第一篇：漢語言文學(xué)專業(yè)《外國文學(xué)史》第三章 近代文學(xué)

第三章近代文學(xué) 第四章 第一節(jié) 概述

識記日本各種文學(xué)流派、印度各種語言文學(xué)的代表作家作品

[知識解讀](1)日本文學(xué)。1885年出現(xiàn)了對整個(gè)日本近代文學(xué)具有指導(dǎo)作用的文藝?yán)?論著作《小說神髓》，其作者為坪內(nèi)逍遙。

重要的文學(xué)團(tuán)體有占據(jù)資產(chǎn)階級文壇主導(dǎo)地位的“硯友社”文學(xué)集團(tuán)，主要領(lǐng)導(dǎo)人是尾崎紅葉，代表作品是《金色夜叉》。另一個(gè)重要文學(xué)團(tuán)體是“文學(xué)界”，代表人物有北村透谷、島崎藤村等人。

1885年日本自然主義文學(xué)的產(chǎn)生，標(biāo)志著近代文學(xué)走向成熟。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的具有代表性的作家，也是比較有才能的作家主娶有島崎藤村、田山花袋、德天秋聲、正宗白鳥等人。島崎藤村的代表作是《破戒》，田山花袋的代表作是《棉被》

20世紀(jì)第一個(gè)十年，文壇先后出現(xiàn)了唯美派、白樺派和新思潮派等文學(xué)流派和團(tuán)體。受洲唯美主義文學(xué)影響，日本出現(xiàn)了唯美主義思潮。他們以雜志《昴星》的創(chuàng)作為標(biāo)志，主張藝術(shù)至上，追求文學(xué)技巧的完美，代表作家是永井荷風(fēng)和谷崎潤一郎等。

芥川龍之介是新潮作家中，最富才華、最有成就的代表作家。早期取材于歷史故事的《羅生門》和《鼻子》成為他登上文壇的標(biāo)志，并成為其早期代表作。中期的中篇小說《地獄圖》反映了作家心中藝術(shù)追求與現(xiàn)實(shí)約束間的矛盾和苦悶。晚年發(fā)表的小說《河童》以寓言的方式，表達(dá)了作者對社會、人生的深刻觀察與無情批判。(1)印度文學(xué)。19世紀(jì)50年代后，具有強(qiáng)烈反殖、反封建精神等新內(nèi)容和新藝術(shù)形式的作品開始出現(xiàn)，其中特別突出的是孟加拉文學(xué)，近代孟加拉文學(xué)創(chuàng)始人是般吉姆.查特吉，代表作是《阿難陀寺院》;另一位特別突出的是薩拉特.查特吉，其代表作是《斯里甘特》。近代印地語文學(xué)與民族解放活動緊密相連，代表是戲劇家、詩人帕拉登杜.赫利謝.金德爾。他的獨(dú)幕劇《按吠陀殺生不算殺生》嘲笑了封建統(tǒng)治的虛偽，《印度慘狀》充滿愛國主義精神。他被譽(yù)為“印度的月亮”。理解白樺派、自然主義文學(xué)、唯美派、新思潮派 [知識解讀]白樺派: 1.白樺派因近代日本一些作家創(chuàng)辦的同名刊物《白樺》而得名。

2.白樺源作家追求個(gè)性解放、提倡人道主義精神強(qiáng)調(diào)人的尊嚴(yán)和意志，代表作家主要 有武者小路實(shí)篤、志賀直哉和有島武郎等。

自然主義文學(xué):(1)自然主義文學(xué)是20世紀(jì)初出現(xiàn)在日本近代文學(xué)史上的一個(gè)占有重要地位的文學(xué)流派，它的產(chǎn)生對日本近代文學(xué)有定影響。

(2)從島村抱月的理論著作《被囚禁的文藝》和島崎滕村的長篇小說《破戒》問世之后，日本文學(xué)史上便出現(xiàn)了自然主義文學(xué)運(yùn)動的高潮。

唯美派: 唯美派是日本20世紀(jì)與自然主義對立的文學(xué)派別，受歐洲唯美主義文學(xué)影響，他們以雜志《昴星》的創(chuàng)作為標(biāo)志，主張藝術(shù)至上，追求文學(xué)技巧的完美重視個(gè)人感覺，表現(xiàn)在官能享受中的快樂和精神的滿足。代表作家是永井荷風(fēng)和谷崎潤一郎等。

新思潮派: 新思潮派也稱新現(xiàn)實(shí)主義，它是由文壇上的第三次、第四次《新思潮》雜志的同人所組成，代表作家是芥川龍之介和菊池寬等。他們否定自然主義純寫實(shí)的方法，也不追隨白樺派的理想主義，更不在作品中像唯美主義作家那樣表現(xiàn)頹廢的美。他們關(guān)注現(xiàn)實(shí)，注重對平凡人日常生活和復(fù)雜心理的描寫，并進(jìn)行一定的批評和理性的解釋，菊池寬的代表作獨(dú)幕劇《父歸》被認(rèn)為是近代現(xiàn)實(shí)主義戲劇中產(chǎn)生重要影響的劇作?！读_生門》和《鼻子》是芥川龍之介早期的代表作。應(yīng)用東方近代文學(xué)的基本特征

知識解讀]東方近代文學(xué)在其發(fā)展進(jìn)程中，主要表現(xiàn)出以下特征: 首先，具有解明的政治傾向性，大多數(shù)進(jìn)步作品的中心內(nèi)容廠還反映了東方各國人民同殖民主義、帝國主義和封建勢力之間的矛盾。

其次，在發(fā)展過程中受西方各種思溯的影響很大，一些國都有文學(xué)社團(tuán)林立、流派眾多，變幻不定，這種現(xiàn)象在日本尤為突出，最有代表性。文學(xué)創(chuàng)作表現(xiàn)出復(fù)雜性與多樣性。

再次，作家數(shù)量劇增，作品數(shù)量增加，影響擴(kuò)大，成果顯著。這年變化在的日本文學(xué)、印度文學(xué)、阿拉伯文學(xué)中都表現(xiàn)得很明顯。職業(yè)作家開始出現(xiàn)，并表現(xiàn)出十分特殊的意義。

此外，近代東方文學(xué)在亞洲各民族文學(xué)發(fā)展史上具有重大的承前啟后的意義。它打破了中古文學(xué)的某些陳規(guī)和傳統(tǒng)的束縛，創(chuàng)造了一些新的文學(xué)樣式。此如日本的政治小說、私小說、朝鮮的新小說、印度的政治抒情詩等。

第二節(jié) 夏目漱石

識記愛情三部曲、后三部曲等

[知識解讀]夏目漱石是日本近代文學(xué)史上最杰出的代表作家之一。

1905年他開始寫小說，發(fā)表在《杜鵑》雜志上的連載小說《我是貓》引起轟動。1906 年發(fā)表長籀小說《哥兒》又大受歡迎。

小說是夏目漱石文學(xué)的主脈，通觀其創(chuàng)作，基本上可分為三個(gè)階段。

第一階段是夏目漱石身為業(yè)余作家，一面從事繁重的教學(xué)恬動，一面進(jìn)行小說創(chuàng)作的時(shí)期。第一部長篇小說《我是貓》使其成名.面第二部長篇小說《哥兒》則鞏固了他在文壇的地位?！陡鐑骸肥且徊恳宰约旱慕逃ぷ鹘?jīng)驗(yàn)教訓(xùn)為基礎(chǔ),反映自我同社會沖突的批判現(xiàn)實(shí)主義杰作。第二階段是夏目漱石辭去教職，以專業(yè)作家身份進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)期。專業(yè)作家之路的第一部小說是《虞美人草》。翌年，夏目漱石又寫出長篇小說《礦工》。1908年至1910年，夏目漱石完成了以描寫知識分子愛情為主的三部長篇小說:《三四郎》、《從此以后》和《門》，這三部作品合稱為“三部曲”。

第三階級是夏目漱石患病仍堅(jiān)持創(chuàng)作的時(shí)期，也是他創(chuàng)作的最后時(shí)期，大病之后，他的第一部長篇小說《過了春分時(shí)節(jié)》，通過心靈活動，表現(xiàn)近代知識分子精神苦悶的性格特征?！缎腥恕肥窍哪渴蟛『蟮牡诙块L篇小說。1914 年，夏目漱石完成了病愈后的第三部長篇小說《心》。為區(qū)別他創(chuàng)作中期的《三四部)、《從此以后)和《門)這三部曲小說，《過了春分時(shí)節(jié)》、《行人》和《心》這三部小說又被稱為“后三部曲”。

夏目漱石完成的最后一 部長篇小說是《道草》。這部帶有自傳色彩的作品，表現(xiàn)了作者的真實(shí)苦惱和對前途的握擺不定。1916 年5月，夏目漱石開始寫他的未完之作《明暗》。

理解苦沙彌的形象及其典型意義 [知識解讀]苦沙彌的形象: 分子的典型形象，苦沙彌是近代日本作家夏目漱石在其代表作《我是貓》中塑造的一個(gè)日本小資產(chǎn)階級如識分子的典型形象。

苦沙彌為人正直、善皮，蔑視權(quán)貴，甘于清貧。他不滿于現(xiàn)實(shí)，厭惡資本家，尤其敢于蔑視資本家的走狗。

(2)苦沙彌的弱點(diǎn)表現(xiàn)為心胸狹窄，目光短淺，消極混世，得過且過，精神空虛，夸夸其談，不學(xué)無術(shù)，庸俗無聊。

典型意義:(1)苦沙彌的懦弱、無能正是日本近代社會的產(chǎn)物。一方面，他們接受了比較新式的教育，另一方面，剛剛起的近代教育還無力全面、健康地培養(yǎng)他們。(2)他們既針砭時(shí)弊，不滿現(xiàn)狀，又缺乏高度的社會責(zé)任感，無力把握時(shí)代的潮流，同時(shí)喪失了人生目標(biāo)，因而成為一群無所適從的弱者。理解貓的典型意義

知識解讀

《我是貓》中的這只貓被人為地賦予了人的理智和思想感情，成為一只有人的心理、意識和貓的生理、形貌的高度人格化的貓。它能識字、會讀報(bào)有喜怒哀樂和七情六所限，而以旁人的習(xí)性它應(yīng)有盡有，這只貓觀人之所不能觀、言人之所不能言，完全不受人的活動所限，而以旁觀者的姿態(tài)看到人性的愚昧虛偽和自私自利，是一只“掌握了通心術(shù)”的貓，它一本正經(jīng)，侃侃而讀，既沒有邏輯思維的局限，又不受時(shí)空概念的影響。貓的奇思怪想與人物的滑稽可笑相交織，洋溢著喜劇性的情趣。

應(yīng)用《我是貓》的藝術(shù)特點(diǎn) 知識解讀]藝術(shù)特點(diǎn):(1)通篇以貓的見聞和感受為主線，以苦沙彌及周圍人物的活動為中心，表達(dá)起來比較靈活、自由。

(2)小說中出色的幽默和諷刺藝術(shù)既繼承了日本古典文學(xué)中的諷刺傳統(tǒng)，又吸收了英國18世紀(jì)文學(xué)中的幽默諷刺手法,(3)語言平白、通俗，有生活氣息，(4)作品沒有曲折的故事情節(jié),缺乏整體的結(jié)構(gòu)框架。

第三節(jié) 泰戈?duì)?時(shí)機(jī)的開支品有的大

是，義主國帝自克出了西場信取的開文 識記泰戈?duì)柕脑姼?、小說和戲劇創(chuàng)作 [知識解讀]泰戈?duì)柺怯《冉鷤ゴ蟮脑娙撕妥骷?，也是印度近代與甘地齊名的巨人之一，還是印度文學(xué)史上與迦梨陀娑齊名的兩顆巨星之一。他于1913年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為亞洲第一個(gè)獲此殊榮的作家。

泰戈?duì)枏耐陼r(shí)代就開始寫詩和劇本，1877年他16歲時(shí)就發(fā)表第一首長詩《詩人的故事》,1881年他的第個(gè)詩集《黃昏之歌》出版，從此開始了正式的創(chuàng)作生涯。從1890年至1901年，最能代表他早期創(chuàng)作成就的是六七十篇短篇小說和一部故事詩?！豆适略娂分饕〔挠跉v史，重點(diǎn)歌頌了反對異族壓迫和封建暴君統(tǒng)治的英雄業(yè)績，部分作品反映了地主對農(nóng)民的刺削和殘害，如《兩畝地》短篇小說描寫的社會范圍很廣，主要以反對封建主義為主題，集中批判封建婚姻制度和種姓制度，表現(xiàn)婦女生活的恐懼，如《摩訶摩耶》等。

20世紀(jì)初至20年代，是泰戈?duì)栆簧鷦?chuàng)作最豐富也是最重要的時(shí)期。其作品廣泛面深刻地反映了印度現(xiàn)實(shí)中最迫切的社會問題。優(yōu)秀的代表作品是長篇小說《沉船》和《戈拉》。作為名著的詩集《吉檀迦利》1913年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他這時(shí)期的詩集主要有《吉檀迦利》、《新月集》、《飛鳥集》等，它們都是含有哲理的宗教抒情詩集，其中《吉檀迦利》最具代表性。

世紀(jì)20年代到40年代是秦戈?duì)杽?chuàng)作的后期，這一時(shí)期他主要?jiǎng)?chuàng)作了一 些政治抒情情。這些抒情詩大大體可分為三類:一類反對戰(zhàn)爭維護(hù)世界和平，如《非洲集》、《敬禮佛陀的人》、《懺悔》；二類是揭露殖民主義社會和封建落后現(xiàn)象，如《勞動者》三類自我總結(jié)，如《生辰集》。

泰戈?duì)?881年寫了《死亡的貿(mào)易》一文，譴責(zé)英國向中國傾銷雞片毒害中國人民的罪行。中國作家郭沫若、鄭振鐸、謝冰心、徐志摩等人早期創(chuàng)做大多受過他的影響。1913年《吉檀迦利》英譯本出版，同年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！都村壤肥怯《日Z“奉獻(xiàn)”意思。

短篇小說中《摩訶摩耶》的思想性很強(qiáng)。作者強(qiáng)烈請責(zé)了封建包辦婚姻的危害和寡婦殉郭制度的野蠻，表達(dá)了人們要求戀愛自由的迫切要求。應(yīng)用戈拉的形象及意義

[知識解讀]《戈拉》中的中心人物戈拉是泰戈?duì)査茉斓囊粋€(gè)印度資產(chǎn)階級民族主義者和愛國主義者的典型。作為一位激烈的愛國知識分子.他有強(qiáng)烈的愛國心和民族壯志。他生恬的唯目標(biāo)就是要解放祖國。他的一生，寧死不屈正直不阿，曾三次面對面地和英國殖民者進(jìn)行斗爭，并被捕人獄，但他絕不向英國殖民者低頭。

戈拉的性格是矛盾的。他持有宗教偏見，錯(cuò)誤地認(rèn)為造成印度切實(shí)難的根源是人民群眾的愚味無知和知識分子脫離群眾以及忘記印度的光榮歷史，因此當(dāng)前的任務(wù)是喚醒人民，使他們相信自己的力量，恢復(fù)對祖國的信仰，尊敬和熱愛自己的祖國。因此他為印度教的一切傳統(tǒng)，包括種姓制度、偶像崇拜婦女無權(quán)等落后反動傳統(tǒng)解護(hù)，并身體力行，嚴(yán)格遵守印度教的數(shù)規(guī)。這不僅造成他自己深刻的內(nèi)心矛盾，而且還造成他和自己親人之間的矛盾。他的復(fù)歸傳統(tǒng)種族觀念和教規(guī)以圖振興國家民族的做法是行不通的。最終,現(xiàn)實(shí)教育使他放棄了偏見，樹立了為全印度人民造福的思想。

秦戈?duì)柾ㄟ^戈拉的形象，表達(dá)了他反對帝國主義、復(fù)古主義和種姓制度的主張。應(yīng)用《戈拉》的藝術(shù)特色

[知識解讀]泰戈?duì)柕膬?yōu)秀長篇小說《戈拉》，在藝術(shù)形式上具有鮮明的特色:

(1)人物對話富有論辯性。論辯性的對話有助于揭示人物性格，刻兩人物形象，反映人物的思想傾向及內(nèi)心世界。

(2)人物形象對比鮮明。通過正面人物之間、正面人物與反面人物之間的對比，勾勒出一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物形象，(3)小說具有優(yōu)美的抒情格調(diào)。

第二篇：自考漢語言文學(xué) 外國文學(xué)史重點(diǎn)內(nèi)容

古代希臘羅馬是歐洲文化的發(fā)源地。2 恩格斯說：“沒有奴隸制，就沒有羅馬帝國。沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎(chǔ)，也就沒有現(xiàn)代的歐洲”。3 古希臘位于地中海中北部，這一地區(qū)的文化史稱“克里特－邁錫尼文化”。4 荷馬時(shí)代或英雄時(shí)代，最重要的文學(xué)成就是神話和詩史。地母該亞、天神烏拉諾斯、雷電之神宙斯、太陽神阿波羅、智慧女神雅典娜、月亮神阿爾忒彌斯、戰(zhàn)神阿瑞斯、美神阿佛羅狄特、火神赫菲斯拖斯、神使赫爾墨斯。6 希臘神話的特點(diǎn)是人神同形同性。古希臘的三大抒情豎歌詩人是阿爾凱奧斯、薩福、阿那克瑞翁。8 古希臘最著名的女詩人是薩福，被譽(yù)為第十位文藝女神。9 古希臘最重要的合唱琴歌詩人是品達(dá)羅斯。10 古希臘最著名的諷刺詩人是阿耳喀羅科斯。11 《伊索寓言》產(chǎn)生于奴隸制城邦形成時(shí)期。12 古希臘的文化中心是雅典。亞里士多德的文藝?yán)碚撝魇恰对妼W(xué)》?！靶孪矂　钡闹匾骷沂敲啄系?，代表作是《恨世者》和《薩摩斯女子》。15 古羅馬的喜劇作家作家有普勞圖斯和泰倫提烏斯。16 普勞圖斯的作品：《一壇黃金》、《孿生兄弟》、《吹牛的軍人》。17 泰倫提烏斯的作品：《婆母》、《兩兄弟》。古羅馬奧古斯都時(shí)期最重要的作家是三位詩人：維吉爾、賀拉斯、奧維德。19 維吉爾的主要作品是《牧歌》、《農(nóng)事詩》和史詩《埃涅阿斯紀(jì)》。20 史詩《埃涅阿斯紀(jì)》的內(nèi)容是寫羅馬帝國的起源。21 賀拉斯用詩歌形式寫成的文藝?yán)碚撝魇恰对娝嚒贰?2 奧維德的代表作是神話故事詩《變形記》。23 《愛的藝術(shù)》的作者是奧維德。共和國晚期和奧古斯都時(shí)期的羅馬文學(xué)被稱為“黃金時(shí)期”。25 帝國時(shí)期的羅馬文學(xué)被稱為“白銀時(shí)期”。26 《希臘、羅馬名人傳》的作者是普盧塔克。27 《金驢記》的作者是阿普列尤斯?！昂神R史詩”包括《伊利昂紀(jì)》和《奧德修紀(jì)》兩部分?！兑晾杭o(jì)》中希臘一方的主將是阿基琉斯，主帥是阿伽門農(nóng)，特洛亞方面的軍事代表人物是赫克托爾?！秺W德修紀(jì)》的主人公是奧德修斯，他的妻子叫珀涅羅珀，他的兒子叫帖雷馬科?！昂神R史詩”在剪裁上的特色是沒有寫全部故事，而是只寫了其中的幾天。

希臘戲劇起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神，被希臘人尊稱為自然之神。

希臘悲劇在長期的發(fā)展過程中，形成了自己特有的藝術(shù)形式。戲劇的成分和合唱隊(duì)的抒情成分，始終是悲劇的兩個(gè)不可缺少的部分。

埃斯庫羅斯被稱為“悲劇之父”。代表作：《被縛的普羅米修斯》、《波斯人》。34 索?？死账沟拇碜鳎骸栋蔡岣昴?、《俄狄浦斯王》。35 歐里庇得斯的代表作：《美狄亞》、《希波呂拖斯》、《安德羅瑪克》、《特洛亞婦女》。36 古希臘悲劇三大詩人是：埃斯庫羅斯、索?？死账埂W里庇得斯。37 阿里斯托芬被恩格斯稱為“喜劇之父”。代表作：《云》、《蛙》、《阿哈奈人》、《騎士》。38 教會統(tǒng)治和教會文學(xué)是中世紀(jì)文學(xué)的最主要內(nèi)容。39 教會統(tǒng)治思想的主要武器是《圣經(jīng)》?！妒ソ?jīng)》分為《舊約》和《新約》兩部分。40 《新約》所講的內(nèi)容是耶穌的一生的經(jīng)歷和他的言行。41 中世紀(jì)早期英雄史詩包括：日耳曼的《希爾德布蘭特之歌》、盎格魯?撒克遜的《貝奧武甫》、冰島的“埃達(dá)”和“薩迦”。42 《貝奧武甫》是用古英語寫成的。故事發(fā)生地是丹麥。

冰島的“埃達(dá)”和“薩迦”在早期中世紀(jì)文學(xué)中占有特殊的地位，是北歐人民最古老的神話?！鞍＿_(dá)”是用詩歌寫成的，“薩迦”是用散文寫成的。

中世紀(jì)中期英雄史詩包括：法國的《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德國的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》。

45《羅蘭之歌》寫作的史實(shí)基礎(chǔ)是查理大帝征服西班牙。46 《熙德之歌》主人公的原名是羅德里哥?狄亞士，“熙德”是阿拉伯語中對男人的尊稱。47 《尼伯龍根之歌》的主人公是西格弗里德、布倫希爾德。

《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》寫作的史實(shí)基礎(chǔ)是基輔羅斯王公伊戈?duì)栠h(yuǎn)征突厥族波洛夫人。49 中世紀(jì)“謠曲”中最著名的是“羅賓漢謠曲”。

法國是騎士文學(xué)比較發(fā)達(dá)的地方，騎士文學(xué)的主要體裁是騎士抒情詩和騎士敘事詩。51 騎士抒情詩最早產(chǎn)生于法國南部的普羅旺斯。

普羅旺斯抒情詩的基本內(nèi)容是寫騎士對貴婦人的愛情。

騎士敘事詩是騎士文學(xué)的主要形式。騎士敘事詩按其題材來源可分為三個(gè)系統(tǒng)：以古代克爾特人的亞瑟王與他的圓桌騎士為中心的不列顛故事詩、以拜占庭流傳的希臘晚期的傳說為題材的拜占庭故事詩、模仿古代希臘、羅馬文學(xué)作品的敘事詩。54 亞瑟王傳奇中的著名騎士有：郎斯洛、格萊斯、蓋蘭德、契萊爾。

描寫亞瑟王傳奇的最有名作家是法國詩人克雷蒂?德?特羅阿，代表作《郎斯洛》。56 騎士敘事詩中另一個(gè)重要題材是亞瑟王傳說中的“特里斯丹與依瑟”的故事。57 韻文故事“笑話”一種短小精悍的詩體小故事。58 諷刺敘事詩的代表作是法國的《列那狐傳奇》。59 市民文學(xué)的另一部代表作是法國的《玫瑰傳奇》。60 中世紀(jì)最優(yōu)秀的抒情詩人是維庸。61 恩格斯說：“但丁是中世紀(jì)的最后一位詩人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩人?！?62 但丁出身于佛羅倫薩的一個(gè)貴族家庭。

但丁為了悼念早年的女朋友貝雅特里齊，創(chuàng)作了詩集《新生》。64 《新生》共有31首詩，用散文串連。65 但丁的學(xué)術(shù)著作《論俗語》，論述了意大利語言發(fā)展的歷史和意大利各地方言的特點(diǎn)，用拉丁文寫成。但丁因此被稱作意大利語言的奠基者。

《神曲》的意大利原意是“神圣的喜劇”?！渡袂贩譃椤兜鬲z》、《煉獄》、《天堂》三部。67 《神曲》中，維吉爾帶領(lǐng)但丁游歷地獄、煉獄。貝雅特里齊帶領(lǐng)但丁游歷天堂。68 研究古代文化，復(fù)興古代文化的“復(fù)古運(yùn)動”叫文藝復(fù)興。69 文藝復(fù)興時(shí)期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義。

彼特拉克被史學(xué)家認(rèn)為是第一個(gè)人文主義者，他的《歌集》開一代詩風(fēng)，大量采用十四行詩體的形式。71 《十日談》是用當(dāng)時(shí)的意大利俗語寫成的，作者是薄伽丘?！栋V兒西木傳》

《十日談》的框式結(jié)構(gòu)是學(xué)習(xí)《一千零一夜》的結(jié)果。采用故事中套故事的寫法，把一百個(gè)短篇組織在一起。73 《十日談》是歐洲近代文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義作品。《十日談》故事的主要主題是反教會，揭露天主教會和僧侶的腐敗、虛偽。通過愛情題材來反對禁欲主義，反對封建偏見，肯定人有享受現(xiàn)世幸福的權(quán)利。74 十五世紀(jì)以后，阿里奧斯托和塔索在詩歌創(chuàng)作上有成就。75 阿里奧斯托的代表作：《瘋狂的羅蘭》。

塔索是意大利文藝復(fù)興運(yùn)動的最后一個(gè)代表作家。代表作：長詩《被解放的耶路撒冷》。77 “七星詩社”是法國的詩歌團(tuán)體，以龍沙為首。

法國民主傾向人的人文主義者的代表是拉伯雷。代表作：《巨人傳》。79 《巨人傳》中的巨人：卡岡都亞和龐大固埃。80 法國后期人文主義作家的代表是蒙田，代表作：《隨筆集》。

十六世紀(jì)以來，西班牙文學(xué)進(jìn)入繁榮時(shí)期，文學(xué)史上稱為“黃金時(shí)代”。82 維加的代表作是《羊泉村》。

西班牙最早出現(xiàn)的也是最好的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》或叫《小癩子》。84 喬叟是英國文藝復(fù)興文學(xué)第一人。代表作是：《坎特伯雷故事集》，大部分用詩體寫成，模仿《十日談》寫成。85 《烏托邦》的作者是托馬斯?莫爾。

斯賓塞的長詩《仙后》被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)英國詩歌的代表作。

大學(xué)才子派”劇作家有約翰?黎里、羅伯特?格林、托馬斯?基德和克里斯托弗?馬洛等。88 馬洛的三部悲劇是：《帖木兒》、《馬爾他島的猶太人》、《浮士德博士的悲劇》。89 莎士比亞創(chuàng)作的第一時(shí)期，主要是喜劇和歷史劇，喜劇代表作：《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。歷史劇代表作：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。90 莎士比亞創(chuàng)作的第二時(shí)期，主要是悲劇，四大悲?。骸豆啡R特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。91 《哈姆萊特》中哈姆萊特的戀人是苔絲德夢娜。

莎士比亞創(chuàng)作的第三時(shí)期，主要是傳奇劇。傳奇劇代表作：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》。93 意大利康帕內(nèi)拉的《太陽城》。

德國格里美爾豪生的《西木卜里其西木斯奇遇記》或叫《癡兒西木傳》，可以看到文藝復(fù)興時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義激流的微波，被文學(xué)史家認(rèn)為是“德國十七世紀(jì)文學(xué)高峰”。95 “巴洛克”文學(xué)產(chǎn)生于十七世紀(jì)。96 約翰?班揚(yáng)的諷喻小說《天路歷程》。97 彌爾頓政治散文《為英國人民聲辯》，兩部長詩《失樂園》、《復(fù)樂園》，一部詩劇《力士參孫》。98 《失樂園》寫的是亞當(dāng)夏娃在撒旦引誘下偷食禁果，因而被上帝逐出樂園的故事。99 《復(fù)樂園》寫的是耶穌抗拒誘惑的故事。

朗布葉夫人發(fā)明了沙龍文化及“貴族沙龍文學(xué)”。

古典主義時(shí)期，法國文學(xué)的悲劇作家：高乃依、拉辛。法國文學(xué)的喜劇作家：莫里哀。102 高乃依悲劇《熙德》，被認(rèn)為是法國古典主義悲劇的奠基作。103 拉辛代表作：《安德羅馬克》、《費(fèi)德爾》。104 布阿洛的詩體文藝?yán)碚撝鳌对姷乃囆g(shù)》，提出一整套古典主義文藝的理論主張，和亞里士多德的《詩學(xué)》并舉。105 讓?德?拉封丹是以寓言詩出名的詩人。106 莫里哀是十七世紀(jì)法國最重要的喜劇作家。

1658～1663年是莫里哀初返巴黎，逐漸接受近王權(quán)，接受古典主義的時(shí)期。108 莫里哀進(jìn)京后第一個(gè)作品《可笑的女才子》，而后《丈夫?qū)W堂》、《婦人學(xué)堂》。109 1664年創(chuàng)作的《偽君子》，標(biāo)志著莫里哀創(chuàng)作全盛時(shí)期的到來。110 莫里哀的《唐璜》的寫法完全拋棄了“三一律”。111 莫里哀的《恨世者》被稱為是“高級喜劇”的典范。112 阿巴公這個(gè)典型的守財(cái)奴形象出自莫里哀的《慳吝人》。113 莫里哀的最后一個(gè)劇本是《無病呻吟》。

《偽君子》中的主人公答丟夫是一個(gè)偽裝虔誠的惡棍，他用欺騙手段博得巴黎富商奧爾恭的信任。奧爾恭的太太歐米爾。女仆桃麗娜。

笛福發(fā)表《魯濱遜飄流記》，標(biāo)志著英國現(xiàn)實(shí)主義小說的產(chǎn)生。116 撒謬爾?理查遜的《帕美勒》或叫《美德受到了獎(jiǎng)賞》、《克拉麗莎》或叫《一個(gè)青年婦女的故事》。117 多比亞斯?喬治?斯摩萊特的《藍(lán)登傳》。

感傷主義的名稱從斯泰恩的小說《感傷的旅行》而來。119 斯威夫特的代表作是諷刺小說《格列佛游記》。小說中所游歷的四個(gè)國家是：利立浦特小人國、布羅卜丁奈大人國、飛島國，慧駰國。

亨利?菲爾丁是十八世紀(jì)英國最杰出的小說家。代表作：《約瑟?安德魯傳》、《大偉人江奈生?魏爾德傳》、《湯姆?瓊斯》、《阿米利亞》。

法國阿蘭－列內(nèi)?勒薩日的《吉爾?布拉斯》是典型的流浪漢小說。

孟德斯鳩的書信體諷刺小說《波斯人信札》是啟蒙文學(xué)的代表作之一，而且開哲理小說之先河。123博馬舍的兩部劇作《塞維勒的理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚姻》作為大革命的先兆而載入史冊。124 伏爾泰作品《查第格》、《天真漢》、《老實(shí)人》，其中《老實(shí)人》是最重要的一部，全名為《老實(shí)人，或樂觀主義》。125 狄德羅編輯了法國最著名的《百科全書》。126 狄德羅的代表作：書信體小說《修女》、《宿命論者雅克》、《拉摩的侄兒》。127 《拉摩的侄兒》被恩格斯稱作是“辯證法的杰作”，被馬克思稱作是“無與倫比的作品”。128 盧梭的小說《新愛洛綺絲》是最重要的文學(xué)作品，《愛彌兒》是一部教育小說，《懺悔錄》是他的自傳性作品。129德國啟蒙文學(xué)的代表人物是高特舍特和萊辛。130 德國“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。

萊辛是德國民族文學(xué)的奠基人，主要貢獻(xiàn)在美學(xué)和文藝?yán)碚摗?/p>

132《塔索》是歌德重返魏瑪后于1790年完成的一個(gè)劇本。主人公塔索是十六世紀(jì)的意大利著名詩人。133 1794年秋，歌德與席勒訂交。

歌德模仿東方文學(xué)的風(fēng)格寫成詩集《西東合集》和十四首《中德四季晨昏吟詠》。135歌德晚年的作品：小說《威廉?邁斯特的漫游年代》和《親和力》、自傳《詩與真》。136《威廉?邁斯特》包括《學(xué)習(xí)年代》和《漫游年代》，是歌德僅次于《浮士德》的重要作品。137《浮士德》取材于德國民間傳說。作品中主人公的原型是宗教改革時(shí)期一個(gè)跑江湖的魔法師。

詩劇《浮士德》共兩部，12111行，兩部的創(chuàng)作間隔很遠(yuǎn)，曾經(jīng)想放棄寫作，在席勒的鼓勵(lì)下完成。139 浮士德的兩個(gè)重要情節(jié)：上帝與魔鬼的賭賽、浮士德和魔鬼魔非斯特賭賽。

史雷格爾是德國浪漫主義理論的奠基者。他通過浪漫派刊物《雅典娜神殿》宣傳和古典主義對抗的文學(xué)主張，打出“浪漫主義”的旗號。

德國最早代表浪漫主義傾向的重要作家是：史雷格爾兄弟、諾伐里斯和蒂克。

霍夫曼是德國晚期浪漫主義文學(xué)中影響較大的作家。他的創(chuàng)作善于用荒誕離奇的形象和情節(jié)來揭露諷刺社會的黑暗面，小說中恐怖的、病態(tài)的幻想和庸俗丑惡的現(xiàn)實(shí)交織在一起，人物往往受著神秘力量的支配，無法主宰自己的命運(yùn)。代表作：《侏儒查赫斯，綽號朱砂》。143霍夫曼是恐怖小說的鼻祖。

144海涅是德國十九世紀(jì)著名的革命民主主義詩人。恩格斯稱贊他是“德國當(dāng)代最杰出的詩人”。145“湖畔詩人”：華茲華斯、柯勒律治、騷塞。因他們隱居于昆布蘭湖區(qū)，被稱為“湖畔詩人”。146 拜倫、雪萊被騷塞認(rèn)為是“惡魔派”。

英國第二代浪漫主義詩人主要代表人物是拜倫和雪萊。148 雪萊的作品：論文《無神論的必然性》、著名的長詩《麥布女王》、《伊斯蘭起義》、代表作是詩劇《解放了的普羅米修斯》、抒情詩《云》、《致云雀》、《西風(fēng)頌》。

149拜倫政治詩《東方敘事詩》是以東方為題材的富有浪漫色彩的傳奇詩，共六篇：《異教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《柯林斯的圍攻》、《巴里西納》。150《東方敘事詩》的代表作是《海盜》。151 拜倫后期代表作是詩體小說《唐璜》，被歌德稱贊為“絕頂天才之作”。152 拜倫的代表作：《恰爾德?哈洛爾德游記》。

153法國最早具有現(xiàn)實(shí)主義因素的作家是民主詩人貝朗瑞。154 司湯達(dá)發(fā)表文學(xué)評論集《拉辛與莎士比亞》，提出實(shí)際上是現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。這部著作，被認(rèn)為是法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的第一部理論著作。1830年出版《紅與黑》，標(biāo)志著現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的誕生。

155(巴爾扎克)是十九世紀(jì)西歐現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中成就最高、影響最大的作家。代表作：《人間喜劇》。156 梅里美的代表作：中篇小說《高龍巴》、《卡門》。157《卡門》的故事發(fā)生在西班牙，主人公是卡門。

158 福樓拜是巴爾扎克以后法國最重要的現(xiàn)實(shí)主義作家，表現(xiàn)出客觀、精確、完美的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

159十九世紀(jì)中期的浪漫主義作家：雨果、拉馬丁、維尼等，還有大仲馬、歐仁?蘇、戈蒂耶、喬治?桑。160大仲馬的代表作：《三個(gè)火手》、《基督山伯爵》。161《安吉堡磨工》的作者是女作家喬治?桑。

162 波德萊爾是象征主義的奠基人，代表作：詩集(《惡之花》)。

163 憲章運(yùn)動中產(chǎn)生了憲章派文學(xué)，最有代表性的是詩人(艾內(nèi)斯特?瓊斯)和(威廉?林頓)。164英國的現(xiàn)實(shí)主義作家最先以勞資矛盾為創(chuàng)作題材的作品有：蓋斯凱爾夫人的《瑪麗?巴頓》，夏綠蒂?勃朗特 的《謝利》、狄更斯的《艱難時(shí)世》。165 薩克雷代表作《名利場》，主人公是窮畫家的女兒蓓基?夏潑。

166夏綠蒂?勃朗特是英國文學(xué)中著名的勃朗特三姐妹之一，代表作：長篇小說《簡?愛》。167浪漫主義文學(xué)方面，夏綠蒂?勃朗特的妹妹艾米莉?勃朗特的《呼嘯山莊》。

168 十九世紀(jì)四十年代，德國早期無產(chǎn)階級文學(xué)中最杰出的作家是格奧爾格?維爾特，恩格斯稱他是是“德國無產(chǎn)階級第一個(gè)和最重要的詩人”。

169十九世紀(jì)四十年代，代表德國文學(xué)最高成就的作家是革命民主主義詩人亨利希?海涅。

170 波蘭的民族詩人亞當(dāng)?密茨凱維支是杰出代表之一，他的長詩《塔杜施先生》表現(xiàn)出為民族解放而斗爭的思想。171 匈牙利革命詩人斐多菲?山陀爾長詩《使徒》。172 北歐安徒生《賣火柴的小女孩》、《皇帝的新裝》、《野天鵝》、《丑小鴨》、《海的女兒》。173司湯達(dá)原名瑪利?亨利?貝爾。1812年，他隨拿破侖遠(yuǎn)征軍到莫斯科。174 司湯達(dá)在王政復(fù)辟時(shí)期的創(chuàng)作：長篇小說《阿爾芒斯》、短篇小說《法尼娜?法尼尼》和長篇小說《紅與黑》。175 《阿爾芒斯》是司湯達(dá)第一部小說，副題是《一八二七年巴黎一個(gè)沙龍的若干場面》。176 《法尼娜?法尼尼》以當(dāng)代社會生活為題材，主人公彼特羅是燒炭黨首領(lǐng)。177 司湯達(dá)七月王朝時(shí)期的創(chuàng)作：長篇小說《巴馬修道院》。一些中短篇小說后來收在短篇小說集《意大利遺事》中，寫的是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的故事。

178 《紅與黑》書名的四種含義：①紅象征革命，黑象征教會。②紅象征資產(chǎn)階級革命時(shí)期，黑象征教會勢力猖獗的復(fù)辟時(shí)期。③紅象征法國軍官的紅軍服，黑象征教士的教服。④紅象征熱情，黑象征陰謀。179 《紅與黑》的主人公是于連。

180 巴爾扎克第一部作品：浪漫主義的五幕詩體悲劇《克倫威爾》。1820年寫成，結(jié)果失敗。181 1829年，他第一次以巴爾扎克的名字發(fā)表長篇?dú)v史小說《舒昂黨人》，獲得成功，初步奠定了他在文學(xué)界的地位，標(biāo)志巴爾扎克的創(chuàng)作從浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。從此，他進(jìn)入《人間喜劇》的創(chuàng)作階段。

182 《高老頭》中人物：拉斯蒂涅是資產(chǎn)階級野心家形象。他的第一個(gè)引路人是鮑賽昂夫人，第二個(gè)引路人是強(qiáng)盜伏脫冷。183 1827年雨果發(fā)表劇本《克倫威爾》和《克倫威爾序言》，《克倫威爾序言》被認(rèn)為是一篇浪漫主義的宣言。184 1829年雨果發(fā)表抒情詩集《東方雜詠》，標(biāo)志由古典轉(zhuǎn)向浪漫。還發(fā)表了劇本《歐那尼》，受到歡迎。185 1831年雨果發(fā)表浪漫主義長篇?dú)v史小說《巴黎圣母院》的作者是雨果。186 19世紀(jì)30年代，雨果詩歌：《秋葉集》和《微明之歌》，以后發(fā)表《心聲集》、《光與影》。187 1853年，雨果發(fā)表政治諷刺詩集《懲罰集》，主要內(nèi)空揭露竊國大盜拿破倫三世。188 雨果流亡期間，發(fā)表的長篇小說：《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》。

189 《悲慘世界》主要體現(xiàn)了雨果的人道主義精神，是浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的緊密結(jié)合。190 海涅的組詩：《抒情插曲》、《歸鄉(xiāng)集》、《北海集》。191 海涅的游記：第一部《哈爾茨山游記》、第二部《觀念—勒?格朗特文集》、第三部《從慕尼黑到熱那亞的旅行》和《璐珈浴場》、第四部《英國斷片》。

192 海涅的敘事故事長詩《德國—一個(gè)冬天的童話》和詩集《時(shí)代的詩》。193 政治諷刺抒情詩《德國—一個(gè)冬天的童話》的作者是海涅。194 狄更斯的代表作是流浪漢小說《匹克威克先生外傳》。195 狄更斯第一時(shí)期的小說還有：《奧列佛?推斯特》、《尼古拉斯?尼古貝》、《老古玩店》、《巴納比?拉奇》。196 狄更斯第二時(shí)期的小說：《圣誕故事集》、《董貝父子》、具有自傳性質(zhì)的小說《大衛(wèi)?科波菲爾》。197 狄更斯第三時(shí)期的小說：《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《小杜麗》、《雙城記》、《偉大的期望》。198 狄更斯最后一部小說是《我們共同的朋友》。

199 狄更斯的《艱難時(shí)世》揭露了資本主義的神話。小說中的反面人物是：葛雷硬、龐得貝。200 福樓拜三部重要的長篇小說：《包法利夫人》、《薩朗波》、《情感教育》。201 《包法利夫人》的內(nèi)容是描寫愛瑪?包法利墮落的悲劇。

202 19世紀(jì)后期，德國出現(xiàn)了一個(gè)唯意志論者尼采和叔本華，實(shí)證主義的創(chuàng)始人孔德。法國文藝?yán)碚摷姨┘{。法國哲學(xué)家柏格森。

203巴黎公社文學(xué)，小說方面最有成就的作家是茹爾?瓦萊斯和克拉代爾。

204 19世紀(jì)后期西歐最有成就的作家，是法國的左拉、莫泊桑、法朗士、英國的哈代、肖伯納和挪威的易卜生。205 法朗士晚年的重要作品：《企鵝島》、《諸神渴了》、《天使的反叛》。206 1921年，法朗士被授予諾貝爾獎(jiǎng)金。207 肖伯納創(chuàng)作三個(gè)戲劇集《不愉快的戲劇》、《愉快的戲劇》、《為清教徒寫的戲劇》。這些作品中以《不愉快的戲劇》中的《鰥夫的房產(chǎn)》、《華倫夫人的職業(yè)》最為出色。

208 左拉在龔古爾兄弟的對人進(jìn)行病理分析的小說的影響下，提出了自己的自然主義理論。209 左拉《實(shí)驗(yàn)小說》、《戲劇中的自然主義》、《自然主義小說家》全面系統(tǒng)地闡述了自己的自然主義理論觀點(diǎn)。210 象征主義在法國產(chǎn)生于19世紀(jì)70、80年代。它確立的時(shí)間是在1886年。得名于讓?莫雷阿斯的象征主義宣言。211 法國象征主義三位主將：馬拉梅、魏爾倫、蘭波。212《惡之花》的作者波德萊爾被認(rèn)為是象征主義的先驅(qū)。213 蘭波的十四行詩《母音》以及《醉舟》。214 馬拉梅的《牧神的午后》。

215 比利時(shí)的梅特林克是象征派最重要的劇作家。

216 19世紀(jì)后期，英國出現(xiàn)了以王爾德為代表的唯美主義文學(xué)，它也是西方“純藝術(shù)”流派的一支。217 王爾德代表作：長篇小說《道林?格雷的畫像》、劇本《莎樂美》。218 《國際歌》的作者是鮑狄埃。

219 左拉在建立自己自然主義理論的同時(shí)，在創(chuàng)作上進(jìn)行了實(shí)踐的小說：《黛萊絲?拉甘》、《瑪?shù)绿m?費(fèi)拉》。

220左拉《盧貢—馬卡爾家族》的創(chuàng)作是受巴爾扎克《人間喜劇》的影響，副標(biāo)題是：第二帝國時(shí)代一個(gè)家族的自然史和社會史，用生理學(xué)組織小說的內(nèi)在邏輯。

221左拉從1869年寫《盧貢家族的家運(yùn)》起到一八九三年完成《巴斯卡爾醫(yī)生》止，前后經(jīng)過二十五年辛勤的勞動，終于完成了包括二十部長篇小說的社會史詩《盧貢—馬卡爾家族》。222 左拉描寫工人小說：《小酒店》、《萌芽》。223 左拉三部曲《三城市》包括《魯爾德》、《羅馬》、《巴黎》。224 左拉以“德雷弗斯案件”為材料寫的小說是《我控訴！》。225 左拉在《三城市》之后，又創(chuàng)作了《四福音書》：第一部《繁殖》、第二部《勞動》、第三部《真理》、第四部《正義》。226 莫泊桑的創(chuàng)作受福樓拜的影響。

227 以普法戰(zhàn)爭為北京的集子《梅塘之夜》中，左拉《磨坊之役》、莫泊桑《羊脂球》。228 莫泊桑創(chuàng)作的六部長篇小說：《一生》、《漂亮的朋友》、《溫泉》、《皮埃爾和若望》、《像死一般堅(jiān)強(qiáng)》、《我們的心》。229 莫泊桑的短篇小說分為三類：①是以普法戰(zhàn)爭為背景，揭露普魯士侵略者的暴行以及反映法國人民愛國主義精神、②描寫資產(chǎn)階級風(fēng)尚習(xí)俗、③描寫窮苦人民悲慘命運(yùn)和贊頌勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)。

230 莫泊桑以普法戰(zhàn)爭為背景，揭露普魯士侵略者的暴行以及反映法國人民愛國主義精神的短篇小說：《菲菲小姐》、《兩個(gè)朋友》、《女瘋子》。

231 莫泊桑描寫資產(chǎn)階級風(fēng)尚習(xí)俗短篇小說：《遺產(chǎn)》、《珠寶》、《小酒桶》、《老人》、《我的叔叔于勒》、《項(xiàng)鏈》。232 莫泊桑描寫窮苦人民悲慘命運(yùn)和贊頌勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)的短篇小說：《瞎子》、《窮鬼》。233 《羊脂球》以普法戰(zhàn)爭為背景。地點(diǎn)魯昂城。

234 哈代把自己的小說分為三類：①人物與環(huán)境的小說、②羅曼史和幻想小說、③機(jī)敏和經(jīng)驗(yàn)的小說。235 哈代最重要的長篇小說是“人物和環(huán)境的小說”。因?yàn)檫@些小說都是英國西南部威塞克斯廣大農(nóng)村地區(qū)為背景，所以又成為“威塞克斯小說”。

236 哈代的第一部“人物與環(huán)境的小說”《綠蔭下》。之后還有長篇小說《遠(yuǎn)離塵囂》、《還鄉(xiāng)》。237 1886年，哈代發(fā)表長篇小說《卡斯特橋市長》，宿命論的思想十分濃厚。238 哈代最優(yōu)秀的長篇小說是《德伯家的苔絲》。239 哈代最后一部長篇小說是《無名的裘德》。240 哈代的史詩劇《列王》。

241 《德伯家的苔絲》的主人公：苔絲、亞雷、克萊。242 易卜生是挪威的偉大戲劇家。243 易卜生的早期創(chuàng)作：《布朗德》、《培爾?金特》。中期創(chuàng)作了一批“社會問題劇”。從《野鴨》發(fā)表到作家逝世，是易卜生創(chuàng)作的后期。244 易卜生“社會問題劇”：《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。245 《玩偶之家》的主人公：娜拉、海爾茂。

246 美國最早寫出具有民族風(fēng)格作品的人是歐文和庫柏。他們的創(chuàng)作反映出美國人擺脫歐洲文學(xué)影響的努力。這兩個(gè)作家被認(rèn)為是美國民族文學(xué)的先驅(qū)。247 歐文的代表作：《見聞札記》《瑞普?凡?溫克爾》和《睡谷的傳說》。248 庫柏代表作：五篇小說組成的故事集《皮襪子故事集》，皮襪子是主人公一個(gè)獵人的綽號。249 愛默生是超經(jīng)驗(yàn)主義的代表。

250 散文作家梭羅受愛默生的影響，代表作：《華爾登，或林中生活》。251 梅爾維爾的代表作：《白鯨》。252 霍桑的代表作：《紅字》。

253 美國浪漫主義文學(xué)中愛倫?坡被認(rèn)為是西方偵探小說的開拓者。254 惠特曼的代表作：《草葉集》。

255 19世紀(jì)美國“鄉(xiāng)土文學(xué)”的代表是馬克?吐溫。

256 亨利?詹姆斯是一位心理分析小說家，意識流小說從他的理論發(fā)展起來。他晚期創(chuàng)作的“三大杰作”《鴿翼》、《專使》、《金碗》。

257 19世紀(jì)美國現(xiàn)實(shí)主義作家：歐?亨利、杰克?倫敦、德萊塞。258 馬克?吐溫的幽默故事集《卡拉維拉斯縣有名的跳蛙》。2591874年，馬克?吐溫發(fā)表了第一部長篇小說《鍍金時(shí)代》，這是他和查爾斯?華納合寫的。260 1876年，馬克?吐溫發(fā)表了《湯姆?索亞歷險(xiǎn)記》，與80年代發(fā)表的《哈克貝利?費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》是姊妹篇。261 《哈克貝利?費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的主人公是黑奴吉姆。262 馬克?吐溫80年代后期寫的兩部歷史題材的小說：《王子與貧兒》、《在亞瑟王朝廷里康涅狄格州美國人》。263 俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)代表：馮維辛、拉吉舍夫、克雷洛夫、格利鮑耶陀夫。264萊蒙托夫?yàn)榈磕钇障＝鸲鴮懙闹娖对娙酥馈贰?/p>

265 萊蒙托夫《當(dāng)代英雄》塑造了俄國文學(xué)史上第二個(gè)“多余人”形象：彼巧林。266 果戈里是俄國自然派文學(xué)的鼻祖。

267 俄國文學(xué)批評家別林斯基從理論上證實(shí)了“自然派”的勝利。268 19世紀(jì)50年代，俄國文化沖突斗爭的場所是《現(xiàn)代人》雜志。269 岡察洛夫的《奧勃洛摩夫》是世界上寫懶鬼的著名小說。270 1860年，阿?奧斯特洛夫斯基發(fā)表了著名劇本《大雷雨》。271 陀思妥耶夫斯基《窮人》、《被侮辱與被損害的》、《罪與罰》、《卡拉瑪佐夫兄弟》。272 涅克拉索夫著名長詩：《在俄羅斯誰能快樂而自由》。

273 薩爾蒂科夫—謝德林在70年代完成了他的代表作品長篇小說：《哥略夫里奧夫家族》。274 70年代，阿?奧斯特洛夫斯基的劇本《來得容易，去得快》、《森林》、《狼和羊》。275普希金的詩歌：《自由頌》、《致恰達(dá)耶夫》、《鄉(xiāng)村》。276 普希金在南俄流放期間創(chuàng)作的浪漫主義敘事詩：《高加索的俘虜》、《茨岡》。277 普希金的小說代表作：《葉甫蓋尼?奧涅金》。普希金的歷史悲?。骸鄂U里斯?戈都諾夫》。普希金的小說集：《別爾金小說集》。278《上尉的女兒》的作者是普希金?！渡衔镜呐畠骸肥怯檬男性姌?gòu)成的。279 奧涅金是俄國文學(xué)史上第一個(gè)“多余人”的形象。280 果戈里最早的故事集：《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》?！?果戈里小說集《密爾格拉得》中的三篇小說：《舊式地主》、《伊凡伊凡諾維奇和伊凡?尼基福羅維奇吵架的故事》、《塔拉斯?布爾巴》 281 果戈里《彼得堡故事集》的作品：《狂人日記》、《外套》。282 果戈里的喜劇《欽差大臣》，長篇小說《死魂靈》。

283 《死魂靈》中的地主：馬尼羅夫、科羅蹯契加、梭巴開維支。284 《獵人筆記》的作者是屠格涅夫。285 屠格涅夫的六部長篇小說：《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》、《煙》、《處女地》。286 《父與子》的主人公是巴扎洛夫。287車爾尼雪夫斯基的美學(xué)論文是《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系》。
□ 車爾尼雪夫斯基第一部長篇小說《怎么辦？》，第二部是《序幕》。

288 列夫?托爾斯泰的自傳三部曲《童年》、《少年》、《青年》。289 50年代中期列夫?托爾斯泰發(fā)表了《塞瓦斯托波爾故事》。

290《一個(gè)俄國地主的故事》的一個(gè)片斷以《一個(gè)地方的早晨》為題發(fā)表。

291 從60年代初到70年代末，是托爾斯泰創(chuàng)作生活的中期，在這個(gè)期間，托爾斯泰完成了文學(xué)巨著《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜?卡列尼娜》。

292 《復(fù)活》這部小說的思想：通過聶赫留朵夫這個(gè)貴族的懺悔，表達(dá)了對貴族社會的批評。

293 契訶夫的小說：可以分兩大類：①是嘲笑當(dāng)時(shí)普遍存在的奴性心理，暴露造成這種奴性心理的沙皇專制警察制度。②描寫的是下層人民的悲慘生活。

294 契訶夫暴露沙皇專制警察制度的小說：《小公務(wù)員之死》、《變色龍》、《普里希別時(shí)夫中士》。295 契訶夫描寫下層人民的悲慘生活的小說：《哀傷》、《苦惱》、《萬卡》、《草原》、《第六號病房》、《我的一生》。296 契訶夫在庫葉島時(shí)期創(chuàng)作的小說：《草原》、《第六號病房》、《跳來跳去的女人》、《文學(xué)教師》、《我的一生》、《帶閣樓的房子》。

297 契訶夫在俄國革命高漲年代創(chuàng)作的小說：《農(nóng)民》、《在峽谷中》、《姚內(nèi)奇》、《裝在套子里的人》。298 契訶夫的劇本：《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》、《海鷗》。

299 國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí)期，蘇聯(lián)三大詩人是馬雅可夫斯基、布洛克、布留索夫、葉賽寧。300 布洛克于1918年寫了革命浪漫主義長詩《十二個(gè)》。

301 三部蘇聯(lián)文學(xué)史上被稱為“里程碑式”的作品：綏拉菲莫維奇的《鐵流》、富爾曼諾夫的《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毀滅》。302《鋼鐵是怎樣煉成的》作者是奧斯特洛夫斯基。303 衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期抒情詩，西蒙諾夫《等待著我吧》，特瓦爾多夫斯基《華西里?焦?fàn)柦稹贰?04蘇聯(lián)的戰(zhàn)時(shí)小說有：西蒙諾夫《日日夜夜》、格羅斯曼《人民是不朽的》、法捷耶夫《青年近衛(wèi)軍》。305 西蒙諾夫的劇本：《俄羅斯人》。

306 1946年，受到錯(cuò)誤批評的蘇聯(lián)作家是：左琴科、阿赫瑪托娃。307 左琴科是蘇聯(lián)享有盛譽(yù)的幽默諷刺作家。

308 阿赫瑪托娃是20世紀(jì)初俄國著名女詩人，是當(dāng)時(shí)俄國現(xiàn)代主義流派阿克梅派的代表人物。309 《真正的人》的作者是波列伏依。310 高爾基自傳體三部曲：《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》。311 高爾基的處女作：《馬卡爾?楚德拉》。

312《切爾卡什》是高爾基早期寫流浪漢的小說。313 革命時(shí)期，高爾基創(chuàng)作的作品《海燕》，劇本《小市民》、《在底層》。3141906年，高爾基創(chuàng)作了《母親》。

315 高爾基長篇小說《阿爾達(dá)莫諾夫家的事業(yè)》、史詩《克里姆?薩姆金的一生》。316 《母親》的主人公是巴威爾，他的母親是母親尼洛芙娜。317 馬雅可夫斯基長詩：《空褲子的云》。318馬雅可夫斯基的諷刺詩：《開會迷》。319馬雅可夫斯基的諷刺喜?。骸冻粝x》、《澡堂》。320 肖洛霍夫的第一篇短篇小說是《胎記》，第一部小說集《頓河的故事》。321 1826年，肖洛霍夫開始寫《靜靜的頓河》，用14年時(shí)間完成。1932年，發(fā)表了《被開墾的處女地》。322 1956年，肖洛霍夫發(fā)表了《一個(gè)人的遭遇》。323戰(zhàn)豪真實(shí)派小說：邦達(dá)列夫的《最后的炮轟》、巴克拉諾夫《一寸土》、西蒙諾夫《生者與死者》。324 1965年，肖洛霍夫諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金。

□ 20世紀(jì)西歐現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作家作品： 325 蕭伯納：《傷心之家》 326 高爾斯華綏：《福賽特世家》三部曲。327 毛姆：《人生的枷鎖》、《月亮和六便士》。328 莫里亞克：《和麻瘋病人親吻》、《愛的荒漠》。

329 路易斯是美國第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，代表作品：《大街》。330 威爾斯是20世紀(jì)科幻小說家。331 馬丹?杜伽爾：《蒂波一家》。332 菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》。333 雷馬克：《西線無戰(zhàn)事》。334 布萊希特根據(jù)李行道的雜劇：《包待制智勘灰闌記》改編成《高加索灰灰闌記》?！洞竽憢寢尯退暮⒆觽儭贰?35 布萊希特的戲劇理論是“間離效果”。336斯坦貝克：《憤怒的葡萄》。337 亨利希?曼：《亨利四世》。338康拉德：《吉姆爺》、《水仙號上的黑鬼》 339 勞倫斯：《兒子與情人》、《虹》、《戀愛中的女人》、《查特萊夫人的情人》。340紀(jì)德：《偽幣制造者》 341 托馬斯?曼：《布登勃洛克一家》、《魔山》。342福克納的意識流小說：《喧嘩與騷動》、《當(dāng)我彌留之際》、《亞沙龍，亞沙龍》。343 奧尼爾是美國戲劇史上劃時(shí)代的戲劇家，獲1936年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。344 奧尼爾：《榆樹下的欲望》、《瓊斯皇》、《毛猿》。345意大利的皮蘭德婁：《六個(gè)尋找作者的劇中人》。

346現(xiàn)代派文學(xué)的十大流派：二次大戰(zhàn)前有后期象征主義，表現(xiàn)主義，未來主義，超現(xiàn)實(shí)主義，意識流文學(xué)，二次大戰(zhàn)后有垮掉的一代和憤怒的青年，存在主義文學(xué)，荒延派戲劇，黑色幽默小說和新小說派。347后期象征主義文學(xué)代表法國詩人瓦雷里：《海濱墓園》、英國詩人艾略特：《荒原》、奧地利詩人里爾克：《杜依諾哀歌》、《豹》、愛爾蘭詩人葉芝：《駛向拜占廷》。

348 羅蘭?羅蘭長篇小說《約翰 克利斯朵夫》主人公形象是自我奮斗形象。349 德萊塞的代表作：《真妮姑娘》、《嘉莉妹妹》、《美國的悲劇》。350卡夫卡《判決》《變形記》、《城堡》。351 喬依斯短篇小說：《都柏林人》，長篇小說：《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫像》、《尤利西斯》、《芬尼根守靈夜》。352 喬依斯最早短篇小說集：《都柏林人》。353海明威長篇小說：《太陽照樣升起》、《永別了，武器》、《第五縱隊(duì)》、《喪鐘為誰而鳴》小說在西班牙內(nèi)戰(zhàn)的背景上。354 《永別了，武器》是海明威的代表作品，反戰(zhàn)主題。355小說《喪鐘為誰而鳴》、《第五縱隊(duì)》在西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期所作。

356 《老人與?！匪鑼懙氖巧５貋喐缭诩永毡群２恶R林魚與鯊魚斗爭的故事，獲諾貝爾獎(jiǎng)。357加繆的小說：《局外人》、《鼠疫》。加繆的哲學(xué)隨筆：《西緒福斯的神話》。

358 公元前三千年前后，進(jìn)入奴隸制社會的有：埃及的尼羅河流域、美索布達(dá)米亞的底格里斯河和幼發(fā)拉底河流域、印度恒河流域。

359 在尼羅河流域產(chǎn)生了古代埃及文學(xué)。

360 在古埃及詩歌中，宗教詩集《亡靈書》占著特殊的地位。361 古巴比倫最杰出的作品是《吉爾伽美什》。

362《吠陀》是印度最古的詩歌總集，其中最古老的是《梨俱吠陀》)。363《本生經(jīng)》收入的是釋迦牟尼成佛以前的故事。364《五卷書》是一部大型的寓言故事集。365 首陀羅迦的戲劇代表作品是《小泥車》。

366 在古代印度文學(xué)中，兩大史詩《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》占著突出的地位。367《摩訶婆羅多》的中心故事是描寫俱盧族和般度族之間爭奪王位的斗爭。368《羅摩衍那》的中心故事是圍繞著主人公羅摩王子的一生經(jīng)歷展開的?！读_摩衍那》將歷史上的羅摩神話化，具有一般人沒有的神力?！读_摩衍那》中的神猴哈奴曼。369《舊約》是古代巴勒斯坦產(chǎn)生的，是古代希伯來文學(xué)總集。370 巴比倫的洪水傳說收在史詩《吉爾伽美什》中。

371《圣經(jīng)》中的敘事作品包括歷史故事、英雄故事、生活故事。372雅歌是一些愛情詩，在《舊約》中稱為所羅門之歌。

373哀歌是《舊約》詩歌中一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，有著更大的藝術(shù)感染力。374《舊約》中的《約伯記》是一部戲劇。

375 迦梨陀娑是古代印度杰出的詩人、戲劇家。迦梨陀娑生活于印度古代的笈多王朝。376 迦梨陀娑的作品：敘事詩《羅怙世系》、《鳩摩羅出世》、抒情長詩《云使》、抒情敘事詩《時(shí)令之環(huán)》、劇本《沙恭達(dá)羅》、《優(yōu)哩婆濕》、《摩羅維迦和火友王》。377 迦梨陀娑的代表作：《云使》、《沙恭達(dá)羅》。378 迦梨陀娑抒情長詩《云使》分為《前云》、《后云》。

379日本古代和中古文學(xué)一般分為四個(gè)歷史時(shí)期，即奈良時(shí)代文學(xué)、平安時(shí)代文學(xué)、鐮倉室町時(shí)代文學(xué)、江戶時(shí)代文學(xué)。380 和詩歌流傳至今的只有《萬葉集》一種，它是日本最早的詩歌總集。381平安時(shí)代文學(xué)體裁主要是詩歌和散文。平安時(shí)代的和歌集《古今和歌集》。

382江戶時(shí)代，詩歌方面代表是松尾芭蕉，戲劇方面的代表是近松門左衛(wèi)門，小說方面的代表是井原西鶴。383 松尾芭蕉被稱作是“俳圣”。

384 越南阮攸所寫的長篇敘事詩《金云翹傳》情節(jié)取自我國清初的同名小說。385 金德?伯勒達(dá)伊相傳是長篇敘事詩《地王頌》的作者。386杜勒西達(dá)斯是印地文學(xué)史上影響最大的詩人。

387 伊本?穆格發(fā)的突出貢獻(xiàn)是把印度的寓言故事《五卷書》從波斯文轉(zhuǎn)譯成阿拉伯文。388 波斯文學(xué)史上“三大詩人”：菲爾多西、薩迪、哈菲茲。389 菲爾多西長篇敘事詩《列王記》。390薩迪的《薔薇園》、《果園》。

391格魯吉亞大詩人魯斯塔維里)長篇敘事詩《虎皮武士》是世界古典名著之一。392 紫氏部本性藤原，“紫”從小說中女主角紫姬而來，“氏部”來自他父兄所擔(dān)任過的“氏部丞”而來。393 《源氏物語》是日本平安時(shí)代特語文學(xué)的典范，是世界上第一部長篇寫實(shí)小說。394 薩迪《薔薇園》的格式被但丁《新生》所學(xué)習(xí)。

395 二葉亭四迷是日本近代文學(xué)的奠基者。代表作：小說《浮云》。396 森歐外的處女作《舞姬》。

397 島崎藤村是日本自然主義派中成就最大的作家。

398 1912年到1918年是日本文學(xué)分化出三個(gè)反對自然主義的流派：白樺派，唯美派，新思潮派。399 志賀直哉是白樺派代表作家。代表作：中篇小說《和解》。400谷崎潤一郎是唯美派[新浪漫派]代表作家。代表作：《春琴抄》、《細(xì)雪》。401 芥川龍之介是新思潮派的代表作家。代表作：《羅生門》。402 芥川龍之介的歷史小說《鼻子》受到夏目漱石的稱贊。403 夏目漱石的第一部成名作是：《我是貓》。其它小說：《從此以后》、《門》、《春分過后》、《行人》、《心》。404 泰戈?duì)柕脑娂骸都村壤?、《新月集》、《園丁集》、《飛鳥集》。405日本無產(chǎn)階級文學(xué)的代表作家是小林多喜二。

406 德永直《沒有太陽的街》和同年小林多喜二《蟹工船》——并稱為無產(chǎn)階級文學(xué)的“雙壁”。407 在阿拉伯各國現(xiàn)代文學(xué)史上產(chǎn)生過兩個(gè)有代表的文學(xué)流派“旅美派”和“埃及現(xiàn)代派”。408 “旅美派”紀(jì)伯倫散文詩集《先知》。409 侯賽因是“埃及現(xiàn)代派”的代表作家。410 野間宏的長篇小說《真空地帶》、短篇小說《臉上的紅月亮》。411井上靖的作品：《敦煌》、《孔子》、《天平之甍》。

412 黑非洲塞達(dá)?桑戈?duì)柺侨麅?nèi)加爾的詩人，第一任總統(tǒng)。413 川端康成的成名作是：《伊豆的舞女》。重要作品：《故園》、《雪國》、《千鶴》。

第三篇：漢語言文學(xué)專業(yè)外國文學(xué)史期中試卷(2014年下半年)

漢語言文學(xué)專業(yè)2012級外國文學(xué)史期中考試試卷

姓名： 學(xué)號： 班級：

一、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、騎士文學(xué)

答：騎士文學(xué)屬于歐洲騎士制度的產(chǎn)物，是中世紀(jì)歐洲特有的文學(xué)現(xiàn)象，也是世俗封建主文學(xué)的主要成就。主要內(nèi)容是描寫騎士的冒險(xiǎn)經(jīng)歷和騎士的典雅愛情，從而表現(xiàn)騎士精神。其主要體裁是騎士抒情詩和騎士傳奇。

2、流浪漢小說

答：流浪漢小說是歐洲近代小說的一種模式。在思想傾向上，主人公大多是無業(yè)游民，作品在描寫他們不幸命運(yùn)的同時(shí)，也描寫主人公為生活所逼迫而進(jìn)行的欺騙、偷竊和各種惡作劇，表現(xiàn)了不幸者的消極反抗情緒；在取材上，基本源于現(xiàn)實(shí)生活，特別是城市平民生活；在結(jié)構(gòu)上，以主人公活動為線索，按主人公活動的足跡，通過主人公的親身經(jīng)歷和所見聞來安排各種生活場景。

3、三一律

答：三一律，即時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)的統(tǒng)一，它要求一出戲演的事件只能發(fā)生在24小時(shí)之內(nèi)、在一個(gè)地方，而且只許有一條情節(jié)線索。三一律雖然有使劇情集中、沖突尖銳的作用，但是它也有很大的束縛性。

4、狂飆突進(jìn)

答：狂飆突進(jìn)運(yùn)動是啟蒙運(yùn)動的繼續(xù)和發(fā)展，是德國文學(xué)史上第一次全國性的文學(xué)運(yùn)動，它因克林格爾的劇本《狂飆突進(jìn)》而得名。其作家多是市民階級出身的青年，青年歌德和席勒以其高水平的創(chuàng)作成為這一運(yùn)動的中堅(jiān)。促進(jìn)了德國民族意識和個(gè)性的覺醒，把啟蒙文學(xué)推向更為繁榮的新階段。

二、問答題（每題10分，共40分）

1、簡述古希臘悲劇的特點(diǎn)。

答：①希臘悲劇的主要內(nèi)涵不是“悲”而是“嚴(yán)肅”，有的悲劇甚至?xí)源髨F(tuán)圓的模式結(jié)局。其中，悲劇都是著重表現(xiàn)主人公的英雄行為，形象描寫得高大雄偉，氣勢磅礴壯烈，充分表現(xiàn)出奴隸主民主派的自豪感。

②戲劇成分與抒情成分是構(gòu)成希臘悲劇的重要成分。在戲劇演出中，演員朗誦對白，合唱隊(duì)則歌唱抒情詩。演出從始至終沒有停頓，合唱隊(duì)則起著分幕分場的作用。

③希臘悲劇是具有固定的程式的。最初它采取的是“三部曲”的形式，在題材與思想上互為關(guān)聯(lián)又相對獨(dú)立。

④希臘悲劇大都是取材于神話與史詩的，它注重探討形而上的生活的終極問題，往往貫穿著深刻的命運(yùn)觀念。

⑤希臘悲劇的劇情一般都是比較單純的，其事件進(jìn)行的時(shí)間不會太長，演出的地點(diǎn)也不會有過多的轉(zhuǎn)移。

2、簡述塞萬提斯《堂吉訶德》的藝術(shù)特色。

答：①對比手法的成功運(yùn)用：堂吉訶德幻想的世界與桑丘·潘沙眼中的現(xiàn)實(shí)世界形成了一條貫穿始終的對立沖突。桑丘·潘沙在書中起到了一個(gè)見證人的作用，他的在場使堂吉訶德的性格多方面地展開在我們眼前，使得讀者對堂吉訶德這個(gè)角色的理解更加全面。

②加大了作品的非確定性，主人公堂吉訶德的名字，將自己想像成一個(gè)游俠，在名字前加一個(gè)堂字以混淆視聽。而書中隨處可見主仆二人之間在一些問題上的爭論，更是對人們產(chǎn)生警醒，提醒人們不要輕易地相信自己的眼光。

③獨(dú)特的敘事技巧，作者運(yùn)用多層次的敘述方式，將現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)融合統(tǒng)一，使得讀者讀來更像是在讀一篇譯著的轉(zhuǎn)述，自然地拉開與讀者的距離。但作者又讓堂吉訶德生活在當(dāng)下紛繁的世界之中，且讓他與描述他正在經(jīng)歷的、繼續(xù)的游俠生活的傳記相遇，這就使得作品具有了自指性，從而使得距離感消失。

④作品還運(yùn)用到了戲擬的手法，使之與反諷的意味相互聯(lián)系，使作品更具有滑稽性，更能吸引讀者的眼球。

3、簡述古典主義文學(xué)的思想藝術(shù)特征。

答：思想特征：①受到王權(quán)的直接干預(yù)，在政治思想上主張國家統(tǒng)一，反對封建割據(jù)，歌頌英明的國王，把文學(xué)和現(xiàn)實(shí)政治結(jié)合得非常緊密。②宣揚(yáng)理性，要求克制個(gè)人情欲。③尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化墮落，同時(shí)也批判資產(chǎn)階級的愚頑、附庸風(fēng)雅和想成為貴族的心理。④古典主義悲劇多以帝王將相、宮闈秘事為題材，繼承了古希臘悲劇的傳統(tǒng)。

藝術(shù)特征：①從古希臘古羅馬文學(xué)中汲取藝術(shù)形式和題材。②有一套嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，戲劇創(chuàng)作要遵守“三一律”。③主張語言準(zhǔn)確、精練、華麗、典雅，表現(xiàn)出較多的宮廷趣味。④人物塑造類型化，布瓦洛要求“凡是英雄都應(yīng)該保持其本性”。

4、試析盧梭《新愛洛依絲》的文學(xué)史地位。

答：①《新愛洛依絲》被譽(yù)為18世紀(jì)最重要的小說。它是一曲爭取不到愛情自由、被封建門第觀念葬送愛情理想的悲歌，深刻地揭露了封建的根深蒂固和它對人們精神的危害，它對愛情進(jìn)行了熱烈的謳歌。

②對于大自然的贊頌是《新愛洛依絲》的又一個(gè)重大特點(diǎn)，這也是對文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要貢獻(xiàn)。作者描寫了大自然的美麗風(fēng)光，同時(shí)也寫出了大自然對人們心靈產(chǎn)生的影響。

③《新愛洛依絲》不僅是一部愛情小說，還是一部哲理小說。其中包含了盧梭的主要思想，無論是教育觀點(diǎn)、文藝觀點(diǎn)、農(nóng)村經(jīng)濟(jì)、社會平等的理想、宗教觀點(diǎn)，還是園藝、決斗、自然，小說都有所觸及，甚至進(jìn)行長篇議論。

三、分析論述題（每題20分，共40分）

1、①試分析莎劇《哈姆萊特》中哈姆萊特復(fù)仇的延宕。②試分析《神曲》的過渡性。（二選一）

答：我選擇第①題。

首先，曾經(jīng)的哈姆雷特是人文主義者，他對于人、對于社會就抱有美好的理想。這一點(diǎn)，從他把父親看成一個(gè)十全十美的理想君王、對別人的看法以及奧菲利婭對他的描述均可以看出，更何況，他在大學(xué)里接受的正是人文主義教育。其次，在父死母嫁、王位被篡奪的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)面前，他大受打擊，人文主義理想頓時(shí)破滅了，感到憂郁的同時(shí)，又肩負(fù)著為父報(bào)仇的重大責(zé)任，他只感到無力，甚至想到了自殺。所謂的前途，盡是一片茫然。

第三，在他復(fù)仇的過程中，他也是有過聰明、機(jī)智與勇敢的，但是這些優(yōu)點(diǎn)被他的優(yōu)柔寡斷所掩藏，他所導(dǎo)演的“裝瘋”、“戲中戲”等正是他的猶豫的體現(xiàn)。當(dāng)一向以為的理想與信念破滅，他成了一個(gè)面對重重矛盾精神無所寄托的“流浪兒”，這種理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，造成了他行為上的延宕。

其四，哈姆雷特性格延宕的原因，可能有戀母情結(jié)，這使得他想要獨(dú)占母親的愛，但是如果殺死叔父的話，他的行為與叔父就沒什么區(qū)別了，這導(dǎo)致了他的遲疑。還有一種可能，哈姆雷特一直在找一個(gè)最佳的復(fù)仇機(jī)會，叔父的力量比自己強(qiáng)大太多，他報(bào)仇成功的把握并不大，故而延遲?？傊?，他的命運(yùn)悲劇正是他的性格悲劇，這種復(fù)仇過程中無處不在的延宕情結(jié)正是他最終死去的原因。

2、有人認(rèn)為《浮士德》是“近代人的圣經(jīng)”。請談?wù)勛约簩υ撆袛嗟恼J(rèn)識。

答：首先，《浮士德》是歐洲古典四大名著之一，它是一部關(guān)于人生意義追索的悲劇。

其次，浮士德的悲劇實(shí)質(zhì)是人生的有限與追求的永無止境之間的矛盾，他雖有體現(xiàn)資產(chǎn)階級上升時(shí)期那永不滿足、自強(qiáng)不息的進(jìn)取精神，但他也反映了近現(xiàn)代人的悲劇性生存狀態(tài)，因而是具有形而上的意義的。與圣經(jīng)有著相似之處。

第三，其爭論的焦點(diǎn)是關(guān)于人與人生的本質(zhì)問題，歌德是把浮士德當(dāng)成全人類的代表的，浮士德探索人生真理的過程，就是人類對自己命運(yùn)和人生意義探索的過程。作者肯定人生、投身實(shí)踐的創(chuàng)造精神，否定錯(cuò)誤、解剖自我批判精神。總之，浮士德對人生真諦和崇高理想的無限追求，反映了啟蒙時(shí)期資產(chǎn)階級的探索精神。

第四篇：華南師范漢語言文學(xué)本科自考外國文學(xué)史資料

外國文學(xué)史

一、單選

1、古希臘流傳最早一部以現(xiàn)實(shí)生活為題材的詩作是：赫西俄德的《工作與時(shí)日》。

2、敘事長詩《神譜》的作者是：赫西俄德。

3、古希臘最著名的女詩人是：薩福。

4、（柏拉圖）稱薩福為：“第十位文藝女神”。

5、亞里士多德的代表是：《詩學(xué)》

6、愛與美之神是：阿佛洛狄忒，稱作維納斯。

7、維吉爾的世界文學(xué)史上第一部文人史詩是：維吾爾的《埃涅阿斯紀(jì)》。

8、賀拉斯代表作品是：《詩藝》。

9、奧維德的代表作品是：《變形記》。

10、眾神之父是：宙斯。

11、太陽神是：阿波羅。

12、智慧女神是：雅典娜。

13、美神和愛神是：阿佛洛狄忒。

14、酒神是：狄俄尼索斯。

15、文藝女神是：繆斯。

16、大力神是：赫拉克勒斯。

17、黑格爾稱阿喀琉斯“這是一個(gè)人！高貴的人格的顯示?！钡挠⑿廴宋锸牵喊⒖α鹚埂?/p>

18、被譽(yù)為古希臘“悲劇之父”的是：埃斯庫羅斯。

19、現(xiàn)存希臘悲劇中唯一一部取材現(xiàn)實(shí)生活的作品是：《波斯人》。20、埃斯庫羅斯的代表作品是：《普羅米修斯》。

21、被馬克思譽(yù)為“哲學(xué)日歷中最高尚的圣者和殉道者”是：普羅米修斯。

22、被譽(yù)為“戲劇藝術(shù)的荷馬”是：索福克勒斯。

23、索?？死账沟拇碜髌肥牵骸抖淼移炙雇酢?。

24、被亞里士多德認(rèn)為是“十全十美的悲劇”是：《俄狄浦斯王》。

25、歐里庇得斯的代表作品是：《美狄亞》；歐里庇得斯被譽(yù)為“舞臺上的哲學(xué)家”?！疵赖襾啞凳鞘澜绫憩F(xiàn)婦女問題的代表作品之一。

26、被譽(yù)為“心理戲劇鼻祖”的詩人是：歐里庇得斯。

27、世界表現(xiàn)婦女重要作品之一是：《美狄亞》。

28、被譽(yù)為“喜劇之父”詩人是：阿里斯托芬。

29、歐里庇得斯代表作品是：《阿尤奈人》。30、唯一以神話幻想為題材的喜劇作品是：《鳥》。

31、最早表現(xiàn)烏托邦思想的作品是：阿里斯托芬的《鳥》。

32、騎士抒情詩的中心是：法國南部的普羅旺斯。

33、騎士抒情中最著名的詩為《破曉歌》。

34、流傳至今最完整的一部早期英雄史詩是：《貝奧武甫》。

35、后期英雄史詩代表作品有：法國的《羅蘭之歌》。

36、城市文學(xué)代表作品是：法國的《列那狐傳奇》。

37、被譽(yù)為“人文主義之父”的是：彼特拉克。

38、但丁終生戀愛的女子是：貝雅特麗齊；但丁的《新生》是第一部透露了作者的最隱秘的自傳作品。

39、以十四行詩為主，為后來歐洲抒情詩開辟新道路的詩是：《歌集》。

十四萬詩是意大利的，也是歐州抒情詩中的一種重要詩。40、薄伽丘的代表作品是：《十日談》。

41、《十日談》小說結(jié)構(gòu)上采用了：框形結(jié)構(gòu)，“框形結(jié)構(gòu)”為歐州的短篇小說奠定了基礎(chǔ)

42、出版拉伯雷的《巨人傳》中是：德廉美修道院。拉伯雷的《巨人傳》是歐洲近代第一部長篇小說。

43、被稱為“英國詩歌之父”的是：喬叟。

另：洛佩.德維加是西班牙戲劇的奠基者，被譽(yù)為“西班牙戲劇之父”。

44、《烏托》是一部對話體幻想小說，這部作品成為歐洲空想社會主義的最初重要著作之一，其作者是：托馬斯莫爾。

45、“大學(xué)才子”貢獻(xiàn)最大的是：馬洛。

46、馬洛的代表作品是：《浮士德博士的悲劇》。

47、桑丘.潘沙出自：《堂·吉訶德》。

48、莎士比亞歷史劇代表作品是：《亨利四世》。

49、莎士比亞喜劇代表作品是：《威尼斯商人》。50、莎士比亞的《威尼斯商人》中的吝嗇鬼是：夏洛克。

51、莎士比亞的代表作品是：《羅密歐與朱麗葉》。

52、《雅典的泰門》是：莎士比亞的作品。

53、莎士比亞的傳奇作品是：《暴風(fēng)雨》。

54、在英國資本主義階級革命文學(xué)中最杰出代表是：彌爾頓。

55、彌樂頓的代表作品是：《失樂園》?！妒穲@》取材于《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》，《復(fù)樂園》取材于《圣經(jīng)·新約全書》

56、彌樂頓的自我寫照作品是：《力士參孫》。加：約翰.班揚(yáng)創(chuàng)作了諷喻小說《天路歷程》。

57、高乃依的代表作品是：《熙德》；他是法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人。

58、拉辛的代表作品是：《安德洛瑪克》，他是古典主義悲劇的第二個(gè)代表。

59、古典主義文學(xué)理論的集大成者布瓦洛，作為“古典主義的立法者”，代表作家的藝術(shù)法典是：《詩的藝術(shù)》，此作品稱為古典主義的藝術(shù)法寶。

60、法國古典主義喜劇的杰出代表作家是：莫里哀。

61、標(biāo)志法國古典主義喜劇是：莫里哀《婦人學(xué)堂》，是古典主義喜戲的奠基座，也是表現(xiàn)婦女問題的作品。加：第二個(gè)吝嗇鬼是《吝嗇鬼》中的主人公阿巴貢。62、莫里哀最優(yōu)秀的喜劇先驅(qū)是：《偽君子》。63、英國的現(xiàn)代小說先驅(qū)是：笛福。

64、笛福的第一部小說是：《魯濱遜漂流記》，主人公魯濱遜為第一個(gè)資產(chǎn)階級英雄形象。65、18世紀(jì)歐洲成就最大的現(xiàn)實(shí)主義小說家是：菲爾丁。66、菲爾丁代表作長篇小說是：《棄兒湯姆瓊斯的故事》。

加：斯威卡特的諷刺小說《格列佛游記》。67、法國啟蒙運(yùn)動的領(lǐng)袖是：伏爾泰。68、伏爾泰最出色的哲理小說是：《老實(shí)人》。69、“百科全書派”的領(lǐng)袖是：狄德羅。70、狄德羅的代表作品是：《拉摩的侄兒》。

71、盧梭代表作品是：《新愛洛伊絲》，他是法國啟蒙文學(xué)中成就最高的，也是浪漫主義運(yùn)動 72、恩格斯稱“德國第一部有政治傾向性的戲劇”的是席勒的代表作：《陰謀與愛情》。席

73、歌德是德國歷史上最偉大的詩人，作家和思想家。他的戲劇代表作《鐵手騎士葛茲.貝利欣棍》，他的代表作品是：《浮士德》。74、歌德的書集體小說《少年維特之〈煩惱〉是德國第一部產(chǎn)生了世界性影響的作品，它是德國“狂猋風(fēng)突進(jìn)”運(yùn)動的最大成果，前后跨度60年的個(gè)人作品是歌德的《浮士德》。

75、浪漫主義文學(xué)思潮的理論策源地是：德國，德國浪漫主義在發(fā)展過程中先后形成三個(gè)中心，其早期代表被稱為“耶拿派”。

76、德國浪漫主義代表作家是：海涅。

77、海涅的代表作品是：《德國 － 一個(gè)冬天的童話》。78、“湖畔派”中成就最高的詩人是：華茲華斯。

79、波西.比希雪萊描寫自然景物短詩代表作品是：《西風(fēng)頌》。80、被恩格斯稱為“天才的預(yù)言家”的詩人是：雪萊。

81、歐洲歷史小說的創(chuàng)始人是：瓦爾特司各特，其被稱歷史小說之父。82、瓦爾特.司各特的代表作品是：《艾凡赫》。83、文學(xué)史上有一個(gè)憂郁的“世紀(jì)病”形象是：勒內(nèi)。

加：斯達(dá)爾夫人是法國浪漫主義文學(xué)的又一先驅(qū)。

84、繆塞的《一個(gè)世紀(jì)兒的懺悔》塑造了一個(gè)“世紀(jì)病患者”形象——阿克達(dá)夫。85、大仲馬的代表作品是：《基度山伯爵》。86、俄國文學(xué)史上第一位抒情詩人是：普希金。87、俄國浪漫主義的集大成者是：普希金。88、長篇小說《當(dāng)代英雄》中的多余人是：畢巧林。89、裴多菲是：匈牙利詩人。

90、被稱為“美國文學(xué)之父“的是：華盛頓歐文，他的代表作是《見聞札記》，波德英爾和愛倫坡被認(rèn)為是現(xiàn)代法派文學(xué)的遠(yuǎn)祖。

91、有“美國司各特”之稱的詩人是：庫珀。92、庫珀的代表作品是：《皮襪子故事集》。

93、惠特曼的代表作品是：《草葉集》，草葉的象征意義：年輕的生機(jī)勃勃的美國。94、梅爾維爾的代表作品是：《白鯨》。

95、拜倫早期代表作品，也是他的成名作是：《恰爾德·哈洛爾德游記》。96、代表拜倫個(gè)人反叛高峰的作品是：《曼弗雷德》。97、拜倫的晚期代表作品是：《唐璜》 98、雨果發(fā)表浪漫主義劇本是：《克倫威爾》。

99、雨果劇本的代表作品是：《歐那尼》，《九三年》是他的最重要小說之一，這句話“在絕對正確的革命之上，還有一個(gè)絕對正確的人道主義“出自于《九三年》。加：現(xiàn)實(shí)文學(xué)代表作《悲慘世界》。

100、雨果浪漫主義小說創(chuàng)作代表是：《巴黎圣母院》。

101、被譽(yù)為“俄國文學(xué)之父”的是：普希金，他是19世紀(jì)俄國積極浪漫主義文學(xué)的主要代表，同時(shí)也是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。

102、俄國文學(xué)史上第一個(gè)“小人物”是：維林。

103、塑造俄國文學(xué)史上第一個(gè)“小人物“——維林是普希金的作品：《驛站長》中的奠基人。104、俄國文學(xué)史上第一個(gè)“多余人“形象是：奧涅金。105、批判現(xiàn)實(shí)主義的提出人是：高爾基。

加：法國是歐洲人現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)源地。

106、梅里美是一位品格獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義作家，他的代表作《卡門》。107、福樓拜的長篇小說代表作是：《包法利夫人》。108、小仲馬的名作是：《茶花女》。109、薩克雷的代表作品是：《名利場》。

110、夏洛蒂的長篇小說是：《簡·愛》。111、艾米莉的代表作品是：《呼嘯山莊》。

112、世界文學(xué)史上第一部正面描寫工人階級生活和斗爭長篇小說是：《瑪麗·巴頓》。113、蓋斯凱夫人的代表作是：《瑪麗·巴頓》。114、萊蒙托夫的代表作品是：《當(dāng)代英雄》。

115、俄國文學(xué)史上最后一個(gè)“多余人”是指：奧勃洛摩夫。116、屠格涅夫的代表作品是：《父與子》。117、世界著名童話作家安徒生是：丹麥人。118、狄更斯是19世紀(jì)英國杰出：小說家。119、狄更斯的成名作是：《匹克威克外傳》。

120、狄更斯自己最愛的作品，帶有自傳性質(zhì)的作品是《大衛(wèi)·科波菲爾》。121、俄國“自然派”文學(xué)的領(lǐng)袖代表是：果戈理。122、果戈理特別膾炙人口的作品是：《外套》。123、果戈理諷刺喜劇作品是：《欽差大臣》。124、“含淚的笑”創(chuàng)作特點(diǎn)人物是：果戈理。125、陀思妥耶夫斯基的處女作是：《窮人》。

126、陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作的總結(jié)作品是《卡拉馬佐夫兄弟》。127、陀思妥耶夫斯基的代表作品是：《罪與罰》。128、《罪與罰》的主人公是：卡捷琳娜。

129、被稱為“犯罪心理”的教科書的作品是：《罪與罰》。130、莫泊桑的第一篇成功作品是：《羊脂球》。131、俄國三大短篇小說家之一是：契訶夫。132、契訶夫戲劇代表作是：《櫻桃園》。133、杰克·倫敦的代表作品是：《馬丁·伊登》。134、左拉的代表作品是：《萌芽》。

135、代表波德萊爾象征主義詩集是：《惡之花》。136、王爾德的代表作品是：《道林·格雷的畫像》。137、《國際歌》的作者是：鮑狄埃。

138、被稱為“威塞克斯小說”的作家是：哈代。139、哈代的代表作品是：《德伯家的苔絲》。140、托爾斯泰的代表作品是：《復(fù)活》。

141、被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”是：挪威戲劇家易卜生，易卜生的代表作《玩偶之家》，表現(xiàn)婦女問題的作品。142、《玩偶之家》中作者運(yùn)用了：追溯法。

143、使美國文學(xué)獨(dú)立品格形成的作家是：馬克·吐溫。

144、馬克·吐溫代表性的長篇小說是：《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》。145、被稱為“美國文學(xué)之父”的作家是：馬克·吐溫。146、馬雅可夫斯基的未來主義作品是：《穿褲子的云》。147、《青年近衛(wèi)軍》的作者是：《法捷耶夫》。

加：表現(xiàn)第二次世界戰(zhàn)爭最重要作品是《青年近衛(wèi)軍》。加：愛倫堡的中篇小說《解凍》是“解凍”文學(xué)的開心之作。148、《偽幣制造者》作家是：紀(jì)德。

149、勞倫斯的成名作是：《恰特萊頭人的情人》。150、托馬斯曼的長篇小說是：《布登勃洛克一家》。

加：戈?duì)柖〉摹断壨酢肥堑湫偷摹盎膷u小說”。151、黑塞的代表作品是：《荒原狼》。

152、茨威格是奧地利作家，代表作是：《象棋的故事》。153、雷馬克表達(dá)反我思想的作品是：《西線無戰(zhàn)亂事》。154、西奧多`德萊塞的代表作品是：《美國的悲劇》。

155、劉易斯的市儈哲學(xué)作品是：《巴比特》，塑造的市仡就是巴比特。

加：歐享利被評論界譽(yù)為美國現(xiàn)代短篇小說之父。156、賽珍珠的代表作品是：《大地》。

157、菲茨杰拉德的代表作品是：《了不起的蓋茨比》。158、斯坦貝克的代表作品是：《憤怒的葡萄》。159、塞林格的成長小說是：《麥田里的守望者》。160、高爾基的戲劇代表作品是：《在底層》。161、高爾基最具代表性的作品是：《母親》。

162、肖洛霍夫的代表作品是：《靜靜的頓河》，長篇巨著《克里姆`薩姆金的一生》是那一時(shí)代“俄羅斯精神生活的編年史”

163、《靜靜的頓河》的主人公是：葛利高。

164、羅曼·羅蘭的代表作品是：《約翰·克里斯朵夫》。

165、《約翰·克里斯朵夫》的主人公是：克里斯朵夫，他是“貝多芬”式的音樂家的形象。166、“迷惘的一代”宣言書是海明威的作品：《太陽照常升起》。167、海明威的早期代表作品是：《永別了，武器》。

168、海明威的后期代表作品是：《老人與?！罚俗髌返闹魅斯鞘サ貋喐?，海明威的創(chuàng)作特色是“硬漢子”形象。

169、《老人與?！分械氖侵福菏サ貋喐纭?/p>

170、《老人與?！肥呛Ｃ魍囆g(shù)風(fēng)格的本現(xiàn)是指：“冰山原則”。171、海明威的創(chuàng)造特色是：電報(bào)式文體。

172、艾略特是后期象征主義的代表作家，他的代表作品是：《荒原》。

173、被尊為“現(xiàn)代文學(xué)之父”的是：卡夫卡，卡夫卡是表現(xiàn)主義代表作家，現(xiàn)代主義小說的鼻祖。174、卡夫卡的代表作品是：《變形記》，它是一篇典范的表現(xiàn)主義小說。

175、《變形記》的主人公是：格里高爾和古希臘戲劇有關(guān)禁的是薩特的作品《蒼蠅》。176、薩特存在主義戲劇代表作是：《禁閉》。177、“境遇劇”的代表作品是：《禁閉》。178、“他人就是地獄”這句話出自：《禁閉》。179、貝克特荒誕戲劇的代表作是：《等待戈多》。

180、拉丁美淵“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”最杰出代表是：馬爾克斯。

181、巴比倫唯一具有代表性的英雄史詩是：《吉爾伽美什》。《吉爾伽美什》是世界上迄今發(fā)現(xiàn)最早的完整的英雄史詩。

182、古代最早書面文學(xué)是：《亡靈書》。183、“吠 ”是古代印度的詩歌。

184、《舊約》中文學(xué)性最強(qiáng)的是：《創(chuàng)世紀(jì)》。185、又稱為“歌中之歌”是指：《雅歌》。186、《約伯記》可視為一部：哲理詩劇。

187、希伯萊文學(xué)中最早出現(xiàn)的獨(dú)立篇小說作品是：《路得記》。

188、迦梨陀娑是印度古代文學(xué)史上最杰出的詩人和劇作家，他的詩歌代表作品是：《云使》。189、迦梨陀娑戲劇代表作品是：《沙恭達(dá)羅》。

加：《萬葉集》是日本的第一部和歌總集，它在日本文學(xué)史上的地位，相當(dāng)于《詩經(jīng)》在我國文學(xué)史上的地位。

加：俳句是江戶時(shí)期詩歌方面的重要代表。190、被稱為波斯文學(xué)史上的“詩歌之父”是：魯達(dá)基。

191、被認(rèn)為世界上最早出現(xiàn)的長篇小說是：《源氏物語》，此作品中的主人公是光源氏。

加：阿拉伯文學(xué)史上第一部成文的散文巨著是《古蘭經(jīng)》。

192、高爾基稱世界民間文學(xué)創(chuàng)作中“最壯麗的一座紀(jì)念碑“是：《一千零一夜》。193、《一千零一夜》的講述者是：山魯佐德。

《一千零一夜》中最具代表性的當(dāng)數(shù)《辛伯達(dá)航行旅行的故事》。194、薩迪的代表作品是：《薔薇園》。195、日本批判文學(xué)奠基作是：《浮云》。196、日本浪漫主義奠基之作是：《舞姬》。

197、日本新思潮派也稱新現(xiàn)實(shí)主義，代表作家是：芥川龍之介。198、日本近代文學(xué)史上最杰出的代表作家是：夏日漱石。199、夏日漱石的代表作品是：《我是貓》。200、印度近代偉大的詩人和作家是：泰戈?duì)枴?/p>

201、普列姆昌德是印度現(xiàn)代著名的現(xiàn)實(shí)主義作家，也是印度現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，有印度“小說之王”的贊譽(yù)，他代表《戈丹》，其主人公是：何利。

202、阿位伯“旅美派”文學(xué)旗手是：紀(jì)伯倫（黎巴嫩人）。203、紀(jì)伯倫的代表作是：《先知》。

204、《萬延年的足球隊(duì)》作者是：大江健三郎，此作品為獲獎(jiǎng)作品。205、《松迪亞塔》是：黑非洲口頭文學(xué)優(yōu)秀作品。206、日本第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的現(xiàn)代作家是：川端康成。

207、川端康成的代表作是：《伊豆的舞女》，中篇作《雪國》，此作品的主人公是駒子。208、阿拉伯第一位獲諾貝爾獎(jiǎng)作家是：馬哈福茲。

209、索因卡、和納丁、戈迪默是二位獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的黑非之州作家。

二、多選

1、西方古代文學(xué)包括：古代希臘文學(xué)、古代羅馬文學(xué)、早期基督教文學(xué)。

2、屬于赫西俄德的作品有：《工作與時(shí)日》、《神譜》。

3、古羅馬的三大詩人分別是：維吉爾、賀拉斯、奧維德。

4、奧維德的作品有：《愛經(jīng)》、《變形記》。

5、荷馬史詩包括：《伊利昂紀(jì)》、《奧德修紀(jì)》。

6、希臘聯(lián)軍中的主將有：阿喀琉斯、阿伽門、赫克托耳、奧德修斯。

7、古希臘三大悲劇詩人是：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯（必考）

8、被列入最著名：古希臘悲劇的有：《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》

9、中古文學(xué)主要形式有：教會文學(xué)、古希士文子、黃雄史詩和謠曲、城高文學(xué).10、中古文學(xué)的突出特征是：宗教色彩、民間文學(xué)、開創(chuàng)性。

11、《神曲》文詩分為《地獄》、《練獄》、《天意》三部

12、《神曲》中的象征維吾爾象征哲學(xué)知識、貝雅特麗象征信仰等，但丁象征人類。

13、文藝時(shí)期，人文主義的三種主要文學(xué)：人文主義文學(xué)、民間文學(xué)、封建文學(xué)和人類精神。

14、“大學(xué)才子派”的代表作共調(diào)家為約翰、李利羅伯特、格林和馬洛。

15、莎士比亞歷史劇和喜劇特征是（樂觀、激越、明朗）

16、莎士比亞歷史劇作品有《亨利四世》、《衛(wèi)里查三世》

17、莎士比亞的喜劇作品有《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《蘇十二夜》也稱“四大喜劇”。

18、莎士比亞的“四大悲劇”是《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。

19、哈姆歐州文學(xué)主要包括英國資產(chǎn)階級革命文學(xué)或稱清教徒文學(xué)，法國古典主義文學(xué)以及巴洛文學(xué)。20、彌爾頓的三部作品分別是《英樂園》、《復(fù)樂園》，詩劇《力士參孫》。

21、盧梭的作品有：《新復(fù)洛伊絲》、《懺悔錄》、《愛彌兒》。

22、“狂猋寫突進(jìn)”的代表人物：歌德、席勒。

23、西方四大詩人：荷馬、但丁、莎士比亞、歌德

24、“湖畔派”三大詩人：華茲華斯、柯勒律治、騷塞

25、被稱為“撒旦派”或“惡魔派”的詩人：拜倫、雪萊、濟(jì)慈。

26、斯達(dá)爾夫人的作品有：《論文學(xué)》、《德意志論》。

27、喬治桑的作品有：《康素埃洛》、《安吉堡的磨工》

28、雨果三大部小說有：《悲慘世界》、《海上芬士》

29、英國現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生了“一批杰出的小說家”，他們是狄更斯、薩克雷、勃朗特姐妹、蓋斯凱爾夫人等。30、美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)廢奴文學(xué)作品有：《湯姆大伯小層》、《伯奴》

31、巴爾扎克的作品有：《驢波記》、《歐也妮`葛朗臺》

32、巴爾扎克《人間喜劇》的三部分是：風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究。

33、狄更斯的作品有：《大衛(wèi)`科波菲爾》、《艱難時(shí)世》

34、寫“小人物”形象的作家有普希金、果戈理、陀思孚耶夫斯基、契氷夫等。

35、陀思孚耶夫斯基的作品有：《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《卡拉馬佐夫兄弟》

36、易卜生發(fā)表一系列著名的“社會問題劇”：《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和〈人民公敵.37、自然主義文學(xué)代表人物有：龔古爾兄弟、左拉

38、彌民雪夫斯基評價(jià)心靈“辯證法”的作家是托爾斯泰。

39、社會問題劇有：《社會支柱》、《阮偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。40、描寫婦女作品：《婦人學(xué)堂》、《美狄亞》、《阮偶之家》。

41、俄國十月革命的作品有《穿褲子的云》、《列寧》、《好！》

42、肖洛霍夫最重要的幾部作品：《靜靜地頓河》《被開墾的處女地》和《一個(gè)人的遭遇》

43、“迷憫一代”的作家有：菲茨杰拉德、多斯帕索斯、海明威。

44、現(xiàn)代意識的主要內(nèi)容是：孤獨(dú)感、幻滅感、茺誕感、悲劇感。

45、多種文學(xué)流派的發(fā)展主要特征有：后期象征主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、未來主義。

46、卡夫卡短篇小說有：《變形記》、《饑餓的藝術(shù)》、《地洞》、《城堡》，他的長篇小說有《美國》、《審判》、《城堡》。

47、薩特的小說有《墻》、《惡》。劇本有《蒼蠅》、《死無葬身之地》、《禁閉》。

48、古代東方文學(xué) ：原始社會文學(xué)、奴隸社會文學(xué)。古代東方社要包括亞洲和非洲的文學(xué)。

49、古代東方文學(xué)主要包括：巴比倫文學(xué)、古埃及文學(xué)、古印度文學(xué)、希伯來文學(xué)。50、印度史詩指：《摩訶婆羅多》、《羅摩衍那》。

51、《一千零一夜》中的故事有：《辛伯達(dá)航行旅行的故事》、《漁翁的故事》、《阿里巴巴和四十大盜》、《阿拉丁和 神燈》

52、泰戈?duì)栕髌酚校骸冻链?、《戈拉》、《吉檀迦利》、《新月集》、《園丁集》

53、新感覺派代表有：橫光利

一、川端康成

日本著名文學(xué)為二葉亭四迷的〈浮云〉和森鷗外的《舞姬》。

54、黑非洲獲諾貝爾獎(jiǎng)作家有：索因卡、戈迪默

55、新思潮派也稱新現(xiàn)實(shí)主義代表作家是芥川龍三介和菊池寬。

56、川端康成后期的作品有《古都》、《千只鶴》

57、黑非洲兩位獲得諾貝爾獎(jiǎng)的作家是索因卡和納丁`戈迪默。

58、屬于現(xiàn)實(shí)主義小說的巨著為《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》。

59、日本自然主義文學(xué)的代表作家主要有島崎藤村和田山花袋。

三、名詞解釋：

1、感傷主義---18世紀(jì)英國，它的名一部小說《感傷的旅行》，創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)感情力量，著力描寫人物的不幸和痛苦，以引起讀者的憐憫和同情。代表作是四特恩的《感傷的旅行》。

2、七星詩社----是16 世紀(jì)法國的第一個(gè) 團(tuán)體，它由七位詩人組成，以研究古西臘羅馬文學(xué)并從中受到教益為出發(fā)點(diǎn)，以革新法國詩歌形式，促進(jìn)法蘭西民族語言的統(tǒng)一為旨?xì)w。它的代表詩人是龍沙。

3、湖畔派----18世紀(jì)英國浪漫主義潮流，寫很多緬懷中世紀(jì)和贊美宗法制農(nóng)村生活，贊美湖區(qū)風(fēng)光的詩作。代表作是《抒情歌謠集》

4、三一律----是古典主義戲劇的創(chuàng)作原則，要求一個(gè)劇本只能有一個(gè)情節(jié)線索，劇情只能發(fā)生在統(tǒng)一地點(diǎn)，時(shí)間不準(zhǔn)超過一晝夜，使法國古典主義戲劇具有了明晰，精練，緊湊的 優(yōu)點(diǎn)，但對戲劇創(chuàng)作也構(gòu)成一種束縛。

5、古典主義文學(xué)------17世紀(jì)法國文學(xué)，首先在政治上擁護(hù)主權(quán)，維護(hù)國家民族利益，對理性的絕對遵從；古典文學(xué)模仿古人，其代表作家法國的高級依《熙德》、拉率《安德珞瑪克》。

6、大學(xué)才子――16世紀(jì)英國人文主義文學(xué)進(jìn)入繁榮期。英國出現(xiàn)了一批人文主義劇作家，他們大都受過文學(xué)教育，具有人文主義思想，在戲劇創(chuàng)作上頗有創(chuàng)新。代表人物有李利、格林和羅洛等。

7、“美”與“丑”對應(yīng)原則――19世紀(jì)法國歷史中《克倫威爾》中指出，作者還根據(jù)現(xiàn)實(shí)社會中“丑”就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，善與惡并存。

8、“新感覺派”――19世紀(jì)日本的文學(xué)在創(chuàng)作上相當(dāng)程度的接受西方表現(xiàn)主義、達(dá)達(dá)主義、立體派、未來派等先鋒藝術(shù)風(fēng)格的影響，企圖以新感覺、新認(rèn)識、新表現(xiàn)來革新文學(xué)。代表作家為橫光利。

9、柔巴依――11世紀(jì)伊朗的四行詩，形式短小，便于抒情，代表作家，海亞如，甘澤維等。

10、拜倫式英雄――19世紀(jì)英國詩人集中塑造的一系列形象，他們共同特征是高傲，孤獨(dú)、倔強(qiáng)，個(gè)性獨(dú)特，蔑視文明，反抗現(xiàn)有社會制度，敢于和和罪惡社會進(jìn)行毫不妥協(xié)的斗爭。拜倫把自己的性格圓球這些人身上。

11、懸詩－－蒙昧?xí)r期阿拉伯人詩歌創(chuàng)作最高成就，其主要內(nèi)容或描寫憑另某些遺址及鞭相關(guān)的回憶和衰傷之情，或描寫愛情冒險(xiǎn)或描寫在游歷時(shí)的所遇所感，或描寫大自然的風(fēng)光。代表作有《古蘭經(jīng)》。

12、人間喜劇――是19世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義作家巴爾扎克的創(chuàng)作，它由“風(fēng)俗研究”哲學(xué)研究“分析研究”的部分組成。其藝術(shù)特點(diǎn)（1）表現(xiàn)在對典型的塑造（2）人物再現(xiàn)法。

四、簡答；

1、希臘神話的特點(diǎn)是什么？

答：（1）希臘中的神是高度人格化的，神人同形同性。（2）他們不僅是自然力量的象征，而且是社會力量的表現(xiàn)。（3）體現(xiàn)出濃郁的人本主義色彩。（3）想象豐富，內(nèi)容生動，故事優(yōu)美。

2、《哈姆雷特》的特點(diǎn)或莎士比亞在藝術(shù)上的成就？

答：（1）在結(jié)構(gòu)上，它突出地表現(xiàn)了莎士比亞戲劇情節(jié)生動性和豐富性。（2）在任務(wù)塑造憤方面，它著重通過內(nèi)心矛盾沖突的描寫揭示人物的內(nèi)在性格。（3）為了使人物形象達(dá)到豐富性和個(gè)性化的有機(jī)結(jié)合，莎士比亞還成功的把對比手法用于人物塑造。（4）在語言上，莎士比亞表現(xiàn)出大師的風(fēng)范。

3、什么叫古典主義？

答；17世紀(jì)法國因宗風(fēng)古希臘。羅馬文學(xué)的名，它的特征有：首先，在政治上擁護(hù)王權(quán)，維護(hù)國家民族的利益，其次，古典主義文學(xué)表現(xiàn)為對理性的絕對遵從。第三，它模仿古人，重視創(chuàng)作規(guī)則。

4、浪滿主義文學(xué)基本特征？

答：首先，強(qiáng)調(diào)主觀情感，注重抒發(fā)自我。其次，推崇想象力。再次，熱愛大自然，贊美大自然。第四，重視中世紀(jì)的民間文化，提出“回到中世紀(jì)的口號”。第五，夸張的手法，強(qiáng)烈的對比，離奇的情節(jié)。

5、古典文學(xué)特征？

答：（1）古代東方文學(xué)具有鮮明的民間文學(xué)色彩。（2）它表現(xiàn)出強(qiáng)烈的宗教色彩。（3）它的題材豐富，有多種源頭。

6、《源氏物語》的藝術(shù)成就？

答：（1）精細(xì)刻畫人物性格。（2）采用環(huán)境、描寫來渲染、烘托氣氛，形成“王朝特語”所獨(dú)具的從事與自然交融的濃郁的抒情性。（3）語文典雅、華麗、優(yōu)美、豐富，文中大量插入抒情詩歌，加強(qiáng)藝術(shù)感染力。（4）結(jié)構(gòu)的綴聯(lián)形式。

7、分析何利的人物形象。

答：何利是印度封建農(nóng)村中受苦農(nóng)民的典型。他的遭遇代表了印度普通農(nóng)民的悲慘命運(yùn)。他勤勞善良，富有同情心。他終生受地主和高利貸的壓迫和剝削，致死也不明白自己受苦的原因。他膽小怕事又很軟弱，凡事逆來順受。他的遭遇是印度廣大農(nóng)民貧苦生活的縮影。

8、《神曲》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

答：內(nèi)容：首先，《神曲》的宗教性。扎根于基督教文化當(dāng)中。其次，《神曲》的文學(xué)內(nèi)涵。但丁早年就是一個(gè)個(gè)性解放倡導(dǎo)者。再次，《神曲》兩個(gè)主要人物是維吉爾、貝雅特麗。

藝術(shù)特色：第一，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)完整。第二，象征手法。黑森林象征邪惡的世界。第三，虛構(gòu)與寫實(shí)結(jié)合?！渡袂返膬?nèi)容本來是虛構(gòu)的。

9、哈姆雷特的形象分析。

答：（1）他是一個(gè)處于理想與現(xiàn)實(shí)矛盾中的人文主義者的形象。（2）性格的憂郁。（3）行動的廷宕。

10、簡術(shù)人文主義思想基本特征。

答：針對教會的神主宰宇宙的思想，人文主義者提出人是宇宙的中心思想。第一，以人反對神，宣傳人生反對神性神數(shù)。第二，提供科學(xué)，反動蒙昧主義。第三，以個(gè)性解放反對禁欲主義。第四，主張統(tǒng)一，反對封建割據(jù)。

11、分析堂·吉訶德的形象。

（1）堂·吉訶德是歐洲文學(xué)中著名的文學(xué)形象。他是一個(gè)耽于騎士幻想的人文主義者，一個(gè)既有悲劇因素又有喜劇因素的復(fù)雜形象。（2）一方面由于被騎士小說毒害，他脫離實(shí)際，終日耽于幻想，對現(xiàn)實(shí)生活失去了切實(shí)感受。另一方面，當(dāng)不涉及騎士之道時(shí)，他又是一個(gè)具有淵博的學(xué)識、出色的辯才、明晰的思路，而且能洞察社會的苦難，為理想而奮斗的戰(zhàn)士。（3）堂·吉訶德的形象，既反映了賽萬提斯的人文主義理想，又反映了人文主義思想與西班牙社會現(xiàn)實(shí)的矛盾。

12、《偽君子》的藝術(shù)特點(diǎn)。

答：（1）基本符合古典主義的要求。（2）《偽君子》在一定程度上突破了古典主義喜劇的嚴(yán)格界限，已經(jīng)帶有明顯的悲劇意味。（3）還吸收了各種民間戲劇、哭劇、鬧劇、風(fēng)俗喜劇、傳奇劇等手法。

13、分析唐璜形象。

答：（1）唐璜是一位天真、善良、熱情、熱愛自由，厭惡虛偽的貴族青年。（2）他順從人的自然本性而生活，不愿同上流社會同流合污。（3）他的性格中消極的一面則是玩世不恭、任性放縱。（4）他在生活的磨煉中不斷發(fā)展成熟的貴族知識分子形象。

14、現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。

答：（1）在人與社會的關(guān)系上，現(xiàn)代主義文學(xué)從個(gè)人角度全面反抗社會。（2）在人與人的關(guān)系上，現(xiàn)代主義文學(xué)揭示出一種人們彼此隔膜傾扎、無法溝通的可怕圖景。（3）在人與自然關(guān)系上，現(xiàn)代主義文學(xué)持以全面否定的態(tài)度。（4）在人與自我的關(guān)系上，現(xiàn)代主義文學(xué)從非理性主義出發(fā)，抱以不可知論的態(tài)度。

15、《唐璜》的藝術(shù)特色：

答：（1）《唐璜》最突出的特點(diǎn)是：辛辣的詬利。（2）其次，作品富于浪漫傳奇色彩。（3）詩作具有濃烈的抒情性。（4）此外《唐璜》采用了兼敘兼議的表現(xiàn)。（5）《唐璜》還有格律，詩歌語言方面進(jìn)行創(chuàng)新。

16、巴爾所克在藝術(shù)上成就。

答：（1）集中表現(xiàn)對典型塑造上。（2）巴爾扎克塑造人物還有一個(gè)獨(dú)創(chuàng)手法叫“人物再現(xiàn)法”。

17、簡述：狄更斯的人道主義：

答：狄更斯小說的思想內(nèi)容是豐富而復(fù)雜的，但有一條紅線貫穿其中，那就是人道主義。（1）人性是狄更斯人道主義的基礎(chǔ)特點(diǎn)。（2）以《雙城記》為例：梅尼特醫(yī)生是小說主要人物，人道主義的典型。

18、“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的藝術(shù)特點(diǎn)：

答：（1）結(jié)合了魔幻與現(xiàn)實(shí)，用魔幻的成分豐富了現(xiàn)實(shí)，并未因此減損現(xiàn)實(shí)。（2）象征和暗示手法的大量動手，或古代東方文學(xué)特征。

19、《罪與罰》的藝術(shù)特點(diǎn)：

答：①情節(jié)結(jié)構(gòu)完整，充滿戲劇性。②深刻的心理描寫。③作品的“復(fù)調(diào)小說”結(jié)構(gòu)特征。20、什么是多余人？

答：是19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中貴族知識分子青年的一種典型。他們受歐洲啟蒙思想影響和國內(nèi)進(jìn)步思想的影響，對庸俗的上流社會生活感到厭倦和不滿，但又?jǐn)[脫不了貴族社會習(xí)慣和偏見，不能與這個(gè)社會決裂。他們受過良好教育，但又缺乏勇氣和堅(jiān)持工作的毅力，自視清高，不甘與庸俗的貴族青年為伍，但脫離人民、不滿意他人、不滿意自己，終于成為一事無成的“多余人”。

五、論述題

1、歐洲十九世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的基本特征？

1強(qiáng)烈的主觀色彩，浪漫主義作家出于對庸俗真丑陋現(xiàn)實(shí)的不滿，偏愛表現(xiàn)主觀思想，著重抒發(fā)個(gè)人的感受○

2喜歡描寫和歌頌大自和體驗(yàn)，因而席勒稱浪漫主義為“理想主義”，而當(dāng)代一些評論家則稱其為“表現(xiàn)主義”?！鹑?。在謝林的“自然哲學(xué)”和盧梭的“回歸自然”的學(xué)說影響下，浪漫主義作家十分注重人與自然的詩意的統(tǒng)一，3重視中世使自己的理想人物置身于未被工業(yè)文明浸染的、充滿原則色彩的雄偉奇異、純樸寧靜的大自然中?！?/p>

4注重藝術(shù)效果。浪漫主義在藝術(shù)表現(xiàn)中注重效果的紀(jì)民間文學(xué)，喜歡采用民間文學(xué)的題材、語言和表現(xiàn)手法?！痼w現(xiàn)，表現(xiàn)為：異國情節(jié)、對比和夸張手法的運(yùn)用、人物形象的超凡性等。

2、分析《巴黎圣母院》浪漫主義特征及其美丑對照原則。

1《巴黎圣母院》是雨果浪漫主義的代表作，藝術(shù)上有著獨(dú)特的成就。首先表現(xiàn)為想像豐富，抒情濃烈。情○節(jié)曲折離奇、環(huán)境不同尋常、人物奇特夸張。其次表現(xiàn)為對照原則的充分利用。在人物形象刻畫方面，既有外貌美丑的對照，也有內(nèi)心善惡的對照。此外，下層和上層兩個(gè)社會，兩個(gè)王朝和兩個(gè)國王，兩個(gè)法庭和兩種審判，2作品中女主人公愛斯梅拉爾達(dá)是作者理想的真、善、美的化身。伽西莫多是雨果理想中善的都有對照的意義。○化身。副主教克洛德是宗教惡勢力的代表。這些代表不同的人物放在一起用來表達(dá)獨(dú)特的效果。

3、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征。

1客觀、真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)生活?，F(xiàn)實(shí)主義作家偏重于對現(xiàn)實(shí)的描繪，把現(xiàn)代生活特別是城市的日常生活作為○

2批判性、暴露性、改良性。19世紀(jì)現(xiàn)描寫的主要對象，力圖通過客觀真實(shí)的生活畫面，反映現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。○實(shí)主義文學(xué)在批判的廣度和深度上更加集中、更加強(qiáng)烈、更加尖銳。當(dāng)然，批判現(xiàn)實(shí)主義作家對社會的批判，是3塑造典型環(huán)境中的典從改良資本主義制度出發(fā)的，他們的思想武器是人道主義，他們的政治主張是改良主義?！鹦托愿?。19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義作家多是環(huán)境決定論者，認(rèn)識到人是社會的產(chǎn)物，因而在創(chuàng)作中極重視人與社會環(huán)境的 關(guān)系，主張將人物性格放在特定的歷史時(shí)代的斗爭情勢中加以刻畫，突出時(shí)代、環(huán)境對人物性格的影響。

4、試分析《歐也尼葛朗臺》中葛朗臺的形象。

1他是從資本的原始積累階段向自由競爭過度的時(shí)期的資產(chǎn)階段“暴發(fā)戶”形象?！?葛朗臺在發(fā)財(cái)方面比最○時(shí)期資產(chǎn)者要高明，商業(yè)投機(jī)和高利盤剝是他的主要手段，他還參加證券交易，他在流通中求得資本的增值，而3他貪婪、狡獪、陰狠而又極其吝嗇，他對妻子、女兒、侄子毫無感情，一切以金錢為原則，生成為千萬富翁?！鹎霸诩彝ド詈蜕鐣罘矫媾蹌e人，然而在精神生活方面卻受金錢和富欲的奴役，看到金子，占有金子，便是他的一切。

5、分析于連的形象。

1《紅與黑》的主人公于連·縈黑爾是一個(gè)復(fù)雜而矛盾的個(gè)人奮斗者的形象，他的性格具有多元多層次特征，○是王政復(fù)辟時(shí)期小資產(chǎn)階級個(gè)人奮斗者的典型。于連出生于一個(gè)鋸木廠主的平民家族，有“驚人出眾的好記憶力”。2于連最后上了斷頭臺。他的悲劇是教會、貴族和政黨各種政治陰謀和骯臟交易的結(jié)果。○3于連的悲劇概括了王○政復(fù)辟時(shí)期一代青年的苦悶與追求，反抗與妥協(xié)，探索與失敗，具有極大的典型意義。

6、論述《人間喜劇》的現(xiàn)實(shí)主義特征。

1《人間喜劇》是貴族社會盡然崩潰的一曲無盡的挽歌，作者不得不違反自己的階級同情和政治偏見，描寫了貴○2《人間喜劇》暴露了資產(chǎn)階級金錢道德的丑惡和它對社會的腐蝕作用?！?表達(dá)資本社會中人與族的必然滅亡?！?對共和主義者進(jìn)行贊美。人之間的冷酷的金錢關(guān)系?！?/p>

7、如何理解“托爾斯泰主義”？

1是俄國偉大作家托爾斯泰作品中所表現(xiàn)出的人道主義思想觀點(diǎn)，包括：○“不以暴力抗惡”，“道德自我完善”、2作品《復(fù)活》中的“聶赫留朵夫”“寬恕”和“愛”等一套托爾斯泰人道主義思想?！?，最后他在《福音書》中找到了消滅惡勢力的辦法，那就是在上帝面前永遠(yuǎn)承認(rèn)自己有罪，要寬恕一切人，照上帝的意思為人類幸福而工作，作者認(rèn)為“聶赫留朵夫”獲得了精神上的“復(fù)活”，成了人道主義者。

8、分析安娜的形象。

1安娜是一個(gè)追求人性解放的貴婦形象，一個(gè)被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。她的悲劇是她的性格與○

2托爾斯泰賦予安娜的性格很大社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果，造成安娜愛情悲劇的內(nèi)在因素是她獨(dú)特的個(gè)性。○的魅力，特別強(qiáng)調(diào)她精神上的美。她的感情強(qiáng)烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界，而這美好的素質(zhì)卻一直被封建3她對愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個(gè)性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。造成安娜愛情悲婚姻束縛著?！饎〉耐庠谝蛩厥翘搨蔚纳狭魃鐣屠淇岬墓倭攀澜?。

9、《安娜?卡列尼娜》的藝術(shù)成就。

1人物的心理描寫生動地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的豐富和辯證過程，托爾斯泰把安娜內(nèi)心的愛與恨、信任與猜○

2肖像描寫富有創(chuàng)造性，安娜肖像描寫不僅展示人物疑、絕望與期待、自尊與妥協(xié)矛盾復(fù)雜感情寫得惟妙惟肖?！?/p>

3結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一，拱形銜接天衣無縫，兩條平行的線索互相一般性格特征，而且還展現(xiàn)了人物性格的發(fā)展過程。○呼應(yīng)，具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系。

10、論述《吉檀迦利》的思想內(nèi)涵：

《吉檀迦利》是印度偉大的詩人泰戈?duì)査挠⑽脑娂Ｔ娂}目“吉檀迦利”是孟加拉的音譯，原意是奉1詩從日夜盼望與神相會，與神結(jié)合，以達(dá)到合而獻(xiàn)。詩人的詩集是獻(xiàn)給神的，詩歌主要包括以下幾方面思想：○為一的理想境界，且這種渴求的心情十分急切，詩人在說“讓我的一切感知都舒展在你的腳下，接觸這個(gè)世界”，2表現(xiàn)詩人雖然強(qiáng)烈追求卻難以達(dá)到合而為一境界的痛苦。正如詩中所述：“讓我的全副心靈在你的門前府伏”。○3體現(xiàn)詩人“我在村路上沿門求乞的時(shí)候，你的全輦像一個(gè)華麗的夢從無處出現(xiàn)，我在猜想這位萬主之王是誰!”○經(jīng)過不懈追求，達(dá)到合而為一理想境界的歡樂?！巴ㄟ^生和死，今生或來世，無論你領(lǐng)我到哪里，都是你，仍是你，我無窮生命中的唯一伴侶，記過用歡樂的系鏈，把我們的心和陌生人聯(lián)系在一起?！?/p>

第五篇：漢語言文學(xué)專業(yè)

重慶市高教自考本科畢業(yè)論文

試論曾樹生的人生困境

姓名：準(zhǔn)考證號：

指導(dǎo)教師姓名：職稱：考生單位：重慶師范大學(xué)郵 編：400047電 話：專業(yè)名稱：漢語言文學(xué)提交日期：年月日 答辯日期：年月日 主考單位：重慶師范大學(xué)

2012年月日

目錄

一、社會與現(xiàn)實(shí)環(huán)境之困????????????????3

二、家庭關(guān)系之困???????????????????4

三、自我精神之困???????????????????5

四、結(jié)語??????????????????????6

試論曾樹生的人生困境

重慶師范大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院漢語言文學(xué)2010級XXX

指導(dǎo)教師XXX

摘要：曾樹生的形象是巴金四十年代小說《寒夜》中的女性形象，也是巴金小說中非常成功的女性形象之一。這個(gè)人物具有復(fù)雜的內(nèi)涵，她在沖突和選擇中,面臨著現(xiàn)實(shí)和精神的困惑與茫然。她是受一個(gè)五四時(shí)期新思想思潮影響的新女性，但在現(xiàn)實(shí)生活的重壓下, 對面去與留兩難的矛盾，面臨著精神家園與塵世喧囂的困惑與茫然 ,失去了皈依與穩(wěn)定感，她逐漸走向沉淪。曾樹生是“五四”之后代表著許多知識女性生存狀況的形象,通過她,作者向我們顯示出了“五四”啟蒙后的知識女性的尷尬命運(yùn)。

關(guān)鍵詞：《寒夜》；曾樹生；形象；矛盾；沉淪

在巴金小說的人物中，《寒夜》中曾樹生是一個(gè)極具爭議的女性。曾樹生是一個(gè)糾結(jié)的人物，她因?yàn)樾愿竦亩嘣?，使她一直在理想與現(xiàn)實(shí)，自由與責(zé)任之間掙扎。她崇尚物欲、逃避現(xiàn)實(shí)，但也有可貴的向往自由的精神。在面臨總總的人生困境時(shí)，她無所適從，不知如何選擇。在動蕩不安的環(huán)境中煎熬、掙扎，直到最走走向沉淪，家破人亡。

一、社會與現(xiàn)實(shí)環(huán)境之困

戰(zhàn)場失利、物價(jià)飛漲、人心浮動、謠言四起，“陪都”人民整天地躲警報(bào)、喝酒、吵架、死亡??在這樣的社會中沒有人會顧及曾樹生、汪文宣他們 “為教育事業(yè)奉獻(xiàn)”的理想，嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)樹生理想格格不入。在這種社會制度下沒有人會理會這些小知識分子、這些普通老百姓。我們看到的是一幅血淋淋的、老百姓已被推入到苦難深淵里，正在掙扎呼號的畫面。

在當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境下曾樹生還面臨著一個(gè)最大的誘惑就是陳經(jīng)理的誘惑，因?yàn)槟軌驇椭鴺渖鷶[脫生活的困苦、實(shí)現(xiàn)自由的人只有陳經(jīng)理。陳經(jīng)理的外貌從汪文宣口中描述出來是這樣的：男人似乎是銀行里的同事，有一張不算難看的面孔，沒有戴帽子，頭

發(fā)梳得光光。他的身材比曾樹生高半個(gè)頭，身上一件嶄新的秋大衣，一看就知道是剛從加爾各答帶來的。那時(shí)陳經(jīng)理和曾樹生走進(jìn)了一家漂亮的咖啡店，而汪文宣那一點(diǎn)薪水是不可能常去咖啡店的。只是陳經(jīng)理在背后的誘惑實(shí)在太．他在曾樹生面前總是提她最痛心的事．讓她的決定一直在飄搖，他說：“你不應(yīng)該為你家里的人犧料，他們都不關(guān)心你，你何必管他們的事，你不能這樣白白浪費(fèi)你自己啊?！痹鴺渖谝黄饡r(shí)看到的都是一些淑女貴族們的生活。而她自己呢？在戰(zhàn)爭中消失了的青春，自己追求幸福的努力，灰色的前途，更何況曾樹生才三十四歲，還有著旺盛的精力。她為什么不應(yīng)該過得好?

二、家庭關(guān)系之困

汪文宣這個(gè)忠厚老實(shí)的知識分子在舊社會里工作了這么多年，地位越來越低、生活越來越苦、意氣越來越消沉，他后來竟變成了一個(gè)膽小怕事、見人低頭、懦弱安分、甘受欺悔的小公務(wù)員。他為了那個(gè)吃不飽穿不暖的位置，為了那不死不活的生活，不惜犧牲了自己年輕時(shí)候所寶貴的一切，甚至自己的意志；汪文宣老實(shí)怯懦，雖然心里還存有反抗精神，但從不把想法與別人分享，只是把所有苦悶都憋在自己心里，一個(gè)人默默的忍受所有不公平的待遇和不順心的遭遇。每次曾樹生向他傾訴，他心里雖然開心，但嘴上只是淡淡地一句安慰。這對于一個(gè)充滿激情、正值青春的女人來說太過于冷淡和沉悶了。作為丈夫，汪文宣并不能給予曾樹生生活上乃至于心理上的依靠和支持，所以曾樹生才在外面“交男朋友”來尋求家中得不到的心理安慰。

曾樹生的不幸最大的導(dǎo)火索無疑源于這個(gè)自私、善妒的婆婆。婆婆是封建的典型代表，她扼殺著新事物，竭力打壓。她嫉妒曾樹生的自由戀愛，而且這個(gè)“姘頭”分享了她的兒子的愛，在她心里，兒子是她的，她也嫉妒曾樹生的美麗年輕。因此在這個(gè)瀕臨破碎家庭里，這個(gè)刁蠻婆婆處處刁難兒媳，罵她是兒子的“姘頭”，曾樹生當(dāng)然不甘示弱，她厭惡這個(gè)婆婆，可她還算尊敬婆婆，很多時(shí)候都是在忍讓，有時(shí)甚至?xí)檫@個(gè)可憐的“二等老媽子”，文中曾有這樣的描寫：半掩的房門突然大開了，母親捧著飯鍋?zhàn)舆M(jìn)來?！八苍诔钥喟。彼匆娔赣H那種吃力的樣子，不禁這樣想道。可她不是弱者，也不是封建時(shí)代下的唯命是從的“好兒媳”，她敢正視婆婆的惡語，她選擇還擊。這樣一個(gè)不講理的老婦讓她守著她的寶貝兒子吧，曾樹生瀟灑的離開了。她離開了，這個(gè)故事卻沒有結(jié)束，汪對她的癡情更是引發(fā)了婆婆的醋意，這一種“雙面膠”的夾縫求

生終于讓這支殘燭血盡人亡。至此，家破人亡。

曾樹生在對兒子方面是虧欠的，她沒有給予她母親的溫情，她對兒子可謂沒有感情她做的一切只是在盡自己的責(zé)任，她沒有考慮孩子的感受，她以為用金錢彌補(bǔ)，讓兒子上所謂“貴族學(xué)校”念書就是對他全部的愛了。她不象一般母親關(guān)心兒子那樣地關(guān)心他，他對她也并不親熱。文中有這樣的描寫是婆婆質(zhì)問她 “可是小宣呢？可是小宣呢？我跟宣兩個(gè)人你可以不管，小宣是你親生的兒子，你不能丟開他?。　蹦赣H掙紅臉，大聲說······“小宣有學(xué)校照顧他，用不著你們操心，”曾樹生冷冷地說。“好的，這樣你可以跟著男朋友到處跑了。我從沒有見過象你這樣的媽！”母親咬牙切齒地罵道?！皩Σ黄?，我不是你那樣的人，我也不想活到你那樣的年紀(jì)，”曾樹生開始變臉色，大聲回答。她在享受她所謂“自由”的時(shí)候，頭腦里連兒子的影子也沒有。最后在小說的“尾聲”里，“死的死了，走的走了。就是到了明天，她至多也不過找到一個(gè)人的墳?zāi)?。可是她能夠找回她的小宣嗎？她能夠改變眼前的一切嗎？她?yīng)該怎樣辦呢？走遍天涯地角去作那明知無益的找尋嗎？還是回到蘭州去答應(yīng)另一個(gè)男人的要求呢？”她將找兒子稱作“明知無益的找尋”她到最后心里還是只有自己的一個(gè)自私的母親。

三、自我精神之困

曾樹生的女性形象是復(fù)雜而豐滿的，是隨著社會環(huán)境和家庭環(huán)境的變化而變化的，是一個(gè)矛盾的集合體?！八扔欣硐搿⒂斜ж?fù)，又要做出違背理想的選擇；既心地善良，疼愛丈夫，又要沖出牢籠，尋找新的幸福；既果斷堅(jiān)決，又在生活中痛苦掙扎；既自尊自強(qiáng)負(fù)擔(dān)起全家人的生計(jì)，又愛慕虛榮，沉醉于上流社會的社交；既向往獨(dú)立自由，又?jǐn)[脫不了享樂主義的誘惑。

小說中處處都是無法實(shí)現(xiàn)幸福的矛盾，無論是家庭生活還是身處社會，痛苦的兩難選擇之下，卻無一能夠帶來好的結(jié)局。一方面,曾樹生渴望一個(gè)家,作為女性都希望的溫馨的家庭生活，而她的家庭卻無法令她美滿；另一方面,她又不得不在社會中獲得生活的滿足，而這依然是一種無奈的選擇。

在這個(gè)家里，婆媳有矛盾,但丈夫終究是她自己選擇的。因此,她倒也“我在外面,常常想到家里”。有時(shí)想到兒子,也寫信給他,汪母縫好了兒子的衣服,曾樹生也為此

“對她含笑地說過幾句感謝的話”?？墒沁@個(gè)家里是陰黑、單調(diào)、沉悶而無半點(diǎn)生氣。作為一個(gè)男性,汪文宣毫無能力帶給她幸福。他只會對著她哭，她已經(jīng)厭惡了他哀求的眼光,陳主任一句“我想你在家里一定很寂寞”，她就“覺得末一句話撓著了她的癢處”。

社會給了她另外一個(gè)喧囂的世界。她也是矛盾的，銀行的工作使她感到的是委屈與無奈的憤懣。因她是學(xué)教育的,卻在銀行當(dāng)花瓶。為了生存,她不得不放棄了自己的精神追求,在浮華的社會上艱難地謀生，使她茫然無措。

四、結(jié)語

曾樹生作為一個(gè)新時(shí)代的女性，接受過高等教育。曾樹生經(jīng)也滿懷夢想，但是社會時(shí)局的動蕩不安、現(xiàn)實(shí)的殘酷，讓她的夢想毀滅。她追求追求物質(zhì)生活，愛慕虛榮，加之淡漠的家庭關(guān)系動搖了曾樹生了內(nèi)心，最終還是決定放棄家庭。同時(shí)她也是善良的，為了家庭，她甘愿在銀行做花瓶，她愛丈夫、渴望溫暖的家庭，因此在出走時(shí)內(nèi)心十分的掙扎，矛盾。從始至終曾樹生在一種兩難的選擇之中，難舍難分，可不安定之感與虛偽之懼困著她,最后在一種精神困頓中走向毀滅。

參考文獻(xiàn)

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