第一篇：電影《僵尸歸來3之風(fēng)吹頭彎》影評(píng)7（推薦）

僵尸歸來又去，逗逼還是你

《僵尸歸來》系列的電影已經(jīng)出了三部，而第四部也是遲早的事情了，這對(duì)于市場(chǎng)逐漸龐大的網(wǎng)絡(luò)大電影來說，絕對(duì)是不小的驚喜，而對(duì)于僵尸影迷而言，便是福氣了。

僵尸的火熱因?yàn)橐粋€(gè)叫做林正英的香港人，而僵尸沒落確實(shí)因?yàn)橛霸汉菪膶⑵鋻仐墸┦瑲w來卻走紅了，正如名字中的“歸來”二字，勢(shì)必預(yù)示著王者的氣息，勢(shì)必會(huì)帶來更多的精彩。

胖子的逗逼形象想必已深入人心了，身手了得，愛開玩笑，小自戀??這都是喜劇僵尸片的必備元素，齊聚于一個(gè)人身上，竟然為電影省了不少演員成本。

我們，對(duì)僵尸是有一種情懷在的，湘西趕尸意味著魂歸故土，詐尸也寄托了活著之人對(duì)逝者的念想。明清之際的戰(zhàn)亂使得許多人背井離鄉(xiāng)，趕尸人職業(yè)由此興起，只會(huì)回到祖宗所在地，回到出生地。正因?yàn)槿绱耍兄鴰浊曜谧逵^念的你我，便油然對(duì)僵尸有一種喜愛的情懷所在了。

再者，蹦蹦跳跳的喜感，道士的仙風(fēng)道骨，更是埋在了童年的悠哉中，看到《僵尸歸來》四字，必然會(huì)心有所動(dòng)，忍不住點(diǎn)開，即便不期望超越經(jīng)典。

每一部的僵尸，最后都會(huì)被無情消滅，正如歸來之時(shí)的悄無聲息一般，美好的回憶留在了電影中和腦海里，只希望你還是會(huì)一如既往的歸來，也一如既往的離開。你有你的陽(yáng)光道，我有我的獨(dú)木橋，生活和歲月，總要有一個(gè)走在前面一些。

第二篇：電影《僵尸歸來3之風(fēng)吹頭彎》影評(píng)16

風(fēng)吹頭彎

“風(fēng)兒吹，頭兒彎，七天后，掉下來?！遍L(zhǎng)發(fā)白衣的女鬼吹著詭魅的風(fēng)，游絲般吟出。這便是故事的開始了，幸得七天未到，頭兒還未掉。

半穿越的劇情，來到歷史最具風(fēng)情的朝代——南唐，有一個(gè)風(fēng)流的后主李煜，還有關(guān)乎大小周后的風(fēng)月。一個(gè)現(xiàn)代的女作家，一個(gè)女道士，還有一個(gè)受了頸上項(xiàng)鏈詛咒的冬生，從問題尋根找源，幾經(jīng)周折，穿越來到南唐，為阻止一場(chǎng)盜墓。故事因而展開，一些些驚悚，加一些些詼諧，再加一些些說不上來的肅穆。

說驚悚，且不說影片中的主要場(chǎng)景為漫漫黃泉路，興許是燈光興許是煙霧更是弄得化不開的妝容，偶爾會(huì)泛起一些陰森森的感覺。七竅流血的女鬼，詭異的背景，畫著大花臉的土地神和鬼使，忽然想到中國(guó)恐怖片與外國(guó)恐怖片的區(qū)別，一個(gè)是視覺沖擊，而另外一個(gè)是攻心為上，于是也難怪，如日本的恐怖片都可以拍得那么唯美，而不總是像中國(guó)的鬼片一樣，夸張了的是外表的恐怖。

說詼諧，最大的存在便是冬生了。一個(gè)頗有幾分資產(chǎn)，又對(duì)女作家玉兒有幾分意思的男青年形象，這種角色總是透著一憨傻而又自我感覺極度良好的感覺。連奈何橋上喝孟婆湯，也一飲再飲，硬是喝干了孟婆湯。剛到地獄時(shí)的“鬼話連篇”，倒也幾分意想不到。

說肅穆，只是沒有找到一個(gè)更適合的詞語(yǔ)來形容這樣一種感覺。這部影片難得之處為這不是一部純惡搞的電影，還是有一些正經(jīng)認(rèn)真的成分在的。不管女道士荷花或是鬼使四象，也常常點(diǎn)出一些比較有意味的話。一部影片為了效果惡搞自然無可厚非，若是通篇惡搞則顯得太空洞，沒有內(nèi)容，所以像這樣帶著一些正經(jīng)意味的搞，倒是會(huì)有更好的效果。

影片中的幾個(gè)伏筆倒是做了很好的鋪墊，望鄉(xiāng)臺(tái)上唯獨(dú)玉兒看到了奇怪的畫面，果然她也是有著特殊的身份；看似江湖術(shù)士的半吊子算命的鬼說的，冬生在于六道之外，且孟婆意味深長(zhǎng)的表情，最終也驗(yàn)證了他的身份果然非人非鬼。有了伏筆才便有了鋪墊，故事才開始豐滿起來。

第三篇：電影《歸來》影評(píng)

《我想和您一起生活》

我想和您一起生活，在某個(gè)小鎮(zhèn)，共享無盡的黃昏，和綿綿不絕的鐘聲。

——（俄）茨維塔耶娃

——————————————————————————————————— 張藝謀折騰了三年，給中國(guó)觀眾講了一個(gè)家庭的“那些年”。分離之后團(tuán)聚，失憶之后陪伴。簡(jiǎn)而言之，它是一段經(jīng)歷過文革的夫妻之間的攙扶。

中國(guó)式的情感表達(dá)

懷念，這是一種上了年紀(jì)有了閱歷之后才慢慢滋生的情感。沒有年齡和閱歷，一切關(guān)于懷念的表達(dá)都浮于表面，充斥著“為賦新詞強(qiáng)說愁”的意味。張藝謀確實(shí)是漸漸老了，老到逐漸明白的階段——六十耳順。他開始逐漸擱置大紅大綠的猛烈沖擊，追求起“不著一字，盡得鋒芒”的簡(jiǎn)約。

葉芝在一首題為《破碎的心》的詩(shī)中，為心心念念的愛人茅特·岡寫到：“為你一個(gè)人——認(rèn)識(shí)了所有的痛苦?！薄稓w來》中，逃跑被抓的陸焉識(shí)、受到刺激失憶的馮婉瑜，他們各自承受的一切苦痛通通被隱藏起來，誰(shuí)也不開口說半個(gè)字，不發(fā)狀態(tài)，不寫日記，皺巴巴的信里是全部的愛，沒有怨言。這是那個(gè)時(shí)代過來的中國(guó)人的情感表達(dá)方式。過往的悲喜，不懸于嘴邊，也許洗完碗會(huì)在圈椅上出一會(huì)兒神，但是馬上又會(huì)去洗孩子的衣服，去樓下和鄰居下一盤幾毛錢輸贏的象棋。中國(guó)那一代人，從皮到骨，都習(xí)慣了“不說”。

整個(gè)《歸來》的節(jié)奏不疾不徐、和平溫厚。馮婉瑜面對(duì)陸焉識(shí)逃跑歸來的踟躕和激動(dòng)、陸焉識(shí)對(duì)馮婉瑜心因性失憶的愛護(hù)和體貼、火爐上細(xì)細(xì)煎熬的中藥、包括一塊鋁制的飯勺，夫妻恩義、患難真情，我不好說我多么理解這內(nèi)在的火候，但是這就像小女孩放學(xué)路過婚紗店，停駐下來，細(xì)細(xì)凝視，無端地感到美麗和動(dòng)人，向往和銘記。

我感覺到《歸來》里有很珍貴的東西。也許我說的是一種苦難里的浪漫。它不單單是“溫情”這樣一個(gè)含義。也許說是人世浮沉之后的對(duì)過往情感的初心更為接近些。知乎曾有有一個(gè)問題我記憶猶新：有多少人做到一輩子只愛一個(gè)人？ 這個(gè)影片，放在這個(gè)答案下興許是頗為驚喜的一個(gè)回答。

@為夢(mèng)而生 老師在知影最新一期的【看點(diǎn)啥】里說：“實(shí)際上，《歸來》，本質(zhì)上就是又一部《山楂樹之戀》，嗯老年版的。”這話絕非戲謔?！拔蚁矚g你，真好。我喜歡你。突然又那么緩慢。那么溫柔。”杜拉斯句子里絲絲情誼在這兩位老年人身上套得牢固而且結(jié)實(shí)。比起《山楂樹之戀》，《歸來》在我看來走得更深更遠(yuǎn)了，一個(gè)是愛情，一個(gè)是夫妻。但它們依然有一個(gè)如出一轍的氣質(zhì)。

是一種年輕的感覺，不老。又年輕，又恒長(zhǎng)。權(quán)力

外界都叫張藝謀為“國(guó)師”。這個(gè)稱呼自零八年起就不絕于耳，里頭，盡是權(quán)力的腥味和政治的光澤。

“權(quán)力”之于張藝謀，幾乎成為了一個(gè)不可替代的標(biāo)簽。外界的對(duì)他這種特殊的看待，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影的范疇。李安、陳凱歌亦是同輩華語(yǔ)電影的巔峰人物，但他們有屬于自己的標(biāo)簽和符號(hào)，不是“權(quán)力”這樣奪目的詞匯。

張藝謀的權(quán)力具體大約從以下幾個(gè)方面集聚： 1、1988年獲第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊大獎(jiǎng)；

1、第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式總導(dǎo)演 ；

2、鐵道部“兩億”廣告；

3、《圖蘭朵》歌??；

4、“謀女郎”；

5、超生；

6、其他。

這里每一件事情單獨(dú)聽起來似乎都還達(dá)不到“震驚”的效果，對(duì)于貴圈這些事情也頂多不過是“驚訝”一番足矣，實(shí)在算不得稀奇。但當(dāng)事件置身于特定的環(huán)境之內(nèi)，變成“獨(dú)一份”的時(shí)候，這種“獨(dú)”的印象便會(huì)加劇、甚至走向極端，跟“獨(dú)裁”產(chǎn)生牽連的意味。

偏偏張藝謀作為陜西人，又是武俠發(fā)燒友，性情本身剛烈、果斷，因此顯得更有“霸權(quán)主義”的氣質(zhì)。他對(duì)權(quán)力的認(rèn)知自然也滲透在他的作品里。其中最受爭(zhēng)議的當(dāng)然是《英雄》。

《英雄》中，刺客荊軻最終折服于秦始皇的膝下。很多人認(rèn)為這是張藝謀在粉飾苛政、美化暴君。這部電影之后，柴靜采訪了他一次。張藝謀對(duì)此感到遺憾：“那一瞬間我其實(shí)腦子里還有一個(gè)方案。陳道明掉著眼淚一揮手，萬(wàn)箭齊發(fā)，給李連杰射死了。800個(gè)穿黑衣的大臣突然哈哈笑起來了：恭喜大王又躲過一劫。陳道明仍然不動(dòng)聲色：‘厚葬’。兩個(gè)鏡頭，它就顛覆了故事?？墒呛髞頉]這么做，再這么想就來不及了。”

《歸來》這部作品里關(guān)于“權(quán)力”有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)。馮婉瑜不再認(rèn)識(shí)平反后歸來的陸焉識(shí)，街道主任來到馮婉瑜家中問她，“你相不相信組織？”“你覺得我可以代表組織嗎？”“那好，我以組織的名義向你保證，這就是陸焉識(shí)?！边@三句話固然是細(xì)節(jié)，但這樣的細(xì)節(jié)不由地叫我毛骨悚然——那時(shí)人們對(duì)權(quán)力的自信竟可以讓他們?cè)噲D霸占個(gè)體的記憶，更可怕的是，這些話放在那個(gè)語(yǔ)境中毫不突兀。

《歸來》的核心不是權(quán)力的游戲。然而細(xì)想之下，片中人物的宿命何嘗不是被那個(gè)時(shí)代里的權(quán)力支使者握住的呢？女兒丹丹出演吳清華的機(jī)會(huì)被相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人一語(yǔ)否決，妻子馮婉瑜為了保丈夫陸焉識(shí)不死對(duì)方師傅做出有辱人格的妥協(xié)，作為教授陸焉識(shí)自己亦因“革命要從文化開始”，鋃鐺入獄，受盡折磨。這種大時(shí)代里操縱小人物命運(yùn)的權(quán)力，今時(shí)今日，更加令人深思，因?yàn)槲迨旰蟮慕裉?，它依然蓬勃旺盛、張牙舞爪。這些說，張藝謀說的聲音小，悄悄說的。

疑惑

《歸來》感動(dòng)了我。但感動(dòng)終歸是私人的事。客觀地說，若拋開鞏俐的演技，但就故事本身來說，我給不到四星。劇作始終是張導(dǎo)的軟肋?！笆洝?、“白血病”這樣頗為老套的戲劇沖突常讓觀眾跳戲不說，為了講故事而講故事的諸多安排也難免影響敘事的節(jié)奏和感情的共鳴。

比如說，劇中馮婉瑜收到陸焉識(shí)寫的一大箱子信第一反應(yīng)是，“焉識(shí)為什么用些這樣的紙給我寫信？”顯然，馮婉瑜對(duì)于信紙的感受是敏銳的。但是其后陸焉識(shí)給馮婉瑜寫的信用的都是嶄新的紙張，令人奇怪的是，對(duì)于擺在眼前、握在手心的嶄新的信紙馮婉瑜不僅毫無懷疑，還滿懷期待與相信。觀眾當(dāng)然明白，導(dǎo)演使用嶄新的信紙目的是給觀眾一個(gè)與舊信的區(qū)分，但是這樣的處理讓整個(gè)故事的可信度驟然降低。觀眾會(huì)意識(shí)到，你是在給我講故事，你是有目的的傳遞情感，所謂的“不煽情”，在此番情節(jié)處理下說服力自然也降低了幾個(gè)等級(jí)。這樣的細(xì)節(jié)還有幾處，比如十幾年后的火車站按照規(guī)定和各領(lǐng)導(dǎo)的政績(jī)需求，是需要重新建造至少或者至少是要重新裝修的，但是鐵道部員工們穿上了嶄新的制服，鐵道部的大門和十幾年前并無二致，看起來實(shí)在有些格格不入。這么多年過去了，“出站口” 的標(biāo)識(shí)總是要掛上的。何況，安檢也應(yīng)該開始了。吧。歐歐歐歐對(duì)了，鞏俐在聽信的時(shí)候拿的那個(gè)光溜溜的藍(lán)色杯子也與畫面的氣氛完全不搭調(diào)，那杯子不屬于那個(gè)時(shí)期。這戲又跳出來一下。眼淚還沒擦呢就笑了。=_=

“洗去鉛華”的前提，首先得真誠(chéng)。這個(gè)真誠(chéng)一方面是要多用“名詞”，少用“形容詞”，另一方面，它要求每一個(gè)名詞與每一個(gè)名詞，作為種子，埋在土里，根連在一起，培育出來的一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)的果實(shí)。但這也還不夠。一個(gè)宣稱是現(xiàn)實(shí)主義的作品一旦刻意去制造點(diǎn)什么東西，就有可能被這個(gè)東西毀掉，因?yàn)槟愕氖秩ジ深A(yù)了它自己的生長(zhǎng)。

片方聽到觀眾這么較勁一定是要生氣的。you can you up啊。但是沒有辦法，觀眾一旦愛你給你權(quán)力，他們也就將苛刻許多。

歸來

這個(gè)名字意味頗深。我覺得張藝謀用這兩個(gè)字講了很多東西。外界所說的“張藝謀歸來”、“《活著》歸來”在我聽起來是虛無縹緲，夸夸其談的。過去的人和事早都已過去，何以歸來？以何歸來？

佛家有幾句話說人這一生的境界：

看山是山，看水是水； 看山不是山，看水不是水； 看山是山，看水是水。

張藝謀這一生也是顛簸浮沉，歷經(jīng)滄桑。他在他的電影王國(guó)叱咤風(fēng)云的同時(shí)，也做了常人無法想象、難以承擔(dān)的妥協(xié)與屈服。任何人一旦成了一個(gè)符號(hào)，他所代表的就再也不是單純的自己，他肩上的責(zé)任往往是一支隊(duì)伍，是一大擔(dān)子人的生計(jì)和口糧。在我看來，所有“偉大”、“牛逼”這樣的詞語(yǔ)，更多的是世人對(duì)于張藝謀無情的消費(fèi)，對(duì)于張藝謀，這樣的形容毫無人情味兒可言。

他是普通的人。甚至他還挺沒個(gè)性的，縱使是有性格，但總也不好認(rèn)為他多有個(gè)性。所以只消把張藝謀看做是沒有大個(gè)性的普通人，搞電影的，就可以買票進(jìn)場(chǎng)了。

說不定這樣的姿態(tài)去閱讀《歸來》，才是觀影者的福氣。沒有負(fù)擔(dān)，也就沒有失落，都是收獲，都是自己的眼淚。

你知道，并不是什么人、什么事情、什么作品在嘗試“歸來”，是深情，是有一些缺失和淡忘在請(qǐng)求蘇醒。

片中鞏俐有一句臺(tái)詞，像是對(duì)張藝謀說，又像替張藝謀說。她有些出神：

“戰(zhàn)士也挺好?！?/p>

第四篇：電影《歸來》影評(píng)

電影《歸來》影評(píng)

歸來不識(shí)焉

以社會(huì)底層平凡人物的悲與喜，反映特定時(shí)代下社會(huì)留下的哀與殤，也許這就是謀導(dǎo)“老謀深算”之處，從《紅高粱》到《金陵十三釵》再到《歸來》無一例外。畢竟，迫于某些因素，歷史是不能太過直白地去批判，文革是不能太過直接地抨擊。雖然劇中輕描淡寫地將文革一筆帶過，但此處無聲勝有聲，導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)人性被摧殘的哀悼與鞭撻卻盡顯淋漓盡致。

《歸來》是值得花時(shí)間去細(xì)細(xì)品的佳作。導(dǎo)演沒有深刻描述時(shí)代背景，卻寫出了一個(gè)時(shí)代的悲慘共鳴；沒有撕心裂肺的生離死別，卻寫出了扣人心弦的感動(dòng)；沒有繁瑣的情節(jié)累述，卻以無聲般的細(xì)節(jié)表演戰(zhàn)勝千言萬(wàn)語(yǔ)。感動(dòng)之余，也會(huì)深思，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，難道只有一個(gè)“陸焉識(shí)”嗎？特定的時(shí)代、特定的社會(huì)，不得不造就這樣的結(jié)局。

翹首盼歸來，歸來不識(shí)焉。

雨夜歸來，一墻之隔，一把鎖阻斷了重逢，卻鎖不住相愛的心。長(zhǎng)橋?qū)と?，撕心吶喊，明明相見不能相擁，凄美纏綿。陸焉識(shí)的出逃，只為這久違的重逢，千里迢迢，就算最后換來的只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)一瞥。

平反后的陸焉識(shí)顫顫地推開闊別多年的家門，拖著沉重的步子，沒有多余的語(yǔ)言。當(dāng)看到桌子上陳舊的照片，淚濕眼眶，二十多年的忍耐，二十多年的堅(jiān)持，二十多年的屈辱，只為了能夠回來，回到自己的家，一瞬間百感交集。有人會(huì)說歸來的情節(jié)發(fā)展太慢，太煽情。殊不知也是這越平淡的故事，越讓人刻骨銘心。面對(duì)失憶的婉喻，陸焉識(shí)沒有放棄，想盡一切辦法相伴左右，修琴，讀信，只為照顧她，喚醒她沉睡的記憶。而她也以她自己的方式愛著焉識(shí)，幾十年的等待，幾十年的期盼，還有后來無數(shù)個(gè)5號(hào)風(fēng)雨無阻的堅(jiān)持。

電影中，謀導(dǎo)也并未將所有的故事娓娓道來。多次被婉喻提到的方師傅，兩人之間到底發(fā)生了什么，不言而喻。后來方師傅妻子當(dāng)街謾罵，恐怕也稱得上是電影中的一處“妙筆”，誰(shuí)錯(cuò)誰(shuí)對(duì)，留給觀眾自己去思考。

雪中，她依然盼著記憶中的焉識(shí)歸來；雪中，他依然默默相伴，雖然她早已不識(shí)焉。他們都在等，在等待中一起慢慢老去。

翹首盼歸來，歸來不識(shí)焉，相濡以相伴。

第五篇：電影《歸來》精彩影評(píng)

電影《歸來》精彩影評(píng)

張藝謀導(dǎo)演的文藝大作《歸來》于5月16日在全國(guó)上映，一個(gè)周末票房突破八千萬(wàn)，創(chuàng)下了華語(yǔ)文藝片的記錄。鞏俐與陳道明在戲中的“教科書”式表演獲得了觀眾稱贊，也引起了觀眾的共鳴。以下這篇影評(píng)來自網(wǎng)友“海澤”，她獲得由“國(guó)際在線1+1觀影團(tuán)”提供的《歸來》電影票，并觀看了影片?！稓w來》帶給她感動(dòng)，同時(shí)也讓她產(chǎn)生了對(duì)愛情的信任與渴望，讓我們一起看看她的影評(píng)：

《歸來》影評(píng)：張藝謀的老謀與深算

《歸來》片名讓我首先想到了列賓的那幅經(jīng)典油畫《意外歸來》，流放者在經(jīng)歷重重苦難后突然回到家中，畫面定格在家里人錯(cuò)愕的表情與他尷尬孤單的身影之上。人生的苦楚、親人的分離、時(shí)代的渾噩、生存的艱辛都被濃縮在這個(gè)瞬間之中。

和許多人一樣，我對(duì)《歸來》的關(guān)注起源于對(duì)張藝謀的關(guān)注。在《歸來》的拍攝期間，張藝謀曾深陷“超生”負(fù)面新聞的糾纏，人們也才發(fā)現(xiàn)這個(gè)被輿論封為“國(guó)師”的大導(dǎo)在生活中遭遇的矛盾與尷尬，竟然比普通百姓有過之而無不及。很多人于是開始同情他。而更多的同情，則來源于他與之前“長(zhǎng)期不規(guī)范的合作模式”分道揚(yáng)鑣后，人們開始了解到張藝謀在一種為人掣肘的環(huán)境之下進(jìn)行電影創(chuàng)作的糾葛與妥協(xié)，這部分對(duì)沖了人們對(duì)那些年張藝謀電影的指責(zé)謾罵。大家發(fā)現(xiàn)，比起個(gè)人生活上的尷尬，作為國(guó)內(nèi)最知名導(dǎo)演，張藝謀卻在創(chuàng)作觀念上得不到合理的尊重，這其實(shí)更為讓人嘆息。簽約樂視影業(yè)推出《歸來》，與片名一樣，他的重新開始也被無形中賦予了“歸來”的含義，歸來意味著與過去的告別。

《歸來》與張藝謀此前的一些影片有著某些承襲的邏輯，比如與《活著》相似的時(shí)代背景，與《山楂樹之戀》相似的懷舊影調(diào)，以及鞏俐、陳道明這兩位老搭檔。張藝謀在轉(zhuǎn)投新東家之初就從這部題材略顯沉重的文藝片入手，不僅是在對(duì)自己的藝術(shù)追求表態(tài)，也是對(duì)新東家的一種試探——一個(gè)商業(yè)極為成功的新興公司，是否有足夠的度量與能力容納一部不那么商業(yè)的個(gè)人創(chuàng)作追求。

《歸來》的題材決定著它在拍攝和宣發(fā)上都有著先天的困難，導(dǎo)演對(duì)這部影片的處理進(jìn)行了巧妙的截取與留白?！稓w來》截取了嚴(yán)歌苓原著小說《陸犯焉識(shí)》中陸焉識(shí)回家的情節(jié)，而原著中分量很重的部分，如陸焉識(shí)在大西北囚禁勞教時(shí)精神的匱乏、政治的嚴(yán)苛、犯人之間的相互傾軋等，都成為了《歸來》“計(jì)白當(dāng)黑”被隱入煌煌大背景中。這樣的舍棄在許多“原著黨”中非議四起，但適當(dāng)?shù)男畔埲睙o疑更能勾起觀眾更多的好奇心：陸焉識(shí)為什么才華橫溢卻落得如此下場(chǎng)?陸焉識(shí)為什么與馮婉喻相隔二十多年不得而見?女兒丹丹為何視親生父親如敵人?當(dāng)許多不了解那段歷史的年輕人滿腦子問 號(hào)時(shí)，也許這部電影的空白，正如片中被剪掉的老照片一樣，開啟了他們對(duì)歷史探尋的興趣。

好的電影不應(yīng)該是教科書，也沒有必要承擔(dān)教化作用，它就應(yīng)當(dāng)是講故事，并通過故事啟發(fā)人們?nèi)ハ胍恍┦裁?。不必將《歸來》看做是張藝謀揭開歷史傷疤的一種主觀謀劃，但對(duì)于張藝謀來說，他也必然會(huì)將自己對(duì)于歷史的價(jià)值態(tài)度、情感關(guān)照注入其中。陸焉識(shí)的遭遇不是一個(gè)人的命運(yùn)悲劇，而是一個(gè)時(shí)代的劫難。當(dāng)滿載歷史創(chuàng)傷的陸焉識(shí)推開房門回到業(yè)已平靜祥和的家中，馮婉喻無法接受他。馮婉喻的失憶諷喻著我們對(duì)歷史的失憶，陸焉識(shí)歸來的艱難也正是一段歷史歸來的艱難。

你看《歸來》，情節(jié)與人物也許不打動(dòng)你，那是因?yàn)殛懷勺R(shí)與馮婉喻畢竟與你無關(guān)。但也許你的家里，就坐著一位陸焉識(shí)，一位馮婉喻，他們或是你的父親、母親，或是祖父祖母甚至曾祖父母，他們?cè)?jīng)的不幸或許超過你的想象，卻從未言說，他們的故事或許不如《歸來》傳奇，但足夠使你落淚，從一個(gè)家庭的歷史去觸摸一個(gè)時(shí)代的歷史，歷史從來沒有離我們遠(yuǎn)去。

太久不曾相見，我們與那段傷痛史之間橫亙了一層隱形的墻壁，《歸來》的貢獻(xiàn)就是在這墻上磕出了一塊裂縫，我希望它能夠大一些，更大一些，讓更多的陽(yáng)光照進(jìn)歷史的塵埃，而不是用一簇好看的花環(huán)來裝點(diǎn)，把它重新堵上。

《歸來》影評(píng)：浪漫漫無目的 故事還算可看

張藝謀新片《歸來》自5月16日在全國(guó)上映以來，票房表現(xiàn)不俗，首日便突破同為張藝謀作品的《山楂樹之戀》所創(chuàng)造的藝術(shù)片最高首映日票房紀(jì)錄，之后表現(xiàn)平穩(wěn)，截至今日上午11點(diǎn)，《歸來》的全國(guó)票房已突破1億元大關(guān)，成為中國(guó)最賣座的藝術(shù)片指日可待。

與此同時(shí)，《歸來》今日在第67屆戛納電影節(jié)展映。作為張藝謀回歸藝術(shù)片的作品，《歸來》亮相戛納受到了國(guó)內(nèi)外媒體的強(qiáng)烈關(guān)注，影評(píng)迭出，褒貶不一。

張藝謀在拍攝了史詩(shī)電影《滿城盡帶黃金甲》、二戰(zhàn)電影《金陵十三釵》以及偽黑色電影《三槍拍案驚奇》后，回歸他所熟悉的悲情浪漫主義，拍攝了《歸來》。盡管張藝謀與他的首席繆斯鞏俐再度聯(lián)手，并且打著批判歷史和反思過去社會(huì)政策的旗號(hào)，但故事中所力圖體現(xiàn)的浪漫并未令人印象深刻，甚至讓人感覺漫無目的。

《歸來》改編自嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》，故事發(fā)生在20世紀(jì)70年代初期。在一個(gè)下午，陸焉識(shí)的女兒丹丹被舞蹈學(xué)校的教導(dǎo)主任叫進(jìn)了辦公室，在那里，她看見了她的母親馮婉瑜。她們被告知改造20年的陸焉識(shí)逃了出來，如果他與她們聯(lián)系，她們應(yīng)該將他送回。當(dāng)逃出來的陸焉識(shí)出現(xiàn)時(shí)，丹丹為了不丟掉她的領(lǐng)舞位置，帶人在他與馮婉瑜相會(huì)的火車站將他抓捕。

《歸來》是典型的張藝謀作品，處處可見張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開篇處火車站的一場(chǎng)戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預(yù)測(cè)的，情節(jié)的設(shè)置非常機(jī)械化。從這個(gè)角度上來說，這一整段都是毫無意義的，張藝謀浪費(fèi)了整整20分鐘。馮婉瑜兩次表現(xiàn)出的猶豫，向觀眾傳達(dá)出了她與陸焉識(shí)之間對(duì)愛情的忠誠(chéng)，但除此之外的情節(jié)卻與此并無非常緊密的聯(lián)系。這注定影片并非一個(gè)永恒的愛情故事。

“文革”結(jié)束，陸焉識(shí)回家了，而“家”已經(jīng)不再是家。丹丹已經(jīng)放棄了舞蹈而在工廠上班，馮婉瑜卻因?yàn)橥纯喽?。這兒才是影片真正的開始，面對(duì)失憶的妻子，陸焉識(shí)卻始終無法喚醒她的記憶。在這部分中，張藝謀對(duì)人物性格的發(fā)掘相當(dāng)有限。陸焉識(shí)對(duì)愛的奉獻(xiàn)體現(xiàn)在了他用盡一切辦法——照片、音樂、信件，試圖喚醒馮婉瑜的記憶，并寬容地原諒了丹丹因被誤導(dǎo)的年輕的激情所犯下的錯(cuò)誤。盡管陳道明和鞏俐的表演可圈可點(diǎn)，但這樣的人物表現(xiàn)卻讓人感覺平淡。

此外，張藝謀和編劇鄒靜之在影片中對(duì)很多問題都沒有給出解答，丹丹被描述成了一個(gè)狂熱分子，至少在影片的最初階段是如此設(shè)定的，她的芭蕾舞野心比她的家人更重要，但是卻沒有對(duì)她放棄芭蕾舞這樣的決定做出解釋，除了在面對(duì)她父母破碎的婚姻時(shí)的幾滴眼淚，她并沒有對(duì)自己的行為的后果做出更多的反思。

混亂的時(shí)間軸也沒有對(duì)馮婉瑜的失憶以及她精神上的痛苦有更多解釋：是因?yàn)殛懷勺R(shí)再次被抓受到精神上的打擊，還是因?yàn)槁殘?chǎng)的性騷擾?這或許可以歸結(jié)為大背景的閃爍其詞，讓一切顯得如同空中樓閣一樣沒有說服力?！稓w來》陷入了傳統(tǒng)浪漫悲劇的固定模式，影片既沒有《大紅燈籠高高掛》的視覺活力，也沒有《三槍拍案驚奇》的古怪，而這種硬傷是鞏俐與陳道明的演技也無法挽救的。

和多數(shù)電影一樣，本片由三大段結(jié)構(gòu)和尾聲組成。第一部分是陸焉識(shí)從監(jiān)獄逃出，希望見家人一面，不料因女兒舉報(bào)被抓;第二部分是陸焉識(shí)回到家，發(fā)現(xiàn)妻子患病認(rèn)不出自己，并堅(jiān)信丈夫還沒有到家;第三部分是陸焉識(shí)想出“念信”的法子，得以每天來到妻子身邊。

影片絕大多數(shù)時(shí)間都只有陸家三口，情節(jié)、場(chǎng)景很是簡(jiǎn)單，不必費(fèi)神對(duì)紛繁元素進(jìn)行安排，但怎樣讓這點(diǎn)東西提供持續(xù)的新鮮感，就是個(gè)難題。

好在故事本身素質(zhì)很好，愛與離別的情愫總是能打動(dòng)人。電影在這里很好地發(fā)揮了視覺表現(xiàn)的特長(zhǎng)，比如看到馮婉瑜在報(bào)紙上練字，卻不知是為了什么，一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)到她舉著自制的大牌子，上寫“陸焉識(shí)”三個(gè)大字，令人驚訝之余不由得心生感慨;再比如女兒丹丹用照片幫母親回憶時(shí)，鏡頭在屋內(nèi)外反復(fù)切換，引得觀眾與屋外偷聽的陸焉識(shí)一樣焦急難受。而壓在玻璃板下的潦草字條、貼在大照片空缺處的小照片、陸焉識(shí)手上 的傷疤，都只用極短的鏡頭，在觀眾心中掀起層層波瀾。

看得出導(dǎo)演張藝謀對(duì)鞏俐和陳道明充分信任，花了大量時(shí)間在兩人的近景和特寫上，兩位演員也的確能將情緒的細(xì)微變化展示出來，同時(shí)又能做到相當(dāng)內(nèi)斂。只可惜導(dǎo)演有些過于沉迷于這種鏡頭處理方式了，隨著時(shí)間推移，便覺有些單調(diào)。

由于啟用了知名度相當(dāng)?shù)膬晌恢餮?，戲份比重也相?dāng)，影片傳遞出的是雙向的情感。陸焉識(shí)對(duì)妻子的感情，是哪怕你不認(rèn)識(shí)我了，我依然愛你;馮婉瑜對(duì)丈夫的感情，令人感慨——“愛”究竟是什么，這種虛幻的感情算不算愛??影片將焦點(diǎn)集中在愛情之上，沒有對(duì)歷史背景進(jìn)行過多著墨，但依然用細(xì)節(jié)告訴我們，經(jīng)歷磨難的不止這一家人。

《歸來》影評(píng)：?jiǎn)酒饘?duì)愛的渴望

歸來，一個(gè)看似具有感情的詞匯，在張藝謀根據(jù)嚴(yán)歌苓改編的新作里，繼續(xù)將人情表達(dá)的更為生動(dòng)形象。不管是從劇情的編排還是演員的演技，無不將此片描繪到了極點(diǎn)。此片講述的是一個(gè)在文革時(shí)期，被打入右派的陸焉識(shí)(陳道明飾演)與自己的妻子馮婉喻(鞏俐飾演)多年未見，但陸因思家心切，在一次農(nóng)村轉(zhuǎn)移中偷跑回家，組織上知道后，多方勸阻馮和其女兒丹丹，然而女兒因?yàn)槲璧钢鹘且皇聦⑵涓赣H陸，通報(bào)給了組織，至此二人又陰差陽(yáng)錯(cuò)的分離了三年，等文革結(jié)束后，陸被平反興奮地回到家中時(shí)，但讓他沒有想到的是，經(jīng)過多年的生活改變，家里發(fā)生了很多變化，女兒已不再跳舞，卻當(dāng)起了一名普通工人，而自己一直深愛的妻子，也因?yàn)槿昵暗淖ゲ蛾憰r(shí)腦部受傷，后被方某侮辱，得了心因性失憶，已不再認(rèn)識(shí)陸了。為了妻子，為了女兒，也為了他自己，陸選擇幫助妻子恢復(fù)從前的記憶。他先后已修鋼琴，寫信等方式幫助妻子，然而妻子馮婉喻的病情很嚴(yán)重，直到二人都白發(fā)蒼蒼的時(shí)候，妻子也沒有記起陸，然而陸還依然陪著妻子去火車站等候妻子一直盼歸的“陸焉識(shí)”。

此片，生動(dòng)描繪了文革時(shí)期，一個(gè)普通的家庭生活，然而就這樣一個(gè)普通的家庭，在張藝謀執(zhí)導(dǎo)，陳道明和鞏俐主演下，演繹了一段讓人心酸，發(fā)人深思的情感電影。一個(gè)是在文革時(shí)期犧牲下的才子，一個(gè)是為愛而默默苦等的佳人。故事的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，但所反映的背景和感情卻很引人深思。尤其，在陸被平反后，與失憶的妻子再相逢時(shí)，為了幫助她恢復(fù)記憶，而選擇的默默承受，看著自己曾深愛的妻子那熟悉又陌生的眼神，陸多次心酸含淚。在二人回憶陸在被批判時(shí)給馮寫的厚厚的信時(shí)，不僅是信的數(shù)量，還有在那一張張不規(guī)則的紙張上，七歪八扭的字，看出了當(dāng)時(shí)的陸是多么的不容易，和那份思念之情。電影的最后一幕，陸護(hù)送馮在大雪紛飛中，騎著老實(shí)人力車，在女兒的陪同下護(hù)送馮依然去了火車站，日歷上顯示的5號(hào)的數(shù)字，而此時(shí)二人已是白發(fā)蒼蒼的老者了??

看完此片，我最大的感想就是那份沉重重的愛，在現(xiàn)實(shí)生活中，可能是世道的改變，將人性變得貪婪和偏激，似乎人們現(xiàn)在不再相信深愛和永久。然而，此片就像今年春晚的一首《時(shí)間去哪了》一樣確實(shí)會(huì)再一次喚起人們對(duì)愛情的渴望和信任。相信，此片憑借著導(dǎo)演演員的人氣還有影片的素材，可以有最佳的成績(jī)。

《歸來》影評(píng)：用人性的光輝愈合歷史傷痕

這部關(guān)于愛與人性的電影，因其所反映的特殊時(shí)代而被賦予了更大的意義。在電影中，知識(shí)分子陸焉識(shí)被打成“右派”，在青?！案脑臁绷?0年?！拔母铩苯Y(jié)束后，他終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)瘋狂的時(shí)代已讓他的家庭傷痕累累。最終，陸焉識(shí)選擇了用寬容和愛化解兩代人之間的心結(jié)，用日復(fù)一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個(gè)關(guān)于中華民族歷史傷痕的故事，激發(fā)了那個(gè)時(shí)代無數(shù)親歷者的共鳴。

歷史在許多人的生命中烙下了傷痕，對(duì)這些傷痕的追憶與緬懷，在當(dāng)代中國(guó)文藝界占有著重要地位。《歸來》在某種意義上可以歸于“傷痕電影”，但它又不僅是一部“傷痕電影”，它的突破之處在于，它沒有停留在對(duì)昨日傷痕的沉吟哀嘆之中，而是嘗試著為“愈合傷痕”開出了自己的藥方。這劑藥方名為人性，正是最本真的人性，釋放出無窮的光輝，才能愈合歷史的傷痕。

狂熱的時(shí)代能夠吞噬人的理智，惡劣的環(huán)境可以摧殘人的肉體。但不論什么時(shí)代，什么環(huán)境，都磨滅不了人內(nèi)心深處最原始的感情，遮蔽不了人性的光輝。影片中，陸焉識(shí)在最惡劣的條件下接受了20年的勞動(dòng)改造，但他的家信中卻都是對(duì)壯麗景色的描寫和對(duì)家人的深深思念?，F(xiàn)實(shí)中，國(guó)學(xué)大師季羨林在遭受批斗時(shí)潛心鉆研《羅摩衍那》，堅(jiān)守著自己對(duì)知識(shí)的純真熱愛。在政治的高壓下，正是這份向往美好與真情的人性光芒，讓在痛苦中前行的人們獲得了面對(duì)生活的動(dòng)力和勇氣，走出了黑暗，見得了光明。

在阿城的著名小說《棋王》里，那一群被歷史大潮驅(qū)使的下鄉(xiāng)知青正是靠著人性中本來的善良與淳樸而沒有陷于狂熱之中，在那個(gè)鼓勵(lì)親友互相揭發(fā)的年代里，也有許多人想盡了各種方法保護(hù)自己所親近的人。人性之所以偉大，就在于它的單純和原始，原始到人們無法因?yàn)橥饬Χ鴮⑵鋻仐墸屚饨缰異簬淼膫鄣靡杂?，也只能依靠人性的力量?/p>

影片中陸焉識(shí)的女兒丹丹，在“文革”中曾經(jīng)與父親“劃清界限”。這對(duì)于一個(gè)家庭而言，是一道巨大的無形裂痕。但作為父親的陸焉識(shí)對(duì)女兒做出的決定沒有任何怨言，他選擇了用純粹的父愛去關(guān)心自己的女兒，并且?guī)椭畠汉妥约浩拮舆_(dá)成了母女和解。片中象征施暴者的“方師傅”曾經(jīng)欺侮過陸焉識(shí)的妻子，但當(dāng)陸焉識(shí)得知方師傅已經(jīng)被捕，其妻子在他面前哭訴時(shí)，也選擇了用寬恕化解一切。

今天，歷史的傷痕還在立場(chǎng)不同的人群之間制造著新的隔閡，也唯有訴諸人性，社會(huì)才能夠跳出互相指責(zé)，互相敵視的漩渦。造成傷痕的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，其牽涉的政治問 題也早有定論。今天，我們回首望去，閃爍著人性光輝的美好事物，才是最值得我們銘記和繼承。我們也有理由相信，追尋著我們內(nèi)心深處的寬容和對(duì)這個(gè)世界的熱愛，歷史的傷痕最終將得到愈合。

關(guān)于《歸來》影評(píng)的吐槽

畢竟名導(dǎo)新作，《歸來》上映后，照例吸引來很多評(píng)論，包括很多掛著“影評(píng)”字樣的文章。但看下來，不少充其量也只能說是吐得一口好槽。收獲倒也有，雖然這些所謂“影評(píng)”沒能示范影評(píng)該怎么寫，但起碼讓我體會(huì)到影評(píng)不能怎么寫。

頗具代表性的，當(dāng)屬義憤填膺地批判張藝謀沒有正面拍“文革”，順帶把《活著》作為標(biāo)桿。將《活著》、《歸來》放在一起評(píng)，這本沒什么怪的：張藝謀本人都會(huì)把講述同樣時(shí)代背景下的家庭故事的兩片放在一個(gè)系列里。但非得要求兩部片子都選取同一角度，就有點(diǎn)無理取鬧了。原著宏大，大宅門、西北勞改、歸來三段，電影作為獨(dú)立藝術(shù)作品，選擇一個(gè)切口進(jìn)入，是再自然不過的事情。反對(duì)者無非認(rèn)為，張藝謀越活越狡猾，沒骨氣地把一切敏感內(nèi)容“盡數(shù)做了自我閹割”。這種“夠種你就該怎樣”式的影評(píng)，脫離文本根基，純屬主觀心思揣度，不管是否正中創(chuàng)作者的本意，都顯得自我心態(tài)不正，倒有點(diǎn)“為何不做烈士”的強(qiáng)逼意思，一點(diǎn)不高級(jí)。

還有些影評(píng)，以催淚、煽情為論據(jù)，論證張藝謀寶刀不老，說“吹捧”都不夠格。如果說“笑痛了肚皮”或許還能佐證下喜劇效果，那么，“哭成了淚人”完全無法說明影片有藝術(shù)感染力。不然，軍火庫(kù)的催淚彈就該奉為經(jīng)典藝術(shù)品了。以此高評(píng)一部電影，那這片子的藝術(shù)性怎么也超越不了最大路貨的韓劇的范疇。這種“哭了多少次”式的影評(píng)，莫言在聊天中拿來說下觀感，可以;變成“斯皮爾伯格哭了一小時(shí)”，發(fā)發(fā)宣傳稿，勉強(qiáng)湊合、正兒八經(jīng)地當(dāng)篇影評(píng)來寫，也不高級(jí)。

還有拿色彩等來說事的，論述張藝謀在新片中丟掉了最擅長(zhǎng)的大紅大綠的濃烈視覺，不夠“歸來”。此類看似挺從文本出發(fā)的角度，拿“慣常習(xí)慣”評(píng)論“具體風(fēng)格”，并不大立得住。這不高級(jí)。

當(dāng)然，最后我得說，影評(píng)也絕對(duì)不該如以上那般寫：一味地挑刺、推翻，卻不見建立、重構(gòu)。這則關(guān)于影評(píng)的吐槽，也就是一名讀者讀不懂一篇高級(jí)影評(píng)的氣話。實(shí)在要從大量影評(píng)的反面教材中找點(diǎn)亮點(diǎn)，其一，可能在于評(píng)論本身的熱情;其二，這些與《歸來》有關(guān)的評(píng)論(含此文)，和《歸來》這部電影一樣，傳達(dá)出當(dāng)下電影藝術(shù)界的創(chuàng)作者、批評(píng)者的共有狀態(tài)：歸去來兮，恍惚迷失，以其昏昏使人昭昭。