的歷史意義和對當(dāng)代文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生的影響。5.簡論當(dāng)代文學(xué)體制中的組織性與體制化對作家創(chuàng)作的影響。6.論述當(dāng)代文學(xué)體制形成的資源性力量。

7.與現(xiàn)代文學(xué)相比，在建國后的當(dāng)代文學(xué)體制下，作家身份發(fā)生了怎樣的變化？ 8.建國后，文學(xué)刊物的國有化，科層化對文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評產(chǎn)生了怎樣的影響？

9.有研究者指出，建國后“對當(dāng)代作家而言，文學(xué)政策演變成一種文學(xué)體驗(yàn)和生活方式”，如何理解這一判斷，你的看法如何？

10.結(jié)合具體實(shí)例，談?wù)勎膶W(xué)會議在建國后當(dāng)代文藝政策展開過程中的重要意義。

11.簡述文革后作家隊(duì)伍分化與重組的具體情況。

12.新時期關(guān)于文藝與政治關(guān)系的討論對新時期的文藝復(fù)蘇產(chǎn)生了怎樣的作用和影響？

13.新時期關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的論爭產(chǎn)生了哪些重要的理論成果，由此帶來的積極的審美實(shí)踐效應(yīng)體現(xiàn)在哪些方面？

14.新時期以來文化語境發(fā)生了那些變遷，對當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的影響何在？ 15.新時期以來，不少作家開始認(rèn)同文學(xué)真實(shí)的“主觀性”，并在創(chuàng)作中加以體現(xiàn)，請結(jié)合具體作家的創(chuàng)作予以說明。

16.結(jié)合具體的文學(xué)實(shí)踐，論述“五四”啟蒙主義的文學(xué)傳統(tǒng)在新時期的復(fù)蘇和回歸。

17.建國后，在當(dāng)代文學(xué)體制下，文藝批評活動發(fā)生了怎樣的變化？ 18.20世紀(jì)70年代末至80年代前期，當(dāng)代文壇主要有哪幾股創(chuàng)作力量？ 19.20世紀(jì)80年代的文學(xué)的文藝生態(tài)環(huán)境與創(chuàng)作面貌如何？ 20.1985年對于中國當(dāng)代文學(xué)有著怎樣的重要意義？

21.1985年為什么被一些批評家認(rèn)定是中國當(dāng)代文學(xué)“轉(zhuǎn)折”的標(biāo)志？ 22.1985、1986年為什么被稱作“方法年”和“觀念年”，這體現(xiàn)了新時期文學(xué)怎樣的新動向？

23.新方法熱對于當(dāng)代文學(xué)的推進(jìn)體現(xiàn)在哪些方面，請具體說明。

24.關(guān)于文學(xué)主體性問題的論爭的核心問題是什么，其對80年代后期到90年代文學(xué)的發(fā)展有怎樣的推動作用和積極意義。

25.當(dāng)代文學(xué)中的文化尋根熱產(chǎn)生的歷史背景和文化背景是什么？ 26.簡論80年代中期劉再復(fù)提出的“文學(xué)主體性”問題。

27.結(jié)合具體文學(xué)思潮與文學(xué)作品，談西方現(xiàn)代派與80年代文學(xué)的關(guān)系。28.“重寫文學(xué)史”對于當(dāng)代文學(xué)史的構(gòu)建意義何在？ 29.“重寫文學(xué)史”的主要內(nèi)容是什么？ 30.“重寫文學(xué)史”提出的歷史背景是什么？

31.新時期的文學(xué)研究與文學(xué)史書寫中，提出“重寫文學(xué)史”的主要原因是什么？

32.“重寫文學(xué)史”的提出對當(dāng)代文學(xué)史的書寫與研究產(chǎn)生了怎樣的影響？ 33.提出“重寫文學(xué)史”觀念的代表性人物有哪些，他們的主要觀點(diǎn)是什么？ 34.“重寫文學(xué)史”提出以后出現(xiàn)的代表性文學(xué)史著作有哪些，試舉幾例，并說明其特點(diǎn)。

35.就錢鐘書、沈從文、廢名以及蘇青等作家的文學(xué)成就與現(xiàn)有文學(xué)史給予他們的地位，談?wù)勀銓Α爸貙懳膶W(xué)史”一說的看法。36.新時期文壇上主要有哪些重要的文藝論爭？

37.對新時期文壇歷次重要文藝論爭的核心命題、具體情況和影響進(jìn)行述評。38.相較20世紀(jì)80年代而言，20世紀(jì)90年代的文學(xué)的文藝生態(tài)環(huán)境與創(chuàng)作面貌發(fā)生了怎樣的變化？

39.結(jié)合實(shí)際，論述世紀(jì)之交文學(xué)生產(chǎn)與文學(xué)消費(fèi)的發(fā)展態(tài)勢。40.二十世紀(jì)中國文學(xué)在開拓中國現(xiàn)代思想文化空間方面的意義何在？ 41.談?wù)勀銓Χ兰o(jì)中國文學(xué)的“現(xiàn)代性”的認(rèn)識及其反思。42.列舉20世紀(jì)九十年代重要的文學(xué)現(xiàn)象，并作簡評。43.論述啟蒙文學(xué)在二十世紀(jì)中國的命運(yùn)及其價(jià)值。44.90年代中國文學(xué)發(fā)生了哪些重要變化？簡評其得失。

45.任選一角度,請你談?wù)剬Χ兰o(jì)90年代中國文學(xué)創(chuàng)作的理解和評價(jià)。46.結(jié)合關(guān)于人文精神的討論，分析90年代文學(xué)的走向。47.90年代人文精神大討論的背景及主要內(nèi)容？ 48.如何理解新時期文學(xué)多元共存的文學(xué)格局？ 49.試論新時期現(xiàn)代主義藝術(shù)試驗(yàn)的利弊得失。

50.結(jié)合《哦，香雪》，《白色鳥》分析80年代小說詩化特征。51.論述新時期的浪漫主義文學(xué)的總體特征。52.試論新時期文學(xué)中的人道主義主題。53.如何理解和評價(jià)“新的美學(xué)原則”？

54.列舉6個近年來學(xué)術(shù)界有關(guān)當(dāng)代文學(xué)的熱點(diǎn)話題，并選出其中的兩個，談自己的看法。

55.請結(jié)合當(dāng)下文學(xué)批評的實(shí)際，論述你對文學(xué)批評家之職責(zé)的理解和看法。56.論述西方現(xiàn)代思潮對中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作與批評的影響，并談?wù)勀愕目捶ê驼J(rèn)識。

57.網(wǎng)媒的興起與發(fā)達(dá)，對當(dāng)下的文學(xué)批評帶來的怎樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)？ 58.你如何理解當(dāng)代關(guān)于“純文學(xué)”的討論？

59.如何評價(jià)當(dāng)代通俗文學(xué)的廣泛流行？高雅文學(xué)的發(fā)展空間在哪里？ 60.新時期的歷史語境給文學(xué)發(fā)展的帶來了哪些影響？

61.中國當(dāng)代文學(xué)史中，“文學(xué)是人學(xué)”的命題是何時由何人提出？分析其基本觀點(diǎn)和影響。

62.20世紀(jì)是中國文學(xué)發(fā)展的重要階段。試就當(dāng)代小說的歷史進(jìn)程和創(chuàng)作業(yè)績，談?wù)勊谡麄€20世紀(jì)小說史上的性質(zhì)特點(diǎn)、藝術(shù)貢獻(xiàn)、作用地位。63.結(jié)合文學(xué)環(huán)境的變化談?wù)?0年代文學(xué)創(chuàng)作的趨勢和特征。64.就“文學(xué)的主體性”談?wù)?0年代文學(xué)觀念的變遷。

65.評述20世紀(jì)90年代文學(xué)思潮中出現(xiàn)的人文精神大討論，這場討論出現(xiàn)的背景和文學(xué)史意義是什么？

66.文學(xué)是一種特殊的意識形態(tài)。闡述文學(xué)形態(tài)的特殊性。

67.為什么說文學(xué)創(chuàng)造是精神生產(chǎn)？文學(xué)創(chuàng)造作為精神生產(chǎn)的特殊性何在？ 68.分析知識分子寫作與民間寫作兩個概念，談?wù)勀愕目捶ā?9.談?wù)勀銓Ξ?dāng)下文學(xué)批評的看法。

70.有些學(xué)者認(rèn)為當(dāng)代文學(xué)的總體成就比不少現(xiàn)代文學(xué)，也有學(xué)者認(rèn)為這樣的觀點(diǎn)忽視了當(dāng)代文學(xué)中存在的超越現(xiàn)代文學(xué)的潛力，你對這樣的爭論持怎樣的看法，說說你的理解。

71.就文壇展開的對“純文學(xué)”問題的討論，談?wù)勀銓Ξ?dāng)代文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r的理解。72.在20世紀(jì)80年代，有論者提出主張“文學(xué)的非政治化”，進(jìn)入90年代后又出現(xiàn)了反對“文學(xué)的非政治化”的聲音。你怎么看待這一現(xiàn)象，你自己的看 法如何？ 小說研究

73.新時期以來當(dāng)代文學(xué)中的“英雄敘事”與十七年時期相比發(fā)生了怎樣的變化？

74.關(guān)于趙樹理的評價(jià)經(jīng)歷了上個世紀(jì)40年代后期、建國前后至“文革”，“文革”結(jié)束至今這幾個階段，請談?wù)勥@幾個階段趙樹理研究的主要特點(diǎn)。75.簡述“傷痕文學(xué)”出現(xiàn)的意義與創(chuàng)作價(jià)值。76.簡論“傷痕文學(xué)”的歷史局限性。77.試析《班主任》中宋寶琦這一人物形象。78.簡析《班主任》中謝惠敏這一人物形象。79.簡論劉心武“京味都市小說”的藝術(shù)特色。80.簡論劉心武小說的社會批判意義。81.簡論劉心武創(chuàng)作的嬗變。

82.簡述劉心武上個世紀(jì)八十年代創(chuàng)作中的人道主義精神立場。

83.有學(xué)者指出劉心武的《鐘鼓樓》是具有社會學(xué)價(jià)值的學(xué)者小說，你怎樣理解這樣評價(jià)？

84.有學(xué)者認(rèn)為劉心武的文學(xué)創(chuàng)作走過了從“問題小說家”到人生和人性奧秘探索者的道路，你贊同這一評價(jià)嗎，說說你的看法。85.試論劉心武《風(fēng)過耳》的藝術(shù)價(jià)值。86.簡評劉心武的紀(jì)實(shí)小說創(chuàng)作。

87.簡述劉心武小說創(chuàng)作中所具有的“理性啟蒙”的特點(diǎn)。

88.作家劉心武曾經(jīng)兼有教師身份，你認(rèn)為教師的職業(yè)身份和經(jīng)歷對其創(chuàng)作有無影響，如果有的話，請具體談?wù)勥@種影響表現(xiàn)在哪些方面？ 89.何謂“大墻文學(xué)”，列舉代表性作品？

90.結(jié)合創(chuàng)作實(shí)例，十七年現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與新時期現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的不同。91.“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”中涌現(xiàn)了哪些代表性作品，主要藝術(shù)特點(diǎn)是什么？ 92.結(jié)合文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)際，評述新時期以來部分文學(xué)創(chuàng)作中出現(xiàn)的追求文化意蘊(yùn)的傾向。

93.簡述魯迅開創(chuàng)的“改造國民性”的文學(xué)主題在20世紀(jì)中國文學(xué)史上的延續(xù)和發(fā)展。

94.論述魯迅開創(chuàng)的國民性主題在80年代文學(xué)中的延續(xù)及其表現(xiàn)。95.在當(dāng)代文學(xué)中，有哪些重要作品呈現(xiàn)了城市與鄉(xiāng)村的關(guān)系，列舉五部作品，并選擇其中一部進(jìn)行深入分析。

96.舉例說明新時期長篇小說寫作的形式變革。

97.在80年代文學(xué)中，“現(xiàn)代”一直是一個理論與創(chuàng)作的關(guān)鍵詞。請結(jié)合具體作品談?wù)勥@一概念在80年代文學(xué)中的作用。

98.列舉不少于3部陸文夫的代表，簡述其主要內(nèi)容,并評述作家的藝術(shù)風(fēng)格。99.簡論“歸來者”的人生經(jīng)歷與他們對待現(xiàn)實(shí)與歷史的理性主義態(tài)度之間的關(guān)系。100.101.102.103.104.105.106.107.評述“反思文學(xué)”這一創(chuàng)作現(xiàn)象。簡述新時期“反思文學(xué)”的成就與局限。反思文學(xué)共同的思想立場和藝術(shù)特征是什么？ 簡述新時期“反思”主題小說在藝術(shù)表現(xiàn)上的探索。

結(jié)合王蒙的《組織部來了個年輕人》和《青春之歌》談五四文學(xué)思想在簡析王蒙反思小說的主要內(nèi)容與藝術(shù)內(nèi)涵。

茹志娟、高曉聲、張一弓的反思小說各有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？

以二十世紀(jì)中國小說在藝術(shù)形式變革方面所進(jìn)行的探索為參照，分析八中國當(dāng)代文學(xué)的繼承。

十年代后期先鋒小說的成就與局限。108.109.110.111.112.113.114.115.116.117.118.119.120.121.評述“改革文學(xué)”這一創(chuàng)作現(xiàn)象。

“改革文學(xué)”的發(fā)展經(jīng)歷的哪些階段，特點(diǎn)如何？

改革文學(xué)提供了哪些代表性的“改革英雄”形象，其藝術(shù)塑造上有怎樣蔣子龍的改革小說有哪些代表性作品，主要藝術(shù)特點(diǎn)是怎樣的？ 簡論蔣子龍小說創(chuàng)作的美學(xué)追求。簡論蔣子龍小說創(chuàng)作中的崇高美。

簡析《喬廠長上任記》中喬光樸這一人物形象。

蔣子龍的“改革小說”在人物性格的刻畫上具有怎樣的特點(diǎn)？ 蔣子龍的改革小說在反映工業(yè)題材上取得怎樣的成就？ 簡析《新星》中李向南這一人物形象。簡述馮驥才“津味小說”的藝術(shù)特點(diǎn)。簡論鄧友梅“京味小說”的藝術(shù)成就。簡述陸文夫“市井小說”的藝術(shù)特色。

簡析陸文夫《特別法庭》中汪昌平這一人物形象。的特點(diǎn)？ 122.123.為什么說汪曾祺在文學(xué)史上是一位具有“承前啟后”意義的小說家？ 汪曾祺在80年代發(fā)表《受戒》時曾說：“我的作品不是，也不可能成為主流?！钡搅?0年代中期，汪曾祺作品“行情見漲”。你如何理解這一現(xiàn)象。124.125.126.127.128.129.130.131.132.133.134.135.136.137.138.139.140.141.142.143.144.145.146.147.148.149.150.151.結(jié)合具體作品，談?wù)勍粼餍≌f創(chuàng)作的美學(xué)追求。結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，談?wù)勍粼餍≌f的文化意蘊(yùn)。

以《受戒》和《大淖記事》為例，簡析汪曾祺小說的民間敘事立場。文化尋根小說對于文化理想的構(gòu)建有哪些取向？ 評述“文化尋根小說”這一創(chuàng)作現(xiàn)象出現(xiàn)的背景與意義。80年代中期，文壇提出文學(xué)“尋根”的原因是什么？ 試析八十年代中期興起的文化尋根小說的美學(xué)傾向。簡述“尋根文學(xué)”的主題選擇和對傳統(tǒng)文化的態(tài)度。簡述“尋根文學(xué)”興盛的原因。簡論“尋根文學(xué)”的局限性。

簡述80年代“尋根文學(xué)”的多元形態(tài)。

在中國當(dāng)代小說的歷史發(fā)展中闡述“尋根小說”的重要意義。簡述高曉聲的創(chuàng)作對于“國民劣根性”這一主題的續(xù)寫。結(jié)合《爸爸爸》和《小鮑莊》論述尋根小說的主要特點(diǎn)。簡述韓少功尋根小說的文化內(nèi)涵。簡論韓少功尋根小說中的文化批判精神。簡析《棋王》中的文化意蘊(yùn)。

簡析《棋王》中王一生這一藝術(shù)形象。

結(jié)合作品，談?wù)劙⒊窃谖幕瘜じ≌f中體現(xiàn)的對于傳統(tǒng)文化的態(tài)度。簡論阿城小說的語言特點(diǎn)。

試論王蒙意識流小說的特點(diǎn)和文學(xué)史意義。簡論王蒙《春之聲》的藝術(shù)成就和文學(xué)史意義。簡述王蒙《海的夢》對意識流手法的運(yùn)用。簡析王蒙小說《蝴蝶》中張思遠(yuǎn)這一人物形象。

王蒙作為重要的當(dāng)代作家，和“當(dāng)代文學(xué)”已經(jīng)同行半個多世紀(jì)，請概有人說激情和夢想是王蒙80年代敘事的關(guān)鍵詞，你怎么看待這一說法？ 簡論王蒙小說的主體精神以及與之相適應(yīng)的文本結(jié)構(gòu)。比較分析王蒙50年代中期和80年代初期的創(chuàng)作。述王蒙創(chuàng)作各階段的的演變。152.20世紀(jì)70年代末到80年代中期，王蒙的創(chuàng)作對“反思文學(xué)”的貢獻(xiàn)何在？ 153.154.155.156.157.158.159.160.161.162.163.164.165.166.167.168.169.170.171.172.173.174.175.176.177.178.179.180.181.簡論王蒙小說創(chuàng)作中“干預(yù)生活”的情結(jié)。簡論王蒙“季節(jié)”系列小說的語言藝術(shù)。

有些評論家反復(fù)指出“政治流行話語”在王蒙小說中的大量“堆積”，你結(jié)合具體作品，談?wù)勍趺尚≌f創(chuàng)作進(jìn)入九十年代以后的新變。結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，談?wù)勍趺稍谛≌f藝術(shù)上的多樣化探索。談?wù)勀銓Α肚嗪穭?chuàng)作主題的理解。簡論王蒙文化評論的價(jià)值。

結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，論述王蒙的文藝思想。

你怎么認(rèn)識和看待王蒙在20世紀(jì)90年代對人文精神問題的反思？ 簡述王蒙小說藝術(shù)探索的反思內(nèi)涵 試析倪吾誠形象及其典型意義。

如何理解《活動變?nèi)诵巍吩谕趺傻膭?chuàng)作中開辟了一片新的精神空間？ 簡析《組織部來了個年輕人》中劉世吾這一人物形象。試論陳奐生性格及其塑造意義。簡述陳奐生形象的社會意義。

簡述許茂的人物形象特點(diǎn)和典型意義。簡述張賢亮小說創(chuàng)作特點(diǎn)。

簡析《邢老漢與狗的故事》的悲劇內(nèi)涵。簡論劉心武小說創(chuàng)作歷程及文壇意義。

知青小說對于歷史的敘述體現(xiàn)出哪些不同的價(jià)值取向，請結(jié)合具體創(chuàng)作評述知青小說創(chuàng)作歷程。

簡述80年代知青文學(xué)的發(fā)展演變。簡論知青小說的審美風(fēng)格。

論述新時期“知青小說”的主題嬗變。簡述知青小說的主題模式。

知青文學(xué)的發(fā)展經(jīng)歷了哪些階段，各有怎樣的特點(diǎn)，結(jié)合作品予以說明。試析梁曉生知青小說的藝術(shù)特點(diǎn)。如何看待知青小說創(chuàng)作的得失。

有研究者指出在80年中國文學(xué)發(fā)生的新變中最重要的是“人”的觀念的怎么看待這種說法，談?wù)勀銓ν趺尚≌f語言藝術(shù)的認(rèn)識。

進(jìn)行說明。變化，如何理解這一評價(jià)。182.183.184.185.186.187.188.189.190.191.192.193.194.195.如何理解中國先鋒實(shí)驗(yàn)小說的現(xiàn)代主義傾向中包孕了后現(xiàn)代主義的因簡述當(dāng)代先鋒小說的發(fā)展歷程。

論述西方現(xiàn)代主義美學(xué)原則在中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中實(shí)踐。

結(jié)合具體的文學(xué)實(shí)踐，分析的西方現(xiàn)代主義美學(xué)原則對中國當(dāng)代小說創(chuàng)簡論“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”對中國新時期小說的影響。簡述先鋒小說出現(xiàn)的意義。

以具體作家作品為例，談?wù)勏蠕h文學(xué)對傳統(tǒng)小說創(chuàng)作理念的顛覆。談?wù)?0世紀(jì)80年代中期先鋒小說在敘事方式上的變革。結(jié)合具體作品，談?wù)勏蠕h作家對于“元小說”手法的運(yùn)用。80年代小說敘事的革命與當(dāng)時的思想文化背景之間有怎樣的關(guān)聯(lián)？ 簡論存在主義思潮對當(dāng)代先鋒文學(xué)創(chuàng)作的影響和在創(chuàng)作中的體現(xiàn)。簡述卡夫卡對中國當(dāng)代先鋒作家的影響。簡論先鋒小說形式實(shí)驗(yàn)的局限性。

劉曉波曾經(jīng)指出“劉索拉等人的創(chuàng)作受到了西方現(xiàn)代文化的巨大影響，素？

作的影響。

但這影響更多的是藝術(shù)形式與表現(xiàn)手法上的，而不在內(nèi)在精神上”，你怎樣看待這一評價(jià)，說說你的看法。196.197.198.199.200.201.202.203.204.205.206.207.比較八十年代以劉索拉、徐星等為代表的“現(xiàn)代派”小說與最近出現(xiàn)的結(jié)合作品，評述馬原的敘事圈套。

簡論馬原的“敘事圈套”對經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義的解構(gòu)。簡述馬原小說創(chuàng)作的敘事特征。

結(jié)合具體創(chuàng)作，論述馬原對于小說形式的自覺意識和追求。簡論馬原的敘事革命在當(dāng)代文學(xué)史上的意義。簡述《岡底斯的誘惑》的藝術(shù)特色。簡述孫甘露在小說語言美學(xué)上的探索與實(shí)驗(yàn)。

以格非的創(chuàng)作為例說明“藝術(shù)形式從來不可能僅僅是形式”？ 結(jié)合《現(xiàn)實(shí)一種》和《活著》或《許三觀賣血記》的不同特點(diǎn)，談?wù)動嘣囄鲇嗳A小說《現(xiàn)實(shí)一種》中的敘事策略。

結(jié)合余華的先鋒文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐，談?wù)勊摹罢鎸?shí)觀”。“七十年代出生”作家寫作的異同。

華創(chuàng)作的前后變化。208.209.210.211.212.213.214.215.216.217.218.219.220.221.試析余華小說創(chuàng)作的主題話語。

就余華的作品《活著》，論中國當(dāng)代小說悲劇觀的變化。簡析《許三觀賣血記》在敘事上的特色。

以先鋒文學(xué)代表性作家為例，談?wù)勏蠕h小說在“時間觀”上的特色。選取一位中國當(dāng)代作家的作品，談?wù)劗?dāng)代中國文學(xué)中“荒謬感”的成因殘雪說：“我要寫的東西不在大家公認(rèn)的世界里”，結(jié)合她的具體創(chuàng)作，簡述西方現(xiàn)代荒誕小說對殘雪創(chuàng)作的影響。論述殘雪《山上的小屋》的藝術(shù)特色與思想內(nèi)涵。論述先鋒文學(xué)中的“死亡敘事”。

結(jié)合當(dāng)代文學(xué)作品談?wù)勑聦憣?shí)主義文學(xué)與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的異同。新寫實(shí)小說創(chuàng)作的總體面貌如何？

結(jié)合當(dāng)代文學(xué)作品，談?wù)勑聦憣?shí)主義文學(xué)與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的異同。結(jié)合具體作品，評述新寫實(shí)小說的主要精神內(nèi)涵是什么？

試析“新寫實(shí)小說”采取的“消解激情”的敘事方式具有怎樣的價(jià)值？及表現(xiàn)。談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

同時也帶來哪些消極效果？ 222.223.224.與《祝?！?、《傷逝》等作品相比，所謂“新寫實(shí)主義”作品在表現(xiàn)人的從敘事立場的角度，分析新寫實(shí)小說與“革命”現(xiàn)實(shí)主義小說的差別?！叭粘Ｉ睢笔?0 年代文學(xué)中的一個關(guān)鍵詞，以《芙蓉鎮(zhèn)》、《北方的悲劇上持何種不同的悲劇觀？

河》、《受戒》與《一地雞毛》為例，分析不同時期的文學(xué)作品處理這一題材的不同方式。225.226.227.論述劉震云小說的反諷敘事。

以《一地雞毛》為例，簡述“新寫實(shí)小說”對于日常生活的詩性的消解。以《煩惱人生》和《塔鋪》為例，談?wù)劤乩蚺c劉震云小說創(chuàng)作的主要區(qū)別？ 228.229.230.231.232.233.簡論方方《風(fēng)景》的思想主題與藝術(shù)特色。簡述方方《風(fēng)景》在敘事視角選擇上的特色。新市民小說有哪些代表性作品，其基本內(nèi)容是什么？ 簡論新市民小說的藝術(shù)特點(diǎn)。

簡述邱華棟《手上的星光》的主題與藝術(shù)特色。試論新市民小說中愛情描寫的主要特點(diǎn)。234.235.236.237.238.239.240.簡述畢飛宇《青衣》的思想內(nèi)涵與藝術(shù)特點(diǎn)。

世紀(jì)末文壇的“斷裂”事件指什么，你怎么理解和看待新生代作家的“斷新生代小說有哪些主要作家與作品，其主要藝術(shù)特色是什么？ 簡述新生代小說創(chuàng)作的藝術(shù)傾向。

如何理解新生代小說中對于欲望旗幟的高舉？ 簡述新生代小說在文學(xué)形式上的探索。

何謂“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”，在這股潮流中出現(xiàn)了哪些代表性的作家作品，裂”姿態(tài)和他們提倡的“另一種寫作”。

其主要的藝術(shù)特色是什么？ 241.242.243.244.245.246.247.248.249.250.251.252.253.254.255.256.257.258.259.260.261.262.263.264.上世紀(jì)九十年代出現(xiàn)的新現(xiàn)實(shí)小說與新寫實(shí)小說相較，差異何在？ 如何理解新現(xiàn)實(shí)小說創(chuàng)作關(guān)于“分享艱難”的提法？

新現(xiàn)實(shí)小說或者說“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”具有怎樣的創(chuàng)作傾向？ 簡述新現(xiàn)實(shí)小說的文學(xué)意義與現(xiàn)實(shí)意義。簡論新現(xiàn)實(shí)小說對于現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的繼承。

試論新現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作對現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的發(fā)展革新。20世紀(jì)我國的女性寫作經(jīng)歷了幾次高潮，各有怎樣的特點(diǎn)？ 試析方方小說《風(fēng)景》的藝術(shù)成就。張潔女性文學(xué)創(chuàng)作的價(jià)值和意義何在？ 張潔作品的藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)過了什么樣的變化？ 簡析諶容筆下多樣化的女性形象。論述王安憶的創(chuàng)作歷程及其藝術(shù)追求。簡述王安憶《小鮑莊》的主題與藝術(shù)特點(diǎn)。

王安憶的“三戀”指哪三部作品，其在藝術(shù)創(chuàng)作上有怎樣的特點(diǎn)。簡論王安憶小說中的性別意識。

結(jié)合具體創(chuàng)作，談?wù)勍醢矐浀男≌f對于女性生命本相的展示。簡論王安憶小說文體的基本類型。簡析《長恨歌》中王琦瑤這一藝術(shù)形象。

簡述王安憶小說創(chuàng)作所經(jīng)歷的不同階段及各階段的創(chuàng)作特征。王安憶的小說創(chuàng)作在對“文革記憶”的敘述與表現(xiàn)上有何特色？ 簡論王安憶小說處理“知青生活”題材上的獨(dú)特之處。簡論王安憶小說對日常生活的詩性觀照。簡析王安憶小說中的“上海書寫”。

結(jié)合王安憶在1985年以后的創(chuàng)作實(shí)踐，談?wù)勊谛≌f創(chuàng)作中體現(xiàn)的歷史觀念。265.266.267.268.269.270.271.272.王安憶的《叔叔的故事》在敘事上體現(xiàn)了怎樣的新變。簡析陸文婷這一人物的形象塑造及其典型意義。試述林白女性文學(xué)的主要特征。

分析《哦，香雪》的主人公形象，并簡述作品的主題意蘊(yùn)。小說《玫瑰門》中的“玫瑰門”有怎樣的隱喻？ 簡述《方舟》對于現(xiàn)代知識女性人生困境的表現(xiàn)。簡述陳染小說創(chuàng)作中的女性意識。

結(jié)合林白、陳染的創(chuàng)作，談?wù)劗?dāng)代女性文學(xué)對于女性生命體驗(yàn)和生存狀態(tài)的展現(xiàn)。273.274.275.276.277.278.279.280.281.282.283.284.285.286.287.288.289.290.291.292.293.簡述海男小說創(chuàng)作的藝術(shù)特色。簡述徐小斌小說創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)。

如何理解當(dāng)代女性寫作中對于女性欲望的書寫？ 簡論遲子建小說中兒童視角的運(yùn)用。

簡論遲子建《額爾古納河右岸》的思想意蘊(yùn)與創(chuàng)作特色？ 談?wù)勀銓Ξ?dāng)代文學(xué)中“身體寫作”的看法。論述新時期女作家在藝術(shù)表現(xiàn)上的開拓與創(chuàng)新。90年代晚生代女作家個性化寫作的主要特點(diǎn)是什么？ 20世紀(jì)90年代女性文學(xué)創(chuàng)作有哪幾種傾向，請進(jìn)行述評。什么是“私人化寫作”，其出現(xiàn)的背景和文學(xué)史意義是什么？ 選取一位知名作家新時期以來創(chuàng)作所發(fā)生的變化，由此分析探討歷史語比較“革命歷史小說”和“新歷史小說“，由此談?wù)剼v史敘述的演變。聯(lián)系文壇實(shí)際，簡評歷史題材影視創(chuàng)作中的“戲說”現(xiàn)象。概述新時期歷史小說的繁榮與總體特點(diǎn)。二月河清代名帝系列的主要藝術(shù)特點(diǎn)是什么？ 簡析《曾國藩》中曾國藩形象的文化人格。簡析《張居正》中張居正這一人物形象。論述張煒長篇小說創(chuàng)作的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。試論張煒的小說創(chuàng)作的發(fā)展變化。簡述新歷史主義文學(xué)批評的主要觀點(diǎn)。

結(jié)合莫言、劉震云、劉恒、李銳等作家的創(chuàng)作，論述新時期歷史文學(xué)的境對文學(xué)創(chuàng)作的影響。

創(chuàng)作。294.295.296.297.298.299.300.301.302.303.304.305.306.307.308.309.310.311.312.313.314.315.316.317.318.319.320.321.322.323.324.概述新時期以來新歷史主義文**流的基本特點(diǎn)。分析蘇童新歷史主義文學(xué)作品的話語模式。解讀阿來《塵埃落定》的多義主題。評述《馬橋詞典》的創(chuàng)作特色與思想意蘊(yùn)。簡析《爸爸爸》的文化主題。

試析《爸爸爸》中丙崽這一人物形象。簡述張承志小說創(chuàng)作的特色與成就。簡述張承志創(chuàng)作的價(jià)值取向。如何理解張承志小說中的宗教意識。簡論張承志小說創(chuàng)作的民族特色。

結(jié)合張承志的創(chuàng)作談?wù)劺寺髁x文學(xué)的主要特征。試析《黑駿馬》的主題和藝術(shù)特色。

結(jié)合張承志的《心靈史》、張煒的《柏慧》等作品，評述二張倡導(dǎo)的道德簡述《白鹿原》中所蘊(yùn)涵的鄉(xiāng)土文化母題。比較《紅旗譜》與《白鹿原》的歷史觀。你如何理解《白鹿原》中小娥這一女性形象？ 談?wù)劙准诬庍@一人物形象塑造的復(fù)雜性。述評《白鹿原》取得的藝術(shù)成就。簡析《白鹿原》中黑娃這一人物形象。簡述《白鹿原》對于儒家文化的現(xiàn)代思考。

通過《紅高粱》中“我爺爺”和“我奶奶”的故事，說明“紅高粱精神”你是如何理解《紅高粱》中引出的“種的退化”的命題的？ 如何認(rèn)識莫言小說中的兒童視角？

你怎么理解莫言筆下的“高密東北鄉(xiāng)”，這對他創(chuàng)作的獨(dú)特性有何作用？ 聯(lián)系莫言、蘇童等的作品的修辭形式談“通感”。

試將莫言的創(chuàng)作與福克納對美國南方生活的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行比較。試述馬爾克斯對中國當(dāng)代作家的影響。你理解路遙筆下塑造的“個人奮斗者”？ 簡論路遙創(chuàng)作中的悲劇意識。

簡論路遙小說創(chuàng)作中的時代意識和政治意識。簡析《平凡的世界》中孫少平這一人物形象。理想主義。的含義。325.326.327.328.329.330.331.332.333.334.335.336.337.338.339.340.341.342.343.344.345.346.347.348.簡論路遙的當(dāng)代意義。

結(jié)合具體作品，論述路遙對傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的堅(jiān)守。

路遙的小說創(chuàng)作對于特定歷史時期“城鄉(xiāng)交叉地帶”的文學(xué)呈現(xiàn)具有怎簡論路遙創(chuàng)作的美學(xué)追求。簡析路遙創(chuàng)作中的“讀者意識”。

簡論農(nóng)民文化的影響在路遙創(chuàng)作中的體現(xiàn)。簡析《平凡的世界》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

如何理解路遙小說創(chuàng)作對于“現(xiàn)實(shí)性”和“當(dāng)代性”的追求？ 簡論路遙創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)、民族文化傳統(tǒng)之關(guān)系。如何理解高加林的人生悲劇？ 論述柳青對路遙創(chuàng)作的影響。

結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，談?wù)劼愤b對“苦難”的表現(xiàn)與理解同張賢亮有何不同？ 簡論路遙小說中的道德意識。簡述張賢亮反思小說的特色。

你認(rèn)為疾病對史鐵生的創(chuàng)作產(chǎn)生了怎樣的影響？ 列舉鄧有梅文化小說的代表性作品，概述其藝術(shù)特色。簡述鄧有梅的《那五》所包含的文化意蘊(yùn)。

馮驥才的《神鞭》對于傳統(tǒng)文化所持守的態(tài)度是什么？ 試述汪曾祺小說的散文化特征。簡論汪曾祺小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

就沈從文與汪曾祺小說創(chuàng)作的審美情趣進(jìn)行比較。從《命若琴弦》看史鐵生的生命哲學(xué)。試析史鐵生創(chuàng)作中的“死亡”主題。

有論者稱史鐵生為“小說家中的小說家”，請從史鐵生的創(chuàng)作在藝術(shù)上的樣的社會價(jià)值？ 的純粹性和獨(dú)創(chuàng)性的角度，談?wù)勀銓@一評價(jià)的理解。349.350.351.352.有評論者指出，史鐵生打破了小說創(chuàng)作的套路和陳規(guī)，創(chuàng)造出了跨文體簡論史鐵生創(chuàng)作中對人本困境的思考。簡論史鐵生創(chuàng)作中的宗教精神。

2003年首屆華語文學(xué)傳媒大獎授予史鐵生杰出成就獎時，授獎詞稱:“史的、獨(dú)具特色的表現(xiàn)形式，請結(jié)合具體作品，談?wù)勀銓Υ朔N評價(jià)的看法。

鐵生的寫作與他的生命完全同構(gòu)在了一起，……史鐵生居住在自己的內(nèi)心，仍舊苦苦追索人之為人的價(jià)值和光輝，仍舊堅(jiān)定地向存在的荒涼地帶進(jìn)發(fā)，堅(jiān)定地與未明事物作斗爭，這種勇氣和執(zhí)著，深深地喚起我們對自己所處境遇的警醒和關(guān)懷?！闭埬憬Y(jié)合史鐵生的具體創(chuàng)作，談?wù)勀銓Υ朔N評論的理解和認(rèn)識。353.354.355.356.357.358.359.360.361.362.363.364.簡論史鐵生的寫作觀。

有論者指出，在史鐵生那里，寫作的意義就是為生存尋找根據(jù)，你怎樣結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，談?wù)勈疯F生在寫作中對于“有意味的形式”的探尋。從信仰與寫作的角度，對史鐵生與北村進(jìn)行比較。簡論史鐵生創(chuàng)作中的哲理化色彩。

就新時期文學(xué)出現(xiàn)的世俗化傾向談?wù)勀愕睦斫夂涂捶ā?/p>

為什么說王朔的小說既有”媚俗“的傾向，又具有”反叛"的精神？ 你怎么理解王朔小說創(chuàng)作對于精英話語的抵抗？ 簡述王朔小說對于市民階層價(jià)值觀念與意識的傳達(dá)。如何理解王朔小說創(chuàng)作中的“反智”傾向。

王朔在小說文本中對于“頑主”形象的塑造傳達(dá)了作家怎樣的文化姿態(tài)？ 結(jié)合20世紀(jì)八九十年代以來中國當(dāng)代文化格局的變遷，談?wù)劇巴跛番F(xiàn)象”看待這樣的說法，請結(jié)合作家的具體創(chuàng)作說說你的理解。的文化意義。365.366.367.368.369.370.371.372.373.374.375.376.377.378.王朔小說創(chuàng)作中的“京味”與老舍相較，差異何在？ 談?wù)勍跛沸≌f對于反諷藝術(shù)手法的運(yùn)用。談?wù)劇渡讨莩蹁洝穼ι讨莸赜蛭幕恼故?。簡述賈平凹《滿月兒》中的理想主義色彩。

在《臘月·正月》，賈平凹的創(chuàng)作姿態(tài)與此前的創(chuàng)作相比發(fā)生了怎樣的變簡論賈平凹對古代筆記小說技法的汲取和化用。試論賈平凹小說的語言特色。

你如何理解《廢都》對知識分子精神狀態(tài)的展示。簡述賈平凹《廢都》中性描寫的得失。談?wù)勀闳绾卫斫鈩⒑阈≌f的生命意識。論述新世紀(jì)小說中的苦難描寫。

新時期以來軍旅題材小說創(chuàng)作與十七年時期相比發(fā)生了怎樣的新變。試析大眾傳媒對于“80后”作者出場的意義。簡論“80后”寫作繁興的文化背景?；?？

詩歌研究 379.380.381.382.383.384.385.386.387.388.389.390.391.392.393.394.395.396.397.398.399.400.二十世紀(jì)五六十年代詩歌“寫實(shí)”傾向有哪些表現(xiàn)，結(jié)合具體作品進(jìn)行簡論二十世紀(jì)五六十年代詩歌“寫實(shí)”傾向的得失。

西南邊疆詩群有哪些重要詩人和代表性作品，請簡述其創(chuàng)作概貌。談?wù)勌K聯(lián)詩歌對聞捷詩歌創(chuàng)作的影響。簡述聞捷敘事長詩《復(fù)仇的火焰》的藝術(shù)特色。論述聞捷五六十年代詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)。簡述公劉前期詩歌創(chuàng)作的特色。簡述公劉詩歌中的理性思辨色彩。

簡述《哎，大森林》一詩對民族災(zāi)難的反思。簡述公劉《哎，大森林》的藝術(shù)特色。簡述邵燕祥前期詩歌創(chuàng)作的特色和成就。簡述李瑛詩歌創(chuàng)作的特色。

試述中國當(dāng)代政治抒情詩創(chuàng)作的藝術(shù)淵源及特征。結(jié)合具體作品論述郭小川詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)特色。結(jié)合詩作，論述賀敬之詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)成就與特點(diǎn)。試比較郭小川、賀敬之政治抒情詩創(chuàng)作上的異同。簡述2 0世紀(jì)俄羅斯詩歌對中國現(xiàn)當(dāng)代詩歌的影響。簡述新時期詩歌的主要審美特點(diǎn)。

梳理20世紀(jì)中國詩歌發(fā)展中的現(xiàn)代主義詩潮的脈絡(luò)，并結(jié)合具體的理論論述當(dāng)代新詩寫作的審美取向。

簡述20世紀(jì)俄羅斯詩歌對中國現(xiàn)當(dāng)代詩歌的影響。

“崛起的一代”主要指哪些詩人，他們在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出怎樣的共同的特說明。

主張和創(chuàng)作實(shí)踐，對其基本特征加以說明。

點(diǎn)？ 401.402.403.404.405.簡述艾青《歸來的歌》的主題意象。

簡述艾青詩作《古羅馬的大斗技場》的主題與藝術(shù)特色。簡述艾青《光的贊歌》的主題與藝術(shù)特點(diǎn)。

就艾青、曾卓、綠原、牛漢、公劉、流沙河等人新時期的詩歌創(chuàng)作，談結(jié)合具體創(chuàng)作，探討“歸來的詩人”展開的歷史反思?！皻w來詩人”的共同特點(diǎn)。406.407.408.409.410.411.412.413.414.415.416.417.418.419.420.421.422.423.424.425.426.427.428.429.430.431.432.433.簡述80年代“歸來”詩人的幾種主要類型。簡述“歸來派”詩歌的主要特色。評述艾青復(fù)出文壇后的創(chuàng)作面貌。簡述艾青“歸來”后的詩歌的藝術(shù)特色。簡述昌耀詩歌的精神意義與美學(xué)意義。

簡述“朦朧詩”與“文革”時期地下詩歌寫作的關(guān)聯(lián)。談?wù)劇半鼥V詩”出現(xiàn)的文學(xué)史意義。試比較“朦朧詩”與新生代詩歌的創(chuàng)作。

結(jié)合具體作品，簡述“朦朧詩”對于主體精神與價(jià)值的肯定?！半鼥V詩”對于傳統(tǒng)審美習(xí)慣的沖擊有哪些具體表現(xiàn)？ 簡論“朦朧詩”對于歷史、現(xiàn)實(shí)的反思。

孫紹振、謝冕、徐敬亞有關(guān) “崛起”的文章對“朦朧詩潮”做了哪些重“朦朧詩”論爭中出現(xiàn)的“三個崛起”指什么，你的理解和看法如何？ 八十年代“朦朧詩”的代表作家有哪些?他們的代表作品是什么?你對朦簡述“朦朧詩”給當(dāng)代詩歌帶來的革新意義。

江河、楊煉在創(chuàng)作早期都倡導(dǎo)體現(xiàn)民族歷史的“史詩”意識，結(jié)合具體在經(jīng)歷了英雄主義的“史詩”階段后，江河的詩歌創(chuàng)作追求發(fā)生了怎樣楊煉的詩歌創(chuàng)作在前后期經(jīng)歷了怎樣的轉(zhuǎn)變，結(jié)合具體作品予以說明。評述舒婷的詩歌風(fēng)格。

結(jié)合作品分析舒婷詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)特色。

《致橡樹》中“橡樹”與“木棉”的象征意義是什么？ 評述北島的詩歌風(fēng)格。

北島詩歌的主要思想內(nèi)容和藝術(shù)特征是什么？

結(jié)合北島的詩作,評述朦朧詩創(chuàng)作所體現(xiàn)的現(xiàn)代主義傾向？ 簡論北島《回答》的思想主題與藝術(shù)特色。

食指、北島等人詩中的現(xiàn)代意識與西方現(xiàn)代派文學(xué)有何差異？ 評述顧城的詩歌風(fēng)格。

以顧城的《雨行》為例，從思想和藝術(shù)方面，說說這樣的詩在當(dāng)時為什要闡述？

朧詩如何評價(jià)?

作品簡析其詩歌對于這種“史詩”意識的表現(xiàn)。的變化？

么被稱為“朦朧詩”？ 434.435.436.437.438.439.440.441.442.443.444.445.446.447.448.449.450.淺析顧城的詩歌《遠(yuǎn)和近》。

試論新時期以來新詩藝術(shù)形式探索的歷程和得失。

“海上詩群”有哪些主要成員，其創(chuàng)作的主要特點(diǎn)是什么？

“非非主義”實(shí)驗(yàn)性詩歌活動提出了怎樣的理論主張，我們應(yīng)該如何理怎樣理解“莽漢主義”詩歌寫作中的“反文化姿態(tài)”。

美國二十世紀(jì)五六十年代“垮掉的一代”詩人的創(chuàng)作對“莽漢主義”詩新生代詩歌的主要藝術(shù)主張是什么？ 簡述“第三代詩歌”的主要特點(diǎn)?！昂笮鲁痹姟钡奶剿饕饬x何在? “詩到語言為止”體現(xiàn)了怎樣的詩歌觀？ 簡述翟永明詩歌中的女性意識。

簡析翟永明在80年詩歌創(chuàng)作中所發(fā)掘的“黑夜意識”。簡述王家新詩歌創(chuàng)作的發(fā)展歷程。論述２０世紀(jì)９０年代詩歌的敘事性。

簡述90年代青年詩人藝術(shù)探索的特點(diǎn)。

論述90年代詩人對“西方語言資源”的理解與接受。

“知識分子寫作”與“民間寫作”對80年代“第三代詩歌”是如何評價(jià)解“非非主義”的理論和提倡的詩歌方式。

歌寫作有何影響？ 的？他們分歧的焦點(diǎn)體現(xiàn)在哪里？ 戲劇研究 451.452.453.454.455.456.457.458.459.460.談新時期話劇創(chuàng)作發(fā)展歷程。

簡述新時期戲劇表現(xiàn)手法與形式的特點(diǎn)。論述新時期話劇在藝術(shù)創(chuàng)新上取得的成就。簡述80年代的“戲劇熱”。簡述80年代戲劇發(fā)展的主要特點(diǎn)。

列舉“探索戲劇”的代表作品，并談?wù)勗鯓永斫馄洹疤剿餍浴保?試論白峰溪“女性三部曲”的女性意識體現(xiàn)。

高行健稱《野人》是“多聲部現(xiàn)代史詩劇”，請結(jié)合作品進(jìn)行闡述。高行健的探索劇體現(xiàn)了他怎樣的戲劇主張？

高行健“另一種戲劇”思想的主要內(nèi)容是什么，意義何在？ 461.462.463.464.465.466.467.468.469.470.高行健探索劇的創(chuàng)新意義何在？ 簡述高行健的話劇所受的外來影響。試述高行健劇作《絕對信號》的藝術(shù)創(chuàng)新。簡述高行健《絕對信號》的時空結(jié)構(gòu)方式上的特色?！盾囌尽吩谒囆g(shù)形式上有哪些新的嘗試？

《車站》在內(nèi)容上融入了作家對社會問題怎樣的思考？ 簡述無場次戲劇《桑樹坪紀(jì)事》的藝術(shù)特色。簡述《狗兒爺涅槃》的藝術(shù)表現(xiàn)方法。沙葉新戲劇有怎樣的思想特色？

簡述沙葉新《陳毅市長》中的陳毅形象。

散文研究 471.472.473.474.475.476.477.478.479.480.481.482.483.當(dāng)代散文創(chuàng)作得失談。

徐遲報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的主要藝術(shù)特點(diǎn)。簡述徐遲報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中人物刻畫的特點(diǎn)。

為什么說徐遲《哥德巴赫猜想》標(biāo)志著報(bào)告文學(xué)新時代的真正到來？ 簡析新時期紀(jì)實(shí)文學(xué)興盛的原因。簡論中國當(dāng)代藝術(shù)散文的發(fā)展流變。

試闡述80年代中晚期以后，“學(xué)者型”散文的發(fā)展概況及創(chuàng)作特點(diǎn)。90年代的“散文熱”主要表現(xiàn)在哪些方面？ “散文熱”出現(xiàn)的主要原因是什么? 試分析90年代散文發(fā)展的總體趨勢。

90年代文化轉(zhuǎn)型對散文的直接影響表現(xiàn)在哪些方面？

簡述90年代散文創(chuàng)作的主要類型，各類型的代表作家有哪些？ 如何理解巴金的《隨想錄》復(fù)活了“五四”新文學(xué)的現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗精神和個性解放傳統(tǒng)？ 484.485.486.487.488.簡述巴金《隨想錄》的懺悔意識和反思精神。簡析巴金《隨想錄》的主題內(nèi)涵。

為什么說《隨想錄》是巴金創(chuàng)作道路上的一座豐碑。

有研究者指出“《隨想錄》找回散文曾經(jīng)失落了的真誠品格”，怎么理解試析楊絳散文對“文革”年代的言說方式。這一評價(jià)。489.490.491.492.493.494.495.496.497.498.499.500.簡析張中行散文的藝術(shù)特點(diǎn)。

余秋雨散文對傳統(tǒng)散文的突破之處體現(xiàn)在哪里? 論述余秋雨散文的文化底蘊(yùn)和創(chuàng)作特色。

怎樣理解余秋雨散文創(chuàng)作中從理性回到感性的藝術(shù)特征？ 試析余秋雨散文創(chuàng)作的得失。簡述余秋雨散文創(chuàng)作的地位。

試將余秋雨的散文與周作人、梁實(shí)秋的散文加以比較。

何謂“文化散文”，簡述當(dāng)代“文化散文”創(chuàng)作的藝術(shù)特色與價(jià)值。評述女性散文創(chuàng)作在新時期文壇的崛起及創(chuàng)新意義。簡析《我與地壇》對生命的自省與追問。簡論史鐵生散文的語言藝術(shù)。簡析史鐵生散文的審美價(jià)值。

第二篇：唐代文學(xué)習(xí)題庫

唐代文學(xué)習(xí)題庫

一．名詞解釋

1．貞觀詩風(fēng) 2．上官體 3．“文章四友” 4．“沈宋” 5．初唐四杰 6．王孟 7．盛唐山水詩派 8．高岑 9．盛唐邊塞詩派 10．七絕圣手 11．三吏、三別 12．盛唐氣象 13．大歷十才子 14．五言長城 15．元和體 16．元白詩派 17．張王樂府 18．新樂府 19．韓孟詩派 20。孟詩韓筆 21．郊寒島瘦 22?？嘁髟娙?23．小李杜 24．溫韋 25．《全唐詩》 26．古文運(yùn)動 27。永州八記 28．唐傳奇 29．行卷 30．俗講 31．變文 32．花間詞

二、論述題

1．隋代文學(xué)的代表作家有哪些？其在文學(xué)發(fā)展史上的過渡性體現(xiàn)在何處？ 2．唐代文學(xué)的繁榮主要表現(xiàn)在哪些方面？ 3．佛、道對唐代文學(xué)的發(fā)展有何影響？ 4．科舉、漫游對唐代文學(xué)的發(fā)展有何影響？ 5．唐詩一般如何分期？試述唐詩的發(fā)展軌跡。6．唐詩與音樂的關(guān)系如何？

7．初唐著名的宮廷詩人有哪些？他們對唐詩的發(fā)展有何貢獻(xiàn)？ 8．試論“四杰”在唐詩發(fā)展史上的地位。9．律詩是如何形成的？其詩體特點(diǎn)是怎樣的？ 10．陳子昂的詩歌主張對唐詩發(fā)展有何貢獻(xiàn)？ 11．簡析《春江花月夜》的藝術(shù)特色。12．盛唐詩歌“盛”在何處？ 13．孟浩然、王維的詩風(fēng)有何異同？

14．如何理解王維的詩歌“詩中有畫”的特點(diǎn)？ 15．盛唐邊塞詩創(chuàng)作繁榮的原因是什么？ 16．分析岑參、高適邊塞詩的異同。17．試論李白詩歌的藝術(shù)特色。18．論述李白樂府詩創(chuàng)作的藝術(shù)成就。19．李白在中國文學(xué)史上的地位和影響如何？ 20．試述杜詩的“集大成”。

21．杜甫為何被稱為“詩圣”？他的詩為何又被稱為“詩史”？ 22．聯(lián)系作品說明杜甫沉郁頓挫的風(fēng)格特征。23．杜甫在中國文學(xué)史上的地位和影響如何？ 24．分析韋應(yīng)物山水詩的藝術(shù)特點(diǎn)。25．試述李賀詩歌的藝術(shù)特色。26．簡述白居易的詩歌革新理論。

27．試論韓愈以文為詩的特點(diǎn)及在詩歌上的創(chuàng)新。28．試析《長恨歌》的主題。

29．柳宗元、劉禹錫的詩歌有何特點(diǎn)？他們在詩史上的地位如何評價(jià)？ 30．分析李商隱詩歌的藝術(shù)特色。31．試比較杜甫和李商隱的七律。

32．你知道的唐詩選本有哪些？它們各自的詩歌主張是什么？ 33．試述唐代古文運(yùn)動興起的背景。

34．試論韓柳古文理論對散文革新運(yùn)動的推動作用。35．韓愈各類文章有何特點(diǎn)。36．簡述柳宗元寓言的成就和特點(diǎn)。37．如何理解唐代古文運(yùn)動的得與失。38．試述唐傳奇興起的原因。39．簡要說明唐傳奇的發(fā)展過程。40．簡述詞體的生成過程。

41．試述敦煌曲子詞的內(nèi)容和藝術(shù)特色。42．試論李煜前期詞與后期詞的不同。43．試述南唐詞與西蜀詞的風(fēng)格差異。

第三篇：中國近現(xiàn)代史綱要習(xí)題庫(主觀題)

一：列舉洋務(wù)運(yùn)動舉辦的洋務(wù)事業(yè)？

曾國藩：創(chuàng)辦安慶內(nèi)軍械所，是洋務(wù)派最早的現(xiàn)代軍事工業(yè)。李鴻章：早期創(chuàng)辦江南制造總局，是當(dāng)時最大的軍事工業(yè)，后來又創(chuàng)辦開平礦物局和上海輪船招商局接管天津機(jī)器制造局，是洋務(wù)運(yùn)動的核心人物。

左宗棠：創(chuàng)辦福州船政局，是當(dāng)時中國最大的船舶修造廠。張之洞：創(chuàng)辦漢陽鐵廠和湖北織布局，是中國重工業(yè)的先驅(qū)。洋務(wù)派還建立了北洋.南洋和福建三支海軍,北洋海軍實(shí)力最強(qiáng),歸李鴻章管轄；其次是福建海軍，歸左宗棠管轄，南洋海軍形同虛設(shè)實(shí)力非常弱，無法與北洋和福建相提并論。奕忻：洋務(wù)派中央代表人物，總理衙門大臣，是洋務(wù)運(yùn)動的中央領(lǐng)導(dǎo)核心。

A設(shè)立驛館，大量翻譯西方科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)B興辦學(xué)校，設(shè)算學(xué)館C派遣留學(xué)生出國學(xué)習(xí)自然科學(xué)D興辦軍用企業(yè)E建立新式海軍

二、洋務(wù)運(yùn)動的歷史作用：

版本一：

A.引進(jìn)了西方先進(jìn)技術(shù)，使中國出現(xiàn)了第一批近代企業(yè)。洋務(wù)運(yùn)動為中國近代企業(yè)積累了生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)了技術(shù)力量，在客觀上為中華民族資本主義的產(chǎn)生和發(fā)展起到促進(jìn)作用。B中國無產(chǎn)階級產(chǎn)生于洋務(wù)運(yùn)動時期，為無產(chǎn)階級日后發(fā)展壯大奠定基礎(chǔ)。

C洋務(wù)運(yùn)動的失敗，使后來人開始認(rèn)識到：靠封建統(tǒng)治階級內(nèi)部改革不能實(shí)現(xiàn)中華民族的自強(qiáng)。為革命提供了經(jīng)驗(yàn)，推動了歷史進(jìn)程。

版本二：

政治方面的積極作用：

1.2.3.4.1.2.3.延緩了半殖民地半封建的進(jìn)程 增強(qiáng)了國防能力 加速了封建關(guān)系的瓦解 為近代化縱深發(fā)展奠定基礎(chǔ) 未觸動腐朽的封建制度

.軍事工業(yè)的發(fā)展主要是為了鎮(zhèn)壓民眾

.對外妥協(xié)投降，沒有改變半殖民地半封建的地位 政治方面的消極作用：

經(jīng)濟(jì)方面的積極作用： 1.先進(jìn)生產(chǎn)力及生產(chǎn)方式的引進(jìn) 2.調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)

3.發(fā)揮比較優(yōu)勢，加速產(chǎn)業(yè)發(fā)展 4.引進(jìn)外資

經(jīng)濟(jì)方面的消極作用：

1.封閉性，中國仍以自然經(jīng)濟(jì)為主 2.低效性，產(chǎn)品質(zhì)量粗劣，浪費(fèi)嚴(yán)重 3.非市場性，這些產(chǎn)品不參與市場交換 文化方面的積極作用：

1.打破了單一的封建正統(tǒng)文化獨(dú)尊的局面，為近代文化的吸收與重建創(chuàng)造了先決條件 2.“自強(qiáng)求富”否定了”民本商末”的思想 文化方面的消極作用：

1、西方文化中的一些糟粕被民眾學(xué)習(xí)和模仿

思想方面的作用：沖擊了封建保守勢力和保守觀念，人們對西方文明的態(tài)度發(fā)生轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的價(jià)值觀念也發(fā)生了很大的變化，洋務(wù)運(yùn)動興辦的新式學(xué)堂中培養(yǎng)的人才是日后推動近代思想啟蒙的一支主力軍

洋務(wù)運(yùn)動的真正歷史作用不在于它的正面作用而在于它所提供的歷史教訓(xùn)。即中國要現(xiàn)代化就必須在發(fā)展生產(chǎn)力的同時進(jìn)行生產(chǎn)關(guān)系方面的改革尤其是建立在生產(chǎn)關(guān)系基礎(chǔ)之上的政治思想文化教育制度的改革。洋務(wù)運(yùn)動其最大的歷史意義在于導(dǎo)致了國人價(jià)值觀念的更新——開始“向西方學(xué)習(xí)”最重要的是洋務(wù)運(yùn)動啟動了中國工業(yè)化的樞紐催生了中國近代工業(yè)化。此后中華民族私人產(chǎn)業(yè)資本在其影響下也逐步得到發(fā)展。因此洋務(wù)運(yùn)動還促動了中國社會結(jié)構(gòu)的變化從某種程度上說中國社會的現(xiàn)代化進(jìn)程也由此拉開序幕。

版本三：

第一，洋務(wù)運(yùn)動的洋務(wù)派繼承了魏源師夷長技以制夷的思想，提出“自強(qiáng)”“求富”的主張，通過所掌握的國家權(quán)力集中力量優(yōu)先發(fā)展軍事工業(yè)，同時發(fā)展若干民用企業(yè)，在客觀上對中國的早期工業(yè)和民族資本主義的發(fā)展起了某些促進(jìn)作用。

第二，開辦了一批新式學(xué)堂，派出了最早的官派留學(xué)生，翻譯了一批西學(xué)書籍，給當(dāng)時的中國帶來了新的知識，使人們打開了眼界。

第三，傳統(tǒng)的“重本抑末”“重義輕利”等觀念都受到?jīng)_擊，社會風(fēng)氣和價(jià)值觀念開始變化，工商業(yè)者地位上升。有利于資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，也有利于社會風(fēng)氣的改變。

三、洋務(wù)運(yùn)動的失敗原因：

版本一：客觀原因：主要是西方列強(qiáng)并不希望中國富強(qiáng)他們不會讓中國掌握真正的先進(jìn)技術(shù)。洋務(wù)派聘請的一些洋匠利用中國官員不懂技術(shù)進(jìn)行敲詐和謀取暴利使企業(yè)難以發(fā)展。清政府內(nèi)部的頑固派仇視一切洋務(wù)百般阻撓和破壞使洋務(wù)運(yùn)動步履維艱。

主觀原因：

A整個洋務(wù)運(yùn)動缺乏一個健全、有力的領(lǐng)導(dǎo)核心。

僅憑地方上幾個熱心洋務(wù)的總督、巡撫去搞力量分散有限難成大器。B洋務(wù)派官員自身的近代化修養(yǎng)不足

沒有意識到西方資本主義國家的制度建設(shè)對其經(jīng)濟(jì)發(fā)展所起到的關(guān)鍵作用。相反洋務(wù)派企圖靠單純引進(jìn)西方的先進(jìn)技術(shù)和設(shè)備而不徹底變革封建政治制度試圖在中國搞所謂的“中體西用”即用中國的封建制度作容器去盛載西方的先進(jìn)技術(shù)對兩者的內(nèi)在矛盾認(rèn)識不足因此必然導(dǎo)致失敗。

C晚清對社會現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型探索的失敗

腐朽的封建專制制度固然是最根本的原因所在但軟弱平庸的領(lǐng)導(dǎo)核心也助長了這種制度的腐朽程度。D洋務(wù)派本身的階級局限性決定了他們既是近代工業(yè)的創(chuàng)辦者和經(jīng)營者同時也是其摧殘者和破壞者其封建衙門和官僚式的體制必定會遏制洋務(wù)企業(yè)的發(fā)展。洋務(wù)派企圖靠單純引進(jìn)西方先進(jìn)技術(shù)和設(shè)備而不徹底改變封建制度就讓國家富強(qiáng)起來這是導(dǎo)致洋務(wù)運(yùn)動失敗的根本原因。這也可以從生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑之間的辯證關(guān)系來綜合理解即腐朽的清朝統(tǒng)治阻礙著先進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展新的生產(chǎn)力不可能在封建主義的外殼中發(fā)展起來的是同封建的生產(chǎn)關(guān)系和上層建筑的阻礙分不開的。版本二：

第一，洋務(wù)運(yùn)動具有封建性。洋務(wù)運(yùn)動的指導(dǎo)思想是“中學(xué)為體”“西學(xué)為用”，洋務(wù)派企圖在不改變中國固有的制度與道德的前提下，以吸取西方近代生產(chǎn)技術(shù)為手段，來達(dá)到維護(hù)和鞏固中國封建統(tǒng)治的目的，這就嚴(yán)重限制了洋務(wù)運(yùn)動的發(fā)展。

第二，洋務(wù)運(yùn)動對外國具有依賴性。西方列強(qiáng)依據(jù)種種特權(quán)，從政治經(jīng)濟(jì)等各方面加緊對中國的侵略控制，他們并不希望中國真正富強(qiáng)起來，而洋務(wù)派處處依賴外國，企圖以此來達(dá)到自強(qiáng)求富的目的，無異與虎謀皮。

第三，洋務(wù)企業(yè)的管理具有腐朽性。洋務(wù)企業(yè)雖然具有一定的資本主義性質(zhì)，但其管理確是封建式的，企業(yè)內(nèi)部充斥著營私舞弊、貪污中飽、揮霍浪費(fèi)等腐敗現(xiàn)象。

四：近代史上日本侵華戰(zhàn)爭：

第一次：1894-1895甲午中日戰(zhàn)爭。1894年7月，日本艦隊(duì)在朝鮮半島海面襲擊清軍援助朝鮮的運(yùn)兵船，8月，清政府應(yīng)戰(zhàn)。1895年日軍攻占威海衛(wèi)，北洋艦隊(duì)全軍覆沒，宣告清廷戰(zhàn)敗，戰(zhàn)爭結(jié)束。4月，清政府被迫與日本簽訂《馬關(guān)條約》，割臺灣及附屬島嶼、澎湖列島、遼東半島給日本，賠償兩億兩白銀，開放沙市、重慶、蘇州、杭州為商埠，允許日本在通商口岸投資設(shè)廠，日本產(chǎn)品運(yùn)銷中國內(nèi)地免收內(nèi)地稅。

第二次：1900-1901日本參加八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭。1899年，義和團(tuán)運(yùn)動興起，矛頭直指帝國主義。1900年6月，八國列強(qiáng)組成聯(lián)軍侵華，7月攻陷天津，8月攻陷北京，1901年9月清政府被迫簽訂《辛丑條約》。第三次：1937-1945侵華戰(zhàn)爭。早在1931年，日軍就進(jìn)犯了東三省，1937年7月7日盧溝橋事變開始全面侵華。1945年8月美國在日本廣島、長崎投下兩顆原子彈，蘇聯(lián)對日宣戰(zhàn)，中國的局勢也進(jìn)入大反攻，8月15日日本天皇宣布無條件投降，9月2日簽訂投降書，宣告戰(zhàn)爭結(jié)束。

五：近代日本為什么總是侵略成性，不斷發(fā)生侵略中國的戰(zhàn)爭？

在推動和有利于日本侵華的種種因素當(dāng)中，除了武士道、天皇制、軍國主義、法西斯主義和經(jīng)濟(jì)發(fā)展之外，值得一提的還有一些體現(xiàn)日本民族性格和民族文化特性的東西，如團(tuán)結(jié)、認(rèn)真敬業(yè)、善于創(chuàng)造性摹仿和有危機(jī)意識等。日本因?yàn)閺?qiáng)大起來才可能發(fā)動一場全面侵華戰(zhàn)爭，而日本的強(qiáng)大是與這些民族特性分不開的。

1．不搞內(nèi)哄

二是民族優(yōu)越論。日本人自古以來就把自己視為“天照大神”的子孫，視為世界上最優(yōu)秀的民族。根深蒂固的民族優(yōu)越感使日本人強(qiáng)化了對本民族的認(rèn)同和對自己同胞的尊重，同時也強(qiáng)化了日本人對其他民族的蔑視和鄙薄心理。

三是矛頭對外。日本是一個島國，面積很小，資源貧乏，很多需求從日本國內(nèi)無法解決，而必須通過貿(mào)易或戰(zhàn)爭的手段從國外解決，所以它的矛頭是對外的，貿(mào)易是對外貿(mào)易，戰(zhàn)爭是侵略戰(zhàn)爭。無論是解決資源、市場問題，還是擴(kuò)張領(lǐng)土，日本都是把矛頭指向他國，尤其是中國。矛頭對外，可以緩和內(nèi)部矛盾，所以日本人從整體上比較團(tuán)結(jié)。

2．認(rèn)真敬業(yè)

日本人的認(rèn)真和較真，在世界上只有德國人可與之媲美。而這兩個國家恰恰是世界一流的強(qiáng)國，其產(chǎn)品質(zhì)量的信譽(yù)在世界上也是數(shù)一數(shù)二的。

日本學(xué)者研究鄭和下西洋那條大船上究竟用了多少鉚釘；一位專門研究李大釗的日本女學(xué)者能把李大釗在日本時住在什么地方，在那個飯館吃飯，到哪里散步等等說得一清二楚，這讓中國研究李大釗的專家們瞠目結(jié)舌；還有日本學(xué)者專門研究唐朝皇帝死后，太子守靈的禮儀，這個問題如果讓中國的學(xué)者來解釋不知是否有人說得清楚。日本學(xué)者的論文與中國學(xué)者的論文反差很大，我們講究篇章布局，講究觀點(diǎn)的提煉和總的結(jié)論性評價(jià)；而日本人重視細(xì)節(jié)，重視資料，寫得極為細(xì)致。中國人讀了日本人的論文感覺過于繁瑣，日本人看了中國人的論文則感覺大而空，不扎實(shí)。

3．創(chuàng)造性摹仿

一個人或者一個民族，要進(jìn)步就不可能不摹仿，但摹仿的水平和結(jié)果卻大不相同。在漫長的古代社會，中國一直是世界一流的先進(jìn)國家，中國人也一直習(xí)慣于以老大自居。直到鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，國門被英國的艦炮轟開，中國人才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)樣樣落后了。于是，清廷的有識之士在“中學(xué)為體西學(xué)為用”的宗旨下發(fā)起了洋務(wù)運(yùn)動，企圖“師夷之長技以制夷”。但是，由于長期的封建專制統(tǒng)治，禁錮了中國人的想象力、主動性和創(chuàng)造性，加上體制方面的大鍋飯等原因養(yǎng)成的惰性，我們學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的東西，往往只摹仿不創(chuàng)新，落后了再引進(jìn)。

日本人的摹仿，與中國人形成了鮮明的反差。他們跟著英國人學(xué)習(xí)造船的技術(shù)，最終達(dá)到甚至超過了老師，建起世界一流的“聯(lián)合艦隊(duì)”；他們向德國人學(xué)習(xí)照相機(jī)的制造技術(shù)，最終成為世界第一照相機(jī)強(qiáng)國；他們跟著西方學(xué)習(xí)汽車的制造技術(shù)，最終使日本汽車大舉占領(lǐng)西方市場；他們向中國人學(xué)習(xí)陶瓷、造紙、染料、豆腐和景泰藍(lán)等傳統(tǒng)產(chǎn)品的制作技術(shù)，最終把我們甩在了后面。

可見，日本人的摹仿與我們不同，這可以叫作創(chuàng)造性摹仿或超越性摹仿。何以日本人能夠?qū)崿F(xiàn)摹仿的超越效果呢?首要的原因是日本人認(rèn)真、較真，對引進(jìn)的和學(xué)來的東西仔細(xì)揣摸，把它吃透，這樣超越和創(chuàng)新就有了基礎(chǔ)；第二個原因是日本人對于強(qiáng)者的態(tài)度，你的技術(shù)厲害，我佩服，我學(xué)習(xí)，我引進(jìn)，但最終我要超過你。這表明了日本人對于強(qiáng)者的不服輸?shù)木瘛?/p>

4．有危機(jī)意識

危機(jī)意識可以視為日本島國心態(tài)的一部分。日本人因?yàn)樽约旱膰颐娣e太小，資源貧乏，所以形成了特別強(qiáng)的危機(jī)意識，稍有風(fēng)吹草動，就大呼小叫，如臨大敵。在中國人看來，簡直神經(jīng)過敏，小題大作。但實(shí)際上危機(jī)意識并不是一件壞事。它使日本人總是處在一種如履薄冰、小心翼翼的狀態(tài)，這樣就容易把事情做得好，而不致犯大的錯誤。相形之下，中國人的盲目樂觀和麻木不仁與此形成鮮明對照。日本對外擴(kuò)張的方向是由它的地理位置和遠(yuǎn)東的國際形勢所決定的。中國、朝鮮與日本隔海相望，距離很近，同時因與歐美相距遙遠(yuǎn)，故尚未完全被歐美列強(qiáng)所控制。這幾個因素都有利于日本。日本可以將軍事力量全部集中于遠(yuǎn)東，全力展開對亞洲大陸尤其是中國的爭奪。

這是中國遭受日本侵略的客觀因素。如果一言以蔽之，就是我們距惡魔太近。

但是，這不是一個主要的因素，我們遭受日本侵略的更重要的原因在我們自身。

從中國的主觀因素上看，有以下原因：

首先，由于中國國力衰弱，使日本侵略者認(rèn)為中國不堪一擊

中國綜合國力落后，表現(xiàn)在各個方面，政治腐敗，經(jīng)濟(jì)落后，人民愚昧而不覺醒。從軍事方面看，中國軍隊(duì)在鴉片戰(zhàn)爭和甲午戰(zhàn)爭中所暴露的落后，實(shí)際上經(jīng)歷過明清兩代長期的量的積累，最終形成了質(zhì)的落差；并且，這種落后不是某一個方面的，而是全面的、綜合性的，表現(xiàn)在武器裝備，軍事訓(xùn)練，戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，組織指揮能力，官兵的軍事修養(yǎng)、文化視野與自信心等各個方面。

其次，中國人的民族性格使日本軍閥覺得中國軟弱可欺

崇尚以德服人的中華民族待人以和為貴，遇事處中庸之道，這種文化背景下的中國人平和善良，容忍克制，消極懦弱，重文輕武，性格內(nèi)向。

中國人崇尚和平有其根深蒂固的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，中國人的和平意識幾乎是滲透到民族的血液和骨髓之中的。由此不難理解中國古代描寫戰(zhàn)爭的詩詞何以總是那樣愁悵凄苦，而沒有一點(diǎn)沖天豪氣，由此也不難理解為什么歷史上強(qiáng)大而統(tǒng)一的中國王朝尤其是漢人王朝，從未產(chǎn)生過對弱小日本的侵略欲望。

第三，中國的內(nèi)亂和內(nèi)耗給日本侵略者以可乘之機(jī)

國民黨內(nèi)部的激烈的派系斗爭，不僅給外敵以可乘之機(jī)，而且直接促使一部分民族敗類投入日本侵略者懷抱，在日本人的卵翼下殘害自己的同胞。汪精衛(wèi)也好，大大小小的偽軍頭目也好，有許多人投敵叛國的直接起因正是內(nèi)部矛盾。

六、影響中日關(guān)系的問題：

一歷史遺留問題：1.臺灣問題；臺灣問題涉及中日關(guān)系的政治基礎(chǔ)。二次大戰(zhàn)后，根據(jù)《開羅宣言》和《波茨坦公告》，日本將臺灣及澎湖列島等歸還中國。當(dāng)時的中國政府曾派員于1945年10月25日在臺北接受日方（安騰利吉）的投降并向全世界宣告收復(fù)臺灣。此后，日本在追隨美國承認(rèn)臺灣蔣介石政府的同時，實(shí)際上一直把“臺灣歸屬未定論”作為對華政策的一項(xiàng)基本原則。1972年，在“尼克松沖擊”和日本國內(nèi)強(qiáng)大壓力下，田中角榮、大平正芳等日本政治家順應(yīng)民心，加速了中日邦交正常化的進(jìn)程。田中內(nèi)閣明確表示充分理解我國提出的復(fù)交三原則，即中華人民共和國是代表中國的唯一合法政府；臺灣是中華人民共和國領(lǐng)土不可分割的一部分；“日蔣和約”是非法的、無效的，必須廢除。經(jīng)過反復(fù)談判，1972年9月29日簽署的《中日聯(lián)合聲明》第三條載明，“中華人民共和國政府重申：臺灣是中華人民共和國領(lǐng)土不可分割的一部分。日本政府充分理解和尊重中國政府的這一立場，并堅(jiān)持遵循《波茨坦公告》第八條的立場”。上述表明，中日兩國之間圍繞臺灣地位問題已通過邦交正?；瘡恼紊系玫搅私Y(jié)，雙方就日臺關(guān)系的性質(zhì)和處理原則達(dá)成諒解。

但是，在臺灣問題上，日本人從來賊心不死。當(dāng)2001年小泉純一郎任首相后，加強(qiáng)了對中國臺海局勢的干涉。這一議題后邊專門論述。

2.釣魚島問題；釣魚諸島位于中國臺灣省基隆市東北約92海里的東海海域，是臺灣省的附屬島嶼，主要由釣魚島、黃尾嶼、赤尾嶼、南小島和北小島及一些礁石組成?？偯娣e約7平方公里。

釣魚諸島自古以來就是中國的領(lǐng)土，它和臺灣一樣是中國領(lǐng)土不可分割的一部分。中國對釣魚諸島及其附近海域擁有無可爭辯的主權(quán)。我國的這一立場有充分的歷史和法律依據(jù)。

早在明朝初期，釣魚諸島就已明確為中國領(lǐng)土，明、清兩朝均將釣魚諸島劃為我國海防管轄范圍之內(nèi)，并非“無主之地”。1895年日本趁甲午戰(zhàn)爭清政府?dāng)【忠讯?，在《馬關(guān)條約》簽訂前三個月竊取這些島嶼，劃歸沖繩縣管轄。1943年12月中、美、英發(fā)表的《開羅宣言》規(guī)定，日本將所竊取于中國的領(lǐng)土——包括東北、臺灣、澎湖列島等在內(nèi)的土地歸還中國。1945年的《波茨坦公告》規(guī)定：“開羅宣言之條件必將實(shí)施”。同年8月，日本接受《波茨坦公告》宣布無條件投降，這就意味著日本將臺灣、包括其附屬的釣魚諸島歸還中國。

但1951年9月8日，日本卻同美國簽訂了片面的《舊金山和約》，將釣魚諸島連同日本沖繩交由美國托管。對此，周恩來總理兼外長代表中國政府鄭重聲明，指出舊金山和約是沒有中華人民共和國參加的對日單獨(dú)和約，不僅不是全面的和約，而且完全不是真正的和約。中國政府認(rèn)為是非法的，無效的，因而是絕對不能承認(rèn)的。1971年6月17日，日美簽訂“歸還沖繩協(xié)定”時，這些島嶼也被劃入“歸還區(qū)域”，交給日本。對此，我國外交部于1971年12月30日發(fā)表聲明，強(qiáng)烈譴責(zé)美日兩國政府公然把我釣魚諸島劃入“歸還領(lǐng)域”，嚴(yán)正指出“這是對中國領(lǐng)土主權(quán)明目張膽的侵犯。中國人民絕對不能容忍?！薄懊廊諆蓢?歸還'沖繩協(xié)定中，把我國釣魚島等島嶼列入'歸還區(qū)域'，完全是非法的，這絲毫不能改變中華人民共和國對釣魚島等島嶼的領(lǐng)土主權(quán)”。其后，美國國務(wù)院發(fā)言人表示，“歸還沖繩的施政權(quán)，對尖閣列島（即我釣魚島）的主權(quán)問題不發(fā)生任何影響”。

近年來，日本政府已經(jīng)公然提出：釣魚島是日本領(lǐng)土，并以政府名義在島上修建燈塔等標(biāo)志性建筑。

二日美安全合作問題 三對待侵華戰(zhàn)爭的問題 四在華化學(xué)武器問題 七：怎樣認(rèn)識中國社會由盛轉(zhuǎn)衰？

明清時期我國封建社會由盛而衰的原因和表現(xiàn)（1）根本原因：其根本原因是社會生產(chǎn)力的發(fā)展

（2）表現(xiàn)：①經(jīng)濟(jì)上，資本主義萌芽的出現(xiàn)和發(fā)展。明朝中后期，在封建社會內(nèi)部產(chǎn)生了資本主義萌芽，新的生產(chǎn)關(guān)系雖然沒有像歐洲那樣從根本上動搖封建統(tǒng)治的基礎(chǔ)，但已經(jīng)從經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)方面反映了封建制度的衰落。②政治上，封建君主專制制度發(fā)展到頂峰。特務(wù)統(tǒng)治、八股取士、增設(shè)軍機(jī)處、大興文字獄等一系列措施的實(shí)施，表明了依靠正常的統(tǒng)治措施已難以維持統(tǒng)治，只好采取一些極端的手段。君主專制制度走向反動，證明了封建制度的腐朽與衰落。③對外關(guān)系上，一方面，外國勢力開始侵?jǐn)_我國，出現(xiàn)了邊疆危機(jī)，如明中期倭患嚴(yán)重、葡萄牙侵?jǐn)_我東南沿海、荷蘭侵占臺灣、沙俄侵略東北地區(qū)等，表明封建王朝面臨民族危機(jī)；另一方面，統(tǒng)治者的政策也由積極進(jìn)取轉(zhuǎn)向閉關(guān)鎖國、消極防守，反映了封建制度的衰落。④文化上，科技發(fā)展相對緩慢，逐漸落后于西方；理學(xué)走向極端，出現(xiàn)了反封建的民主啟蒙思想；具有新思想、新內(nèi)容的明傳奇佳作的涌現(xiàn)；直接揭露封建社會走向腐朽和沒落的明清小說；西學(xué)東漸現(xiàn)象的產(chǎn)生等。這些都是我國封建社會由盛而衰在文化領(lǐng)域里的反映。⑤農(nóng)民斗爭上，明末農(nóng)民起義提出了“均田免糧”口號，矛頭直指土地兼并，標(biāo)志著我國農(nóng)民階級反封建斗爭已進(jìn)入一個新階段，并觸及封建土地所有制。八：國民黨在抗戰(zhàn)中的貢獻(xiàn)

1、由于正面戰(zhàn)場的頑強(qiáng)抵抗，粉碎了日本帝國主義三個月滅亡中國的戰(zhàn)略計(jì)劃和“速戰(zhàn)速決”的狂妄企圖，極大地消耗了日本軍事、經(jīng)濟(jì)實(shí)力。延綿數(shù)千里的戰(zhàn)線上，國民黨始終堅(jiān)持著抗戰(zhàn)，使日軍兵力分散，戰(zhàn)線延長，為相持階段的到來，起了決定性的作用。

2、國民黨正面戰(zhàn)場支援了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的敵后根據(jù)地開辟和發(fā)展，為敵后戰(zhàn)場的勝利創(chuàng)造了有利條件。即使在相持階段，國民黨軍隊(duì)雖無多大作為，但數(shù)千里戰(zhàn)線上的數(shù)百萬國民黨軍隊(duì)的存在，牽制了大量日軍，并使敵人受到一定消耗，在客觀上配合了敵后戰(zhàn)場的堅(jiān)持和發(fā)展，減輕了敵后戰(zhàn)場的壓力。

3、國民黨中愛國抗戰(zhàn)官兵的英雄事跡，振奮了民族精神，大長了中華民族的志氣，促進(jìn)了全國人民的團(tuán)結(jié)和進(jìn)步，堅(jiān)定了抗戰(zhàn)必勝的信念?！爸袊娙说目！睆堊灾?，西北王馮玉祥，第五戰(zhàn)區(qū)總司令李宗仁，東北軍總司令張學(xué)良，哪個不是為抗日拋頭顱灑熱血的男兒？

4、國民黨正面戰(zhàn)場喚起了國際輿論的同情和支持，擴(kuò)大了中國抗戰(zhàn)在國際上的影響。中國軍隊(duì)的奮勇抗戰(zhàn)，粉碎了日本法西斯與德國法西斯的會師，使得盟軍能夠集中兵力于歐洲戰(zhàn)場，為世界反法西斯的勝利立下了汗馬功勞。

5、掩護(hù)了西南抗戰(zhàn)基地的營建，為政府機(jī)構(gòu)和沿海、沿江工廠、學(xué)校、科研機(jī)構(gòu)的內(nèi)遷爭取了時間，為中國長期抗戰(zhàn)的勝利創(chuàng)造了有利條件。

九：中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國革命取得勝利的基本經(jīng)驗(yàn)是什么？

第一，建立廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線。由于中國人民受到帝國主義、封建主義、官僚資本主義的嚴(yán)重壓迫，在中國建立革命統(tǒng)一戰(zhàn)線的群眾基礎(chǔ)是十分廣泛的。建立廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線，是堅(jiān)持和發(fā)展革命的政治基礎(chǔ)。第二，堅(jiān)持革命的武裝斗爭。由于中國沒有資產(chǎn)階級民主，反動統(tǒng)治階級憑借武裝力量對人民實(shí)行獨(dú)裁恐怖統(tǒng)治，革命只能以長期的武裝斗爭作為主要形式。中國的武裝斗爭實(shí)質(zhì)上是工人階級領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民戰(zhàn)爭。中國共產(chǎn)黨必須深入農(nóng)村，發(fā)動和武裝農(nóng)民，在農(nóng)村建立革命根據(jù)地，以農(nóng)村包圍城市，才能逐步地爭取革命的勝利。第三，加強(qiáng)共產(chǎn)黨自身的建設(shè)。中國共產(chǎn)黨遵循毛澤東建黨學(xué)說，在長期的斗爭實(shí)踐中，把自己鍛煉成立一個有紀(jì)律的、有馬克思列寧主義理論的、采取自我批評方法的、聯(lián)系人民群眾的黨，成為掌握統(tǒng)一戰(zhàn)線和武裝斗爭這兩個武器以實(shí)行對敵沖鋒陷陣的英雄戰(zhàn)士，成為全國各族人民擁戴的領(lǐng)導(dǎo)核心。十：近代史上資本—帝國主義侵略戰(zhàn)爭有哪些？

鴉片戰(zhàn)爭（1840—1842年）；第二次鴉片戰(zhàn)爭（1856—1860年）；中法戰(zhàn)爭（1883—1885年）；中日甲午戰(zhàn)爭（1894—1895年）；八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭（1900—1901年）。抗日戰(zhàn)爭 十一：資本—帝國主義究竟給中國帶來了什么？

1資本帝國主義的侵略1使中國有封建社會漸漸變成半殖民地半封建社會，2中國社會的主要矛盾開始變化，由封建領(lǐng)導(dǎo)階級與農(nóng)民的矛盾變成中國人與帝國主義的矛盾，中國門戶開始開放，改變了閉關(guān)鎖國的道路

4但是也有積極影響，外國的洋槍大炮使沉睡中的中國人民開始覺醒，開始尋求富國強(qiáng)兵的方法，一些先進(jìn)的進(jìn)步人士引進(jìn)介紹先進(jìn)的西方科技、文獻(xiàn)等.十二：為什么資本主義和現(xiàn)代科學(xué)起源于修而不是中國或其他文明？

一，沒有自然觀，二是實(shí)用至上，三是科舉制扼殺了對自然探索的興趣，讀書人第一追求 十三：分析19世紀(jì)中期的中國為什么不能主動走向近代道路

近代化是指經(jīng)濟(jì)工業(yè)化，政治民主化。但在在19世紀(jì)中期政治上君主專制空前加強(qiáng)清朝的文字獄的恐怖影響著人們，八股取士嚴(yán)重束縛了人們的思想。在經(jīng)濟(jì)上小農(nóng)經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)地位政府又采取重農(nóng)抑商的政策和海禁政策嚴(yán)重的阻礙了資本主義的發(fā)展。所以中國不能主動走上近代化道路。十四：關(guān)于抗日戰(zhàn)爭的時間點(diǎn)

1945年8月14日，日本政府表示接受波茨坦公告

1945年8月15日，日本天皇以廣播終戰(zhàn)詔書的形式宣布接受波茨坦公告

1945年9月2日，日本天皇和政府以及日本大本營的代表在東京灣美軍軍艦密蘇里號上簽署向同盟國的投降書。

1945年9月3日，成為中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利的紀(jì)念日

1945年10月25日，中國政府在臺灣舉行受降儀式。收回臺灣以及澎湖列島。這成為抗日戰(zhàn)爭取得完全勝利的重要標(biāo)志。

第四篇：文學(xué)題庫

1?但愿人長久，千里共嬋娟?，其中嬋娟指的是什么？月亮 2?在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝?，這句詩描述的是誰和誰的愛情故事？李隆基和楊玉環(huán)

3?老吾老以及人之老?是中華民族的傳統(tǒng)美德，這句話是誰最早提出的？孟子

4我國古代對于年齡有很多獨(dú)特的稱呼，其中滿一百歲被稱為

期頤

5?文章千古事，得失寸心知?是誰的名句？ 杜甫 6?生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。?是誰詠贊項(xiàng)羽的名句？ 李清照

7我國現(xiàn)在存最早的兵書是

《孫子兵法》

8?苦心人，無不負(fù)，臥薪嘗膽，三千越申可吞吳?描寫的是誰？ 勾踐

9王實(shí)甫在《西廂記》中寫道：?淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕?，其中?司馬青衫?指的是 白居易 10?金戈鐵馬，氣吞萬里如虎?是誰的詞句？ 辛棄疾 11?會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?是杜甫的名句，詩人登上了哪座山發(fā)出了這樣的感慨？泰山

12?桃李滿天下?的?桃李?指什么？學(xué)生

13?床前明月光?是李白的千古名句，其中 ?床?指的是什么？井上的圍欄

14?月上柳梢頭，人約黃昏后?描寫的是哪個傳統(tǒng)節(jié)日？元

宵節(jié)

15?謹(jǐn)庠序之教，申之以孝悌之義，頒白者不負(fù)戴于道路矣。老者衣帛食肉，黎民不饑不寒，然而不王者，未之有也。?一句里的?庠序?指的是

學(xué)校

16世界上最早的一篇專門論述教育教學(xué)問題的論著是.《學(xué)記》

17“春風(fēng)不度玉門關(guān)?是誰的詩句？(高級題)A: 王之渙 18唐高祖武德四年的開元通寶，開元所代表的意思為：(低級題)1)開辟新紀(jì)元

19南北朝時，北方民歌藝術(shù)的最高成就是：(低級題)2)敕勒歌

20李白筆下的?飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?指的是哪個風(fēng)景區(qū)？(高級題)D: 廬山

21”蒙太奇?一詞源于哪國語言？(低級題)1)法國

22重陽節(jié)，人們有登高、賞菊、插茱萸和喝什么酒的風(fēng)俗？(中級題)1: 菊花酒

23“執(zhí)牛耳? 最初是指：(低級題)結(jié)盟儀式 24”我善養(yǎng)吾浩然之氣?是誰說的？(高級題)3)孟子

25“碧云天，黃葉地，北雁南飛”語出：(高級題)2: 《西廂記》

26“群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村?，?明妃?是指：(低級題)2: 王昭君

27”狼毫?的原料取自：(中級題)2)黃鼠狼

28埃及艷后克莉奧佩脫拉是哪個國家的人？(低級題)希臘

29“半部論語治天下?之說由誰而來？(低級題)2: 趙普 30西湖白堤是因紀(jì)念哪位詩人而得名？(低級題)白居易 31神話《白蛇傳》中?白娘娘盜仙草?盜的是：(中級題)靈芝

32《靈與肉》的作者是：(低級題)張賢亮

33”奉旨填詞柳三變?屬于：(高級題)婉約派

34“問世間，情是何物，直教生死相許?語出：(高級題)元好問

35被稱為?書圣?的古代書法家為：(高級題)王羲之 36號”六一居士“的是：(高級題)4: 歐陽修

37”智者千慮，必有一失?語出：(低級題)2)《晏子春秋》

38“紅娘?是哪部作品中的人物？(高級題)B: 《西廂記》

39我國最大的詩歌集是：(高級題)1: 全唐詩

40”亢龍有悔?本為 ：(中級題)3: 《易經(jīng)》爻（音?搖?）辭

41西游記中去西天取經(jīng)的?唐三藏?的真名是：(高級題)A: 玄奘

42《天演論》是我國近代哪位著名的思想家翻譯的？(高級題)B: 嚴(yán)復(fù)

43據(jù)《不列顛百科全書》所載，迄今為止世界上最大的百科

全書是？(高級題)C: 《永樂大典》

44茅盾小說的代表作是：(高級題)1: 《子夜 》

45古代六藝，“禮、樂、射、御、書、數(shù)”中的“御”是指：(高級題)4: 駕車

46“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮?語出：(高級題)2: 秦觀

47中國第一部彩色故事片是：(低級題)B: 《祝?！?48中國最早的文言志怪小說是：(低級題)3: 《搜神記》 49中國最早的敘事詩是：(高級題)3)《孔雀東南飛》

50”金屋藏嬌?的故事與哪一位皇帝有關(guān)？(高級題)5: 漢武帝

51祖沖之的《綴術(shù)》在什么時候被定為學(xué)校的課本？(中級題)唐朝

52“知天命?代指什么年紀(jì) ？(中級題)4: 五十歲

53”西出陽關(guān)無故人?中的?陽關(guān)?在現(xiàn)在的哪個?。▍^(qū)）？(高級題)B: 甘肅

54“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”是誰的詩句？(高級題)E: 陸游

55“和平鴿?的形象由誰所創(chuàng)？(高級題)1: 畢加索 56在《水滸傳》中?怒殺閻婆惜?的是

宋江 57魯迅作品中藤野先生是教什么的？ 醫(yī)學(xué) 58《童年》中對阿廖沙影響最大的是 外祖母

59《格列佛游記》是英國杰出作家誰的作品

斯威夫特

60?期期艾艾?這個典故講的是西漢的周昌和西晉的鄧艾兩個人說話時的什么毛??？ 口吃

61英國莎士比亞的四大悲劇是：《李爾王》、《奧瑟羅》、《麥克白》，還有？

《哈姆萊特》

62在《三國演義》中有一位英雄，他曾溫酒斬華雄、千里走單騎、刮骨療毒，被后人敬仰并尊為中國的?武圣?，這位英雄是

關(guān)羽

63《朝花夕拾》原名《_____》，是魯迅的回憶性散文集。舊事重提

64《西游記》中，師徒一行經(jīng)過千難萬險(xiǎn)，終于得正果，最后沙僧封為.金身羅漢

65保爾?柯察金是前蘇聯(lián)長篇小說________中的主人公，他的精神鼓舞了我國千千萬萬的讀者?！朵撹F是怎樣煉成的》 66我國古代文學(xué)名作《世說新語》的作者是誰

劉義慶 67《三國演義》?三英戰(zhàn)呂布?中的?三英?是指

劉備

關(guān)羽

張飛

68美國女作家瑪格麗特〃米切爾的《飄》（《亂世佳人》）以哪場大戰(zhàn)作背景

美國南北戰(zhàn)爭

69中國古代小說源遠(yuǎn)流長，小說在唐代叫做

傳奇 70?破釜沉舟?這個成語出于哪次戰(zhàn)爭？、巨鹿之戰(zhàn)

71《老人與海》是美國當(dāng)代文學(xué)大師海明威的頂峰作品，小說中的主人公老漁夫是在等待了多少天之后才捕到魚的？

84天

72文學(xué)史上，有四部《變形記》，其中有一部作品寫人變成甲蟲的經(jīng)歷。這部作品的作者是

卡夫卡 72?女媧補(bǔ)天?這則神話出自

《山海經(jīng)》

74《名人傳》的作者（），是20世紀(jì)上半葉法國著名的人道主義作家。羅曼?羅蘭

75《一千零一夜》是阿拉伯的民間故事集，又叫作什么？ 《天方夜譚》

76?削肩細(xì)腰，長挑身材，鴨蛋臉兒，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華?是描寫《紅樓夢》中的哪一個人物

賈探春 77名著《茶花女》的作者是誰

小仲馬

78在《水滸傳》眾多人物形象中，被稱為?黑旋風(fēng)?的是

李 逵

79在《水滸傳》眾多人物形象中，被稱為?青面獸?的是

楊 志

80出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟。對聯(lián)中提到的人物是

諸葛亮

81桑提亞哥是海明威的作品（）中的人物

《老人與?！?82其歷史題材長篇小說被郭沫若稱為”小說的近代史“的作家是

李劼（jie）人

83趙樹理的哪部小說被譽(yù)為”解放區(qū)文藝代表之作“？《小二黑結(jié)婚》

84蕭紅的哪部小說被魯迅稱作”力透紙背的，北方人民于生的堅(jiān)強(qiáng)，于死的掙扎"的作品？《生死場》

85文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個新文學(xué)社團(tuán)是

文學(xué)研究會 86?尋根文學(xué)?的首倡者是誰？韓少功

87迄今為止兩次獲得茅盾文學(xué)獎的作家是誰？

張潔 88我國古代詩歌史上被稱為?雙璧?的一篇是《孔雀東南飛》，另一篇是：木蘭詩

89?民間疾苦，筆底波瀾；世上瘡痍，詩中圣哲?說的是

杜甫

90詩句?每逢佳節(jié)倍思親?中的?佳節(jié)?原意是指

重陽節(jié)

91膾炙人口的著名詩句‘天若有情天亦老’是誰的名句

李賀

92我國四大名亭中的?愛晚亭?是因?yàn)檎l的詩句而成名 杜牧

93李清照的《如夢令》里的?綠肥紅瘦?是描寫什么季節(jié)的景象？ 晚春

94被恩格斯評價(jià)為：?是中世紀(jì)的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人。?是

但丁

95?卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘?，該

詩句的作者是：

北島

96茅盾所謂?中國布爾喬亞開山的同時又是末代的一位詩人?指的是

徐志摩

97?黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明。?的作者是

顧城

98所作的詩歌具有濃重的中國意識和深沉的歷史感，被稱為?鄉(xiāng)愁詩人?的是

余光中

99第一部被介紹到歐洲去的中國古典戲曲是哪部 《趙氏孤兒》

100被馬克思譽(yù)為?人類最偉大的戲劇天才?的是

莎士比亞

101? 戲劇藝術(shù)的荷馬?指的是索?？死账?102古希臘?悲劇之父?是

埃斯庫羅斯

103《悲慘世界》的主人公冉阿讓因?yàn)橥盗耸裁礀|西而服了19年的苦役？

一片面包

104?汗流浹背?的典故出自西漢周勃，他 ?汗流浹背?的原因是：

答不出皇帝的問題

105《遠(yuǎn)與近》是哪一位著名詩人的作品? 顧城

第五篇：習(xí)題庫3

項(xiàng)目三 保稅貨物報(bào)關(guān)程序練習(xí)題：

一、判斷題

12、來料加工和進(jìn)料加工是加工貿(mào)易的兩種形式。（）答案：對

13、保稅加工貨物也就是通常所說的加工貿(mào)易保稅貨物。（）答案：對

14、納稅暫緩是海關(guān)對保稅加工貨物監(jiān)管的特征之一。（）答案：對

15、保稅加工的料件離開進(jìn)境地口岸海關(guān)監(jiān)管場所后進(jìn)行加工、裝配的地方，都是海關(guān)監(jiān)管的場所。（）答案：對

16、針對大型企業(yè)的，以建立電子帳冊為主要標(biāo)志，以合同為單元，執(zhí)行銀行“保證金臺帳”制度。（）答案：錯

1.下列哪一選項(xiàng)不屬于海關(guān)非物理圍網(wǎng)監(jiān)管模式的監(jiān)管（）

A、來料加工企業(yè)和進(jìn)料加工企業(yè) B、保稅工廠 C、保稅集團(tuán) D、出口加工區(qū) 答案：D 2．銀行根據(jù)海關(guān)簽發(fā)的哪一選項(xiàng)文件，對加工貿(mào)易企業(yè)設(shè)立“銀行保證金臺賬”（）

A、銀行保證金臺賬通知書 B、設(shè)立銀行保證金臺賬聯(lián)系單 C、銀行保證金臺賬核銷聯(lián)系單 D、銀行保證金臺賬變更聯(lián)系單 答案：B 3．下列哪一選項(xiàng)商品在加工貿(mào)易企業(yè)向海關(guān)備案時應(yīng)提交進(jìn)口許可證（）

A、毛豆油 B、消耗臭氧層物質(zhì) C、蒸餾酒 D、鋼材 答案：B 4.加工貿(mào)易經(jīng)營單位委托異地生產(chǎn)企業(yè)加工企業(yè)加工產(chǎn)品出口，應(yīng)當(dāng)向哪一選項(xiàng)海關(guān)辦理合同備案手續(xù)（）

A、加工企業(yè)所在地主管海關(guān) B、經(jīng)營單位所在地主管海關(guān) C、海關(guān)總署 D、進(jìn)口料件進(jìn)境地海關(guān) 答案：A 5.某C類管理的企業(yè)，與外商簽訂進(jìn)口1000美元的服裝拉鏈（屬于列明的78種輔料）加工貿(mào)易合同，用以加工產(chǎn)品出口，應(yīng)（）A、設(shè)臺賬、實(shí)轉(zhuǎn)、發(fā)手冊 B、設(shè)臺賬、實(shí)轉(zhuǎn)、免手冊 C、不設(shè)臺賬、發(fā)手冊 D、不設(shè)臺賬、免手冊 答案：A

一、多項(xiàng)選擇題：

1、采用紙制手冊管理的保稅加工貨物，關(guān)于合同備案下列說法正確的的是（）。

A、合同備案指加工貿(mào)易企業(yè)持合法的加工貿(mào)易合同，到主管海關(guān)備案，申請保稅并領(lǐng)取加工貿(mào)易登記手冊或其他準(zhǔn)予備案憑證的行為

B、海關(guān)受理備案的加工貿(mào)易合同必須合法有效

C、加工貿(mào)易合同是否合法有效的標(biāo)志主要是商務(wù)主管部門合同審批是否通過，以及合同所涉及的加工貿(mào)易進(jìn)出口國家管制商品是否獲得許可

D、經(jīng)商務(wù)主管部門審批通過并由商務(wù)主管部門核發(fā)“加工貿(mào)易登記手冊”，應(yīng)視為合法有效的合同

答案：ABC

2、某加工企業(yè)與外商簽訂了一份關(guān)于印刷品的來料加工合同，該廠報(bào)關(guān)員到海關(guān)辦理該批合同的備案手續(xù)時，下列屬于應(yīng)當(dāng)向海關(guān)提交的單證資料的是（）

A、“加工貿(mào)易業(yè)務(wù)批準(zhǔn)證”和“加工貿(mào)易企業(yè)經(jīng)營狀況和生產(chǎn)能力證明” B、加工合同備案申請表及企業(yè)加工合同備案呈報(bào)表

C、新聞出版總署印刷復(fù)制司的批準(zhǔn)文件 D、為確定單耗和損耗率所需的有關(guān)資料 答案：ABCD 3．海關(guān)根據(jù)企業(yè)分類管理標(biāo)準(zhǔn)。在海關(guān)注冊登記兩年以上，無不良記錄，信譽(yù)良好，并符合規(guī)定的7條標(biāo)準(zhǔn)，適用A類企業(yè)管理的。下列選項(xiàng)中，哪些標(biāo)準(zhǔn)屬于7條標(biāo)準(zhǔn)的情形（）。A、企業(yè)年進(jìn)出口額在100萬美元以上

B、連續(xù)兩年報(bào)關(guān)單差錯率在5%以下 C、指定專人負(fù)責(zé)海關(guān)事務(wù) D、1年內(nèi)出現(xiàn)兩次違規(guī)行為 答案：ABC

4、企業(yè)有下列哪些情形之一的，海關(guān)實(shí)施C類管理（）。A、不按規(guī)定辦理加工貿(mào)易合同核銷手續(xù)的 B、拖欠海關(guān)稅款100萬元人民幣以上 C、1年內(nèi)報(bào)關(guān)單差錯率在10%以上的

D、出借企業(yè)名義，供他人辦理辦理進(jìn)出口貨物報(bào)關(guān)納稅等事宜的 答案：ACD

5、企業(yè)有下列哪些情形之一的，海關(guān)實(shí)施D類管理（）。A、偽造、涂改進(jìn)出口許可證的 B、走私國家禁止進(jìn)出口貨物的

C、2年內(nèi)有走私逃稅50萬元人民幣以上的

D、已構(gòu)成走私罪并經(jīng)司法機(jī)關(guān)依法追究刑事責(zé)任的 答案：ABCD 6．保證金臺賬制度的實(shí)施與加工貿(mào)易項(xiàng)目（商品）的類別及加工貿(mào)易企業(yè)的類別有密切的聯(lián)系，按照現(xiàn)行規(guī)定，下列哪一項(xiàng)情況應(yīng)采用保證金臺賬“不轉(zhuǎn)”方式運(yùn)作（）。A、由境外廠商提供的輔料，金額在10000美元及以下的加工貿(mào)易合同，由A類企業(yè)或B類企業(yè)經(jīng)營

B、按加工貿(mào)易企業(yè)分類標(biāo)準(zhǔn)已被評定為A類的企業(yè)，加工限制類商品 C、按加工貿(mào)易企業(yè)分類標(biāo)準(zhǔn)已被評定為C類的企業(yè)，加工允許類商品 D、A類企業(yè)從事飛機(jī)、船舶等特殊行業(yè)加工貿(mào)易的企業(yè)經(jīng)營的加工貿(mào)易項(xiàng)目 答案：A、D