第一篇：《十二生肖》影評：成龍動作喜劇的回歸

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《十二生肖》影評：成龍動作喜劇的回歸

《十二生肖》是成立自編、自導(dǎo)、自演的一部電影，所以你不得不談一談成龍，成龍可以說是好萊塢最成功的華語演員，他最為人熟知的是他那詼諧搞笑的動作。后來他到好萊塢發(fā)展后，或許受荷里活的影響，片子里追求特效、驚險和大制作，慢慢偏離了原有的風(fēng)格。而在正在上映的《十二生肖》我看到的確實一部成龍?zhí)厣膭幼麟娪盎貧w。同時也是一部具有愛國情懷的嚴肅的成龍，或許這才是內(nèi)心的成龍。

成龍在好萊塢的成功，一直被認為是華語影壇的“英雄“，這一點在影片內(nèi)與影片外，角色與明星之間的相互關(guān)系中是完美契合的。成龍也常常被人以大哥相稱，這不僅僅是他的年紀而是他作為電影界的江湖地位，作為在世界影壇知名度最高、票房號召力最強的華語影星，業(yè)已成為一種文化符號的成龍無疑是個“英雄”，而在他的影片中，成龍也屢屢扮演為名除害、與民消災(zāi)的“英雄”角色。同樣在《十二生肖》也不例外。在影片中成龍扮演的杰克為領(lǐng)取國際文物販子勞倫斯開出的巨額獎金，四處尋找“圓明園”十二生肖中失散的最后四個獸首。在尋寶過程中，他愛上了中國文物專家關(guān)教授的女兒Coco。被關(guān)教授父女的愛國情懷帝所感程動，一向惜金如命的杰克在照最后關(guān)頭放棄了金錢，轉(zhuǎn)而幫助Coco全力挽救國寶，最終將尋回的獸首歸還中國。

整個影片前半部都是在一種輕松幽默的氣氛下進行，正宗港式商業(yè)片的風(fēng)格。即使是緊張的打斗情節(jié)，也不乏搞笑元素。這使我想起成龍早期的電影，像《A計劃》、《醉拳》等等，走武打喜劇的路線。我小時代2青木時代

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始終覺得這才是成龍的風(fēng)格，武打喜劇，才是成龍的特色。在《十二生肖》里，也不乏這種表演形式。成龍的另一個特色在這片子里，依然得到了保留。那就是驚險特技演出。最最印象深刻的就是成龍將穿滑輪衣上演驚險動作戲碼。在充斥著電腦特技的今天，成龍這種亡命演出，的確是獨此一家了。只是我們也很明顯地看到了大哥臉上布滿的皺紋，不禁感嘆：大哥，你還能跳多少年啊？不然有一種英雄歲暮??

然而在后半部分，成龍飾演的杰克被教授父女所感染而激發(fā)的愛國情懷，使得一向惜金如命的杰克在照最后關(guān)頭放棄了金錢全力挽救國寶的時候，影片所表達出來的熱血、激情、緊張而刺激著觀眾的神經(jīng)。影片最后十二生肖歸還中國，不禁讓人大呼過癮。影片所表現(xiàn)出來的愛國情懷也讓人動容。

影片所表現(xiàn)出的3D技術(shù)實在一般，感覺3D在電影中屬于多此一舉的感覺。

總體來說，《十二生肖》是一部拍得很成功的商業(yè)片，在輕松幽默中不乏緊張驚險的環(huán)節(jié)，故事節(jié)奏緊湊，最重要的是我們可以在故事中感受到真實情感的存在。

以下內(nèi)容為繁體版 《十二生肖》是成立自編、自導(dǎo)、自演的一部電影，所以你不得不談一談成龍，成龍可以說是好萊塢最成功的華語演員，他最為人熟知的是他那詼諧搞笑的動作。後來他到好萊塢發(fā)展後，或許受荷裡活的影響，片子裡追求特效、驚險和大制作，慢慢偏離瞭

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原有的風(fēng)格。而在正在上映的《十二生肖》我看到的確實一部成龍?zhí)厣膭幼麟娪盎貧w。同時也是一部具有愛國情懷的嚴肅的成龍，或許這才是內(nèi)心的成龍。

成龍在好萊塢的成功，一直被認為是華語影壇的“英雄“，這一點在影片內(nèi)與影片外，角色與明星之間的相互關(guān)系中是完美契合的。成龍也常常被人以大哥相稱，這不僅僅是他的年紀而是他作為電影界的江湖地位，作為在世界影壇知名度最高、票房號召力最強的華語影星，業(yè)已成為一種文化符號的成龍無疑是個“英雄”，而在他的影片中，成龍也屢屢扮演為名除害、與民消災(zāi)的“英雄”角色。同樣在《十二生肖》也不例外。在影片中成龍扮演的傑克為領(lǐng)取國際文物販子勞倫斯開出的巨額獎金，四處尋找“圓明園”十二生肖中失散的最後四個獸首。在尋寶過程中，他愛上瞭中國文物專傢關(guān)教授的女兒Coco。被關(guān)教授父女的愛國情懷帝所感程動，一向惜金如命的傑克在照最後關(guān)頭放棄瞭金錢，轉(zhuǎn)而幫助Coco全力挽救國寶，最終將尋回的獸首歸還中國。

整個影片前半部都是在一種輕松幽默的氣氛下進行，正宗港式商業(yè)片的風(fēng)格。即使是緊張的打鬥情節(jié)，也不乏搞笑元素。這使我想起成龍早期的電影，像《A計劃》、《醉拳》等等，走武打喜劇的路線。我始終覺得這才是成龍的風(fēng)格，武打喜劇，才是成龍的特色。在《十二生肖》裡，也不乏這種表演形式。成龍的另一個特色在這片子裡，依然得到瞭保留。那就是驚險特技演出。最最印象深刻的就是成龍將穿滑輪衣上演驚險動作戲碼。在充斥著電腦特技的今天，成龍這種亡命

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演出，的確是獨此一傢瞭。隻是我們也很明顯地看到瞭大哥臉上佈滿的皺紋，不禁感嘆：大哥，你還能跳多少年啊？不然有一種英雄歲暮??

然而在後半部分，成龍飾演的傑克被教授父女所感染而激發(fā)的愛國情懷，使得一向惜金如命的傑克在照最後關(guān)頭放棄瞭金錢全力挽救國寶的時候，影片所表達出來的熱血、激情、緊張而刺激著觀眾的神經(jīng)。影片最後十二生肖歸還中國，不禁讓人大呼過癮。影片所表現(xiàn)出來的愛國情懷也讓人動容。

影片所表現(xiàn)出的3D技術(shù)實在一般，感覺3D在電影中屬於多此一舉的感覺。

總體來說，《十二生肖》是一部拍得很成功的商業(yè)片，在輕松幽默中不乏緊張驚險的環(huán)節(jié)，故事節(jié)奏緊湊，最重要的是我們可以在故事中感受到真實情感的存在。

《太極》影評：娛樂功夫片也有世界觀

本文摘選自紐約時報中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實意味——風(fēng)雨飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮斗向上，以及整個國家要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合了中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實的心態(tài)幾乎成了中

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國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和后制，在中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計劃拍攝的第二部影片并非后來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太

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極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習(xí)武強身（勵志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為了抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合了當下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話。看著武術(shù)運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導(dǎo)演、臺灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國際幕后

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團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國富，憑借開闊的國際視野和扎實的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進行了一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示了未來“新華語電影”某種可能性。跟當年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調(diào)了對話現(xiàn)實的聲部。

也許是首集過于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除了一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自?。可僖稽c抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建家長陳長興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

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有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個不囿門戶之見、敢于接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮(zhèn)靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國富有智識的知識分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個“改良派”的信號——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢與草根、國家與個人的矛盾，在這里得到了一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評人：胡不鬼）

以下內(nèi)容為繁體版 本文摘選自紐約時報中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實意味——風(fēng)雨飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實的心態(tài)幾乎成瞭中國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的小時代2青木時代

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功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

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《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習(xí)武強身（勵志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為瞭抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅並置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)。看著影片中那明顯不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合瞭當下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導(dǎo)演、臺灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國際幕後團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國富，憑借開闊的小時代2青木時代

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國際視野和紮實的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進行瞭一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調(diào)瞭對話現(xiàn)實的聲部。

也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤傢父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自??？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建傢長陳長興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，並趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長者形象

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（陳長興既威嚴又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮(zhèn)靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)瞭中國富有智識的知識分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對於現(xiàn)代性有包容之心。

影片後半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個“改良派”的信號——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回傢鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢與草根、國傢與個人的矛盾，在這裡得到瞭一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評人：胡不鬼）

第二篇：成龍《十二生肖》觀后感

成龍《十二生肖》觀后感

再次看見成龍，已是他第101部電影了。

成龍的電影無時無刻不透露著“溫柔”，周星馳的電影無時無刻不透露著“寂滅”，梁家輝的電影無時無刻不透露著“冷峻”。這些屬于骨子里的東西，從一開始就痕跡明顯地貫穿于他們的每一部電影之中，至少據(jù)我所知，在電影界他們的“角色”最“一成不變”。

一個演員演得太像自己以至最終已經(jīng)成為了自己，這樣的演員不是合格的演員，戲里戲外還是應(yīng)該分得清楚，否則真真假假就容易出太多問題。

這部電影集中了成龍以前電影中所有的元素，幾乎沒有創(chuàng)新且又落后了，部分形式與當代之商業(yè)元素相融，畫面感依舊輕松、詼諧、正派甚至還有些“嫵媚”，成龍每次以“大人物”出場，以“小人物”之心聲為結(jié)尾，名氣越大責任也越大，被別人被團體被民族甚至被國家都過分“夸張”和“依賴”了。影片之中“那個人”之“氣場”還是足以壓迫整個電影所要表達的內(nèi)容、形式和靈魂的，使這部電影跟以前大相徑庭。其實，一部“好萊塢”式的商業(yè)電影，只要名利雙收即可，本沒有過多的贊譽還是毀譽。在沒有能力制定法則時，還是要遵守法則。

冒險體裁，怎么看都是被強加之物，像那部《人再囧途之泰囧》，非常適用于情緒放松，沒什么意義，只是“大笑”而已。就好像在《一九四二》和《泰囧》之間選擇，我不愿意再看前面的，更不愿意再看后面的，未看之前已經(jīng)知道后果，還有意義嗎？在成龍這部電影里，“冒險”只是一個花絮，不需要“大做文章”，只要電影和觀眾兩廂情愿即可。

讓我覺得意外和驚喜的，還有一個人，就是韓國演員，權(quán)相臣。很久以前的韓國電視劇《天國的嫁衣》中的男主角。在涉世未深的時候，我迷上了這部電視劇還有男女主角，那時候全家也都愛看，每天吃過晚飯，全家都準時坐在電視機前等著，這也是那時候很好的回憶之一。像電視劇中的這種愛情簡單又不缺危險，復(fù)雜又不缺純真，做男人，他就是最佳之典范，娶妻子，她就是最佳之情人，談愛情，它就是最合適之模板。將近十幾年以不見，想不到他漢語現(xiàn)在已經(jīng)說得這么好了，在韓國難覓其蹤，來中國也鮮見其影。他給我的那種感覺就是一個通體“憂郁”的角色，那種永遠茫然的眼睛，滄桑的臉，以及永遠平平的額頭，足以寫盡一個過氣明星在當代歷史中之全部原因。

整部電影始終被成龍之氣場所壓制，其余角色反映平平，也許演得又太過于“不像”他們自己，而成龍之說學(xué)斗唱又太過于“像”他自己，整部電影無疑還是一部“主角”式電影與當前電影模式合拍，大英雄、真英雄，難有東風(fēng)倒壓西風(fēng)之式。成龍所飾之角色一向以“正派”自居，而使他的影片始終洋溢著正能量，因此觀眾面很廣。自那次《新宿事件》上卻采取了某種形式的妥協(xié)或者叫順應(yīng)，“入鄉(xiāng)隨俗”，這也是一個“演員”應(yīng)該做的任務(wù)，尤其在保持了幾十年的“風(fēng)格”上，采取了小小的“變動”。成龍的電影處處都體現(xiàn)著某些只屬于中國人的感覺，頗有些“中庸”之道，又有“武”風(fēng)。在《特務(wù)迷城》中，雖扮演一個“小角色”，卻將小角色的能量開到最大，儼然傳遞出這樣的正價值：認識自己的人才是王者，才能主控局面。這也是所謂“主體”意識。傷人打人點到為止、給壞人留有余地、時時刻刻注意保持自己的形象維護傳統(tǒng)電影所要表現(xiàn)之正意味。在《十二生肖》中，依舊保持了自己電影之風(fēng)格，雖不再以“中國人”的形象自居，卻仍肩負有傳統(tǒng)傳播的“義務(wù)”，動作場景越來越大，影片氣勢越來越強，依舊保持那種“玩命”的風(fēng)格，但這種“玩命”卻又不同于以往，簡直可以“以假當真”。成龍這次從火山口上摔下來，不再像《特務(wù)迷城》里用一個“玩具”作一個“緩沖”，而讓頭實實在在地撞到了巖石上，這種“緩沖”之物即使換作“龍頭”，是否也不會“疼”呢？整部影片給我最大震撼的莫過于成龍從火山口旁高速俯沖，撞地，連續(xù)反轉(zhuǎn)，直到再次撞擊。（004km.cn）看到此突然有種莫名的感動，這并非鋼鐵筑造之“身體”，卻能夠經(jīng)受住不合“物理”法則的過程，懷疑之余，卻也被這種膽識、毅力和勇者精神所折服。這好像是欣賞一幅美麗的水墨畫，一艘人類的外太空探測器，以高速撞擊地面，經(jīng)過多次翻轉(zhuǎn)損傷，還在堅強地掙扎著。這真是人類之幸，傾全部之力設(shè)一個賭局，打一個“只能贏不能輸”的賭。對于我們所住的地球來說，我們究竟對她了解多少？此時此刻，看著這座龐大的活火山，猶如在看一個外星球，“地球”對于人類依舊太陌生了。這是整部影片最大的看點，那種龐大之美、力度之美、速度之美、拼命之美、精神之美，這就是那些喜愛“極限”運動的人，藏在靈魂里迸發(fā)進生命里所無法割舍不能割舍無法言說不能言說之精神。

也許對成龍的電影太過于熟悉，光是某些經(jīng)典影片就已經(jīng)不知道看過了多少遍，每一種動作、每一種設(shè)計、每一種興趣點、每一種貫穿劇情終始之脈絡(luò)都無不清晰地延續(xù)著曾經(jīng)輝煌之歷史，雖有些“因循守舊”，但頻率如此之高危險系數(shù)如此之大的動作場景還是讓人為之一振為之敬仰，不能不為這樣的“演員”抱以最大的尊敬。

高科技元素頗多，似乎生活之絢爛也很多，在這個人類科技躍遷的時代，不知道他們能不能跟上自己的靈魂?？萍嫉难杆侔l(fā)展必將深刻和徹底地改變著整個人類社會中的一切東西，恐怕任何東西都是雙刃劍，在打磨工具的時候，應(yīng)該提前做好算計，以免反噬。

二○一二年十二月二十一日晚影院觀影有感二日記

第三篇：《十二生肖》：玩命的成龍才是好成龍 (豆瓣影評)

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《十二生肖》：玩命的成龍才是好成龍(豆瓣影評)100個看成龍電影的觀眾，最起碼有101個是沖著他表演的動作而去，否則成龍也不至于在突破傳統(tǒng)的《奇跡》、《玻璃樽》和《辛亥革命》里都不厭其煩的加上一段肉搏。但《十二生肖》和許多成龍佳作一樣，遠非只有打斗可看。如今的影迷越來越專業(yè)，時常把節(jié)奏二字掛在嘴邊，懂得把控大片節(jié)奏的華語電影人卻越來越稀缺，大浪淘沙后，成龍算得上碩果僅存之一。

《十二生肖》是個緊湊的故事，幾大段動作序列鋪排有致，海陸空全面覆蓋，追打逃形態(tài)各異，張弛有度且分寸感極佳，保證總在最恰當?shù)臅r機挑起興奮。間中穿插的文戲，主要用來補充尋寶線索，要不就攪拌一下人物間的化學(xué)反應(yīng)，剩余的插科打諢里，時不時冒幾個冷笑話調(diào)節(jié)氣氛，或推動一下患難友情，彌合一下親情和愛情，只要不拿來和二十年前比，應(yīng)該少有冷場。必須贊揚俠盜集團的惜字如金，常常一個眼神便心領(lǐng)神會，不少時候必須全神貫注才跟得上，沒有許多大片動不動就“你要干什么”，“你怎么看”的無趣對白。你可能會嫌某些臺詞太矯情、太幼稚或者胡鬧過了頭，但找不出多余。如果說有遺憾，大概是巴黎宅邸中關(guān)于英法聯(lián)軍的爭辯一節(jié)，雖然為了樹立價值觀必不可少，但實在缺點戲劇沖突，而且有太多不必要的多語翻譯的慪氣斗嘴，也許這是國際化的策略之一，想想多次出現(xiàn)的新聞畫面國別和語言之多，想想海盜集團的翻譯人才濟濟。

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許多影迷哀嘆老港片不再，很大程度上是惋惜當年那種讓人一刻不停歇，每秒有驚喜的劇作，文戲和武戲是互為綠葉的，沒有打一會說一會的刻板。許多港片有精彩的打斗，但文戲相對乏味，多年后重看只能跳著找回憶，成龍的優(yōu)秀作品卻是能從頭到尾反復(fù)欣賞的，《A計劃》《警察故事》、《紅番區(qū)》、《我是誰》都是渾然天成的整體，文戲也妙趣橫生，順著故事一路走下去，激烈的對抗才能抓住人心。時過境遷，《十二生肖》自然不可能重拾舊港片模式，但劇本仍是標準的流水線精品，打磨的精致玲瓏，摸不出突兀的棱角。許多大片導(dǎo)演看不起流水線工藝，非要另起爐灶彰顯個人風(fēng)格，結(jié)果成品里充斥了太多自以為是、磨磨唧唧和故弄玄虛，那都是一點點滋養(yǎng)觀眾瞌睡蟲的飼料。成龍的古裝片、戰(zhàn)爭片也有這種傾向，所以并不賣座，但他一回到最拿手的動作冒險輕喜劇，便將幾十年的優(yōu)勢發(fā)揮到了極致?！妒ぁ菲驳谝粋€NG令人痛心，成龍年近花甲的身體令搏命越發(fā)艱難，但即使哪天他不再上陣臺前，依然能憑劇本編排和場面調(diào)度的經(jīng)驗，當一個出色的動作導(dǎo)演。

賀歲片是香港獨有的銀幕文化，成龍在90年代也拍賀歲片，但和黃百鳴等的群星薈萃不同，走的是單槍匹馬英雄冒險的路線，迎合觀眾“過年看一場大戲”的心態(tài)。如今成龍年邁，獨木日益難支，和湯姆?克魯斯的《碟中諜》越來越注重團隊合作一樣，也找來后輩演起了群戲，在氛圍上反而靠近了黃金時期的港產(chǎn)賀歲片——一群有著共同目標和各自麻煩的人命運交織，經(jīng)過不懈努力，大小問題全在最

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后一刻同時解決，寶物歸國，惡人得報，情侶和好，家庭復(fù)原，十分和諧美滿，如果眾人在醫(yī)院里排成一行抱拳道聲“恭喜發(fā)財”，我也不會覺得意外。

成龍的動作片是干凈的暴力，沒有窮兇極惡的壞人，有的只是一時得勢的卑鄙惡棍，可恨實則可憐，或是勇猛無腦、虛張聲勢的打手，總會被成龍用拳腳和道具痛打或戲弄，很多作品根本沒有真正意義上的反派。好萊塢把握不到這分寸感，《尖峰時刻》的壞人太主流陰暗，《鄰家特工》又卡通過了頭，觀眾喜聞樂見的成龍式善惡交鋒正如《十二生肖》所展示的，雖然勢不兩立，但極少訴諸暴力兇殺，雖然打得齜牙咧嘴，但絕沒有你死我活的殘忍，打到后來互施援手，化敵為友也不罕見。眼花繚亂的肢體對抗，是將成龍與盟友、對手放入一個精心設(shè)計的復(fù)雜環(huán)境，通過巧妙的動作編排和道具使用，炮制出毫無生理反感的雜耍式武斗。從那個香港還沒有電檢制度的年代，到大片裸露血腥口味漸重的時下，也許只有成龍的招牌電影，才能讓父母深刻認同打打殺殺可以不等于暴力，并放心帶孩子前往。只是這次我們等得有點久，上一部符合此特征的是《寶貝計劃》。

由于選取頗具技術(shù)含量的俠盜題材，《十二生肖》前無古人的展示了許多高科技，在華語片里十分罕見，但我們看《碟中諜》時已經(jīng)見識過了，所以成龍純?nèi)皇乔宄实蹜B(tài)度，僅把這些洋玩意當做讓人張嘴一兩秒的奇技淫巧，敏捷身手和不要命精神并沒未遭喧賓奪主。

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就像他在《成龍的特技》結(jié)尾所說：高科技很好，但我還是喜歡真功夫。當然，這把年紀已難再攀高峰，開場的輪滑驚艷后，降落傘逃亡和船塢打斗都是溫吞水，直到高科技色彩淡去的叢林奪寶，方才回到《飛鷹計劃》式的“多路人馬大混戰(zhàn)、三個女人齊搗亂”，成龍縱神通廣大也被攪得手忙腳亂、焦頭爛額，緊湊的喜感直逼當年。造假倉庫的以一敵眾是成龍能量的全面噴薄，他在鋼筋水泥間上竄下跳，龍?zhí)讉兓翌^土臉、四處跌落，落地窗和相機桿等精心原創(chuàng)亦不缺席，足以列入他職業(yè)生涯最佳打斗之一。當然你若是鐵桿龍迷，還是能挑出不滿，比如腳底抽箱的招數(shù)屬于炒冷飯，比如蓋子砸人不夠花哨，有幾處剪輯也有點混亂，可誰能要求五十八歲的成龍向三十八、二十八時看齊呢。

我們都能理解歲月壓榨后的力不從心，惟獨成龍自己絕不服老，繼續(xù)野心勃勃的挑戰(zhàn)年輕的自己。我們以為倉庫大戰(zhàn)已足夠熱血沸騰，成龍卻認為稱心如意遠遠不夠，非要讓人人都目瞪口呆方肯罷休，于是高潮一刻，他在晴空中倏的飛入銀幕，猶如一個從天而降的救世主，為了終極目標拼死一搏。當JC從幾百米高的山壁翻滾而下，脖子扭曲，雙腳脫臼，滿臉傷痕累累，雙目充血，眼神迷離，膝蓋微顫著不支倒地，卻仍執(zhí)著的用盡殘力搜尋銅首的影子，這是在華語影壇越來越稀缺的搏命精神的超凡詮釋，也是成龍幾十年輝煌的最佳揭秘：他知道觀眾要什么，而且他總會給他們更多。連對手也要忍不住贊一句：你真是純爺們。近幾年，成龍一再祭出“最后一部動作片”

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jjj 的噱頭，但每次態(tài)度都模棱兩可，我們咒罵時，他正在偷樂呢，這個狡猾的老硬漢，他知道無數(shù)人盼著他食言呢。

文/方聿南

以下內(nèi)容為繁體版 100個看成龍電影的觀眾，最起碼有101個是沖著他表演的動作而去，否則成龍也不至於在突破傳統(tǒng)的《奇跡》、《玻璃樽》和《辛亥革命》裡都不厭其煩的加上一段肉搏。但《十二生肖》和許多成龍佳作一樣，遠非隻有打鬥可看。如今的影迷越來越專業(yè)，時常把節(jié)奏二字掛在嘴邊，懂得把控大片節(jié)奏的華語電影人卻越來越稀缺，大浪淘沙後，成龍算得上碩果僅存之一。

《十二生肖》是個緊湊的故事，幾大段動作序列鋪排有致，海陸空全面覆蓋，追打逃形態(tài)各異，張弛有度且分寸感極佳，保證總在最恰當?shù)臅r機挑起興奮。間中穿插的文戲，主要用來補充尋寶線索，要不就攪拌一下人物間的化學(xué)反應(yīng)，剩餘的插科打諢裡，時不時冒幾個冷笑話調(diào)節(jié)氣氛，或推動一下患難友情，彌合一下親情和愛情，隻要不拿來和二十年前比，應(yīng)該少有冷場。必須贊揚俠盜集團的惜字如金，常常一個眼神便心領(lǐng)神會，不少時候必須全神貫註才跟得上，沒有許多大片動不動就“你要幹什麼”，“你怎麼看”的無趣對白。你可能會嫌某些臺詞太矯情、太幼稚或者胡鬧過瞭頭，但找不出多餘。如

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果說有遺憾，大概是巴黎宅邸中關(guān)於英法聯(lián)軍的爭辯一節(jié)，雖然為瞭樹立價值觀必不可少，但實在缺點戲劇沖突，而且有太多不必要的多語翻譯的慪氣鬥嘴，也許這是國際化的策略之一，想想多次出現(xiàn)的新聞畫面國別和語言之多，想想海盜集團的翻譯人才濟濟。

許多影迷哀嘆老港片不再，很大程度上是惋惜當年那種讓人一刻不停歇，每秒有驚喜的劇作，文戲和武戲是互為綠葉的，沒有打一會說一會的刻板。許多港片有精彩的打鬥，但文戲相對乏味，多年後重看隻能跳著找回憶，成龍的優(yōu)秀作品卻是能從頭到尾反復(fù)欣賞的，《A計劃》《警察故事》、《紅番區(qū)》、《我是誰》都是渾然天成的整體，文戲也妙趣橫生，順著故事一路走下去，激烈的對抗才能抓住人心。時過境遷，《十二生肖》自然不可能重拾舊港片模式，但劇本仍是標準的流水線精品，打磨的精致玲瓏，摸不出突兀的棱角。許多大片導(dǎo)演看不起流水線工藝，非要另起爐灶彰顯個人風(fēng)格，結(jié)果成品裡充斥瞭太多自以為是、磨磨唧唧和故弄玄虛，那都是一點點滋養(yǎng)觀眾瞌睡蟲的飼料。成龍的古裝片、戰(zhàn)爭片也有這種傾向，所以並不賣座，但他一回到最拿手的動作冒險輕喜劇，便將幾十年的優(yōu)勢發(fā)揮到瞭極致。《十二生肖》片尾第一個NG令人痛心，成龍年近花甲的身體令搏命越發(fā)艱難，但即使哪天他不再上陣臺前，依然能憑劇本編排和場面調(diào)度的經(jīng)驗，當一個出色的動作導(dǎo)演。

賀歲片是香港獨有的銀幕文化，成龍在90年代也拍賀歲片，但

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和黃百鳴等的群星薈萃不同，走的是單槍匹馬英雄冒險的路線，迎合觀眾“過年看一場大戲”的心態(tài)。如今成龍年邁，獨木日益難支，和湯姆?克魯斯的《碟中諜》越來越註重團隊合作一樣，也找來後輩演起瞭群戲，在氛圍上反而靠近瞭黃金時期的港產(chǎn)賀歲片——一群有著共同目標和各自麻煩的人命運交織，經(jīng)過不懈努力，大小問題全在最後一刻同時解決，寶物歸國，惡人得報，情侶和好，傢庭復(fù)原，十分和諧美滿，如果眾人在醫(yī)院裡排成一行抱拳道聲“恭喜發(fā)財”，我也不會覺得意外。

成龍的動作片是幹凈的暴力，沒有窮兇極惡的壞人，有的隻是一時得勢的卑鄙惡棍，可恨實則可憐，或是勇猛無腦、虛張聲勢的打手，總會被成龍用拳腳和道具痛打或戲弄，很多作品根本沒有真正意義上的反派。好萊塢把握不到這分寸感，《尖峰時刻》的壞人太主流陰暗，《鄰傢特工》又卡通過瞭頭，觀眾喜聞樂見的成龍式善惡交鋒正如《十二生肖》所展示的，雖然勢不兩立，但極少訴諸暴力兇殺，雖然打得齜牙咧嘴，但絕沒有你死我活的殘忍，打到後來互施援手，化敵為友也不罕見。眼花繚亂的肢體對抗，是將成龍與盟友、對手放入一個精心設(shè)計的復(fù)雜環(huán)境，通過巧妙的動作編排和道具使用，炮制出毫無生理反感的雜耍式武鬥。從那個香港還沒有電檢制度的年代，到大片裸露血腥口味漸重的時下，也許隻有成龍的招牌電影，才能讓父母深刻認同打打殺殺可以不等於暴力，並放心帶孩子前往。隻是這次我們等得有點久，上一部符合此特征的是《寶貝計劃》。

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由於選取頗具技術(shù)含量的俠盜題材，《十二生肖》前無古人的展示瞭許多高科技，在華語片裡十分罕見，但我們看《碟中諜》時已經(jīng)見識過瞭，所以成龍純?nèi)皇乔宄实蹜B(tài)度，僅把這些洋玩意當做讓人張嘴一兩秒的奇技淫巧，敏捷身手和不要命精神並沒未遭喧賓奪主。就像他在《成龍的特技》結(jié)尾所說：高科技很好，但我還是喜歡真功夫。當然，這把年紀已難再攀高峰，開場的輪滑驚艷後，降落傘逃亡和船塢打鬥都是溫吞水，直到高科技色彩淡去的叢林奪寶，方才回到《飛鷹計劃》式的“多路人馬大混戰(zhàn)、三個女人齊搗亂”，成龍縱神通廣大也被攪得手忙腳亂、焦頭爛額，緊湊的喜感直逼當年。造假倉庫的以一敵眾是成龍能量的全面噴薄，他在鋼筋水泥間上竄下跳，龍?zhí)讉兓翌^土臉、四處跌落，落地窗和相機桿等精心原創(chuàng)亦不缺席，足以列入他職業(yè)生涯最佳打鬥之一。當然你若是鐵桿龍迷，還是能挑出不滿，比如腳底抽箱的招數(shù)屬於炒冷飯，比如蓋子砸人不夠花哨，有幾處剪輯也有點混亂，可誰能要求五十八歲的成龍向三十八、二十八時看齊呢。

我們都能理解歲月壓榨後的力不從心，惟獨成龍自己絕不服老，繼續(xù)野心勃勃的挑戰(zhàn)年輕的自己。我們以為倉庫大戰(zhàn)已足夠熱血沸騰，成龍卻認為稱心如意遠遠不夠，非要讓人人都目瞪口呆方肯罷休，於是高潮一刻，他在晴空中倏的飛入銀幕，猶如一個從天而降的救世主，為瞭終極目標拼死一搏。當JC從幾百米高的山壁翻滾而下，脖

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子扭曲，雙腳脫臼，滿臉傷痕累累，雙目充血，眼神迷離，膝蓋微顫著不支倒地，卻仍執(zhí)著的用盡殘力搜尋銅首的影子，這是在華語影壇越來越稀缺的搏命精神的超凡詮釋，也是成龍幾十年輝煌的最佳揭秘：他知道觀眾要什麼，而且他總會給他們更多。連對手也要忍不住贊一句：你真是純爺們。近幾年，成龍一再祭出“最後一部動作片”的噱頭，但每次態(tài)度都模棱兩可，我們咒罵時，他正在偷樂呢，這個狡猾的老硬漢，他知道無數(shù)人盼著他食言呢。

文/方聿南

《太極》影評：娛樂功夫片也有世界觀

本文摘選自紐約時報中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實意味——風(fēng)雨飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮斗向上，以及整個國家要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合了中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實的心態(tài)幾乎成了中國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和后制，在小時代2青木時代

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中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計劃拍攝的第二部影片并非后來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，小時代2青木時代

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必須百折不撓習(xí)武強身（勵志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為了抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合了當下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導(dǎo)演、臺灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國際幕后團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國富，憑借開闊的國際視野和扎實的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進行了一次雖不完美卻

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激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示了未來“新華語電影”某種可能性。跟當年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調(diào)了對話現(xiàn)實的聲部。

也許是首集過于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除了一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自??？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建家長陳長興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個不囿門戶之見、敢于接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮(zhèn)靜的膽識和氣度

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讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國富有智識的知識分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個“改良派”的信號——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢與草根、國家與個人的矛盾，在這里得到了一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評人：胡不鬼）

以下內(nèi)容為繁體版 本文摘選自紐約時報中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實意味——風(fēng)雨飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實的心態(tài)幾乎成瞭中國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，小時代2青木時代

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票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習(xí)武強身（勵志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫

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實”）；而為瞭抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅並置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合瞭當下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導(dǎo)演、臺灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國際幕後團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國富，憑借開闊的國際視野和紮實的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進行瞭一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺

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灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調(diào)瞭對話現(xiàn)實的聲部。

也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤傢父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自?。可僖稽c抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建傢長陳長興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，並趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮(zhèn)靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)瞭中國富有智識的知識分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對於現(xiàn)代性有包容之心。

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影片後半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個“改良派”的信號——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回傢鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢與草根、國傢與個人的矛盾，在這裡得到瞭一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評人：胡不鬼）

第四篇：十二生肖影評

昨天看了成龍的《十二生肖》，相比于成龍近幾年的電影作品來說，這一部無疑是最好的。

十二生肖是一部個人風(fēng)格十分濃厚的影片。十二生肖雖所取為司空見慣的盜寶情節(jié)，題材卻是前幾年震驚華人世界的圓明園十二生肖拍賣事件。從影片里我們不難看出成龍敬業(yè)搏命的演出和招牌的“成式”動作喜劇風(fēng)格，影片的動作回歸了成式電影慣有的幽默詼諧的打斗橋段和高危險場面的設(shè)計。

成龍飾演一名國際俠盜和他的團隊盯上了圓明園流失的十二生肖，在計劃盜寶中借與國內(nèi)鑒寶專家合作，奪寶計劃由此展開，雙方經(jīng)歷一場驚心動魄的奪寶之旅。

影片的取景也相當廣闊，囊括了北京、香港、巴黎、拉脫維亞，甚至于瓦努阿在內(nèi)的全球美景。

1、影片的美術(shù)動畫制作還算可以，不過對于叢林橋段的美術(shù)動畫及攝影的剪輯顯然太過僵硬，部分光線的映襯處理不好。

2、影片進行到1時36分00秒，成龍打倒保安的動作顯然太過假，再有配料缸爆炸時下落的箱子即將砸到張藍心時，對手的手掌一個輕撥，箱子就落一邊，且箱子的吊線竟然被剪輯上了，仔細看來，不難發(fā)現(xiàn)片中的一些紕漏。

3、整部影片處理最不好的一處有叢林冒險橋段，該橋段毫無疑問是整部影片劇情銜接的致命硬傷，還有一處是影片最后，成龍勇跳火山的特技制作顯然不逼真。

4、成龍這部影片顯然模仿了他在《飛鷹計劃》里的大量橋段和劇情。

5、影片女一號姚星彤的演技我實在是不敢恭維，她的演技有待提升的空間大的很，她和法國美女白露娜對戲中，我認為白露娜完全把她的戲份給搶了，法國美女無論是從對人物角色的解讀詮釋上還是從氣質(zhì)上，都是銷勝姚星彤的，姚星彤的演技實在是趨于流白平淡，整個人物演下來沒什么張力可言，倒是白露娜飾演的嘉芙蓮可圈可點，活潑又不失凝重，滑稽又不失典雅。

6，最后一點也是最重要的一點就是影片的主旨，成龍飾演的國際俠盜，和捍衛(wèi)國寶的姚星彤經(jīng)歷一場奪寶之旅后，在劇情缺少必要銜接的情節(jié)下，竟然腦袋一百八十度大轉(zhuǎn)彎，搖身一跳為誓死捍衛(wèi)國寶的愛國主義人物，這種生硬的愛國主義元素被放大化實在不妥。不過話又說過來，整部影片總體來說還是一部不錯的動作喜劇片?？梢员еp松愉悅的心情看一下。

第五篇：電影《十二生肖》影評

摘要：成龍的動作片是干凈的暴力，沒有窮兇極惡的壞人，有的只是一時得勢的卑鄙惡棍，可恨實則可憐，很多作品根本沒有真正意義上的反派。好萊塢往往把握不到這分寸感，《尖峰時刻》的壞人太主流陰暗，《鄰家特工》又卡通過了頭，《飛鷹計劃》中的俠盜風(fēng)范再度歸來，又將給我們帶來什么驚喜的回歸呢？

關(guān)鍵詞：動作俠義3D商業(yè)

正文：100個看成龍電影的觀眾，最起碼有101個是沖著他表演的動作而去，否則成龍也不至于在突破傳統(tǒng)的《奇跡》、《玻璃樽》和《辛亥革命》里都不厭其煩的加上一段肉搏。但《十二生肖》和許多成龍佳作一樣，遠非只有打斗可看。如今的影迷越來越專業(yè)，時常把節(jié)奏二字掛在嘴邊，懂得把控大片節(jié)奏的華語電影人卻越來越稀缺，大浪淘沙后，成龍算得上碩果僅存之一。

《十二生肖》是個緊湊的故事，幾大段動作序列鋪排有致，海陸空全面覆蓋，追打逃形態(tài)各異，張弛有度且分寸感極佳，保證總在最恰當?shù)臅r機挑起興奮。間中穿插的文戲，主要用來補充尋寶線索，要不就攪拌一下人物間的化學(xué)反應(yīng)，剩余的插科打諢里，時不時冒幾個冷笑話調(diào)節(jié)氣氛，或推動一下患難友情，彌合一下親情和愛情，只要不拿來和二十年前比，應(yīng)該少有冷場。必須贊揚俠盜集團的惜字如金，常常一個眼神便心領(lǐng)神會，不少時候必須全神貫注才跟得上，沒有許多大片動不動就“你要干什么”，“你怎么看”的無趣對白。你可能會嫌某些臺詞太矯情、太幼稚或者胡鬧過了頭，但找不出多余。如果說有遺憾，大概是巴黎宅邸中關(guān)于英法聯(lián)軍的爭辯一節(jié)，雖然為了樹立價值觀必不可少，但實在缺點戲劇沖突，而且有太多不必要的多語翻譯的慪氣斗嘴，也許這是國際化的策略之一，想想多次出現(xiàn)的新聞畫面國別和語言之多，想想海盜集團的翻譯人才濟濟。

許多影迷哀嘆老港片不再，很大程度上是惋惜當年那種讓人一刻不停歇，每秒有驚喜的劇作，文戲和武戲是互為綠葉的，沒有打一會說一會的刻板。許多港片有精彩的打斗，但文戲相對乏味，多年后重看只能跳著找回憶，成龍的優(yōu)秀作品卻是能從頭到尾反復(fù)欣賞的，《A計劃》《警察故事》、《紅番區(qū)》、《我是誰》都是渾然天成的整體，文戲也妙趣橫生，順著故事一路走下去，激烈的對抗才能抓住人心。時過境遷，《十二生肖》自然不可能重拾舊港片模式，但劇本仍是標準的流水線精品，打磨的精致玲瓏，摸不出突兀的棱角。許多大片導(dǎo)演看不起流水線工藝，非要另起爐灶彰顯個人風(fēng)格，結(jié)果成品里充斥了太多自以為是、磨磨唧唧和故弄玄虛，那都是一點點滋養(yǎng)觀眾瞌睡蟲的飼料。成龍的古裝片、戰(zhàn)爭片也有這種傾向，所以并不賣座，但他一回到最拿手的動作冒險輕喜劇，便將幾十年的優(yōu)勢發(fā)揮到了極致?！妒ぁ菲驳谝粋€NG令人痛心，成龍年近花甲的身體令搏命越發(fā)艱難，但即使哪天他不再上陣臺前，依然能憑劇本編排和場面調(diào)度的經(jīng)驗，當一個出色的動作導(dǎo)演。

賀歲片是香港獨有的銀幕文化，成龍在90年代也拍賀歲片，但和黃百鳴等的群星薈萃不同，走的是單槍匹馬英雄冒險的路線，迎合觀眾“過年看一場大戲”的心態(tài)。如今成龍年邁，獨木日益難支，和湯姆?克魯斯的《碟中諜》越來越注重團隊合作一樣，也找來后輩演起了群戲，在氛圍上反而靠近了黃金時期的港產(chǎn)賀歲片——一群有著共同目標和各自麻煩的人命運交織，經(jīng)過不懈努力，大小問題全在最后一刻同時解決，寶物歸國，惡人得報，情侶和好，家庭復(fù)原，十分和諧美滿，如果眾人在醫(yī)院里排成一行抱拳道聲“恭喜發(fā)財”，我也不會覺得意外。

成龍的動作片是干凈的暴力，沒有窮兇極惡的壞人，有的只是一時得勢的卑鄙惡棍，可恨實則可憐，或是勇猛無腦、虛張聲勢的打手，總會被成龍用拳腳和道具痛打或戲弄，很多作品根本沒有真正意義上的反派。好萊塢把握不到這分寸感，《尖峰時刻》的壞人太主流陰暗，《鄰家特工》又卡通過了頭，觀眾喜聞樂見的成龍式善惡交鋒正如《十二生肖》所展示的，雖然勢不兩立，但極少訴諸暴力兇殺，雖然打得齜牙咧嘴，但絕沒有你死我活的殘忍，打到后來互施援手，化敵為友也不罕見。眼花繚亂的肢體對抗，是將成龍與盟友、對手放入一個精心設(shè)計的復(fù)雜環(huán)境，通過巧妙的動作編排和道具使用，炮制出毫無生理反感的雜耍式武斗。從那個香港還沒有電檢制度的年代，到大片裸露血腥口味漸重的時下，也許只有成龍的招牌電影，才能讓父母深刻認同打打殺殺可以不等于暴力，并放心帶孩子前往。只是這次我們等得有點久，上一部符合此特征的是《寶貝計劃》。

由于選取頗具技術(shù)含量的俠盜題材，《十二生肖》前無古人的展示了許多高科技，在華語片里十分罕見，但我們看《碟中諜》時已經(jīng)見識過了，所以成龍純?nèi)皇乔宄实蹜B(tài)度，僅把這些洋玩意當做讓人張嘴一兩秒的奇技淫巧，敏捷身手和不要命精神并沒未遭喧賓奪主。就像他在《成龍的特技》結(jié)尾所說：高科技很好，但我還是喜歡真功夫。當然，這把年紀已難再攀高峰，開場的輪滑驚艷后，降落傘逃亡和船塢打斗都是溫吞水，直到高科技色彩淡去的叢林奪寶，方才回到《飛鷹計劃》式的“多路人馬大混戰(zhàn)、三個女人齊搗亂”，成龍縱神通廣大也被攪得手忙腳亂、焦頭爛額，緊湊的喜感直逼當年。

是能挑出不滿，比如腳底抽箱的招數(shù)屬于炒冷飯，比如蓋子砸人不夠花哨，有幾處剪輯也有點混亂，可誰能要求五十八歲的成龍向三十八、二十八時看齊呢。

成龍已經(jīng)遠離我們太久了，十多年來，這個日趨老去的男人在各種文化轉(zhuǎn)型的出口跌跌撞撞，各種腥臊被自己惹上了身，找不到一絲希望，就當我們以為即將遺忘掉這個曾經(jīng)的“英雄”的時候，《十二生肖》恰如其分地出現(xiàn)了，我們恍若回到了那個經(jīng)典的成龍時代，不同的是，少了一份為之驚異的眼花繚亂，多了一根與成龍扯不上關(guān)系的鋼絲。

成龍老了，但他仍然在拼，成龍吊上威亞了，但他仍在從高樓上往下跳。你以為回來的是那個正當壯年的陳家駒，卻沒留意他已經(jīng)年近花甲了。你見過多少個六十歲的老人跳高樓玩特技的？片尾花絮 里，你再看到血流滿地的場景時，敬佩，可能會超過驚異。

說到底，這是一部只有成龍才能玩轉(zhuǎn)的成龍電影，華語演員更新?lián)Q代，功夫明星也更新?lián)Q代，成龍式電影卻永遠找不到一個稱職的接班人，而這種希望隨著時間的流逝已經(jīng)愈見渺茫。

回過頭來，再細細品味大哥這部作品中的細節(jié)看點。

1.故事題材，不難看出，依然是帶有濃厚的龍式早期電影《飛鷹計劃》和《龍兄虎弟》的故事色彩，這部影片可以說是兩者的完美結(jié)合之作。依然是講述主人公是位俠盜，盜取文物寶藏，途中遭遇敵人設(shè)計，最終與敵人展開殊死搏斗奪回寶物的冒險電影。簡單的故事情節(jié)，突出的個人英雄主義，精彩的完美打斗，加上笑料百出的冒險橋段完整的演繹了一場奪寶電影。唯一改變的是，不止是大哥一個人的英雄主義電影，為配合大哥的英雄形象，這次是一個文武雙全的俠盜團隊，各個身懷絕技，共同配合完成不可能的任務(wù)。多了幫手，也就為影片增添了許多色彩。

2.動作場面，影片《十二生肖》總共有四場精彩打斗戲，高潮迭起，步步升級。

每一場的打斗戲都設(shè)計的精彩之極，頗有創(chuàng)意。影片開始，以成龍為首的一群俠盜團伙在軍事基地展開逃亡追逐，采用先進裝甲設(shè)備順利躲過敵人的重重圍攻。首先這身裝備的設(shè)計就很吸引人，利用一身裝備在高速公路上伸展自如，輕而易舉，可以看出大哥依然寶刀未老，動作之敏捷。接下來的海島動作場面處理的很喜劇化，典型的龍式喜劇橋段，也能看出是向自己的過去的影片《飛鷹計劃》中經(jīng)典橋段的致敬，再次搬到《十二生肖》重新包裝下依然是那么好玩好笑，驚險刺激。緊接著，影片第三場打斗戲，其中的亮點就是成龍大哥的獨打戲，和高手過招，雙雙平局，不分上下。尤其是中間倆人過招時，在不離開自己的座位前提下，精彩的打斗可以說是無與倫比，創(chuàng)意十足。同時這場沙發(fā)打斗戲也是影片中我個人獨愛的橋段。終于到了影片的尾聲的時候，突如其來的爆發(fā)點，大哥上演了一場驚心動魄的空中大戰(zhàn)，帶動了影片的最高點?？罩械倪@場終極一搏，很瘋狂，很大膽，很拼命，直到大哥最后在空中拼勁全力奪回文物時，滾落懸崖那段依然那么搏命上陣，觀眾真心為大哥捏一把汗，真的會很心疼大哥這一舉動，很感動，為了奪回中國的文物一人奮不顧身，不惜生命，抱住文物滾落懸崖，傷痕累累。平靜下心，這場做到極致的動作戲不難看出是在向早起的電影《特務(wù)迷城》片尾從大橋滾落懸崖的完美致敬，這次做的更猛，更狠，更心痛，同時大哥也在向觀眾證明老了依舊可以打，不止是在地面那么能打，上了高空也敢玩，這就是成龍電影，屬于真正意義上的成龍電影作品。

3.技術(shù)層面，因為是大制作電影，當然也避免不了當今3D電影的熱門話題，所以這部《十二生肖》為迎合市場的需求也參與了后期的3D轉(zhuǎn)制。但是就我們看完影片就3D而言，真心覺得這部影片根本沒必要做3D的處理，如果只是因為片中那幾場爆破戲而采用3D的效果震撼視覺效果，但3D的效果并不是很理想，說到底中國電影對于采用3D技術(shù)手段本身就不成熟，沒有好的技術(shù)手段和高額的資金去投資這塊的制作，只是迎合市場的需求去做一個偽3D的技術(shù)手段贏取觀眾的好奇心等等，在這里就不詳細解說了，畢竟這個話題談?wù)撈饋肀容^長遠，點到為止。

4.商業(yè)與環(huán)保，對于這樣一部大制作影片，當然少不了各大廠商的贊助，其中最為明顯的是影片中植入的廣告產(chǎn)品是佳能與三星，就商業(yè)片而言，成龍大哥依然帶著自己環(huán)保理念，并且通過影片傳達給觀眾，讓觀眾真心體會環(huán)保的重要性，正如影片中，大哥帶領(lǐng)的俠盜團隊在島上尋寶時看到眼前的天然大樹，提到如此好的樹木千萬不能讓開發(fā)商找到，只為盈利，毀滅大自然，因此通過這一橋段的處理，大哥就是想告訴我們，要珍惜身邊美好的一片土地，不要肆意破壞和踐踏。

大哥在為影片付出的同時，也不忘宣傳環(huán)保意識，大哥真的是用心良苦，因此我們看到的大哥影片不僅僅只是一時的娛樂，更多的是希望我們可以深入體會成龍大哥在通過自己的作品也表達了自已對環(huán)保以及保護中國文物等意識的重要性，既做到了商業(yè)上的娛樂性，也做到了一定的成長教育性。

5.影片落幕，終于在結(jié)尾處，大家一直都想知道大哥在影片中自始自終對著電話說愛你的那個人就是現(xiàn)實中大哥的妻子林鳳嬌，終于在片尾的時候給了觀眾一個滿意的答案，一個很溫馨的畫面：大哥為奪回文物受傷躺在醫(yī)院，換身上下纏著繃帶，似乎在傳遞這樣一則訊息，也許這真的是成龍大哥從影以來最后一部賣命從頭打到尾的高難度動作電影了，也因此映射出大哥需要休養(yǎng)生息，好好回顧自己曾經(jīng)的那些電影。

在最后很感謝成龍大哥自始自終，有這么好的電影陪伴著我們成長，希望成龍大哥在以后的影視作品上有更好的突破。

我們都能理解歲月壓榨后的力不從心，惟獨成龍自己絕不服老，繼續(xù)野心勃勃的挑戰(zhàn)年輕的自己。我們以為倉庫大戰(zhàn)已足夠熱血沸騰，成龍卻認為稱心如意遠遠不夠，非要讓人人都目瞪口呆方肯罷休，于是高潮一刻，他在晴空中倏的飛入銀幕，猶如一個從天而降的救世主，為了終極目標拼死一搏。當從幾百米高的山壁翻滾而下，脖子扭曲，雙腳脫臼，滿臉傷痕累累，雙目充血，眼神迷離，膝蓋微顫著不支倒地，卻仍執(zhí)著的用盡殘力搜尋銅首的影子，這是在華語影壇越來越稀缺的搏命精神的超凡詮釋，也是成龍幾十年輝煌的最佳揭秘：他知道觀眾要什么，而且他總會給他們更多。連對手也要忍不住贊一句：你真是純爺們。近幾年，成龍一再祭出“最后一部動作片”的噱頭，但每次態(tài)度都模棱兩可，我們咒罵時，他正在偷樂呢，這個狡猾的老硬漢，他知道無數(shù)人盼著他食言呢。