第一篇：名著《茶館》閱讀材料

高三名著《茶館》閱讀材料

《茶館》是一部話劇，作者老舍(1899—1966年)，原名舒慶春，字舍予。筆名老舍。滿族，北京人。中國著名的現(xiàn)代文學(xué)家?！恫桊^》寫于1957年，是老舍話劇創(chuàng)作的高峰。曹禺稱它為“中國話劇史中的經(jīng)典?！痹谖鳉W的一些國家演出時(shí)被譽(yù)為“東方舞臺上的奇跡”。

一、情節(jié)概括

《茶館》社會(huì)背景是從戊戌維新后寫起的，直到抗日勝利，歷時(shí)近半個(gè)世紀(jì)。作品通過北京一個(gè)大茶館（裕泰茶館）的興盛和與有關(guān)人物的升沉變化的敘寫，側(cè)面反映了這段時(shí)間的中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并揭示了黑暗腐敗的半封建半殖民地的社會(huì)制度必然要被推翻被埋葬的歷史規(guī)律。

共三幕話劇，每一幕都承擔(dān)了一個(gè)“埋葬”任務(wù)，作者也巧妙的應(yīng)用了“埋葬三個(gè)時(shí)代”，剛巧與當(dāng)時(shí)的三個(gè)統(tǒng)治時(shí)期相一致——中國所經(jīng)歷過的清朝末年、北洋軍閥時(shí)期和抗戰(zhàn)勝利后蔣介石統(tǒng)治三個(gè)時(shí)期。

第一幕寫的是戊戌政變后的清朝末年。

劇本通過政變后的一天在茶館中發(fā)生的人和事，體現(xiàn)出這個(gè)時(shí)期的階級矛盾和社會(huì)狀況：特務(wù)、打手任意打人捕人，栽贓誣陷；就連太監(jiān)都是一幅盛氣凌人的樣子，甚至荒唐的要娶老婆；帝國主義者在大肆傾銷貨物、販賣鴉片、在幕后操縱封建官吏。一些經(jīng)濟(jì)上困難的老百姓淪落到賣兒賣女。政治上毫無人身權(quán)力還要挨打受辱。這個(gè)時(shí)代就如劇中人所說的“你完啦！”

劇本的第二幕的開始時(shí)，是經(jīng)過十幾年之后，中國進(jìn)入了更悲慘的第二個(gè)時(shí)代，北洋軍閥統(tǒng)治的時(shí)代。劇本第二幕反映的就是這個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

辛亥革命雖然將清朝帝國送進(jìn)了墳?zāi)梗珖液蜕鐣?huì)并沒有因此安定和進(jìn)步，勝利果實(shí)落入了反動(dòng)軍閥手里。帝國主義列強(qiáng)趁袁世凱剛死，群龍無首，政局混亂之際，各自支持自己的代理人，大打內(nèi)戰(zhàn)，形成互相亂打、不講理的局面，而他們只知道自己的利益。特務(wù)、走狗比早年更加猖狂。與此同時(shí)，大批的人在戰(zhàn)禍中流離失所，男女難民乞食街頭，無辜的學(xué)生被抓走。連那曾經(jīng)生意興隆的王掌柜，現(xiàn)在也厄運(yùn)臨頭。裕泰茶館“改良”后還沒開張，巡警、特務(wù)、散兵游勇就接二連三的趁火打劫。這個(gè)社會(huì)是惡人的天堂，人民的地獄。它與滿清一樣注定要被埋葬。

第三幕寫的是抗日戰(zhàn)爭勝利后，蔣介石統(tǒng)治下的北京城里的慘況。

經(jīng)過八年抗戰(zhàn)，中國人民取得了勝利。可是前門趕走了狼，后門又進(jìn)了虎。日本侵略者剛走，國民黨就接踵進(jìn)了北京城。它們經(jīng)濟(jì)上已接受“逆產(chǎn)”為名，大肆搜刮人民財(cái)產(chǎn)，掠奪民脂民膏；政治上實(shí)行法西斯特務(wù)統(tǒng)治，瘋狂反共反人民。中國人民仍處于水深火熱之中。

劇本以觸目驚心的事實(shí)，揭示了以沈處長為代表的統(tǒng)治階級和人民群眾水火不相容的階級矛盾。

劇中的沈處長是國民黨北平市黨部委員、憲兵司令部的處長。它是帝國主義封建主義和官僚資本主義的一條兇惡走狗，是一個(gè)集官吏、流氓、強(qiáng)盜與醫(yī)生的惡棍。它作為管理者、強(qiáng)盜，既可以接受秦仲義的“逆產(chǎn)”，又可以搶奪王利發(fā)的茶館；作為流氓，他除了本人花天酒地外，還是“花花聯(lián)合公司”的董事長，專門經(jīng)營北京乃至全國各大城市的買賣青年婦女的勾當(dāng)。從這個(gè)人物可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)如何的黑暗。此外，劇中寫了大批特務(wù)、打手、流氓、地痞之類的人，雖然他們的身份職業(yè)不同，但無一例外不是統(tǒng)治階級的走狗和奴才。他們雖然都是社會(huì)殘?jiān)犬?dāng)時(shí)社會(huì)上任何善良正直的人生活得都好，也比他們的父輩更有“出息”。正如“小唐鐵嘴”所說“我們是應(yīng)運(yùn)而生，活在這個(gè)時(shí)代，真是如魚得水！”

在群魔亂舞、鬼蜮橫行的同時(shí)，廣大人民卻比以前任何一個(gè)時(shí)代更加災(zāi)難深重。學(xué)生無端遭受毒打；教師窮得吃不飽肚子；名廚師找不到工作，只好去給人滿為患的牢獄里做飯；名藝人混不到飯吃，好東西都失傳了。尤其是茶館主人王利發(fā)、秦仲義和常四爺這三個(gè)同病相憐的老朋友碰在一起，他們一腔悲憤無處發(fā)泄，為了哀悼自己的不幸，三個(gè)老人異常悲傷地自撒紙錢，自唱葬歌，自奠自葬。作者在讓他們埋葬自己的同時(shí)，也埋葬了萬惡的時(shí)代。

在這一幕里，作者除了“埋葬”之外，還通過康順子、王大栓、周秀華等人投奔游擊隊(duì)等情節(jié)，展現(xiàn)了中國人民不愿做奴隸的光明前景，中國將走上社會(huì)主義的光明大道。

老舍的《茶館》是中國當(dāng)代戲劇舞臺上首屈一指的杰作，其突出之處在于，在與時(shí)代“共名”契合的同時(shí)，作家調(diào)動(dòng)了豐富的生活資源，展現(xiàn)出一副舊北平社會(huì)的浮世繪畫，通過“茶館”這樣一個(gè)小小的角落，表現(xiàn)了五十年來中國歷史的變遷。在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作中，它是將《死水微瀾》式的民間敘事模式發(fā)揮得最好的一部作品。

二、情節(jié)賞析

《茶館》三幕分別選取“戊戌變法”后（清末）、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期、抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時(shí)代的三個(gè)社會(huì)生活場景，在這三個(gè)場景中，一方面描繪了北平風(fēng)俗的變遷，另一方面三個(gè)舊時(shí)代共同表現(xiàn)出政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點(diǎn)，黑暗勢力越來越蔓延，整個(gè)社會(huì)表現(xiàn)出不斷衰退的局面。第一幕中康梁變法失敗后，裕泰茶館中形形色色的人物登臺表演，一方面是拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，裕泰茶館老板左右周旋，企圖使生意興?。辉诘诙?、第三幕的發(fā)展中，惡勢力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路：主張“實(shí)業(yè)救國”的民族資本家秦仲義抗戰(zhàn)中被日本人搶去資產(chǎn)，抗戰(zhàn)后國民黨當(dāng)局將其當(dāng)做“逆產(chǎn)”沒收從而陷入徹底破產(chǎn)的境遇，做了一輩子順民的茶館老板王利發(fā)妄圖“改良”趕上時(shí)代，生意卻越來越壞，到最后連“茶館”也被官僚與騙子聯(lián)手搶去；在清代“吃皇糧”、有旱澇保收的“鐵桿莊稼”的旗人常四爺成為一個(gè)自食其力的小販，過著朝不保夕的生活。劇本的結(jié)尾三個(gè)老人在舞臺上“撒紙錢”“祭奠自己”，走投無路的王利發(fā)懸梁自盡，這是一個(gè)很有象征意味的結(jié)局，既是對舊時(shí)代的控訴，也是對之唱了一曲“葬歌”，彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍。這是在1950年代話劇舞臺上很少出現(xiàn)的沒有亮色的結(jié)局。

《茶館》描寫了三個(gè)時(shí)代舊北平形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)人像展覽式的“浮世繪”。老舍選取“茶館”，頗具匠心，他避開了對重大歷史事件的直接描繪，只是描述這些歷史事件在民間的反響，將之化入日常生活之中，從而避開了時(shí)代共名的簡單、僵化與專斷，發(fā)揮了作家熟稔舊北平社會(huì)生活與形形色色的人物的優(yōu)勢。事實(shí)上，這是在時(shí)代共名籠罩之下，民間話語表現(xiàn)自己的一種重要的藝術(shù)手段。為達(dá)到這一目的，“茶館”這一地點(diǎn)是一個(gè)頗具匠心的選擇，“大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，從社會(huì)上層到社會(huì)底層，形形色色的人物都在茶館登臺亮相。劇本以描寫人物為主，老舍對北平口語與舊北平人物心理的熟稔，使得他能三言兩語就勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像，制造出內(nèi)在的戲劇沖突。如第一幕中松二爺、常四爺與打手二德子沖突的場面，篇幅僅占一頁，戲劇沖突、人物的個(gè)性與心理發(fā)展的層次卻寫得有聲有色。沖突剛起時(shí)，兵痞二德子企圖以勢壓人，但并不想真的干架，所以問常四爺在“對誰甩閑話”，被對方嗆了一句“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”后，他被掐著短處，下不了臺，就要?jiǎng)邮执蛉耍涣舷雽Ψ捷p輕“閃過”，他更加沒轍，只好虛聲恫嚇。這時(shí)“吃洋教”的馬五爺一句“二德子，你好威風(fēng)啊”，馬上使他收束，趕緊溜走。這個(gè)打手外強(qiáng)中干、欺軟怕硬的性格很有層次地表現(xiàn)在紙上。再看松二爺、常四爺面對意外事故的反應(yīng)，松二爺性格軟弱，所以趕緊以大家都是“外場人”來打圓場，常四愛國、梗直、而又粗中有細(xì)，所以說話處處不讓人，用“英法聯(lián)軍燒了園明園，尊家吃著官餉，可沒見您沖鋒去”，嗆得對方?jīng)]話可講，但他也不想節(jié)外生枝，所以并不主動(dòng)與對方動(dòng)手；而只有三句臺詞的馬五爺形象更現(xiàn)出作者的大手筆，他有洋人之勢可依，所以一句話就制伏了二德子；以文明人自居，所以教訓(xùn)二德子“有什么事好好地說，干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打？”；但他制伏二德子并非因?yàn)橥槌Ｋ臓敚且驗(yàn)榇蚣軙?huì)驚擾他喝茶，常四爺罵洋人又無意中得罪了他，所以當(dāng)常四爺要他評理時(shí)他冷冷地一句“我還有事，再見”就走過去。短短一頁，塑造了四個(gè)性格鮮明、心理層次豐富的人物形象，人物的一舉一動(dòng)，一言一行，都與人物性格、心理配合得絲絲入扣，委實(shí)只有大手筆才能做到。《茶館》中這樣的場面比比皆是，如第一幕中，秦仲義與龐太監(jiān)沖突的場面；第二幕中王利發(fā)與崔久峰對話的場面，第三幕中小劉麻子欺騙王利發(fā)的場面等等，無不如此，劇中塑造的鮮明的人物形象還有妖怪式的龐太監(jiān)、龐四奶奶、暗探宋恩子、吳祥子、拉皮條兼人販子的劉麻子、借算命騙取錢財(cái)?shù)奶畦F嘴等社會(huì)渣滓及其后代、民族資本家秦仲義、茶館老板王利發(fā)、早年從事革命晚年心灰意冷拜佛參禪的議員崔久峰，甚至只有一個(gè)字“藁（好）！”臺詞的國民黨官僚沈處長等等。短短三幕戲，塑造了幾十個(gè)性格鮮明的人物，概括了五十多年的歷史，顯示出老舍高超的藝術(shù)功力與藝術(shù)才能。

在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動(dòng)故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去”。同時(shí)，人物的故事、命運(yùn)又暗示著時(shí)代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相。這種獨(dú)到的藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)作膽識，今天看來也是很值得欽佩的。

三、人物形象分析

《茶館》以北京裕泰茶館為中心場景，展示了清末、民國初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。一幕寫一個(gè)時(shí)代，一幕敲響一個(gè)時(shí)代的喪鐘，表現(xiàn)了舊中國必然崩潰的歷史命運(yùn)，成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型。

1．王利發(fā)

這是一個(gè)貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時(shí)，正值年富力強(qiáng)，剛從父親手里繼承了經(jīng)營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他精明、干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看第二幕中他對巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時(shí)地說些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點(diǎn)。比如他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國的黑暗現(xiàn)實(shí)面前，靠自己的勞動(dòng)而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營、善于改良，也無法抵御各種反動(dòng)勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)的卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說“感謝這個(gè)年月”的時(shí)候，他說：“這個(gè)年月還值得感謝!”這句話蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處事的小商人，最終也沒有逃脫自己破產(chǎn)的命運(yùn)，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民的生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。

2．常四爺

常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。第一幕中因說一句“大清國要完”就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團(tuán)，后靠賣菜為生。他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感、樂于助人。他對抓過他的特務(wù)們不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門了，還沒買菜時(shí)，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。

3．松二爺

他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時(shí)期“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽。

4．劉麻子

靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。5.秦仲義

他是個(gè)民族資產(chǎn)階級的代表，他財(cái)大氣粗，自命不凡，對窮苦人很少同情，考慮著多賺錢，想搞實(shí)業(yè)救國。他對清王朝的統(tǒng)治存在著階級本能上的對立，在與龐太監(jiān)的對話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實(shí)地揭示了資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征。

三、《茶館》表現(xiàn)了特殊的戲劇沖突——人民與舊時(shí)代的沖突。

《茶館》的“新嘗試”還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中人物仿佛在某種外力的作用下，按照自己的軌道必然地運(yùn)行。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊。那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵守著自己的道德準(zhǔn)則行事，作者也沒有過于追究他們個(gè)人品質(zhì)的某種邪惡之處，老舍把矛盾的焦點(diǎn)指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間的每一個(gè)小沖突，都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來了深重災(zāi)難。而劉麻子、唐鐵嘴等人也正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物。這種近乎“無事的悲劇”更能激起人們對舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。

四、《茶館》卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)和巧妙的銜接與穿插

《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，稱為“圖卷戲”。作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展?！恫桊^》第二幕出場的人物有30多個(gè)，有臺詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個(gè)人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們在茶館中的一個(gè)橫斷面。這無數(shù)個(gè)畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。

人物眾多，分散的人物、分散的情節(jié)安排得環(huán)環(huán)相扣，關(guān)鍵是銜接得巧妙。在第二幕中每一個(gè)情節(jié)的發(fā)展既是單一的，又為下一個(gè)情節(jié)做鋪墊。例如一開場李三向王利發(fā)的妻子抱怨工錢不長，可話越來越多，引出了王淑芬與王利發(fā)的口角。而李三抱怨的時(shí)候提到了要關(guān)城門可菜還沒買，又給常四爺出場做鋪墊。這樣環(huán)環(huán)相扣，使每一個(gè)情節(jié)線索既清楚又連貫?！恫桊^》中人物沒有特別突出的主次之分，每一個(gè)人的臺詞也不多，在茶館中一閃而過，口中說著他們自己的事情。比如松二爺?shù)纳蠄霰憩F(xiàn)封建遺老的敗落。劉麻子的出場表現(xiàn)地痞流氓的交易。就是起貫穿作用的王利發(fā)，也沒有什么重場戲，只是在茶客的交往中表現(xiàn)自己。因此，該劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們在茶館中的一個(gè)橫斷面。這無數(shù)個(gè)橫斷面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐漸展開。

五、戲劇語言

戲劇的文學(xué)性還表現(xiàn)在語言的運(yùn)用上。老舍不僅是語言大師，而且是語言藝術(shù)理論家。他論戲劇的文章幾乎每篇都講到語言問題。他對戲劇語言的要求首先是性格化。戲劇中人物的對話應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說的語言，而不應(yīng)該變成劇作者的廣播員，這就是性格化。性格化對劇作所以如此重要，是因?yàn)閯”静幌裥≌f那樣有敘述人的語言，而只有人物語言。人物語言必須符合說話者的身份、經(jīng)歷、地位、性別、年齡特征、個(gè)性習(xí)慣。老舍寫北京市民，由于對人物了如指掌，對他們的心理狀態(tài)十分熟悉，所以通常只有寥寥數(shù)語，就讓觀眾不僅了解說話者的身份，而且了解他當(dāng)時(shí)的心態(tài)和環(huán)境，真所謂是“話到人到”，聞其聲如見其人。

老舍對戲劇語言的第二個(gè)要求是通俗易懂，而又富有詩意。戲劇語言不能過分文雅。因?yàn)樾≌f中的語言還可以容人細(xì)細(xì)去揣摹、體會(huì)，而舞臺上的語言要立竿見影發(fā)生效果，所以戲劇語言既要俗（通俗易懂）又要富于詩意，才是好語言。老舍自己寫的戲劇所用的幾乎均是清淺明白、自然流暢的北京人日常語言。別人嫌棄“大白話”，他卻“充分地信賴大白話，即使是去說明比較高深一點(diǎn)的道理，我也不接二連三地運(yùn)用術(shù)語與名詞”。當(dāng)然，他運(yùn)用“大白話”時(shí)，并非全部照抄，而是經(jīng)過加工提煉，所以才顯得念出來就能被聽懂，同時(shí)又富有詩的魅力。

老舍對劇本語言的第三個(gè)要求是“必須有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”?？墒沁@種生動(dòng)風(fēng)趣的語言，在舞臺上很難遇到，當(dāng)時(shí)人們只求說得對，而不太要求說得既對又精彩，既正確又風(fēng)趣。這個(gè)特點(diǎn)在老舍的作品里得到了充分的體現(xiàn)。

六、簡答題

1、為什么單單要寫一個(gè)茶館呢？

茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，作者不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。也不十分懂政治。只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，作者就決定了去寫《茶館》。

2、文章是怎么安排這些小人物與劇情的呢？

人物多，年代長，不易找到個(gè)中心故事。作者采用了四個(gè)方法：

（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動(dòng)故事，近似活報(bào)劇，又不是活報(bào)劇。此劇以人為主，而一般的活報(bào)劇往往以事為主。

（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會(huì)幫助故事的連續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。

（三）作者設(shè)法使每個(gè)角色都說他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因?yàn)樗麄冋f的是自己的事。同時(shí)，把他們自己的事又和時(shí)代結(jié)合起來，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月就是監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩意兒要失傳??。因此，人物雖各說各的，也順帶著看見了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運(yùn)。

（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。

這樣安排了人物，劇情就好辦了。有了人還怕無事可說嗎？有人認(rèn)為此劇的故事性不強(qiáng)，并且建議：用康順子的遭遇和康大力的參加革命為主，去發(fā)展劇情，可能比作者寫的更像戲劇?？墒亲髡邲]有采用，因?yàn)槟敲匆粊?，作者葬送三個(gè)時(shí)代的目的就難達(dá)到了。抱住一件事去發(fā)展，恐怕茶館不等被別人霸占就已垮臺了。作者的寫法多少有點(diǎn)新的嘗試，沒完全叫老套子捆住。

3、請?jiān)囍治鑫闹袔讉€(gè)主要人物的形象。

《茶館》中重要人物，包括：王利發(fā)、常四爺、松二爺、宋恩子、吳祥子、劉麻子、唐鐵嘴及秦二爺。

王利發(fā)。

⑴對不同人采取不同態(tài)度。

①對難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！”

對難民強(qiáng)硬、冷漠，對李三雖同情，卻有限度，表現(xiàn)他自私。

②對大兵、警察、特務(wù)：“您圣明?！薄澳愣嘟o美言幾句，我感恩不盡！”“老總們在對不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！”“您甭看，準(zhǔn)保都是靠得住的人！”

對他們的態(tài)度則是討好，巧應(yīng)付，怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。

③對唐鐵嘴之流：“你混得不錯(cuò)呀！穿上綢子啦！”“可是，我這兒已經(jīng)住滿了人，什么時(shí)候有了空房，我準(zhǔn)給你留著！”

對唐鐵嘴厭惡仍笑臉相迎，表現(xiàn)王利發(fā)的精于處世。

⑵善于經(jīng)營，不斷改良。

“all right？”“yes，也有這么一說！”

體現(xiàn)王利發(fā)言語上的改良。

“西直門的德泰，??全先后腳兒關(guān)了門，只有咱們裕泰還開著，??”

“大茶館全關(guān)了，就是你有心路，能隨機(jī)應(yīng)變地改良！”

通過王淑芬和常四爺之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。

⑶對現(xiàn)實(shí)不滿，含蓄表達(dá)：

“這年月還值得感謝！”“有不打仗的新聞沒有？”

表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。

總結(jié)：王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動(dòng)勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。

常四爺。（1）“我賣菜呢！自食其力，不含糊！??聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”

表現(xiàn)常四爺?shù)淖允称淞?，樂于助人?/p>

（2）“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！??” 表現(xiàn)常四爺?shù)膼蹏?、敢作敢為?/p>

（3）“要是洋人給飯吃呢？”“盼著你們快快升官發(fā)財(cái)！”

表現(xiàn)常四爺?shù)恼?、倔?qiáng)。

總結(jié)：旗人。正直，愛國；倔強(qiáng)，敢作敢為；自食其力，樂于助人。

松二爺。（1）“看見我這身衣裳沒有？我還像個(gè)人嗎？”“可是到了民國，我挨了餓！”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”

表現(xiàn)松二爺?shù)挠问趾瞄e、懶散無能，不愿自食其力。

（2）“我看見您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒！不能不請安！”“你說得對！嗻！四爺，走吧！”

表現(xiàn)松二爺?shù)哪懶∨率隆?/p>

總結(jié)：旗人。膽小怕事，懶散無能，游手好閑，喝茶玩鳥，不愿自食其力。最終餓死。

秦二爺。

民族資本家。一心實(shí)業(yè)救國，最終破產(chǎn)。

劉麻子。

靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。

唐鐵嘴。

“我感謝這個(gè)年月！”“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強(qiáng)國侍侯著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？”

算命看相的江湖騙子。無恥。

宋恩子、吳祥子。（1）“王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會(huì)給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留點(diǎn)面子！”“對啦！坐下談?wù)劙?！你們是要命呢？還是要現(xiàn)大洋？”“別動(dòng)！君子一言：把現(xiàn)大洋分給我們一半，保你們倆沒事！咱們是自己人！”

（2）“有皇上的時(shí)候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時(shí)候，我們給袁大總統(tǒng)效力??”“誰給飯吃，咱們給誰效力！”

宋、吳二人的貪婪、蠻橫、霸道。有奶便是娘的走狗。

4、《茶館》刻畫的三個(gè)可詛咒的時(shí)代是： ①第一幕：清朝末年戊戌變法失敗后。②第二幕：民國初年。

③第三幕：抗戰(zhàn)勝利以后。

第二篇：高考名著閱讀之《茶館》

高考名著閱讀之《茶館》

【作者簡介】

老舍(1899～1966)現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

【主題立意】

①《茶館》以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國社會(huì)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊中國必將走向滅亡的命運(yùn)。一部茶館，埋葬了三個(gè)時(shí)代。②反映人民與舊社會(huì)的矛盾沖突。③昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。④如果像王利發(fā)這樣一個(gè)一心想當(dāng)社會(huì)的順民的人都不能存活在這個(gè)社會(huì)，說明這個(gè)社會(huì)也沒有再存活下去的理由了。

【故事梗概】

全劇共三幕，分別截取三個(gè)時(shí)代的橫斷面，展現(xiàn)出氣勢龐大的歷史畫面。

（1898年）戊戌變法那一年。裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?？墒悄贻p力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣隆Ｋf他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當(dāng)差的。他因一句“大清國要完”，被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。民國初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。茶館地點(diǎn)未變，只是前半部分賣茶，后半部分卻改成了出租的公寓；茶座也今非昔比，一律是小桌和藤椅，桌上還鋪著漂亮的桌布。此外，那時(shí)裝美人的外國香煙的廣告畫，已經(jīng)取代了前清時(shí)代醉八仙畫軸和財(cái)神龕，??這一切都顯示出茶館主人力圖通過“改良”來振興茶館的愿望。盡管如此，社會(huì)上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來敲詐。李三因?yàn)槎嗄陙砉ゅX不漲，事情越來越多而埋怨；宋恩子、吳祥子已經(jīng)換了莊家，但仍然不斷來勒索錢財(cái)；劉麻子這次來做一個(gè)專賣，就是幫逃兵老林與老陳買一個(gè)共用的老婆，但是沒有成功，因?yàn)橄仁强淀樧觼碚宜阗~，正在劉麻子識破他們是逃兵要分他們的現(xiàn)洋的時(shí)候，來了大令，三人被懷疑為逃兵，全部被殺頭?？淀樧右?yàn)樽咄稛o路要求在茶館中做活，王利發(fā)不答應(yīng)，富有同情心的王淑芬做主留下娘兒兩個(gè)。

抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見了，代替他們是下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥?？淀樧诱谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?；由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館告訴老掌柜一個(gè)天大秘密，原來小劉麻子想要霸占茶館給憲兵隊(duì)作刺探情報(bào)的據(jù)點(diǎn)；小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃；被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人；龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓則是民不聊生：包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭；出名的評書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢；常四爺?shù)纳罡悠D苦；秦仲義的工廠被人霸占。對此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。待到小劉麻子和沈處長來到茶館，王利發(fā)已經(jīng)在后房上吊而死。

【重要情節(jié)】

1．《茶館》 Rudd

①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會(huì)環(huán)境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康

六、康順子父女倆的沖突，揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)；秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級的矛盾展現(xiàn)出來；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了民族資產(chǎn)階級(維新派）和封建勢力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。

2．《茶館》第二幕由哪些情節(jié)組成？

①李三的抱怨、難民的央告，表現(xiàn)了人民生活的苦難；②松二爺?shù)慕裎魧Ρ?，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；③巡警攤派索賄，吳祥子、宋恩子的敲詐，劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了黑暗勢力的橫行霸道；④崔久峰的絕望，表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀；⑤常四爺?shù)膽嵤兰邓?，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民樸素的愛國感情和反抗意識。

3．《茶館》第三幕由哪些情節(jié)組成？表現(xiàn)了什么共同主題?

第三幕劇由劉麻子給茶館找女招待，龐四奶請康順子當(dāng)“太后”，小宋恩子、小吳祥子勒索王利發(fā)錢財(cái)，王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，沈處長霸占茶館，三個(gè)老人撒紙錢自悼等情節(jié)組成。這些情節(jié)揭示了時(shí)代的罪惡。

4．馬五爺震懾二德子。

馬五爺是一個(gè)靠吃洋教而擺威風(fēng)、傲慢、虛偽的人物形象。第一幕中二德子在茶館中耍威風(fēng)，他對二德子呵斥：“二德子，你威風(fēng)??！”平息這一場爭斗，但常四爺要湊過去向他發(fā)牢騷，他卻說：“我還有事，再見！”不搭理常四爺。他是吃洋教、信洋教的，他說這幾句話，并非是打抱不平幫常四爺，而是要在常四爺這個(gè)不服洋教的人面前抖自己的吃洋飯的威風(fēng)，表現(xiàn)了一個(gè)高級洋奴的性格特點(diǎn)。

5．三幕中的“莫談國事”紙條都令人壓抑，表現(xiàn)社會(huì)黑暗統(tǒng)治。第一幕中出現(xiàn)“莫談國事”，表現(xiàn)大清帝國病入膏肓、壽終正寢；第二幕，這個(gè)紙條越寫越大，反映了軍閥混戰(zhàn)使百姓更感恐懼；第三幕中紙條更大，數(shù)目更多，反映了抗戰(zhàn)勝利且空前的黑暗的國民黨統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)。

6．從茶館的環(huán)境看王利發(fā)茶館改良。

戊戌變法失敗后的晚清：屋內(nèi)擺滿了茶幾，屋里和涼棚下都有掛鳥籠的地方，各處都貼著“莫談國事”的紙條。

袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)時(shí)期：他將原來專門賣茶的店鋪，部分改成公寓，還兼包伙食。添評書，不叫座。招進(jìn)女招待。店面裝飾也摔掉了財(cái)神龕，拿走了醉八仙的畫，換上廣告上的美人，茶座也換成了小桌和藤椅，桌上鋪著淺綠的桌布。

抗戰(zhàn)勝利后國民政府時(shí)期：屋內(nèi)放著小凳與條凳，房屋家具都無光，“莫談國事”的紙條更多，字也更大，這些條子旁邊還貼著“茶錢先付”的小紙條。王利發(fā)為了改善經(jīng)營打算招聘女招待。但是國民黨棍創(chuàng)辦的“三皇道”要來砸他的茶館；特務(wù)也來勒索，要他交出根本拿不出的金條來換老命；流氓開辦新式妓院，在當(dāng)局的慫恿下要霸占他的鋪面，他一籌莫展，選擇自殺。

7．故事結(jié)局

王利發(fā)、秦仲義、常四爺最后聚于茶館。三個(gè)人有著不同的人生信念，但都希望自己的生活好一點(diǎn)，希望國家能越來越好。秦二爺想靠實(shí)業(yè)救國，王利發(fā)想靠改良和自己的左右逢源救茶館，常四爺只想自食其力、憑良心生活。王利發(fā)因三皇道找他要人，特務(wù)找他要錢，沈處長、小劉麻子找他要房子，他走投無路。常四爺這時(shí)已年過七十，腰板還很硬朗，他憑良心生活了一輩子沒有得到善報(bào)，最后落得個(gè)手提小筐賣花生米的慘境；秦仲義從第一幕開始胸懷大志，實(shí)業(yè)救國，現(xiàn)如今資產(chǎn)被充公，落魄潦倒、心灰意冷。這三個(gè)人一邊喝茶一邊吃花生米，共同撒起紙錢祭奠自己。王利發(fā)知道了小劉麻子的預(yù)謀，安排好了家人，自己已做好一死的準(zhǔn)備，自己悄然吊死在茶館的后間。

【主要人物】

1．王利發(fā)

這是一個(gè)貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時(shí)，正值年富力強(qiáng)，剛從父親手里繼承了經(jīng)營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他精明、干練、謹(jǐn)

小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看第二幕中他對巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時(shí)地說些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點(diǎn)。比如他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國的黑暗現(xiàn)實(shí)面前，靠自己的勞動(dòng)而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營、善于改良，也無法抵御各種反動(dòng)勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)的卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說“感謝這個(gè)年月”的時(shí)候，他說：“這個(gè)年月還值得感謝！”這句話蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處事的小商人，最終也沒有逃脫自己破產(chǎn)的命運(yùn)，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民的生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。

2．常四爺

常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。第一幕中因說一句“大清國要完”就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團(tuán)，后靠賣菜為生。他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感、樂于助人。他對抓過他的特務(wù)們不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門了，還沒買菜時(shí)，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。

3．松二爺

他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時(shí)期“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽。

4．劉麻子

靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。

5．秦仲義

他是個(gè)民族資產(chǎn)階級的代表，他財(cái)大氣粗，自命不凡，對窮苦人很少同情，考慮著多賺錢，想搞實(shí)業(yè)救國。他對清王朝的統(tǒng)治存在著階級本能上的對立，在與龐太監(jiān)的對話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實(shí)地揭示了資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征。

另外強(qiáng)買婦女、無惡不作的龐太監(jiān)；販賣人口、拉纖扯皮的劉麻子；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭黃胖子；落魄江湖、相面為生的唐鐵嘴；被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)康順子；等等。

【判斷題】

1．《茶館》中秦仲義主張實(shí)業(yè)救國，但他的工廠先被日本侵略者侵占，后又被國民政府視為逆產(chǎn)而強(qiáng)加官股擠占，最終一無所有，救國夢碎。(×)（秦仲義工廠被沒收，銀號被擠占)

2．《茶館》中，常四爺說“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”這是他最后絕望的呼喊，體現(xiàn)了他的愛國精神，同時(shí)也表現(xiàn)了舊中國的黑暗與腐朽。（√）

3．老舍的《茶館》以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。（√）

4．話劇《茶館》中，茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，不斷改良，卻仍然逃脫不了被冷酷無情的社會(huì)吞沒的命運(yùn)。（√）

5．《茶館》講述了王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此八方應(yīng)酬，最終卻被冷酷無情的社會(huì)吞沒的故事；同時(shí)也揭示了秦仲義、常四爺、劉麻子等一些社會(huì)底層人物的生存狀態(tài)。(×)（秦仲義是民族資本家，常四爺是八旗子弟。)

6．《茶館》在藝術(shù)風(fēng)格上，把悲劇和喜劇元素有機(jī)地融合起來，以喜劇的形式表現(xiàn)了最為悲切的內(nèi)容，形成了悲喜結(jié)合的特色。因此，人們稱《茶館》是一曲含淚帶笑的舊時(shí)代的哀歌。（√）

7．話劇《茶館》是老舍先生創(chuàng)作的，故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被無情的社會(huì)吞沒。（√）

8．《茶館》中，掌柜王利發(fā)善于應(yīng)酬經(jīng)營，但茶館最終還是被人霸占；茶館的房主秦仲義一

心實(shí)業(yè)救國，但其產(chǎn)業(yè)最終也被作為“逆產(chǎn)”充公。（√）

9．常四爺是《茶館》中貫穿全劇的典型人物。他對腐敗的清王朝不滿，痛恨洋人，正直又善良，富有正義感，是不甘受奴役的中國人的代表。（×貫穿全劇的人物應(yīng)該是王利發(fā)；）

10．《茶館》中，常四爺因一句“大清國要完”，被認(rèn)為是譚嗣同的同黨而被捕。后自食其力，憑良心干了一輩子，但還是一事無成，最后死了連棺材都是松二爺為他買的。（×）（松二爺死了，棺材是常四爺為他化緣得來）

11．《茶館》中，崔久峰曾經(jīng)對王利發(fā)說過“有那么一天，你我都得做亡國奴!”，這體現(xiàn)了他作為一個(gè)革命者對當(dāng)時(shí)中國現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識。（×）（錯(cuò)在“體現(xiàn)了他作為一個(gè)革命者對當(dāng)時(shí)中國現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識”。崔久峰年輕時(shí)參加過革命，而此時(shí)他已淪為一個(gè)只會(huì)念經(jīng)修道的悲觀主義者。）

【填空題】

1．以下的語句出自《茶館》中哪位人物之口？

①改良！改良！越該越?jīng)?，冰涼！（李三?/p>

②我餓著，也不能叫鳥兒餓著!一見著它呀，我就舍不得死了！（松二爺）

③憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了?。ǔＫ臓敚?/p>

④這年月，做官的今天上任，明天撤職，做買賣的今天開市，明天關(guān)門，都不可靠，只有學(xué)生有錢，能夠按月交房租，沒錢的就上不了大學(xué)?。。ㄍ趵l(fā)）

⑤革命有什么用呢，不過自誤誤人而已！唉！現(xiàn)在我只能修持，懺悔！（崔久峰）

2．下列臺詞分別出自《茶館》中哪個(gè)人物之口？

①我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒?。ㄋ啥敚?/p>

②那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！(龐太監(jiān))

③我從亡十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國。到而今??搶去我的工廠，好，我的勢力小，干不過他們?。ㄇ刂倭x）

④“您說的對，太對了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦?。ㄍ趵l(fā)）

⑤年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰活著誰死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說對不對？（唐鐵嘴）

⑥“我賣菜呢！自食其力，不含糊！??聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”（常四爺）

3．“誰給飯吃，咱們給誰效力”，這句臺詞出自（宋恩子），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條?！巴鈬松斐鲆粋€(gè)小指頭，就把他推倒在地，再也起不來!”這是（崔久峰）感喟民族資本家秦仲義命運(yùn)的一句臺詞。“早晚不是累死,就得叫炮轟死”，這是“裕泰”茶館的老板娘（王淑芬）的一句牢騷話。

4．在《茶館》中，除了茶館老板（王利發(fā)）外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買婦女、無惡不作的（龐太監(jiān)）；販賣人口、拉纖扯皮的（劉麻子）；頗有財(cái)勢的土財(cái)主、資本家（秦仲義）；膽小而懶散的（松二爺）；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭（黃胖子）；惡霸（二德子）；落魄江湖、相面為生的（唐鐵嘴）；被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)（康順子）；耿直大膽的旗民（常四爺）；巡警（吳祥子和宋恩子）；逃兵（老林和老陳）；女招待（小丁寶）等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個(gè)性。

5．為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的《茶館》保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨(dú)運(yùn)地作了這樣的處理:一是以（裕泰茶館）的興衰變遷來連接三個(gè)畫面；二是在人物安排上，（王利發(fā)）、（秦仲義）、（常四爺）三個(gè)主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個(gè)獨(dú)立的橫斷面渾成一體，幾個(gè)次要人物父子相承，如（劉麻子和小劉麻子）、（唐鐵嘴和小唐鐵嘴）、（二德子和小二德子）也增強(qiáng)了故事的連續(xù)性；三是劇本在內(nèi)在情緒上的統(tǒng)一，增強(qiáng)了戲的整體感。

第三篇：高考名著閱讀之《茶館》

高考名著閱讀之《茶館》

【作者簡介】

老舍(1899～1966)現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

【主題立意】

①《茶館》以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國社會(huì)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊中國必將走向滅亡的命運(yùn)。一部茶館，埋葬了三個(gè)時(shí)代。②反映人民與舊社會(huì)的矛盾沖突。③昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。④如果像王利發(fā)這樣一個(gè)一心想當(dāng)社會(huì)的順民的人都不能存活在這個(gè)社會(huì)，說明這個(gè)社會(huì)也沒有再存活下去的理由了。

【故事梗概】

全劇共三幕，分別截取三個(gè)時(shí)代的橫斷面，展現(xiàn)出氣勢龐大的歷史畫面。

（1898年）戊戌變法那一年。裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?。他說他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當(dāng)差的。他因一句“大清國要完”，被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。

民國初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。茶館地點(diǎn)未變，只是前半部分賣茶，后半部分卻改成了出租的公寓；茶座也今非昔比，一律是小桌和藤椅，桌上還鋪著漂亮的桌布。此外，那時(shí)裝美人的外國香煙的廣告畫，已經(jīng)取代了前清時(shí)代醉八仙畫軸和財(cái)神龕，??這一切都顯示出茶館主人力圖通過“改良”來振興茶館的愿望。盡管如此，社會(huì)上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來敲詐。李三因?yàn)槎嗄陙砉ゅX不漲，事情越來越多而埋怨；宋恩子、吳祥子已經(jīng)換了莊家，但仍然不斷來勒索錢財(cái)；劉麻子這次來做一個(gè)專賣，就是幫逃兵老林與老陳買一個(gè)共用的老婆，但是沒有成功，因?yàn)橄仁强淀樧觼碚宜阗~，正在劉麻子識破他們是逃兵要分他們的現(xiàn)洋的時(shí)候，來了大令，三人被懷疑為逃兵，全部被殺頭。康順子因?yàn)樽咄稛o路要求在茶館中做活，王利發(fā)不答應(yīng)，富有同情心的王淑芬做主留下娘兒兩個(gè)。

抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見了，代替他們是下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。康順子正在商量去西山找康大力；由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館告訴老掌柜一個(gè)天大秘密，原來小劉麻子想要霸占茶館給憲兵隊(duì)作刺探情報(bào)的據(jù)點(diǎn)；小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃；被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人；龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓則是民不聊生：包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭；出名的評書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢；常四爺?shù)纳罡悠D苦；秦仲義的工廠被人霸占。對此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。待到小劉麻子和沈處長來到茶館，王利發(fā)已經(jīng)在后房上吊而死。

【重要情節(jié)】 1．《茶館》 ①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會(huì)環(huán)境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康

六、康順子父女倆的沖突，揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)；秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級的矛盾展現(xiàn)出來；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了民族資產(chǎn)階級(維新派）和封建勢力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。

2．《茶館》 小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看 ⑤年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰活著誰死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說對不對？（唐鐵嘴）

⑥“我賣菜呢！自食其力，不含糊！??聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”（常四爺）

3．“誰給飯吃，咱們給誰效力”，這句臺詞出自（宋恩子），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條。“外國人伸出一個(gè)小指頭，就把他推倒在地，再也起不來!”這是（崔久峰）感喟民族資本家秦仲義命運(yùn)的一句臺詞。“早晚不是累死,就得叫炮轟死”，這是“裕泰”茶館的老板娘（王淑芬）的一句牢騷話。

4．在《茶館》中，除了茶館老板（王利發(fā)）外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買婦女、無惡不作的（龐太監(jiān)）；販賣人口、拉纖扯皮的（劉麻子）；頗有財(cái)勢的土財(cái)主、資本家（秦仲義）；膽小而懶散的（松二爺）；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭（黃胖子）；惡霸（二德子）；落魄江湖、相面為生的（唐鐵嘴）；被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)（康順子）；耿直大膽的旗民（常四爺）；巡警（吳祥子和宋恩子）；逃兵（老林和老陳）；女招待（小丁寶）等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個(gè)性。

5．為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的《茶館》保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨(dú)運(yùn)地作了這樣的處理:一是以（裕泰茶館）的興衰變遷來連接三個(gè)畫面；二是在人物安排上，（王利發(fā)）、（秦仲義）、（常四爺）三個(gè)主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個(gè)獨(dú)立的橫斷面渾成一體，幾個(gè)次要人物父子相承，如（劉麻子和小劉麻子）、（唐鐵嘴和小唐鐵嘴）、（二德子和小二德子）也增強(qiáng)了故事的連續(xù)性；三是劇本在內(nèi)在情緒上的統(tǒng)一，增強(qiáng)了戲的整體感。

第四篇：《茶館》名著閱讀題目檢測

《茶 館》檢 測

姓名班級成績

1、第一幕中，_______曾做過國會(huì)議員，現(xiàn)在裕泰茶館天天念經(jīng)。

2、康順子和康大力是_______關(guān)系。

3、常四爺因?yàn)開______而坐了一年多的牢房。

4、唐鐵嘴后來不抽大煙，改抽_______。

5、王利發(fā)的妻子是_______。

6、裕泰茶館的門面房的所有者是_______，后來投身實(shí)業(yè)救國。

7、第一、第二、第三幕時(shí)間分別發(fā)生在_______、_______、_______時(shí)期。

8、爛肉面是第_______幕出現(xiàn)的面食

9、劉麻子是_______而死的。

10、第三幕中，假若有什么突出惹眼的東西，那就是“莫談國事”的紙條更多了，在這些條子旁還

貼著_______的新紙條。

11、老舍先生說：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”作者在《茶館》中著力刻畫了一批“小人物”。下列人物分類正確的一項(xiàng)是（）

①王利發(fā)②松二爺③康順子④崔久峰

⑤吳祥子⑥劉麻子⑦宋恩子⑧唐鐵嘴

⑨常四爺⑩巡警⑾老林⑿老陳

A、①②④⑤/⑦⑨⑾/③/⑥⑧/⑩⑿

B、①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧⑾⑿

C、①②③/④⑾/⑤⑦⑧⑩/⑨⑿

D、①③/②/④⑾⑿/⑤⑥⑦/⑨⑩⑧

12、裕泰茶館惟一沒變的是什么？王利發(fā)為什么對此不加以改變呢？

13、《茶館》中，王利發(fā)為了讓茶館生存下去，進(jìn)行了哪些改革？

《茶 館》檢 測答案

1、崔久峰

2、母子

3、大清國要完

4、白面

5、王淑芬

6、秦仲義7、1898年戊戌變法袁世凱倒臺軍閥混戰(zhàn) 抗戰(zhàn)勝利后

8、第一幕

9、逃兵就地正法

10、茶錢先付

11、B12、“莫談國事”的紙條沒變。在黑暗統(tǒng)治下，老百姓沒有言論自由，王利發(fā)怕惹火上身。

13、1.把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓

2.用小桌和藤椅替代以前的茶座或鋪上了桌布，用美國的廣告畫替代了醉八仙大畫

3.用唱戲來招攬客人 4.打算請女招待 5.增加了“茶錢先付”的字條

《茶 館》檢 測答案

1、崔久峰

2、母子

3、大清國要完

4、白面

5、王淑芬

6、秦仲義7、1898年戊戌變法袁世凱倒臺軍閥混戰(zhàn) 抗戰(zhàn)勝利后

8、第一幕

9、逃兵就地正法

10、茶錢先付

11、B12、“莫談國事”的紙條沒變。在黑暗統(tǒng)治下，老百姓沒有言論自由，王利發(fā)怕惹火上身。13、1.把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓

2.用小桌和藤椅替代以前的茶座或鋪上了桌布，用美國的廣告畫替代了醉八仙大畫

3.用唱戲來招攬客人 4.打算請女招待5.增加了“茶錢先付”的字條

第五篇：茶館計(jì)劃書

茶館計(jì)劃書

一、茶館宗旨

二、發(fā)展戰(zhàn)略

三、茶館管理結(jié)構(gòu)

四、市場分析

五、風(fēng)險(xiǎn)預(yù)測與處理

六、財(cái)務(wù)狀況分析

七、營銷組合策略

八、打造“綠色茶水”的品牌形象

一、茶館的宗旨：

茶館安排在居民區(qū)商業(yè)街附近，讓人們生活的周圍有一個(gè)安逸的、幽雅的，氣氛幾乎自然地傾向休閑、雅致風(fēng)格的小茶館。為人們提供一個(gè)讓他們得以緩解壓力，放松心情，休閑娛樂，文化交流，商務(wù)洽談，社會(huì)交往等多功能的地方，在這里他們無拘無束，盡情的談心交流。讓每一個(gè)來這里的顧客都能夠得到精神和物質(zhì)的雙重滿足。

二．茶館的發(fā)展戰(zhàn)略（2017年）2017年1月-3月

理清茶館內(nèi)部經(jīng)營用品、茶具、茶葉等物品的清單，培訓(xùn)內(nèi)部員工基本操作流程。調(diào)整產(chǎn)品價(jià)格。對外廣告牌的樹立，周邊小區(qū)物業(yè)，產(chǎn)業(yè)園區(qū)宣傳，互聯(lián)網(wǎng)線上預(yù)定，團(tuán)購，訂座。

2017年4月-6月定期開展茗香雅集，主題茶會(huì)，茶葉品鑒等活動(dòng)，從而得到宣傳提升人氣并建立自己的客戶群體，后期根據(jù)客戶群體開設(shè)一些茶藝，插花，書法等課程，盡可能滿足各種客戶需求，使其成為vip客戶。特別在3月底和4月初對西湖龍井茶進(jìn)行推進(jìn)和促銷，在客戶中的企業(yè)采購進(jìn)行強(qiáng)化，快速提升盈利能力。2017年6月-12月

紅茶、巖茶、白茶、普洱茶進(jìn)行推進(jìn)，滿足一年在茶的消費(fèi)中進(jìn)行更替，包括紫砂壺、陶瓷、茶席等人文產(chǎn)品的輪換，有助于提升茶館的軟實(shí)力和硬實(shí)力。推出私人訂制服務(wù)（茶，器等）打造高端客戶群 重視已有顧客關(guān)系管理，借此進(jìn)行口碑營銷。針對節(jié)假日，開展有針對性的促銷策略。

2018年主要是推出具有本茶館標(biāo)識的包裝，進(jìn)一步提升茶館對外形象。對2017年的輪換的產(chǎn)品進(jìn)行評估、員工及內(nèi)部營運(yùn)進(jìn)行再提升。三．市場分析

優(yōu)勢分析：本茶樓裝飾雅致，古聲古色，極負(fù)中國古典特色文化氣息，一種安靜幽雅的環(huán)境氛圍會(huì)讓心情得以舒暢。布置合理整潔，二樓設(shè)有兩個(gè)包廂，具有一定的私密性，二樓大廳改成會(huì)議室，可接待會(huì)議，活動(dòng)等（周邊有西溪軟件園，阿里等）

劣勢分析：附近人流量少，品茶的人力資源、服務(wù)項(xiàng)目等都比較有限。而同行之間競爭也是比較激烈的，因此還存在著不小的劣勢。

四．風(fēng)險(xiǎn)預(yù)測與處理 茶館的定位，服務(wù)與產(chǎn)品質(zhì)量的高低與經(jīng)營成本有直接和必然的聯(lián)系，如此則產(chǎn)品價(jià)格必然不會(huì)比競爭對手低，雖然總體上價(jià)格并不會(huì)太高，但相比之下，客戶的經(jīng)濟(jì)承受能力就成為一大考驗(yàn)了。并且，成本與利潤也是直接掛鉤的，盈利的多少則又是能否在競爭中生存下去的一大決定因素.由于茶樓剛剛起步，要在經(jīng)營中不斷完善，嚴(yán)格按照預(yù)算控制投資，有效控制風(fēng)險(xiǎn)。在淡季，加大銷售、宣傳、促銷力度，多采用熟人介紹的方式，利用節(jié)慶等禮品旺銷季節(jié)推銷會(huì)員卡，盡可能在熟人圈、周邊人群圈中建立穩(wěn)定會(huì)員客戶群。五．財(cái)務(wù)狀況分析

1．因茶館現(xiàn)已裝修結(jié)束，只需將二樓大廳做些改動(dòng)，茶館門頭等，二樓增加投影，會(huì)議板桌（朋友可先提供）

2.運(yùn)營階段的成本主要包括：員工服裝，員工工資，日常物料采購費(fèi)用，銷售產(chǎn)品采購費(fèi)用，稅，水電物業(yè)費(fèi)，雜項(xiàng)開支等。

六，營銷組合策略

由于本茶館的經(jīng)濟(jì)實(shí)力尚弱需要采用一些技巧化營銷策略。本茶館提供茶藝、琴藝、插花、國學(xué)禪修及文房四寶和圍棋。雅集定期活動(dòng)的舉辦，對書法愛好者可讓其留下墨寶，對圍棋愛好者提供圍棋。茶館內(nèi)設(shè)收藏廳，提供各類有關(guān)茶的書籍，供人閑時(shí)閱讀。并收藏有各檔次的特色茶具，供人欣賞，有意者也可購買。對茶房一系列的服務(wù)流程進(jìn)行嚴(yán)格的培訓(xùn)，做到微笑迎客、引領(lǐng)客人入坐、培養(yǎng)茶房的服務(wù)意識，給顧客提供最好的服務(wù)。另外再做出持續(xù)性、計(jì)劃性的制度，避免普通茶館的顧客忠誠度不高的缺陷，保證茶館的先天優(yōu)勢，為了使本茶館能夠在顧客心目中樹立起權(quán)威感和信賴感，本茶館將會(huì)建立一套完整的會(huì)員信息反饋系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)營銷承諾：

l、顧客反饋表。在服務(wù)中嚴(yán)格要求工作人員樹立顧客第一的觀念，認(rèn)真聽取顧客意見。

2、將顧客滿意進(jìn)行到底。樹立“顧客滿意自己才滿意”的觀念，做到時(shí)時(shí)刻刻為顧客著想。

3、建立茶館顧客服務(wù)調(diào)查表，定期由營銷部專人負(fù)責(zé)對顧客進(jìn)行跟蹤服務(wù)。

七，打造“綠色茶水”的品牌形象

處理各方面的關(guān)系，為茶館的發(fā)展提供寬松有利的經(jīng)營環(huán)境。

1、與員工建立團(tuán)結(jié)、信任一致的合作關(guān)系。在員工之間搭建起平等、便捷的溝通方式，通過發(fā)行內(nèi)部刊物、免費(fèi)會(huì)員提供獎(jiǎng)勵(lì)，集體娛樂等活動(dòng)增加員工的凝聚力和工作積極性。

2、社區(qū)群眾關(guān)系。為保證充足的人力資源，獲得穩(wěn)定的顧客群，得到可靠的后勤保障，應(yīng)積極參與維護(hù)社區(qū)環(huán)境、積極支持社區(qū)公益事業(yè)。尊重顧客的合法權(quán)利，提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，正確處理顧客的要求和建議。與宣傳媒介建立并保持廣泛關(guān)系；向其提供本行業(yè)的真實(shí)信息。

3、根據(jù)企業(yè)競爭激烈、模仿性強(qiáng)以及食療產(chǎn)品具有的時(shí)節(jié)性強(qiáng)的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對企業(yè)的外顯文化和內(nèi)隱文化的有機(jī)整合，加強(qiáng)企業(yè)的品牌保護(hù)意識與能力。圍繞“健康、綠色”為核心的品牌特征，茶館通過樹立綠色形象、開發(fā)綠色產(chǎn)品，實(shí)行綠色包裝，采用綠色標(biāo)志，加強(qiáng)綠色溝通，推動(dòng)健康消費(fèi)來實(shí)現(xiàn)營銷目標(biāo)。作為一個(gè)茶館開展綠色營銷，我們有著天然的優(yōu)勢，努力營造出樸素典雅又不失時(shí)尚的品茶環(huán)境，通過對茶館設(shè)計(jì)的布局、裝飾風(fēng)格、溫度等，體現(xiàn)健康綠色的理念。