第一篇：《晚安,好運(yùn)》觀后感賞析

《晚安，好運(yùn)》觀后感賞析

新聞發(fā)布室，玫瑰花園，這些都是查克·托德十分熟悉的地方。他是NBC的白宮記者，也是政治報(bào)道負(fù)責(zé)人。對(duì)于政治報(bào)道來(lái)說(shuō)，出入白宮是必須的環(huán)節(jié)，而駐白宮記者，也成為了一群離美國(guó)政治新聞最近的群體。

說(shuō)到報(bào)道白宮的記者，就不得不說(shuō)一下歷史悠久的白宮記者協(xié)會(huì)了。白宮報(bào)道協(xié)會(huì)成立于1914年，是年，有傳言稱(chēng)國(guó)會(huì)將決定哪些記者有資格參加威爾遜總統(tǒng)的記者發(fā)布會(huì)，而這個(gè)協(xié)會(huì)的成立就是在11名記者的聯(lián)合努力下建立的，并作為媒體對(duì)該傳言所采取的應(yīng)對(duì)措施。

在其官方網(wǎng)站上能看到，會(huì)籍的要求為，該記者應(yīng)為報(bào)刊、網(wǎng)站、廣播臺(tái)、電視臺(tái)或其他持續(xù)報(bào)道白宮新聞的媒體的采編人員，他的主要任務(wù)為報(bào)道記者發(fā)布會(huì)在內(nèi)的白宮所有新聞，申請(qǐng)者必須擁有永久的白宮媒體采訪資格。

白宮記者協(xié)會(huì)晚宴是這個(gè)協(xié)會(huì)的重大活動(dòng)。晚宴始于1920年，每年四月的最后一個(gè)星期六，總統(tǒng)和第一夫人都會(huì)出席這場(chǎng)活動(dòng)，同時(shí)，三個(gè)傳媒獎(jiǎng)項(xiàng)也會(huì)在當(dāng)晚頒出。盡管女性也能擁有協(xié)會(huì)的會(huì)籍資格，但是記者協(xié)會(huì)晚宴直到1962年之前只能由男性參與，最終因?yàn)榭夏岬峡偨y(tǒng)的堅(jiān)持情況才得以改變。

這場(chǎng)宴會(huì)越來(lái)越成為一場(chǎng)大型的秀場(chǎng)，出席宴會(huì)名單中的好萊塢巨星越來(lái)越多，每次宴會(huì)的主持人——通常是當(dāng)紅的脫口秀主持人——都會(huì)成為流行文化的焦點(diǎn)，晚間脫口秀《科爾伯特報(bào)告》主持人史蒂芬·科爾伯特在XX年晚宴上的表演成為了那一周iTunes音頻書(shū)籍下載排名第二位。如果搜索為數(shù)不多的關(guān)于“白宮記者協(xié)會(huì)”的中文報(bào)道，會(huì)發(fā)現(xiàn)往往出現(xiàn)在時(shí)尚頻道，哪個(gè)明星穿什么了之類(lèi)的話(huà)題往往引人注目。有媒體形容這場(chǎng)晚宴僅僅是“宣告獲獎(jiǎng)人，頒發(fā)獎(jiǎng)金，給媒體和總統(tǒng)之間架設(shè)一條胡唱贊歌的橋梁”。而政府也一定不會(huì)漏掉這個(gè)宣傳自己的好機(jī)會(huì)。就在201x年的記者協(xié)會(huì)晚宴上，奧巴馬就接著這個(gè)場(chǎng)合在演講的一開(kāi)始就澄清了當(dāng)時(shí)甚囂塵上的“出生證明”問(wèn)題。

有人早就坐不住了。20xx年4月29日，就在當(dāng)年晚宴結(jié)束后的幾天，一篇發(fā)表在《紐約時(shí)報(bào)》“評(píng)論版”的文章讓這場(chǎng)炫目的晚宴充滿(mǎn)了爭(zhēng)議的氣息。在題為《總統(tǒng)的媒體》的評(píng)論中，作者認(rèn)為，晚宴不過(guò)是“表明了以宣傳為導(dǎo)向的白宮可以多么輕而易舉地向秀場(chǎng)中招徠華盛頓的記者”。

其實(shí)，雖然這篇文章已經(jīng)距今有5年的時(shí)間了，如果現(xiàn)在你登錄白宮記者協(xié)會(huì)的官方網(wǎng)站，你就會(huì)理解為什么在弗蘭克·李奇眼中白宮記者協(xié)會(huì)及晚宴是宣傳導(dǎo)向的產(chǎn)物了。在首頁(yè)和各大欄目中，都有醒目的總統(tǒng)大幅圖片置于網(wǎng)頁(yè)中央；從內(nèi)容上看，除了對(duì)于組織及負(fù)責(zé)人的介紹就是入會(huì)說(shuō)明。

晚安，好運(yùn)

第二篇：晚安,好運(yùn)影評(píng)

《晚安，好運(yùn)》影評(píng)

《晚安，好運(yùn)》是一部講述上個(gè)世紀(jì)中葉美國(guó)哥倫比亞廣播公司著名的記者兼節(jié)目主持人愛(ài)德華.R.莫羅的影片，其中主要講述的是他與美國(guó)參議員約瑟夫·麥卡錫這個(gè)極端反共分子進(jìn)行斗爭(zhēng)的故事?！都~約時(shí)報(bào)》曾評(píng)價(jià)說(shuō)： 這是一部充滿(mǎn)了熱情、思想、真實(shí)和責(zé)任感的電影。是的，從這部影片中讓我們更加明白了作為一名新聞工作者所應(yīng)該堅(jiān)持的原則與立場(chǎng)。

在新聞學(xué)概論中我們知道新聞工作者首先在觀念上應(yīng)該明確：提供信息是新聞媒介的首要功能；其次新聞必須要致力于消除受眾的不確定性。也就是說(shuō)要去回答人們關(guān)心的、所渴望了解的信息，讀者應(yīng)當(dāng)有權(quán)完整而公開(kāi)的了解所發(fā)生的一切事情。而這一點(diǎn)也在這部影片中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，在美國(guó)空軍懷疑中校麥洛瑞德利維奇是恐怖分子，與共產(chǎn)主義有聯(lián)系時(shí)，莫羅等新聞工作者毅然決然的報(bào)道了他們所了解的全部事實(shí)真相，提出在沒(méi)有法律依據(jù)的指控是不為人所信服的，并說(shuō)“調(diào)查與迫害僅有一步之差”，的確最后事實(shí)證明莫羅贏了。

真實(shí)是新聞的生命，堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性是新聞工作的起碼要求?？梢?jiàn)真實(shí)性對(duì)于新聞來(lái)說(shuō)是多么重要，莫羅等人堅(jiān)持了新聞的真實(shí)性，堅(jiān)守了新聞的職業(yè)道德，遵循了真實(shí)、公正、客觀、公正的原則，他們是公眾眼中的英雄。

當(dāng)然，影片中最為精彩的應(yīng)是莫羅與麥卡錫的政治斗爭(zhēng)了，麥卡錫以反共產(chǎn)主義的政治立場(chǎng)而聞，他用強(qiáng)硬的手腕，搜集國(guó)會(huì)內(nèi)的共產(chǎn)主義分子資料，實(shí)行高壓的政治迫害，意欲掀起席卷政壇的反共風(fēng)潮。而莫羅和他的其他同事堅(jiān)決反對(duì)麥卡錫的做法，并在節(jié)目中提出自己的觀點(diǎn)看法，不畏強(qiáng)權(quán)和上級(jí)部門(mén)的威脅，他還是堅(jiān)持做自己的節(jié)目，這種精神讓人敬仰。雖然節(jié)目時(shí)間很短，短的只有一支煙的時(shí)間，但是卻傾注了很多工作人員的心血，他們要經(jīng)過(guò)很多復(fù)雜的程序一道一道的過(guò)關(guān)斬將，甚至于面臨著常人難以忍受的壓力，一雙深邃的眼睛里充滿(mǎn)了對(duì)新聞的熱愛(ài)與執(zhí)著，在每次節(jié)目最后說(shuō)出：Goodnight,andgoodluck后,一副沉重的表情仿佛預(yù)示著即將可能到來(lái)的風(fēng)口浪尖的批判，但莫羅還是堅(jiān)持著。

其實(shí)我覺(jué)得莫羅等人或者說(shuō)是其他的美國(guó)媒體工作者之所以可以報(bào)道政府工作人員的丑聞，這與他們的新聞制度是分不開(kāi)的，美國(guó)新聞制度的中心就是高度的新聞自由，他們可以合法的報(bào)道有關(guān)政府的信息，亦或者是丑聞，新聞?shì)浾撌且幻骁R子，它可以映射出社會(huì)的方方面面，它更是對(duì)國(guó)家政權(quán)、政府行為起著重大監(jiān)督和約束作用的工具。

試想，如果每一家媒體都能有像莫羅等人的這種精神，那么國(guó)家、社會(huì)就可能會(huì)更加的和諧穩(wěn)定，會(huì)向著更加美好的方向發(fā)展。我們的媒介真的需要這樣的領(lǐng)軍人物，哪怕是孤軍奮戰(zhàn)，孤注一擲仍然堅(jiān)持著那份真理，其實(shí)我想說(shuō)的是，他并不是一人，他的身后還有許許多多的觀眾與支持者。

所以，所有有著新聞理想的人，請(qǐng)勇敢地向著夢(mèng)想前進(jìn)??

第三篇：晚安好運(yùn)影評(píng)

Good night,and good luck

《晚安好運(yùn)》是導(dǎo)演克魯尼以拍攝故事片的手法，向我們展示了這一歷史上真實(shí)的事件。某種意義上，這是藝術(shù)工作者以自己的方式，向前輩的勇敢無(wú)畏及開(kāi)創(chuàng)精神致敬，正因?yàn)槿绱?，此片才如此具有深刻含義。

從觀影效果來(lái)看，本片人工化是少之又少的，幾乎沒(méi)有蒙太奇的運(yùn)用和鏡頭的玩轉(zhuǎn)。因此作為一部故事片，《晚安好運(yùn)》或許顯得有點(diǎn)不倫不類(lèi)，似乎更貼近于紀(jì)錄片。而作為本片的特色之一，黑白畫(huà)面是貫穿全劇的。這不禁讓我想到了著名的《辛德勒名單》，而兩作正有異曲同工之妙。黑白畫(huà)面更加貼近歷史，增強(qiáng)了故事的真實(shí)感，同時(shí)也隱喻著政壇上呼風(fēng)喚雨的政客利用謊言和暴力手段來(lái)愚弄、蒙蔽公眾，控制美國(guó)政治走向；而電視傳播業(yè)此時(shí)也喪失了應(yīng)有的功能，正一步步走向衰敗，一部分電視人垂下了頭顱，向惡勢(shì)力屈服。影片是用彩色膠片在灰白布景中拍攝完成，經(jīng)過(guò)后期處理才成為純粹的黑白影像。這使得畫(huà)面顯得更有質(zhì)感，在沉重中有厚重的味道，還原了時(shí)代的真實(shí)氛圍，令故事更加深入人心。

聲音與情節(jié)的完美契合，是本片的又一大特色。

首先，就音樂(lè)而言，作為當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的爵士樂(lè)，在影片中得到了很好的運(yùn)用。全片沒(méi)有背景音樂(lè)，但爵士樂(lè)的一次又一次的出現(xiàn)卻是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要武器。在每一次莫洛的節(jié)目播完后，爵士樂(lè)就會(huì)響起，快節(jié)奏的爵士樂(lè)，預(yù)示初步取得勝利的果實(shí)；慵懶的爵士樂(lè)，預(yù)示戰(zhàn)斗陷入困境。情節(jié)的緩急，全得益于音樂(lè)的轉(zhuǎn)換。舉例來(lái)講，在針對(duì)麥卡錫的節(jié)目第一次播出后，所有參與的工作人員都坐在酒吧里整夜狂歡，這個(gè)時(shí)候的音樂(lè)是歡快狂亂的，隨著黎明即將到來(lái)，音樂(lè)驟然安靜，所有人陷入了沉默，大家都在等著次日的報(bào)紙，或者說(shuō)心懷忐忑的等待著主流媒體的審判。2012最新恐怖電影,喜劇電影,倫理電影,有什么好看的電影,有什么好看的電視劇,寧浩電影,黃渤電影。

其次，影片的背景音，也為全片增色不少。每一次節(jié)目錄制時(shí)，我們都可以聽(tīng)到膠片的卷動(dòng)聲。這膠片聲出現(xiàn)在沉默的錄影棚里，沒(méi)有突兀，只有和諧。此時(shí)此刻，莫洛在想什么，其他人在想什么，導(dǎo)演在想什么。。。這些都不重要，膠片聲就是導(dǎo)演要表達(dá)的所有，給人以想象的空間，卻使得氣氛更加緊張。在比如，當(dāng)大家得知麥卡錫將被參議員調(diào)查時(shí)，工作室里一片沸騰，可是當(dāng)弗萊德里接到某個(gè)電話(huà)并將之傳達(dá)給莫洛時(shí)，場(chǎng)景驟然安靜，這一變化直擊觀眾內(nèi)心，聲音的效果比畫(huà)面更震撼，而隨之，我們便得知了唐?；魝愗惪说乃烙?。

再次，人物的對(duì)白也別具特色。前面提到過(guò)，本片聲音簡(jiǎn)單，大部分是人物對(duì)話(huà)。我們經(jīng)?？梢钥吹剑?huà)面與對(duì)白不同步的情節(jié)，這在某種程度上制造了緊張的氛圍。而在這些對(duì)白中，莫洛的語(yǔ)言最為精彩，在此也突出了他中心人物的形象。當(dāng)朋友問(wèn)他在今后與麥卡錫的“對(duì)決”中該當(dāng)如何時(shí)，他說(shuō)到“投石問(wèn)路，靜觀其變”；當(dāng)老板打來(lái)電話(huà)詢(xún)問(wèn)時(shí)，他說(shuō)“我正忙著搞垮公司”；當(dāng)麥卡錫發(fā)言之后，他的反擊更加強(qiáng)烈，語(yǔ)言犀利且諷刺十足。。。機(jī)智而幽默，無(wú)畏且堅(jiān)強(qiáng)。僅從語(yǔ)言一點(diǎn)上看，我們就可以窺見(jiàn)莫洛作為一名新聞工作者所必備的素質(zhì)。

本片還勝在細(xì)節(jié)。

無(wú)論是落后的電視技術(shù)，還是香煙、鋁合金的廣告，都真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。

細(xì)節(jié)之一：錄制節(jié)目結(jié)束之后，燈光變暗，眾人離去，莫洛獨(dú)自坐著，沉默數(shù)秒。導(dǎo)演通過(guò)類(lèi)似于留白的手法，表現(xiàn)了莫洛內(nèi)心的迷茫與孤寂感。在我看來(lái)，這是莫洛斗爭(zhēng)過(guò)程中的不堅(jiān)定，他并非是天生的勇者，只是在一次又一次的斗爭(zhēng)中不停地成長(zhǎng)，而表現(xiàn)這一過(guò)程是非常必要的。

細(xì)節(jié)之二：斗爭(zhēng)取得初步勝利，即軍官?gòu)?fù)職后，念聲明時(shí)可謂一字不漏-----“逗號(hào)”、“句號(hào)”、“署名”都被高聲帶出，可見(jiàn)大家是如何興奮，而此時(shí)相對(duì)于眾人的興奮，莫洛只是微微淺笑，喜怒并未溢于言表，展現(xiàn)了他的沉穩(wěn)與淡定。

情節(jié)是全片的關(guān)鍵

《晚安好運(yùn)》并非莫洛的個(gè)人記錄片，而是以莫洛為中心展開(kāi)，反映那個(gè)時(shí)代以莫洛為典型代表的勇敢的新聞工作者。在準(zhǔn)備節(jié)目前全組人員開(kāi)會(huì)“找左派”這個(gè)情節(jié)或許讓人印象深刻，在現(xiàn)今新聞傳媒相對(duì)開(kāi)放的大環(huán)境下，當(dāng)時(shí)新聞傳播的發(fā)展可謂是處處受阻，每個(gè)新聞工作者都必須小心翼翼。這個(gè)情節(jié)表現(xiàn)了非常時(shí)期新聞工作者的勇敢無(wú)畏，與他們?cè)谥刂乩Ь持猩鞆堈x、保證真實(shí)的決心。而在唐自殺后，莫洛強(qiáng)忍悲傷，隨之錄制節(jié)目悼念戰(zhàn)友。是的，我們稱(chēng)之為戰(zhàn)友，唐的死使得勝利變得沉重，也使得這場(chǎng)某種程度上關(guān)乎新聞傳播業(yè)發(fā)展的斗爭(zhēng)愈發(fā)艱難。但莫洛的這期節(jié)目卻向敵人表明了他和戰(zhàn)友們的決心：無(wú)論前路如何險(xiǎn)阻，我永不退縮。最后莫洛的節(jié)目被調(diào)整了時(shí)間，從黃金檔踢除，實(shí)際上是變相的炒魷魚(yú)，可他卻和弗萊德里說(shuō)，“一起下崗，喝杯酒去吧~”這是一種豁達(dá)，更是淡薄名利的直接體現(xiàn)。

晚安好運(yùn)作為本片片名，也是莫洛每一次節(jié)目結(jié)束后的結(jié)束語(yǔ)。無(wú)論節(jié)目如何棘手，無(wú)論斗爭(zhēng)如何艱巨，每一次他總會(huì)表情鎮(zhèn)定地向觀眾道晚安，這是莫洛的個(gè)人標(biāo)志，也揭示了本片的主題。具有高度責(zé)任感和勇氣的新聞工作者就應(yīng)如此，迎難而上，百折不回，永不退縮?；蛟S，在美國(guó)這一“自由之土”，每一個(gè)新聞工作者也懷揣著自己的美國(guó)夢(mèng)，在心中描繪著新聞業(yè)的藍(lán)圖?！半娨暱梢越逃?，它能夠引導(dǎo)甚至是啟發(fā)公眾，可只有人們堅(jiān)定了這樣的信念去使用它，電視才能實(shí)現(xiàn)它的價(jià)值”。

第四篇：電影賞析觀后感

觀看《麻辣教師》有感

于2013年5月15日星期三晚，在綜合樓B-205教育電影賞析課堂上，許老師給我們觀看《麻辣教師》影片。

該影片主要講述三流大學(xué)畢業(yè)的鬼冢英吉擁有一個(gè)教師夢(mèng)，因?yàn)樗奶貏e社會(huì)經(jīng)歷而被私立圣林高中破格錄取為老師。在學(xué)校里，鬼冢英吉不受老師和學(xué)生的歡迎，而且訓(xùn)導(dǎo)主任每天都在監(jiān)督希望找到他的錯(cuò)誤辭退他。面對(duì)這樣的局面，鬼冢英吉一一化解，逐漸取到同事和學(xué)生的認(rèn)可，并且?guī)ьI(lǐng)著他們?yōu)閷W(xué)校迎來(lái)新的局面。

在理事長(zhǎng)錄取鬼冢英吉的前提是：隨時(shí)把辭呈帶在身上，犯錯(cuò)誤就直接遞上去。在這條件下，鬼冢英吉為了實(shí)現(xiàn)他的教師夢(mèng)堅(jiān)定地答應(yīng)理事長(zhǎng)，特別是分配他去帶學(xué)校最大問(wèn)題的班級(jí) ；二年級(jí)4班。在面對(duì)水樹(shù)奈奈子的脫衣抱著他讓同伙拍照威脅時(shí)，他巧妙的利用飛車(chē)黨的關(guān)系，把那兩個(gè)學(xué)生收服，避過(guò)一次辭呈。在這件事上，我們可以看到鬼冢英吉遇事時(shí)沉著鎮(zhèn)定，并且利用他的社會(huì)關(guān)系，化解遇到的困難。如果是一般的老師，可能會(huì)向?qū)W生妥協(xié)，如學(xué)生們所愿地離開(kāi)這學(xué)校，但是鬼冢英吉卻如此巧妙的解決這次的威脅，讓我深感震撼的。還有當(dāng)奈奈子再一次請(qǐng)求去他家時(shí)，鬼冢英吉毫不猶豫的把她帶回家。特別是奈奈子向他傾訴，因?yàn)榧依锏姆孔幼兇蠖胁坏郊业臏嘏瘯r(shí)，鬼冢英吉直接扛上大鐵錘去砸奈奈子房間與父母房間之隔的墻，把墻打通也將他們的心房打開(kāi)。由這件小事可以看出鬼冢英吉的處事方式是急切的。他一心一意地為學(xué)生著想，希望通過(guò)他的幫助能重新感到家庭的溫暖。在這件事上，我們可以看到日本人在遇到問(wèn)題立即想辦法解決，快刀砍亂麻，這是我們中國(guó)人最需要學(xué)習(xí)的地方。作為中國(guó)人，我們可以深刻的感到我們所在的社會(huì)遇到問(wèn)題是想著辦法繞過(guò)去，沒(méi)有從根本上解決。就如汶川地震后，中國(guó)人的做法就上救災(zāi)和重建，而沒(méi)有從預(yù)防方面著手。在汶川后的雅安地震又把重建的房屋震塌。試想如果我們到日本島去居住時(shí)，我們是否還有房屋居住，我想我們可以預(yù)見(jiàn)我們是準(zhǔn)備住帳篷或者如蒙古包樣的。

在鬼冢英吉得到三個(gè)學(xué)生的的信任時(shí)，班長(zhǎng)菊地卻利用他的電腦技術(shù)合成鬼冢英吉的裸照貼在校園里，想以此迫使鬼冢英吉自動(dòng)離開(kāi)學(xué)校。菊地原以為鬼冢英吉會(huì)因?yàn)閷W(xué)校的壓力而請(qǐng)他重返學(xué)校，或直接妥協(xié)遞辭呈書(shū)。但鬼冢英吉卻沒(méi)有按照菊地預(yù)想的那么做，而是用自己的人生經(jīng)歷來(lái)說(shuō)服菊地，把菊地說(shuō)動(dòng)容了。特別是那句:人生沒(méi)有彩排，每一天都是正式演出。在菊地驕傲的質(zhì)問(wèn)在鬼冢英吉可以教到他什么，鬼冢英吉從側(cè)面回答他總有菊地不能做的事。特別是在遇到混混時(shí)，鬼冢英吉卻沒(méi)有幫助他。由此菊地感到真的有些事自己是不能解決的，想通后自己后回到學(xué)校上課。

在上面的事件，如果作為其他的老師，就如影片中的冬月老師，會(huì)毫不猶豫的幫菊地，但是鬼冢英吉卻沒(méi)幫助他，因此菊地嘗到失敗的滋味。作為一名教師，很多人不敢做出這么大膽的決定的。但是鬼冢英吉卻做了，這也是他讓菊地佩服和心甘情愿的回到學(xué)校去上課的原因，菊地看清自己后退出那無(wú)聊的團(tuán)體。我特別佩服鬼冢英吉能夠想到這樣的處理方法，試想如果是自己遇到這樣的事完全不會(huì)想到這樣子的處理方法，并且會(huì)處于以被動(dòng)的局面。

在影片的后面還發(fā)生了很多的事情，特別是鬼冢英吉因?yàn)閹椭懶〉陌|而得罪香雅澤，引起一系列的問(wèn)題。但學(xué)校有難時(shí)，被辭退的鬼冢英吉挺身而出，帶領(lǐng)老師學(xué)生們反抗?fàn)幦W(xué)校的主權(quán)。

在這影片中，我們可明確的看到鬼冢英吉作為一名教師，他的想法很大膽很新穎，與我們常規(guī)的做法是大相庭徑的。但是他又是富有責(zé)任感和敢作敢當(dāng)?shù)娜耍瑯O富有人格魅力，慢慢的感化了他周邊的人和事。雖然鬼冢英吉的讀書(shū)不怎么樣，但是他的社會(huì)閱歷豐富，會(huì)做人，在別人辱罵時(shí)可以微笑的對(duì)待，在不友好的環(huán)境中懂得化敵為友。因此，我們?cè)趯W(xué)會(huì)學(xué)習(xí)的同時(shí)，還要學(xué)會(huì)做事、做人，這可是大學(xué)問(wèn)。

在這影片中，受益匪淺的是：人生沒(méi)有彩排，每一天都是正式演出。在此之前，我總是喜歡把事情留給明天做，在做的不好時(shí)總是找借口下次做好就可以了。但是，我們?nèi)绻裁炊剂艚o明天，那我們明天該有的事有該如何處理呢？莫等閑白了少年頭，空悲切。因此我們要好好的把握好我們?nèi)松拿糠置棵?，讓我們的人生充滿(mǎn)意義，而不是蒼白的。

第五篇：《紙人》觀后感賞析

《紙人》觀后賞析 動(dòng)畫(huà)通修課作業(yè)

《紙人》獲得了第85屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)，導(dǎo)演是John Kahrs，制片人是Kristina Reed。這是一部黑白動(dòng)畫(huà)短片，講述了在上世紀(jì)90年代中葉的紐約，一個(gè)年輕人波折而又執(zhí)著的愛(ài)情邂逅：他是紐約市里的一名普通職員，在中央車(chē)站偶遇一位女子，本以為只是一面之緣，不曾想，那個(gè)女子就在他辦公室街對(duì)面的那幢大樓里。女子隨時(shí)會(huì)離開(kāi)，男人知道必須做點(diǎn)什么引起女子的注意。辦公桌上的一摞紙突然讓他有感而發(fā)，于是，他勇敢地開(kāi)始了溫柔攻勢(shì)。也許一摞紙價(jià)廉而不美觀，可是在他的手里，變成了飛向女孩的顆顆愛(ài)心。他追求的手段，沒(méi)有鉆石和房車(chē)，只有一摞紙、一顆真心和聰明的腦袋，然而就是憑借這些，這個(gè)男人開(kāi)始了吸引對(duì)面女孩注意力的努力。

《紙人》是一部妙趣橫生的黑白都市浪漫默片，在全片6分32秒的時(shí)長(zhǎng)里，是沒(méi)有一句對(duì)白的。影片結(jié)合手繪動(dòng)畫(huà)和 CG 電腦動(dòng)畫(huà)，創(chuàng)新地使用了全新的工作流程和渲染著色技術(shù)，讓 3D動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)出前所未有的手繪質(zhì)感，是CG動(dòng)畫(huà)與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)具有視覺(jué)沖擊力的完美結(jié)合。動(dòng)畫(huà)電影的成功離不開(kāi)幕后制作人員的辛勤付出，這部片子采用的是迪士尼久違的手繪風(fēng)格，只不過(guò)是以短片的形式，而且還利用了迪士尼軟件工程師開(kāi)發(fā)的一款內(nèi)部軟件Meander，它使得短片畫(huà)面有趣了很多，在CG動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)上，又有了水墨的感覺(jué)。所以，實(shí)際上，這部短片是不同動(dòng)畫(huà)形式結(jié)合后催生出的新的混合體。我們欣賞這部的作品，可能感覺(jué)它就是這么與眾不同，給人耳目一新的感覺(jué)。下面再來(lái)說(shuō)說(shuō)這部片子的情節(jié)。很顯然，它是部愛(ài)情片。

愛(ài)情電影之所以能夠吸引和感動(dòng)觀眾，是因?yàn)槲覀兊挠^眾愿意相信，無(wú)論生活多么艱難，但那和愛(ài)情無(wú)關(guān)。每一個(gè)人，無(wú)論出身貧富，他們都能平等的享受到愛(ài)情所帶來(lái)的歡愉和幸福。這一點(diǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)隨著時(shí)代的改變而改變。盡管對(duì)于理性的人來(lái)說(shuō)，他會(huì)說(shuō)這一切都是童話(huà)，但無(wú)論他能舉出多少例子來(lái)證明自己的觀點(diǎn)，相信愛(ài)情的人也會(huì)舉出同樣多的例子來(lái)證明這一切都是真的。

不論是在生活中，還是在銀幕上，一次不經(jīng)意的邂逅，總會(huì)是深觸內(nèi)心的最美瞬間。倘若讓這個(gè)邂逅留下那么不多不少的一點(diǎn)點(diǎn)苗頭，比如回眸一笑，就必然會(huì)引起一陣波瀾。所以在處理邂逅的問(wèn)題上，一定不能斷了自己的后路，而要留些余地，多些空白。正如片中的情節(jié)設(shè)置一樣，這個(gè)余地便是紙上的那一抹紅唇。我們和主人公一樣，并不知道這紅唇是否代表愛(ài)的可能，還是僅僅只為一次美好的意外。但我們相信，由這紅唇引來(lái)的情愫，已然成為了主人公的動(dòng)力之源。

在主人公的情感被撩撥起來(lái)后，緊接著就得給予當(dāng)頭一棒，讓他認(rèn)清自己的本質(zhì)。于是乎，場(chǎng)景很恰當(dāng)?shù)那袚Q了，告訴我們，相思之苦的現(xiàn)實(shí)。

片中的大部分場(chǎng)景發(fā)生在城市中，而且集中在紐約的那種典型辦公大樓之間。這種設(shè)計(jì)本身就隱含著一種約束和框架，棱角黑白分明的高樓形成的緊迫感在視覺(jué)上便設(shè)置了阻擋主人公和觀眾期望的障礙。在這樣的一個(gè)舞臺(tái)上，再給主人公設(shè)計(jì)一個(gè)他必須得處理的事，且這個(gè)事情和他的內(nèi)心需求是沖突的，讓他不得不做出些選擇。正如片中這樣，他的內(nèi)心需求是這個(gè)紅唇所代表的女孩，但老板扔給他的一大摞文件紙則是他的現(xiàn)實(shí)阻礙。

不過(guò)既然在片頭設(shè)置了一張留有紅唇的紙，那么這個(gè)道具就必須得充分發(fā)揮其作用。于是這張紙便起到了引導(dǎo)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵作用。而且，在使用上，更是這部片子的精髓所在。片中，一陣風(fēng)將紅唇紙吹響窗邊，明確地告訴觀眾，情節(jié)的發(fā)展要進(jìn)入下一個(gè)階段了。首先借著這再簡(jiǎn)單不過(guò)的風(fēng)吹紙的情節(jié)，將主人公的注意力由辦公室轉(zhuǎn)向了窗外，也宣告著由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向了內(nèi)心所想。

后面的內(nèi)容便是主人公嘗試著沖破障礙的一系列行為。每當(dāng)給一次希望，就要毫不

猶豫地狠心掐斷它。這樣做不僅僅能制造懸念，引起觀眾想知道結(jié)果的興趣，更能進(jìn)一步的累積影片的情感，做到充足的鋪墊。而這部片的鏡頭在各方面設(shè)計(jì)的十分豐富，并且每一個(gè)鏡頭都很好的完成了其傳達(dá)的內(nèi)容，直接明了，毫不拖泥帶水。

在人物形象的設(shè)計(jì)上，辦公室內(nèi)只有男主人公是年輕人，有著濃密烏黑的頭發(fā)，而其他員工乃至老板都已是謝頂?shù)闹心甏笫?。目的便是要制造?qiáng)烈的反差感，更為凸顯出主人公是這個(gè)環(huán)境中的異類(lèi)，必然要沖破這個(gè)環(huán)境對(duì)其的束縛。當(dāng)主人公的反復(fù)嘗試終不得愿時(shí)，情緒的積累便達(dá)到了一個(gè)質(zhì)變，需要爆發(fā)出來(lái)。片中便將這種爆發(fā)放在了一個(gè)比較緊迫的時(shí)刻，女主人公要離開(kāi)了，而男主人公的最后一次嘗試也無(wú)功而返。當(dāng)看著這個(gè)轉(zhuǎn)折的機(jī)會(huì)就要消失時(shí)，男主人公的行為產(chǎn)生了質(zhì)變，徹底的沖破了辦公室乃至大樓對(duì)自己的束縛。

劇情進(jìn)行到這里，在觀眾心里產(chǎn)生了一個(gè)落差。觀眾終于等到了他爆發(fā)，希望一舉拿下女主人公，但他卻錯(cuò)過(guò)了，更甚的是不但沒(méi)繼續(xù)堅(jiān)持反而放棄了。這里便是一種情緒節(jié)奏的控制了，高潮到來(lái)之前，總會(huì)有那么一點(diǎn)緩沖的地帶，好制造出更強(qiáng)力的反彈。紙飛機(jī)這時(shí)產(chǎn)生了生命，開(kāi)始幫助男主人公重回正軌?？梢哉f(shuō)是男主人公前面的努力雖然沒(méi)有成功，但那種內(nèi)在需求被這些紙飛機(jī)承載了下來(lái)。它們其實(shí)是在延續(xù)男主人公試圖與女主人公建立起聯(lián)系的行為，只不過(guò)創(chuàng)作者以一種更符合動(dòng)畫(huà)藝術(shù)需求的想象加以動(dòng)作化和趣味化了。那張紅唇紙繼續(xù)扮演起了牽紅線的角色，引導(dǎo)女主人公靠近男主人公。于是在這些紙飛機(jī)的分工合作下，男女主人公再次相遇，填補(bǔ)上了開(kāi)頭邂逅情節(jié)留下的那一點(diǎn)點(diǎn)空白。

這部片子起轉(zhuǎn)承接恰到好處，還有亮點(diǎn)。這片子有紅氣球的擬人做法，把紙飛機(jī)變成有意志的，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，在最后兩人見(jiàn)面后戛然而止也恰到好處，留下想象余地，視角變化也非常到位，最大的特點(diǎn)是全片黑白，只有女主角的嘴唇是紅色的，6分鐘能把你的情感一次次帶入其中，講故事的手法也很熟練，全劇也沒(méi)對(duì)話(huà)，只有后半部分音樂(lè)的烘托。

《紙人》中，讓我感覺(jué)最深的是那張有女主角吻的紙，因?yàn)橘x予了愛(ài)，所以紙張獲取了生命力，因?yàn)槟兄鹘堑囊庵炯靶拍?，所以紙張獲得了應(yīng)所展現(xiàn)的形狀，如果不是男主角將紙折疊成飛機(jī)，我想，這場(chǎng)電影的客觀性就不高了。

奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片得主，清新幽默的愛(ài)情故事，復(fù)古的黑白畫(huà)面，開(kāi)始是一個(gè)簡(jiǎn)單的相遇，接著鍥而不舍地進(jìn)行飛機(jī)傳情，最后冥冥中自有天助，都市里兩個(gè)寂寞空虛冷的單身男女走到了一起。都說(shuō)緣分天注定，但也必須全心全意竭盡全力去追求，努力過(guò)，爭(zhēng)取過(guò)，不后悔?？吹脚裨趯?duì)面樓里的一剎那，如果他沒(méi)想到疊飛機(jī)，如果他沒(méi)把飛機(jī)從窗口扔出去，如果他沒(méi)有堅(jiān)持疊了一個(gè)又一個(gè)飛機(jī)，也許就不會(huì)有后來(lái)的天降奇跡。那些紙飛機(jī)，就是他的內(nèi)心，那些推著他一直推到女孩面前的紙飛機(jī)，是他內(nèi)心強(qiáng)烈的渴望與期盼。在我們心中還是應(yīng)該保留一些美好的希望，不讓生活中的我們看不見(jiàn)一絲的光明。

2013年6月11日