第一篇：中國電影百年的100名電影人(完整版)

中國電影百年的100名電影人

1、鄭正秋：

中國電影事業(yè)的拓荒者，最早的電影編劇和導(dǎo)演之一。

他是中國第一部故事片的編導(dǎo)者，最早倡導(dǎo)電影應(yīng)成為改良社會、教化民眾的工具。他編導(dǎo)的影片，開拓了一種以通俗家庭情節(jié)劇為核心的中國社會片模式。

2、黎民偉：

長期以來被忽視的中國電影之父。

黎民偉是香港電影集編、導(dǎo)、演于一身的第一人，被視為“香港電影之父”。他拍攝的《莊子試妻》不僅是最早的香港電影，還成為首部出口海外的中國影片，開創(chuàng)了電影輸出的先河。

3、孫瑜：

系統(tǒng)接受西方電影教育的“中國第一人”。

孫瑜曾被譽為“電影詩人”，是中國早期電影中罕見的一位作者型導(dǎo)演。他拍攝的《故都春夢》、《野草閑花》等多部影片，為中國電影提供了新的審美方式，使中國電影開始引起知識界的注意。

4、阮玲玉：

中國默片時代的無冕“影后”。

《野草閑花》中，她唱出中國電影第一聲；她的《神女》成為中國默片時代最高峰；“全能演員”、“中國的嘉寶”，這些美譽都屬于她。阮玲玉已成為一個象征，凝固了一個有關(guān)藝人尤其是女星與坊間流言的永恒話題。

5、金焰：

中國最早的“電影皇帝”。

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上世紀30年代，“電影皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。與當(dāng)時影壇上“油頭滑腦”的酸小生形象完全不同，金焰在銀幕上塑造的青年才俊，堪稱當(dāng)時青年人心目中的理想。

6、費穆：

被長久遺忘的電影大師，“人文電影”的開拓者。

費穆是導(dǎo)演中的學(xué)者，最早提出“中國電影只能表現(xiàn)自己的民族風(fēng)格”。從《城市之夜》到《小城之春》，費穆以其中國式的電影思維方式和觀念手法，為人文電影的后繼者勾畫出一張明晰的藍圖。

7、胡蝶：

中國第一位電影皇后，第一位真正意義上的女明星。

從默片到有聲片，由普通話片到粵語片，胡蝶成為上世紀三四十年代中國最優(yōu)秀的女演員之一。她主演了中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》，第一部左翼電影《狂流》。她的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國明星制的正式形成。

8、袁牧之：

中國電影史上最具天賦的“千面人”。

作為戲劇明星，他曾被譽為“舞臺千面人”；作為電影藝術(shù)家，他集編、導(dǎo)、演于一身，創(chuàng)造了中國電影史上多個“第一”；他還曾出任新中國第一個電影廠——東北電影制片廠的廠長，是新中國電影事業(yè)的開拓者和奠基人。

9、王人美：

中國第一代現(xiàn)代歌舞演員。

她是中國第一代現(xiàn)代歌舞演員。一部《漁光曲》讓觀眾記住了飾演漁家女“小貓”的女演員王人美，健康活潑、青春煥發(fā)的形象一反當(dāng)時充斥銀幕的“病態(tài)美”。

10、趙丹：

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最早集明星與演員于一身的表演大師，代表了中國男演員的高峰。

趙丹是中國電影的一張經(jīng)典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他強調(diào)個人體驗，借用戲曲、國畫等傳統(tǒng)文化觀念表現(xiàn)角色，反對教條地學(xué)習(xí)挪用西方表演理論，為中國表演理論提供了大量可借鑒的依據(jù)。

11、周璇：

舊上海的文化商標(biāo)，一位真正意義上的娛樂巨星，罕見的傳奇偶像。

短暫的一生中，周璇出演過數(shù)十部影片，錄制了200多首歌曲，堪稱橫跨歌影兩界的天后。她算不上演技超凡的大師級人物，卻以其自身特有的氣質(zhì)征服了一代又一代觀眾，也為銀幕上的中國女性形象提供了一個審美上的經(jīng)典范本。

12、吳楚帆：

華南影帝，方法演技派大師。

由1935年從影，至50年代拍粵語片，吳楚帆在每個時代都扮演著舉足輕重的角色，堪稱方法演技派大師。

13、白光：

電影史上的“一代妖姬”，第一代華語流行歌壇的代表人物。

白光擅演風(fēng)騷妖媚的壞女人，號稱“一代妖姬”、“傳奇女子”。她還是第一代華語流行歌壇的代表人物，與眾不同的低音歌喉，在燕語鶯聲的三四十年代恰似萬綠叢中一點紅，奪目而迷人。

14、上官云珠：

中國第一位性格演員。

“情于中，形于外”，上官云珠戲路寬廣，敢于嘗試各種角色，還都演得準(zhǔn)確傳神。

15、舒繡文：

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中國電影史上第一位配音演員。

從配音小角色摸爬滾打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出現(xiàn)在銀幕上，就反射了太強烈的性格光彩。性格之美、風(fēng)韻之美、愉悅之美……人們評點那個年代的舒繡文用盡了華美之辭。

16、陶金：

第一個飾演周萍的演員。

陶金一生，在表演和導(dǎo)演領(lǐng)域中均取得了較高的成就。他導(dǎo)演的戲曲片富有特色和新意，尤以《十五貫》最負盛名，該劇曾以“一出戲救活一個劇種”而名揚全國。

17、白楊：

戰(zhàn)后中國影壇最有聲望的女星之一。

在中國電影史上，白楊一直是具有傳統(tǒng)美德的中國賢妻良母式婦女形象的典型。除了演電影，她還是40年代中國話劇界的“四大名旦”之一。她表演生命的最高峰，當(dāng)是在由魯迅作品改編的電影《祝福》中飾演的祥林嫂。

18、秦怡：

銀幕上東方女性美的典型代表。

素有“東方維納斯”之譽的秦怡，上世紀30年代就被稱為抗戰(zhàn)大后方話劇舞臺上的“四大名旦”，走上銀幕后又塑造了許多栩栩如生的形象，成為單調(diào)年代里動人的亮色。

19、王丹鳳：

50年代引領(lǐng)社會風(fēng)潮的美麗“護士”。

初登銀幕，便人稱“小周璇”，她曾是40年代上海灘風(fēng)光一時的女明星。1957年她又留下了經(jīng)典的《護士日記》，只因這個名叫簡素華的護士太美麗，一度令不少男士以護士為擇妻的第一選擇。

20、英若誠：

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20世紀后半葉中國戲劇表演藝術(shù)的一個品牌和瑰寶。

表演藝術(shù)家，戲劇理論家，翻譯家，文化官員—英若誠堪稱一位“奇才奇藝”的藝術(shù)家。在電影《白求恩》中飾演的翻譯大獲成功，他一生塑造了無數(shù)個人物，其中許多已成為我國戲劇表演史上的典范；此外，他在戲劇翻譯領(lǐng)域更取得了無可替代的成就。

21、于是之：

北京人藝藝術(shù)風(fēng)格和具有中國氣派的表演藝術(shù)的杰出代表。

于是之被公認為一位自然本色、含蓄深沉而又富有詩意的平民藝術(shù)家。以他為首的北京人藝同仁參與拍攝的話劇電影《茶館》等，在世界劇壇為中國的表演藝術(shù)贏得了極高的聲譽。

22、石揮：

最有君王氣質(zhì)的表演“鬼才”。

中國電影百年的歷史上，并不缺少循規(guī)蹈矩的好好先生，而像石揮這樣“離經(jīng)叛道”的鬼才卻屈指可數(shù)。曾是叱咤舞臺的“話劇皇帝”，他自導(dǎo)、自演的根據(jù)老舍小說改編的影片《我這一輩子》，更是中國電影史上的經(jīng)典之作，被稱做“平民史詩”。

23、崔嵬：

獨具中國“血性”和豪邁之氣的電影人，中國電影史上一員巨匠。

作為演員，老舍贊他是與金山、趙丹齊名的中國最優(yōu)秀男演員。作為導(dǎo)演，他是大氣磅礴的巨匠，在“北影四大帥”中也獨占鰲頭。

24、任劍輝：

有“戲迷情人”之稱的粵劇名伶，香港懷舊文化中不斷被重復(fù)塑造的人物。

作為香港20世紀最獨特的文化符號之一，任劍輝20歲便女扮男裝反串文武生，比真男子更來得風(fēng)流倜儻，口口聲聲稱她為“戲迷情人”的幾乎全是癡迷的女人。

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她不只稱雄舞臺，還稱雄銀幕，一生參演粵劇電影300部，前后40年無人能及，成為香港有史以來主演影片最多的女演員。

25、于洋：

鐵打鋼鑄的中國硬漢的銀幕代言人，影迷心目中永遠的的“虎膽英雄”。

從演員到導(dǎo)演，從劇團團長到電影審查委員會委員，從演電影到拍電影，從拍電影到審電影，于洋的一生可以說是新中國電影史的縮影。

26、于藍：

中國電影中革命婦女形象序列的締造者。

于藍所塑造的中國革命婦女形象，成為中國電影史上十分重要的一個人物序列。尤其是對“江姐”的演繹讓她達到了表演事業(yè)的頂峰，從某種意義上說，于藍就是江姐的代名詞。

27、田華：

新中國主旋律電影的縮影。

在50年代人的心目中，田華和白毛女已經(jīng)成為一種記憶的符號，深刻地印在了腦海中。她藝術(shù)的高峰期，也是“十七年”“主旋律”電影從觀念到實踐的一個縮影。

28、葛存壯：

北影“反一號”，中國電影史上“五大壞蛋”之一。

葛存壯演了一輩子反派戲，演技已臻爐火純青，卻從沒獲得過任何獎項。他與陳強、陳述、方化和劉江被戲稱為中國影壇的“五大壞蛋”，堪稱無冕之王，永遠留在人們的心中。

29、張瑞芳：

為新中國電影奉獻了一個獨一無二的喜劇形象——“李雙雙”。

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張瑞芳曾是話劇舞臺上聞名遐邇的四大名旦之一，從舞臺到銀幕，她塑造了一系列鮮活生動的形象。1962年的快嘴“李雙雙”，讓她達到電影演藝事業(yè)巔峰。

30、馮(吉吉)：

50年代人心中深埋的時代偶像。他天生就有一種儒雅和倜儻，一種別人無法模仿的瀟灑氣質(zhì)，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北戰(zhàn)》中的高營長、《羊城暗哨》中的偵察員王練、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。

31、謝晉：

中國電影的一面旗幟，中國現(xiàn)實主義電影的集大成者。

謝晉的電影，曾制造了一個“當(dāng)代中國人集體審美”的輝煌歷程。自《女籃五號》開始，他的每一部作品都被視為一個時期的電影標(biāo)志。雖然在整個中國電影史的代際序列上，謝晉被歸為“第三代”，但實際上他已完成了對時代的超越。

32、孫道臨：

影壇常青樹，中國配音史上成就最高的演員之一。

有人說他是一位詩人，有人說他是一位文武兼?zhèn)涞难輪T，也有人說他是一位才華橫溢的導(dǎo)演，還有人稱他為詩歌朗誦家和配音演員，而更多的人稱他為藝壇上的一棵常青樹。

33、王心剛：

中國電影史上的“第一軍人”。

王心剛在銀幕上詮釋了一個又一個完美的中國軍人，“第一軍人”的地位至今無人逾越?！澳锌赐跣膭?，女看王曉棠”，曾經(jīng)是中國大地上流傳甚廣的口頭禪。在人們對男人這個概念還很籠統(tǒng)的年代，他就已經(jīng)提供了最佳的范本。

34、程之：

獨一無二的“南方特務(wù)”。

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從藝五十年，他以善演反派角色著稱，被觀眾戲稱作“南方特務(wù)”；他還是一位優(yōu)秀的配音演員，許多經(jīng)典名片都留下了他極富魅力的聲音；他的相聲水平和京劇功底，也是有口皆碑。

35、王曉棠：

中國電影界惟一一位女將軍，60年代的中國女性美的標(biāo)志。

她曾任八一電影制片廠廠長，也是我國電影界惟一的一位女將軍。她曾給當(dāng)年的影壇帶去一種揉合著剛強、靈秀、野性而率直的美，在那個年代，王曉棠就是中國女性美的象征。

36、謝芳：

第一代知性女性的銀幕代言人。

她是60年代氣質(zhì)特殊的一位女演員，雖然扮演的都是革命英雄人物，但濃濃的書卷氣和小資情調(diào)卻難以掩飾?！肚啻褐琛贰ⅰ对绱憾隆?、《舞臺姐妹》，謝芳為我們留下了那個年代里最經(jīng)典的三部影片。

37、李默然：

新中國第一代話劇大師，電影史上有限的幾位能自成一體，且成就卓越的表演藝術(shù)家。

在銀幕與舞臺上，李默然扮演的幾乎全是清一色的英雄，尤以鄧世昌著稱。他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基體系的某些原則和中國傳統(tǒng)戲曲表演的特長，具有中華民族文化的深厚內(nèi)在美。

38、龐學(xué)勤：

60年代的“長影”頭牌小生。

明月皎夜光，中國影壇上曾經(jīng)有個龐學(xué)勤。他曾是為數(shù)不多的幾位英俊小生之一，英姿勃發(fā)，銳氣逼人，當(dāng)之無愧的“22大明星”之一，風(fēng)度翩翩的明星照遍及全國。

39、李翰祥：

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奠定香港電影觀念的大師級人物。

在香港電影史中，李翰祥是一個不知從何說起的人物。他和朱石麟、胡金銓等一批內(nèi)地到港的電影人一道，為香港傳統(tǒng)電影觀念奠定了堅實基礎(chǔ)。他一生開拓多個電影類型，黃梅調(diào)電影、清宮片、風(fēng)月片、喜劇片。他在中國電影史上第一次發(fā)行股票，一生奔走于內(nèi)地、香港、臺灣之間，無意中促進了三地之間電影文化的交流、借鑒與融合。

40、夏夢：

普通話片罕見的全能演員，東方的奧黛麗·赫本。

夏夢號稱“長城大公主”，有“上帝的杰作”之美譽，是普通話片罕見的全能演員。其氣質(zhì)神韻獨步影壇，后繼乏人，在老一輩影迷心中，夏夢是香港惟一可與奧黛麗·赫本相比的女星，息影多年仍讓人贊嘆不已。

41、黃宗洛：

中國演藝界的龍?zhí)状髱煛?/p>

粉墨一生，龍?zhí)诪楸?。黃宗洛是藝壇黃氏三杰中最年輕的一位，是影視戲三棲表演藝術(shù)家。他所塑造的藝術(shù)形象已有一百個，自詡為“百丑圖”。他以演配角為樂事，有“小角色之王”、“龍?zhí)状髱煛钡拿婪Q。

42、林黛：

迄今為止、惟一的四屆亞洲影后。

她曾經(jīng)創(chuàng)下蟬聯(lián)四屆亞洲影展最佳女主角的紀錄，至今無人能及。她的電影在港臺和海外具有深遠影響，如今香港仍每年舉辦林黛電影周。她的氣質(zhì)高貴大方，被稱為香港電影永遠的女神。

43、胡金銓：

新武俠電影宗師，開創(chuàng)了文人式武俠電影類型。

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在中國電影的百年歷史中，像胡金銓這樣高度風(fēng)格化類型的電影大家，屈指可數(shù)。他是第一個把武俠電影當(dāng)作藝術(shù)來做的導(dǎo)演，其作品重現(xiàn)了中國山水畫中的抒情意境，開創(chuàng)出具有強烈詩化韻味的作者式、文人式武俠電影類型。

44、張徹：

第一個將中國電影貼上“雄性”標(biāo)簽的導(dǎo)演，開創(chuàng)暴力美學(xué)及陽剛派武俠電影。

張氏作品是當(dāng)之無愧的雄性電影始祖，1967年，正是他導(dǎo)演的《獨臂刀》，帶來了武俠電影史上的第二個黃金年代，以陽剛風(fēng)格一舉挽救了香港電影的陰柔局面。“張家班”的出現(xiàn)，更使他成為中國電影史上最早“結(jié)幫組派”的電影人。

45、凌波：

戲曲片第一反串影后。

在華語片歷史上，凌波絕對稱得上傳奇人物。她是香港黃梅調(diào)電影史上最重要的名字，戲曲片第一反串影后。當(dāng)年凌波以一部《梁山伯與祝英臺》訪臺，萬人空巷，三十里人潮夾道相迎，造就了轟動一時的影界盛事。

46、盧燕：

第一代圓夢好萊塢的華裔女影星，中美電影文化交流的使者。

在盧燕的身上，沉淀著中西方文化的深厚底蘊。她的表演能夠抓住人物性格的本質(zhì)，有生活、有深度，被公認為是好萊塢最具藝術(shù)修養(yǎng)的華裔演員。

47、狄龍：

香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三條龍”之一。

他所樹立的大俠“味道”與“風(fēng)范”，至今無人能出其右。人稱“標(biāo)準(zhǔn)大俠”的狄龍，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武俠紅星，“邵氏”的盛世也是狄龍的黃金期；八十年代成功轉(zhuǎn)型后，他的俠義豪情更成為香港江湖片的一張標(biāo)簽。

48、李小龍：

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叩開西方大門的第一位武者，中國武術(shù)和精神的象征。

李小龍是一個開始，也是一個絕響。他像彗星一樣開啟了真功夫的電影時代，真正將中國武術(shù)的 神話帶到了世界影壇，不會再有第二個集哲人、武者、畫師、明星于一身的卓然不群的李小龍了。他的電影打破了導(dǎo)演中心制，形成了以明星中心制訂制劇本、配合宣傳、動員票房的電影生產(chǎn)模式。

49、甄珍：

臺灣第一代玉女明星，70年代文藝片首席女星。

甄珍自1973年起出演了一系列瓊瑤劇，成功架構(gòu)起第一代瓊瑤女郎柔弱優(yōu)美的角色氣質(zhì)，紅遍東南亞，成為1970年代文藝片首席女星。

50、達式常：

銀幕上的儒雅之星，70年代的大眾情人。

在銀幕上，達式常留給人們的總是親和的笑容、從容的風(fēng)度?？茨伭藵饷即笱?、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人們開始欣賞起達式常所代表的溫文爾雅、書生瀟灑。

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第二篇：中國電影百年

《中國電影百年》

學(xué)院

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《中國電影百年》的十個專題

專題一：尹鴻談走出國門的中國電影 專題二：尹鴻談中國電影的傳統(tǒng)與倫理專題三：尹鴻談謝晉電影專題四：馮小剛走紅之謎專題五：馮小剛歸來專題六：刺秦行動專題七：從《中國式離婚》看家變專題八：專題九：論《英雄》張頤武專題十：破解十面埋伏

戴錦華

戴錦華

戴錦華

張頤武

張頤武

張頤武

《可可西里》悲壯的獨行者 《中國電影百年》專題九 論《英雄》

無劍·大仁

《英雄》是張藝謀于2002年傾力打造的作品。他給觀眾講述了一個別樣的“荊軻刺秦王”的故事。在這里，演繹著“人不離人，劍不離劍”的凄美愛情，闡釋了“士為知己者死”的劍客友情，傳達出“胸懷天下”的悲壯豪情。這是一部借中國古代的傳統(tǒng)英雄之“義”，宣揚當(dāng)代“和平”精神，用現(xiàn)代“英雄”眼光去重新審視歷史人物，挖掘不一樣的歷史價值的影片。

《英雄》講述戰(zhàn)國末年六國征戰(zhàn)，秦國最強，秦始皇也就成了各國的敵人，大俠殘劍、飛雪、長空都要刺殺秦王，來自趙國的無名獲得了離秦始皇只有十步之遙的機會。在與秦王對飲的時候，無名講述了他是如何殺死三位大俠的，在他的描述下，三位大俠不過是一群自私的小人。但是秦王始終不相信，并道出三大刺客敗于無名劍下的另一種版本。在秦王看來，這些俠客都具有非凡的氣度，事實也正如秦王所料，是三位大俠幫助無名獲得了刺殺秦王的良好時機。

無名的殺氣吹動了自己面前的蠟燭從而泄露了他的動機。無名決定孤注一擲，但就在即將成功的時候，無名告訴秦王，殘劍曾勸說自己不要刺殺他。因為秦王是唯一能夠拯救天下，拯救百姓的君主，而無名自己在與秦王的談話中印證了這點。

殘劍知道無名刺殺失敗，覺得愧對妻子飛雪，只得以死謝罪，而飛雪最終殉情自盡 秦王有意放走無名，但是為了維護國家的法度，還是忍痛處死了他。

一、向經(jīng)典致敬：多線索敘事

在敘事內(nèi)容上，本片講述了一個“英雄舍小義行大仁”的故事。無論是無名還是殘劍，他們都放棄了“小我”，放棄了為家族報酬，而且目的就是酒黎民于水火。這本是中國傳統(tǒng)武俠文化所舊有的精神內(nèi)涵。不過，導(dǎo)演在這里又加入了“和平”的概念：列國分治，戰(zhàn)火不斷，造成了老百姓的流離失所，只有統(tǒng)一，實現(xiàn)和平，百姓的生存才能改變。

在敘事結(jié)構(gòu)上，本片采用了一種多元敘述的敘事框架。無名和秦始皇都從各自的角度敘述“無名如何獲得殘劍和飛雪的寶劍”這件事，在他們各自的敘述中，我們看到了前后截然不同的殘劍和飛雪。這也引起了他們尋求各自的興趣；而這恰恰是這種敘事結(jié)構(gòu)存在的意義，經(jīng)典藝術(shù)電影《公民凱恩》、《羅生門》都采用了此類敘事結(jié)構(gòu)，但是這樣的敘事結(jié)構(gòu)并不為主流商業(yè)電影所喜愛，因為它相對于強調(diào)引起觀眾的思考，而且是多元敘事特別是對同一件是的重復(fù)敘述，容易引起觀眾的疲勞，從而失去興趣。

對比《公民凱恩》、《羅生門》等影片，《英雄》摒棄了多元敘事結(jié)構(gòu)所固有的探索精神——導(dǎo)演最終說出了事情的真相。

《英雄》借無名，秦王之口講敘無名如何擊敗長空、殘劍、飛雪及其他們之間的復(fù)雜關(guān)系，輔之以殘劍之口回憶往事，每一個敘述者的閃回也充滿著個人經(jīng)驗，并且出于各自的目的而進行人為的改造，使之與客觀事實似同似異。但最后卻以一個權(quán)威性的故事講敘整個事件，這樣使影片跌宕起伏，卻又明白清晰。

《英雄》的敘事模式是一種革新。一個單線索的故事被敘述得多頭緒和復(fù)雜化，而且推理都有其合理性。采用非線性的敘事符碼，強化人物的心態(tài)意蘊，建立新敘事框架，因而在影片中人物行為的順序性已經(jīng)放到了次要位置，強化了人物的心理變化，使故事變得撲朔迷離，脫離觀眾的期待視野，達到“陌生化”，可以引起觀眾的極大興趣，《英雄》通過多元的民主式敘述方式體現(xiàn)一元的歷史結(jié)局，從而達到解構(gòu)歷史的目的。

二、強烈的視覺盛宴：顏色參與敘事

看《英雄》除了體會刀光劍影之外，我們肯定會感受到“顏色營造角色”的絕妙創(chuàng)意?！队⑿邸分械娜宋?，都淡化成了一個英雄的符號，在服裝顏色的變化中寫意英雄的風(fēng)情韻致?！皬埪?、章子怡大戰(zhàn)胡楊林”一場戲，讓我們看到的絕對不是紅色的喜慶，一片片漫天飄舞的紅樹葉，仿佛代表滴血的兩顆心，張曼玉朱紅的長衫顯示她的冷艷和內(nèi)心的成熟；章子怡的橙紅代表著年輕的稚嫩。而寧靜的湖綠色是以映襯出“心如止水”的人物內(nèi)心世界，所以梁朝偉領(lǐng)會到“書劍”的深髓時，綠裝素裹，一雙憂郁的眼神永遠停留在觀眾的記憶中。

張藝謀曾經(jīng)在接受記者采訪時說：“我認為在電影的視覺原素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。上攝影課時，老師告訴我們，構(gòu)成電影造型有四大要素：色彩，光線，構(gòu)圖，運動。我自已認為，從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動?！?/p>

毫無疑問，《英雄》是視覺的盛筵。在《英雄》中，張藝謀把色彩分成幾大塊，配合故事段落。所有色彩的設(shè)計都是為了敘事?！犊措娪啊肥沁@樣評判《英雄》的色彩運用的：“色象征最美麗的死亡，藍色象征最崇高的較量，紅色象征最織熱的生命，綠色象征最寧靜的回憶，黑色象征最博大的胸懷?！?/p>

在細細觀看過程中，我將其逐一分析了張藝謀選擇用紅，藍，綠，白四段視覺的變化把故事的不同版本分別講述的原因。列為一下幾點：

第一種色彩：紅。紅色的故事都是很強烈的，有點扭曲的情緒。這是無名給秦王編造的殘劍飛雪的故事，因為這根本是編造的，紅色的基調(diào)反映出無名心中的躁動；而紅色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，這一段在飛雪將如月斬殺后滿天黃葉變成紅色達到極致。

第二種色彩：藍。藍色本身有客觀，冷靜的特征，藍色部分的故事也是比較真實的部分，很寫實的敘事。這是秦王發(fā)現(xiàn)了無名真實的意圖時，心態(tài)依然能保持平穩(wěn)，英雄惜英雄時所想象的完美的殘劍飛雪的故事；藍色的故事中包含了平靜、愛情、犧牲，在無名和殘劍水上的激斗后殘劍守護在飛雪身邊時達到頂點。第三種色彩：綠。這是殘劍給無名講述的故事，殘劍心態(tài)已經(jīng)返樸歸真，柔和的綠色也為幾乎真實的描述添加了一些祥和；綠色的故事里包含了超脫、浪漫、博愛，這一段在殘劍放棄刺殺秦王，秦宮無盡的綠紗緩緩落下時達到了絕美。

第四種色彩：白色。白色出現(xiàn)在無名真實的敘述中和殘劍飛雪的結(jié)局上，仿佛一切都已經(jīng)塵埃落定，蒼白的現(xiàn)實逐漸展現(xiàn)，最后殘劍飛雪在沙漠中相擁而逝，在哀轉(zhuǎn)憂傷的音樂中，讓我們深深體會美麗寧靜的死亡。

值得一提的是沒有提到的黑色。《英雄》的整個基調(diào)是黑色的，黑色被導(dǎo)演認定為秦朝的顏色。黑色從影片的開始，秦宮的面對，無名長空的決戰(zhàn)一直到無名的結(jié)局幾乎貫穿影片。身穿黑色的無名代表了堅韌、剛毅、以及最博大的胸懷。

三、離不開的民族情懷：中國元素的表達

影片中的道具可謂五光十色：戰(zhàn)馬、秦士、黃沙、黃葉、山水、戈壁、大漠、宮殿、書館??這些都闡釋了《英雄》生存環(huán)境。常規(guī)電影的環(huán)境造型，多是作為故事發(fā)生地的交代，至多增添幾分氣氛和意境的意味，少有直接作為電影語言參與劇作主體的構(gòu)造。在《英雄》里，那環(huán)境場景不僅僅是一個故事發(fā)生地的交代或一般地貌的介紹，而且是直接作為藝術(shù)形象出現(xiàn)，是廣闊地展現(xiàn)英雄的豐富土壤。張藝謀為表現(xiàn)規(guī)定的情境，將最能代表中國文化的琴棋書畫、刀槍劍戟盡皆糅入影片的情節(jié)發(fā)展和人物行為當(dāng)中，使影片從頭至尾充盈著中國文化的氛圍。這不僅宣揚了背景文化，而且直接敘說東方神秘，敘說英雄大義之境，敘說民族的大氣，更上升到藝術(shù)境界、哲學(xué)境界和英雄境界。例如“劍”這個特殊道具，它在影片中起著巨大的作用，不僅是俠士身份的標(biāo)志物，而且不同的劍詮釋出不同人物的性格特征，更是一種境界的象征：劍與書法同道，借秦王之口道出“士”的最高境界。劍還是主旨的一種象征和人物心理活動的反映，如多次棄劍，實際上說明了“英雄”放棄刺秦，從而喻示著對暴力的否定。

長空與無名的那一場伴著古琴的決戰(zhàn)，拍得是何等絕妙。盡管此段落只是兩位武林高手一展“絕技”之“武打”?？墒牵趶埶囍\鏡下，卻秉承了中國畫的傳統(tǒng)技藝——大寫意手法，忽然撇開具體的“十八般武藝”，決戰(zhàn)于一種非凡的“意念”之中。此時，鏡頭由彩色轉(zhuǎn)為黑白，人物由現(xiàn)實進入夢幻，動作由激烈瞬間凝固??此刻，我的心不能不同樣在瞬間提到了嗓子眼！畫面“單調(diào)”了，語言“停頓”了，一切似乎變得十二分的簡單。然而，此時無色勝有色，此刻無聲勝有聲！便是中國畫的留白而不白，中國文化的“化實為虛”而不虛，全部在此一鏡之中得以神奇體現(xiàn)。那一種空靈那一種深邃那一種悠遠??其語言之復(fù)雜，其內(nèi)涵之豐富，怎能不讓人叫絕。喜歡或者不喜歡《英雄》的人，在這一點上卻驚人地統(tǒng)一：都不能不承認影片拍攝得美輪美奐，不能不承認其視聽效果的蔚為壯觀。大漠風(fēng)煙、秦王軍陣，九寨風(fēng)光、平湖出俠，幾重畫面便有幾重色彩，一種敘述又是一種氣勢。張藝謀通過這些畫面色彩營造出一種極具風(fēng)格化的豪情，這種豪情甚至體現(xiàn)在鏡頭中的每一滴水珠上。

把這樣一個在中國幾乎人人皆知卻又沒有幾個人能夠說得清楚的“刺秦”的歷史，用如此一種詩情畫意的敘述方式來表現(xiàn)，是最恰當(dāng)不過的了。事實上，張藝謀無意用《英雄》說歷史，他僅僅是借助歷史表達電影藝術(shù)的未來。這一點，影片主演張曼玉有深刻領(lǐng)會，她在影片的新聞發(fā)布會上就說：《英雄》其實是一部“很未來的電影”。是的，張藝謀正是以未來的眼光放眼世界，才創(chuàng)造了屬于他自己的、如夢如幻的又一種風(fēng)格樣式，又一種影片的類型

第三篇：中國電影百年經(jīng)典音樂 新聞稿

《流金歲月——中外電影百年經(jīng)典音樂欣賞》

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作者：惠羽聲

2014年11月9日下午，一個有點陰冷的下午，收音機前的聽眾朋友們又如約來到FM93.1西安音樂廣播文錦玲主持的《流金歲月小舞臺》節(jié)目，這次主持人文錦玲請來兩位資深音樂達人惠羽聲和大洪，準(zhǔn)備與朋友們分享中外電影百年經(jīng)典音樂。

說實在的，在這一百多年的中外電影史上，留下了無數(shù)激動人心、流傳至今的電影插曲，這些優(yōu)美動聽的音樂，可謂浩如煙海。我們在兩個小時的節(jié)目時間里，即使盡我所能，也難免掛一漏萬，所以只能擷取幾個片段，來展示幾個經(jīng)典的瞬間。

1905年之后的一段時間，由于中國連年軍閥混戰(zhàn)電影事業(yè)進展緩慢。從第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束到第二次世界大戰(zhàn)開始前的一段時間，中國電影以上海為中心，進入一個蹣跚學(xué)步的時代。早期的中國電影大多數(shù)都是默片，到30年代后期才進入有聲時代。雖然制作手段原始，但在對當(dāng)時生活記錄和反應(yīng)人們情感方面，可謂頗有建樹，比如由趙丹、周璇主演的電影《馬路天使》，片中由周璇主唱的《天涯歌女》，隨片子的公映迅速走紅，甚至在今天也依然廣泛傳唱。在當(dāng)時電影導(dǎo)演回憶錄中，周璇是一個清新純樸無雕飾的形象，一點也沒有那種娛樂園的脂粉氣，又是一副天生的金嗓子，一下子抓住了導(dǎo)演的眼球，幾乎剛一見面就敲定，就她了。

尤其值得一提的中國第一部配樂電影《漁光曲》就在國外獲獎，這是非常難能可貴的。

上個世紀五十年代前后，除了電影《英雄兒女》主題歌《英雄贊歌》之外，我想最出名的就是下面這首電影《上甘嶺》插曲《我的祖國》，這首歌曲飽含著新中國建設(shè)者們對祖國的一片深情和對故土的深深眷戀，直到今天一播放出來，仍然能勾起人們對那個時代的深情回憶。說到那場戰(zhàn)爭的時候，惠羽聲顯得十分激動，他說：“上甘嶺這部電影之所以成為傳奇，因為這場戰(zhàn)爭是雙方軍力對比非常懸殊的戰(zhàn)爭，美國帶領(lǐng)的聯(lián)合國軍，帶著十幾個國家的軍隊，又是剛剛經(jīng)歷過第二次世界大戰(zhàn)，簡直驕橫不可一世，壓根沒把志愿軍放在眼里，上甘嶺那么小小一個山頭，經(jīng)過數(shù)千噸炮彈的傾瀉，依然沒有易手，尤其是片中放起《我的祖國》時的場景，在坑道里，志愿軍傷員互相推讓那個蘋果，誰也舍不得吃，那種感人至深的場景，配合《我的祖國》的旋律，令在場觀眾無不潸然淚下?！?/p>

大洪又說，接下來，還有兩部音樂故事片也非常值得一提，一部《冰山上的來客》把濃厚的新疆異域風(fēng)情展示給內(nèi)地觀眾，另一部《劉三姐》則是廣西少數(shù)民族音樂的集大成者。雷振邦作曲的電影《冰山上的來客》配樂之所以給人印象至深，尤其是阿米爾見到假古蘭丹姆時響起的《花兒為什么這樣紅》 和 戰(zhàn)友犧牲時，響起的《懷念戰(zhàn)友》，可以說，那個年代的電影可以表露愛情的，真是鳳毛麟角。

惠羽聲插話說，那個年代值得一提的還有電影《柳堡的故事》插曲《九九艷陽天》，今天看來，在那個時代這么熱烈地表達對愛情的渴望的歌曲，甚至讓人感到有點意外。

而始自1966年的文化大革命，堪稱對中國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和歷史的全面摧殘，在文革時代，我們能接觸到的文藝作品只有 八個樣板戲和 紅歌，甚至連表現(xiàn)人性的愛，恨，情，仇，甚至都成了文藝界的禁區(qū)。文革之后，滿目瘡痍，百廢待興，而文化方面的藩籬尤其深重，文革中大家見得最多的是紅衛(wèi)兵的《忠字舞》和樣板戲，甚至在電影作品中沒有人敢說“愛”這個字，在這里不得不提的是一部描寫海外歸國華僑為主題的電影《海外赤子》，今天，故事的情節(jié)已經(jīng)慢慢被人淡忘，可是片中這首《我愛你中國》卻隨著片子的公映 不脛而走，一直流傳到今天。

惠羽聲接下來 又飽含激情地回憶到，“值得注意的是，在那個劇烈變革的時代，海外文藝界同樣高度關(guān)注中國，在那個時代有兩部反映中國巨變題材的電影都先后獲得了奧斯卡大獎，一部是反應(yīng)蜚聲國際樂壇的小提琴大師 艾薩克-斯特恩（Issac Stern）應(yīng)文化部邀請到中國巡演的一部紀錄片《從毛澤東到莫扎特》-From MAO to MOZART , 這部電影著重表現(xiàn)了斯特恩這位藝術(shù)大師為了在中國傳播小提琴藝術(shù)而付出的辛勤努力，和孜孜不倦的動人場景，而另外一部就是由好萊塢電影巨擘 貝托魯奇指導(dǎo)的《末代皇帝》 這部史詩巨片實際上正是中國當(dāng)代史的一個縮影，它的時間跨度長達一個世紀，而溥儀只是那個大時代里一個無法左右自己命運的小人物，注定在歷史洪流中成為悲劇人物。……貝托魯奇并沒有洋洋灑灑的去講溥儀的故事與中國的歷史，而是選擇了一個獨特的視角來看待末代皇帝的人生?！?/p>

這部片子 雖然也有大量的中國演職員，比如 英若誠 主演的撫順戰(zhàn)犯管理所所長，香港影星 尊龍，以及大陸到海外留學(xué)的 陳沖和鄔君梅，但是制作主體已經(jīng)不是中國人，嚴格意義上說不是一部中國電影，但是能夠以這么大的跨度表現(xiàn)中國的歷史巨變的，迄今為止所有的電影，無出其右。這部片子幾乎囊括了當(dāng)所有的奧斯卡獎項，而它的制作團隊也堪稱一個電影界的聯(lián)合國，執(zhí)棒總教頭是來自意大利的貝爾納多 貝托魯奇，編曲則是日本音樂家 坂本龍一，這部片子的主題曲《Where is Armo? –皇上在哪里》以深情濃厚的弦樂器組深刻滴宣泄了年少溥儀被趕出紫禁城的無奈和眷戀。這部片子在描寫溥儀被日本軍人脅迫到東北建立偽“滿洲國”時期那種悲憤交加的心情時，選取了一段約翰施特勞斯的《皇帝圓舞曲》，來映襯那種虛假的繁榮盛大和末代皇帝內(nèi)心無奈和憤懣。

所以說這部由外國人主創(chuàng)的史詩巨片，就是一部中國當(dāng)代史的縮影，這句話絲毫也不過分。

“有點意外的是，雖然我們一直在討論中國電影，但是不能不插進來一首日本電視劇《血疑》的主題歌曲，這部片子的主演和主唱，是一個當(dāng)時名滿天下的日本人，叫山口百惠，她在自己事業(yè)如日中天的時候宣布徹底息影，今后專門相夫教子，做全職太太，一時間震撼亞洲影壇。

當(dāng)時，電視機才剛剛走進中國家庭，數(shù)不清的中國人，從那部電視劇開始，逐漸認識到自己也有對生活的渴望，對愛情的向往，對幸福的期盼，對家庭的珍惜，而那部電視劇的主題歌也成了那個時代的一個符號?！?這時候，主持人 文錦玲插話：“ 我看出來了，山口百惠一定是惠先生那個時期的心中偶像?！?/p>

這時候，惠羽聲有點羞澀地一笑，算是默許吧。

今天，我們年輕人的時代早已不是文革時代那個那個一切以紅色政治為導(dǎo)向的時代，在這個以獨生子女為主的時代，大家不再懼怕張揚自己的個性，追求自己的幸福，表達自己的愛恨，哪怕單純，哪怕幼稚，哪怕荒誕，畢竟，年輕，只有一次，所以這里不能不提的是由年輕演員 趙薇執(zhí)導(dǎo)的一部故事片《致我們終將逝去的青春》主題歌-《致青春》，王菲 把這首歌的風(fēng)格演繹得淋漓盡致。我們之所以用這首歌結(jié)尾，是因為我們已經(jīng)不年輕了，而能夠記錄我們青蔥歲月的那些經(jīng)典電影音樂已經(jīng)伴隨著我們的青春年華走進了永久的記憶，年華可以 老去，但青春記憶永存。

時間很快又來到了下半場，大洪那富有磁性的男中音開始在演播室響起，他說： “要說起好萊塢電影音樂，那么 James Horner(詹姆斯霍納)是一個無論如何繞不開的人物，大家可能都看過《泰坦尼克號》 《阿凡達》 《燃情歲月》

這樣的經(jīng)典大片，可是也許大家想不到，這一系列史詩巨片的作曲都是同一個人，就是 詹姆斯霍納。詹姆斯·羅伊·霍納（James Roy Horner，1953年8月14日－），美國著名音樂人、作曲家，好萊塢最負盛名的電影配樂大師，出生于加利福尼亞州洛杉磯。他兩次獲得奧斯卡音樂獎（1997年因《泰坦尼克號》獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎和奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎），并且11次獲得提名。他還5次獲得金球獎。其他作品還有《燃情歲月》(1994)、《勇敢的心》(1995)、《泰坦尼克號》(1997)、《美麗心靈》(2002)、《阿凡達》(2009)《狼圖騰》(2014)等電影的配樂。詹姆斯·霍納于70年代末期轉(zhuǎn)入電影界，為美國電影學(xué)院及柔格·克曼的新世界電影公司出品的一些低成本恐怖片或科幻片配樂。在80年代末期開始嶄露頭角，1989年，Horner因<光榮>一片榮獲葛萊美大獎，而先前詹姆斯．霍納為動畫片《美國鼠譚》譜寫的歌曲《出門在外》（Somewhere Out There）不僅使他獲得奧斯卡和金球獎提名，更是勇奪該葛萊美“最佳歌曲”和“最佳電影插曲”雙料大獎，從而詹姆斯．霍納一舉成名。從1995年起，他又以《燃情歲月》、《勇敢的心》、《阿波羅13號》等一系列風(fēng)格迥異的電影配樂建立其創(chuàng)作領(lǐng)域的霸主地位。兩年之后,他為史詩巨片《泰坦尼克號》創(chuàng)作的音樂不僅使他在奧斯卡獎上滿載而歸，更為該片奪得“最佳”立下汗馬功勞,由此，James Horner已理所當(dāng)然成為當(dāng)今樂壇最炙手可熱的王牌電影配樂大師。[3] 從踏入影視創(chuàng)作領(lǐng)域至今，詹姆斯．霍納以其唯美華麗、充滿詩意的配樂風(fēng)格在樂壇獨樹一幟?！?/p>

隨著大洪的介紹，演播室又想起《泰坦尼克號》里 有 Celion Dion 的金嗓子唱出的那首穿透人心的經(jīng)典歌曲 《My Heart Will Go On》，主持人問惠羽聲：“那我想問一下惠先生啊，你聽到這段旋律的時候心里會想起什么啊？”

惠羽聲 此時微閉雙眼，會想到：“說實在的，這首熟悉的旋律一響起，我腦海里就會浮現(xiàn)出最后當(dāng)老態(tài)龍鐘的 Rose 把那顆價值連城的 ?海洋之心” 輕輕滑落海底的形象，心里最愛的人已經(jīng)走了，還要這些珠寶又有何用呢？ ”

大洪此時又接著介紹，“在電影音樂圈內(nèi)，很少有像詹姆斯·霍納這樣一夜成名的故事。在過去的20年為許多 值得記憶的成功影片譜曲后，霍納成為世界上最多產(chǎn)、最知名的電影作曲家。他因制作詹 姆斯.卡梅隆的影片《泰坦尼克號》中的音樂獲得了兩項奧斯卡獎和兩項金球獎(一項為最佳原創(chuàng)音樂獎，另一項為最佳原創(chuàng)歌曲獎?我心永恒?)，此外還獲得7次奧斯卡獎提名和 5次金球獎提名。他還曾獲得6次格萊美獎，包括1987年(因歌曲?Somewhere Out There?)和1998年(因歌曲?我心永恒?)兩次獲得最佳歌曲獎。”

不知不覺間 兩個小時就這樣輕松滑過，主持人文錦玲帶領(lǐng)兩位音樂達人 惠羽聲大洪，與聽眾朋友們又度過了一個懷念百年經(jīng)典電影的愉快的下午。

第四篇：百家講壇之中國電影百年

課程名稱：百家講壇之中國電影百年 班級：藝設(shè)121班 學(xué)號：201209040121 姓名：趙洋

1、列舉本學(xué)期所學(xué)通識教育講座的5個專題的題目（每個10分）①：中國電影百年之從《中國式離婚》看家變 ②：尹鴻談謝晉電影 ③：馮小剛走紅之謎

④：尹鴻談中國電影的傳統(tǒng)與倫理 ⑤：張頤武—論英雄

2、敘述某個專題的具體內(nèi)容，并談?wù)剛€人的心得體會。（不少于1500字）（專題內(nèi)容占20分，心得體會占30分）答：專題：張頤武—論英雄

《英雄》是張藝謀于2002年傾力打造的作品。他給觀眾講述了一個別樣的“荊軻刺秦王”的故事。在這里，演繹著“人不離人，劍不離劍”的凄美愛情，闡釋了“士為知己者死”的劍客友情，傳達出“胸懷天下”的悲壯豪情。這是一部借中國古代的傳統(tǒng)英雄之“義”，宣揚當(dāng)代“和平”精神，用現(xiàn)代“英雄”眼光去重新審視歷史人物，挖掘不一樣的歷史價值的影片。

《英雄》講述戰(zhàn)國末年六國征戰(zhàn)，秦國最強，秦始皇也就成了各國的敵人，大俠殘劍、飛雪、長空都要刺殺秦王，來自趙國的無名獲得了離秦始皇只有十步之遙的機會。在與秦王對飲的時候，無名講述了他是如何殺死三位大俠的，在他的描述下，三位大俠不過是一群自私的小人。但是秦王始終不相信，并道出三大刺客敗于無名劍下的另一種版本。在秦王看來，這些俠客都具有非凡的氣度，事實也正如秦王所料，是三位大俠幫助無名獲得了刺殺秦王的良好時機。

無名的殺氣吹動了自己面前的蠟燭從而泄露了他的動機。無名決定孤注一擲，但就在即將成功的時候，無名告訴秦王，殘劍曾勸說自己不要刺殺他。因為秦王是唯一能夠拯救天下，拯救百姓的君主，而無名自己在與秦王的談話中印證了這點。

殘劍知道無名刺殺失敗，覺得愧對妻子飛雪，只得以死謝罪，而飛雪最終殉情自盡 秦王有意放走無名，但是為了維護國家的法度，還是忍痛處死了他。

在敘事內(nèi)容上，本片講述了一個“英雄舍小義行大仁”的故事。無論是無名還是殘劍，他們都放棄了“小我”，放棄了為家族報酬，而且目的就是酒黎民于水火。這本是中國傳統(tǒng)武俠文化所舊有的精神內(nèi)涵。不過，導(dǎo)演在這里又加入了“和平”的概念：列國分治，戰(zhàn)火不斷，造成了老百姓的流離失所，只有統(tǒng)一，實現(xiàn)和平，百姓的生存才能改變。在敘事結(jié)構(gòu)上，本片采用了一種多元敘述的敘事框架。無名和秦始皇都從各自的角度敘述“無名如何獲得殘劍和飛雪的寶劍”這件事，在他們各自的敘述中，我們看到了前后截然不同的殘劍和飛雪。這也引起了他們尋求各自的興趣；而這恰恰是這種敘事結(jié)構(gòu)存在的意義，經(jīng)典藝術(shù)電影《公民凱恩》、《羅生門》都采用了此類敘事結(jié)構(gòu)，但是這樣的敘事結(jié)構(gòu)并不為主流商業(yè)電影所喜愛，因為它相對于強調(diào)引起觀眾的思考，而且是多元敘事特別是對同一件是的重復(fù)敘述，容易引起觀眾的疲勞，從而失去興趣。

對比《公民凱恩》、《羅生門》等影片，《英雄》摒棄了多元敘事結(jié)構(gòu)所固有的探索精神——導(dǎo)演最終說出了事情的真相。

《英雄》借無名，秦王之口講敘無名如何擊敗長空、殘劍、飛雪及其他們之間的復(fù)雜關(guān)系，輔之以殘劍之口回憶往事，每一個敘述者的閃回也充滿著個人經(jīng)驗，并且出于各自的目的而進行人為的改造，使之與客觀事實似同似異。但最后卻以一個權(quán)威性的故事講敘整個事件，這樣使影片跌宕起伏，卻又明白清晰。

《英雄》的敘事模式是一種革新。一個單線索的故事被敘述得多頭緒和復(fù)雜化，而且推理都有其合理性。采用非線性的敘事符碼，強化人物的心態(tài)意蘊，建立新敘事框架，因而在影片中人物行為的順序性已經(jīng)放到了次要位置，強化了人物的心理變化，使故事變得撲朔迷離，脫離觀眾的期待視野，達到“陌生化”，可以引起觀眾的極大興趣，《英雄》通過多元的民主式敘述方式體現(xiàn)一元的歷史結(jié)局，從而達到解構(gòu)歷史的目的。

看《英雄》除了體會刀光劍影之外，我們肯定會感受到“顏色營造角色”的絕妙創(chuàng)意?！队⑿邸分械娜宋铮嫉闪艘粋€英雄的符號，在服裝顏色的變化中寫意英雄的風(fēng)情韻致。“張曼玉、章子怡大戰(zhàn)胡楊林”一場戲，讓我們看到的絕對不是紅色的喜慶，一片片漫天飄舞的紅樹葉，仿佛代表滴血的兩顆心，張曼玉朱紅的長衫顯示她的冷艷和內(nèi)心的成熟；章子怡的橙紅代表著年輕的稚嫩。而寧靜的湖綠色是以映襯出“心如止水”的人物內(nèi)心世界，所以梁朝偉領(lǐng)會到“書劍”的深髓時，綠裝素裹，一雙憂郁的眼神永遠停留在觀眾的記憶中。

張藝謀曾經(jīng)在接受記者采訪時說：“我認為在電影的視覺原素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。上攝影課時，老師告訴我們，構(gòu)成電影造型有四大要素：色彩，光線，構(gòu)圖，運動。我自已認為，從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動?！?/p>

毫無疑問，《英雄》是視覺的盛筵。在《英雄》中，張藝謀把色彩分成幾大塊，配合故事段落。所有色彩的設(shè)計都是為了敘事。《看電影》是這樣評判《英雄》的色彩運用的：“色象征最美麗的死亡，藍色象征最崇高的較量，紅色象征最織熱的生命，綠色象征最寧靜的回憶，黑色象征最博大的胸懷。” 值得一提的是沒有提到的黑色?！队⑿邸返恼麄€基調(diào)是黑色的，黑色被導(dǎo)演認定為秦朝的顏色。黑色從影片的開始，秦宮的面對，無名長空的決戰(zhàn)一直到無名的結(jié)局幾乎貫穿影片。身穿黑色的無名代表了堅韌、剛毅、以及最博大的胸懷。

影片中的道具可謂五光十色：戰(zhàn)馬、秦士、黃沙、黃葉、山水、戈壁、大漠、宮殿、書館??這些都闡釋了《英雄》生存環(huán)境。常規(guī)電影的環(huán)境造型，多是作為故事發(fā)生地的交代，至多增添幾分氣氛和意境的意味，少有直接作為電影語言參與劇作主體的構(gòu)造。在《英雄》里，那環(huán)境場景不僅僅是一個故事發(fā)生地的交代或一般地貌的介紹，而且是直接作為藝術(shù)形象出現(xiàn)，是廣闊地展現(xiàn)英雄的豐富土壤。張藝謀為表現(xiàn)規(guī)定的情境，將最能代表中國文化的琴棋書畫、刀槍劍戟盡皆糅入影片的情節(jié)發(fā)展和人物行為當(dāng)中，使影片從頭至尾充盈著中國文化的氛圍。這不僅宣揚了背景文化，而且直接敘說東方神秘，敘說英雄大義之境，敘說民族的大氣，更上升到藝術(shù)境界、哲學(xué)境界和英雄境界。例如“劍”這個特殊道具，它在影片中起著巨大的作用，不僅是俠士身份的標(biāo)志物，而且不同的劍詮釋出不同人物的性格特征，更是一種境界的象征：劍與書法同道，借秦王之口道出“士”的最高境界。劍還是主旨的一種象征和人物心理活動的反映，如多次棄劍，實際上說明了“英雄”放棄刺秦，從而喻示著對暴力的否定。

喜歡或者不喜歡《英雄》的人，在這一點上卻驚人地統(tǒng)一：都不能不承認影片拍攝得美輪美奐，不能不承認其視聽效果的蔚為壯觀。大漠風(fēng)煙、秦王軍陣，九寨風(fēng)光、平湖出俠，幾重畫面便有幾重色彩，一種敘述又是一種氣勢。張藝謀通過這些畫面色彩營造出一種極具風(fēng)格化的豪情，這種豪情甚至體現(xiàn)在鏡頭中的每一滴水珠上。

把這樣一個在中國幾乎人人皆知卻又沒有幾個人能夠說得清楚的“刺秦”的歷史，用如此一種詩情畫意的敘述方式來表現(xiàn)，是最恰當(dāng)不過的了。事實上，張藝謀無意用《英雄》說歷史，他僅僅是借助歷史表達電影藝術(shù)的未來。這一點，影片主演張曼玉有深刻領(lǐng)會，她在影片的新聞發(fā)布會上就說：《英雄》其實是一部“很未來的電影”。

張藝謀正是以未來的眼光放眼世界，才創(chuàng)造了屬于他自己的、如夢如幻的又一種風(fēng)格樣式，又一種影片的類型，屬于大家的英雄。

第五篇：中國電影百年經(jīng)典臺詞100句

中國電影百年經(jīng)典臺詞100句

作 者：語文教學(xué)網(wǎng) 來源：天驕教學(xué)網(wǎng) 點擊：6234

薦

★★★ 【字體：小 大】

001、看在黨國的份上，拉兄弟一把吧！—《南征北戰(zhàn)》

002、為了新中國！前進！—《董存瑞》

003、為了勝利，向我開炮！—《英雄兒女》

004、有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上?！秳?chuàng)業(yè)》

005、向天空發(fā)射三顆信號彈，讓它們照亮祖國的山河！阿米爾，沖！—《冰山上的來客》

006、永別了！同志們，我想念你們！—《永不消逝的電波》

007、不見鬼子不拉弦?！兜乩讘?zhàn)》

008、活下去，像狗一樣的活下去！—《芙蓉鎮(zhèn)》

009、站著進來，躺著出去！—《保密局的槍聲》

010、人民萬歲！—《開國大典》

011、高！實在是高！—《地道戰(zhàn)》

012、頭可斷，血可流，共產(chǎn)黨的意志是打不倒的！—《烈火中永生》

013、攻上孟良崮，活捉張靈甫！—《紅日》

014、同學(xué)們，今天，我給大家講一講馬尾巴的功能?！稕Q裂》

015、I LOVE MY MOTHER LAND！—《廬山戀》

016、如果不能驕傲的活著，我選擇死亡！—《紅色戀人》

017、相逢開口笑，過后不思量?！渡臣忆骸?/p>

018、弟兄們，給我沖啊，共軍沒有子彈了！—《車輪滾滾》

019、誰窮了，誰狗熊！誰富了，誰光榮！—《金光大道》

020、孔雀開屏漂亮嗎？可她露出了什么??？？—《青春祭》

021、小雞長大了就變成了鵝；鵝長大了，就變成了羊；羊長大了，就變成了牛；等牛長大了，共產(chǎn)主義就到了......—《活著》

022、甭說吃你幾個破西瓜，老子在城里吃館子都不交錢！—《小兵張嘎》

023、能燒的都燒了，就剩下這些石頭?！渡锄t》

024、我胡漢三又回來啦！—《閃閃的紅星》

025、就把槍炮聲做禮炮吧！—《刑場上的婚禮》

026、我要把有限的生命，投入到無限的為人民服務(wù)中去！—《雷鋒》

027、在中國的土地上，絕不允許你們橫行霸道！—《平原游擊隊》

028、天王蓋地虎，寶塔鎮(zhèn)河妖。莫哈莫哈，正晌午說話誰也沒有家。臉紅什么？精神煥發(fā)！怎么又黃了？防冷涂的蠟！這么說你是許旅長的人了？我正是許旅長的司馬副官胡彪，前來投奔三爺，好好步步高升！—《林海雪原》

029、你怎么就不明白呢？這個世界不會為你而改變什么的，我就像這個世界一樣是不會為你而改變的！—《牿嶺街少年殺人事件》

030、要送，要送，不管花多大代價，一定要送！—《上甘嶺》

031、我代表黨，代表人民宣判你的死刑。—《黨的女兒》

032、冬天來了，春天還會遠嗎！—《青春之歌》

033、我一手一個掐吧死倆，擰成麻花，挖坑埋嘍?！豆碜觼砹恕?/p>

034、她已經(jīng)—不咳嗽了！—《甲方乙方》 [我覺得：地主家也沒余糧啊 也很經(jīng)典]

035、我又能看見了，這是愛情的力量啊！—《不見不散》

[ 就你這身板，賣你去跳脫衣舞都沒人看。

吃了嗎？沒吃呢？沒吃？回家吃去吧！都是此片中經(jīng)典的一段 ]

036、OK，OKOKOKOK！—《沒完沒了》

037、我們的口號是：“不求最好，但求最貴。”—《大腕》

[ 你還真別嫌貴，人家買的就是這貴。片中經(jīng)典的名句，真實的反應(yīng)了這些年一直存在的

房產(chǎn)泡沫]

038、做人要厚道?！妒謾C》

[ 就是一個社科院的研究生，有點崇拜我。片子也是非常經(jīng)典的]

039、說好三年，三年之后又三年，三年之后又三年，都快十年了，老板！—《無間道》

040、我知道要想不被人拒絕，最好的辦法就是先拒絕別人。—《東邪西毒》[所有的人都

想知道，這座沙丘后面是什么。]

041、我猜著了開頭，但我猜不中這結(jié)局。—《大話西游》[ 靠，打我，我是女人也！出自移形換影后的豬八戒之口。我有老婆的。給條活路走，行嗎？ 出自夕陽武士 ]

042、黎耀輝，不如我們重新開始?！洞汗庹a》

043、你知不知道有一種鳥沒有腳的？他的一生只能在天上飛來飛去，飛累了就在風(fēng)里睡覺，一輩子只能落地一次，那就是他死的時候。—《阿飛正傳》

044、我知道這世上有人在等我，但我不知道我在等誰，為了這個，我每天都非?？鞓??！赌菚r花開》

045、當(dāng)我們滿懷喜悅和惆悵的成長已經(jīng)成為一種可以被講述的故事時，我們發(fā)現(xiàn)我們從未遵守過任何一個諾言，但我們真的真心真意愛過?！赌菚r花開》

046、做人要是沒有理想，那和咸魚有什么區(qū)別呀?！渡倭肿闱颉穂 地球是很危險的，你快回火星去吧！我是一個研究僧！都非常經(jīng)典，用注意國語和粵語要表達的還是有不同兩個都看一遍吧：）]

047、我手上的愛情線，生命線和事業(yè)線都是你的名字拼成的?！恫Ａе恰?/p>

048、如果我走了，你會像馬達一樣去找我嗎？

會。

會一直找嗎？ 會。

會一直找到死嗎？

會。

你撒謊?！短K州河》

049、拉著你的手，就像左手拉右手。—《一聲嘆息》

[ 就是仙女站在你面前，你都不能動心......這也是劇中經(jīng)典的一段]

050、其實呢，我是一個演員?！断矂≈酢?/p>

[ 其實就痛苦來說呢，俄國戲劇學(xué)家......是由內(nèi)而外，在由外而內(nèi)，發(fā)自......這段也是經(jīng)典的不行]

051、謝謝你給了我一個江湖夢，可是我卻看不到江湖邊?！杜P虎藏龍》

052、安紅，我想你?！队性捄煤谜f》

053、我可能會忘記今天發(fā)生的世界大事，但是我永遠不會忘記，在這向海的陽臺上，你用礦泉水為我洗頭?！短鹧悦苷Z》

054、我知道你本來可以一槍打死我。

在我沒有了解敵人之前，我是不會隨便殺他的。

你了解我嗎？命運有的時候可真會開玩笑，想不到了解我的竟然是個警察。

其實你是可以放棄的。

我相信，只是我承諾的事情一定要做到。

我能像你那么瀟灑就好了。有時候我想做的事情卻做不到。我相信正義，可是沒有人相信我。

好人通常被人誤解......你一點也不像是個警察。

你也不像個殺手。—《喋血雙雄》

055、我終于證實了一件事，原來這個世界上真的有地心引力?！禔計劃》

056、阿SIR，我不做大哥很久了！—《英雄本色》[ 我發(fā)誓以后不讓人用槍指著我的頭。] 057、好好活著吧，只要你活著你就能碰上好多幸福，你就沒事偷著樂吧！—《沒事偷著樂》

058、有些人一輩子都在騙人，而有些人用一輩子去騙一個人?！堕_往春天的地鐵》

059、我曾經(jīng)試著做另外一個夢，然而，我卻失敗了。我終于明白，我的夢只屬于那個離

去的人！我也發(fā)現(xiàn)有夢原來是一件痛苦的事！—《2046》

060、很多時候，愛一人愛得太深，人會醉，而恨得太久，心也容易碎。世間最痛苦的事莫過于等待，我不知道她等了我多久，我一直以為我不會再有機會見到她，突然間，我不知道怎么開口，不知道怎么講第一句話，告訴她，我真的很愛她。原來塵世間有很多煩惱是很容易解決的，有些事只要你肯反過來看，你會有另外一番光景，我終于明白，靜花水月是什么意思，其實情之所至，應(yīng)該你中有我，我中有你，誰是男是女，又有什么關(guān)系，兩個人在一起開心不就行了，今天她是小霸王，可能明天又會輪到我了?！短煜聼o雙》

061、你見過磕長頭的人嗎？他們的身上和臉上都是黑的，可他們的心特別干凈?！犊煽晌骼铩?/p>

062、俺就是想要個說法。—《秋菊打官司》

063、如果，我多一張船票，你會不會跟我一起走？—《花樣年華》

064、阿爹常說：“出來跑，遲早都要還?！薄稛o間道2》

[ 那些不專心做事，又好像在做事的人就是警察。那不是滿街都是警察。好多的！傻強經(jīng)典對白，太反應(yīng)世界了。]

065、每天，你都會和許多人擦肩而過，他們可能會成為你的朋友或是知己。所以我從來沒有放棄和任何人擦肩而過的機會。有時候搞得自己頭破血流，管他呢！開心就行了?！秹櫬涮焓埂?/p>

066、星星在哪里都很亮的，就看你有沒有抬頭去看它們。—《玻璃樽》

067、有人的地方就有江湖，你怎么退出？—《笑傲江湖三部曲之東方不敗》

068、從分手的那一天開始，我每天買一罐5月1號到期的鳳梨罐頭，因為鳳梨是阿美最愛吃的東西，而5月1號是我的生日。我告訴我自己，當(dāng)我買滿30罐的時候，她如果還不回來，這段感情就會過期。不知道什么時候開始，在每個東西上面都有一個日子，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西不會過期的？—《重慶森林》[ 這部片很經(jīng)典，影響了當(dāng)時很多電影的對白，光為了臺詞都值得一看，很多話很有道理]

069、人生不能像做菜，把所有的料都準(zhǔn)備好了才下鍋?！讹嬍衬信? 070、面包會有的，一切都會有的?！读袑幵谑隆?/p>

071、我要你知道，這個世界上有一個人會永遠等著你。無論是在什么時候，無論你在什么地方，反正你知道總會有這樣一個人?！栋肷墶?/p>

072、人死了就什么都完了，還沒完，還有回憶呢！—《藍宇》

073、拿個猴皮筋，做個彈弓砸你家玻璃?！墩l說我不在乎》

074、根本就沒有什么食神，或者說人人都是食神。—《食神》[ 羅卜沒挑過，莖太硬，失敗；豬紅沒硬度一夾就散，失敗......也是非常經(jīng)典的 ]

075、古有關(guān)云長全勝貫注下象棋刮骨療毒，今有我零零漆聚精會神看A片挖骨取彈頭?！?/p>

《國產(chǎn)零零漆》[ 你太優(yōu)秀了，你那憂郁的眼神，希噓的胡茬，還有那出神入化的刀法......片中開頭的這段經(jīng)典]

076、只要你說我行，就算全天下的人都說我不行，我也不在乎！—《大內(nèi)密探零零發(fā)》

[ 阿發(fā)，你在搞什么？沒事，我就東搞一下，西搞一下羅！......]

077、我想我們不會再見面了。這輩子而已。—《暗戰(zhàn)》

078、稟夫人，小人本住在，蘇州的城外，家里有屋又有田，生活樂無邊，誰知那唐伯虎，他蠻橫不留情，勾結(jié)官俯目無天，占我大屋奪我田，我爺爺跟他來翻臉，反被他一棍來打扁，我奶奶罵他欺善民，反被他捉進了唐俯院強奸了一百遍，一百遍。最后她懸梁自盡遺恨人間。他還將我父子，逐出了家園，流浪到江邊。我為就養(yǎng)老爹，惟有獨自行乞在廟前，誰知那唐伯虎，他實在太陰險，知道此情形，竟派人來暗算，將我父子狂歐在市前，小人身壯健，殘命得留全，可憐老父他魂歸天，此恨更難添。一邊勤賺錢，一邊讀書篇，發(fā)誓把功名顯，手刃仇人意志堅，從此唐寅詩集伴身邊，我牢記此仇不共戴天?！短撇Ⅻc秋香》

079、從現(xiàn)在開始，你只許疼我一個人，要寵我，不能騙我，答應(yīng)我的每一件事都要做到，對我講的每一句話都要真新，不許欺負我，罵我，要相信我，別人欺負我，你要第一時間出來幫我，我開心了，你就要陪著我開心，我不開心了，你就要哄我開心，永遠都要覺得我最漂亮的，夢里也要見到我，在你的心里面只有我，就是這樣了?！逗?xùn)|獅吼》

080、古倫木，古倫木！歐巴，歐巴......—《陽光燦爛的日子》

081、說好了是一輩子，差一年、一個月、一天、一個時辰......都不算是一輩子！—《霸王別姬》

082、這次讓你吃紙，下次就讓你們吃玻璃！—《精武門》

083、我對您的景仰有如滔滔江水連綿不絕，又有如黃河泛濫一發(fā)不可收拾！—《鹿鼎記》

084、不打得你面露桃花，你就不知道花兒為什么這樣紅！—《寶蓮燈》

085、出來混，要講信用。說了殺你全家，就一定要殺你全家?！豆呕笞兄嗽诮?/p>

086、二十一世紀什么最貴—人才！—《天下無賊》[ 黎叔可以很負責(zé)任的告訴你，黎叔

很生氣，后過很嚴重。哎......你們誰是賊??！站出來給俺老鄉(xiāng)看看！莫辦法！莫辦法就

不給治了！？ 都是劇中的經(jīng)典 ]

087、不跟你說了，咱倆有溝，代溝?！墩九_》

088、我說過會把他帶回來，我說到做到?！多┭诸^》

089、長空與飛雪，曾有過一夜之情?！队⑿邸?/p>

[ 沒想到最了解我的人是我的敵人！也堪稱名句 ]

090、我跟他說過，等有一天他結(jié)婚了，送他六斤錢。—《小武》

091、一槍一個，就是三條人命！要是碰上職業(yè)殺手，一槍兩個，就是六條人命！— 尋槍》

092、只有在卡拉面前，我才覺得自己有點人樣！—《卡拉是條狗》

093、誰贊成，誰反對？反對的舉手。—《黑金》

094、晚上睡覺別蓋太厚的被子，別穿過緊的內(nèi)褲，早睡早起，多想想共產(chǎn)主義事業(yè)?！额B主》

095、縱然相知百年，還是要各奔前程?！缎率裆健?/p>

096、我不管你是男是女，我只知道我好中意你?！督鹬τ袢~》

097、我找到了那個杯子?！锻强ㄩT》

098、酒越喝越暖，水越喝越寒

很多年之后,我有個綽號叫做西毒,任何人都可以變得狠毒,只要你嘗試過甚么叫忌妒,我不

會介意他人怎樣看我,我只不過不想別人比我更開心。當(dāng)你不能再擁有的時候，唯一可以做的，就是令自己不要忘記?！稏|邪西毒》

099、槍不會殺人，是人殺人.....—《槍王》

100、六十萬對八十萬，這是一鍋夾生飯，夾生飯我們也要一口一口把它吃下去?！洞鬀Q戰(zhàn)